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Conteudo
I Introducao a teoria musicalFundamentos 3
1 Introducao a musica 41.1 Definicao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
1.1.1 Musico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41.1.2 Maestro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
1.2 Elementos fundamentais da musica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51.2.1 Melodia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51.2.2 Harmonia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51.2.3 Ritmo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
1.3 Propriedades do som . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51.3.1 Altura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51.3.2 Duracao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51.3.3 Intensidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51.3.4 Timbre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
1.4 Sons musicais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51.4.1 Origem do nome das notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2 Notacao musical 72.1 Definicao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
2.1.1 Sistemas de notacao musical . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
3 Pauta, claves, e linhas suplementares 83.1 Pentagrama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83.2 Clave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
3.2.1 Clave de Fa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93.2.2 Clave de Do . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93.2.3 Clave de Sol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93.2.4 Clave de percussao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
3.3 Linhas e espacos suplementares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103.4 Transposicao de oitavas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
4 Figuras Rıtmicas - Duracao das notas e pausas 124.1 Figuras de notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124.2 Figuras de pausas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
5 Compassos 135.1 Ponto de aumento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135.2 Compasso simples . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145.3 Compasso composto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145.4 Compasso alternado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155.5 Fermata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
1
CONTEUDO 2
5.6 Pausa de multiplos compassos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
6 Quialteras 186.1 Quialteras Regulares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186.2 Quialteras Irregulares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
7 Sinais de repeticao 197.1 Ritornello . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197.2 Repeticoes alternativas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197.3 Da Capo (D.C.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197.4 Da Segno (D.S.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197.5 Coda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197.6 Simile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197.7 Exemplo de utilizacao dos sinais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
8 Articulacoes 218.1 Ligadura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218.2 Legato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218.3 Staccato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218.4 Staccatissimo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218.5 Marcas de interrupcao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
8.5.1 Marca de respiracao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228.5.2 Cesura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
9 Acentuacao 239.1 Marcato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239.2 Martelato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239.3 Tenuto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Parte I
Introducao a teoria musicalFundamentos
3
Capıtulo 1
Introducao a musica
1.1 Definicao
Musica e a arte e ciencia de combinar os sons de forma agradavel aos ouvidos.A musica (do grego musike techne, a arte das musas) constitui-se basicamente de uma su-
cessao de sons e silencio organizada ao longo do tempo.
1.1.1 Musico
Tambem chamado de musicista, e qualquer pessoa ligada diretamente a musica, exercendo al-guma funcao no campo de musica, como a de tocar um instrumento musical, cantando, escre-vendo arranjos, compondo, regendo, ou dirigindo um grupo coral ou algum grupo de musicos,como uma orquestras, bandas, big band de Jazz, ou ainda lecionando, trabalhando no campode educacao, em terapia musical, ou acustica, producao de estudio ou palco, engenharia de som,enfim, todos estes profissionais sao considerados musicos, independente de ter, ou nao, umacarteira de alguma instituicao que o reconheca.
O dia do musico e comemorado em 22 de Novembro.
1.1.2 Maestro
O papel do maestro, regente ou condutor e dar uniformidade a um grande contingente instru-mental ou vocal para que todas sigam o tempo, a dinamica e o andamento indicado na partitura,pois sem ele cada musico ou cantor perderia a marcacao do tempo em relacao aos outros. Emsıntese, ele e o chefe do grupo, aquele que dita as ordens, impondo na maioria das vezes a sua“interpretacao” a obra musical. Porem a figura do maestro ditador, prepotente e arrogante vementrando em decadencia ha um bom tempo, e as grandes orquestras do mundo vem preferindoassim regentes que se coloquem no mesmo nıvel dos outros integrantes da orquestra, sabendoque eles estao ali juntos para fazer musica e nao impor ordens.
4
CAPITULO 1. INTRODUCAO A MUSICA 5
1.2 Elementos fundamentais da musica
1.2.1 Melodia
E uma sucessao coerente de sons e silencios.
1.2.2 Harmonia
E a emissao simultanea de sons com diferentes alturas.
1.2.3 Ritmo
E a ordenacao dos sons de acordo com padroes musicais estabelecidos
1.3 Propriedades do som
1.3.1 Altura
Em musica, altura e a propriedade que o som tem de ser mais grave ou mais agudo. Podemosdiferenciar facilmente sons de alturas diferentes. Refere-se a forma como o ouvido humanopercebe a frequencia dos sons. As baixas frequencias sao percebidas como sons graves e as maisaltas como sons agudos, ou os tons graves e os tons agudos. Tom e a altura de um som na escalageral dos sons.
1.3.2 Duracao
Em musica a duracao e o tempo em que uma nota e tocada ou o tempo entre duas notas (pausa).As duracoes sao os elementos constituintes do ritmo.
1.3.3 Intensidade
E a propriedade que o som tem de ser mais forte (Aviao decolando) ou mais fraco (passos deuma barata).
1.3.4 Timbre
E a caracterıstica sonora que nos permite distinguir se sons de mesma altura foram produzidospor fontes sonoras conhecidas e que nos permite diferencia-las. Quando ouvimos, por exemplouma nota tocada por um piano e a mesma nota (uma nota com a mesma altura) produzidapor um violino, podemos imediatamente identificar os dois sons como tendo a mesma frequencia, mas com caracterısticas sonoras muito distintas. O que nos permite diferenciar os dois sonse o timbre instrumental. De forma simplificada podemos considerar que o timbre e como aimpressao digital sonora de um instrumento ou a qualidade de vibracao vocal.
1.4 Sons musicais
Os sons musicais ou notas musicais sao sete.Nesta ordem: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si.
Observacao: Os nomes das notas sao nomes proprios, portanto sao sempre escritos cominiciais maiusculas.
CAPITULO 1. INTRODUCAO A MUSICA 6
1.4.1 Origem do nome das notas
O nome das notas (do, re, mi, fa, sol, la, si) tem a sua origem na musica coral medieval. FoiGuido d’Arezzo, um monge italiano, que criou este sistema de nomear as notas musicais - ochamado sistema de solmizacao. Seis das sılabas foram tiradas das primeiras seis frases do textode um hino a Sao Joao Baptista, em que cada frase era cantada um grau acima na escala. Asfrases iniciais do texto, escrito por Paolo Diacono, eram:
Ut queant laxis,Resonare fibris,Mira gestorum,Famuli tuorum,Solve polluti,Labii reatum.
Traducao: ”Para que os teus servos possam cantar as maravilhas dos teus actos admiraveis,absolve as faltas dos seus labios impuros”.
Mais tarde ut foi substituıdo por do, sugestao feita por Giovanni Battista Doni, um musicoitaliano que achava a sılaba incomoda para o solfejo, e foi adicionada a sılaba si, como abreviacaode Sante Iohannes (”Sao Joao”). A sılaba sol chegou a ser mais tarde encurtada para so, parauniformizar todas as sılabas de modo a terminarem todas por uma vogal, mas a mudanca logofoi revertida.
Capıtulo 2
Notacao musical
2.1 Definicao
Notacao musical e o nome generico de qualquer sistema de escrita utilizado para representargraficamente uma peca musical, permitindo a um interprete que a execute da maneira desejadapelo compositor ou arranjador. O sistema de notacao mais utilizado atualmente e a partitura.Diversos outros sistemas de notacao existem e muitos deles tambem sao usados na musicamoderna.
2.1.1 Sistemas de notacao musical
O elemento basico de qualquer sistema de notacao musical e a nota, que representa um unicosom e suas caracterısticas basicas: duracao e altura. Os sistemas de notacao tambem permitemrepresentar diversas outras caracterısticas, tais como variacoes de intensidade, expressao outecnicas de execucao instrumental.
Partitura
E uma representacao escrita de musica padronizada mundialmente, e tambem o sistema denotacao musical mais usado. Tal como qualquer outro sistema de escrita, dispoe de sımbolosproprios (notas musicais) que se associam a sons.
Cifra
E um sistema de notacao musical usado para indicar atraves de sımbolos graficos ou letras osacordes a serem executados por um instrumento musical (como por exemplo uma guitarra).As cifras sao utilizadas principalmente na musica popular, acima das letras ou partituras deuma composicao musical, indicando o acorde que deve ser tocado em conjunto com a melodiaprincipal ou para acompanhar o canto.
Obs.: Este tipo de notacao ou cifragem indica ao executante o acorde que ele deve usar,mas nao indica a duracao dos sons, deixando a sensibilidade musical do musico responsavel pelamaneira exata na qual ele executara os acordes.
7
Capıtulo 3
Pauta, claves, e linhas suplementares
3.1 Pentagrama
Ou simplesmente pauta e um conjunto de cinco linhas paralelas, horizontais e equidistantes(mesma distancia) formando quatro espacos entre elas.
As linhas e os espacos sao contados de baixo para cima.As notas sao escritas nas linhas e nos espacos, em sequencia alternada: uma linha, um espaco.Exemplo:
3.2 Clave
E um sinal que, colocado no inıcio do pentagrama, da nome as notas. Ou seja, atribuem notasespecıficas a linhas e espacos determinados.
Clave de Sol
¨
�Clave de Fá�
5 5�
Clave de Dó5
As claves mais usadas atualmente sao: a clave de Sol e a clave de Fa escrita na 4a linha.
8
CAPITULO 3. PAUTA, CLAVES, E LINHAS SUPLEMENTARES 9
3.2.1 Clave de Fa
Esta clave e utilizada na escrita da mao esquerda dos instrumentos de teclado, instrumentos deregistro grave, como o violoncelo, o contrabaixo, o fagote, a tuba, o trombone, o eufonio em Doe a clarineta baixa, bem como as vozes mais graves (barıtono e baixo).
Tambem e possivel escrever a clave de fa na terceira linha, possibilitando um registro ligeira-mente mais agudo. No passado esta clave era utilizada para o barıtono, mas seu uso na musicaatual e raro.
Fá
z �
A linha entre os dois pontos da clave de Fa e a linha do Fa.Podemos agora preencher o resto da pauta com notas
Fá
û
Solû
Lá
ûSi
ûLá
û
Sol
û
Mi
û
Fá
� û ûû
Ré Dó
3.2.2 Clave de Do
Originalmente a clave de do foi criada para representar as vozes humanas. Cada voz era escritacom a clave de do em uma das linhas. O alto era representado com a clave na terceira linha, otenor na quarta linha e o mezzo-soprano era representado com a clave de Do na segunda linha.Este uso se tornou cada vez menos frequente e esta clave foi substituıda pelas de sol para asvozes mais agudas e a de fa para as mais graves. Hoje em dia, a posicao mais frequente e a naterceira linha, representando uma tessitura media, exatamente entre as de sol e fa.
Um dos poucos instrumentos a utilizar esta clave na sua escrita normal e a viola. O violoncelousa a clave de Do na 4a linha para as notas do registro medio, assim como o trombone em suaspassagens mais agudas.
O uso vocal desta clave ainda e utilizado em partituras antigas.
3.2.3 Clave de Sol
clave de Sol, que e sempre escrita na 2a linha do pentagrama.Esta clave e utilizada para representar a mao direita em instrumentos de teclado. Utilizam
esta clave, a maior parte dos instrumentos de madeira(flautas, clarinete, oboe), os metais maisagudos (trompete, trompa, flugelhorn), bem como o violino, o violao e alguns instrumentos depercussao obedientes a serie harmonica, como o vibrafone. As vozes mais agudas (Soprano eContralto e tenor) tambem sao normalmente escritas em clave de sol.
A linha da pauta em torno da qual comeca o desenho do sımbolo da clave representa a notaSol. Qualquer nota colocada nesta linha torna-se um Sol.
Mi
ûRé
ûDó
û ûFáSol
� ûSi
ûLá
û
CAPITULO 3. PAUTA, CLAVES, E LINHAS SUPLEMENTARES 10
3.2.4 Clave de percussao
�
Esta clave nao tem o mesmo uso das demais. Sua utilizacao nao permite determinar aaltura das linhas e espacos da pauta. Serve apenas para indicar que a clave sera utilizadapara representar instrumentos de percussao de altura nao determinada, como uma bateria, umtambor ou um conjunto de congas. Neste caso as notas sao posicionadas arbitrariamente napauta, indicando apenas as alturas relativas. Por exemplo, em uma bateria, o bumbo pode serrepresentado na primeira linha por ser o tambor mais grave e um chimbal pode estar em umadas linhas mais altas por se tratar de instrumento mais agudo.
Os instrumentos de percussao afinaveis (xilofone, vibrafone, marimba, glockenspiel) utilizamnotacao com as claves melodicas. Os tımpanos por exemplo sao escritos na clave de fa.
3.3 Linhas e espacos suplementares
E se acabarem as linhas disponıveis para adicionar notas. O que fazemos para continuar?As linhas suplementares resolverao o nosso problema.Uma linha suplementar e uma pequena linha que amplia a pauta quando o espaco para notas
acaba.No espaco vazio imediatamente posterior a 5a linha, podemos escrever a nota Sol. Com a
primeira linha suplementar desenhada, escrevemos o La. Alternando linhas e espacos, sucessi-vamente, escrevemos todas as demais notas.
Veja o exemplo na figura abaixo.
û
Dó
û
RéSi
ûLá
ûSol
ûSol
û
Fá
û
Mi
û
Dó
ûSi
ûLá
ûSol
� ûFá
ûMi
ûRé
û
Da mesma maneira podemos fazer com as linhas e espacos suplementares inferiores, mas naordem inversa (Si-La-Sol-Fa-Mi-Re-Do).
Miû
Fá
ûSol
ûLá
ûSi
ûDóû
Réû
Mi
ûFá
ûDó
ûûRé
û�Sol
Assim, podemos escrever um numero infinito de notas acima ou abaixo da pauta.Obs.: Esta maneira de escrever as notas pode ser utilizada nao apenas na clave de Sol, mas
em qualquer clave.
3.4 Transposicao de oitavas
As vezes, para facilitar a leitura, ou por falta de espaco no pentagrama, faz-se necessario evitarum grande numero de linhas e espacos suplementares. Para isso, usam-se os sinais de trans-posicao de oitava.
Um uso muito comum destes sinais e na escrita de musicas para piano, trompa dupla, vio-loncelo, viola, violino, fagote, clarineta e flauta piccolo. Ha tambem casos onde o sinal e escritoem cima, como na flauta piccolo, ou embaixo da clave, como no caso da tuba e do contrabaixo.
CAPITULO 3. PAUTA, CLAVES, E LINHAS SUPLEMENTARES 11
Ottava altaOu oitava acima. Notas abaixo da linha pontilhada sao tocadas uma oitava acima doescrito.
8va
�� �Ottava bassa
Ou oitava abaixo. Notas abaixo da linha pontilhada sao tocadas uma oitava abaixo doescrito.
8vb
���
Quindicesima altaNotas abaixo da linha pontilhada sao tocadas duas oitavas acima do escrito.
15ma
��
�Quindicesima alta
Notas abaixo da linha pontilhada sao tocadas duas oitavas abaixo do escrito.
15mb
��
�
Em todos os quatro casos, a melodia a ser tocada sera esta:
v�v
Capıtulo 4
Figuras Rıtmicas - Duracao dasnotas e pausas
A duracao de tempo que uma nota e tocada, em proporcao as demais, e definida pelo valor,que e indicado pelo desenho da nota.
Os valores das notas e pausas sao definidos por um fracionarios. A semibreve e a figura querepresenta o inteiro.
4.1 Figuras de notas
Tambem chamadas de valores positivos, sao figuras que indicam a duracao dos sons.
4.2 Figuras de pausas
Conhecidas tambem como valores negativos, sao figuras que indicam a duracao dos silencios.Figura de nota Figura de pausa Nome Valor_ 9
Semibreve 1/1 (Inteiro)
vv6
Mınima 1/2
�� �Semınima 1/4Ü
��� £
Colcheia 1/8ó��
� ´Semicolcheia 1/16
���
Fusa 1/32!
��� $
Semifusa 1/64
12
Capıtulo 5
Compassos
Compasso e uma unidade metrica formada de tempos agrupados em porcoes iguais.Linhas verticais ( | ) chamadas barras de compasso ou travessoes, dividem a pauta em
compassos.
�A pauta acima foi dividida em 4 compassos.A formula de compasso e uma fracao que define a quantidade e o tipo das notas que cada
compasso pode conter. A formula de compasso e chamada tambem de signo de compasso.
43 � ��44� � ���No exemplo acima, o primeiro compasso e um compasso 4/4 (leia-se “quatro por quatro”),
e o segundo, um compasso 3/4 (“tres por quatro”).O primeiro compasso, 4/4, contem quatro semınimas.O segundo compasso, 3/4, contem tres semınimas.Na formula de compasso, o numerador indica a quantidade de notas que cabem em cada
compasso, enquanto o denominador indica o tipo das notas, ou seja, o valor da unidade detempo.
Analisemos o compasso 84 .
O numerador (8) indica que teremos 8 unidades de tempo. Enquanto o denominador (4)indica que a unidade de tempo tera o valor 1/4, ou seja, a semınima. Isto significa que teremos8 semınimas em cada compasso.
5.1 Ponto de aumento
E um ponto que, colocado a direita de uma figura de nota ou pausa, acrescenta-lhe a metade deseu valor.
Veja o exemplo:
£�� 42 �Uma semınima pontuada equivale a uma semınima(1/4) mais uma colcheia (1/8).
�� ��� 42Uma semınima pontuada tambem equivale a tres colcheias.
13
CAPITULO 5. COMPASSOS 14
�� ��� 42 � ��5.2 Compasso simples
Toda formula de compasso pode ser classificada numa certa metrica.Os termos binario(2 tempos), ternario(3 tempos) e quaternario(4 tempos), referem-se ao
numero de tempos em um compasso.O termo simples significa que cada um desses tempos, ou unidades de tempo, pode ser
dividido em duas notas.Desta forma os compassos:
• 2/2, 2/4, e 2/8 sao classificados como compassos binarios simples.
• 3/8, 3/4 e 3/2 sao ternarios simples.
• 4/8, 4/4 e 4/2 sao quaternarios simples.
5.3 Compasso composto
No compasso composto o tempo e divisıvel em tres notas.Para demonstrar isso, examinaremos o compasso 6/8.
)) ))� 86 )))))2
� ) ))Observe que as seis colcheias podem ser agrupadas tanto em dois tempos (binario composto)
quanto em tres tempos (ternario simples).O padrao ternario simples ja pertence ao compasso 3/4, portanto o 6/8 e um binario com-
posto.Todos compassos compostos tem alguma figura pontuada como unidade de tempo.Observe que podemos usar 2 semınimas pontuadas para preencher o compassos 6/8.
� ��� 86 �Qualquer formula de compasso com um 6 em cima e de um compasso binario composto.
Os compassos 6/4 e 6/8 sao os mais usados.Qualquer formula de compasso com um 9 em cima e um compasso ternario composto.
Embora o 9/8 seja o mais comum, 9/2, 9/4, e 9/16 tambem sao utilizados.
))) )))89� ) )))�)2
� � ) �Qualquer formula de compasso com um 12 em cima e de um compasso quaternario com-
posto. O compasso 12/8 e o quaternario composto mais utilizado.
CAPITULO 5. COMPASSOS 15
)))) ))))812� ) )))) ��)2
� �)�)
5.4 Compasso alternado
Um compasso alternado e um compasso que junta tempos simples e compostos. Estes compas-sos, por serem irregulares, nao possuem unidade de compasso. Portanto, nao existe nenhumafigura de nota que sozinha preencha um compasso alternado.
O primeiro compasso alternado que discutiremos e o compasso 5/8. Ele contem dois tem-pos: um simples e um composto.
A ordem dos tempos unidos para formar um compasso alternado nao importa. Se o tempocomposto vem primeiro, ainda assim esse compasso alternado e chamado um compasso 5/8.
)) ))))85� ) )))) �)�)3
� )Discutiremos agora sobre compassos alternados que unem tres unidades de tempo.O compasso 7/8 contem dois tempos simples e um tempo composto, nao importando a ordem
dos tempos.
) )) ) ) ) ) )) ) ) )) ) ))� 87 ) ) )))����� �������
4 �O compasso 8/8 contem dois tempos compostos e um tempo simples.
) )) ) ) ) ) )) ) ) ) )) ) ) ))� 88 ) ) ) )) )����� ������ ��
4 �� �As vezes, as pessoas confundem o 8/8 com o 4/4, ja que ambos podem conter 8 colcheias.
Porem o 4/4 divide-se em quatro tempos de duas colcheias (quaternario simples), enquanto o8/8 divide-se em tres tempos alternados.
Nossos dois ultimos compassos alternados contem um total de quatro tempos.O 10/8 tem dois tempos compostos e dois tempos simples.
)))) )))810� ) )))�)2
� ) � )O 11/8 tem tres tempos compostos e um tempo simples.
CAPITULO 5. COMPASSOS 16
))) ))))811� ) ))))�)2
� ) � ) �
CAPITULO 5. COMPASSOS 17
5.5 Fermata
Fermata e um sinal da notacao musical que, colocado sobre ou sob uma nota ou uma pausa, indicaque a duracao dessa nota ou dessa pausa pode ser indefinidamente prolongada pelo executante.Tambem pode ser usada para indicar uma cadenza.
Quando a fermata e encontrada numa partitura orquestral, sua duracao e determinada pelocondutor, regente ou maestro.
11� ��Quando o sinal de fermata e colocado sobre uma figura de pausa, esta passa a se chamar
suspensao.
11� ��
5.6 Pausa de multiplos compassos
Em partituras orquestrais, as vezes e necessario que um musico ou naipe fique em silencio pormais de um compasso.
Para facilitar a contagem da duracao desta longa pausa escreve-se uma barra horizontal e,sobre ela, o numero de compassos de silencio.x � �� �
��x�42� � 12��� �
Capıtulo 6
Quialteras
Sao grupos de valores que aparecem em maior ou menor quantidade do que deviam, em relacaoao signo de compasso.
Sobre o grupo destes valores alterados, coloca-se um numero indicando a quantidade defiguras, e sobre este, uma chave ou somente o numero.
6.1 Quialteras Regulares
Sao grupos de valores alterados, que no compasso simples possuem mais a metade do valor dogrupo normal e no compasso composto possuem menos um terco do valor do grupo normal.
@ @3@Valor normal� 42 @Grupo alterado
@�3
2
� @@
@ @ @ @6
@ @ @ @�4 @ @ �
6.2 Quialteras Irregulares
Sao formadas por grupos alterados de 5, 7, 9, 10, 11, 13, 14, 15, 17 etc, por nao pertencerem adivisao binaria nem ternaria dos valores estabelecidos.
@ @@ @ @75
@ @ @ @@ @ @@� 42 @ @ @@
18
Capıtulo 7
Sinais de repeticao
7.1 Ritornello
E um travessao com dois pontos, sendo um acima e outro abaixo da 2a linha, indicando que otrecho deve ser tocado duas vezes.
7.2 Repeticoes alternativas
Se um trecho da musica e repetido, mas com terminacao diferente, usa-se duas chaves com asexpressoes 1a vez para a repeticao, e 2a vez para finalizar.
7.3 Da Capo (D.C.)
Estas palavras italianas, tambem representadas pelas iniciais D.C., indicam que se deve retornarao inıcio.
Se a expressao for Da Capo al Fine (“Ao inıcio e ao fim”, em italiano), repete-se o trechoate encontrar a palavra Fine (“Fim”, em italiano).
7.4 Da Segno (D.S.)
Indica que se deve voltar onde estiver o sinal(Segno). Usa-se a abreviatura D.S. para nao tomarmuito espaco na pauta.
Fine D.S al Fine���
Se utilizada a expressao Da Segno al Fine ou D.S al Fine, deve-se voltar onde estiver oSegno e daı ate o fim (Fine).
7.5 Coda
Indica que o trecho colocado entre expressao To Coda e o sinal nao e executado na repeticao.Este evento e chamado de Salto de coda.
7.6 Simile
E um sinal que indica a repeticao de pequenos trechos ou padroes musicais.
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CAPITULO 7. SINAIS DE REPETICAO 20
7.7 Exemplo de utilizacao dos sinais
££££ ££ � �� � � � � �1. � � �D.S. al Coda�� � �
� 2.
�� � �To Coda
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D.C.�@ @ @6
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Capıtulo 8
Articulacoes
8.1 Ligadura
A ligadura de prolongamento e uma linha curva que une duas notas de mesma altura e mesmonome. As duracoes sao somadas e ela e tocada como uma unica nota. Elas sao usadas parapermitir que a duracao da nota se estenda alem das barras de compasso.
Veja o exemplo:
)) )))44� ) ))Se a barra de compasso nao estivesse la, podıamos ter simplesmente escrito uma mınima em
vez das duas semınimas ligadas.
v � � ��� 48 ��
8.2 Legato
Notas cobertas por este sımbolo devem ser tocadas sem nenhuma interrupcao, como se fossemuma so. �� ���44� ��
8.3 Staccato
A nota e destacada das demais por um breve silencio. Na pratica, ha uma diminuicao no tempoda nota (aproximadamente 50%). Literalmente significa “destacado”. �� �� �44� � � ��
8.4 Staccatissimo
A nota e mais curta, ficando mais separada das demais.
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CAPITULO 8. ARTICULACOES 22
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8.5 Marcas de interrupcao
8.5.1 Marca de respiracao
Em partituras vocais ou de instrumentos de sopro, indica o momento correto de fazer umainspiracao.
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8.5.2 Cesura
Indica que o musico deve silenciar completamente seu instrumento entre uma nota e a proxima.
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Capıtulo 9
Acentuacao
Acentos indicam como notas individuais devem ser tocadas. A combinacao de varios sımbolospode indicar com mais precisao a execucao esperada.
9.1 Marcato
O tempo e precisamente como indicado na partitura. A nota e tocada um pouco mais forte queas demais. r�r� r���44� ��
9.2 Martelato
Firme! Um acento muito forte, como a batida de um martelo. Parecido com o marcato, poremmais curto.
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9.3 Tenuto
Uma nota sustentada, suave, sem acentuacao.�� ���44� �� ����
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