Jaime Humberto Hermosillo y su cine son uno mismo. A lo largo de una trayectoria profesional que ha recorrido más de cuatro décadas, Hermosillo ha conseguido crear uno de los universos fílmicos de mayor solidez dentro de la filmografía mexicana gracias a la constancia con la cual, como cineas-ta, ha sabido sortear los devenires históricos de nuestro cine para siempre estar presente, desde la industria o la trinchera de la producción independiente. El hecho es que Jaime Hum-berto Hermosillo ha trascendido el tiempo y el espacio para ser siempre tanto una voz crítica como ejemplo de tenacidad.

La pasión de Hermosillo comenzó en su natal Aguascalien-tes, cuando se escapa de la escuela para correr al cine Rex y disfrutar de los seriales de Flash Gordon, de los westerns de John Ford y Howard Hawks, o bien, del colorido mundo de en-sueño planteado por los musicales de Vincente Minnelli. Así, entre Cantando bajo la lluvia (1952) y el melodrama clásico, Jaime Humberto Hermosillo cursó la carrera de Contaduría Privada en la Academia Comercial Llamas. Mientras la nou-

velle vague francesa cambiaba para siempre la forma en que se hacía y entendía el cine, Hermosillo abandonó el nido para emigrar a la ciudad de México. Trabajando como contador en Lindavista, a través de la escritura encontró la forma de re-lacionarse con el mundo del cine justo antes de integrarse al primer curso del recién nacido CUEC de la UNAM.

Pero Jaime Humberto Hermosillo se parece mucho a ese niño aventurero de Matinée (1976), que prefería recorrer el mundo antes que quedarse para siempre anclado en el con-fort de lo establecido. Después de tres años en el CUEC y sus primeros cortos realizados, Hermosillo se aventura en la rea-lización de lo que sería su primer filme, Los nuestros (1969). Fue la primera piedra de su universo fílmico, que se asienta en un retrato demoledor de los peores vicios privados y virtu-des públicas de la clase media mexicana, institución a la que, desde la perspectiva del cineasta, sólo le queda desmoronarse a través de una ruptura de su rancio orden establecido. Lo mejor del caso es que, desde Los nuestros (1969) hasta Ju-

1965 H O M E S I CK (cor tometra je)1967 S.S. G LEN CA I RN (cor to-

metra je)1969 LOS N U ESTROS1971 LA VERDAD ERA VO CAC IÓN

D E MAG DALENA1972 EL SEÑO R D E OSANTO1974 EL CU M PLEAÑOS D EL

PERRO1975 LA PAS IÓN SEGÚN BERE-

N I CE1976 MATI NÉE1977 NAU FRAG I O

LAS APAR I EN C IAS EN-GAÑAN

1978 I D I L I O (cor tometra je)AM O R L I BRE

1979 MARÍA D E M I CO RAZÓN1982 CO N F I D EN C IAS1983 EL CO RAZÓN D E LA

N O CH E1984 D OÑA H ERL I N DA Y SU

H IJ OEL APREN D IZ D E PO RNÓ-

G RAFO 1987 CLAN D ESTI N O D ESTI N O1988 EL VERAN O D E LA SEÑO RA

FO RBES

FILMOGRAFÍA1989 U N M O M ENTO D E I RA

(cor tometra je)I NTI M I DAD ES EN U N

CUARTO D E BAÑO1990 LA TAREA1991 EN CU ENTRO I N ESPERAD O1992 LA TAREA PRO H I B I DA1996 D E N O CH E V I EN ES,

ESM ERALDA¿PO R Q UÉ N OSOTROS N O?

(cor tometra je)1998 ABSEN CE2000 ESCR ITO EN EL CU ERPO

D E LA N O CH E2002 eXXXorc ismos2003 EL M ISTER I O D E LOS

ALM EN D ROSEL MALO G RAD O AM O R D E

SEBASTIÁNEL EDÉN

2005 D OS AU RO RASAM O RREN CO R

2010 EL MÁS ESPANTOSO I N F I ERN O

J UVENTU D, D ESEN GAÑOS Y AN H ELOS D E H ERNÁN CO RTÉS D ELGAD O

2012 ESPEJ O D I G ITAL

ventud (2010), las cosas no han cambiado. La explosión de esas barreras emocionales, de los prejuicios clasemedieros, de la hipocresía, de la asfixiante represión social (sea urbana o provinciana), aún está por llegar.

Jaime Humberto Hermosillo formó parte de la generación de directores del cine mexicano que en los años setenta, sig-nificó un intenso cambio formal y temático para una industria fílmica funcional pero anquilosada en sus propuestas. A la par que Arturo Ripstein, Jorge Fons, Felipe Cazals y Paul Leduc, entre otros, Hermosillo sorprendió con obras como La pasión según Berenice (1975) o Naufragio (1977). Cuando vino el fin de esa época, a causa de un progresivo desmantelamien-to del cine de producción estatal, Hermosillo encontró en el cine independiente y la producción en cooperativa su válvula de escape. Las apariencias engañan (1977) y María de mi corazón (1979), se realizaron en este esquema. Modelo de producción que ha sido, si no el más óptimo, sí el que más le ha funcionado al cineasta para expresarse sin más barrera que la de su imaginación.

Fundador de la Muestra de Cine Mexicano en Guadalajara que ahora es uno de los festivales más importantes de Ibe-roamérica, Jaime Humberto Hermosillo es la prueba viviente de que un autor no necesariamente entra en el callejón sin salida de la repetición filmando la misma película una y otra vez. Todas sus cintas resultan distintas entre sí. Pueden ser en un plano único como Intimidades en un cuarto de baño (1989), comedias como Doña Herlinda y su hijo (1984), evocaciones fantasmagóricas como eXXXorcismos (2002) o

monólogos fílmicos como El más espantoso infierno (2010). Lo que las une es la pasión de su creador por hacer de las imá-genes en movimiento un lienzo único para exponer su visión del mundo y tratar de cambiarlo.

ACTIVIDAD ACADÉMICA y EXPERIMENTACIÓN

La actividad académica de Jaime Humberto Hermosillo ha sido casi tan intensa como su quehacer fílmico. Algunas gene-raciones del Centro Universitario de Estudios Cinematográfi-cos y el Centro de Capacitación Cinematográfica disfrutaron de su cátedra, mientras que en Guadalajara fue una pieza cla-ve para la creación del Centro de Cine y Crítica de Occidente de dicha ciudad, impartiendo también cátedra en el Centro de Enseñanza Cinematográfica del Centro de Investigación y Estudios Cinematográficos de la Universidad de Guadala-jara. Como resultado de algunos talleres de realización que Hermosillo impartió en Jalisco y Aguascalientes nacieron películas como Doña Herlinda y su hijo (1984) y Juventud (2010). Cineasta notable por su afán de experimentación que lo ha llevado a filmar en 16mm, video profesional y formatos digitales. eXXXorcismos (2002) fue la primera película digital en ser proyectada en el marco de la Muestra Internacional de Cine de la Cineteca Nacional, mientras que la distribuidora virtual La Ideal es una herramienta a través de la cual Hermo-sillo distribuye de forma gratuita algunos de sus filmes más recientes producidos totalmente en formato digital.

Los argumentos, guiones cinematográficos y adaptaciones por filmar que por razones muy distintas Jaime Humberto Hermosillo ha dejado en su camino por el cine, son eslabones aún sin cerrarse en su universo fílmico. Quizás el más célebre de todos sea Eterno esplendor, melodrama que reuniría en pantalla a María Félix con su hijo, Enrique Álvarez Félix, dan-do vida a una compleja relación entre una madre actriz y su vástago. Pese a que la legendaria intérprete ya había firmado el contrato correspondiente, Eterno esplendor se canceló en septiembre de 1987. La lista de estos proyectos aún en espera de nacer en la pantalla grande comienza con Socios para el peligro y Una historia que no debiera contarse, es-critos por Hermosillo en 1970. Otro más, El costo de la vida, recibió una mención honorífica en un concurso de guiones en 1974, pero nunca se filmó. En 1982, Hermosillo se acerca a una de los más grandes melodramas de todos los tiempos,

Madame Bovary, a través de una adaptación titulada Sed de amor y absoluto. La seguiremos esperando. Otra de sus co-laboraciones notables es con el crítico e historiador de cine Robin Wood, con quien escribió hacia 1993 una pieza teatral llamada Two Gardenias. Escribió al menos dos tratamientos cinematográficos de esta historia sin que llegara al cine. En esta misma época escribe también, en colaboración con su inseparable colega Arturo Villaseñor, una versión cinemato-gráfica de El callejón de los milagros, la novela del egipcio Naguib Mahfouz que finalmente llegará al cine mediante una adaptación de Vicente Leñero y dirigida por Jorge Fons. Gatto, Gatta, Gatti y El quebranto se escriben hacia 1999. Textos de Carlos Fuentes (La frontera de cristal) y Mario Var-gas Llosa (Elogio de la madrastra) también han sido tocados por Jaime Humberto Hermosillo sin concretarse su realiza-ción cinematográfica.

1977 Ar i e l A lA mejor d irecc ión y gu ión c inemAtográfico PO R LA PAS IÓN SEGÚN BEREN I CE (1976) . ACAD EM IA M EX I CANA D E ARTES Y C I EN C IAS C I N EMATO G RÁF I CAS. HerAldo A lA mejor d irecc ión PO R LA PA-S IÓN SEGÚN BEREN I CE (1976) . EL H ERALD O D E MÉX I CO.

1978 Ar i e l A lA mejor d irecc ión y gu ión c inemAtográfico PO R NAU FRAG I O (1977) . ACAD EM IA M EX I CANA D E ARTES Y C I EN C IAS C I N EMATO G RÁF I CAS.

1980 d iosA de plAtA A lA mejor d irec-c ión PO R AM O R L I BRE (1978) . PER I O D ISTAS C I N EMATO G RÁF I COS D E MÉX I CO (PEC I M E).

1984 Ar i e l Al mejor gu ión c inemAto-gráfico pO R LAS APAR I EN C IAS EN GAÑAN (1977) . ACAD EM IA M EX I CANA D E ARTES Y

C I EN C IAS C I N EMATO-G RÁF I CAS.

1985 d iosA de plAtA Al mejor gu ión c inemAtográfico PO R D OÑA H ERL I N DA Y SU H IJ O (1984) . PER I O D ISTAS C I N EMA-TO G RÁF I COS D E MÉX I CO (PEC I M E).

1991 premio del público PO R LA TAREA (1990) . SEMANA I NTERNA-C I O NAL D E C I N E D E VALLAD O L I D. ESPAÑA.premio del público PO R EN CU ENTRO I N ESPERAD O (1991) . FESTIVAL D E C I N E D E VAN CO UVER. CANADÁ.

1992 grAn premio corAl A lA mejor pelí-culA PO R LA TAREA PRO H I B I DA (1992) . FESTIVAL I NTERNAC I O-NAL D EL N U EVO C I N E LATI N OAM ER I CAN O D E LA HABANA, CU BA.

1997 premio del público PO R D E N O CH E V I EN ES, ESM ERALDA (1996) . M U ESTRA D E C I N E

M EX I CAN O EN G UADA-LAJARA. MÉX I CO.

1998 Ar i e l Al mejor gu ión c inemAtográ-f ico PO R D E N O CH E V I EN ES, ESM ERALDA (1996) . ACAD EM IA M EX I CANA D E ARTES Y C I EN C IAS C I N EMATO-G RÁF I CAS.

2001 premio A lA cA-rrerA . FESTIVAL I N-TERNAC I O NAL D E C I N E D E AJ IJ I C. JAL ISCO, MÉX I CO.

2003 premio del público PO R EL EDÉN (2003) . PAN O RAMA D EL C I N E M EX I CAN O. C I N ETECA NAC I O NAL. MÉX I CO.

2005 premio inter-nAc ionAl Al c ine d ig itAl e l pocHote . GALERÍA D E ARTE AVR I L Y FRAN C ISCO TO LED O. OAXACA, MÉX I CO.

2011 premio A lA cArre-rA . FESTIVAL D E C I N E LATI N OAM ER I CAN O D E TR I ESTE, ITAL IA .

PReMIOs

1987 TH E NATI O NAL F I LM TH EATRE. LO N D RES, RE I N O U N I D O.

1989 C I N EMATECA D E O NTA-R I O. TO RO NTO, CANADÁ.

1999 M USEO D E ARTE M O-D ERN O. N U EVA YO RK, ESTAD OS U N I D OS.

2000 FESTIVAL D E C I N E D E AM I ENS, FRAN C IA.

2001 C I NÉMATHÈQ U E Q UÉ-BÉCO ISE. M O NTREAL, CANADÁ.

2002 C I N ETECA NAC I O NAL. MÉX I CO

2011 LA O D ISEA D I G ITAL D E JA I M E H U M BERTO H ERM OS I LLO. C I N ETECA NAC I O NAL. MÉX I CO.

ReTROsPeCTIVAs

La obra de Jaime Humberto Hermosillo ha formado parte también de distintos ciclos alrededor del mundo en festiva-les internacionales de cine como el de Tesalónica (Grecia), Trieste (Italia), el de Cine Gay de Barcelona (España) y el de Palma de Mallorca (España), además de instituciones como el Centro George Pompidou en Francia, el Instituto Italolatinoamericano de Roma y la Austin Film Society, en Texas, Estados Unidos.

Nació en Guadalajara, Jalisco, el 24 de mayo de 1872. En la ciudad de México estudió Ingeniería Civil en el Colegio de Minería, recibiéndose en 1897. A lo largo de su vida, parti-cipó en diversas comisiones hidrográficas y obras municipa-les en distintos estados del país, además de que supervisó la construcción de carreteras para la Secretaría de Comunica-ciones y Transportes. En 1895 conoció el cinematógrafo de los hermanos Louis y Auguste Lumière gracias a un artículo encontrado en la revista científica La Nature. Cuando los en-viados de la compañía Lumière llegaron a México, adquirió un aparato del novedoso invento. En 1896 inauguró una sala de exhibición en la ciudad de México (Jesús María 17, Centro Histórico) y en 1897 abrió el Cinematógrafo Lumière, en la calle de Plateros, hoy Madero, Centro Histórico. Entre aquel año y el triunfo de la Revolución Mexicana, Salvador Toscano filmó, recopiló y exhibió imágenes en movimiento sobre diver-

sos episodios y escenas de la vida cotidiana de ese complejo momento histórico. Presentados en forma fija o itinerante, los programas de exhibición de películas que coleccionó mues-tran el incansable trabajo de edición, reedición y exhibición realizado por Toscano para dar forma a una historia fílmica de la Revolución Mexicana, editando distintas versiones de los sucesos históricos, con materiales filmados o adquiridos por él, que abarcan desde el Porfiriato hasta el gobierno de Plutarco Elías Calles. Retirado de la exhibición fílmica desde 1921, el ingeniero Toscano conservó y coleccionó imágenes hasta su muerte, ocurrida el 10 de abril de 1947. Su legado ha sido conservado y analizado por su hija, Carmen Toscano, quien realizó Memorias de un mexicano, estrenada en 1950, antología fílmica de la obra de su padre, cuyo contenido his-tórico y sus innegables valores cinematográficos la llevaron a ser declarada monumento nacional en 1962.

1910 F I ESTAS D EL CENTENA-R I O D E LA I N D EPEN-D EN C IA

1911 V IAJ E TR I U N FAL D E MAD ERO

1915 H ISTO R IA CO M PLETA D E LA REVO LU C IÓN M EX I CANA

1916 H ISTO R IA CO M PLETA D E LA REVO LU C IÓN M EX I CANA (SEG U N DA VERS IÓN)

1917 L AS R I Q U EZAS D E Q U I NTANA RO O

1921 L AS F I ESTAS D EL CENTENAR I O D E LA CO NSU MAC IÓN D E LA I N D EPEN D EN C IA

FILMOGRAFÍA

1898 L A ALAM EDACO RR I DA D E TO ROS

PO R G U ERR ITACO RR I DA D E TO ROS EN

PLAZAS M EX I CANASCHARROS M EX I CAN OS

LAZAN D O POTROESCENAS D E LA ALA-

M EDAGAV I LAN ES APLAS-

TAD OS PO R U NA APLANAD O RA

LLEGADA D E TLACOTAL-PAN A VERACRUZ

N O RTE EN VERACRUZPELEA D E GALLOSEL ZÓCALOBAÑO D E CABALLOS

EN LA HAC I EN DA D E ATEQ U IZA

1899 CANAR I OS D E CAFÉCO RR I DA D E TO ROS EN

TACU BAYAD O N J UAN TEN O R I OD O N PO RF I R I O DÍAZENTRADA D E U N VAPO R

AL PU ERTO D E VERACRUZ

JARABE TAPATÍOPASEO EN LA ALAM EDA,

D O M I N G O A M ED I O DÍA

PRES I D ENTE D E LA REPÚBL I CA D ESP I-D IÉN D OSE D E SUS M I N ISTROS

RAN CH EROS M EX I-CAN OS D O MAN D O CABALLOS

ROSAR I O SO LER EN SEV I LLANAS

TERR I BLE PERCAN CE D E U N ENAM O RAD O EN EL CEM ENTER I O D E D O LO RES

1900 SAL I EN D O D E LA CATE-D RAL D E PU EBLA

1904 F I ESTAS D EL 16 D E SEPTI EM BRE EN TEH UACÁN

1905 G UANAJ UATOLA I N U N DAC IÓN D E

G UANAJ UATOLLEGADA D E LOS RES-

TOS D EL EM BAJAD O R ASP I ROZ

1906 CO M BATE D E FLO RESCO N CU RSO Y CO M BATE

D E FLO RESLOS CHARROS M EX I-

CAN OSU N 16 D E SEPTI EM BREF I ESTA D E LA COVA-

D O N GA EN EL TÍVO L I D EL EL ISEO

F I ESTA PO PU LAR EN LOS LLAN OS D E ANZU RES

F I ESTA D EL 5 D E MAYO EN O R IZABA

G RAN CO RR I DA D E TO ROS EN G UADA-LAJARA

I N CEN D I O D EL CAJÓN D E RO PA LA VALEN-C IANA LA N O CH E D EL 4 D E ABR I L

LAG O D E CHAPU LTEPECSAL I DA D E M ISA D E LAS

D O CEV IAJ E A YU CATÁN

1907 I NAU G U RAC IÓN D EL TRÁF I CO I NTERNA-C I O NAL D E TEH UAN-TEPEC

1983 HermAnos rodríguez[SO N I D ISTAS Y D I REC-TO RES]

1984 mAnuel esperón[MÚS I CO]

1985 juAn busti llo oro[D I RECTO R Y G U I O-N ISTA]

1986 roberto gAvAldón[D I RECTO R]

1987 cArlos sAvAge[ED ITO R]

1988 gonzAlo gAvirA[SO N I D ISTA]

1989 juAn josé ortegA[D I RECTO R Y PRO D U C-TO R]

1990 mAnuel bArbAcHAno ponce[PRO D U CTO R]

1991 AlejAndro gAlindo[D I RECTO R Y G U I O-N ISTA]

1992 lu is Alcor izA[D I RECTO R Y G U I O-N ISTA]

1993 g lor iA scHoemAnn[ED ITO RA]

1994 guntHer gerzso[ESCENÓG RAFO]

1995 guAdAlupe mAr ino[CO RTAD O RA D E N E-GATIVO]

1996 em i lio gArcíA r i erA[ACADÉM I CO Y CRÍTI CO]

1997 gregor io WAlerste in[PRO D U CTO R]

1998 tomás pérez turrent[G U I O N ISTA Y CRÍTI CO]

1999 rosAlío solAno[FOTÓG RAFO]

2000 fernAndo mArtínez álvArez[ED ITO R]

2001 m iguel zAcAríAs nogAin[D I RECTO R]

2002 i smAel rodríguez[D I RECTO R]

2003 Alfredo r ipste in [PRO D U CTO R]

2004 mAnuel gonzález cAsAnovA [ACADÉM I CO]

2005 álex pH i lli ps jr.[FOTÓG RAFO]

2006 fe li pe cAzAls[D I RECTO R]

2007 v icente leñero[G U I O N ISTA]

En 1983 la Cineteca Nacional instituyó la entrega anual de la Medalla Salvador Toscano al mérito cinematográfico. La medalla Salvador Toscano representa un estímulo a todos aquellos hombres y mujeres que, con su arte y su técnica, han contribuido, en cualesquiera de los campos del quehacer fíl-mico, a la historia y evolución del cine mexicano. Representa

asimismo el esfuerzo por rescatar y difundir los múltiples mo-mentos y actividades que conforman el universo de la expe-riencia fílmica, inherente a los más altos valores de nuestra cultura nacional, así como el compromiso institucional de pre-servar y difundir el acervo de la cinematografía nacional. Este reconocimiento ha sido entregado a las siguientes personas:

2008 joAquín gutiérrez HerAs[MÚS I CO]

2009 Alexis gr ivAs[FOTÓG RAFO]

2010 jorge AyAlA blAnco[ACADÉM I CO Y CRÍTI CO]

2011 ignAc io lópez tArso[ACTO R]

2012 jA ime Humberto Hermos i llo[D I RECTO R Y G U I O-N ISTA]

GALARDONADOs