UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOSÉ DE CALDAS FACULTAD DE...

1

UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOSÉ DE CALDAS FACULTAD DE ARTES

PROYECTO DE ARTES MUSICALES

DIGITALIZACIÓN, CATALOGACIÓN Y TRANSCRIPCIÓN DE MÚSICA DEL FONDO DOCUMENTAL ANTONIO CUELLAR. MÚSICA TROPICAL EN COLOMBIA: EL CASO DE EDMUNDO ARIAS.

STEFFI ANDREA VARGAS JORGE Código: 20092098036

ÉNFASIS EN INTERPRETACIÓN MUSICAL (SAXOFÓN-JAZZ)

TUTORA: GLORIA MILLÁN

MODALIDAD PASANTÍA

BOGOTÁ

NOVIEMBRE 2015

2

DIGITALIZACIÓN, CATALOGACIÓN Y TRANSCRIPCIÓN DE MÚSICA DEL FONDO DOCUMENTAL ANTONIO CUELLAR. MÚSICA TROPICAL EN COLOMBIA: EL CASO DE EDMUNDO ARIAS.

RESUMEN Este trabajo se centra en la digitalización de los archivos de audio e imagen de la producción del músico colombiano Edmundo Arias, encontrada en el Fondo documental Antonio Cuéllar ubicado en el Centro de Documentación de las Artes “Gabriel Esquinas” de la Facultad de Artes ASAB en la Universidad Distrital Francisco José de Caldas. Arias nació en Tuluá, Valle el 5 de Diciembre 1925 y murió en Medellín, Antioquia el 27 de Enero de 1993. Se caracterizó por ser un artista polifacético que aportó a la discografía popular como compositor, director, letrista y arreglista de música en diversos formatos y estilos que incluyen géneros como el bolero, la gaita, la cumbia, el pasillo y hasta el jazz. Conformó y dirigió la Sonora Antillana, la Estudiantina Patria Colombiana, la Orquesta de Edmundo Arias entre otras agrupaciones que grabaron con diversos sellos discográficos colombianos. En la colección sonora Antonio Cuellar se conservan aproximadamente 165 discos (mas de 300 canciones) los cuales han sido digitalizados en este trabajo aportando al catálogo general de la colección. También se incluyen 9 transcripciones de temas que se consideraron interesantes. ABSTRACT This work focuses on the digitization of audio and image files from the production of Colombian musician, Edmundo Arias. The Archive of Antonio Cuellar can be located in the Documentation Center of the "Gabriel Esquinas" Arts Faculty of Arts at ASAB District University Francisco Jose de Caldas. Arias was born in Tulua, Valle on December 5, 1925 and died in Medellin, Antioquia on 27 January 1993. He was characterized for being a versatile artist who contributed to popular recordings as a composer, director, lyricist and arranger of music in various formats and styles which include genres such as bolero, gaita, cumbia, pasillo and even jazz. He formed and led the Sonora Antillana, the Colombian Estudiantina Patria, Edmundo Arias Orchestra and other groups that recorded with various Colombian labels. In the musical collection Antonio Cuellar has approximately 165 records preserved (over 300 songs) which have been digitized in this work providing the general catalog of the collection. There are also 9 transcripts of interesting topics that were considered interesting. Palabras claves Key words

Edmundo Arias Edmundo Arias

Discografía Discography

Música popular Popular music

Digitalización Scanning

Transcripción Transcription

3

TABLA DE CONTENIDOS.

HOJA DE PRESENTACIÓN 1

INTRODUCCIÓN 4

CAPÍTULO I. CONTEXTO HISTÓRICO 10

CAPÍTULO II. EDMUNDO ARIAS: ARTISTA POLIFACÉTICO 11

CAPÍTULO III. PRODUCCIÓN 13

CAPÍTULO IV. TRANSCRIPCIONES 30

RESULTADOS Y CONCLUSIONES DEL TRABAJO 55

BIBLIOGRAFÍA 56

TABLA DE IMÁGENES 57

TABLA DE ANEXOS 58

4

INTRODUCCIÓN

Antecedentes

Desde mediados de siglo XX, surge en Colombia la necesidad, por parte de la comunidad interesada, de recopilar y conservar el patrimonio musical. Para este fin se han organizado centros de documentación que acopian, preservan y difunden documentos que dan cuenta de las creaciones, expresiones y la memoria de las prácticas musicales que, por su valor y arraigo, constituyen un referente social y cultural; con esto, se espera contribuir a construir y proteger la memoria musical colectiva.

Desde 1955 se generaron experiencias de documentación en el Instituto de Cultura de Cali, por iniciativa de algunos coleccionistas. En 1976 se creó en Colombia una entidad que se ocuparía específicamente de la documentación musical: el Centro Colombiano de Documentación, Conservación y Difusión del Patrimonio Musical (CDM), cuyos archivos se encuentran actualmente en la Biblioteca Nacional de Colombia con sede en Bogotá. Desde 1978, el CDM mantuvo la iniciativa de producir y difundir fonográficamente música colombiana que no estaba en el interés masivo, así como publicar partituras, catálogos, investigaciones musicológicas y revistas. Desde 2001, el CDM lidera el proyecto de digitalización del patrimonio musical y ha buscado construir herramientas técnicas, metodológicas y de análisis, como una contribución final al reconocimiento y valoración del legado musical colombiano. Del CDM, cabe citar el Manual para la Organización de Centros de Documentación Artística “Memoria en Movimiento” 2001, el cual propone una definición de Centro de Documentación como:

Es una unidad de información que acopia, organiza, protege, investiga, produce y difunde material documental propio de un área del conocimiento de la ciencia o el arte, en cualquier clase de soporte y cuyo fin principal es satisfacer las necesidades de información de un público interesado en la especialidad de su campo, en un área específica del conocimiento, a través de información precisa y pertinente (Extracto tomado del Manual para la Organización, citado por Millán, 2012).

Los Centros de documentación en Colombia han logrado recopilar materiales que registran diferentes tradiciones musicales; entre estos soportes se encuentran periódicos, revistas, producciones fonográficas, registros sonoros y audiovisuales, partituras impresas y en manuscrito, hojas de vida de intérpretes y compositores, programas de mano, etc., que han sido recolectados por investigadores, docentes, estudiantes, antropólogos, coleccionistas, comunicadores, historiadores y demás personas y entidades ligadas al contexto musical.

5

En la Facultad de Artes ASAB de la Universidad Distrital Francisco José de Caldas, se creó el Centro de Documentación de las Artes “Gabriel Esquinas”, en el año 2009, obedeciendo a la necesidad de contar con un espacio de información especializada que apoyara la actividad investigativa y creativa, de los docentes y estudiantes. No obstante desde 1998, El Proyecto Curricular de Artes Musicales conformó un Centro de Documentación Musical. En el acuerdo de creación del Centro de Documentación de las Artes se señalan entre sus objetivos y funciones:

1. La catalogación, preservación y divulgación de todo tipo de material sobre las artes existente en diferentes soportes y/o formatos.

2. Contribuir en la construcción y ordenamiento de la memoria de la actividad artística de la facultad. (Resolución 00038 del 2009, Vicerrectoría Académica, Universidad Distrital Francisco José de Caldas).

Gloria Millán coordinadora del Centro de Documentación de las Artes explica que:

En el año 2003, la Academia Superior de Artes de Bogotá, hoy Facultad de Artes ASAB de la Universidad Distrital Francisco José de Caldas, adquirió el archivo sonoro "Antonio Cuellar", que está conformado por grabaciones de diversos formatos: 13.150 discos de 78 rpm (revoluciones por minuto), 1.034 discos de 33 rpm, 1.355 discos de 45 rpm, 874 cintas de carrete abierto y 1.025 casetes. La colección fue atesorada a lo largo de su vida por Antonio Cuellar (1929-1995) quien logró, con recursos mínimos, dejar un importante testimonio sonoro, particularmente de la música popular colombiana y latinoamericana durante el siglo XX. La información contenida en ella hace parte importante de la memoria sonora del país y puede ser fuente de muchas posibles propuestas de investigación (Millán, 2012: En A contratiempo: Revista de música en la cultura. No. 15). http://www.territoriosonoro.org/CDM/acontratiempo/?ediciones/revista-15.html

http://www.territoriosonoro.org/CDM/acontratiempo/?ediciones/revista-15.html

http://www.territoriosonoro.org/CDM/acontratiempo/?ediciones/revista-15.html

6

Para trabajar con el material sonoro contenido en este archivo, se creó en el año 2005 el grupo de investigación Archivo Sonoro Antonio Cuéllar. Entre los resultados del trabajo realizado por este grupo de investigación pueden señalarse: el establecimiento de parámetros para realizar el proceso de catalogación, el diseño de la base de datos que alojaría la información sobre los discos y el ingreso de esta al sistema de información. Actualmente se cuenta con una cifra de 34.645 piezas musicales ingresadas al catálogo general de la colección, alojadas en la base de datos SIRES. También se seleccionaron 500 piezas de música de Colombia, escogidas por su valor estético, histórico, documental y patrimonial, produciendo un catálogo detallado de ellas.

En Colombia la música popular grabada, ha sido poco estudiada por la academia tal vez por ser considerada como música de consumo con fines comerciales, a lo que se agrega la discutible idea de su escasa calidad estética. En los pocos estudios que se han realizado sobre estas, se hace evidente su función social, la importancia histórica, el valor simbólico y musical que tiene para el país. Dentro de la colección Antonio Cuellar hay una gran cantidad de música popular colombiana la cual vale la pena preservar para que sea estudiada, difundida y conocida por generaciones futuras.

Justificación

El Centro de Documentación de las Artes Gabriel Esquinas nació con la intención de ofrecer al público

acceso a fuentes de información especializada y pertinente en las artes y es por esto que ha llamado el

interés de un grupo de estudiantes como músicos y artistas formados en el Proyecto Curricular de Artes

Musicales de la ASAB. Ante la necesidad de destacar en el mundo de las artes no sólo como intérpretes,

sino como profesionales de la música de alto nivel y formación integral, hacer la pasantía en el Centro

de Documentación de las Artes Gabriel Esquinas, permite a los estudiantes ampliar el conocimiento y

visión de la música como patrimonio sonoro nacional. Siendo poca la difusión y reconocimiento que se

tiene además de la escasa sistematización de esta música, llama la atención el trabajo realizado por la

maestra Gloria Millán al interesarse en este importante pero descuidado campo.

El ser estudiante de la ASAB conlleva el deber pero sobre todo el privilegio de acceder a un material

sonoro desconocido por la gran mayoría de músicos hasta este momento. Una pasantía que permite a

los estudiantes conocer, sistematizar y difundir este material no sólo influye directamente en la

formación de los estudiantes, sino además sobre la academia misma. El ser un proyecto que sólo la ASAB

puede realizar a nivel nacional, el permitir el acceso a diferentes artistas e investigadores de la nación a

este patrimonio sonoro, aumentará el renombre del programa como una de las más activas instituciones

artísticas de alto nivel.

7

El proyecto Música tropical en Colombia: El caso de Edmundo Arias, en la colección sonora Antonio

Cuellar: Digitalización, catalogación y transcripción, que se realizó en el Centro de Documentación de las

Artes Gabriel Esquinas, se inscribe dentro de la línea de investigación Arte y Sociedad de la Facultad de

Artes ASAB de la Universidad Distrital Francisco José de Caldas. Por falta de la sistematización del arte

propio, la sociedad actual desconoce la mayoría del patrimonio cultural. Esto es aún más evidente en el

campo musical ya que gran parte de los músicos profesionales y en formación no tienen ni el

conocimiento, ni el acceso al material sonoro que los artistas populares han producido a través de los

años. Esto se vuelve una problemática social al ver como se toman elementos cultuales extranjeros sin

siquiera conocer y propagar los propios, llevando a la sociedad a ser de alguna manera huérfana

culturalmente. Al reconocer el arte como forma de vida se puede entender la idiosincrasia y la historia

de un país, entender sus problemáticas y buscar posibles soluciones no sólo a nivel popular sino a través

de la academia. A su vez, el trabajo se inscribe en la línea de investigación de Estudios del campo musical

y musicológico del Proyecto Curricular de Artes Musicales de la Facultad de Artes ASAB de la Universidad

Distrital Francisco José de Caldas, ya que el trabajo a realizado durante la pasantía contribuyó al proceso

de catalogación y digitalización que se viene desarrollando por parte de Centro de Documentación de las

Artes Gabriel Esquinas, en la colección Antonio Cuellar. El aporte realizado por parte de los estudiantes

en la pasantía fue significativo al dar continuidad al trabajo que se venía realizando por el equipo del

Centro de Documentación, ayudando a cumplir los objetivos trazados por el mismo.

OBJETIVO GENERAL Digitalizar, catalogar y transcribir música del músico Edmundo Arias del archivo Antonio Cuéllar para enriquecer las bases de datos existentes en el centro de Documentación de las Artes Gabriel Esquinas OBJETIVOS ESPECÍFICOS 1. Digitalizar y transcribir música de Edmundo Arias, perteneciente al archivo Antonio Cuéllar 3. Enriquecer el Sistema de Información de Registros Sonoros, base de datos que aloja la información sobre la colección Antonio Cuéllar con nuevas entradas correspondientes a las digitalizaciones de audio realizadas en este proyecto 4. Transcribir solos instrumentales de Edmundo Arias, guiones melódicos y cifrados armónicos de parte de las piezas digitalizadas 5. Integrar al catálogo las transcripciones realizadas PREGUNTA DE INVESTIGACIÓN ¿Cómo digitalizar, catalogar y transcribir música de Edmundo Arias del archivo Antonio del centro de Documentación de las Artes Gabriel Esquinas?

8

MARCO REFERENCIAL

El artículo “Abriendo puertas al conocimiento de la discografía popular latinoamericana y colombiana del siglo XX, a partir de una intervención en catalogación y preservación de la colección sonora” (2010), de Gloria Millán Grajales, describe de manera detallada la adquisición, preservación y catalogación del archivo sonoro “Antonio Cuellar”. Esta colección de música de compositores e intérpretes colombianos de inicios del siglo XX, cuenta con 17.418 registros sonoros alojados en diversos formatos de distinto formato, entre ellos se encuentran discos de 78, 33 y 45 rpm, cintas de carrete abierto y casetes. Este trabajo fue el punto de partida para el proyecto de pasantía ya que en este artículo están consignados los procesos ya realizados con la colección en materia de digitalización y catalogación.

“Aportes a la documentación musical del coloquio: el sentido de la documentación en las artes” (Millán, 2010) es un artículo que reúne las reflexiones y aportes de los ponentes del coloquio acerca de la documentación en música. Esta reflexión se encamina a iniciar el proceso de investigación diagnóstica y prospectiva orientada a determinar la conveniencia de crear un centro de (Borré una parte que no aplica al tema) docucumentación de Artes de la ciudad. Con este artículo podemos entender la importancia que tiene abarcar la investigación y documentación desde diferentes perspectivas ya que, en muchos casos, hacer estos procesos involucra la interacción de varios saberes. En este trabajo también se hace un acercamiento a los procesos de recopilar, catalogar, preservar y difundir la información que concierne a la música, del mismo modo, se contribuye a priorizar la importancia que tiene revisar los procesos de memoria en los diferentes campos del arte.

El libro Música Raza y Nación (2000) de Peter Wade, es el producto de una larga investigación acerca de la música colombiana, resalta la importancia de la música costeña en el contexto musical colombiano del siglo XX. En este libro Wade recoge información relevante de los aspectos sociales y culturales que influyeron en el surgimiento a mediados de siglo en Colombia, de la música costeña como la música de identidad colombiana dentro y fuera del país. Para este trabajo es pertinente el libro ya que también habla de las agrupaciones estudiadas durante el proceso de la pasantía: como es el caso de Edmundo Arias dentro del ámbito de la industria musical a partir de los años cincuenta y se evidencia además el aporte por parte de este artista a la música tropical colombiana, enalteciendo los ritmos propios de la cultura costeña.

El artículo “Entre el Folklore y la Etnomusicología. 60 años de estudios sobre la música popular tradicional en Colombia” (2000) de Carlos Miñana Blasco, resume el trabajo investigativo realizado con las músicas tradicionales en Colombia, dando por sentado que, en el país, el análisis de música tradicional no tiene la importancia que debería. Este artículo nos lleva a reconocer los métodos de clasificación e investigación musical usados y nos invita a implementar herramientas de análisis cuantitativo y cualitativo que permitirán tener un acceso a la información de una manera precisa y detallada. Por otra parte, Miñana propone a no estigmatizar la recopilación con puntos de vista puristas ya que por muchos años esto ha retrasado estéticamente la música y ha dejado en el olvido el trabajo de

9

compositores y arreglistas. Este articulo inspira a nos invita a realizar el proyecto de una manera consiente y detallada, sin dejar pasar por alto los detalles de la producción que se pretende digitalizar.

Músicas locales en tiempos de globalización (2003) es un texto escrito por Ana María Ochoa, que trata sobre las transformaciones que sufren las llamadas músicas locales, principalmente relacionadas con la masificación y comercialización de estas músicas debido a la era de la digitalización iniciada alrededor de la década de los ochenta. También describe cómo estas músicas pasan de estar marginadas dentro del consumo musical Occidental, a estar presentes en muchos espacios cotidianos de la sociedad, como en la casa o en las estanterías de las disco tiendas. Con este trabajo se puede demostrar la importancia que tiene para nuestro proyecto el hecho de recopilar la música del archivo Antonio Cuellar mediante el proceso de la digitalización, para que esta música llegue al alcance de todos y así poder recuperar esa parte de la historia de la música colombiana que hasta el día de hoy es totalmente desconocida.

El artículo "Archivo General de Indias" (González, 1994) está centrado en la historia de este centro de documentación creado en 1785. El archivo cumple actualmente sus funciones como sitio recurrente de investigación y es un importante ejemplo de sistematización ya que desde 1986 el gobierno de España y entidades privadas se han encargado de implementar un sistema informático que, para 1994, ya cumplía adelantados trabajos de digitalización, con más de diez millones de páginas. Este trabajo sirve de soporte a nuestro proyecto para comprender la importancia que tiene recolectar información y lograr sistematizarla de manera más ordenada, de tal forma que en un futuro el archivo de música del Centro de Documentación Gabriel Esquinas sea un importante punto de referencia de la investigación y sirva como fuente de información de la historia musical colombiana.

METODOLOGÍA

El proyecto de pasantía “DIGITALIZACIÓN, CATALOGACIÓN Y TRANSCRIPCIÓN DE MÚSICA DEL FONDO DOCUMENTAL ANTONIO CUELLAR. MÚSICA TROPICAL EN COLOMBIA: EL CASO DE EDMUNDO ARIAS.” se desarrolló de acuerdo a las siguientes actividades:

1. Inducción en el manejo de la base de datos SIRES (Sistema de Información de Registros Sonoros), donde se aloja la información de la colección sonora Antonio Cuéllar. Esta inducción está en relación con sus posibilidades de acceso, organización de la información y catalogación.

2. Inducción en el manejo de los recursos técnicos disponibles en el CDA para la digitalización de audio (software y equipos).

3. Selección de repertorio en que tuvo participación Edmundo Arias. 4. Preparación del material para la digitalización y catalogación (búsqueda, limpieza). 5. Digitalización y catalogación del material seleccionado en audio e imágenes.

10

CAPÍTULO 1. CONTEXTO HISTÓRICO De acuerdo con Peter Wade, hacia la década de los 50’s la industria fonográfica empezaba a despegar rápidamente en Medellín (Antioquia) El crecimiento de la industria fonográfica nacional contó con el apoyo de un régimen

fuertemente proteccionista que restringió la importación de ciertos bienes de consumo, los discos entre ellos (Wade, 2002:192)

Medellín se posicionó como uno de los principales centros industriales del país, además de ser el centro de la industria fonográfica. La primera empresa discográfica fundada en ésta ciudad fue Sonolux (Industria Electrosonora), creada en 1949 por Rafael Acosta y Antonio Botero. El primero sello que tuvo la empresa fue el sello "Lyra" que sale de las iniciales de sus creadores Rafael Acosta y su hermano Lázaro Acosta

Un aviso bastante grande de diciembre de 1950, publicado en el Espectador, periódico de circulación nacional, muestra que el sello Lyra grababa y comercializaba una gran variedad de estilos provenientes de músicos Colombianos. De los mas de cien títulos que tiene esa lista la mitad eran de música Andina (Wade, 2002:192).

Al ser tan importante el trabajo desempeñado por Sonolux, otras empresas fonográficas empezaron a nacer. Discos Vergara (en Bogotá creada por Gregorio Vergara), Discos Silver (creada en Medellín, por Julio y José Ramírez Johns) empresa que duró hasta la década de los 60's al ser absorbida por la Industria Nacional del Sonido. Alfredo Diez Montoya, también forma su propio sello Zeida (Su propio nombre al revés: A. Diez), la cual en 1954 se convierte en una compañía Ltda llamada Codiscos (Compañía Colombiana de Discos). Por otro lado uno de los fundadores de Sonolux, Rafael Acosta, empieza su propia compañía, Ondina fonográfica, que duró apenas hasta el '61. Otoniel Cardona, también ligado a la empresa Sonolux, abre Discos Victoria. Desde 1934 ya se había iniciado la industria discográfica en Colombia por parte de Discos Fuentes en Cartagena que luego fue trasladada a Medellín; por su parte en Barranquilla en 1940 el empresario Emilio Fortou había fundado Discos Tropical, quienes en 1990 venden a Discos Fuentes gran parte de su catálogo.

11

CAPÍTULO 2. EDMUNDO ARIAS: ARTISTA POLIFACÉTICO

Imagen 1. S.I. Edmundo Arias. Fuente: Música, Raza y Nación

Nacido en Tuluá, Valle el 5 de Diciembre de 1925, Edmundo Arias creció bajo la formación musical de su padre Joaquín Arias Cardoza quién era compositor, intérprete y director de bandas. Conocido como "cabeza e nido" por su cabellera ondulada, fue un joven que desarrolló sus talentos musicales con diversos instrumentos de cuerda como la bandola, el tiple y la guitarra, aunque su preferencia fue por el contrabajo. En sus primeros años además tocó el clarinete. Inició su vida musical con el Trío de los Hermanitos Arias, además de ayudar con la orquesta de su padre. Octavio Marulanda Morales afirma que al llegar a Medellín comenzando la década del 50, Edmundo Arias se posicionó rápidamente gracias a su gran talento musical como contrabajista, contribuyendo a que las empresas colocaran estándares de calidad a sus producciones. Paralelamente comenzó a desarrollarse como compositor de sus propias canciones que él mismo arreglaba.

12

De acuerdo con Hector Rendón Marín en su libro De liras a cuerdas. Una historia social de la música a través de las estudiantinas. Medellín, 1940-1980:

La llegada de Edmundo Arias a la ciudad de Medellín, en 1950, le dio al rumbo de la música de cuerdas en el país un giro importantísimo. Arias no se limitó a hacer grupos de música bailable y a grabar con ellos, sino que mediante el formato poco convencional de acordeón o bandoneón, piano, tiple, clarinete, saxofón y trompeta, utilizó los ritmos de pasillos y bambucos fiesteros de moda, propios del repertorio del interior del país, sonados por la Jazz Nicolás y la Jazz Pasos, para emular las grabaciones de música tropical (Rendón, 2009:158)

Rendón Marín continúa afirmando:

Es preciso reconocer dos períodos en la vida musical de Arias en torno a las estudiantinas: el primero está relacionado con un repertorio bailable de pasillos y bambucos fiesteros que tocó con su conjunto y que grabó en sus primeros años de vida artística en Medellín, con Zeida-Codiscos; el segundo momento tiene que ver con la Estudiantina Patria Colombiana, que también grabó con Zeida y con Sonolux, con los cuales realizó una propuesta más formal (Rendón, 2009:160).

A este respecto Rendón citando a Octavio Marulanda afirma que “siguiendo ese movimiento de revaluación de la música autóctona que prevalece actualmente en Colombia”.

Por eso no es gratuito que el Conjunto de Edmundo Arias, o la Estudiantina Patria Colombiana, o la Estudiantina Zeida, nombre que cambiaba dependiendo de las necesidades comerciales de sus productores, hubiera utilizado en algunos momentos, además de bandola, tiple, guitarra y violín, otros instrumentos de mayor impacto sonoro, y por supuesto comercial, como la trompeta, el saxofón, el acordeón y los bongós (Rendón, 2009:160).

Imagen 2. López, Camilo. 2015. Navidad. Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio Cuéllar.

Hacia el año 1955, Edmundo Arias sigue dedicado a su trabajo con el formato de estudiantina, grabando con Zeida y Sonolux, tratando formatos musicales tradiciones pero también evidenciando su intento por

13

mostrar un formato diferente en la interpretación de pasillos como lo fue con el Conjunto de Edmundo Arias. Rendón Marín afirma que en años posteriores Edmundo Arias, empieza a ser reconocido por su afinidad y dedicación a la música tropical, y con ello la dirección de orquestas de este tipo como lo fueron la Orquesta Edmundo Arias, la Orquesta Sonolux y la Sonora Antillana. Conforme pasaba el tiempo, el catálogo de música de este artista se intensificó. Nacían nuevos estilos musicales dónde la influencia de las sonoridades de la big band era muy notoria; empezaban a predominar los sonidos del clarinete y de los instrumentos de viento de metal influenciados por la música sabanera que transformaban los porros con arreglos. Edmundo se adaptó con facilidad a éstas nuevas propuestas sonoras y daba la talla en sus composiciones haciéndolas comerciales y dando un toque de sabrosura que competía con grandes orquestas como las de Lucho Bermudez y Pacho Galán. Por otra parte, las estudiantinas que ya eran tradicionales en Medellín, tienen en los años 50 una época de crecimiento y auge. Edmundo Arias, músico versátil que venía de estas tradiciones musicales también conformó la suya y empezó a arrasar con su música: se trataba de la Estudiantina Patria Colombiana Composiciones como “El gago Hernández”, “Esperanza Gallón”, y la manera como tomó “Amalia” (composición de su padre) y la transformó, arrasó con las ventas. También respondió al merecumbé que introdujo Pacho Galán, y presentó varias obras grabadas con su orquesta que sorprendieron al público. Aún con todo este material musical que tenía para mostrar, Edmundo Arias sobresalió de manera considerable fue gracias a sus famosas gaitas, con las que definitivamente se convirtió en el número uno, resaltando su gran éxito “Ligia”. Basado en la Sonora Matancera crea la “Sonora Santillana” en 1952 que luego se transformó en la "Orquesta de Edmundo Arias", y así va descubriendo nuevos artistas para quienes escribe canciones, como es el caso de Raúl Lopez. Entre los artistas que ve nacer están Chepito Giraldo y “Cúpido”, entre otros. Compartió su primer matrimonio con Ligia Valencia (a quién dedicó su famosa gaita "Ligia"), y tuvo 5 hijos. Hacia 1985 celebró su matrimonio civil con Leidy Ballesteros, con quién además de tener un hijo colaboró con más de 45 grabaciones de sus composiciones. CAPÍTULO 3. PRODUCCIÓN Conforme el trabajo desarrollado en la pasantía se fue ejecutando, se empezaron a notar dificultades para encontrar material biográfico sobre Edmundo Arias. Apenas si se encontraron un par de libros donde es mencionado, y un par de blogs en línea que referencian a este gran artista. Fue así como el trabajo de investigación empezó a dar un giro, y se notó que gran parte de la información se podía analizar a través de los labels (etiqueta con información que va sobre cada lado del disco) de las piezas musicales digitalizadas. Aunque en su mayoría carecen de fecha, poseen información vital sobre los diferentes campos musicales en los que Edmundo Arias participó, géneros, agrupaciones, sellos discográficos y roles desempeñados. Tomando en cuenta esta situación, organicé la información contenida en los labels en diversos cuadros que a continuación presento. Las tablas realizadas se

14

encuentran ordenadas de acuerdo con los sellos discográficos con los que trabajó el artista y permiten visualizar su trayectoria y sacar conclusiones sobre el trabajo de Arias en cuánto a su producción

EDMUNDO ARIAS CON EL SELLO SONOLUX DE LA INDUSTRIA ELECTROSONORA. (Colección Antonio Cuéllar)

Nombre y # Disco en el Archivo Sonoro

PRODUCTORES FONOGRÁFICOS

SELLOS CONJUNTOS

INVOLUCRADOS EN LA GRABACIÓN

MENCIÓN DE RESPONSABILIDAD

GÉNEROS MUSICALES

C.C.000377-A-1 DAME OTRA OPORTUNIDAD

Industria Electrosonora S.A. Medellín (Azul)

Sonolux Conjunto de Edmundo Arias Director Bolero

ranchero

C.C.000377-B-1 EVANGELINA

Industria Electrosonora S.A. Medellín (Azul)

Sonolux Conjunto de Edmundo Arias Director Cumbia

C.C.000810-A-1 REALIDAD

Industria Electrosonora Ltda (Azul)

Sonolux Conjunto de Edmundo Arias Director Vals

C.C.001239-A-1 NO ME LO PIDAS

Industria Electrosonora Ltda. Medellín (Negro)


C.C.001239-B-1 BESOS CALLEJEROS



C.C.001400-A-1 CUMBIA MORENA


Sonolux Conjunto de Edmundo Arias Director Cumbia

C.C.001400-B-1 ME VOY AL AMANECER


Sonolux Conjunto de Edmundo Arias Compositor y

director Paseaíto

C.C.001809-A-1 ME DA RISA

Industria Electrosonora Ltda (Blanco)

Sonolux Orquesta Edmundo Arias Director Bolero

C.C.001809-B-1 TENGO UNA DEBILIDAD


Sonolux Orquesta Edmundo Arias Director Bolero

Mambo

C.C.002104-B-1 UN GRITO EN EL ALMA


Sonolux Sonora de Edmundo Arias Director Bolero

C.C.002430-A-1 PUCHUNGUITA


Sonolux Combo de Edmundo Arias Director Son

amachacao

C.C.002430-B-1 GUEPA…JE


Sonolux Combo de Edmundo Arias Director Cumbia

C.C.002480-A-1 CUMBIA COLONIAL


Sonolux Orquesta "Sonolux" Arreglista y director Cumbia

C.C.002480-B-1 MOCHITA


Sonolux Orquesta "Sonolux" Arreglista y director Merecumbé

C.C.002552-B-1 DESPRECIO



C.C.003031-A-1 LLORA CORAZÓN



C.C.003031-B-1 AMOR ENGAÑADO



C.C.003313-A-1 ROSARIO


Sonolux Orquesta "Sonolux" Arreglista y director Paseo

C.C.003313-B-1 LA

CINTA VERDE


Sonolux

Orquesta "Sonolux"

Arreglista y director

Són paisa

C.C.004030-A-1 DESPUÉS DE UNA ILUSIÓN VIENE UN

DESENGAÑO



C.C.004030-B-1 ENTRE TORMENTAS


Sonolux Conjunto de Edmundo Arias Director Tango

15

C.C.004124-A-1 PALO BONITO

Industria Electrosonora Ltda. (Negro)

Sonolux Edmundo Arias y su

orquesta Director Merengue

C.C.004124-B-1 ALGO SE ME VA



orquesta Director Porro són

C.C.004631-A-1 SON MENTIRAS TUYAS



ranchero

C.C.004631-B-1 LAS LEYES DEL AMOR


Sonolux Conjunto de Edmundo Arias Director Bolero rítmico

C.C.004673-A-1 NOCHEBUENA


Sonolux Conjunto de Edmundo Arias Director Porro

C.C.004673-B-1 PLAYA Industria Electrosonora Ltda. Medellín (Negro)

Sonolux Conjunto de Edmundo Arias Director Porro

C.C.004754-B-1 PREJUICIOS DEL AMOR



orquesta Director Bolero

C.C.004869-A-1 EL ABURRIDO


Sonolux Conjunto de Edmundo Arias Director Ranchera

C.C.004869-B-1 TREN LENTO


Sonolux Conjunto de Edmundo Arias Director Son

Huasteco

C.C.005443-A-1 DESPRECIO



C.C.005443-B-1 DELITO Industria Electrosonora Ltda. Medellín (Negro)


C.C.006127-A-1 CADENA DE LA VIDA

Industria Electrosonora Nacional Ltda (Sonolux)


C.C.006127-B-1 VUELVE OTRA VEZ



C.C.006202-A-1 QUE NADIE SEPA MI SUFRIR



C.C.006202-B-1 REDENTOR



C.C.006344-A-1 MARGIE Industria Electrosonora Nacional Ltda (Sonolux)


C.C.006344-B-1 DILEMA DE LA VIDA



C.C.006514-B-1 AY QUE LENGUA


Sonolux Orquesta de Edmundo Arias Compositor y

director Porro

C.C.006751-B-1 YO SÉ Industria Electrosonora

Ltda. (Azul) Sonolux Tito Cortez con Sonora Compositor Bolero

C.C.006971-A- DÍA DE

NAVIDAD


Sonolux

Conjunto de Edmundo Arias

Director

Villancico

C.C.008268-A-1 YA ES TARDE

Industria Electronora Ltda (blanco)

Sonolux Conjunto de Edmundo Arias Compositor y

director Bolero

C.C.008268-B-1 JAMÁS CORAZÓN

Industria Electronora Ltda (blanco)


C.C.009065-B-1 HASTÍO Industria Electrosonora

Nacional Ltda (Azul) Sonolux

José Luis Escobar con orquesta

Compositor Bolero

C.C.0010164-A-1 KALAMARI


Sonolux Orquesta de Edmundo Arias Director Porro

C.C.010164-B-1 ACUARELA

CUMBIAMBERA


Sonolux Orquesta de Edmundo Arias Director Cumbia

C.C.010254-A-1 SUCU SUCU



orquesta Director Sucusucu

16

C.C.010254-B-1 LAS DIEZ VELAS



orquesta Director

Fuga del pacífico

C.C.014300-A-1 DEME MI TEQUILA

Industria Electronora Ltda (negro)


director Merecumbé

C.C.014300-B-1 VICTORIA



director Gaita

C.C.014323-B-1 ÚNTALE PICANTE


Sonolux Los Black Stars Compositor Paseaíto

C.C.014344-A-1 SAMBITA AL AMANECER



orquesta Director Currulao

C.C.014396--1 SUEÑO Industria Electrosonora Ltda. Medellín (Negro)


C.C.014396-B-1 BORRACHO POR AMOR



Imagen 3. Vargas, Steffi. 2015. Edmundo Arias con el sello Sonolux. Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio Cuéllar.

Edmundo Arias fue un increíble músico que se dedicó a múltiples roles en la industria de la música. Como compositor, director y arreglista, tuvo gran oportunidad de participar en grabaciones con múltiples sellos discográficos pasando por gran variedad de géneros. En la Colección Sonora Antonio Cuéllar, se digitalizaron 54 canciones con el sello Sonolux asociadas con Edmundo Arias. En esta empresa, el artista cumplió principalmente un rol de director de agrupaciones tales como el Conjunto de Edmundo Arias del cual contamos con treinta y un piezas, la Orquesta de Edmundo Arias con siete piezas, el Combo de Edmundo Arias con dos piezas, y la Orquesta Sonolux con cuatro piezas en las cuales aparece como arreglista y director. El nombre de las agrupaciones no hace referencia directa a los géneros grabados como se evidencia en las imágenes que aparecen a continuación, donde el bolero es grabado por dos agrupaciones diferentes.

Imagen 4. Vargas, Steffi. 2015. Llora corazón. Centro de Imagen 5. López, Camilo. 2015. Me da risa. Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar. Cuéllar.

17

Imagen 6. Vargas, Steffi. 2015. Puchunguita. Centro de Imagen 7. Vargas, Steffi. 2015. La cinta verde. Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar. Cuéllar. Con Sonolux, sello de la Industria Electrosonora, se encontró que el género predominante fue el bolero con un total 22 piezas grabadas; dentro de ellas aparecen subgéneros como el bolero ranchero, el bolero mambo, y el bolero rítmico. Le siguen en orden de cantidad el vals, con un total de seis canciones encontradas, cinco cumbias, cuatro porros, dos merecumbés, un currulao, una fuga del pacífico, un porro són, un son amachacao, un son paisa y un son huasteco, dos paseaitos, una ranchera, una gaita, un paseo, un merengue, un sucu sucu, un tango y un villancico. Llama la atención para futuros estudios la denominación de algunos géneros como el son amachacao, la fuga del pacífico y el sucu sucu.

EDMUNDO ARIAS CON EL SELLO ZEIDA DE CODISCOS. (Colección Antonio Cuéllar) Nombre y # Disco

en el Archivo Sonoro

PRODUCTORES FONOGRÁFICOS SELLOS CONJUNTOS



GÉNEROS MUSICALES

C.C.000504-A-1 ANITA LA

BOGOTANA

Compañía Colombiana de discos Ltda. Codiscos (Verde oscuro)

Zeida Estudiantina Patria

Colombiana Director Pasillo

C.C.000504-B-1 ROSALBA



Colombiana Director Pasillo

C.C.001093-A-1 NO DESESPERES

Compañía Colombiana de discos Ltda. Codiscos (Amarillo)

Zeida Raul Lopez y Enrique

Aguilar acompañado de conjunto

Compositor Bolero

C.C.001374-A-1 NENÉ


Zeida Conjunto de Edmundo

Arias Director Pasillo

C.C.001374-B-1 ROSITA




C.C.001897-A-1 JUANITA BONITA


Zeida Orquesta de Edmundo

Arias Director y arreglista

Són

C.C.001897-B-1 RICO, CALIENTE Y

SABROSO




Chivirico

C.C.001961-A-1 CASO PERDIDO


Zeida Raul López con

Acompañaminto de conjunto

Compositor Bolero

C.C.001984-A-1 LOS SAUCES



Arias Director Bambuco

18

C.C.001984-B-1 EL RUMOR DE TU VOZ




C.C.002321-A-1 EL OTRO


Zeida Jaime García con

acompañamiento de conjunto

Compositor Ranchera

C.C.002321-B-1 ELLA ES CULPABLE


Zeida Jaime García con


Compositor Ranchera

C.C.002479-A-1 LA PASTORA



Arias Arreglista y

director Bolero

C.C.002479-B-1 SOÑEMOS



Arias Arreglista y

director Bolero

C.C.002542-A-1 ARACATACA



Arias Arreglista y

director Cumbia

gaita

C.C.002542-B-1 PIVIJAY



Arias Arreglista y

director Bailebravo

C.C.003073-A-1 ALICIA

Compañía Colombiana de discos Ltda. Codiscos (Negro con

amarillo y lila) Zeida

Edmundo Arias y su orquesta

Compositor y director

Gaita

C.C.003073-B-1 FABIOLA

Compañía Colombiana de discos Ltda. Codiscos (Negro con

amarillo y lila) Zeida



Gaita

C.C.003463-A-1 VIVA LA LIBERTAD

Industria Colombiana (rojo) Zeida Conjunto de Edmundo

Arias Director Porro

C.C.003463-B-1 ELISITA

Industria Colombiana (rojo) Zeida Conjunto de Edmundo

Arias Director Merenguito

C.C.003796-A-1 LIRIOS




C.C.003796-B-1 CARICIAS




C.C.005060-A-1 AMALIA




C.C.005060-B-1 ALFONSO LOPEZ




C.C.006597-A-1 CECILIA


Zeida Quinteto melódico Compositor Fox

C.C.006717-A-1 ON TABAS



Colombiana Director

Bambuco Fiestero

C.C.006717-B-1 NAVIDAD



Colombiana Director

Bambuco Fiestero

C.C.006789-A-1 RESIGNACIÓN

Compañía Colombiana de discos Ltda. Codiscos (Negro)


Arias Director Tango

C.C.006789-B-1 CORAZÓN

TRAICIONADO



Arias Director Tango

C.C.006913-A-1 SABROSITO



Arias Director Merecumbé

C.C.006913-B-1 TIERRA COLORA



Arias Director Porro

C.C.007066-B-1 OLIVAR


Zeida Orquesta de Pacho

Galán Compositor Merecumbé

C.C.007057-A-1 PA QUE TE PIQUES




C.C.007057-B-1 QUE MERECUMBÉ




19

C.C.008894-A-1 TE ESTÁN

ENYERBANDO


Zeida Raúl Lopez y la Sonora

cabecenido Arreglista y

director Guaracha

C.C.008894-B-1 YA ESTÁ BUENO




director Guaracha

C.C.008896-A-1 CACHITO



Arias Arreglista y

director Son

montuno

C.C.008896-B-1 DIME LA VERDAD



Arias Arreglista y

director Bolero

C.C.008897-A-1 DOLOR DEL ALMA




director Bolero

C.C.008897-B-1 UN DÍA TE FUISTE




director Bolero

C.C.008900-A-1 ESPERANZA

PERDIDA



Arias Paseo

C.C.008903-A-1 DÓNDE ESTÁ EL

RELOJ



Arias Guaracumbé

C.C.008904-A-1 CASO PERDIDO


Zeida Raúl Lopez y


Compositor Bolero

C.C.009806-A-1 BOGA BARQUERO



Arias Director Cumbia

C.C.009806-B-1 LA TRASNOCHADORA



Arias Director Paseo

C.C.009812-A-1 FIESTA


Zeida Quinteto melódico Director y arreglista

Fox

C.C.009812-B-1 CON TU CARA JUNTO A MI


Zeida Quinteto melódico Director y arreglista

Fox

C.C.011352-A-1 PENSANDO EN TI

Compañía Colombiana de discos Ltda. Codiscos (Morado)



Bolero

C.C.011352-B-1 CAUTIVERIO

Compañía Colombiana de discos Ltda. Codiscos (Morado)



Bolero

C.C.012679-A-1 LA FLACA


Zeida Bobby Ruiz con la Sonora

cabecenido Compositor Guaracha

C.C.012679-B-1 QUE CAMPANEA


Zeida Bobby Ruiz con la Sonora

cabecenido Compositor Guaracha

C.C.013126-B-1 SI HOY FUERA AYER

Codiscos S.A Zeida Alci Acosta Compositor

C.C.014701-A-1 POR MI CULPA

Industria Colombiana (Verde celeste)



Bolero

C.C.014701-B-1 ME HACES FALTA

Industria Colombiana (Verde celeste)



Criolla

C.C.014714-A-1 GAITA SABROSA

Industria Colombiana (Blanco) Zeida Orquesta de Edmundo


Gaita

C.C.014714-B-1 ANGELITA

Industria Colombiana (Blanco) Zeida Orquesta de Edmundo


Gaita

Imagen 8. Vargas, Steffi. 2015. Edmundo Arias con el sello Zeida. Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio Cuéllar.

Con Zeida, sello de Codiscos, se digitalizaron cincuenta y seis piezas encontradas, en dónde la participación de Arias fue de nuevo en su mayoría como director (cuarenta y cuatro apariciones).

20

También aquí se encuentra vinculado como arreglista y compositor de 10 temas, donde pasa por géneros como el bolero, la ranchera, la gaita, el merecumbé, la guaracha y el fox. El principal género musical que se grabó con este sello discográfico fue el bolero, con once títulos, siete pasillos, cuatro gaitas, cuatro guarachas, cuatro merecumbés, tres fox, tres bambucos, dos bambucos fiesteros, dos porros, dos rancheras, dos tangos, un son montuno, un son, un paseo, un merenguito, una cumbia gaita, una cumbia, una criolla, un chivirico, un guaracumbé y un baile bravo. En relación con las agrupaciones musicales que aparecen relacionadas con Edmundo Arias en el sello Zeida de Codiscos se pueden nombrar: Sonora Cabecenido (apodo con el que era conocido Edmundo Arias), Conjunto de Edmundo Arias, Edmundo Arias y su Orquesta, Estudiantina Patria Colombiana y Orquesta de Edmundo Arias. Adicionalmente con esta empresa fueron grabadas algunas de sus composiciones por: Raul López y Enrique Aguilar acompañado de conjunto, Jaime García con acompañamiento de conjunto, la Orquesta de Pacho Galán y Alci Acosta.

Imagen 9. Vargas, Steffi. 2015. Si hoy fuera ayer. Centro Imagen 10. Vargas, Steffi. 2015. Que campanea. Centro de De Documentación de las Artes. Fondo Documental Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Antonio Cuéllar. Cuéllar.

21

Imagen 11. Foto grupo de Investigación Archivo Sonoro Antonio Cuéllar. 2007. Olivar Centro de Documentación de las Artes.

Fondo Documental Antonio Cuéllar.

EDMUNDO ARIAS CON EL SELLO ONDINA DE ONDINA FONOGRÁFICA. (Colección Antonio Cuéllar)


PRODUCTORES FONOGRÁFICOS SELLOS CONJUNTOS



GÉNEROS MUSICALES

C.C.000358-A-1 SILVIA

Ondina fonográfica Colombiana Ltda. Medellín (Rojo, negro y

blanco) Ondina


Compositor Gaita

C.C.000358-B-1 INÉS Ondina fonográfica Colombiana

Ltda. Medellín (Rojo, negro y blanco)

Ondina Edmundo Arias y su

orquesta Compositor y

director Gaita

C.C.001134-A-1 LIGIA

Ondina fonográfica Colombiana Ltda. (negro y oro)

Ondina Venus

Edmundo Arias y su Orquesta


Gaita

C.C.001403-A-1 GOZA MI NEGRA

Ondina fonográfica Colombiana Ltda. (azul, naranja, blanco)

Ondina Venus


Director Joropo

C.C.001403-B-1 QUE MUERA DE PENA


Ondina Venus


Director Bolero

C.C.005390-B-1 ALMA QUIBDOSEÑA


blanco) Ondina


Director Porro

C.C.006542-A-1 CUMBIA

CANDELOSA



orquesta Director Cumbia

C.C.006542-B-1 EL MUNDO SE ACABA



orquesta Compositor y

director Porro-cumbé

C.C.007643-B-1 FUISTE MI ESCLAVA

Ondina fonográfica Colombiana Ltda (azul, naranja, blanco)

Ondina Romulo Caicedo con

guitarras Compositor Ranchera

C.C.010091-A-1 ENTRE ESPUMAS


Ondina Venus

Orquesta Edmundo Arias Director Bolero

C.C.010091-B-1 ME DA LO MISMO


Ondina Venus

Orquesta Edmundo Arias Compositor y

director Bolero

C.C.010666-A-1 BABY


blanco) Ondina


Director Pasillo

22

C.C.010666-B-1 CHIQUITÍN


blanco) Ondina


Director Pasillo

fiestero

C.C.010680-A-1 LA CAPRICHOSA


Ondina Venus


Director Merecumbé

C.C.00679-B-1 AMPARITO


Ondina Venus


Director Porro

C.C.010686-A-1 MI HOY Y MI AYER

Ondina Fonográfica Colombiana Ltda (Negro)

OFC Venus


Director Bolero

C.C.010686-B-1 LA MUJER DE JUAN

Ondina Fonográfica Colombiana Ltda (Negro)

OFC Venus


Director Guaracha

Imagen 12. Vargas, Steffi. 2015. Edmundo Arias con el sello Ondina. Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio Cuéllar.

Ahora bien, con Ondina, sello de Ondina Fonográfica Ltda, se encontraron diescisiete grabaciones, de las cuáles quince son protagonizadas por la dirección de Edmundo Arias, y dos son solamente composiciones. Aunque se observan variedad de géneros, a la cabeza permanece el bolero (cuatro). Se digitalizaron tres gaitas, dos porros, un joropo, un porro-cumbé, una cumbia, una ranchera, un pasillo, un pasillo fiestero, un merecumbé y una guaracha. Las agrupaciones presentes en estas piezas musicales fueron: Edmundo Arias y su Orquesta, Conjunto de Edmundo Arias, Orquesta de Edmundo Arias, y adicional a esto una de sus composiciones fue grabada por Romulo Caicedo con guitarras.

Imagen 13. Vargas, Steffi. 2015. Fuiste mi esclava. Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio Cuéllar.

EDMUNDO ARIAS CON EL SELLO LYRA DE INDUSTRIA ELECTROSONORA. (Colección Antonio Cuéllar)



SELLOS CONJUNTOS



GÉNEROS MUSICALES

C.C.001035-A-1 SUEGRA REBELDE

Industria Electrosonora Ltda (Bronce con blanco)

Lyra Sonora de Edmundo Arias Director Guaracha

C.C.001035-B-1 EL ZAPATERO


Lyra Sonora de Edmundo Arias Director Són

Montuno

23

C.C.001314-B-1 MIS DESENGAÑOS

Industria Electrosonora Ltda. Medellín (Negro con amarillo,

azul y rojo) Lyra


Director Vals

C.C.003317-A-1 DE CORAZÓN

Industria Electrosonora Ltda (Negro y plata)

Lyra Conjunto de Edmundo

Arias Director Bolero

C.C.003317-B-1 QUE VERGÜENZA

Industria Electrosonora Ltda (Negro y plata)


Arias Director Guaracha

C.C.006851-A-1 AMOR EN LA PLAYA



Arias Director y

compositor Paseo

C.C.008080-B-1 INCONSOLABLE

Industria Electrosonora Ltda (rojo)



C.C.008954-A-1 CUMBIA DE

PESCADORES



Arias Director Cumbia

C.C.008954-B-1 DE CORAZÓN DECIDE




C.C.012447-A-1 REGRESA LUEGO

Industria Electrosonora Ltda (Negro)


Arias Director y

compositor Bolero

C.C.012447-B-1 ENGAÑO



Arias Director y

compositor Bolero

C.C.012448-A-1 CANSADO DE TI


Lyra Sonora Colombiana Director Bolero

C.C.012448-B-1 EL GAGO


Lyra Sonora Colombiana Director Guaracha

C.C.012451-A-1 COMO TU REIAS

Industria Electrosonora Nacional Ltda (Fondo blanco y

rojo) Lyra


Director Bolero

C.C.012451-B-1 NO ES UN GATO

Industria Electrosonora Nacional Ltda (Fondo blanco y

rojo) Lyra


Director Guaracha

C.C.012467-A-1 LOLA Industria Electrosonora

Nacional Ltda (Fondo rojo y blanco)

Lyra Sonora Colombiana Director Guaracha

C.C.012467-B-1 INCONSOLABLE

Industria Electrosonora Nacional Ltda (Fondo rojo y

blanco) Lyra


Director Bolero

Imagen 14. Vargas, Steffi. 2015. Edmundo Arias con el sello Lyra. Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio Cuéllar.

Con Lyra, sello de la Industria Electrosonora Ltda, se encontraron 17 grabaciones, en todas se encuentra Edmundo Arias como director, y dentro de ellas, tres donde figura como compositor también. Los grupos musicales involucrados en estas grabaciones fueron: Sonora de Edmundo Arias, Conjunto de Edmundo Arias y la Sonora Colombiana de la cual no se tiene conocimiento sobre su origen. El bolero sigue prevaleciendo como género con mayor número de títulos. Dentro de las digitalizaciones se encontraron 8 boleros, 5 guarachas, un son montuno, un vals, una cumbia y un paseo.

24

Imagen 15. López, Camilo. 2015. El zapatero. Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio Cuéllar.

EDMUNDO ARIAS CON EL SELLO RCA VÍCTOR PRODUCIDO POR LA INDUSTRIA ELECTROSONORA. (Colección Antonio Cuéllar)



SELLOS CONJUNTOS



GÉNEROS MUSICALES

C.C.001311-A-1 ME DA LO MISMO

Industria Electrosona Ltda. Medellín (Negro)

RCA Victor

Lucho Ramirez con el Mariachi Vargas de

Tecalitlan Compositor Bolero

C.C.004213-A-1 ORLANDITO


RCA Victor

Orquesta "Sonolux" Arreglista y director Porro

C.C.004213-B-1 DICIEMBRE AZUL


RCA Victor

Orquesta "Sonolux" Arreglista y director Gaita

C.C.006331-A-1 MERECUMBÉ DE LAS

FLORES


RCA Victor


Director y compositor

Merecumbé

C.C.006331-B-1 LA DEL TAMARINDO


RCA Victor



Parranda

C.C.008430-A-1 LA NOVIA DEL PESCADOR


RCA Victor

Conjunto de Edmundo Arias Director Cumbia

C.C.013199-A-3 LA NOVIA DEL PESCADOR


RCA Victor

Sonora Colombiana Director Cumbia

C.C.013199-B-1 CON UN BESO


RCA Victor

Sonora Colombiana Director Cha cha chá

Imagen 16. Vargas, Steffi. 2015. Edmundo Arias con el sello RCA Vìctor. Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio Cuéllar.

Con RCA Víctor solo hay 8 grabaciones. Se evidencia su papel como director, compositor y arreglista. Se encontraron un bolero, dos cumbias, una gaita, una parranda, un porro , un merecumbé y un cha cha chá. En cuánto a las agrupaciones presentes en estas grabaciones están: Orquesta Sonolux, Edmundo Arias y su Orquesta, Conjunto de Edmundo Arias, y la Sonora Colombiana (no se tiene información de procedencia). También graba sus composiciones: Lucho Ramirez con el Mariachi Vargas de Tecalitlan. Llama la atención la denominación de la Sonora Colombiana y la grabación con el Mariachi Vargas de Tecalitlan, de procedencia mexicana, que hace pensar en una línea de carácter mas internacional.

25

Imagen 17. López, Camilo. 2015. Me da lo mismo. Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio Cuéllar.

EDMUNDO ARIAS CON EL SELLO RCU DE INDUSTRIA FONOGRÁFICA RCU. (Colección Antonio Cuéllar)



SELLOS CONJUNTOS



GÉNEROS MUSICALES

C.C.007528-A-1 COMPADRE PANCHO

Industria fonográfica R.C.U de Colombia (negro

y dorado) RCU Conjunto de Edmundo Arias Director Guaracha

C.C.007528-B-1 QUIERO MAS AMOR

Industria fonográfica R.C.U de Colombia (negro

y dorado) RCU Conjunto de Edmundo Arias Director Bolero

C.C.007956-A-1 PATRICIA

Industria fonográfica R.C.U de Colombia (azul)

RCU Edmundo Arias y su

orquesta Director Gaita

C.C.007956-B-1 ALBITA Industria fonográfica

R.C.U de Colombia (azul) RCU


Director Gaita

C.C.012689-A-1 COMPADRE PANCHO

Industria fonográfica R.C.U de Colombia

(blanco y rojo) RCU Conjunto de Edmundo Arias Director Guaracha

C.C.012689-B-1 QUIERO MAS AMOR

Industria fonográfica R.C.U de Colombia

(blanco y rojo) RCU Conjunto de Edmundo Arias Director Bolero

Imagen18. Vargas, Steffi. 2015. Edmundo Arias con el sello RCU. Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio Cuéllar.

EDMUNDO ARIAS CON EL SELLO SILVER DE SILVER. (Colección Antonio Cuéllar) Nombre y # Disco en el

Archivo Sonoro PRODUCTORES FONOGRÁFICOS

SELLOS CONJUNTOS INVOLUCRADOS

EN LA GRABACIÓN MENCIÓN DE

RESPONSABILIDAD GÉNEROS

MUSICALES

C.C.001962-A-1 NO LO PIENSES

Silver. Medellín. (verde oscuro)

Silver Sonora Antillana Director Bolero

26

C.C.001962-B-1 NO ME VAYAS A OLVIDAR

Silver. Medellín. (verde oscuro)


C.C.006459-A-1 MI ÚLTIMO BOLERO

Silver. Medellín. (plata)


C.C.006459-B-1 HISTORIA DE UN AMOR



C.C.009177-A-1 ABRÁZAME ASÍ



C.C.009177-B-1 SINCERIDAD



Imagen 19. Vargas, Steffi. 2015. Edmundo Arias con el sello Silver. Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio Cuéllar.

EDMUNDO ARIAS CON EL SELLO FUENTES DE DISCOS FUENTES. (Colección Antonio Cuéllar) Nombre y # Disco en el

Archivo Sonoro PRODUCTORES FONOGRÁFICOS

SELLOS CONJUNTOS INVOLUCRADOS

EN LA GRABACIÓN MENCIÓN DE

RESPONSABILIDAD GÉNEROS

MUSICALES

C.C.001746-A-1 LA MENTIRA

Discos Fuentes Fuentes Edmundo Arias y su combo Director Bolero

C.C.001746-B-1 EGOISMO

Discos Fuentes Fuentes Edmundo Arias y su combo Director Bolero

C.C.013045-B-1 VOS NO SOS EL GRILLO

Discos Fuentes Fuentes Las Vargas Compositor Corrido

C.C.014420-B-1 GRACIAS A DIOS

Discos Fuentes Fuentes Gabriel Romero Compositor Paseo

Imagen 20. Vargas, Steffi. 2015. Edmundo Arias con el sello Fuentes. Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio Cuéllar.

EDMUNDO ARIAS CON OTROS SELLOS (Colección Antonio Cuéllar)



SELLOS CONJUNTOS



GÉNEROS MUSICALES

C.C.012999-B-3 MARLEN

Discos Orbe Orbe Los Tupamaros Compositor Raspa ?

C.C.007993-A-1 GUEPA JE

Discos Fuentes Discomoda Orlando y su combo Compositor Cumbia

C.C.013192-A-6 NO PUEDO OLVIDAR

Discomoda Colombia Ltda.

Discomoda Los melódicos Compositor Cumbia

C.C.013279-A-4 AYÙDALA SEÑOR

CODISCOS???? DE ORO Alci Acosta Compositor Bolero

C.C.013350-B-4 CASTIGO

Velvet Records Inc. Hialeah gardens, Fla

Velvet Felipe Pirela Compositor Bolero

C.C.015193-A-1 PAL GUSTO

Industria Electrosonora S.A.

Medllìn Caliente Edmundo Arias y su gente


Gaita

C.C.015335-B-1 LIGIA Orbe bambuco.

Bogotà Billo Billo's Caracas Boys Compositor Gaita

C.C.002523-B-1 NACÍ PARA AMARTE

Industria fonográfica

Metrópoli Ltd. Medellín (rojo)

Metrópoli Las Alteñitas con conjunto Compositor Bolero

C.C.013547-A-1 LAS COSAS DE LA VIDA

Producciones J.J Mundo

Sonodisc Pacho Galán y su orquesta Compositor No aparece en el Label

C.C.013547-B-1 LA CULEBRA CABEZONA

Producciones J.J Mundo

Sonodisc Grupo Antillano Compositor No aparece en el Label

27

Imagen 21. Vargas, Steffi. 2015. Edmundo Arias con otros sellos. Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio Cuéllar.

Edmundo Arias, demostró su increíble talento y versatilidad a lo largo de su carrera musical en la cual asumió diferentes papeles que puso en evidencia, acumulando una gran experiencia y grabando con los sellos discográficos más importantes de Colombia para esa época. Anteriormente se mencionaron los sellos con quienes tuvo mayor número de participaciones, pero no obstante, existieron otros sellos con los que grabó o bien fueron re-expuestas sus composiciones, en versiones de agrupaciones un poco más modernas. Una de estas empresas es RCU representada con seis grabaciones, donde participan los grupos musicales: Conjunto de Edmundo Arias y Edmundo Arias y su Orquesta. Silver con seis grabaciones dónde la participación de la Sonora Antillana es total. Fuentes con cuatro grabaciones que incluyen dos boleros, un corrido y un paseo, con la intervención musical de Edmundo Arias y su combo, Las Vargas y Gabriel Romero; estos últimos haciendo grabaciones de sus composiciones.

Imagen 22. Vargas, Steffi. 2015. La ramona. Centro Imagen 23. Vargas, Steffi. 2015. Gracias a Dios. Centro De Documentación de las Artes. Fondo Documental de Documentación de las Artes. Fondo Documental

Antonio Cuéllar. Antonio Cuéllar.

Otros sellos discográficos con los que grabó fueron: Orbe, Discomoda, De Oro, Velvet, Caliente, Billo, Metrópoli y Sonodisc; de estos últimos la mayoría son versiones de sus composiciones por agrupaciones como Los Tupamaros, Orlando y su Combo, Los Melódicos, Alci Acosta, Billo's Caracas Boys, entre otras.

28

Imagen 24. Vargas, Steffi. 2015. Castigo. Centro Imagen 25. Vargas, Steffi. 2015.Ligia. Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental de Documentación de las Artes. Fondo Documental


Imagen 26. Vargas, Steffi. 2015. Marlén. Centro Imagen 27. Vargas, Steffi. 2015. Pal gusto. Centro De Documentación de las Artes. Fondo Documental de Documentación de las Artes. Fondo Documental


El siguiente cuadro presenta los géneros musicales cultivados por Arias presentes en todas las grabaciones que digitalicé. La inmensa mayoría son boleros, género en el cuál actuó como arreglista, director y compositor. Luego aparecen las gaitas, género en el cuál actuó principalmente como compositor. Continuan la guaracha, la cumbia y el porro, todos géneros de la música tropical. En adelante, se hace evidente la presencia de diversos géneros populares colombianos y latinoamericanos que dan cuenta de la versatilidad de este artista.

29

Imagen 28. Vargas, Steffi. 2015. Géneros Musicales. Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio Cuellar

0 10 20 30 40 50 60 70

BOLERO

GAITA

GUARACHA

CUMBIA

PORRO

PASILLO

MERECUMBÉ

RANCHERA

TANGO

BAMBUCO

PASEO

FOX

PASEAITO

BAMBUCO FIESTERO

SON MONTUNO

CURRULAO

FUGA DEL PACÍFICO

MERENGUE

PORRO SÓN

SON AMACHACAO

SON PAISA

SON HUASTECO

SUCU SUCU

VILLANCICO

BAILE BRAVO

CHIVIRICO

CRIOLLA

CUMBIA GAITA

SON

PORRO CUMBÉ

PASILLO FIESTERO

VALS

PARRANDA

RASPA

MERENGUITO

Géneros Musicales involucrados en la trayectoria musical de Edmundo Arias

Géneros

30

CAPÍTULO 4. TRANSCRIPCIONES Como ya es señalado, Edmundo Arias se caracterizó por su versatilidad desempeñándose como director, arreglista y compositor. En esta parte del trabajo se escogieron obras basadas en diversidad de géneros, donde precisamente se ven representados cada uno de los roles que desempeñó. Las piezas musicales Silvia, Inés y Ligia, se destacan por ser las gaitas más famosas a lo largo de su trayectoria musical. Se escogió también El mundo se acaba, ya que participa como compositor además de estar a cargo de la dirección, en un género poco conocido como el porro-cumbé; Adicional a esto se escogieron las piezas: Guepa…je, en la cuál también transcribo el solo del saxofón, Sucu sucu, Chiquitín y Alma quibdoseña, mostrando la variedad de géneros que en estos casos tienen la intervención de agrupaciones a cargo de Arias como: Combo de Edmundo Arias, Edmundo Arias y su orquesta y el Conjunto de Edmundo Arias, mostrando diversidad de formatos en cuánto a la disposición de los instrumentos, dependiendo del género a interpretar. Las transcripciones aportadas incluyen el guión melódico, ya sea una línea vocal o instrumental, algunas contramelodías y el cifrado armónico.

31

C.C.000358-A-1 SILVIA Edmundo Arias y su orquesta

Compositor Gaita

Imagen 29. López, Camilo. 2015. Silvia. Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio Cuéllar.

32

33

34

C.C.000358-B-1 INÉS Edmundo Arias y su orquesta

Compositor y director Gaita

Imagen 30. López, Camilo. 2015. Inés. Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio Cuéllar.

35

36

37

C.C.002430-B-1 GUEPA…JE Combo de Edmundo Arias

Director Cumbia

Imagen 31. Vargas, Steffi. 2015. Guepa…je. Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio Cuéllar.

38

39

40

41

42

43

C.C.010254-A-1 SUCU SUCU Edmundo Arias y su orquesta

Director Sucusucu

Imagen 32. Vargas, Steffi. 2015. Sucu sucu. Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio Cuéllar.

44

45

46

47

48

49

C.C.010666-B-1 CHIQUITÍN Conjunto de Edmundo Arias

Director Pasillo fiestero

Imagen 33. Vargas, Steffi. 2015. Chiquitín. Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio Cuéllar.

50

51

52

C.C.005390-B-1 ALMA QUIBDOSEÑA Edmundo Arias y su orquesta

Director Porro

Imagen 34. Piñeros, Julio. 2015. Alma quibdoseña. Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio Cuéllar.

53

54

55

RESULTADOS DEL TRABAJO El trabajo realizado en esta pasantía con el artista Edmundo Arias, fue de gran complejidad, debido a que al empezar el trabajo, se hizo evidente que las fuentes escritas eran muy limitadas. Conforme se encontró poco material bibliográfico, se tomó la iniciativa de generar un análisis de la información contenida en el label de cada disco digitalizado en audio e imagen. Ello me permitió comprender la importancia del trabajo musical realizado por Edmundo Arias con gran cantidad de sellos discográficos, que además evidenciaron su increíble espíritu polifacético, adaptándose para cubrir cada necesidad musical del momento. Se digitalizaron más de 220 piezas musicales, de las cuáles finalmente quedaron 156 ya que se hizo filtro por canción repetida escogiendo la copia de mejor calidad, y en caso de ser de diferentes sellos, se dejó al menos una por empresa. Se hizo también el trabajo de digitalización de imagen como aporte al catálogo, debido a las necesidades inmediatas de continuar complementando el trabajo una vez finalizadas las digitalizaciones de todas las piezas musicales. En total, entrego 212 fotografías debidamente retocadas y reveladas digitalmente. Adicional a esto entrego 8 transcripciones de piezas escogidas por género y por el rol desempeñado por Edmundo Arias, y se colaboró en la toma y revelado de las fotografías faltantes de mi propio trabajo. CONCLUSIONES Leer a través del pasado la producción de un músico como Edmundo Arias es una buena manera de entender el proceso de cambio del mundo y de las formas de expresión. Empezar por nuestras raíces, nos ayuda a entender de donde venimos y porque somos lo que somos. Si bien entender cómo nació la música en sus inicios nos da luces sobre el proceso de creación de tan bello lenguaje, tener todo un catálogo de música conservado hasta el día de hoy nos da luz sobre el crecimiento de Colombia en cuanto al emprendimiento constante de sus artistas por estar a la vanguardia y mostrar cada día la calidad de su producción. Éste trabajo de práctica con la pasantía en Digitalización, me enseñó un increíble abanico de variedad de géneros, formatos musicales, estilos de interpretación, y un gran proceso de crecimiento en la industria discográfica colombiana, y más específicamente conocer la vida y obra de Edmundo Arias, un músico del que antes apenas tenía idea; simplemente me deja en claro el gran talento colombiano que ha crecido desde épocas remotas y muchas veces es subestimado, todo porque se dedicó a hacer música popular. Por otro lado, el trabajo de digitalización fue una experiencia única, ya que pude apreciar la tecnología como medio de conservación en algo tan importante como es el arte de la música. Conocer los procesos digitales ha sido de gran ayuda y aprendizaje en esta etapa de mi carrera.

56

BIBLIOGRAFÍA

Cortés Polanía, Jaime. (2004). La música nacional popular colombiana. En la colección Mundo al día (1924-1938). Bogotá: Universidad Nacional de Colombia.

MARULANDA, Octavio. 1990. Lecturas de Música Colombiana.. Edmundo Arias o la otra música Nacional. Instituto Distrital de Cultura y Turismo.

Millán, Gloria. 2010. “Aportes a la documentación musical del coloquio: El sentido de la documentación en las artes”, en Revista Acontratiempo No.19. Bogotá D.C. Edición electrónica, consultado el 1 de julio de 2014, disponible en la página: http://acontratiempo.bibliotecanacional.gov.co/ediciones/revista-19/artculos/aportes-a-la-documentacin-musical-del-coloquio-el-sentido-de-la-documentacin-en-las-artes-septiembre.html

Millán Grajales, Gloria. (2010). “Aportes a la documentación musical del coloquio: El sentido de la documentación en las artes”, en Revista A Contratiempo. Bogotá: Ministerio de Cultura.

Millán Grajales, Gloria. (2010). ““Abriendo puertas al conocimiento de la discografía popular latinoamericana y colombiana del siglo XX, a partir de una intervención en catalogación y preservación de la colección sonora”, en Revista A Contratiempo No. 15. Bogotá: Ministerio de Cultura. Tomado de http://acontratiempo.bibliotecanacional.gov.co/ediciones/revista-15/artculos/abriendo-puertas-al-conocimiento-de-la-discografa-popular-latinoamericana-y-colombina-del-siglo-xx-a.html

Miñana Blasco, Carlos. (2000). “Entre el Folklore y la Etnomusicología. 60 años de estudios sobre la música popular tradicional en Colombia”. Bogotá: A Contratiempo. P…

OJABA, Ebiru, 2013. Blog Cumbia, poder y porro. Tomado dehttp://cumbiapoder.blogspot.com/2013/03/la-cumbia-candelosa-de-edmundo-arias.html. Consulta, 17 de Abril de 2015 RENDÓN, Hector. 2009. De liras a cuerdas. Una historia social de la música a través de las estudiantinas. Medellín, 1940-1980. Universidad Nacional de Colombia RICO, Salazar Jaime. 2004 La canción colombiana:Su historia, sus compositores, sus mejores intérpretes y sus canciones. Grupo Editorial Norma VALUE, Null. 1993. “Murió Edmundo Arias” Periódico El Tiempo. Tomando de http://www.eltiempo.com/archivo/documento-2013/MAM-27384. Consulta, 16 de Abril de 2015 WADE, Peter. 2002. Música, Raza y Nación. Vicepresidencia de la República de Colombia.

http://cumbiapoder.blogspot.com/2013/03/la-cumbia-candelosa-de-edmundo-arias.html

http://www.eltiempo.com/archivo/documento-2013/MAM-27384

57

TABLA DE IMÁGENES

No. DE IMAGEN

AUTOR AÑO NOMBRE UBICACIÒN

1 S.I. S.I Edmundo Arias Fuente: Música, Raza y Nación

2 López, Camilo 2015 Navidad Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

3 Vargas, Steffi Edmundo Arias con el sello Sonolux

Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

4 Vargas, Steffi 2015 Llora corazón Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

5 López, Camilo 2015 Me da risa Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

6 Vargas, Steffi 2015 Puchunguita Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

7 . Vargas, Steffi 2015 La cinta verde Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

8 Vargas, Steffi Edmundo Arias con el sello Zeida


Cuéllar.

9 Vargas, Steffi 2015 Si hoy fuera ayer Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

10 Vargas, Steffi 2015 Que campanea Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

11 Grupo de Investigación Archivo Sonoro Antonio Cuéllar

2007 Olivar Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

12 Vargas, Steffi 2015 Edmundo Arias con el sello Ondina


Cuéllar.

13 Vargas, Steffi 2015 Fuiste mi esclava Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

14 Vargas, Steffi 2015 Edmundo Arias con el sello Lyra


Cuéllar.

15 López, Camilo 2015 El zapatero Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

16 Vargas, Steffi 2015 Edmundo Arias con el sello RCA Vìctor


Cuéllar.

17 López, Camilo 2015 Me da lo mismo Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

18 Vargas, Steffi 2015 Edmundo Arias con el sello RCU


58

Cuéllar.

19 Vargas, Steffi 2015 Edmundo Arias con el sello Silver


Cuéllar.

20 Vargas, Steffi 2015 Edmundo Arias con el sello Fuentes


Cuéllar.

21 Vargas, Steffi 2015 Edmundo Arias con otros sellos


Cuéllar.

22 Vargas, Steffi 2015 La ramona Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

23 Vargas, Steffi 2015 Gracias a Dios Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

24 Vargas, Steffi 2015 Castigo Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

25 Vargas, Steffi 2015 Ligia Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

26 Vargas, Steffi 2015 Marlén Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

27 Vargas, Steffi 2015 Pal gusto Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

28 Vargas, Steffi 2015 Géneros musicales Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

29 López, Camilo 2015 Silvia Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

30 López, Camilo 2015 Inés Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

31 Vargas, Steffi 2015 Guepa…je Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

32 Vargas, Steffi 2015 Sucu sucu Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

33 Vargas, Steffi 2015 Chiquitín Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

34 Piñeros, Julio 2015 Alma Quibdoseña Centro de Documentación de las Artes. Fondo Documental Antonio

Cuéllar.

TABLA DE ANEXOS

Carpeta 1 Audios

Carpeta 2 Imágenes

59

Date post:	29-Sep-2018
Category:	Documents
Upload:	tranthu
View:	213 times
Download:	0 times

UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOSÉ DE CALDAS FACULTAD DE...

Documents