Tour porEspaña2015

Schola Cantorum del Colegio The London Oratory Charles Cole Director Musical

Sábado 14 FebreroA las 18.00h Misa Cantada en la Basílica del Real Monasterio

de San Lorenzo de El EscorialEntrada: Jubilate Deo, Lassus · Ofertorio: Ave María, Victoria

Comunión: Adoramus te Christe, Monteverdi · Cantate Domino, Pitoni

seguida de un recital Salvator mundi, Tallis · In spiritu humilitatis, CroceVersa est in luctum, Lobo * · Ave Maria, Parsons

[* Compuesta para el funeral de Felipe II, enterrado junto al Altar Mayor del Escorial]

Domingo 15 FebreroA las 12.00h Misa Cantada en la Catedral

de Santa María la Real de la Almudena, MadridMisa XI (Canto Gregoriano) · Ofertorio: Salvator mundi [I], Tallis

Agnus Dei: Missa Vidi Speciosam, VictoriaComunión: Ave verum, Byrd & Jesu dulcis memoria, Victoria

Exultate Deo, Palestrina

Lunes 16 FebreroA las 10.00h Misa Cantada en la Catedral de Segovia

(Capilla del Santísimo Sacramento)Entrada: O nata lux, Tallis · Kyrie: Misa para cuatro voces, Byrd

Ofertorio: Dulcissima Maria, Vivanco † · Agnus Dei: Misa para cuatro voces, ByrdComunión: O quam suavis est, Vivanco † · Exultate iusti, Viadana[† Sebastián de Vivanco, Maestro de Capilla de la Catedral de Segovia 1577-1588]

seguida de un recital Introit, Kyrie, Agnus Dei, Communio, Versa est in luctum del Requiem, Victoria

A las 18.30h Misa Cantada en la Catedral de ToledoEntrada: Cantate Domino, Pitoni · Kyrie: Missa brevis, Palestrina

Ofertorio: Ave virgo sanctissima, Guerrero · Santus: Mass XI (Gregorian Chant)Agnus Dei: Missa brevis (Agnus Dei II), Palestrina

Comunión: Ego sum panis vivus, Esquivel · Jubilate Deo, Lassus

seguida de un recital Salvator mundi [I], Tallis · Ave Maria, Parsons · Versa est in luctum, Lobo ‡[‡ Alonso Lobo, Maestro de Capilla de la Catedral de Toledo 1593-1604]

Toda la música en el concierto de esta tarde proviene del repertorioque Schola canta durante el período litúrgico en la Iglesia delLondon Oratory. Todos los compositores, cuyo repertorio sagradocantamos durante esta velada, trabajaron durante elencumbramiento de la Época Dorada del Renacimiento en Italia,España e Inglaterra. Comenzamos en Italia con GIOVANNI PIERLUIGIDA PALESTRINA, cuyo arreglo del Exultate Deo para cinco voces haceque el texto reviva de forma vigorosa y alegre, en particular en‘Buccinate in neomenia tuba’ (Toca la trompeta en luna nueva).Palestrina, un compositor eclesiástico excepcionalmente prolífico,escribió cerca de 100 arreglos de Misa además de poner música al‘Tiempo litúrgico’ completo de la misma. Aunque algunas de estasMisas son grandiosas en su ámbito, la Missa brevis muestra lanotable habilidad de Palestrina de hacer maravillas a pequeñaescala. El canon entre las dos partes de los Tiples, en el segundoAgnus Dei es extraordinario tanto por su simplicidad como por suasombrosa belleza.

GIOVANNI CROCE fue Maestro de la Capilla de San Marcos enVenecia a principios del 1600. In spiritu humilitatis, un arreglo a laoración de ofrenda del sacerdote, es un motete para coro doble conuna serie de suspensiones superpuestas de belleza excepcional.

TOMÁS LUIS DE VICTORIA nació en Ávila donde cantó comocorista en la Catedral hasta que fue enviado a Roma a estudiar.Llegó a ser organista y maestro de capilla del Colegio Alemán asícomo del Seminario Romano. Fue ordenado sacerdote en 1574. En1587 regresó a España, donde Felipe II lo nombró capellán de suhermana, la Emperatriz Viuda María que llevaba una vida de retiroen el Monasterio de Las Descalzas Reales en Madrid. También sirvióa la Emperatriz hasta su muerte en 1603, permaneciendo en elconvento como Maestro de Capilla hasta el final de sus días, con laexcepción de una breve estancia en Roma para asistir al funeral desu mentor Palestrina en 1594. El arreglo en cuatro partes de Victoriaen el Ave María parafrasea holgadamente el canto de apertura hastallegar a convertirse, a pesar de su brevedad, en una obra de unaamplia variedad rítmica y síncopa. La sección en ‘Sancta Maria’utiliza un ritmo triple y efectos de eco antifonarios antes de que

All of the music in this evening’s concert comes from therepertoire which the Schola sings during the course of theliturgical year at the Church of the London Oratory. Thecomposers whose sacred repertoire we sing this evening allworked during the height of the Golden Age of the Renaissance,in Italy, Spain and England. We begin in Italy with GIOVANNIPIERLUIGI DA PALESTRINA whose setting of Exultate Deo for fivevoices brings the text alive with joyful vigour, in particular at‘Buccinate in neomenia tuba’ (Blow the trumpet in the newmoon). An exceptionally prolific church composer, Palestrinawrote something in the region of 100 Mass settings, the complete‘Ordinary’ of the Mass set to music. Although a number of theseMasses are grandiose in their scope, the Missa brevis showsPalestrina’s remarkable ability to work miracles on a small scale.The canon between the two treble parts in the second Agnus Deiis extraordinary both for its simplicity and its staggering beauty.

GIOVANNI CROCE was Maestro di Cappella at St Mark’s, Venicein the early 1600s. In spiritu humilitatis, a setting of the priest’soffertory prayer, is a motet for double choir which contains aseries of exceptionally beautiful overlapping suspensions.

TOMÁS LUIS DE VICTORIA was born in Avila where he sang as achorister at the Cathedral before being sent to Rome to study. Hebecame organist and chapelmaster at the German College as wellas at the Roman Seminary, and was himself ordained priest in1574. In 1587 he returned to Spain where Philip II named himchaplain to his sister, the Dowager Empress Maria who was livingin retirement at the Monastery of Las Descalzas Reales in Madrid.He served the Empress until her death in 1603 and remained atthe convent as Maestro de Capilla until the end of his own life,apart from one brief return to Rome when he attended thefuneral of his mentor Palestrina in 1594. Victoria’s four-partsetting of the Ave Maria loosely paraphrases the opening chantbefore developing into a work of extensive rhythmic variety andsyncopation, despite its brevity. The section at ‘Sancta Maria’uses triple time and antiphonal echo effects before duple timereturns for the close of the prayer. Missa Vidi Speciosam is based

Recital, entrada gratuita

Martes 17 de Febrero A las 20.00h Concierto en la Iglesia de La Purísima, Salamanca

La Época Dorada del RenacimientoExultate Deo GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA (c.1525-1594)

Missa brevis GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA Gloria, Agnus Dei I, Agnus Dei II

In spiritu humilitatis GIOVANNI CROCE (1557-1609)

Ave Maria TOMÁS LUIS DE VICTORIA (c.1548-1611)

Missa Vidi Speciosam TOMÁS LUIS DE VICTORIA Gloria, Agnus Dei

O quam suavis SEBASTIÁN DE VIVANCO (c.1551-1622)

Ego sum panis vivus JUAN DE ESQUIVEL (c.1560-1625)

Ave virgo sanctissima FRANCISCO GUERRERO (1528-1599)

Salvator mundi [I] THOMAS TALLIS (c.1505-1585)

Mass for four voices WILLIAM BYRD (1540-1623) Kyrie, Gloria, Agnus Dei

Ave verum corpus WILLIAM BYRD

Ave Maria ROBERT PARSONS (c.1535-1572)

Versa est in luctum ALONSO LOBO (1555-1617)

Por favor, rogamos aplaudan exclusivamente al final de cada sección del concierto

el ritmo doble retorne para el cierre de la oración. Missa VidiSpeciosam se origina a partir de un motete del mismo nombre, queVictoria escribió a principios de 1570 basándose en un texto para laFestividad de Nuestra Señora de la Asunción. Si bien, el moteteoriginal se compone de cinco partes, la Misa, publicada por primeravez en 1590, contiene seis. El Agnus Dei añade una séptima para lasegunda parte del Alto que a su vez canta un canon en la quintaparte con la primera parte del Tiple.

SEBASTIÁN DE VIVANCO y Victoria fueron coristas al mismotiempo en la Catedral de Ávila donde ambos continuaron hastaconvertirse en sacerdotes. Vivanco fue Maestro de Capilla en laCatedral de Segovia y posteriormente en la Catedral de Salamanca.O quam suavis debe su origen a una colección de motetes publicadosen Salamanca en 1610, de los cuales quedan dos copias incompletas,una en cada una de las Catedrales de Segovia y Salamanca.

JUAN DE ESQUIVEL vivió durante finales del Renacimientoespañol, siendo éste Maestro de Capilla en la Catedral de CiudadRodrigo. Su producción compositora fue exclusivamente de caráctersagrado. Así Ego sum panis vivus, publicado en Salamanca, es unmotete breve y sucinto y sin embargo, a pesar de ello,inmensamente expresivo.

FRANCISCO GUERRERO, el Maestro Capilla de la Catedral deSevilla, formó parte de la vanguardia de la Edad de Oro de laPolifonía española. Tuvo una vida muy interesante en la que seincluye un episodio donde fue capturado por piratas. Su músicase hizo muy famosa en todo el Imperio Español, siendo la másconocida un hermoso Motete Mariano en el cual dos partes delTiple reproducen un canon cautivador durante toda la pieza, queen un momento dado cita la apertura del solemne ‘Salve Regina’.

A diferencia de sus homólogos, que trabajaron en el extranjerocomponiendo arreglos para la Misa, WILLIAM BYRD, un compositorCatólico que trabajó en la Inglaterra Isabelina durante la Reforma,se vio limitado dadas sus circunstancias a componer sólo tres Misasque fueron publicadas discretamente en panfletos, no pudiendonunca ser interpretadas públicamente. El Catolicismo de Byrd lollevó continuamente a estar bajo el punto de mira de lasautoridades, aunque sin embargo, por ironías de la vida, disfrutó dela protección tácita de la Reina Isabel, que valoró pragmáticamenteel valor de Byrd como músico y compositor de su corte. La Reinaconcedió a Byrd y a su profesor, el anciano compositor CatólicoTHOMAS TALLIS, el monopolio de la imprenta de la música. Estainteligente decisión logro propagar de forma notable su influencia,garantizando además una fuente de música hermosísima. ElSalvator mundi de Tallis apareció en su primera publicaciónconjunta, una colección de música sagrada llamada CantionesSacrae (1575). En ellas se apreciaba un estilo inglés propio de laépoca, que emana de las relaciones cruzadas y de una mayortolerancia a la falta de armonía o disonancia, aspectos que sonevidentes en estas obras. La famosa Ave verum corpus de Byrd, muyposiblemente su obra más conocida, aparecería posteriormente ensu colección de Gradualia. Es éste, ciertamente, el motete de cuatropartes más característico de ese período, un exquisito arreglo de untexto del Corpus Cristi.

Poco se sabe de ROBERT PARSONS, aparte de que era ‘Caballero dela Capilla Real’ y cantante en el coro de la Capilla de la Reina, hastasu muerte por ahogamiento en el Río Trent (lo cual dio lugar a quesu puesto quedara libre para William Byrd, su futuro sucesor). Muypoco queda de su música, sin embargo, este maravilloso Ave Maria,su obra más conocida, ocupa un puesto de honor dentro delrepertorio inglés. El Amén extendido contiene una serie demelodías que presentan un apariencia cruciforme, un posibleprecursor del kreuz motif de Bach, quizás con la intención deasemejarse a la señal de la cruz al final de la oración.

Volvemos a España para nuestra pieza de clausura, una obramuy significativa. El texto de Versa est in luctum proviene del Librode Job y se incluyó como un responsorio del Oficio de Difuntos, alser ésta una costumbre especialmente ibérica. La gran mayoría delos ajustes de la obra fueron hechos por compositores españolescomo Peñalosa, Torres y Vivanco. Las potentes palabras, ‘Vueltaestá al luto mi cítara y mi órgano a la voz de los que lloran. Tenconsideración de mí, Señor, pues nada son mis días’ parecenhaberles inspirado de forma notoria. Victoria incluyó un ajuste ensu Requiem para la Emperatriz Viuda Maria en el Monasterio deLas Descalzas Reales, asimismo, el ajuste de ALONSO LOBO fuecompuesto para el funeral de su hermano, el Rey Felipe II. Lobosirvió como Maestro de Capilla en la Catedral de Toledo,desplazándose más tarde a la Catedral de Sevilla para ocupar allí unpuesto similar después de la muerte de Guerrero. Se tomaron lasmedidas necesarias para que en el funeral de Felipe II se cantara unmotete durante la Consagración, entre el Sanctus y el Benedictus.Si la exquisita y bella Versa est in luctum de Lobo fue efectivamentecantada en ese momento, es difícil imaginar una pieza másapropiada para un momento tan solemne.

on a motet of the same name which Victoria wrote in the early1570s based on a text for the Feast of the Assumption of OurLady. Although the original motet is in five parts, the Mass,which was first published in the 1590s, is in six parts. The AgnusDei adds a seventh, a second alto part which sings a canon at thefifth with the first treble part.

SEBASTIÁN DE VIVANCO and Victoria were choristers togetherat Avila Cathedral, and both went on to become priests. Vivancowas Maestro de Capilla at Segovia Cathedral and later at theCathedral in Salamanca. O quam suavis comes from a collectionof motets published in Salamanca in 1610. Only two incompletecopies remain, one in each of the Cathedrals of Segovia andSalamanca.

JUAN DE ESQUIVEL lived towards the end of the SpanishRenaissance, and held the position of Maestro de Capilla at theCathedral of Ciudad Rodrigo. His compositional output wasexclusively sacred and Ego sum panis vivus, published inSalamanca, is a brief and succinct motet which is neverthelessimmensely expressive.

FRANCISCO GUERRERO, the Maestro de Capilla at SevilleCathedral, was at the forefront of the Golden Age of Polyphony inSpain. He led a colourful life which included an episode when hewas captured and ransomed by pirates. His music was widelyknown throughout the Spanish empire, and no work more sothan his Ave virgo sanctissima, a beautiful Marian motet inwhich the two treble parts play out a charming canon for theduration of the piece, at one point quoting the opening of thesolemn ‘Salve Regina’.

Unlike his counterparts working abroad who wrote manysettings of the Mass, WILLIAM BYRD, a Catholic composer workingin Elizabethan England during the Reformation, found himselflimited by his circumstances to writing just three Masses, whichwere published discreetly as pamphlets, and which could neverbe performed openly. Byrd’s Catholicism continually brought himto the attention of the authorities, but in a great irony, heenjoyed the tacit protection of Queen Elizabeth, whopragmatically realized his value as a musician and composer inher court. The Queen granted Byrd and his teacher, the olderCatholic composer THOMAS TALLIS, a monopoly on the printingof music. This shrewd decision greatly spread their influence aswell as guaranteeing a source of beautiful music. Tallis’s Salvatormundi appeared in their first joint publication, a collection ofsacred music entitled Cantiones Sacrae (1575). There was adistinctive English style at the time, emanating from cross-relations and a greater tolerance of dissonance which are bothevident in these works. Byrd’s famous Ave verum corpus, quitepossibly his most well-known work, would follow later in hiscollection of Gradualia. It is certainly the most iconic four-partmotet of the period, an exquisite setting of a Corpus Christi text.

Little is known of ROBERT PARSONS other than that he was a‘Gentleman of the Chapel Royal’, a singer in the choir of theQueen’s Chapel, until his death by drowning in the River Trent,leaving his position open for William Byrd who succeeded him.Very little remains of his music however this beautiful Ave Maria,his most famous work, has taken pride of place in the Englishrepertoire. The extended Amen contains a series of melodieswhich bear a cruciform resemblance, a possible precursor toBach’s kreuz motif, perhaps intended as a sign of the cross at theend of the prayer.

We return to Spain for our closing piece, a work of greatsignificance. The text of Versa est in luctum comes from the Bookof Job and was adopted as a responsory as part of the Office ofthe Dead as a particularly Iberian custom, the vast majority ofsettings being by Spanish composers including Peñalosa, Torresand Vivanco. The powerful words, ‘My harp is turned tomourning and my music to the voice of those who weep. Spareme, Lord, for my days are as nothing’ seemed to have been ofparticular inspiration to them. Victoria included a setting in hisRequiem for the Dowager Empress Maria at the Monastery of LasDescalzas Reales, and ALONSO LOBO’s setting was written for thefuneral service of her brother, King Philip II. Lobo served asMaestro de Capilla at Toledo Cathedral, later moving to theequivalent position at Seville Cathedral following Guerrero’sdeath. Provision was made in the Order of Service for Philip II’sfuneral to have a motet sung during the Consecration itself,between the Sanctus and Benedictus. If Lobo’s exquisitelybeautiful Versa est in luctum was indeed sung at that point,it is hard to imagine a piece more appropriate for so solemna moment.

SCHOLA CANTORUM es uno de los principales coros de niños deInglaterra. Todos los coristas son alumnos del London Oratory School,un colegio público Católico Romano para chicos de 7 a 18 años. Schola,fundado en 1996, canta la Misa en la Iglesia del London Oratory cadasábado por la tarde en tiempo lectivo así como la misa escolar en losprincipales días festivos del año. Los chicos ensayan cada mañanadurante una hora antes del comienzo de las clases, asistiendo tambiéna ensayos adicionales durante el transcurso de la jornada escolar. Todosaprenden a tocar dos instrumentos continuando muchos de ellos hastaconseguir becas corales en Oxford y Cambridge una vez finalizados susestudios en el Oratory.

Schola está íntimamente ligado a Aid to the Church in Need (Ayuda a laiglesia necesitada), cantando en servicios y eventos para apoyar la laborde esta ONG que ofrece ayuda y apoyo a los cristianos perseguidos,sobre todo en Siria e Irak. Schola ha grabado numerosas bandas sonorasde películas, como las de El Señor de los Anillos y Harry Potter, asícomo CDs y programas para la radio y la television. El coro también hahecho giras en el extranjero, actuando en EEUU, Italia, Alemania yFrancia.

En 2013 Schola cantó en la Misa Alta Capitular en la Basílica de SanPedro de Roma y más tarde, ese mismo día, se convirtió en el primercoro visitante en la historia al cantar allí en Vísperas.

Recientes actuaciones de Schola incluyen, La Pasión según San Juan deJ.S. Bach en el London Oratory con el tenor Nicholas Mulroy y el bajoAlexander Ashworth, Lauda Sion de Mendelssohn, Misa en G menor deVaughan Williams y el Requiem de Victoria. Los Tiples han actuadorecientemente en el Royal Opera House, Covent Garden y en lasproducciones del Royal Ballet de El Sueño y El Cascanueces. A finalesde año los Tiples tambien actuarán cantando la Misa en B menor de J.S.Bach con el Coro de la Catedral de Westminster. Asimismo Scholacantará en Mayo en las Vísperas de Monteverdi en el London Oratory.

El Director de Schola, Charles Cole, comenzó su formación musicalcomo corista en la Catedral de Westminster. Posteriormente continuótrabajando hasta conseguir una prestigiosa beca de musica enAmpleforth además de becas para organistas jóvenes en el ExeterCollege, Oxford y en la catedral de Westminster. Actualmente esAyudante del Director Musical en la Iglesia del London Oratory dondedirige al Coro Junior del mismo siendo además Organista Suplente en laCatedral de Westminster. Durante quince años fue el Director del Scholaen el colegio Cardinal Vaughan Memorial hasta su nombramiento comoDirector del Schola en el London Oratory School en 2012. Charles Colees además miembro regular de la facultad para los Coloquios anuales dela Asociación Americana de Música Eclesiástica, especializado en CantoGregoriano y Dirección Coral. Escribe en newliturgicalmovement.org ycolabora con las publicaciones Sacred Music (Musica Sagrada) y TheCatholic Herald (El heraldo Catolico). También imparte regularmentetalleres para coros en Jerusalén, Nazaret y Belén. Durante estos últimosaños ha dado recitales de órgano en San Petersburgo, en Notre Dame,Paris (como parte de las celebraciones de su 850 aniversario), en laCatedral de la Madalena en Salt Lake City y en la Iglesia del Salvador,en Jerusalén.

THE SCHOLA CANTORUM is one of England’s leading boys’ choirs.The choristers are all pupils of The London Oratory School, a RomanCatholic state school for boys aged 7-18. The Schola, which was foundedin 1996, sings Mass at the London Oratory Church every Saturdayevening in term time and on major feast days for School Massthroughout the year. The boys rehearse every morning for an hourbefore school lessons begin as well as attending additional rehearsalduring the course of the school day. They all learn two musicalinstruments and many of them go on to win choral scholarships toOxford and Cambridge when they leave the Oratory.

The Schola is closely associated with Aid to the Church in Need, singingfor services and events to help the Charity’s work in providing supportto persecuted Christians, most particularly in Syria and Iraq. The Scholahas recorded numerous soundtracks, including the Lord of the Ringsand Harry Potter films, as well as CDs and programmes for televisionand radio. The choir has also toured widely abroad, performing in theUSA, Italy, Germany and France.

In 2013 the Schola sang at Capitular High Mass in St Peter’s Basilica inRome, and later the same day became the first visiting choir in historyto sing at Vespers there.

Recent performances by the Schola include J.S. Bach’s St John Passionat the London Oratory with tenor Nicholas Mulroy and bass AlexanderAshworth, Mendelssohn’s Lauda Sion, Mass in G minor by VaughanWilliams and Victoria’s Requiem. The trebles have recently sung at theRoyal Opera House, Covent Garden, in the Royal Ballet’s productions ofThe Dream and The Nutcracker. Later this year the trebles will besinging in a performance of J.S. Bach’s B minor Mass with WestminsterCathedral Choir. The Schola will also be giving a performance ofMonteverdi’s Vespers at the London Oratory in May.

The Director of the Schola, Charles Cole, began his musical training asa chorister at Westminster Cathedral. He went on to win a major musicscholarship to Ampleforth and organ scholarships at Exeter College,Oxford and Westminster Cathedral. He is Assistant Director of Music atthe London Oratory Church where he directs the London Oratory JuniorChoir, and he is also Deputy Organist at Westminster Cathedral. Forfifteen years he was the Director of the Schola at the Cardinal VaughanMemorial School until his appointment as Director of the Schola at theLondon Oratory School in 2012. He is a regular member of the facultyfor the Church Music Association of America’s annual Colloquiums,specializing in Gregorian Chant and Choral Direction. He writes fornewliturgicalmovement.org and contributes to Sacred Music and TheCatholic Herald. He regularly gives choralworkshops for choirs in Jerusalem, Nazareth andBethlehem. In recent years he has given organrecitals in St Petersburg, at Notre Dame, Paris (aspart of the 850th anniversary year celebrations),at the Cathedral of the Madeleine in Salt LakeCity and at St Saviour’s Church, Jerusalem.

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TREBLE/TIPLE: Jack ABBOTT, Luke BORREL, Oisin BYRNE, Jacob CAREY, Massimo CHIOCCA, Dylan CONNOLLY, Charles DEAN, Leo DE FLAMMINEIS,Luca DE FLAMMINEIS, William DIFFEY, Oisin DUGGAN DENNEHY, Oliver DUNNING, Hugo FARMER, James FOLEY, James GARDNER, LucaGARZOLINI, Daniel HUTTON, Nicholas KIELY, Michael KING, Wenzel KINSKY, James O’KEEFFE, Harry O’SULLIVAN, James PERILLO, AlfredQUANTRILL, Thomas RICHARDSON, Julian SAADE, Ben SMITH, Oliver SMITH, Benedict VERDIN, Oliver WALDRON, Samuel WAREING, Zac WEST

ALTO: Maurice COLE, Patryk KORCZAK, Alexander O’SULLIVAN, Peter UTLEY, Rory McCLEERYTENOR: David BICK, Arthur CAMPBELL, Charles DESA, Nicolas GARCIA-PEGUINHO, Joseph HOLMES-MILNERBASS/BAJO: Matthew HARDY, Samuel MORIARTY, Nicholas O’KEEFFE, Henry WAREING, Greg SKIDMORE

TRADUCCION AL ESPANOL: Maria GONZALEZ-MERELLO & Ana MONEO-VILORIA

Para más información sobre futuros conciertos de Schola, por favor envíe un correo electrónico a londonoratory@gmail.com y pida ser añadido a la lista de contactos mediante correo electrónico.

Notas del Programa © Charles Cole 2015