THE AGONY OF MODERN MUSIC - Dmitri Tymoczkodmitri.mycpanel.princeton.edu/files/scores/agony.pdf ·...

THE AGONY OF MODERN MUSICfor chorus, soloists, and chamber ensemble

Dmitri Tymoczko310 Woolworth Center

Princeton, NJ [email protected]

www.princeton.edu/~dmitri

to Stanley Cavell

TABLE OF CONTENTS

Texts............................................................................iiiPerformance Instructions .............................................vi

1. Polemic.....................................................................12. Parable.................................................................... 343. Prophecy................................................................. 624. Prayer ................................................................... 103

TEXTS

I. Polemic

Modern music is not modern and is rarely music.

That it continues to be composed, performed anddiscussed represents self-deception by an element ofsociety that refuses to believe this is true.

The evolution of music continues in popular music.(Henry Pleasants1)

In higher art, only that is worth being presentedwhich has never before been presented. This is thecode of honor of all the great in art.

(Arnold Schoenberg2)

1 Adapted from The Agony of Modern Music (New York:Simon and Schuster, 1967), back cover.2 Adapted from “New Music, Outmoded Music, Style, and Idea,” inStyle and Idea, trans. Leo Black, ed. Leonard Stein (Berkeley:University of California Press, 1984), p. 114.

II. Parable

This is what my father told me when I was five:a key signature is a king’s court in miniature.It is ruled by a king (the first step)and his two right hand men (steps five and four).They have four other dignitaries at their command.

That is what my father told me. What follows is all myown. One day a great man determined that after a thousandyears, the language of music had worn itself outand could do no more than rehash the same message.Abolishing the hierarchy of tones by revolutionary decreehe made them all equal and subjected them to a strictdiscipline.

In the days when Arnold Schonberg founded his twelvetone empire, music was richer than ever beforeand intoxicated by its own freedom.No one ever dreamed the end was so near.Schonberg was audacious as only a youth can be.He was legitimately proud of having chosen the only roadthat led “onward.” The history of music came to an end ina burst of daring and desire.

(Milan Kundera3)

3 Adapted from The Book of Laughter and Forgetting, trans. MichaelHenry Heim (New York: Penguin, 1986), pp. 178-9. Used bypermission.

III. Prophesy

This music trains a new kind of human being,one that has never before existed on this planet.(Karlheinz Stockhausen4)

The public has its own music, its ubiquitous music:music to eat by, to read by, to dance by, and by impressed by.(Milton Babbitt5)

4 Adapted from “Comes Awakening, Comes Time — About the Piano Pieces,” translated by Suzee Stephens on the website www.stockhausen.org. Theessay originally appeared as liner notes to Ellen Corver’s recording of Stockhausen’s Klavierstücke I – XIV (Stockhausen-Verlag: Stockhausen 56 A-C).5 Adapted from Milton Babbitt, “Who Cares If You Listen?” in Contemporary Composers on Comtemporary Music, eds. Elliott Schwartz and BarneyChilds (New York: Da Capo Press, 1978) 247.

IV. Prayer

TO —––

MUSIC, when soft voices die,Vibrates in the memory;

Odours when sweet violets sickenLive within the sense they quicken.

Rose leaves when the rose is dead,Are heap'd for the belovèd's bed;And so thy thoughts, when thou art gone,Love itself shall slumber on.

(Percy Bysshe Shelley)

The collapse of music is obviousNor is anything to be gained by resisting it

The composer is a person who troubles himself toproduce something for which there are no consumers.(Arthur Honegger6)

I confess, freely though unhappily, God forgive me, I takefar more pleasure in Simon and Garfunkel than in thewhole community of “avant garde” composers.

Popular music seems to be the only area where there is tobe found unabashed vitality, the fun of invention, thefeeling of fresh air.

(Leonard Bernstein7)

6 Je suis compositeur (Paris: Editions du Conquistador, 1951). Quotedin, and adapted from, Pleasants, op cit., p. 7.7 Adapted from Bernstein, The Unanswered Question (Cambridge:Harvard University Press, 1976), p. 420. The passage originallyappeared in the introduction to Bernstein’s The Infinite Variety ofMusic.

PERFORMANCE INSTRUCTIONS

VOICES

Soloists - The soloists may be lightly amplified, though an unamplified performance is preferred.

Chorus - Black boxes indicate unsynchronized passages. Boxes containing unstemmed notes without rhythmic valuesindicate that singers can choose freely from among the enclosed pitches. Boxes containing stemmed notes and rhythmicvalues indicate roughly what each singer should try to sing.

PERCUSSION

PLAYER 1

Movement 1MarimbaTam-tamBass Drum

Movement 2Marimba2 Low TomsVibraslapMaracas

Movement 3XylophoneTam-tamAsian Pitched Gongs (Ab3, Bb3, Db4)One 29” Timp. (F2, A2, C#3)Mark Tree

Movement 4MarimbaChimesBass Drum

PLAYER 2

Movement 1VibraphoneChimes

Movement 24 Triangles2 Spring Coils1 Low CymbalGlockenspiel

Movement 3GlockenspielTam-tam2 Cymbals (Low/High)Asian Pitched Gong (Eb4)TambourineSnare Drum

Movement 4VibraphoneTam-Tam2 Cymbals (Low/High)Snare DrumUnpitched Gong (high)

KEYBOARD/PIANO

Player 1 plays synthesizer in movements 1 & 2; piano in movement 3 & 4. The synthesizer in movement 3 & 4 can beplayed by an extra player, or by Player 1. If it is to be played by Player 1, the keyboard must be placed on top of the pianoso that both instruments can be played at the same time.

The keyboard should be an 88-key touch-sensitive MIDI-controller. It controls a Max patch that runs the MachFivesoftware sampler. A brief description of the patches follows:

Movement 1 – church organ soundsMovement 2 – percussive organ sounds, as well as various ringing-bell soundsMovement 3 – resonant electronic soundsMovement 4 – church organ sounds, as in Movement 1

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Keyboard

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was at the beginningPROGRAM 1

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Perc. 1

Perc. 2

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-24-

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Perc. 2

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-25-

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Perc. 2

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∑Œ œp random chromatic descents between f and c-sharpœ œb œ

la da da ba

∑

œ#random chromatic descents from a to f

œn œ# œnla da ba etc.

Jœrandom chromatic descents from f to dœ œ œb œ

etc. ∑.@..˙

.˙

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Jœ# œ œ œb œ œ#etc.

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∑.@..˙

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in timeœla ba

Œ œbp random chromatic neighbors around dœ œ# œ

∑

∑..˙

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da ba la ba da ba

Œ

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Œ Œ œin timep œla ba

∑

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œ# œ œ œn œ# œda da la ba da baœ œ œ# œ Œla da ba ba

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-28-

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œ œn œ# œ Œla ba da ba

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∑

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œrandom chromatic descents from b to gp œ œ# 3œn œ# œn

ah la ba da(etc.)∑∑∑∑

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∑....˙˙

Œ Œ œ random chromatic descents from e to cp œ#la da

∑3œ œ# œn

ba da (etc.)

œ œ# œn œ# œn∑∑

Œ Œ ‰TAM-TAMJœp∑

∑∑

∑....˙˙b

œ œ# œnba ba (etc.)

œrandom chromatic descents from e to cp œ# œn œ# œnla da ba da(etc.)

∑∑∑∑

∑∑

∑....˙˙

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∑∑

Œ Œ œp

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3

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-29-

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œ œ œ3

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œ# œn œ# œn œ# œn œ# œ œ# œn œ# œn

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œ# œn œn

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∑

∑∑∑∑∑∑∑∑

œ œ œ# œn œ# œn œ# œn œ œ# œn œ#

3

œ œ# œ#3

œb œn œ3

œn œb œ

CCnotes & rhythms here may be somewhat approximate: the downward sweeping gesture is important

Œ ˙ la

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œ œ œb œ œ œ# œnœ œb œ œ?

Jœ ‰ Œ Œ

œ œF œ# molto cresc.œn œ œ#ba da ba (etc.)

Œ œ œ#F œn œla da ba (etc.)

Œ ‰ Jœ œ#f œnla da (etc.)

∑∑∑∑∑∑∑

œ# œn œ œb œ œ œ# œn œ∑

-30-

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Perc. 1

Perc. 2

Pno.

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283

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la dababaœn œ Œ Œba baœ#f œn œ œ Œla da ba ba‰ Jœ#f œn œ Jœ ‰

la da ba ba∑∑∑∑∑∑ ?

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œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ...˙

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∑∑∑∑∑∑


-31-

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random chromatic neighbors around eœp œb œ œn œ œla ba da ba (etc.)

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misterioso œ œ œ

∑∑

.œPmisterioso Jœ œ

‰ Jœ ˙

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œ œ œ

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.˙∑

∑

∑œ œ œ œ œ œ

∑∑

œ œ œ œ œ.˙

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∑

∑

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œ œ# ˙.˙

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∑∑

-32-

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B.

Perc. 1

Perc. 2

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Kbd.

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300∑

∑

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∑..˙˙

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∑∑

(Whispering noises)

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œπrandom chromatic neighbors around e

œb œ œ œnla ba da ba(etc.)

œπrandom chromatic neighbors around eœ œ œb œnla ba da ba (etc.)

∑

∑..˙˙

∑∑

∑∑

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∑

∑..˙˙

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∑∑

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attacca

.¬Œ

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-33-

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44

44

44

4444

44

4444

44

44

Soprano & Alto Solo

Tenor & Bass (solo)

Alto

Percussion 2

Keyboard

Piano

Percussion 1

◊bottom staff: bell sounds*

Insistent q»¡™º

* the pitch of the bell sounds does not always correspond to the key depressed. what is notated is what is played, not what sounds.

jœ>.f ‰ Ó .HA

Jœ>.f ‰ Ó .HA

œ.separate breathingF

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.DA DA(etc.)

∑MARIMBA soft mallets

∑˙4 TRIANGLES & 2 SPRING COILS

Ó˙ƒœœœœœœ

∑

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PROGRAM 4 - percussive organ & ring sounds

F

jœ w>æf πjœ

w>°

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∑

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∑

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Ó ‰ Jœ>. ‰ Jœ>.HA HA

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Œ2 LOW TOMS

pœ œ Ó

˙sempre l. v.F

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∑wwwwŒ .æp f

Œ jœ>. ‰ ÓHA

Œ Jœ>. ‰ ÓHA

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Ó Œ . jœœ

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...˙ jœ# œœœ#f

°*.æ ‰ Jœbæ

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very resonant

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always sustained, either by hand or with the pedal

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III. Prophesy

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˙I con - fess

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-133-

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THE AGONY OF MODERN MUSIC - Dmitri Tymoczkodmitri.mycpanel.princeton.edu/files/scores/agony.pdf ·...

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