Uilleann - Methode_guilloux

METHODE DE UILLEAN PIPES MARC GUILLOUX Edition 1 Octobre 2000

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METHODE DE UILLEANN PIPES


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1.1 POSITION

- Sangler le soufflet du coude- se tenir droit sur son sige- bien dgager la valve du soufflet- tenir le poignet hauteur des rgulateurs- ne pas jouer les bourdons trop loin sur la cuisse- sasseoir en bout de sige- tenir le chanter lgrement inclin

1.2 COMMENT UTILISER LE SOUFFLET

Il est trs important de savoir amener de lair correctement, en effet, le jeu complet demandelindpendance des mains (chanter), du poignet (rgulators) et des bras, aussi il ne faut jamais, parexemple, battre le rythme dun air avec le bras droit, ce qui est un dfaut rencontr chez des pipersplus ou moins dbutants.

Pour bien utiliser le soufflet, il faut lactionner irrgulirement, et seulement lorsquil ny a presqueplus dair dans la poche, schmatiquement, le mouvement est celui-ci :

1) gonfler la poche avec le soufflet,2) jouer en pressant sur la poche,3) lorsquil ny a presque plus dair, actionnez le soufflet par quelques battements de grande amplitude

SURTOUT NE PAS LACTIONNER PAR DE PETITS COUPS SUCCESSIFS.


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Au dbut vous naurez pas un son continu car vous synchronisez mal le passage de 2) 3)(relchement de la poche et action du soufflet).

Pour vous entraner faites une note (A par exemple) continu. On y arrive en moyenne au bout de 3semaines dentranement rgulier.

1.3 COMMENT TENIR LE CHANTER

Un dessin sera plus clair que de longs discours pour vrifier si vous tenez le chanter en bonneposition ; pressez fort les doigts contre les trous de votre chanter (en R) et comparer avec le dessinci-dessous.

Les doigts doivent reposer sans se crisper sur le chanter (voir photo ci-dessous), il est importantdacqurir ds le dpart de bonnes habitudes afin de pouvoir excuter sans trop de problmes lesornementations et tripls qui vont suivre. Le pouce gauche doit reposer bien plat. Le pouce droitse situe entre le majeur et lindex droit.


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2 LE DOIGTE STACCATO


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le doigt convenable du C dpend du chanter utilis (voir Notes Particulires)

Le doigt staccato est le plus frquemment utilis, cest le doigt de base de luilleann pipes. Unefois quil sera matris, il sera combin avec deux autres doigts pour dvelopper le jeu complet delinstrument.

Particularits :

Ce doigt est la base de ce que lon appelle closed style ou tipping , varit de jeu o lesnotes sont dtaches les unes des autres par des silences trs brefs, ceux-ci tant provoqus enplaquant le chanter sur la cuisse droite et en bouchant tous les trous. Il est noter que dans ce doigt,deux trous au maximum sont dbouchs, do son nom de closed Fingering ou staccatoFingering .

Passage au 2 octave :

Pour passer dune note quelconque du 1 octave au Mi (E) ou au Fa # (F#) du 2 octave, il suffit deboucher un bref instant le chanter puis de presser plus fort sur la poche en effectuant la note dsire.

Pour passer des notes plus hautes que F#, il faut passer un trs bref instant par le Fa# avantdexcuter la note voulue,

Ex : Sol du 2 octave : 1) faire Fa # du 2 octave 2) faire le Sol en retirant lindex de la main droite.

2.1 EXERCICES

2.2 AIR : CUDDLE ME, CUDDY (JIG)


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2.3 NOTES PARTICULIERES

2.3.1 DO NATUREL (C )

Le doigt relatif cette note diffre suivant les diffrents chanters. Le Do naturel est pratiquement lanote la plus sensible et la plus expressive dans le jeu de pipes. La marche suivre pour lexcuter defaon complte est la suivante :

1) lever les doigts de la main droite suivant le doigt choisi.2) faire glisser lindex gauche en dcouvrant latralement et progressivement le trou du Do naturel,

dans ce mme temps, dcoller le chanter du genou.3) Effectuer (une fois lindex dpli) un lger vibrato avec les doigts de la main gauche.

2.3.2 FA NATUREL ( F )

Frquemment utilis dans les mlodies et parfois dans les danses, il seffectue de plusieursmanires : (il seffectue toujours loctave)

1) La plus simple : effectuer un Mi au second octave, puis dcoller le chanter.2) Souvent utilise : effectuer un Mi au second octave, puis dboucher latralement le trou du Fa # en

dpliant progressivement lannulaire droit.3) Combinaison de 1) et 2) effectus simultanment.4) Effectuer un Mi au second octave, puis procder comme en 3) en bouchant simultanment le trou du

D# avec lindex droit.

2.3.3 HARD D :

De son nom R dur il donne de la pche aux airs (reels, jigs).Bien l obtenir (juste et net), estla preuve dun bon chanter et une bonne anche. (le Hard D concerne le R du 1octave).

1) Effectuer un La.2) Faire un R partir du La, sans faire de silence, en pressant un peu plus fort sur la poche ; le R qui

doit sortir doit tre plus agressif que lordinaire

2.3.4 EXERCICES :

1) Doigt Staccato : monter la gamme sur une note en rappel2) Fa , C , Hard D : aller lentement, faire ressortir les notes.


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2.3.5 AIR : DROP OF BRANDY (JIG)

3 LE DOIGTE LEGATO

Ces deux doigts doivent tre mlangs avec le premier (staccato) ; cest ce mlange quicaractrisera votre style de pipes, suivant que vous optez pour un jeu franchement legato (open style)ou staccato (closed style) mais lidal est darriver jongler sans difficults entre ces 3 doigtsdans nimporte quel air.


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Particularits :

Legato ferm : permet deffectuer une succession rapide de notes avec un volume sonore plusimportant que le legato, toujours utilis en combinaison avec le staccato afin de donner plus decouleur sonore.

Legato ouvert : volume sonore encore plus ample, sa combinaison avec les deux autres accentue unphras, souvent utilis dans les mlodies. Se joue le chanter lev du genou. A utiliser sans abuser.

3.1 EXERCICES :

Les mmes que prcdemment (2 feuilles prcdentes) avec ces deux doigts.

3.2 AIR SADDLE THE PONY (JIG):

4 LES DOUBLES

Principe : note principale encadre par 2 battements brefs, lun situ avant la note, lautre aprs.

4.1 DOUBLES DE SOL ET FA #

4.1.1 DOUBLE DE SOL :

il sagit ici dencadrer un Sol par un battement de La situ avant, puis par un battement de Fa #. Ilfaut procder de la manires suivante :

a) faire un Sol (doigt staccato ou legato)b) lever lannulaire gauche pour faire entendre un Lac) abaisser lannulaire gauche pour avoir de nouveau le Sold) abaisser lindex droit pour faire entendre un Fa #e) le relever pour avoir le Sol.

Le mouvement est termin. Il sagit maintenant daller de plus en plus vite pour que lensemble desmouvements seffectue en une fraction de seconde.


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ci-dessus le droulement des oprations :

(1) (5) : raccourcir le temps pour effectuer b) et c) et d) et e) conserver le mme temps pour le Sol entre c) et d).

(8) : conserver le temps pour effectuer b) et c) et d) et e) raccourcir le Sol entre c) et d) jusqu ce quil ait la valeur du La et du Fa

4.1.2

Ce procd pour apprendre ce doubl est applicable pour les autres. Veiller ce que le solintermdiaire ne soit pas touff par le Fa # et le La, en effectuant trop vite les oprations (tendance trop rapprocher c) de d).

4.1.3 DOUBLE DE FA # Il ne peut seffectuer quen doigt legato car il faut encadrer une Fa # par un La (battement de

lannulaire gauche et un Mi (battement du majeur droit). Mme type dopration que le doubl deSol, on peut galement remplacer le Mi par un R (il faut effectuer lopration en Legato Ouvert),mme principe que prcdemment.

4.2 EXERCICE :

Monter la gamme avec des doubls de Fa et Sol.


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4.3 AIR : THE MOUNTAIN LARK (REEL)

4.4 DOUBLES DE LA ET RE AIGU

4.4.1 DOUBLE DE LA :

Ce doubl ne sexcute quen legato ou suivant le doigt indiqu ci-contre. Dans ce dernier cas ledoubl se compose dun battement du majeur gauche (Si) puis de lannulaire gauche Fa # (ce doigttant cre spcialement pour ce doubl).

Si vous le faites en legato ordinaire, alors vous faites comme prcdemment, et vous obtenez unbattement de (Si) suivi dun battement de Sol. La marche suivre pour apprendre est similaire cequi a t vu aux doubls prcdents.

4.4.2 DOUBLE DE RE AIGU:

Ce doubl est sujet vives discussions et controverses ; lcole traditionnelle se dfend delutiliser, mais de nombreux jeunes joueurs de pipes, dont pour certains la rputation nest plus faire, lutilisent frquemment.

Ce doubl se compose dun R, suivi dune ornementation de Do #, puis R.


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4.4.2.1 Marche suivre des opration

: .

4.4.3 EXERCICE : Monter la gamme avec des doubls de R. Dbut de Bucks or Oranmore avec doubls de La.

4.4.4 AIR : MRS MAC LEOD (REEL)

Note : doubl de Si = encadrement du Si par un Do (index gauche) et par un La (majeur gauche),

mme genre que Sol.

5 POPPING ET GHOST D

Ce sont deux effets particuliers spcifiques au jeu de luillean pipes

1. chanter bouch (note autre que le R)2. chanter dbouch pour faire entendre le R3. recroquevillement du pouce faisant entendre au passage un bref

silence ou un Do (suivant le doigt).4. dploiement du pouce faisant entendre le second bref silence,

ou le second Do.5. chanter bouch (note autre que le R). Le R intermdiaire est

entendu entre (3) et (4), il faut effectuer cette successiondoprations en une fraction de seconde


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5.1 POPPING

cet effet porte sur les 3 notes suivantes : E, F# et G, ces notes sont au 2 octave.

Pour effectuer un popping il faut faire une note au premier octave (le R aigu tant compris), puis enmme temps on effectue la note considre et on soulve dun geste sec le chanter, puis on le reposeimmdiatement aprs. Le chanter tant soulev peu de temps, on peut rester en staccato durant cetinstant.

Popping sur le E, ou F# ou G:

5.2 GHOST D :

frquemment employ dans les mlodies, mais aussi dans les danses, cet effet est li au R aigu. Ilconsiste le faire prcder dun Mi bmol (ou (R #) loctave. (auriculaire droit).

Exemple : Popping de mi aigu :1. faire le La grave.2. faire le Mi : boucher tous les trous pour passer

loctave puis soulever le chanter et enleveren mme temps lannulaire et lauriculairedroit.

3. reposer le chanter sur le genou.

Exemple : Ghost D suivant un La :1. faire le La grave.2. boucher tous les trous, puis enlever

lauriculaire droit (1 trou)3. reposer lauriculaire et enlever en mme

temps le pouce, ( noter que lon appelleaussi Ghost D la seule note Eb).


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5.3 EXERCICE :

5.3.1 POPPING : PASSAGE DE BUCKS OF ORANMORE .

5.3.2 GHOST D : PASSAGE DE JENNYS WELCOME TO CHARLEY .

5.4 AIR DUBLIN REEL :

6 CRANNING

I CRANNING :

Le cranning est lornementation la plus importante dans tout le jeu de pipes, car elle esttrs caractristique et utilise trs souvent dans les airs danser (reels, jigs, horn-pipes, etc. )

Cette ornementation porte sur 2 notes : le R grave et le Mi grave. Elle est assez difficile excuter proprement, et demande beaucoup de patience

Marche suivre : (Cranning sur le R)

: faire un R grave : le chanter toujours lev, battre lindex droit (Sol)


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: reposer lindex droit pour faire entendre le R intermdiairebattre le majeur droit (le chanter est toujours lev) (Fa #) : reposer le majeur droit pour faire entendre le 2 R intermdiaire : battre de nouveau lindex droit : reposer de nouveau lindex droit (le 3 R intermdiaire plus long que les 2 autres) : aprs un certain temps, battre lannulaire gauche : reposer lannulaire gauche pour faire entendre un R final.

Le mouvement est termin, le chanter a toujours t lev pendant ce mouvement.

Pour le Cranning sur le Mi , le mouvement est identique au prcdent, avec le Miremplaant le R, et le chanter est toujours pos sur le genou.

Cranning Mi :

: battements un peu plus rapide que les notes intermdiaires : battements lallure ordinaire, notes intermdiaires de longue dure : rapprocher les battements entre eux progressivement : dure battements = dure notes intermdiaires ; seule la 3 note est un peu plus longue.

7 TRIPLES LA DO LA, SI DO SI

7.1 I TRIPLES :Il sagit dun nouveau type dornementation, compos cette fois dalternantes entre

battements et silences. Ces ornementations sexcutent en doigt staccato.

LA DO LA : probablement la plus frquente de toutes, cette ornementation sexcute de la maniresuivante :

: faire un La (doigt staccato) : reposer lannulaire gauche sur son trou, il ny a alors plus de note mise, cest le premier silencedornementation : retirer lindex gauche pour faire un Do # : reposer lindex gauche de nouveau, plus de son : cest le second silence dornementation : retirer lannulaire gauche (A)

Le mouvement est termin.

SI DO SI : mme principe que la prcdente, la marche suivre de cette ornementation est :

: faire un Si (doigt staccato : reposer ensemble le majeur et lannulaire gauche sur leurs trous (1 silence dornementation) : retirer lindex gauche (Do #)reposer lindex gauche (2 silence dornementation)retirer le majeur et lannulaire gauche (B)



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8 TRIPLES MI FA MI, FA SOL FA

8.1 I TRIPLES :

Bass sur le mme principe que les deux prcdents (La Do La, Si Do Si) ces deux tripls seffectuent loctave, ils sont frquemment utiliss.

8.1.1 MI FA MI :

la marche suivre est :

: faire un Mi loctave (staccato): boucher tous les trous en reposant lannulaire etlauriculaire droit (1 silence): retirer le majeur droit (mission du Fa #) : retirer lannulaire et lauriculaire droit (2 Mi loctave)


8.1.2 FA SOL FA :

: faire un Fa # loctave (staccato): boucher tous les trous en reposant le majeur droit (1 silence) : dboucher lindex droit (mission du Sol) : reposer lindex droit (2 silence) : retirer le majeur droit (2 Fa # loctave)


Pour apprendre effectuer correctement ces ornementations, se reporter la feuilleprcdente (La Do La), le procd est identique.

8.2 EXERCICES :

monter la gamme avec les tripls de Mi (Mi Fa Mi)

monter la gamme avec des tripls de Fa # (Fa Sol Fa)

9 TRIPLES : SOL FA MI, FA SOL LA, SI DO RE

9.1 TRIPLES SOL FA MI :

Ces deux ornementations, bien que moins frquentes que les prcdentes se rencontrent assez souventdans le jigs et les reels.


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Ce tripl seffectue loctave suprieur et est apparent aux deux prcdents (voir doubl prcdent) :

: faire le Sol loctave en gardant le majeur droit sur le trou (G) : reposer lindex droit (1 silence) : retirer le majeur droit (Fa #) : reposer le majeur droit (2 silence) : retirer lannulaire et lauriculaire droit (E)


9.2 TRIPLE FA SOL LA :

on fait parfois prcder un Hard D par lornementation qui suit, ce qui a pour effet de souligner ladescente vers le R grave ; on lutilise aussi pour aller du Mi ou du R grave vers le La :: faire le Fa # en staccato : reposer le majeur droit sur le trou (1 silence) : retirer lindex droit (mission du Sol) : reposer lindex droit (2 silence)retirer lauriculaire gauche (mission du La)

9.3 TRIPLE SI DO RE :

bien que moins souvent utilise, cette dernire ornementation mrite dtre souligne.: faire un Si au 1 octave (staccato): boucher les deux trous avec le majeur etlauriculaire gauche (1 silence): retirer lindex gauche (mission du Do) : reposer lindex gauche (2 silence) : retirer le pouce (mission du R)

Fin du mouvement.

Pour apprendre excuter proprement ces tripls, se reporter lexcution du LA DOLA. Le procd est similaire.


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10 RESUME DES ORNEMENTATIONS ET DES TRIPLES

Toutes les ornementations vues prcdemment constituent le jeu de base d e luilleannpipes ; nanmoins il sera probable que vous en rencontriez dautres lors du dchiffrage dune partitionde pipes ou en coutant un sonneur. Voici dans ce tableau, rsumes les principales ornementations ;leur principe sera toujours celui nonc lors des feuilles prcdentes.

Doubl de Mi : seffectue en legato ou en staccato, dans ce premier cas, le Mi # devient unR.

Doubl de Fa # :Plus utilis loctave infrieur peut se combiner avec un popping.Doubl de Sol :Trs usit aux deux octaves, peut se combiner avec un popping.Doubl de La !Trs usit aux deux octaves.Doubl de Si :Trs usit loctave infrieur, difficile loctave suprieur.Doubl de Do # : rare, seffectue en faisant un Do # en legato, puis en faisant glisserlatralement lindex , existe mme en Do naturel.Doubl de R : appel aussi middle D, voir feuille ; trs controvers, utilis par les uns etignor par les autres.Cranning complet : ce cranning sapplique sur des noires pointes ( ) . Trs utilisCranning incomplet : identique au prcdent, moins le battement de lindex gauche,sapplique aux noires non pointes ( ) . Trs utilis.Cranning simplifi : sobtient en battant successivement lindex gauche, lindex droit, lemajeur droit, sapplique aux noires non pointes. Trs utilis.Tripl de La (La Do La) : . Trs utilis, seffectue au 1 octave.Tripl de Si (Si Do Si) : Trs utilis, seffectue au 1 octave.Tripl de Mi (Mi Fa # Mi) : seffectue au 2 octave. Trs utilis.Tripl de Fa # (Fa # Sol Fa #) seffectue aux 2 octaves. Trs utilis.


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Tripl Si Do R : voir feuille . Assez usit.

Tripl Mi Fa Sol : seffectue loctave suprieure (quelquefois loctave infrieure). Utilis.Tripl R Do Si : senchane parfois avec le suivant (Do Si La). Plus souvent utilis seul.Tripl Do Si La : peut sutiliser partir dun R grave pour arriver sur un La. Peu usit.Tripl Sol Fa La : remplace parfois le Fa Sol La, seffectue sur les 2 octaves (+ souvent loctave infrieure).Tripl Mi R Do : se rencontre parfois, mais est peu usit (Reels).Tripl Fa Mi R : senchane parfois avec le Sol Fa Mi. Usit.Tripl de D : ne pas confondre avec le middle D (feuille ). Il sexcute plus lentement en mouvement alternatif de translation du pouce. Usit.Tripl (tipping) B : mme principe que le tipping D, ci-dessus ; il sagit de battre le majeur etlauriculaire gauche usit.Tripl (tipping) A : mme principe que les deux prcdents, il faut battre lannulaire gauche.Usit.Tripl R Do La : rare, permet un passage staccato du R au La.Tripl R La R : usit ; il seffectue en combinant le lever du chanter et de lannulairegauche (faire 2 Hard D)

Mi Dol Mi : peut remplacer le Mi Fa Mi (feuille ) ; a le mme rle. Trs utilis.Do La Sol : ce tripl est peu utilis, il permet de passer du Do # au Sol.R Mi b R : peut remplacer le tipping de D, se combine avec un Ghost D, peut aussiremplacer un RR La Fa # : ce tripl permet de descendre du R au Fa #. Rare.

VIBRATOS ET TRILLS


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11 VIBRATOS ET TRILLS :

Ces deux effets ont pour principe de faire varier une note alternativement en labaissant.Exemple : vibrato de La Sol # La Sol # La Sol # etc

11.1 VIBRATO :Un vibrato doit tre lger Il est difficile de donner des indications ce sujet car un vibrato

dpend la fois du chanter (le mouvement alternatif dun doigt peut avoir des effets trs diffrentssuivant les chanters), du style de jeu du piper (certains aiment les vibratos rapides, lents, peu prononcs,trs prononcs). Ce que lon peut tout de mme affirmer est quun vibrato nest pas une sriedalternance entre trou dbouch et trou bouch, mais quil faut battre lair sortant des trous ; pourcela il faut couvrir peine le trou, et provoquer laggravation de la note en approchant le(s) doigt(s) du(ou des) trou (s) sans le (ou les) couvrir. Il est important de conserver une justesse globale de la note.Toutefois, en exception, si vous aimez les vibratos trs prononcs, vous pouvez soit couvrir moiti soitcouvrir entirement les trous en effectuant le doigt legato ouvert.

Un vibrato intressant de La consiste effectuer un La en legato ferm, puis dalterner lebattement de lindex et du majeur droit.

11.2 TRILL :

A linverse du vibrato, le trill est trs prononc (variation du ton au ton) et doit treexcut trs grande vitesse. Il sagit plus dun tremblement grande amplitude que dun battementcomme dans le cas prcdent. Il seffectue au second octave.

Le trill porte principalement sur le Mi (tremblement du majeur droit), sur leFa # (tremblement de lindex droit) sur le Sol (moins frquent) (tremblement de lannulaire gauche) etparfois du La (tremblement du majeur gauche). Les trous sont, cette fois-ci, couverts. Le mouvementdemande une certaine dextrit.

Ce mouvement est principalement utilis dans les danses et est appliqu sur des noires oudes croches.

12 REGLAGE DUNE ANCHE SUR UN CHANTER

Nous parlerons ici du rglage des anches sur un chanter en R, ce dernier tant le plusfrquemment rencontr.

12.1 1 NATURE DU PROBLEME :Le problme est assez dlicat car les chanters de Uilleann pipes sont assez difficiles

ancher correctement, la principale difficult tant due au fait que ce chanter joue sur 2 octaves. Lesprincipales difficults rencontres sont les suivantes :

justesse de la gamme proprement parlercart de justesse entre le 1er et 2 octave (2 octave + aigu ou - grave que le premier)difficult souffler dans lanche (anche trop dure jouer ou trop douce)


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volume sonore, timbre.

12.2 PRINCIPES GENERAUX :

Nous supposerons, pour simplifier, le chanter parfait, cest dire juste sur le plan de lafabrication.

Sans modifier en quoi que ce soit lanche nous avons deux paramtres de rglage : rglage de la bride rglage de lanche dans le chanter.

Un rglage adquat dune anche consiste jouer sur ces deux paramtres.

12.2.1 REGLAGE DE LA BRIDE :

- si on remonte la bride (sens +) on augmente le volume sonore delanche, et on laggrave, par consquent elle est plus dure jouer.

- si on descend la bride (sens -) on rend le chanter plus aigu, mais il a unson plus touff et il est plus facile jouer.

Linfluence de la bride concernant lcart de justesse entre le 1er et le 2 octaveest assez faible.

12.2.2 REGLAGE DE LANCHE SUR LE CHANTER :

Si on enfonce lanche dans le chanter alors loctave grave devient + aigu et lesnotes du haut (Si Do# R) deviennent plus aigus , tandis que loctave aigu reste inchang.

Inversement, si on retire un peu lanche du chanter, alors loctave devient plusgrave tandis que loctave suprieur reste inchange. Les notes du haut (Si Do# R) deviennentplus graves.

12.2.3 MODIFICATIONS DE LANCHE :

Nous avions suppos jusque l les rglages sans toucher la constitution delanche ; aussi pour la modifier nous pouvons jouer sur 3 paramtres :

12.2.3.1 couper lanche :

Le fait de couper une anche la rend plus aigu, et le timbre se charge dharmoniques aigus larendant plus criarde, elle devient aussi plus dure jouer.

Pour couper, voici comment procder : 1) prendre une lame (genre cutter moquette)et unpetit marteau ; poser la lame verticalement 1 mm du bord de lanche, prendre son marteau(et son courage) deux mains, taper sur la lame. Surtout ne pas couper par mouvementalternatif.


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12.2.3.2 gratter la partie suprieure:

Cela a pour effet de la rendre plus douce et de laggraver un peu, utile lorsque le R est tropaigu. Utiliser pour cela un papier de verre trs fin (320) et gratter lanche alternativement dansle sens des fibres. (On peut aussi utiliser un couteau ou un rasoir, cest meilleur mais plusdangereux (risque de couper lanche).

12.2.3.3 gratter la partie infrieure

Cest viter car gratter sur la caisse de rsonance peut entraner la destruction de lanche(anche trop molle), nanmoins si celle-ci est trop dure, la gratter prcautionneusement afin delamollir, et essayer souvent lanche afin de ne pas aller trop loin, cela a galement pour effetdobtenir plus facilement le Hard D, mais on risque de ne plus avoir le Hard D.

NE JAMAIS PORTER UNE ANCHE A LA BOUCHE PENDANT UN TEMPSPROLONGE, SINON IL SENSUIT UNE DESTRUCTION IRREMEDIABLE.

12.2.4 MARCHE A SUIVRE POUR REGLER UNE ANCHE SUR UN CHANTER :

On peut dfinir le rglage dune anche sur un chanter par une srie de pointstest qui doivent tre vrifis les uns aprs les autres.

La note de base pour le rglage dune anche est le R grave. Sassurer toutdabord quil sagit bien dun R, par comparaison avec un bourdon ou une flte, voir undisque ou un pipe joue en R. Par principe il faut viter de modifier lanche (grattage oucoupage), ne le faire que sil ny a pas dautre solution.

Points tests : ils seffectuent par comparaison avec un R (bourdon, flte, etc.), ils sont parordre dimportance :R aiguLa (1 octave)La (2 octave)Fa # (1 octave)Fa # (2 octave)Sol (1 octave)Hard D.

LANCHE QUI VERIFIE LA JUSTESSE DANS TOUTES CES CONDITIONS ESTIDEALE, LA LAISSER DANS LE CHANTER ET NE PLUS Y TOUCHER !

R aigu : cest le point le plus sensible. Si le R que vous obtenez est trop aigu ou trop gravepar rapport au R grave, et que la diffrence est trop grande, changez danche. Si le R aigunest pas trop loign faire la chose suivante :R aigu trop grave : si lanche est trop dure, descendre la bride, si lanche est comme il faut,lenfoncer dans le chanter, si elle est trop molle remonter la bride pour voir, dfaut, couperla de 1 mm ou 2 dans ce dernier cas, ou mieux coupez du tube.


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R aigu trop aigu : enrouler du fil la base du tube et remontez lanche. Si lanche est tropmolle (passe trop bien loctave) remontez la bride, si lanche est trop dure, remplacez l.La (1 octave) : si le R aigu est juste, le La grave doit ltre aussi. Si ce nest pas le cas, lechanter est probablement faux. (vrifiez avec plusieurs anches).La trop grave : tarauder lgrement le trou du La (annulaire gauche).La trop aigu : mettez du scotch sur le trou ou coulez un peu de cire pour diminuer le diamtredu trou.La (2 octave) : cest le deuxime point important, car cest lui qui va nous donner la justessedu 2 octave par rapport au 1 :La (2 octave) trop aigu : retirer lanche un peu du chanter (tout en essayant de conserver leR aigu juste. Si cela ne marche pas, changer danche.La (2 octave ) trop grave : enfoncer lanche dans le chanter (tout en essayant de conserver leR aigu juste), si cela ne marche pas, changer danche.

Le principe est le suivant, le tube dune anche a un diamtre dfini pour chaquechanter (de 3,8 4 mm). Si ce diamtre est plus petit que prvu, alors loctave aigu entier seratrop aigu. Cest la raison pour laquelle il faut conserver les tubes des bonnes anches qui ontt casses, et faire remonter dessus de nouvelles anches.

Fa # grave : rgler la fois (trs lgrement ) sur la bride et lanche dans le chanter pourlavoir juste.Fa # aigu : point un peu dlicat car cette note est souvent trop aigu, jouer aussi sur la bride etle rglage dans le chanter. Si lon y arrive pas, pour laggraver, gratter trs lgrement sur lacaisse de rsonance (partie infrieure).Sol grave : si les autres points sont vrifis, il devrait tre juste. A dfaut, il faut baisser unpeu la bride, ou gratter un peu en bout de lanche.Hard D : Le Hard D est un peu le signe de bonne sant dune anche, en effet une bonneanche a un beau Hard D ; celui-ci est juste avec le D Normal si les autres points sont vrifis,ce dernier devrait normalement (ou plutt thoriquement) ltre. A dfaut, sil est difficile obtenir gratter lgrement la caisse de rsonance.

TABLEAU RECAPITULATIF

DEFAUTS REMEDESLe R ne passe pas Trop aigu : monter la bride, gratter le haut,

retirer.Trop grave : enfoncer, couper 1 mm, baisserla bride, couper le tube avec une scie.

Le chanter grsille au Hard D Gratter un peu la caisse de rsonance,enfoncer un ticket de mtro pli en 4 dans lechanter, enfoncer une corde de guitare dans lechanter (de la longueur du chanter) remonterun peu la bride.

Loctave ne passe Baisser ou resserrer et baisser) la bride, gratterle haut de lanche, gratter (peu) la caisse dersonance.

Loctave passe trop bien Remonter la bride, la resserrer, couper un peulanche (si le R est un peu grave).

Le R grave couine , pas de Hard D Loger bien convenablement lanche dans sonsige, sassurer que les lamelles soient bienjointes, remonter la bride.

Loctave est trop aigu Changer danche en prenant un canon dediamtre lgrement suprieur. Enfoncer


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lanche dans son logement, baisser la bride.Loctave est trop grave Exactement linverse du cas prcdent,

essayer en coupant de 1 mm ou 2 lanche.Le son est trop faible Remonter un peu la bride, ou la resserrer,

changer d'anche pour en prendre une plusouverte.

Le chanter est trop dur jouer Sassurer que le pipe na pas de fuites, baisserla bride (la resserrer), sassurer que leslamelles soient bien jointives, les nettoyez enintroduisant un cure-pipe imbib dalcool (ouune plume) dans le canon.

Le chanter chuinte Les lamelles ne sont pas jointives, remplacerlanche.

Le chanter ne claque pas assez. Ce problme peut venir aussi du chantermme (perce trop troite) les chanters au sonpuissant ont gnralement un cne large. Si leproblme vient de lanche, gratter un toutpetit peu en bout et remonter la bride.

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