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V I I B I E N A L D E A R Q U I T E C T U R A Y U R B A N I S M O 2 0 1 3MINISTERIO DE

VIVIENDA DE ESPAÑA

VII BIENAL DE ARQUITECTURA 2013

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2 Creditos

VIII BIAUDirección y coordinación editorialMiguel MesaAsistentes de ediciónVerónica Betancur y Federico DíazDiseño y maquetaciónHemory Granada ChicaDocumentaciónGloria Gómez Muñoz y Leyre Salga-do AlmazánSecretaría Permanente BIAUConsejo Superior de los Colegios de Arquitectosde España (CSCAE)TraduccionesDe español a portugués: Leticia Sala-mancaDe español a inglés: Claudia Espino-saFotomecánica e impresiónPanamericana Formas e Impresos S.A.NIPO: 751-10-008-0ISBN: 978-958-9177-44-0© de los textos, sus autores© de las imágenes, sus autores

Impreso en Colombia

EspañaInstituciones convocantesMinisterio de ViviendaMinisterio de Asuntos Exteriores y Cooperación(AEC ID)Consejo Superior de los Colegios de Arquitectosde España (CSCAE)Federación Española de Munici-pios y Provincias(FEMP)Conferencia de Rectores de Uni-versidades Españolas(CRUE)Instituciones colaboradorasSEPES. Sociedad Pública Empre-sarial de SueloEmpresa Municipal de Vivienda y Suelo. Ayuntamientode Madrid (EMVS)Fundación Caja de ArquitectosColombiaInstituciones convocantesMinisterio de CulturaAlcaldía de MedellínSociedad Colombiana de Arqui-tectos

3Indice

4 MINISTERIO DE VIVIENDA DE ESPAÑA

5 MEDELLÍN: HACIA UNA ARQUITECTURA PARA LA GENTE

7 GRANJA: PABELLÓN DE DULCES. PABELLÓN DE ANIMALES

6 OBRAS

8 CASA EN UBATUBA

10 COLEGIO SANTO DOMINGO SAVIO

11 ESCUELA NUEVA ESPERANZA

12 PLANOS TOPOGRAFÍCOS

9 CASA KIKÉ

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Desde su primera edición en Madrid, en 1998, la Bienal

Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo ha sido consciente de la diferenciación que caracteriza el espacio cultural iberoamerica-no. Dentro de sus objetivos está el de contemplar los problemas y oportunidades implícitos de cada uno de los países y sus perfiles in-dividuales, pero recogiendo esta diversidad como factor de perfec-cionamiento de nuestro espacio común. Por ello, y respetando esta diversidad, la Bienal construye una fuerza unitaria para defender los principios culturales comunes y las prioridades de sus socieda-des. La creación de estructuras y redes de intereses comunes es la base para construir ese espacio común de cultura arquitectónica, y en este principio se basa la exis-tencia de la Bienal.

En las seis ediciones previas, celebradas en Madrid 1998, México 2000, Santiago de Chile 2002, Lima 2004, Montevideo 2006 y Lisboa 2008, la Bienal ha servido para ampliar el conocimiento mutuo y la difusión de las realizaciones de Arquitectura, Ciudad y Territorio entre los profesionales de los países integrantes, y ha permitido a los arquitectos de Iberoamérica participar conjuntamente y crear una conciencia crítica común que ayude a definir espacios, también co-munes, de debate y reflexión.

Los frutos de la Bienal Iberoameri-cana se aprecian especialmente en el contexto americano. Durante el tiempo transcurrido entre las bie-nales celebradas, el espacio cultural latinoamericano se ha revitalizado y redefinido. Las bienales han pasado a ser los foros naturales de evaluación arquitectónica, y los SAL (Seminarios de Arquitectura Latinoamericana), desde la reunión de Lima 1999, cons-tituyen un encuentro reflexivo de historiadores, teóricos y crí-ticos, con una menor par-ticipación de proyectos y proyectistas.

Beatriz Corredor SierraMinistra de ViviendaGobierno de España

MINISTERIO DE VIVIENDA DE ESPAÑA

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Beatriz Corredor SierraMinistra de ViviendaGobierno de España

MEDELLÍN: HACIA UNA ARQUITECTURA PARA LA GENTE

La oportunidad de realizar la VII Bienal Iberoamericana en Medellín supone un tiempo de balance, reorganización de este instrumento

para una mayor potencia recalificadora de la disciplina y la profesión, y apertura hacia el problema de optimizar la relación de la arquitectura con la sociedad.

El balance supone admitir que lue-go de seis ediciones y más de diez años de trabajos y encuentros, el proyecto (ciertamente muy original y casi único en el mundo) de una reunión cada dos años para esta-blecer, si cabe, un estado o mapa de los logros de nuestro campo en la región iberoamericana, ha tenido éxito y cobrado cierto grado de perduración, identidad y reconoci-miento, quizá más en América que en Europa, pero en camino de una todavía mayor visualización por los actores de la arquitectura en la región.

La cita en Medellín agrega un matiz nuevo e interesante en

esa evolución: es la primera Bienal que no se efectúa en una capital de Estado y es la primera (quizá aunado a lo anterior) que se vincula a una experiencia exitosa de gestión social y urbana, y por tanto, la primera que asume un matiz temático específico.

Roberto FernándezConsejo Asesor de la VIII Bienal Iberoamericana

de Arquitectura y Urbanismo

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ColombiaCOLEGIO SANTO DOMINGO SAVIOObra negra Arquitectos

BrasilCASA EN UBATUBASPBR Arquitectos. Angelo Bucci

ArgentinaGRANJA: PABELLÓN DE DULCES. PABELLÓN DE ANIMALESMónica Bertolino y Carlos Barrado

OBRAS

7GRANJA PABELLÓN DE DULCESPABELLÓN DE ANIMALES

La granja está localizada en una zona turística de las sierras cordobesas que se encuentra parcialmente ocupada por edificaciones y funciones fuertemente

implantadas. Se enmarca en un paisaje serrano de topografía irregular, seco y vegetación típica (poblada de algarrobos, quebrachos y palmeras, entre

otras especies). El panorama lo domina el cerro Uritorco, una estructura mon-tañosa que se caracteriza por mogotes paralelos de piedra parda.

¿Un escenario de granja para las actividades recreativas de un emprendimien-to turístico? El encargo implicó una inhabitual intervención del paisaje: no se apeló al cliché ‘atmósfera nostálgica’, sino que se intervino el paisaje con activi-dades reales, de manera abstracta, creando una partitura de registro e interpre-tación del entorno.

La granja la componen dos pabellones perpendiculares: uno como límite permeable a los cultivos frutales, otro recostado contra la ladera. El agua, que allí es escasa, los recorre perimetral y escalonadamente, con su sonido fresco. Los pabellones son pérgolas donde alternan opacidades de hormigón, transpa-rencias vidriadas y aberturas para los árboles. La luz alude al juego pétreo del lugar. La repetición torna el paisaje de mogotes en otro regular, donde brotan árboles. Estas pérgolas cuelgan de dos vigas de 25 metros de largo en el pabe-llón de dulces y de 35 en el de animales.

ArgentinaMónica Bertolino y Carlos Barrado

8 CASA EN UBATUBA

Este lote de 55 m por 16 m, localizado al final de la Playa del Tenório, en Ubatuba –Sao Pablo–, sube desde la playa hacia el cerro con una inclina-

ción de 50%, hasta alcanzar el nivel de la calle, 28 metros arriba. Su ladera y la selva que la recubre, protegidas por la legislación ambiental, inspiraron la estrategia del proyecto.

La casa se encuentra suspendida sobre tres pilares de hormigón. Su concreto se hace con el uso de encofrados deslizantes. Sobre los pilares, cuatro vigas sostie-nen todas las losas de la casa, y les permiten estar colgadas, de manera que no hay necesidad de apuntalamiento durante su ejecución. Las losas sin vigas y sus arreglos de niveles permiten que el mar se vea desde todos los espacios de la casa.

El acceso principal se da a través de una terraza en la cota superior, de “punta-cabeza”, y se conecta con la calle por un puente. Además de preservar el paisaje original del terreno, esta casa está suspendida en la copa de los árboles, con vista abierta hacia el mar.

BrasilSPBR Arquitectos. Angelo Bucci

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BrasilSPBR Arquitectos. Angelo Bucci

CASA KIKÉ

El trabajo de Gianni Botsford Architects articula una serie de ideas y consi-deraciones de diseño que se inspiran en el clima y el tiempo, el potencial

de los materiales, la construcción vernácula, el flujo del aire y el suministro de luz natural, así como la física asociada de los edificios.

El contrato rezaba: “construir una casa/estudio para un escritor, en tierra, en la costa caribeña de Costa Rica. Que sea contemporánea, de diseño muy limpio pero sensible a la tradición local. Proporcionar un espacio para un piano de cola y 17.000 libros”.

Para definir la posición y orientación óptima de la vivienda, se trazaron sobre el terreno el movimiento del sol, los vientos dominantes y las vistas deseadas. La solución resultante está constituida por dos pabellones de madera: uno para un estudio y espacio habitable; otro para un dormitorio y un baño, ambos paralelogramos, orientados de modo que sus lados son paralelos a los límites del lote. Los extremos acristalados captan la brisa del mar del norte y proyectan sombra todo el año a los espacios interiores.

Los libros y la estructura se reúnen en estanterías estructurales. Los dos pabellones se conectan por medio de una pasarela suficientemente larga para impedir que el volumen más grande obstaculice el flujo del viento ha-cia el edificio pequeño. La ventanería en persianas de cristal, permite abrir la fachada entera para que pase la brisa del mar y recorra todo el espacio.

CentroaméricaCASA KIKÉGianni Botsford Architects

10 COLEGIO SANTO DOMINGO SAVIO

Este proyecto es resultado del programa Medellín, la más educada promo-vido por el alcalde Sergio Fajardo (2004- 2007) y ejecutado por la Em-

presa de desarrollo urbano EDU. El programa consistía en mejorar la calidad de la educación básica en los barrios de menor cobertura de la ciudad, para lo cual se propuso la adecuación de 132 instituciones educativas existentes y la construcción de 10 nuevos Colegios.

El Colegio está localizado en el barrio Santo Domingo Savio, en la ladera nororiental de Medellín, una de las zonas más pobres y violentas de la ciu-dad. La fuerte topografía del lote, su geometría irregular, su condiciónde mirador, el clima, el asoleamiento y la carencia de espacios públicos en el barrio fueron determinantes para la concepción de este proyecto. En un lote vacío existente localizadon entre dos colegios, se diseñó un nuevo edi-ficio que los integrara y a la vez, los vinculara a la estructura urbana.La idea principal consistió en reinterpretar algunos elementos de la arquitectura espontánea del barrio, como las terrazas, las escalinatas, los balcones, entre otros, para darle al nuevo edificio sentido de lugar y pertenencia comunitaria. En este mismo sentido, la cubierta del edificio se concibió como una “plaza mirador” de 3.900 m2, lugar de encuentro entre la comunidad educativa, el barrio y la ciudad. Esta nueva geografía habitable se abre al contexto inmediato, de tal manera que el paisaje se convierte en parte fundamentalde las experiencias cotidianas de los estudiantes.

ColombiaCOLEGIO SANTO DOMINGO SAVIOObra negra Arquitectos

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Para todos los que hacemos la comunidad de Puerto Cabuyal ha sido un motivo de orgullo tener nuestra nueva escuela. La comunidad

se halla ubicada en la playa, en el campo, en un sitio apartado de los pueblos, siendo la pesca y la agricultura la base del sustento diario.(…) abrir la puerta y entrar a la escuela es un motivo de descubrimiento para ellos, una lección de física. (…) El modelo y la estructura trasmiten un ambiente de frescura e imaginación que han favorecido el desarrollo de actividades artísticas y académicas, a través de las enseñanzas que da el mejor profesor para un ser vivo, la naturaleza. (…) En nuestra comuni-dad de pescadores, es lo más lindo poder tener una escuela en forma de barco, en donde todos los días los niños se suben a ella para navegar y descubrir nuevos mundos.”

El Profe.

ESCUELA NUEVA ESPERANZA

La mayoría de las escuelas hechas de hormigón, de forma rectangular, con ventanas enrejadas parecen cárceles. La decisión de los diseñadores fue crear un espacio acorde con una escuela activa, íntimamente relacionada con el ambiente natural, donde los niños despierten su imaginación, su creatividad, su deseo de aprender nuevas cosas, y no un espacio donde los niños se sientan reprimidos.

Para lograrlo, emplearon “la lógica constructiva y los materiales propios de la comunidad”: una base de madera sobre pilotes, paredes de caña, estructura de madera y techo tejido con paja toquilla o cade. La diferencia radica en la concepción del espacio escolar: lugar para una educación que fomenta el aprendizaje por medio de la acción

ECUADORESCUELA NUEVA ESPERANZADavid Barragán y Pascual Gangotena

12 planos topografícos