Association Tirnisienne d'Esth6tiqueet de Poi6tique

HSFA#ffiS ffiT fuTHTVE #EffiffiS

A ]-EDf1l t-r

Maehreb Diffrrsion

lltmfllnnHn ,

Tab le des Mat i i res

. . . . . . . . . . . . 9. Premidre Part ie

Espace. Memoire et vj\ 're ensembleRachida TrikiP n r t r r r n e p c t h y ' r i n | 7 ' ,

- - . - 1L re de l ' hosT tz ta l t r c . . . . , . . . . . . 15Dion-vsis A. ZivasThe atrtum, a conrmon livin.g spaceI{arc JimenezSur queLques cLmndsies philosophiques ......27Lev KreftTertLLLLian cnd IJ e geL'sYves MichaudL'arf:'ste et les espacesAle5 ErjavecL-as Meninas and The Order of Things\{arlvonne Saisonk t mdmoi re n 'a pas de l ieu . . . . . . . . . .59Tatia HeleneArchitecture in the chora of Flato's Tirnaeus ......6j\/alentina f{ribar SordanL'art et Le touclter..--.Divna YuksanoviiCttLrures-Spaces-Mdmories

. . . . . . . . . . . . . 19

Deuxienre part ieM6moire et environnement

F. CAni BilselReinterprd.ter l'espace-temps de La viLle comme acte crdatew'NicEne KossentiniPatsage revisite a trcwers une pratit lue cL'instaLLailon..Nexis LussierLangue, nrcmoire, poesieL'homme rapail le de Gasrcn Mit'ort...EieDi MarstrouL'espace pubLic dans ies viLles'mentoh'e et l ieu cle ,-ie

eI les villa,qes rrcLditionneLs, lieu cle

Samira GoulliLa MadrascL cl.e Bir El IToqar Mdclersa d'ffier,Cent re CtLlttrrel cl' uuj otn-cl' ltui ..Berin GiirUnbowtdecl ntentories of space; lnzage of Istanbut.......Ridha Boukraa

. . . . . 8 9

109

1 1 5

123

. . r 35

1 0 1

Palsci7es, jcu'dins, espaces-Lietrx de memoire .. 1 A ' 1l ? /

Troisi i :me part ieLes lieux de mdmotre

Taoufik Ch6rifMdmoire esthdriclue des andaLous enOlivier Long

Topos-Topique cLarc I'eLLvre de BaudeioLre eIEdmond NogackiL' trrbcLti i te ccuutibcrLe a l ' eL!\, t 'e che:.,4nsel.m KiefetFrancois Soulages

1 5 5

1 6 1Au miLieu, Jean-Marc BustanlantePanagiotis PangaloseXTt ir v" arc hitec ture ...Iakovos PotamianosThe Percepricn of DeTtth; An ArchefvTtal Process for the Genesisof Sparial lulentoriesV-iadimir lvlakoNI emo rv anc! t r ansfo nnatio n: aest hetic v ariab Le s itt o Lder'W e L Lin gt o n ar chite ctLlr e . . . . , I 8 5Panayotis TournikiotisLe visage cle la Grece dans Ie ntiroir de La modernird ...199Elvan Altan ErgutRe-forming tlrc coLleuive menor);; the moclerlr museurnin earLy repubLican Tm'key. . . . . . . . . . . . . . . . .

IVlohamed TurkiEspace et crd.ation artisrique daru urt cadre it'Ltet'cultL(.rel,Le voyage de Macke, KLee et MoiLlet enTmilsieMargari ta Sakka-Thivai ouLes cimetiires de La Commtnuutd IleLLdnique

. . 2 1 9

d'ALexand"r ie d 'Egtpte . . . . . . . . . .225Vleskini OmezineClzanzp et Plaieau entre Kant et DeleuzeN{irabelia Gaerano[ . p . r c n r i r n ( . , n r r t n f c t l ' c r n n c e r ^ n n s ' r ^ j e t x t - . . . . - . : . . . . . . . . . . . . . . . 2 4 1o t t , I t v t u r L t t L u v t . L v r l / v t w v w v t 4 u LSlah DawdiC),beres'ltctce et i\ 'eurontrimoit 'e ....^...253Raffaele lVliianiThe AesthetLcs of ktndsccqte ancl A4editerrculearl Identiry

Quatr ieme part ieEspace. mmoire et pratiques des arts

Jean ArrouveP e rn i Le rlu r c s i lrdl d entire nte ci h e r rand enne e f n ln rc s raDhie .......' " ' 1 " . . . . . . 2 1 1Yoann BarbereauBure(n) BontrctMise en place cl 'mte expdrience ananLnesilqueYouii Rapti

t 75

.299

. -)\.) /kt trccessiri cl.e /'estheticltLe ott Lo pitotogrcqtltie tles espoces

r-:-

h4iranda kamounLct criatiott de I 'espace visuel clans ie cinintctcle Nouri Bou:.id

Jean-Claude BeaudoinLe passcL,q( : espace ef nt inton-e. . . . .Constantinos \ '. ProimosBlencltng ct.f'Spctcas cuul ilrc Purrrlotes of Perceprionin l'ves Kl.ein Anthropornetrl Patnitngs

Mohamed ZinelabiclineAl innire et resurgence sotlore.J' ....Aicha IbrahinrCante JoncloU ne unitd ntut ic,tLttu'el le ..N'Iarina-George TsoulouDcuice - Creaior o. i Sl taces._: . . . . . .Catirerine 1\'Iaurel'Le ntoLn,ernen| cotiune ntdntoi.re spcrti.o-tetnporeIIe cle l.c'Athena l\'IirasvesisL'arr etnDt'rsotltf i cl.aris l.es qtLarre dinrcnsictttsue t e ' 'PCle e . . . . . . .I ' Iohamed Lazhar BouazziSlrcl I.e:,: M etnor\,, STtctce, atui PctertJ' ....,.

inltabirabl.es' ...

et constelLarions'

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a - i ^ ^ , , i ) - - a n r - + - i aL- i l t t - . 1 u rc t l t c Pd r L rcFsnace . memo i re p . t n ro r 'FSSt rs de r ' r6a t ionL r y s v v t

" " . y ,

Ebane CirironM e nto i re, interdites, esplcesEric IlonnetD{serr : pessctge, cuttutttti:seEiena Pirvu| ^ " ^ ' ^ ' ^ t t ' t : ' ( ' t - I ' i r n c L s c c t t r c n t d n r c i l ' e e t v i s i o n . . .t J L r l ) u t ( . t L L L L u . L t ( L t ( , . . . - - - D - - ,Mahsouna SellamiSculltein.tc. Lule cotttel.lcLtictn d e t enrTtorol itti. ..Amel BouslamaLIn espctce nuttr i-cieL ; L.ut( I tLct,ei ' t l t 1 \. . f r - /Anros FergonrbeLa boite, lct prisott et le cint.entiirc : Crd.cltiortet r t t i r r r tnntr l tnrpt r /e l 'e . rnrLcc r : l te: TcLdeLn:. Knntot ' . . . .Emanuele RiversoL ' i n v e n l i o n n e r s u a s i v e d a n s ] a r h e t o n o r r e d ' A r i s i o i e . . . 4 5 9Abdennebi Ben BeyaFl.ngrcuu cldlire, ou. Ia ntdntoire e.rcisde cle As.ria DlebctrG ramnrati k A-latzo glou -ThemeiiThe estirncniorT of lrccn,ettLt ctn.cl rhe ruzcler-estitrtctti.ort ct.ft e r i ' es t r i cL l . s t t c t ce . . . . . . . : . . . . . . . . 4 i 3Gertudis Roman Jim6nezEsp61g 95' poivsetts'oricLs : l+4 d.mo ire, Sensailo n.Pe rceJ t t i on c l e l ' o r t con t . u t t po ra in . . . . . . . . . . . . . . . 419Ricirard ConteLes nt(.nwires rlu d.ehorsSadok Bouhl i la

The pot+,er (s) ol.fabulctionElizrs ConstantoPoulosT7 rc aestlt eti cization o.f ftnctiorrExhibitutg object,s in the 2d" cenn.r\)....Leonardo Alaeddin CiericiO rs ci e, ctl't e. i i c on oc i ct.v ti e i s I cu'tti cy rcOuelque,s iniage,s polu'tnrc teclniqlrc contentporctine de lct gyose...Rene PasseronL'cnrtolr dti vide et Jes espaces cle Ia mdmoir"ePatr ic l i VaudavGeographie de Ia ntetnoire .....

i /') t)

; 1 5

L is te des au teurs . . . .L iste des parr ic ipants au Congrds . . . . .

521,;27.

ff=:'f IF :

Youl i Rapr ; Topos-TopieLre aans i 'ceut,re de BaLrclelair-e er Ritnauci

Topos-Topique dans I 'euvre de Baudela i re etRinraud

Youli Rapti

Le discours poeitiqr-re esr un l ieu ou s ensendr-e et s'actualise Lrn Jelrde perspectives compl6mentaires er contradictojres sur la i, i l le. Telle e,srpr6crsdment l.experience de la vjl le chez Baudelaire et chez Rimbai-rC.

t 1expnme cians 1' oeuvre de Walter Benjamin.Depr-ris la moiti6 dr: lgeme s'idcle, Lme transformatioii radicale de

I'echelle d'.r paysage ur-bajn a elt l ieu. Tous ces changentents ont cl-eeLrne experience drf f6rente de la v i l le, cel le qui exisraj t

. jusqu' a cemomenl lh. George Srmmel I 'a nonrme choc de m6tropole; i l s 'agi t Cut,cltoc devetiu de la transformation rapide et sans arr0t Ces initationsexterieul-s et int6rieurs

l. Les ai-t istes 6taient obirg6s de sujvre I 'evoJution de I 'esprit de ssir..,poque, plusque la societ6 i,oulait qr-r ' i ls pr6sentei-lt r-rn interp:-dte de leulvie cultr-trelle et rd6ologiqi-re. Ces anrsres protestetient conti-e J'esprit ciu.progrds technique de ler-rr 6pcque. Victor Hugo a 6crit: "Paris actr-rel r i 'aallctlne physionomie g6n6raie. C'est r-rne collection C'6chanti l lcns.. I-acaprtale ne s 'accroi t qu'en maisons, et quei les maisons I Aussj Iasignif ication de son architecrure s'efface-t-elle tolrs les joursr".

. -:..

En effet. les travallx d' l{aussmann. solls le Second E,mpii e,produisent une rn6tamorphose radicale cle la vrl ie donr les nassagEscolrverts ont ete en q.r"iqu.- il. i. pr-ri"

";;; c;r' p;Jil;;;plol i f6r6 des annees 1820 aux ann6es 1850,6poqr-re oir i ls prdsentaientr-rne serje de prolresses arcjrjtectnrales- con-lme la consrrucrjon en fier etel . l verre ndcessai les a l 'ddi f icat ion de lenr element fondamental . iaverriere.

i l s'agit d'ttne noll\/eaute urbaine qr-ri constitr-re par la possibil ir6 ciese d6placer a preC sec dans un Paris inonde de boue, l l innovation ciel ' 5 , ^ l : r i r l o e r l, vv,Lr 'ug:u crLr

-gaz en COntIaSIe avec leS rUeS SOmbreS, qUi ef l latt Oe pai lavec Llt le noi- ivel le definit ion de la vi l le. dont les passases 6taient en

' CFIOA) ' (Fr l . L 'L t rbahisnre, uropies er reai i tes (eC. dLr Seur l . Par is , 1965i .p. +( )d

?99

Y u r r l i R a p t i ' Topos-Topique dan.s I ' t ruvre c ie Baudelarre ct Ri 'nraucl

qLrelque sorte le joyau et izr mrniature. Lr-txe. rjciresse. eclairage.dialages. nr i roirs: . C'est Llne nol lvel le esj lace ou la foule se donni-Li t a iel ie-i lnre Lrn spectacle.

Contemporains de la f ldnerie et dandysrne. conceptjon.s tolrt auti intsociales que cll l tr lrelles. i ls incarnaient aussi I 'avdnernent du commerceelev6 i 1a irar-rteur de I 'ar[.

2. Walter Benlamin. pl i i losopl ie al iernatud. a ecr i t beaucoltp sLr l i ; iv i l ie de Pans e[.son imnrense t i -avai ] sur 1es passage.s coLlverts e.st etablrnn l jen entr-e ces deux aspects ir lportartts cle son oelrvr-c. Ce l ivre CesPct.ss 'ctge,s: . qur malgrd son inaci idvement. const i tue Lln bi len6ronnamrnent intei l igent- sur ia c iv i l isat ion du KIXeme sibcle. On peule inr r rc ' i . ,eq i que son in t6r0 t pro fond ar - r XIXdr le s idc le tdmoiene:sesL l v L r L L ' r s L . . r \ . r r \es s ais: .E ur B au cleLaire-',

Des le br-ef sejor-rr que Benjamin ef fech-re a Paris. en 1913. i l est sai-s ipar un sentinrent d'hanlonie avec le pelysage rtrbain, cp-r' i1 n'avit i tjarmais dpror-rve l Ber-l in jusque l i. A Paris, i l a d6couvert I 'art cles'dgarer dans 1e paysageurbain. Ceir-r i c i acquiert a lors quelque clrose ciebizdrre et rnobi l ise I 'observat ion. A qui s '6gare les sienes de la v i l le. sesl-Lres. se,s intnreulrles. .se.s passants. demeurant parfajtement l isjbies toura-rl se f 'aisant mysteneu,\. Ce qui i lermel de d6velopper des d6fensescontre ie danger et les teffeurs. Celr-ri qur s'est forme i\ I 'alt de s'egztrc'r.se vaccine, an fond contre deux comportements extr6mes: L 'apologie cle.la cit6 tentarcularre pour reprendr-e une image cle Verhaeren oLr solr relefa - n ^ l . r - ^ r . i . , , r -c L r r c l \ - l 1 1 v l L l l l L l \ - .

Topos urbain selon BaudelairePrernierenrerr i , nolrs rappeions ce que Benjanr in a deceld cian.s l l

poesie cie. Baudelaire. Cel le-ci reai ise qr-relques thdmes essent ielscomme celir j de I 'expirience du choc. ceh-tj de ler for-rle et ceilr i clufianeur.

La fbule - auclln ob.let ne s'est pr.sente anx l i tterateurs ciLi Xylenresjdcle char-se de p)us de rnissions. Comnre Walter-Benjamirr decr i t c i i rnsses ESSAIS i I . 1a for-r ie pour Hugo. par exemple. s igni f ia i t Lrne ci ieniblcau sens ant ique du lernle, la masse de son pr-rbl ic. Cette masse de lagr-ande vi l le ne pou vai t pas le s '6garer ' . F{ugo f i r t Ie pi 'enr icr ' ; " rl ' in i rc lc l r r i re in . \one dans le t r t re de n i r ts ie t t rs Ce.ses ceLrvres: Comme Lc. tv l r u r r !

- l L L \ , Y L r v u r l r r \ r r v \ r

" r , - . . ,

AIi.strablc,s'. Les rravcriiLeLtrs cle Lcr rner.

- BENJAN4IN (U/ ): . ,Pariq. ci tpitale du XIXenre sjecle> darns Es.scLi.s I li i 935- l94 i ) ) . ec i . Denoe i / Gor i th ie r ' , Pa l i . s . l 9 ( r i . pp 37-5 iI

^ - tB[ir tJ.r , i \ ,1]N ( \ \ ' . t : , ,Sur- r lL]e iques t i rdnres baut ie ia i t ien.>. c i lurs E, i , rcr i . r I l . opur1 . . . t l t r . i -1 - l - 194

Y o u i r R a p L i Topos-Topicue cians l 'ceu\1re de Baudelait 'e et Rimlruci

Pour Engels. ja description de cette masse se refet'a dans son oeuvre.,

11J

jI

Ji;i

YoLr l i Rap t r Tt tpros-Topique dan.s l ' c r :uvre de BaLrde la i re e t f i imaud

I-es exernples sli ivants pouffaient noLIS aider d'aff irmer Ie io]lc)r-irbarin chezB ar-rdel aire.

Dans les TabLeau.r pctrisiens on peut deceler- presque llartoltt lanriserrce mvst6riellse de la fouie. C'est Ltne for,rle compacte qui

" ' J ' '

s'avance, comme poLlr une clanse tTtacalsre. Dtt-ts ce podrle Baudeiaire:se ref i re e une femme "q. , 'e l le a la nonchalat tce d ' i - tne coquet ie ina igt 'ea l tx a i rs ext r ; - r \ /agants" . Et l l i in i r en d isant qLIe "a l lc tut t 'appel le t 'o t t t L t l lecaLr. iczirr-u'e poLu'moj tu rdponcls grernd sqr-te-lette. i t nrotr gont le plLrs

I : :

c ner

Ensr-r i te. ce qi l i fai t I ' hdroisrne des femrnes ratat inees, suivies toLtiaL lss i rdt nr r ls r , , t r ln r lpr npr i res t , ie i l ieJ ' , c 'es l qn ' e l les se c letac i ie i l t ,Je IaL L L T J O T L \ . / L y L L I L W W - r ' U t . L L o 9 Jgrande ntasse. ci 'un pas ql le r ien ne peltt r-etenir, ai,ec des pensee.s qr-r in e q n \ r p n f n l r r q r i e r r d r t r - r r e s e n r

, - , . . I l \ - l l . L r L t P J v J \ - l l ' . : i .

W. Benjanrin con.Stare que .. la for,r le etatt le voi le nrotn,ant. c e.st t tt ravers l r - r i q l le BautJelarr -e a v l l Pat- is"7 ' I i par ie at tss i c le iaLfantasntagoi le par Iaquel le i l r rompe sol ' l l l t ten le. cet te l r lss- donne toutson ton l r l 'une des p idces les ph,rs ce lebres Ces Flerr rs c ] . t t n tuL.

I -a nor ion de la for - r le cor l l re lar vo i le n ' lo l lvante. s lest expt- i r lde ar tss iciirirs le sonliet (;\ u.ne pcLssorlte'). oi auciine forn-iil le. auctilt mol ne faitr rent ion er . .p l ic i te c ie la fou le Comme on l i t : "soLis sor t vo i le de t 'e l tverendue p lL i s mys td r ie l i . se . . . L lne inconnue c r -o i . se le regard d r - r poe te> .b ien lo in que. Dor t r cet te aupar i t ion. qui fasc lne l 'habi tant c le la s l 'ander , ' i l i e . l a fou le ne so i t qu 'u l r an tagon is te . un i l 6 rnen t adverse , c ' es t e l l e -eLt cL)ntr ir i le. qr-n la pr-r"r l te alr podte". Ce sont ' tet l lous pr-e.sente i ' imagecl r - r c l ioc, c i - l le de la cata.s t rophe. Et ceper tdent Lrar le sa is issentenl n iOniequ'e l1e i r r -ovoqr- re c l rez h-r i . e l le a touche ie podte en ce qu 'J l a de p l r - rsi r r t rn ' r+ I ' , .v ' ' ' '4 r - ience du c l rOc eSt b ien d6,cr iLe Daj 'Beniar l j t ' t " . Coml ie i ll I l L l l l I \ - , l J L z \ p ' r - 1 l \ - , i l L \ - u L l ! l l v v v J L u r u r , ' " r i . , . U v r r J L L r r 'ins is te. " l . l ta i t . rpp i i ra i t re les s t ignrates dont l ja lnour est nrarqne dar ts l l i. , , - . l a . ' r a , - , r ' . , - l o q V i l l e S ' ' ' .v . j U L l L . ) L < l L l l l U \ - ! ) v L l i L J

i l est evic lent que la v i i le l tour Bar,rdelaire est un esparce toptque.( ' .erres i r rr is rrrr i pro;erte I i . i r , , is ib j l j t i rnrne de'sa surf l ice i runrzr i r te c l lutsle l ier-r intdrier-rr p,sychique oir s'eugendrc-it l ies fantastres et les atfectschi l loa,te. I1 esr di , ident que cette v i l le I t esl laniais exirr-rnree par l i tnleqenep rJ i ler : te de SeS i tab i tzrpts . DanS cet te y j l le , Bar- iCela i re e i i t r ie' ;i1r; ; ; ' i : l ol . '0. , ' 'ar ieur. cet l to.r ' re scrl i tai 'e et *.orrv'rc

On pe l i f a . iou te i - i c i q l te so l rs Ia p l r - rme c ie Poe . c iu i a inF iuenceBeLidela i rc . ia for - i le I -or idonrenne i tpp i r t 'a i t L l l iss i so i t rbre et incohi t 'ente

' o p . c r i . . p l t i { )

r i 1 . r i , r . J r1 . . i t . i t i t - )' '

o 1 t . c i L . . p i b I

302

YouI i l tap t i Topos-TopictLre darrs I 'euvrc de Bauclc la j re c l RintaLru

que la lLrmidre dr-r saz qlr i eclaire ses al l6s. Cet "honr ir- ie de fouie ' ' sur- iatr ' ; rcp drrrrrrel le t reu-ratelrr de Poe narcorrr t c le iono en lalge Je Loncl 'e.sL J L L V L U L I L J L I L ' I I L I I L L I I L L L U L I I U L I V U

H g I V V g I '

-

I toctun're - i l a plu a\ Baudelaire, c ie l 'assinr i ler-ar i t ,vpe dLr f lanenr-. N4eis.l ' "hornnre de fonle" n 'est 'pas Lr i ' l f l ineurr" .

De ce point de vue, le f l inenr de Baudelai i 'e est l id ar-rx passagescot-l\ ierts. Le passage. ce tnot abstrait d6die au tenlps et a I 'espace. en seconcretisiLnf architectLlr-aletrent polrr un percoltrs. rnet en lrrnribre dCntiutrere exernplarre le rappor-t dr-r l ieu. de i 'ecriture et de nr6moire.

On ne peut pas olt ' iettre qu'en ce terlps - l i . i l rd-unait encore Luresralrde anr nrat jon dans les passages et le f ieiner,rr-

.y ichappait i .r.uspectacle de ces v6iricule5 qr-ri n'admettent point Ia concurrence ch-rpri6,ton. I1 ) ' avit i t Ie passant qr-rr s'enfouce derns l i i foule. mzLis onrerlcontl-ait encor-e le f ianeur. qui cherche les espaces l ibres ei ne \/eutpas se parsser de vje pr ivee. I l cr i t iqr-re la societe bourgeoise et plotestecotrt i-e la division sociale dr-r tral 'ai l. qui trzrnsfornre les sens enspec ia l is tes .

Conrme Beniai l in nous informe, )e pidton s enten( iai t a\ nrar ' l r fester 'sa noncl tai i rnce err certaines ci lccnstance.s, sous une forrne pr-ovocatr ice.En 1840. i l tLrt qr"relqr,res temps de bon ton cle fair-e protnener- des tortuesdzins Je.s passages. Le f l ineur- se plalsai t a suivre le r ,vthnre de ' leurtlalcl ie. S'i l avil i t elr raison. le progrds aurzrit dr-r rr\/ irncer LrLr nrerlctenrps !1 !

Oil peut conclure que la vil le por-rr Bar-rdelaire est alors le rovziuitrc'cle I 'ar-t if ice ei I 'etrvers de ia natui 'e. Dans'son oeux,reLe peinte cle l.cr\, ici 'nt.ocJertrc qri i anime le prenrier Petit Podrle en Prose dr-r Spleen de Pai-js. 'Bar-rdelai le JtoLrs af f i r ' r le: . , J 'a inre ies nl lages.. . le.s l l rages 'qui

pxssert . . . la-bas - les nrervej l ieux nuages >. Ces t ' l l raqes ci l -cnient au-clessns de la vi1le qr-ri est cl ' tez Baudelair-e le paysage nror-al cle cetter ndefin i e tra;isit i vi te.

On peut cidcrit I ' irnaqe de cetie i ' i l le qlr ' " irvec sor.r aLrse nce cl ' tvegetatror '1. sa la ideur. son asphalte, s& [r-rmiere ar- t i f ic ie l ie. Seseffondrenrents de pten'es. ses p6cjies. sa solitr:de cian-s les tor-rr-bil lorr:;It i- imajns' ' . erve.c ro,i 6lectrjcit6. ion saz. son gouchon. son charl-. 'on et,se(tnachines a vapeur. elle concertre en soi le moderne qui se caracter' iseJli i l '"une ciinrjnutron progre.ssive de I 'Anre et une donrinatioir progr-e.ss'i ' t 'ede la nrat j i re". C'est le l ieu Ce I 'actnel et de I 'heter-cgene- c ie l r r 'di.sccrCarnce. dr-r t6lescope. de ia slrrprise. cie la bizarrerie.

C'est un l rer"r c i ' "atropir ie de I 'espr i t " qur menace I ' rnt iqr i te dLr sr.r . jetL 'expdt- ience l i r l i te de la r . ' r l le est en ef l 'et la der6i ict ion: une cirnte

r rc r - r r , ;n rp t lp r tc r , l -1s le "San*s- fond" de la n todern i te . "F lOp i ia l , i l tnapar - . : .l - , u j J T L , L L I L r l L L l a l

o l i . c i i . . 1 t . l ( r 5

303

Yt-rui i l l i rpLi l 'ooos-Topigi te dans l 'ccLrvre dc BrLucielaire et RimaLrt l

plrrgetoir-e. enfer'. bagne". La vjl ie devjen! uJors cirez Bar-rcielatre Lrneaccumulat ion de i ieux maudits. oLl pJr-rs s i i r rpienrenr. c le "maLrvais l rerux' ' .La vi l le f a.scine et horr i f ie i ia fois en. jerant au visatgc ' ' l 'horreirr de i : rface humejne". Baudelaire decr i t ce puissant repr-r ls i f cor lme Lrn Enfer- .nrais i l rcrconnir i t aus.si tut l ier-r fart t i rst ique. l ieu de connl issance. Lnrprodigierrx excj taf i .

En conclualr t . la gr i rnde vi l le c 'st Lur i ieu cie la nrul t i t r - rc le et de l i tsolirr-rde. ellcr est cet endroit oii le-i question cie I ' dtre de I ' hornme e.st lap lLrs cr l ie l le r le r r t posee. Orr .s 'y recont rzr i t hors c ier so i .6gar - r< da ins lumisere dLr v isage d'autrui

La fou le est eriiisi polrr 1e podte Lur iien de sor.iffl-ance et ciciouissance. Ia vaste

-

c i rar lbre des plzr. is i rs et des torrures f le , I 'H 1atftoti.rnorctttrnen.os. E,n ce sens, le podte )/ iouit cle sa proll 'cdepersoneriisation. conrme de sa pro-jection ima"inaire en arutrui er de.I ' invent-aire pat ient de ces \ / ices.

Te l le es t la v i l ie avec ses h i6rog lvp l res e t ses a i lesor ics . ,Le pr:ete en est A la fois le pide. le tdinoin. le pirssr lnt eL. l '

herr leneute.

Topo.'^ urbain seion RimbaudDans Le L),c lc Vi l le-r , Rimbaud corrobore I 'ambigr i i td concLre el

traclr-rite par Baudelir ire cizins son Jell de riaction.s affective.s et rivul.sjvesface i\ l 'espirce citadin. Les discour-s de ft imbaud sur la vri le. cl iurslLIuntinar.ir.tn.s, se cl6,veloppent par un Jeu rnsistant de rernrescoi t t racl ictoire.s. I ls ddf in issent I ' instabi l j te chr sLl let iyr icp-re posi comnreobservateLr r ' : . i ver t i o r - r contme par t rc rpant ac t i f c te l .L v i l le " .

Daurs,s(ln oelrvr-e \t i l le, le discours dr-r sujet est i nrOnre tenlp.s Jcci isconr-s sur- le sr-r jet c i lurs la v i l le. Conrme i l d i t : "Je slrrs un iphernire crpci int t rop ntecontent c i toven d'Lrne nrdtropole cme nroderne". Ai t rs j . l l rv i i le impose au sr,r_jet Llne contrainre imoLive. r-rne dictaf trre c lLr c imenL r :LI tne minres is sr-rr-deterr- inde par- I 'a l idnat ion.

On per-tt adnrettr-e ar-tssi qtre la for-mule de Ben.jerinin. crtde ir pr-opoi:de Bar- idelaire. 11 s 'agi t de "L 'ef fondrenlent de I 'a l i ra dans i 'expdr ielrccvecLte dLr choc" que s'appliqLre tolrt aus-ci bien Ltr sr-r.1et dnoncant Vil ir:rn l r js e l le s 'v app l iq l re a une nrvean spec i f iqLre de la pe; 'cept ion c i rac j inc(vo i r le pocr le A Lme passat r ie ) .

I l sentble clLte " l 'exper ience vecue du clroc" af tejrr t c l iez f{ i rnbar-rd undegte cJc " r to l rna l isa t ion" tc ' l q r - re le c l iscours du sr - r je t surc i6 termin i 'par l ; iv i l le c| , i i . ' ' instal le diLns ia rei tdrat icn clr- i " toLUolu's .semblable' ' .

I t i t \411.,\ LD (A . ) . Osrivt 'c ' .r . cd. Garcl ier ' . Paris I 960

30:l

Y o u l r R a p t i Topos-Topique dans i ' t t :uvre c ie Baudelaire et RjntaLrcl

Nor-rs sonmres per-slladis que Rirlbar-rd oLrvre aLrssi une autre voietlt6rnatiqr,rcr dr,r topos lu'baiti. Datts solr oeLr\1re \/ilLe.;. le Iexiqire clLrpoeme cieliberenlent mythologique et cultur-el. senrble derdali.ser Iamoderni te de la v i l le te l le qu'el le apparai t chez Rirnbaud dans V' i l le: etdans \/ iLla,s 3. Ainsi . \t iLle 2 fonctionne comrre un erctant i\ la foiscol lect i f i r reel et indiv jdr-raLl is6. agissant dans Lrn no man' s iand cieI 'espace topique abstrai t et puret lent imaqjnaire.

Dains le czrs de Rimbar-rd on apergott qr-r ' i l est separ-e de la vil ie irar'sou chalr t cr- i t ique et par sa dyspl ior isat ion de l 'espace urbain. l l par lesouveni c l 'urre al ienat ion indiv jduel le qr-r i s accont l r . i_qne cl 'une:r 'd i f icat ion col lect ive qu' i l sais i t par la geste rnirr-ret ique d'un discourssnrcieternt in6 par ' l i t v i l le.

-Ainsj , I 'aLl jenat ion indiv ic i i , re l le se l i t au niveaLi

de la separation entre Lln contenu posit if et la reaiite exterielrre citacline.Il est evident qlre Rirnbaud accomplit a la fois une ddrdalisation c't

une nrvt l i r f icat ion de la v i l le. I l cr '6e ui te str t tctLu-e topique conrposi te qr- lcolnbine ie raf f inement cul turel ave.c la barbar ie. la v iolence a\/ec l r r1oie. la fOte avec le ritr-rel salrvage. la vie av'ec la lttorL.

On per-rt aussi arioutel qure Rimbar-rd veut cr6er Lrne sorie de indta-rn r , fhn lo , - ' ie d r ' la i r i l l e e r r avant t -eco l l rs a t tx t t tY thes e t a r rx ; r r -c l re . tvnest t l J t L t l v t v e + t u u L

'

4 r r L l v v v L l l r r g r l -

. L l n L t i g t l v t , ) l J u - .

connu.s, miL is i l les met en re lat ion de facon a c lonner de la v i l le nneimage contradic to i re, aussi bren snr ie p larr de la genese que s l l r ce lLr i c icla fonct ion. \ / i l Ie 2 real ise a ins i un te l lur isnte g lobal e t un e.s ] tacerota i isecoexterlsi f ai-rx r-ves et alrx l6gerrdes d'utt nioi ct-t l turel.

Rin ibat ic i sembie c l iver I ' espace et ip l ior - ic1ue in tL i i t i f in zones defan[asntes et de i trvthes accuinul6s col lme geste cl ' Lure imagil tat ionrrue par les vi l les, nraris en inOme ternps tr-op r iche et trol l cornplerepour ne pas le l roncer i ia const luct ion d ' L lne nrythologie engloLrante, s ia n a c h r o n i q u e s o i t - e l l e .

On voi t qLre Rinrbaucl ass isne deux i ,o ie .s i I 'ent i te d iscurs ivecontra ignenle. concernant iar V i l le .

Si ia pr-err - r idre r -e l i r . 'e de la sa is ie du p l ienomene de le i v i l le dans l i iperspectjve cle sa modernjte et de szi barbar-ie eigantesqlre. la seconderend I 'espace urbain euphor ique et c lvnarn iqr- re. ob. je t topologiqLre.cosin ic lue et m1,11 ique.

Au colrrs de rrotre anzLlyse. nol ls somlnes pelsriadds qlrc ciepu isBaudela i re. la v j l le est fessel j t ie par le- sr - r je t lv r ique comt le espacemenacaut- l ier-r d' arl iOnatioir. rnais aussi cornme t l idAtles des sensi i l ior isct l t i i i is t i r i ient le su iet d iscurs i f dans I ' instant .

30-t