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FONDAZIONE GIORGIO CINI .]) I f tJ_{ISTITUTO ITALIANO ANTONIO VIVALDI .

Indarno cerca la tortorellaCANTATAPER SOPRANO E BASSO CONTINUO

RV659

EDIZIONE CRITICAA CURADIFRANCESCO DEGRADA

R ICORD I

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Comitate editoriale I Editorial Committeet Denis Arnold, Francesco Degrada, Paul Everett, t Gianfranco Folena, Peter Ryom, Reinhard Strohm,Michael Talbot

JUHAsz GYULATANARKEpz 6 FO I SKOLAKou:?leltar s~. naplo J . ? b . ' ~ " r 9 f . - . .J199?:""" SZ.! . . L naplo ~.~.9.C:!L ...J199 ~ .: ..... BZ.

C opyright 1994 by G . R IC O RD I & C . s.p.a . - M ila noANNO 1994Tutti id ir itti r is er va ti - A l l r ig hts r es erv edPrin te d in I taly

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IIIPrefazione generaleI criteri cbe gu idano la nuoua edizione critica delle opere d i Anton io V iva ldi sono analiticamen-te esposti nelle Norme editoriali, reda tte a cura del C om ita to Editoria le dell'Istituto Italiano Anton io V iva ld i. Se ne o ffre qu i un estratto che descriue , nei term in i ind ispensabili a lta com prensio -ne della partitura , la tecnica ed itoria le ado tta ta .L 'ed izione si propene di preseniare un testa il pU t possib ile [edele a lle in ten zio ni d el co mpo site-re , COSt come sono ricostru ib ili sulla base delle [on ti, a lta luce della prassi d i no tazione contem -poranea e delle coeue conuenzioni esecutiue.La tecn ica d i ed izione adotta ta per opere singole 0 gruppi d i opere e iU ustra ta nelle Note critiche.Esse con tengono di norma:1 . U na tra ttazione dell'orig ine e delle cara tteristicbe general! della com posizione (0 delle com -posizioni) .2 . U n elenco delle fonti (comprese le fon ti le tterarie quando rioestano partico lare importanza),3. U na descrizione d i tutte le fon ti cbe il cura tore ha co llazionato 0 consulta to, compress le p iuim po rtan ti ed izio nl m odern e.4 . Una relazionee una spiegazione relative a lle scelte testua li derivan ti dallo stato delle fonti eda lle loro reciprocbe relozion! e alle so luzion i ado ttate per com posizion i partico larm ente pro-b lem aticbe, non preo iste nella Prefazione generale. In partico lare u iene speciiicato quale [on-te e usata come fonte prindpale d ell'e dizio ne , q ua le (0 quali) sono state collazionate, consul-tate 0 sempllcemente elencate. 5. U na discussione sulla prassi esecu tiua rela tiua a lla com posizione 0 a ile co mp osizio ni edite .6. Un apparato critlco ded ica to alla lezione orlg ina le e alla sua in terpretazione, con tenen te la re-gistrazione d i tutte le varian ti rlspetto a lla fonte principa le e a lle fonti co llazlona te.

O gni in terven to del cura tore su l testo che vada al di la della pura traslitterazione della no tazioneantica 0 che non corrisponda a un precise sistema di conuersione grafica qui segna la to , o ienem enziona to nelle Note critiche 0 eo iden zia to a ttra verso speciiic i seg ni:1 . Paren tesi rotonde (per ind icazion i espressiue o esecu tioe mancanti nelle fon ti e aggiunte pera ss im ila zio ne o riz zo nta le 0 oertica le , per correzioni e aggiunte del cura iore laddove nessunad elle fo nti [orntsce, a suo giud izio, un testo corretto ).2. Corpo tipogra fico m inore (per l'in tegrazione del testa letterario incomplete 0 ca ren te so ttola lin ea . 0 le linee del canto / per le indicazioni solo e tu tti agg iun te da l cura tore; per lareelizzazione del basso con tinuo per strum ento a tast iera) ,3. Lin ee trattegg ia te .......- - - - ..........p er leg atu re d i a rtic ola zio ne 0 d i u alo re ag giun te da l cu rato re.4 . Sem iparen tesi quadre r -,er il testo m usicale 0 le tterario d i un rigo deriua to inm odo esplic ito (m edian te abbreoiazlone) 0 im plie ito da un altro rigo.N on uengono di norm a segnala ti nell'edizione g li in terventi del cura tore nei cast seguen ti:I) Q uando oiene aggiunta una lega tura tra ['appoggia tura e la no ta prineipa le. Questa rego la va-le anche nel caso d i grupp i d i no te can [unzione d i appogg ia t ur a .I!) Q uando segn i di articolazione (per esem pio punti di stacca to) sono aggiunti a una serie di. segn i sim ili per assim llazione, sulla base d i inequ ivocabili ind icazion i della [on te ,II!) Q uando la puntegg ia tura o iene corretta, norm alizzata 0m odern izza ta ; lo stesso va le per l'or

togra jia e l'uso delle m aiuscole .IV ) Quando abbreu iazion i comunem ente usa te uengono scio lte.V ) Q uando pause d i un 'in tera battu ta mancanti nella fonte oengono aggiun te , e non c'e alcundubbio che una parte del testa musica le sia sta ta inaouertitam ente omessa.V I) Q uando vengono in trodotti da l cura tore segni ritm ici indican tl m odalita di esecuzione.L 'ordine delle parti stru.m enta li nella partitura segue fa prassi editoria le m oderna.La notazione trasposta deW orig ina le (per it uio lone, il flau tino , il corno) o iene mantenuta nel-l'e dizio ne , n elle Note critiche uiene specifica to l'interua llo di trasposizione del singoli strum enti(con l' e ccezione del u io lone), Parti in no tazione di bassetto (v iolin i, uio le , c larinetti, cbalu-m eaux, ecc.) sono trascritte nelle cb laoi d i o io lino e d i contra lto e nell'ottaoa appropria te .

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- I VNe l l e Note critiche l'a ltezza d el su on i o ien e COSt c i ta ta:

..-&-7do' - sl'

2?~!j\z ...e"e..Q.Z'iz. g . . ' "

Le a rm atu re d i cb ieu e sono m odern izza te p er in tere com pos izion i 0 per singo li m ou im en t) , e l'a r -m atu ra d i cb ia ue o rig in ale e ind ica ta n elle Note critiche, L 'ed izion e u sa le seguen ti ch ia v i: p er lepar ti s trum en ta li, le cb ia u i d i o io lin o , d i con tra lto , d i teno re e d i ba sso secondo l'u so m oderno ,p er le pa rti u oca li , la cb ia ue d i o io lino , la ch ia ue d i o io lino teno rizza ta e la cb ia ue d i ba sso . L ec bia u i o rig in a li 0 i ca mb ia men ti d i cb ia oe so no reg istra ti n ell Note critiche.P er quan ta concerne il tra ttam en to d elle a lte ra x ion i, le fon ti se tte cen te scbe d ella m us ica d i V i-v ald i s eg uo no I'an tica conuen zion e secondo la qua le le in fle ss io n i c rom a tich e m an tengono lalo ro va lid ita so lam en te p er il tem po in cu i la no ta a lta qua le e p rem essa l'a lte ra zio ne e r ipe tu tasenza e sse re in terro tta da a ltr i va lo ri m elod ic i, i1 1:d ip en den tem en te d alla s ta ng he tta d i b attu ta .P erta nto la tra slitte ra zio ne n ella n ota zlo ne m od ern a co mp or ta I'a uto m atica a gg iu nta d i cer te a lte -i~ra zio n i e la sopp re ssion e d i a ltre . In fless io n i c rom atiche non esp lic ite n e lla no taz ion e de lla fo n -te o rig ina le , m a agg iun te da l cura to re , so no segna la te , quando e po ss ib ile , ne lla pa rtitu ra , m et-te nd o tr a p ar en te si l 'a lte ra zio ne 0 le a lteraz ion ! in trod otte . Se la ste ssa a lteraz ion e e p resen te n el-l'a rm atu ra d i cb ia ue , oouero appare p receden tem en te ne lla stessa ba ttu ta , m an tenendo dun que ,secondo le conu en zio n i m odern e , la prop ria va lid ita , l'in teroen to de l cu ra to re ulene segnalatone l le Note critiche, do ve u ien e o ffer ta la lez io ne originale ,It basso con tin uo per strum en to a ta stiera e no ta to su du e rig h i. It rig o sup er io re con tiene larea lizza zion e del cu ra to re s tam pa ta in corpo m ino re . E ssa non e da in tende rs) tou t-cou rt com euna par te pe r la m ana destra , d a to cb e a lcune no te po tra nno leg ittim am en te e sse re in tese p erla m ana sin ls tra dell 'esecutore. It r igo in ter io re cb e , in quan to parte d i b asso s i r ijerisc e sp es -so non so lo agU strum en ti d e l con tinuo ,. m a a tu tti g li s trum en ti g rav 'i d e ll'o rcb estra , e [orni tod itu tte le num eriche del b asso eslstent! neW or ig ina le , s tam pa te so tto d i esso . Q ueste nu mericb epo ssono esse re , se nece ssa ria , co rre tte da l cu ra to re , ch e tu ttav ia non n e agg iung era d i n uoue , L ea lteraz lon i so no appo ste davan ti a lle n um er iche . cu i s i r ijer iscono e i tr atti tr as ue rs ali in dic an til' a lter az io ne cr om atica d i u na n ota (5) sene sos titu iti da l d ie sis 0 d al b eq ua dr o c or ris po nd en ti.L 'a bbassam en to d i u n sem ito no d i una citra d e l ba sso p receden tem en te d ie siz za ta , e sem pre in -d ica ta co l segno d i bequad ro , a ncbe se le [on ti, ta l vo lta , u sano per 1 0 s tesso scopo il segno d ib em o lle . L e in d ica zio n i so lo e tu tti ne l b asso , sem p re in cara ttere m in o re . se agg iun ted al cu ra to rs , s i r iieriscon o a ca mbia men ti ne lla s tru men taz io ne d ella linea de l ba sso , d escritti p iua n ali tic am e n te n elle Note critiche. P ar tico la r i figu ra zio n i r itm iche n ella lin ea de l ba sso non d e-vono nece ssa riam en te essere esegu ite da tu tti g li s trum en tl d e l con tinuo : COSt, o eloc i d isegn i insca la possono essere a ffida ti a i so li s trum en ti a d a rco , a sua vo lta il c lau lc em ba lo P U Q sud -d io ide re in ua lo ri p iu b rev i lu nghe no te tenu te da l b asso , do ve qu es to s i a dd ica a lta gene ra tes tr uttu ra ritm ica d el b ra no .Q ua nd o la r lp etiz io ne del Da Capo non e scritta pe r es te so (com e avviene p er 1 0 p iu ne llecom po siz io n i u oca li), la pr im a se zlo ne d eu e essere rip e tu ta de ll'tn iz io 0 d al segn o & J sinoa lia cadenza d ella to na tita [ondam en ta le , con trassegna ta g en era lm en te da una co rona , 0 sinoa l segno > % . Ne lle a iie e in com po sizio n i u oca li s im ili, il Da C apo d eu e e ss er e ese gu itod a l s ol is ta (0 da i so lis ti) con nuou i abb ellim en ti, in a rm en ia con it ca ra tte re ritm ico e m elod icod el b ra no .N e t rec ita tiu i, le a ppogg ia tu re p er la parte d i can to non vengono ind ica te una p er una n et te -s to de ll'ed izion e ,- pe rtan to il ca n tan te deue com pie re sem pre una sce lta g iu d iz io sa d el lu ogo o vein trodur le . D i norm a sono r icb ie ste in tu tte le [o rm ule cad en za l! n e lle q ua li c 'e un in te rua llo d i-scend en te p rim a de ll'u ltim a s illab a a ccen ta ta d i un a [rase; se l'in teroa llo e u na secon da 0 u na te r-z a m a gg io re 0 m ino re , la s illa ba a ccen ta ta e can ta ta un tono 0 un sem ito no sop ra (secondo l' ac-cordo sottostante) risp e tto a lla no ta succe ss ioa ; se l'in te rua llo e p iu am pio d i u na terza , la silla -

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vb a a cc en ta ta e in to na te a lla stessa altezza d ella n ota p reced en te . Q uesto va le sia ch e il ba sso a b-b ia 0 non abb ia una cadenza , sia che la no ta dell'appogg ia tura sia consonan te 0 m eno co l bas-so . T alvo lta si p osso no ln tro du rre a pp og gia tu re a ncb e a ll'in tern o d i u na [ra se, p er d are im p orta n-za a certe p aro le , an cbe q uan do l'u ltim a silla ba a ccen ta ta e ragg iunta parten do da una no ta in-[erio re. M a anche in questa caso , la no ta de ll' a ppogg ia tura deue essere pU t a lta rispetto a ltan ota su cc essiu a, a pp og gia tu re a sce nd en ti p osso no essere c on sig lia bili in [ra si ch e te rm in an o c onun punto d i dom anda 0 cb ericb ied an o u na p artico la re esp ressiu ita . N ei recita tiu i, q uan do n ona ltrim en ti in dica to , tu tte le n ote d el b asso e gli a cco rd i co rrisp on den ti d el rig o su periore d evo noesse re ese gu iti co m e attaccbi d t breve durata , questo , in partlco lare, nella m usica uoca lep ro ja na . D evo no essere tenu ti so lo g li a ccord ! a lta fin e d i u n rec ita tio o, seg na la ta d a u na coro na .Il tra tta m en to ritm ic o d eg li a cc ord l d elle ca den ze n ell'a cco m pa gn am en to d ei re cita tio i e general -m ente su gg erito , ne ll'ed izio ne, d aU a realizza zion e d el b asso con tinu o/ rita rda re tro pp o gli a c-co rd i sa lle ca den ze n on e co nsig lia bile n et recita tio i d t co mp osizio ni p ro fan e. L e ca den ze p o-sposte , ne lle qua li la no ta del basso en tra dopo che la voce ha sm esso d i can tare , sono sugge-rite n ell'ed izio ne so lo per co nclusio ni cad enza li pa rtico la rm en te im porta nti, m ed ia nte l'in ser-zlone d i una virgo la tra paren tesi sopra il rigo superio re e in ierio re. D opo una cadenza , nel cor-so d i u n recita tio o, e d a ev ita re u n rita rd o n ell'a tta cco d ella [rase su ccessiu a, a m eno ch e u na vir-g ola tr a p ar en te si n on lo r ic bie da e sp re ss am e nte .G li abbeU im en ti voca li e strum en ta li d iversi da quelli da lm piegarsi nel Da Capo e ne t re -cita tiu i, sono agg iunti da l cura tore (tra paren tesi) se assenti nella [on te , net punti in cu i sonod i norm a ricbiesti da lle conuenzion l esecu tiue de ll'epoca di V iva ld i. Se la [on te indica 0 sot-tin ten de u na ca den za , q uesto o erri: sp ecifica to n elle Note critiche, ma di norm a non ne oerrso fferta una rea lizzazione . N elle arie con D a C apo e ricb iesta di solito u na ca den za a lm enaalta fin e d ell' u ltim a sezio ne, e sp esso an che a lta fin e de lla seco nd a (q uella cen tra le )" cia n on u er-ra sp ecijica to ca so p er c aso n elle Note critiche, sa lvo la dd ove o cco rra c bia rire l'e sa tta p osizio ned ella c ad en za s te ss a.

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VIGen e ra l P re fa ceThe guiding principles behind the new, critical edition of the works of Antonio Vivaldi are setout in detail in the Ed ito ria l N o rm s agreed by the Editorial Committee of the Istituto ItalianoAntonio Vivaldi. We give below a summary which describes, in terms essential to theunderstanding of the score, the editorial principles adopted. The editon aims at maximumfidelity to the composer's intentions as ascertained from the sources in the light of the con-temporary notational and performance practice.The editorial method employed for single works or groups of works is described in the Crit icalNotes , which normally contain:1. A statement of .the origin and general characteristics of the compositions.2. A list of sources, including literary sources when relevant.3. A description of all the sources collated or consulted by the editor, including the mostimportant modern editions.4. An account and explanation of decisions about the text arising from the state of the sourcesand their interrelationship, and of solutions adopted for compositions presenting specialproblems, unless these are already covered in the Gene ra l P re fa ce . In particular, it will bemade clear which source has been used as the ma in s ou rc e of the edition, and which othershave been co ll a ted , con su l ted or merely listed.5. A discussion of performance practice in regard to the composition (s) published.6. A critical commentary concerned with original readings and their interpretation, which listsall variations existing between the main source and the collated sources.All instances of editorial intervention which go beyond simple transliteration of the old nota-tion or which do not conform to a precise system of graphical conversion described belowwill be mentioned in the C ritic al N ote s or shown by special signs:1. Round brackets ~for marks of expression or directions to the performer absent in the sourcesand added through horizontal or vertical assimilation; for editorial emendations where noneof the sources, in the editor's judgement, provides a correct text).2. Small print (to complete an underlaid text when some or all words are missing; for theeditorial indications" solo" and" tutti"; for the realization for keyboard of the continuo).3. Broken lines >..... - - - - .... for slurs and ties added editorially.4. Square half-brackets r "1 for musical or literary text derived explicitly (by means ofa cue) or implicitly from that on (or under) another staff.Normally, the editor will intervene tacitly in the following.cases:I) When a slur linking an appoggiatura to the main note is added. This applies also to groupsof notes functioning as appoggiaturas.II) When marks of articulation (e.g. staccato dots) are added to a series of similar marks byassimilation and the source leaves no doubt that this is intended.III) When punctuation is corrected, normalized or modernized; the same applies to spellingand capitalization.IV) When commonly-used abbreviations are resolved.V) When whole-bar rests absent in the source are added, there being no reason to think that

a portion of musical text has inadvertently been omitted.VI) When editorial rhythmic signs indicating a manner of performance are added.The order of the instrumental parts in the score follows modern publishing practice.Transposing notation in the original (for o iolone , f lau ti no, horn) is retained in the edition; in theCr it ic a l No te s the interval of transposition of individual instruments (violone excepted) will bespecified. Parts in "bassetto" notation (violins, violas, clarinets, chalumeaux, etc.) are writtenout in the appropriate octave using treble or alto clefs.

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VIIIn the Cr it ic a l No t es , the pitches are cited according to the following system:

...0-7-e-CBQ~Z.,z .. e _ e : . . o . .zHi;;z-e-....

c"--b"--b c'-b e' "The key signatures of whole compositions or individual movements are modernized where ap-propriate and the original key signature given in the Cr it ic a l No t es . The edition employs thefollowing clefs: for instrumental parts, treble, alto, tenor and bass clefs following modern usage;for vocal parts, treble, IItenor G" and bass clefs. Original clefs or clef changes are recorded inthe Cr i ti cal No t e s .In regard to the treatment of accidentals, the 18th-century sources of Vivaldi's music adhereto the old convention whereby chromatic inflections retain their validity for only so long as thenote to which an accidental has been prefixed is repeated without interruption, irrespective ofbarlines, Conversion to modern notation thus entails the tacit addition of some accidentals andthe suppression of others. Chromatic inflections not made explicit in the notation of the originalsource but supplied editorially are shown where possible in the score, the one or more accidentalsentailed being enclosed in parentheses. If the same accidental is present in the key signatureor appears earlier in the same bar, therefore remaining valid under the modern convention, theeditorial intervention is recorded in the Cr it ic a l No t es , where the original reading is given.The ba ss o con ti nu o for keyboard is notated on two staves. The upper staff contains the editorialrealization. This should not be understood to ut c ou rt as a part for the right hand, since certainnotes may be intended for the performer's left hand. The lower staff, which as a bass partoften has to be played not merely by continuo instruments but also by all the "low" instru-ments of the orchestra, includes all the bass figures present in the original, which are printedbelow it. Where necessary, these figures may be corrected by the editor, who will not add anynew figures, however. Accidentals precede the figures to which they refer, and cross-strokesindicating the chromatic inflection of a note ( ' l ) are replaced by the appropriate accidental.The lowering by a semitone of a previously sharpened bass figure is always indicated by thenatural sign, although the sources sometimes use the flat sign synonymously. The indicationsIIsolo" and "tutti" in the bass, always in small print if editorial, call for changes in the instru-mentation of the bass line, which are described more specificallyin the Cr i ti cal No t e s . Rhythmicfigurations in the bass line are not necessarily meant to be performed on all participating instru-ments; thus, rapid scalesmaybe left to the stringed bass instruments, while the harpsichord maysplit sustained bass notes into shorter values, where this conforms to the general rhythm ofthe piece.Where the "Da Capo" repeat is not written out (mostly in vocal pieces), the first section hasto be repeated, from the beginning or from the sign > Q < until the tonic cadence at the end ofthis section, which is usually marked by a fermata, or until the sign ~. In arias andsimilar vocal pieces the IIDaCapo" repeat should be performed by the soloist (s) with newembellishments in accordance with the rhythmic and melodic character of the piece.In recitatives the appoggiaturas for the singer are not indicated individually in the main textof the edition, as the singer has always to make a judicious selection of the places where to singthem. They are normally expected in all cadential formulas where there is a falling intervalbefore the last accented syllable of a phrase; i f the interval is a minor or major second orthird, the accented syllable is sung a tone or semitone higher (according to the harmony) thanthe following note; i f the interval is larger than a third, the accented syllable is sung at the samepitch as the preceding note. This is valid whether or not the bass actually cadences at thatpoint, and whether or not the appoggiatura is consonant or dissonant with the bass. Occasion-ally, appoggiaturas can also be sung within a phrase, to lend emphasis to certain words - evenwhen the last accented syllable is approached from below. Here, too, the appoggiatura shouldlie above the note following it, but rising appoggiaturas may be appropriate in phrases ending

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VIIIwith a question mark or where special expressiveness is required. All bass notes of the recita-tives, including the corresponding chords in the upper staff, should be performed .as short "at-tacks", at least in secular music, where not otherwise indicated. Sustained chords are limitedto those at the end of a recitative, marked by a fermata.The rhythmic treatment of cadential chords in the accompaniment of recitative is usually sug-gested in the edition by the continuo realization; longer delays of the cadential chords are notappropriate in secular recitative. "Postponed cadences", where the bass note enters after thevoice has finished, are suggested in the edition only at major stopping points, by the insertionof a bracketed comma in the upper and lower staff at this juncture. After a cadence within thecourse of a recitative there should be no delay in the attack of the next phrase, unless abracketed comma specifically calls for it.Other vocal and instrumental embellishments than those in "Da Capo" repeats and in recitativesare supplied editorially (in brackets) if absent from the source, where they are normally requiredby the performing conventions of Vivaldi's age. If the source indicates of implies a cadenza, thiswill be pointed ou t in the Cr i ti ca l No t e s, but normally no specimen of one will be supplied. In"Da Capo" arias cadenzas are usually expected at least at the end of the last section, and oftenalso at the end of the second (middle) section; this will not be specifically pointed out in theCr i ti ca l No t e s except in cases where the exact position of the cadenza needs clarification.

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Indarno cerca la tortorellaCantata per soprano ~ basso continuo. RV 659

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6(Recitative)

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8Larghetto

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13Note criticheLa cantata I nd ar no c er ca la to rto re lla , RV 659, per soprano e basso continuo, epervenuta esclusi-vamente attraverso una copia manoscritta conservata presso la Biblioteca Nazionale di Torino(Foa 28, cc. 13-14). Tale Fonte e costituita da due carte singole, del medesimo tipo di carta e conla stessa rastrografia. Le due carte misurano em , 22,5 per 31 circa e ad esse corrispondono quat-tro pagine di notazione musicale. A c. Dr la consuet a intestazione non appare al centro, ma a si-nistra, prima dell'inizio del sistema superiore: Cantata 5:' . La specificazione 5:' si riferisceforse a un ordinamento della cantata all'interno di un manoscritto successivamente smembrato,secondo una progressione che attualmente non e ricostruibile. Anche se manca la attestazione dipaternita (Del Viualdi) sia 1 0 stile, sia la presenza dellavoro all'interno del codice Foa 28, siala personalita del copista che ha vergato il manoscritto, offrono la certezza che questa cantata siauna composizione autentica di Vivaldi.Secondo le ricerche di Paul Everett, il manoscritto di questa cantata si presenta infatti come una bella copia dello scriba 4 , cioe del copista principale di Vivaldi, al quale si deve la realiz-zazione di un gran numero di manoscritti redatti dall'inizio del secondo decennio del Settecentoal1730 circa e forse oltre e - tra l'altro - dei manoscritti di non meno di dieci cantate conser-vate presso la Biblioteca Nazionale diTorino; Everett ipotizza si tratti del padre del composito-re, Giovanni Battista Vivaldi. Secondo Paul Everett il manoscritto di questa cantata puo esserefatto risalire - sulla base di diverse e concomitanti considerazioni di ordine paleografico - auna datazione compresa tra gli anni 1718-1720.1A c. 14v compare l'indicazione Fine , e questa elemento - insieme con ilfatto che la cantatapresenta nel suo insieme, sia dal punto di vista musicale, sia da quello testuale, una struttura coe-rente - da la certezza che l'opera e giunta nella sua integrita,Ogni pagina comprendedieci pentagrammi e la musica e notata su cinque sistemi di due penta-grammi ciascuno; quello superiore e in chiave di soprano, quello inferiore in chiave di basso,senza indicazioni relative alia voce 0 agli strumenti di accompagnamento. Si tratta tuttavia chia-ramente di una composizione per voce di soprano. e basso continuo.In due punti del manoscritto, segnalati nell'Apparato critico, il copista ha cancellato l'intera por-zione destra di un sistema, anche se-. curiosamente - esso non conteneva note, stanghette dibattuta 0 altri simboli. E difficile trovare una spiegazione convincente, rna e possibile che 1 0 Scriba 4 non Fosse sicuro del fatto che parte del testo dal quale copiava (probabilmente unmanoscritto autografo del cornpositore) Fosse stato 0 .meno cancellato; pertanto decise di lasciareaperta la questione mantenendo dello spazio vuoto per una sua possibile inclusione nel mano-scritto; una volta informato che non doveva essere copiato, ricoperse le porzioni vuote del rigocon una serie di righe incrociate, per rendere piu evidenti i punti di sutura della musica.La cantata, basata su un teste di autore ignoto e di modesto valore poetico, presenta la strutturaAria-Reci tat ive-Aria.La prima aria e costituita da due strofe rispettivamente formate da quattro e due doppi quinari;la seconda da due strofe rispettivamente di cinquee quattro quinari. Entrambe prevedono ilconsueto d a ca po ; cia significa che la prima parte di ogni aria (prima aria, bb. 1-79; seconda aria,bb. 1-58) deve essere intonata due volte. Poiche non abbiamo modificato in nulla il teste di Vi-valdi, pare opportuno avvertire che la corona posta suI primo tempo della b. 79 nella prima aria esul primo tempo della b. 58 nella seconda, deve essere considerata, nella prima intonazione, co-me inesistente. Similmente, la torona posta alia fine della second a parte di ciascuna aria (rispetti-vamente alle bb. 102 e 78) ha un valore relativo e non assoluto; spetta all'interprete determinaregiudiziosamente la durata dell'ultima nota precedente il da cap o, tenendo anche conto del carat-tere tetico 0 anacrusico dell'inizio dell'aria.Per quanta riguarda l'interpretazione, occorrera appena ricordare la necessita di una ripresa va-riata del da capo (il che non esclude Ia moderata introduzione di abbellimenti e fioriture anchenelle altre parti dell'aria). Punti opportuni per l'introduzione di eventuali cadenze paiono ilpri-mo tempo della b. 70 nella prima aria, ilterzo tempo della b. 49 ed eventualmente il terzo tempodella b. 77 nella seconda aria. Il recitative andra interpretato con molta scioltezza e liberta ritmi-ca. Si raccomanda di iniziare i trilli con una chiara appoggiatura superiore.

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14P er qu an to co ncerne gl i stru menti del basso con tinu o, dovrebbero com prendere un vio lo ncello eun clavicem balo (un 'esecu zione can il so lo clav icem balo non e ra ccom an da bile ). L a realizzazio-ne che qu i si o ffre (pensata pe ril c lav icem balo) e ovviamente una delle m olte possibili, ed e daintendersi com e pro posta non vinco lan te , che l'in terpre te po tra e labora te a m odifica re a piacere ,M entre n elle arie l'e laborazione del basso continuo ha una re la tiva co mpletezza , nel recita tive sip ro pe ne e sc 1u siv am e nte di sugge r ir e a ll 'i nt er p re te 1 0 schem a arm onico del basso (il tipo di ac-cordo, non l a mo dal it a della su a esecuzione, che dovra c on fo rm a rs i a lle fa nta sio se convenzionid ella prassi esecu tiva de l p rim o Setrecento).'A ltre avve rten ze co ncernen ti la p rassi ese cu tiv a so no co nten ute nella P refazio ne genera le .T ra sc riv ia nio il te sto d ella c an ta ta .'

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II Redta t iuo:

ill Aria:

A tall'or .b Iasciera ,c I volta: ate.

Indarno cercaa l SUO compagnose la sp ie ta tadal SUO tesoroMes ta si lagna ,a ll' a u re s pa rg e

l a t o rt o re ll adi f ar r it or no ,sorte rubellalunge la v uo l.p ia ng e e so sp ira ,tu tto il suo dual.

N on sta un 'o ra d isg iu ntad all'id ol su o a do ra tola to rto re lla a ma nte ,che tosto il va ce rcando , e se ben prestono l ritrova , si Iagnadella sua cruda sorte ,M a, oh D io , qual m ai di m o rtep en a m ag gio r io sento?P oic he ta lo r, s e te ntodi far rito rno ate , T irsi adora to ,piu lon tano m i gu ida il crudo fa to .10 pu r piango e so spiroqual 'tortorella amante,rn a VUQ sp erar ch 'u n gio rnod i to rm entarm i p iu stanco il destino ,lascera' ' ch e ritorni a te vicino .L a so la spened i r im i r ar tie r it rova rt iqua l ti lasciaia m e- fedel,tempra l'affannocru do e tiran nod i l ont ananzafie ra e cru de l.

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15Apparato criticomovimen to ,battuta st rumento,voce

ITI ,68-69 Soprano,Basso

La seconda meta del terzo sistema di c. 13v (tra le bb. 2-3, corrispon-dente ailo spazio di 2 battute) e canceilata con righe trasversali.Ultima nota /a 4 (naturale): errore probabilmente indotto dall'ultimanota della battuta precedente 0 daila soppressione, a questa punto,di una 0 due battute originali del testo base per la copiatura (vediNote critiche).L'ultima sezione a destra del terzo sistema di c. 14v (tra Ie bb. 68-69,corrispondente allo spazio di 3 battute) e canceilata con righe tra-sversali.

II, 2-3 Soprano,BassoSoprano,2

Note1 S i ve da P . EVERETT, T owar d s a V iv a ld i C h ro n ol og y, in Nuo vi s tu d t v iv a ld ia n i. E d iz io n e e c ro n ol og ia c ri ti ca d e ll e o p er e, acura e li A . FANNA e G . MORELLI, F ire nze , O l sch ki, 1 98 8, pp . 7 52 7 56 .2 P er u na p iu a mpia a na lisi d ei p ro ble mi te stu ali, stilistic i e d e se cu tiv i d elle ca nta te d i V iv ald i, rim and ia mo a u n n ostrov o lum e mono g ra fi co , in p re pa ra zio ne , c he sa ra e dito n ella se rie Qu ad erni v iv aldia ni d e ll 'I st it ut o I ta li an o An to n ioVivaldi .3 S i v eda anche la trascrizio ne de l testa o ffe rta da G . FOLENA in a pp en dic e a l s ag gio La can ta ta e V i va ldi , in A nton io V iv al di . T ea tr o m u sic al e, c ul tu re e s oc ie te , a cu ra e li 1. BIANCONI e G . MORELLI, F ire nze , O l sch ki, 1 98 2, p . 1 67 1 68 .

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16Critical NotesT he c an ta ta Indarno cerca la tortorella, RV 659, for soprano and con tinuo , has com e dow n to uso nly in a m an uscrip t cop y p reserved in th e B iblio teca N azion ale , Turin (F oa 28 , fols 13-14). Thesour ce c on si st s 0 / tw o sep ara te fo lio s w ith id en tic al p ap er-ty pe a nd ra stro gra ph y. T he tw o fo lio s,mea sur ing about 22.5 by 31 em , c on ta in fo ur p ag es 0 / mu sic al n ota tio n. O n / 0 1 . 1 3r th e c us tom ar yheading, centrally positioned, does no t appear, but on the left, be /ore the open ing 0 / th e fir stsystem , w e fin d th e w ord s "C anta ta 5:'''. The de si gna ti on (5:'" p er ha p s r efe rs to th e p o sitio n 0 / th ecanta ta w ith in a m anuscrip t tha t has subsequen tly been dism em bered and whose orig inalorganization can no longer be reconstructed . E ven though there is no ind ication 0 / authorship("D el Y iua ld :"), the w ork's sty le , its in clusio n in the vo lum e F oa 28 a n d th e id en tt'ty 0 / th e c op y is tw ho w ro te ou t th e m an uscrip t a ll con firm th at V t'vald i w as its co mp oser.A cc ord in g to th e r es ea rc he s 0 / Pa ul E ve re tt, th e m a nu sc rip t 0 / th is can tata is "a fin e co py b y Scribe4': ~ i.e., b y V iv ald i's m a in c op yis t, a ctiv e in th is c ap ac z'tyr om th e b eg in nin g 0 / th e s ec on d d ec ad e0 / the eighteenth cen tury up to around 1730 and perhaps even beyond tha t date , and w ho w asre sp on sib le , a m on g o th er th in gs, fo r co py in g n o few er th an ten ca nta ta s p reserv ed in th e B ib lio tec aN azio na le , T urin ; E ve rett su rm ises th at h e w as th e c om p oser's fa th er, G io va nn i B attista V iva ld i.In h is view the m an uscrip t 0 / th is can ta ta can b e d ated to th e perio d 1 71 8-20 on the b asts 0 / variousconcomitan t f actors 0 / a pa laeograpb ica l na ture .'O n / 0 1 . 1 4v w e find th e d irection "Fine", and th is fact - together w ith the fact tha t, v iew ed as aw h ole , th e c an ta ta is stru ctu ra lly co heren t u iitb reg ard to b oth th e litera ry a nd th e m u sic al tex t -esta blish es b eyon d do ub t tha t the w ork ha s su rvived in a co mp lete form .E ach pa ge co nta in s ten staves, an d th e m usic is n otated o n five system s 0 / tw o s ta ve s; 0 / th es e th eu pp er is in th e so pra no c lef a nd th e lo we r in th e b ass c lef, th ere b ein g n o in dica tio n 0 / w hat typ e 0 /voice and w ha t accom panying instrum ents are in tended . C learly , how ever, th is is a w ork forso pra no v oic e a nd c on tin uo .A t tw o p oints In the m an uscrip t, a s d escribed in th e C ritical C omm enta ry , th e cop yis: d eleted thee ntir e r ig h t- ha n d p o rtio n 0 / a system desp ite the curious fact tha t no notes, barlines, or othersy mbo ls h ad been w ritten th ere . A con vin cing exp lan ation is hard to find , bu t it is p oss ib le th at"Scribe 4" w as u nsu re w he ther m ateria l in b is c op y -te xt ( pr es umab ly a n a u to g ra p h manus cr ip t 0 /the com poser) had , or had not, been de leted and decided to leave the m atter open by setting asideu nfilled sp ace for its po ssib le in clu sio n; ha ving been in fo rm ed th at it w as n ot to b e co pied , he th enc ov er ed th e b la nk p or tio ns 0 / sta ve w ith a cro ss-h atch ed p a ttern in o rd er to m a ke th e co ntin uity 0 /th e m u sic m ore evid en t.Based on an anonymous text 0 / very m odest poetic w orth , the can tata has the structureAria-Recitat ive-Aria.T befirst a ria co nsists 0 / tw o stan za s co mprisin g resp ectively fo ur an d tw o doppi quinari (i .e.,t en - sy ll ab le l in e s d iv is z'b le r egu la r ly i nt o b em is ti cb e s 0 / fi'v e s ylla b le s) ; th e s ec on d 0 / tw o sta nza sc omp ris in g r es pe ctiv ely fio e a nd fo ur fiv e-s ylla ble lin es . B oth a ria s e xb ib i: th e c us tom ar y da capo;tb is m ea ns th at th e firs) sectio n 0 / e ac h a ria ( fir s: a ria , b a rs 1-79; s ec on d a ria , b ar s 1-58) has to besu ng tw ice. S in ce w e h av e refra in ed fro m a lterin g V t'va ld i's m u sica l text in a ny w ay ) it m ay help topo int ou t th at the ferm ata o ver the first b ea t 0 / bar 79 in th e first a ria , a nd o ver th e f irst b ea t 0 / bar58 in the second , should be ignored the first tim e round . S im ila rly , the ferm ata at the end 0 / th es ec ond s ec ti on 0 / b oth arias (b ars 102 a nd 78 r esp ec tiv ely ) h as a r ela tiv e, n ot a bs olu te , u alu e; it isup to the in terp reter to u se bis g oo d s en se in d ete rm in in g th e d ura tio n 0 / th e la st n ote b e/o re th e dacapo, a ls o ta kin g a co un t 0 / w hether the aria opens on a strong beat or an upbeat.A s r eg ar ds th e in te rp re ta tio n, z 't is h ard ly n ecessa ry to rem in d p erfo rm ers 0 / the need to vary dacapo reprises (w h ich d oes n ot exclu de th e m o dera te a pp lica tio n 0 / emb ellis hme n ts a n d fioriture too ther se ct ions 0 / th e a ria a s w e ll). S uita ble p oin ts fo r th e p os sib le in tr od uc tio n 0 / c ad en za s se em tob e th e fi'r st h ea t 0 / bar 70 in th e first aria , a nd th e th ird bea t 0 / bar 49 a nd p ossib ly th e th ird b ea t 0 /bar 77 in th e seco nd a ria . T he rec ita tive h as to b e su ng w t'th g rea t /a cilt'ty a nd rh yth m ic freed om . Itis recomm end ed to b egin trills w ith a distina uppe r appogg ia tura .A s fo r the co ntin uo instrum ents, they sh ou ld co mp rise a cello an d a h arp sich ord (a p erform ancew ith h arp sic ho rd a lo ne is in ad vis ab le ). T he r ea liz atio n o ffe re d h er e, c on ce iv ed fo r h ar ps ic ho rd , is

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17ob vz 'o u sl y o n ly o n e 0 / ma ny p oss ib ilitie s a nd sh ou ld b e re ga rd ed a s a n on -o blig ato ry s ug ge stio n th atth e p erfo rm er is free to e la bo ra te o r c ha ng e a t p lea su re . W h ile th e c on tin uo rea liza tio n in th e a ria sis relatioely c om p le te a s it stands, tha t in the rec ita tiue a im s only to convey to the perform er theb a rmon ic impl ic a ti on s 0 / the bass (th e species 0 / chord , no t the m odalities 0 / it s p e rf ormanc e ,u i b i c b u nll h av e to c on fo rm to th e ric hly im ag z'n atz'v econtentions 0 / t he ea rl y e z'g h te e nt h c en tu r y) ?O th er r em a rk s o n p er fo rm a nc e p ra ctic e a re c on ta in ed in th e G en er al P re /a ce .T he te xt 0 / th e c an ta ta is g io en in th e Ita lia n v ersio n 0 / t he se n o te s?Critical Commentarymovement ,bar instrument,voice

Soprano

T he se co nd h alf 0 / t he t ht 'r d s y st em 0 / / 0 1 . 1 3v (b etw ee n b ars 2 and 3and occupying the space 0 / tw o bars) has been crossed out to itb apat tern 0 / dt 'agonal l ines .L ast n ote 1 1 (natural): th e m ista ke w as p ro ba bly d ue to co nfu sio n to itbth e la st n ote 0 / th e p re vio us b ar o r to th e su pp ressio n, a t th is p oin t, 0 /one or tw o orig ina! ba rs in th e c op y- te xt ( se e C r itic al N o te s) .T he last part 0 / th e tb ir d sy ste m 0 / / 0 1 . 14v (b etw een bars 6 8 and 69and occupy ing th e space 0 / three bars) has been crossed ou t w t'th apat tern 0 / d iagona l l in e s .

II, 2 -3 Soprano ,Basso

III , 6 8-6 9 Soprano ,Basso(Translation by Michael Talbot)

Notes1 See P. EVERETT, T ow a rd s a V i va ld i C h ro no lo gy , in N uo vi stu di viv ald ia ni. E dizio ne e cro no lo gia critica d elle o pe re ,eds. A . FANNA an d G . MORELLI, Flor ence , O l s chk i, 1988, p p. 7 52 -7 56 .2 F or a [ u lle r a na ly sis o f th e t ex tu al, s ty lis ti c a nd p ra ct ic al p er fo rm in g p ro ble m s o f V iv ald i's c an ta ta s, th e r ea de r i s r efe rr edto a m on og ra ph th e ed itor is curren tly prepa ring; th is is to b e pu blish ed b y th e Istituto Italia no A nton io V iva ld i in itsseries rr Quadern i v z 'v a ld ian i ".J See a lso the transcription o f the text provided by G . FOLENA in an appendix to h is article L a cantata e V iva ldi, inA n to nio V iva ldi. T ea tro m usica le , cu ltu ra e so cie ta , eds. 1.BIANCONI an d G . MORELLI, Florence , O lschkt; 1982, pp.167-168.

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I basso I~

20

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G. RICORD! & c. Editori, Milano Copyright 199't, by G. RICOHD! & C. - s.p.a. - MilanoTutti idiritti Bonoriservati - Tous droits reserves - All rights reserved. STAMPA 1994PRINTED IN ITALY PR 1330 IMPRIME EN ITALIE

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3

50

~ hb f ' I f 'I I b h E r r t I J ~ I J P I ~ : J i I

9' ~I! I F 'I r ~n I J l # J I f J ~ I r I r I r 'I I9' & ~ r 'I I fJ 'I I P J I is J J 1 7 ~ $ I : J ~ I9' ~~ p f I I [ iF 1 9 ~ r I t i I ~ B j I

80 I ~5 ~ I I f ' 1 m I E r J I I I r 'I I f 'I I r 'f. I9' & b g r 'I I b m B ) l l f J 'i I r I r ~ I E a I r 'I Ifhb9b y I fJ y I fJ 'I I n , I f ~ I E m J !

1009 = ~ 1 1 r J ) I J ,I J ,I J , I JPR 1330

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4(Recitative)

Non st'l"un' o ra dis - giun ta Dal l'idol suo a do ra to\.../ La

tor to rei Ie-man te, to ste_,il va cer > can do, e se benhe

pre sto Nol ri tro va, si Del la suaa - gna cru- da

sor te o Ma, mor teh diai

10

Pe . na mag gior io sen > to? Poi . che ta lor, se ten to Di

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Tir su- do - ra - to,ar ri Piile, Ionor - no a'-

purui - dao mi il fa - to. 10ta

Qual tor - to - rel - IV - man - te,ian so - spi - ro Mao e. _ ,

. VUQ spe - rar ch'un gior - no Di tor - men - tar mi piil stan - co i1 de-_ ,

20ci - no.a - see - r a - tor - ni a te'- visU no,

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