ViVAldiGodS, EMPERoRS & AnGElS

L A SEREnISSIMAADRIAN ChANDleR DIReC ToR / V Iol IN

PAMel A ThoRBY ReCoRDeR

PeTeR Whel AN BA S SooN

SAR A DeBoR Ah STRUNTZ V Iol IN

& AnGElSConCERtoS FoR RECoRdER, Violin, BASSoon & StRinGS

Concerto Conca for strings and continuo in B , RV 163 3:50

1 Allegro–A l legromolto 1:502 Andante 0:483 Allegro 1:12

Concerto IX from La cetra (Opus 9) for 2 violins, strings & continuo in B , RV 530 9:29

4 A l legro 3:345 Largoespiccato 3:076 Allegro 2:48

Concerto for bassoon, strings & continuo in a minor, RV 500 9:52

7 A l legro 3:268 Largo 3:259 Allegro 3:01

Concerto for sopranino recorder, strings & continuo in a minor, RV 445 10:29

10 Allegro 4:1911 Largo 2:5312 Allegro molto 3:17

Concerto VI from La cetra (MS) for 2 violins, strings & continuo in B , RV 526 8:28reconstruction:AdrianChandler

13 Allegro 3:2114 Largo 2:1315 Allegro 2:54

Sonata for recorder, bassoon & continuo in a minor, RV 86 8:42

16 Largo 3:3817 Allegro 2:2618 Largo 2:3819 Allegromolto 2:01

G O d S, EMpERO RS & A n GEL SC O nCER t O S fO R REC O RdER , V I O L In & B A S S O O n

Antonio ViVAldi (1678 – 1741)

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Concerto fragment for bassoon, strings & continuo in d minor, RV 482 20 Allegromolto 2:46

Concerto fragment for sopranino recorder, strings & continuo in G, RV 312 reconstruction:AdrianChandler

21 Allegromolto 3:39

Concerto X L’Amoroso from La cetra (MS) for violin, strings & continuo in E, RV 271 11:45

22 Allegro 4:3523 Largo/Cantabile 2:5724 Allegro(cadenza:AdrianChandler) 4:13

Pitch: A = 440 HzTemperament: VallottiKeyboard preparation: Malcolm Greenhalgh & James JohnstoneEditions: Adrian ChandlerRecorded: February 10 – 13 2010 at the Hospital of St. Cross, Winchester, Hampshire, UK

La Serenissima

PamelaThorby·RecorderSopraninorecorder:Moeck,2009,af terJean-Hyacinth-JosephRottenburgh(1672 – 1756)Altorecorder:FriedrichvonHuene1986,af terJean-JacquesRippert(c1645 –1724)

PeterWhelan·BassoonPeterdeKoningh,2007,Holland,af teranonymousVenetianmodel

AdrianChandler·SoloViolin&DirectorRowlandRoss,1981,af terAmati

SaraDeborahStruntz·SoloViolin2&Violin1FedericoLowenberger,Genova,2008,af terMaggini

SimonKodurand·Violin1ChristopherRowe,1993,IsleofWight,af terJGuarneri

LeonieCurtin·Violin1Anon.,c1790,SouthGermany

SarahMoffatt·Violin2Anon.,Romanschool,c1740

KathrynParry·Violin2Wil l ibrordCrijnen,1998,Marseil le,af terStainer

HilaryMichael·Violin2JanPawlikowski,2009,Krakow

CamillaScarlett·Violin2EdwardDickenson,1764,London

PeterCollyer·ViolaJosephHil l,c1760,London

MalgosiaZiemkiewicz·ViolaJPawlikowski,2006,Poland,af terAmati

OliverWilson·ViolaBerndHil ler,2008,Markneukirchen,af terAmati

GarethDeats·CelloMichaelWatson,1993,Manchester,af terAGuarneri

PoppyWalshaw·CelloBenjaminBanks,1777,Sal isbury

CarinaCosgrave·BassAnon.,c1870,Germany

EligioQuinteiro·TheorboKlausJacobsen,2003,London,af terSel las(c1630)

JamesJohnstone·HarpsichordWillemKroesbergen,Utrecht1972,af terBartolomeoStephanini(1694)[1]–[3],[7]–[12],[16]–[20]&[22]–[24]

JamesJohnstone·OrganRobinJennings,2005,Kent,af tervariousoriginals[4]–[6],[13]–[15]&[21]

4

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concertoinBflat(RV526).WasVivaldi’sdeci-siontoincludetwodoubleconcertosinthe1728setadirectresultofthefavourablerecep-tionofthesoledoubleconcerto(RV530)ofthe1727publication? WeknowVivaldiwasabsentfromVenicedu-ringlate1729andearly1730ashisfather,Gio-vanniBattistaVivaldi,aviolinistintheDucalChapelofStMark’s,wasgrantedleavetoaccom-panyVivaldito‘Germania’,aterritorywhichthenalsoincludedBohemiaandpresent-dayAustria.AsmuchofthisterritorywasruledbyCharlesVI(whowasalsoKingofBohemia),onewondersifthetourwasfacilitatedbyVivaldi’spreviousfavourablereception. ThissojournpossiblyenabledVivalditore-newhisacquaintancewiththeBohemianaristo-cratCountWenselvonMorzin,hereditarylordofHohenelbeandadvisortoEmperorCharlesVI.Vivaldihadknownthecountforsomeyears,actingashiskapellmeisterinabsentiaandmorerecentlydedicatinghisOpus8concertos(1725)tohim.Otherworkswrittenforthecount’s‘vir-tuosissimaorchestra’includethegminorbas-soonconcerto(RV496)whichbearshisname,andperhapstwofurtherbassoonconcertoswhosemanuscriptpaperisofBohemianorigin.Oneoftheseistheconcertoinaminor(RV500),possiblywrittenaroundthesametimeasthefragmentindminor(RV482)sincebothworkscontainsimilarcompositionaldevices. AnotherworkwrittenonBohemianpaperisthebizarreconcertoConcaorConch Concerto(RV163),oneofapproximatelysixtyworks

Antonio Vivaldi – Gods, Emperors and Angels

I have the honour to exchange letters with nine Highnesses, and my letters travel all over Europe.

Antonio Vivaldi, November, 1737

uchweretheloftycirclesinwhichVivaldimoved,andnonewasloftierthanthatofthe

HolyRomanEmperorCharlesVI(1685 –1740),akeenamateurcomposerandaccompanist,thelastemperorofthedirectHabsburgline. Inhiseffortstogaintheemperor’spatron-age,Vivaldidedicatedtwolavishsetsofstringconcertostohim;hisOpus9of1727,andasetofpartsinmanuscriptwhichhepresentedinpersonduringtheimperialvisittoTriestebe-tween10and12September,1728.BothsetsweretitledLa cetra (The Lyre),anamechosentoflattertheemperorbycomparinghimwithApollo,whoselyrehadbecomeinterchangeablewiththeviolin. Ofthefive(?)partbooksofthe1728collec-tion,thatofthesoloviolinhasbeenlost.Sevenconcertossurviveelsewhereincludingthetenthconcerto(RV271)whoseautographscore(ad-ditionallybearingthenameL’Amoroso – The Lover)canbefoundinVivaldi’spersonalma-nuscriptarchiveinTurin’sBibliotecaNazio-nale.Forthetwodoubleconcertosontheotherhand,thefirstsolopartiseasilyreconstructedfromthesecondsolopartasshownhereinthe

S

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writtenforstringsandcontinuowithnosoloist.Thetitlealludestotheuseoftheconchshellasamusicalhornortrumpet,asusedbyTriton,sonofNeptuneandAmphitrite,andbytheat-tendantsofNeptunewhowereknowncollec-tivelyasTritons.TheconchwasalsousedinVivaldi’stimeinBohemiatowardoffimpendingstorms(asheardintheopeningmovement),andbysailorsasafoghornorsiren. ItisnotknownwhyVivaldichosetodedicatehisOpus9concertostoCharlesVI,butanave-nueofapproachmayhaveopenedonaccountoftheposthehadheldatthecourtofMantua¹whichhadfallentotheAustriansin1707duringtheSpanishWarofSuccession.Vivaldicompo-sedsomefineoperasforthiscourt,makingfulluseofthelavishinstrumentationaffordedbytheorchestraofPrincePhilipofHesse-Darmstadt. ItwasintheseoperasthatVivaldifirstwrotefortheflautino(sopraninorecorder)thoughitwasn’tuntiltheearly1730sthathechosetouseitinhisconcertos,allthreeofwhichdemandHerculeanfeatsoftechniquefromthesoloist,particularlytheconcertoinaminor(RV445).Theabsenceofsimilarworksbyothercompo-serssuggeststhatVivaldiwaswritingforoneplayerwhoseconcertcircuitwasrestricted,possiblyoneofthefamousfemalemusiciansoftheVenetianfoundlinginstitution,theOspedaledellaPietà,forwhomVivaldiwrotesomanycon-certos.WeknowtherecorderwasplayedatthePietàduringVivaldi’stimesincefourofthem(!)appearinaveryearlyconcerto(RV585)anditalsofeaturesinhisoratorioJuditha Trium-

phans(RV644)of1716andhisConcerto con molti istromenti(RV556)of1740².Wealsoknowthattheorchestrahadvirtuosoperfor-mersofthehighestcalibreinitsranks;Vivaldi’sownpupilAnnaMaria(whosomesaidwasthebestviolinistinEurope)isjustsuchanexampleandher achievementsweredescribed in acontemporaryanonymouspoemasfollows:

She plays the violin in such a way that anyone hearing her is transported to Paradise, if indeed it is true that up there the angels play like that.

Anothercontemporaryreportedthat³:

They sing like angels and play the violin, the recorder, the organ, the oboe, the cello, the bassoon; in short, there is no instrument large enough to frighten them …

TheVivaldiarchiveintheBibliotecaNazionaleofTurinalsoholdspartofanotherflautinocon-certoinG(RV312).ThispieceevidentlycausedhimproblemsasheerasedthetitleConcerto per flautino,replacingitwithConcerto con due violini obligatibeforecrossingthatoutandagainwritingConcerto per flautino.Healmostreachedtheendofthefirstmovementbeforefinallyabandoninghisoriginalconceptinfavourofaviolinconcerto.

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Thesonataforrecorderandbassoon(RV86)wasprobablynotwrittenforthePietàsincethereis(currently)noevidencesupportingtheuseofthebassoonatthatinstitution.Ifthisistrue,thenthestandardofbassoonplayinginthenorthofItalymusthavebeenphenomenal.

© Adrian Chandler, 2010

¹ Vivaldi was Maestro di Capella da Camera at the court of Mantua between 1718 and 1720.² A possible teacher of the recorder at the Pietà was Ignaz Sieber who we know was employed to teach the oboe and flute. The oboist Ludwig Erdmann was engaged as a recorder and chalumeau teacher at the Pietà between 1704 and 1708, but this is too early for the purposes of Vivaldi’s flautino concertos.³ This commentary concerned all the Venetian ospedali.

A note on the performance – a musician’s perspective

Concerto Conca, RV 163 Listenersmaynoticethatthisconcertoreliesheavilyontwochords:thetonicandthedomi-nant.Thisisbecausetheconchtrumpet,whichVivaldiwasimitating,wasrestrictedtofourno-tes:thetonic,thetonicabovethat,thedominantandanothertonic.Thesuperabundanceofuni-sonoctavesisexplainedbyVivaldi’sdesiretoconjureuptheear-splittingnoiseoftheconchwhichcanbeheardovertwomilesaway. AlsoworthmentioningisVivaldi’suseofper-formancedirections;battute,whichmeans‘beaten’(foundinbothfastmovements),andstricciate,avariantofstrisciatewhichtranslatesascreepingorcrawling.Thisadjective,usedonlyattheapproachofthestorm(seeabove),appears to indicate theuseofunmeasuredtremolobowing,possiblytheearliestexampleof th is technique a f ter Farina’s Capriccio Stravagante(1627).

La cetra (MS) Concerto VI, RV 526Asmentionedearlier,thefirstsoloviolinpartforthisconcertohasbeenreconstructedfromthatofthesecond.Regrettably,musiciansaretothisdayreticentinhandingtheirmusicback!

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Theonlyproblemweencounteredinourreconstructionoccurredintheopeningsolo,whereweconcludedthatVivaldihadmadeacopyingerrorinthesecondviolinpart,whosefigurechangestwobeatsaftertheintroductionofabasspedalpoint.

Sonata for recorder and bassoon, RV 86Thissonataisunusualintworespects;thecom-binationofsoloinstrumentsandthestrangeappoggiaturasfoundintheopeningmovement.Mostmodernperformancesplaytheseappog-giaturasshorttoavoidthedissonancescreatedbetweenthebassoonandthebass,yetmany–butnotall–ofthetreatises¹fromVivaldi’stimestatethatsuchappoggiaturasshouldbeplayedlongasdemonstratedhere.

Concerto fragment for recorder, RV 312Theinclusionofthispieceontherecordingwasanexperimentwhichgaveusthechancetolookintoaworkwhichhadachequeredcompositio-nalprocess.OnepossiblereasonforVivaldi’schangeofsoloistforthisconcertowasthelastsolo,whosef’’’sharpisunplayableonthere-corder.Thispassagewasthereforeloweredbyoneinversion(thepassage-workisinbrokenchords),anaccompanimentofupperstringsprovided(whichthemanuscriptshowsiswhatwasoriginallyplanned)andthefinalfewbarsfilledinbasedonthebasisofthoseoftheviolinconcerto.

Concerto L’Amoroso, RV 271TheaffettuosostyleusedhereisveryunusualforVivaldi.Ofparticularnoteistheabundanceofappoggiaturasinallthreemovements,remi-niscentofthestyleadoptedbyTartiniandLoca-telliintheirsonatas. Thebriefcadenzaplayedinthef inaleismoreinthestyleoftheshortercadenzasofTar-tiniandTessarini,thaninthatofthelongercapricciosfoundinTartiniandLocatelli.

© Adrian Chandler, 2010

¹ Agricola, Geminiani, Quantz and Tartini opt for long appoggiaturas in these circumstances. Leopold Mozart agrees, but also says that if ‘intolerable’ dissonances ensue, the appoggiaturas should be shorter. Agricola, however, gives an example of a long appoggiatura resulting in a similar clash to those found in this sonata.

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Antonio Vivaldi – dieux, empereurs et anges

J’ai l’honneur d’échanger des lettres avec neuf altesses et mes lettres vont dans toute l’Europe.

Antonio Vivaldi, novembre 1737

elsétaientlescerclesdelanoblessedanslesquelsévoluaitVivaldietaucunn’étaitplus

noblequeceluidu saint empereur romainCharlesVI(1685–1740),compositeuramateurpassionnéetaccompagnateur,dernierem-pereurdelalignéedirectedesHabsbourg. Pour essayer d’obtenir la protect ion del’empereur,Vivaldiluiadédiédeuxsomptueuxrecueilsdeconcertospourcordes;sonopus9de1727etunrecueildepartiesmanuscritesqu’illuiaprésentéesenpersonneaucoursdelavisiteimpérialeàTriesteentrele10etle12septembre1728.Lesdeuxrecueilss’intitulaientLa cetra (« La Lyre »),nomchoisipourflatterl’empereurenlecomparantàApollon,dontla lyre éta it devenue interchangeable avecleviolon. Descinq(?)partiesséparéesdurecueilde1728,cel ledev iolonsoloaétéperdue.Septconcertosexistentencoreailleurs,notam-ment ledixièmeconcerto(RV271)dont lapartitionautographe(quiporteenoutreletitreL’amoroso – « L’Amoureux »)peutsetrouverdanslesarchivesmanuscritespersonnellesdeVivaldiconservéesàlaBibliotecanazionalede

Turin.D’autrepart,pourlesdeuxdoublescon-certos,lapremièrepartiesolisteestfacileàreconstruireàpartirdelaseconde,commeonpeutlevoiricidansleConcertoensibémolma-jeur(RV526).LadécisiondeVivaldid’incluredeuxdoublesconcertosdanslerecueilde1728découle-t-elledirectementdel’accueilfavorab-leréservéauDoubleConcerto(RV530)durecueilpubliéen1727? OnsaitqueVivaldin’étaitpasàVeniseàlafinde1729etaudébutde1730carsonpère,GiovanniBattistaVivaldi,violonisteàlachapel-leducaledeSaint-Marc,s’estvuaccorderuncongépouraccompagnerVivaldien«Germa-nie»,territoirequicomprenaitalorségalementlaBohêmeetl’actuelleAutriche.Unegrandepart iede ce territoire éta it gouvernéeparCharlesVI(quiétaitaussiroideBohême)etonpeut sedemander si la tournéen’apasété facil itéepar l’accueil favorableréservéauparavantàVivaldi. Ceséjourapeut-êtrepermisàVivaldidere-noueravecuneconnaissance,lecomteWenselvonMorzin,aristocratebohémien,seigneurhérédita ire de Hohenelbe et consei l ler del’empereurCharlesVI.Vivaldiconnaissaitlecomtedepuisquelquesannées; i létaitsonmaîtredechapelleinabsentiaetluiavaitdédiéplusrécemmentsesconcertos,op.8(1725).Parmi les autres œuvres composées pourl’orchestre«virtuosissima»ducomtefigurentleConcertopourbassonensolmineur(RV496)quiporte sonnom,etpeut-êtredeuxautresconcertospourbassondontlepapierdu

t

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manuscritprovientdeBohême.L’und’entreeuxestleConcertoenlamineur(RV500),peut-êtreécritàlamêmeépoquequelefragmentenrémineur(RV482)puisquelesdeuxœuvrescont iennent des procédés de composit ionidentiques. Uneautreœuvreaétéécritesurdupapierbohémien:lecurieuxconcertoConcaouCon-certo conque(RV163),quifaitpartiedelasoixantained’œuvrespourcordesetcontinuosanssoliste.Letitreseréfèreàl’utilisationdelaconquecommecornemusicaleoutrompette,tel lequel’util isaitTriton,filsdeNeptuneetd’Amphitrite,ainsiquelesTritonsquiaccom-pagnaientNeptune.Àl’époquedeVivaldi,laconqueétaitégalementuti l iséeenBohêmepour repousser les tempêtes imminentes(commeonl’entenddanslepremiermouve-ment)etparlesmarinscommecornedebrumeousirène. On ignore pourquoi Viva ldi a choisi dedédiersesconcertos,op.9,àCharlesVI,maislepostequ’ilavaitoccupéàlacourdeMantoue¹apeut-êtreconstituéunevoied’approche,cettecourétanttombéeauxmainsdesAutrichiensen 1707 durant la Guerre de successiond’Espagne.Vivaldiacomposédebeauxopéraspourcettecour,faisantpleinementusagedelasomptueuseinstrumentationqueluipermettaitl’orchestreduprincePhilippedeHesse-Darm-stadt. C’estdanscesopérasqueVivaldiaécritpourlapremièrefoispourle«flautino»(flûteàbecsopranino)bienqu’i ln’aituti l isécet

instrumentdanssesconcertosqu’audébutdesannées1730;cestroisconcertosexigentdusolistedesexploitstechniquesherculéens,par-ticul ièrementceluien lamineur(RV445).L’absenced’œuvresanaloguessouslaplumed’autres compositeurs la isse entendrequeVivaldicomposaitpouruninstrumentistedontlecircuitdeconcertétaitrestreint,sansdoutel’unedescélèbresmusiciennesdel’institutionvén it ienne dest inée aux en fants trouvés,l’OspedaledellaPietà,pourlaquelleVivaldiaécrittantdeconcertos.Onsaitqu’àl’époquedeVivaldionjouaitdelaflûteàbecàlaPietà,carilyenaquatredansunconcertotrèsancien(RV585)etellefigureaussidanssonoratorioJuditha triumphans(RV644)de1716etdanssonConcerto con molti istromenti(RV556)de1740².Onsaitaussiquel’orchestrecomptaitdanssesrangsdesinstrumentistesvirtuosesd’uneenvergureexceptionnelle;uneélèveper-sonnelledeVivaldi,AnnaMaria(quecertainsconsidéraientcommelameilleureviolonisteenEurope)enestunexempleetsessuccèsontétéa insi décr its dans un poème anonyme del’époque:

Elle joue du violon de telle manièreQue quiconque l’entend est transporté au Paradis,Si en fait il est vrai que là-hautLes anges jouent comme ça.

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Unautrecontemporainarapporté 3:

Elles chantent comme des anges et jouent du violon, de la flûte à bec, de l’orgue, du hautbois, du violoncelle, du basson ; bref, il n’existe pas d’instrument assez gros pour les effrayer …

LesarchivesVivaldiconservéesàlaBibliotecanazionaledeTurinrecèlentaussiunepartied’unautreconcertopourflautinoensolmajeur(RV312).CemorceauluiamanifestementposédesproblèmescarilaeffacéletitreConcerto per flautinopourleremplacerparConcerto con due violini obligatiavantderayerceder-niertitreetderéécrireConcerto per flautino.Ilapratiquementterminélepremiermouve-ment avant d’abandonner f ina lement sonconceptoriginalenfaveurd’unconcertopourviolon. LaSonatepourflûteàbecetbasson(RV86)n’aprobablementpasétéécritepourlaPietà,cariln’ya(actuellement)aucunepreuvemon-trantquelebassonétaitutilisédanscetteinsti-tution.Sic’estlecas,leniveaudujeudubassonenItalieduNorddevaitêtrephénoménal.

© Adrian Chandler, 2010

¹ Vivaldi a été Maestro di Capella da Camera à la cour de Mantoue entre 1718 et 1720 ;² Ignaz Sieber qui, on le sait, était employé pour enseigner le haut-bois et la flûte, a peut-être été professeur de flûte à bec à la Pietà. Le hautboïste Ludwig Erdmann a été professeur de flûte à bec et de chalumeau à la Pietà entre 1704 et 1708, mais ces dates sont antérieures aux concertos pour flautino de Vivaldi.³ Ce commentaire concernait tous les ospedali vénitiens.

note sur l’exécution — La perspective d’un musicien

Concerto Conca, RV 163Lesauditeursremarquerontpeut-êtrequececoncertoreposelourdementsurdeuxaccords:latoniqueetladominante.Celatientaufaitquelatrompetteconque,queVivaldiétaitentraind’imiter,selimitaitàquatrenotes:latonique,la toniquesupérieure, ladominanteetuneautretonique.Lasurabondanced’octavesàl’unissons’expl iquepar ledésirdeVivaldid’évoquerlebruitfracassantdelaconquequel’onpeutentendreàplusdetroiskilomètresdedistance. Il fautaussimentionnerl’uti l isationparVivaldid’instructionsrelativesàl’exécution:battute,quisignifie« battu »(trouvédanslesdeuxmouvementsrapides),etstricciate,vari-antedestrisciatequise traduitpar«ram-pant».Cetadjecti f, employéuniquementàl’approchedelatempête(voirplushaut),semb-leindiquerl’utilisationd’uncoupd’archettre-molononmesuré,peut-êtrelepremierexempledecettetechniqueaprèsleCapriccio Strava-gante(1627)deFarina.

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La cetra (MS) Concerto VI, RV 526Commeonl’avuplushaut,lapartiedepremierviolonsolodececoncertoaétéreconstruiteàpartirdecelledusecond.Malheureusement,aujourd’huiencore,lesmusicienssontréticentsàrendreleurmusique! Leseulproblèmequenousavonsrencontrépournotrereconstructions’estprésentédanslesoloinitial,oùnousavonsconcluqueVivaldiavaitfaituneerreurdecopiedanslapartiedesecondviolon,dontlechiffragechangedeuxtempsaprès l’introductiond’unepédaledebasse.

Sonate pour flûte à bec et basson, RV 86Cettesonateestinhabituelleàdeuxégards:lacombinaisondesinstrumentssolistesetlesétrangesappoggiaturesquel’ontrouvedanslemouvementinitial.Danslaplupartdesexé-cutions modernes, ces appoggiatures sontcourtespouréviterlesdissonancescrééesen-trelebassonetlabasse,maisdenombreuxtraités1(pastous)del’époquedeVivaldiaffir-mentquedetellesappoggiaturesdoiventêtrejouéeslonguescommec’estlecasici.

fragment de concerto pour flûte à bec, RV 312L’inclusiondecemorceaudanscetenregistre-mentnousadonnél’occasiond’étudieruneœuvrequiaconnuunprocessusdecompositi-onendentsdescie.UneraisonpossiblepourlaquelleVivaldiachangéd’instrumentsoliste

pourceconcertosetrouvedanslederniersolo,dontlefa5dièseestinjouableàlaflûteàbec.Cepassageadoncétéabaisséparunrenversement(letraitestenaccordsarpégés),avecunac-compagnementdescordesaiguës(prévuàl’originecommelemontrelemanuscrit),lesdernièresmesuresétantcomplétéessurlabasedecellesduconcertopourviolon.

Concerto L’Amoroso, RV 271LestyleaffettuosoutiliséiciesttrèsinhabituelchezVivaldi.L’abondancedesappoggiaturesdanslestroismouvementsestparticulièrementintéressante;ellerappellelestyleadoptéparTartinietLocatellidansleurssonates. LabrèvecadencejouéedanslefinaleévoquedavantagelestyledescadencespluscourtesdeTartinietTessariniqueceluidescapricciospluslongstrouvéschezTartinietLocatelli.

© Adrian Chandler, 2010

¹ Agricola, Geminiani, Quantz et Tartini optent pour de longues ap-poggiatures dans ces circonstances. Leopold Mozart est d’accord, mais dit aussi que s’il s’ensuit des dissonances « intolérables », les appoggiatures doivent être plus courtes. Cependant, Agricola donne un exemple d’une longue appoggiature donnant lieu à un affrontement analogue à ceux que l ’on trouve dans cette sonate.

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Antonio Vivaldi – Götter, Kaiser und Engel

Ich habe die Ehre, mit neun Hoheiten in Briefwechsel zu stehen, und meine Briefe reisen durch ganz Europa.

Antonio Vivaldi, November 1737

swarengehobeneKreise,indenenVivaldiverkehrte,undkeinerwargehobeneralsder

desHeiligenRömischenKaisersKarlVI.(1685–1740),einbegeisterterAmateurkomponistundBegleiter,derletzteKaiserausdemHausderHabsburger. InseinenBemühungenumdieGunstdesKaiserswidmeteihmVivaldizweiaufwendigeStreichkonzertsätze,seinOpus9von1727undeinehandschriftlicheStimmenausgabe,dieerihmwährendeineskaiserlichenBesuchesinTriestzwischendem10.und12.September1728persönlichüberreichte.BeideSätzetru-gendenTitelLa cetra(DieLyra),mitderAb-sicht,demKaiserzuschmeichelndurchdenVergleichmitApollo,dessenLyraalsaustausch-barmitderViolinegalt. Vonden fünf(?)StimmbüchernausderSammlungvon1728istdieSoloviolinstimmeverlorengegangen.SiebenKonzertesindan-derswoerhalten,einschließlichdeszehntenKonzerts(RV271),dessenautographePartitur(unterdemzusätzlichenNamenL’Amoroso–DerGeliebte)inVivaldispersönlichemMa-nuskriptarchivinderTurinerBibliotecaNazio-

nalezufindenist.FürdiezweiDoppelkonzerteistjedochdieersteViolinstimmevonderzwei-tenSolopartieleichtabzuleiten,wieeshierimKonzertinB(RV526)zusehenist.WarVivaldisEntscheidung,zweiDoppelkonzerteindieAus-gabevon1728einzubeziehen,einedirekteFol-gederpositivenReaktionaufdaseinzigeDop-pelkonzert(RV530)inderVeröffentlichungvon1727? Wirwissen,dassVivaldivonEnde1729bisAnfang1730nichtinVenedigweilte,daseinVa-terGiovanniBattistaVivaldi,ViolinistinderHerzoglichenKapellevonSt.Markus,beurlaubtwordenwar,umVivaldinach»Germanien«zubegleiten,ineinLand,welchesdamalsauchBöhmenunddasheutigeÖsterreicheinbezog.DaKarlVI.übereinengroßenTeildiesesGe-bietesherrschte(erwarauchKönigvonBöh-men),fragtmansich,obdieTourneedurchVivaldisfrüherenfreundlichenEmpfanger-leichtertwordenwar. Esistanzunehmen,dassdieserAufenthaltesVivaldiermöglichte,seineBekanntschaftmitdemböhmischenAristokratenFürstWenzelvonMorzin,ErbherrvonHohenelbeundRatgeberfürKaiserKarlVI.,zuerneuern.VivaldikanntedenFürstenseiteinigenJahren,hattedieRolledes»Kapellmeistersinabsentia«inneundihmkürzlichseineOpus8–Konzertegewidmet.AndereWerke,diefürdas»virtuosissimaor-chestra«,dasüberausvirtuoseOrchesterdesFürstengeschriebenwurden,enthaltendasFa-gottkonzerting-moll(RV496),welchesseinenNamenträgtundvielleichtzweiweitereFagott-

E

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konzerte,derenManuskriptpapierausBöhmenstammt.EinesistdasKonzertina-moll(RV500),möglicherweisezurselbenZeitwiedasFragmentind-moll(RV482)geschrieben,dabeideWerkeähnlicheKompositionsmerkmaleaufweisen. EinweiteresWerk,dasaufböhmischemPa-pierkomponiertwurde,istdasbizarreConca(Muschel)-Konzert(RV163),einesderannä-herndsechzigWerke,diefürStreicherundGe-neralbass,jedochohneSolisten,geschriebenwurden.DerTitelisteineAnspielungaufdenEinsatzderMuschelalsHornoderTrompete,wiesievonTriton,demSohnvonNeptunundAmphitriteundauchvonNeptunsGefolge,denTritonen,benutztwurde.DieMuschelwurdeauchzuVivaldisZeitinBöhmenzurAbwehrvonGewitterneingesetzt(wiemanimEröffnungs-satzhörenkann)undvonSeeleutenalsNebel-hornoderSirene. Esistnichtbekannt,warumVivaldisichent-schied,seineOpus9 - KonzerteKarlVI.zuwid-men,eineErklärungkönntejedochinderTat-sacheliegen,dassereineStelleaufdemHofvonMantua¹innehatte,einerStadt,diewäh-renddesspanischenThronfolgerkrieges1707vondenÖsterreicherneingenommenwurde.VivaldikomponierteeinigeausgezeichneteOpernfürdiesenHof,wobeiervollenGebrauchmachtevonderumfangreichenInstrumentie-rungdesOrchestersvonPrinzPhilipvonHes-sen-Darmstadt. IndiesenOpernschriebVivaldizumerstenMalfürdasFlautino(Sopraninoblockflöte),

setztediesesInstrumentjedocherstindenfrü-hen1730erJahreninseinenKonzertenein.AlledreiverlangendemSolistenherkulischetech-nischeLeistungenab,besondersdasKonzertina-moll(RV445).DaähnlicheWerkebeiande-renKomponistennichtzufindensind,istanzu-nehmen,dassVivaldifüreinenbestimmtenSpielerschrieb,dessenKonzertradiusbegrenztwar,möglicherweisesogarfüreinederbe-rühmten weibl ichen Musiker der venezia-nischenFindlingsanstaltOspedaledellaPietà,für d ie Viva ld i so v iele Konzer te schrieb.Wirwissen,dasszuVivaldisZeiteninderPietàBlockflötegespieltwurde,dennvier(!)erschei-nenineinemsehrfrühenKonzert(RV585),undauchinseinemOratoriumJuditha Trium-phans(RV644)von1716unddemConcerto con molti istromenti (RV556)von1740²istdieBlockflötevertreten.Wirwissenauch,dassje-nesOrchesterinseinenReihenvirtuoseInstru-mentalistenvonhöchstemKaliberhatte.Vival-diseigeneSchülerinAnnaMaria(dieeinederbestenViolinistenEuropasgewesenseinsoll)istnureinBeispiel.IhreLeistungenwerdenineinemzeitgenössischenanonymenGedichtwiefolgtbeschrieben:

Sie spielt die Geige auf eine WeiseDass sich jeder, der sie hört, im Paradiese wähnt, Wenn die Engel da oben in der Tat so schön spielen.

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EinandererZeitgenosseberichtetwiefolgt³:

Sie singen wie Engel und spielen Geige, Blockflöte, Orgel, Oboe, Cello, Fagott; kurz, es gibt kein Instrument, das groß genug wäre,ihnen Furcht einzuflößen …

DasVivaldiarchivinderBibliotecaNazionaleinTurinbeherbergteinweiteresFlautinokonzertinG(RV312).DiesesStückbrachteihmoffen-sichtlichProbleme,daerdenTitelConcerto per flautinolöschteundihndurchConcerto con due violini obligatiersetzte,diesenjedochdurchstrichundwiederConcerto per flautinoschrieb. ErwarschonfastamEndedeserstenSatzesangelangt,alserdasursprünglicheKonzeptzugunsteneinesViolinkonzertesaufgab. DieSonatefürBlockflöteundFagottwurdewahrscheinlichnichtfürdiePietàgeschrieben,daeszurzeitkeineAnhaltspunktefürdenEin-satzdesFagottsindieserAnstaltgibt.Solltedieszutreffen,mussdasNiveaudesFagottspielsinNorditalienphänomenalgewesensein.

© Adrian Chandler, 2010

¹ Vivaldi war Maestro di Capella da Camera am Hof von Mantua zwischen 1718 und 1720.² Möglicherweise war Ignaz Sieber Blockflötenlehrer an der Pietà, da er dort, wie wir wissen, Oboe und Flöte lehrte. Der Oboist Ludwig Erdmann war zwischen 1704 und 1708 als Blockflöten- und Schalmeilehrer an der Pietà angestellt, aber für Vivaldis Flautinokonzerte war dies zu früh.³ Dieser Kommentar bezieht sich auf alle venezianischen ospedali.

notizen zur Aufführung – aus der perspektive des Musikers

Concerto Conca, RV 163DieZuhörerwerdenbemerken,dassdiesesKonzertdeutlichaufzweiAkkordenbasiert:TonikaundDominante.DerGrunddafüristdieTatsache,dassdieMuscheltrompete,dieVivaldizuimitierensuchte,aufvierNotenbeschränktwar:dieTonika,dieTonikadarüber,dieDomi-nanteundnocheineTonika.DieÜberfül levonUnisonoktavenerklärtsichdurchVivaldisBestreben,denohrenbetäubendenLärmderMuschelheraufzubeschwören,derineinerEnt-fernungvonüberzweiMeilenzuhörenist. EbensoerwähnenswertistVivaldisGebrauchvonAufführungsanweisungen;battute, »ge-schlagen« (in beiden schnel len Sätzen zufinden)undstricciate,eineAbwandlungvonstrisciate,welchesals»kriechend«oder»krab-belnd«übersetztwerdenkann.DiesesAdjektivkündigtdasnahendeGewitteran(sieheoben)undscheintaufdenliberalenGebrauchtremo-lierterBogenführunghinzuweisen,möglicher-weisedasfrühesteBeispieldieserTechniknachFarinasCapriccio Stravagante(1627).

La cetra (MS) Concerto VI, RV 526Wieschonobenerwähnt,wurdedieersteSolo-violinstimmefürdiesesKonzertnachdemBei-spielderzweitenrekonstruiert.Leiderwider-strebtesdenMusikernbiszumheutigenTag,ihreNotenzurückzugeben!

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DaseinzigeProblembeiderRekonstruktionergabsichimEröffnungssolo,wowiranneh-menmussten,dassVivaldibeimKopiereneinFehlerinderzweitenViolinstimmeunterlief,derenFigurzweiZählzeitennachderEinfüh-rungeinesBassorgelpunkteswechselt.

Sonate für Blockflöte und fagott, RV 86DieseSonateistinzweifacherHinsichtunge-wöhnlich:dieKombinationvonSoloinstrumen-tenunddiemerkwürdigenVorschlägeimEröff-nungssatz.IndenmeistenmodernenAuffüh-rungenwerdendieseVorschlägekurzgespielt,umDissonanzenzwischenFagottundBasszuvermeiden,jedochviele–wennauchnichtalle–Abhandlungen¹ausVivaldisZeitgebenan,dassdieseVorschlägelanggespieltwerdensollten,wiewireshierdemonstrieren.

Konzertfragment für Blockflöte, RV 312DieEinbeziehungdiesesStückesinunsereAuf-nahmewareinExperiment,dasunsdieGele-genheitgab,einWerkzustudieren,welchesei-nenbewegtenKompositionsprozesshintersichhat.EinmöglicherGrundfürVivaldisSolisten-wechselfürdiesesKonzertwardasletzteSolo,dessenfis”aufderBlockflöteunspielbarist.DiesePassagewurdedeshalbdurcheineUm-kehrungerniedrigt(dasPassagenwerkistingebrochenenAkkorden),eineBegleitungderoberenSaitengeschaffen(lautManuskriptur-sprünglichsogeplant)unddieletztenTaktewurdennachdenkompositorischenGrundsät-zendesViolinkonzertesergänzt.

Concerto L’Amoroso, RV 271 Der h ier angewandte A f fetuoso-St i l (mitwarmemAusdruck)istfürVivaldihöchstunge-wöhnlich.BesondersbemerkenswertistdieFüllevonAppoggiaturas(Vorschlägen)inallendreiSätzen,wasandenStilderSonatenvonTartiniundLocatellierinnert. DiekurzeKadenzimFinaleisteherimStilderkürzerenKadenzenvonTartiniundTessa-rinialsindemderlängerenCapriccios,wiemansiebeiTartiniundLocatellifindet.

© Adrian Chandler, 2010

¹ Agricola, Geminiani, Quantz und Tartini setzen in dieser Situation lange Appoggiaturas ein. Leopold Mozart ist der gleichen Meinung, sagt jedoch, dass im Falle unerträglicher Dissonanzen die Appo- ggiaturas kürzer sein sollten. Agricola gibt jedoch ein Beispiel einer langen Appoggiatura, was eine ähnliche Dissonanz erzeugt wie jene in dieser Sonate.

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Adrian Chandler director, violin

BornonMerseysidein1974,AdrianChandlerstudiedmo-dernandbaroqueviolinattheRoyalCollegeofMusicwithRodneyFriendandCatherineMackintosh.WhilstastudentattheRCMhefoundedtheensembleLaSerenissimawithwhomhehassinceperformednumeroussolorecitalsandVivaldiconcertiinmajorfesti-valssuchasSpitafields,Chel-sea,Southwark,Cheltenham,Lichfield,Bruges,SouthBankEarlyMusicFestivalandYorkEarlyMusicFestival,aswellasinconcertseriesinGermany,Italy,Denmark,Spain,Mexi-co,Malta,IrelandandtheUK. HisCDreleaseswithLaSerenissimafeaturevirtuososonatasbyAlbinoni,PisendelandVivaldi(AV0018),VivaldiConcertiandArias(AV0031),religiousconcertibyVivaldi(AV2063),Vivaldicantatasandsonatas(LinnCKD281),threerecords(AV2106,2128&2154)chartingthedevelop-mentoftheNorthItalianVio-linConcertoandVivaldi–The

Italianviolinconcertobetween1690and1740.TheculminationofthisprojectwasthereleaseofthethirdCDof“TheNorthItalianViolinConcerto”series.In2009,Vivaldi–The French Connec-tion (AV2178)markedthestartofanexplorationintothesolo wind concertosofVivaldiwhichcontinuesin2010withVivaldi–Gods, Emperors and Angelsandin2011withVival-di–The French Connection 2.

FrenchConnection(AV2178).HisperformanceshavebeenbroadcastbyBBCRadio3,RadioScotland,DutchRadio,Radio3Belgium,RadioFrance,DanishRadio,ClassicFMandJapaneseTVandhehasalsotouredtheFour Sea-sonswiththeOrchestreNatio-naldesPaysdelaLoireandgivenperformancesofMozartandBeethovenviolinsonatasinJapan. AdrianwasawardedathreeyearAHRC(ArtsandHu-manitiesResearchCouncil)fellowshipatSouthamptonUniversityinordertoresearchthedevelopmentoftheNorth

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Adrian Chandler violon, directeur

NéàMerseysideen1974,AdrianChandleraétudiéleviolonmoderneetleviolonbaroqueauRoyalCollegeofMusicavecRodneyFriendetCatherineMackintosh.Pen-dantsesétudesauRCM,ilafondél’ensembleLaSerenissi-maaveclequelildonnedepuislorsdenombreuxconcertsensolisteetjouedesconcertosdeVivaldidansdegrandsfes-tivalscommeSpitafields,Chel-sea,Southwark,Cheltenham,Lichfield,Bruges,leFestivaldemusiqueanciennedeSouthBanketleFestivaldemusiqueancienned’York;ilseproduitaussienconcertenAllemag-ne,enItalie,auDanemark,enEspagne,auMexique,àMalte,enIrlandeetauRoyaume-Uni.

LesCDqu’ilaenregistrésavecLaSerenissimasontconsacrésàdessonatesdevirtuositéd’Albinoni,PisendeletVivaldi(AV0018),àdesconcertosetariasdeVivaldi(AV0031),àdesconcertosre-ligieuxdeVivaldi(AV2063),àdescantatesetdessonatesdeVivaldi(LinnCKD281);troisdisques(AV2106,2128&2154)retracentl’évolutionduconcertopourviolondansleNorddel’Italie.SesconcertsontétédiffusésparBBCRadio3,RadioScotland,laRadionéerlandaise,Radio3Bel-gique,RadioFrance,laRadiodanoise,ClassicFMetlatélé-visionjaponaiseetiladonnéles Quatre Saisonsentournéeavecl’OrchestenationaldesPaysdelaLoireet,trèsrécem-ment,ilajouédessonatespourviolonetpianodeMozartetdeBeethovenauJapon.

AdrianChandlerareçuuneboursederecherchedetroisansdel’AHRV(ArtsandHu-manitiesResearchCouncil)àl’UniversitédeSouthamptonpourtravaillersurl’évolutionduconcertopourviolondansl’ItalieduNordentre1690et1740.Lecouronnementdeceprojetaétélasortiedutroi-sièmeCDdelasérie«consac-réeauconcertopourviolondansleNorddel’Italie».En2009,Vivaldi–The French Connection(AV2178)amar-quéledébutd’uneexplorationdansledomainedesconcer-tos pour instruments à vent deVivaldiquisepoursuiten2010avecVivaldi–Gods, Emperors and Angelseten2011avecVivaldi–The French Connection 2.

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Adrian Chandler Leiter, Violine

AdrianChandlerist1974inMerseysidegeboren.Erstu-diertemoderneundBarockvi-olineamRoyalCollegeofMu-sicunterRodneyFriendundCatherineMackintosh.SchonalsStudentdesRCMgründeteerdasBarockensembleLaSe-renissima,daserseitdeminvielenKonzerteninGroßbri-tannienundandereneuro-päischenLändernleitet.MitLaSerenissimatrittAdrianChandleralsSolistauf,ebensoinVivaldikonzertenaufgro-ßenFestivalswieSpitalfields,Southwark,Bruges,SouthBankEarlyMusicFestivalundYorkEarlyMusicFestival,so-wieinTourneekonzerteninDeutschland,Italien,Däne-mark,Spanien,Mexiko,Mal-ta,IrlandunddemVereinigtenKönigreich.

UnterseinenCD-Aufnah-menmitLaSerenissima(AvieRecords)sindvirtuoseSona-tenvonAlbinoni,PisendelundVivaldi(AV0018),VivaldisKonzerteundArien(AV0031),religiöseKonzertevonVivaldi(AV2063),VivaldisKantatenundSonaten(LinnCKD281)unddreiAufnahmen(AV2106,2128&2154),welchedieEntwicklungdesnorditalie-nischenViolinkonzertesauf-zeichnen.AdriansAuffüh-rungenwerdenimBBCRadio3undRadioSchottlandgesen-det,sowieRadioHolland,Bel-gien,Frankreich,Dänemark,ClassicFMundimjapanischenFernsehen.ErspieltedieVier JahreszeiteninTourneekon-zertenmitdemOrchestreNationaldesPaysdelaLoiresowieViolinsonatenvonMo-zartundBeethovenaufKon-zertreiseninJapan.

AdrianwurdefürseineForschungsarbeitüberdasnorditalienischeViolinkon-zertzwischen1690und1740eindreijährigesForschungs-stipendiumdesgeisteswissen-schaftlichenForschungsratesanderUniversitätSouthamp-tonzuerkannt.DiesesProjekterreichteseinenHöhepunktinderHerausgabederdrittenCDinderSerie»TheNorthItalianViolinConcerto«(Dasnord-italienischeViolinkonzert).ImJahre2009beganndieExplorationvonVivaldisKon-zerten für Solobläser,welchesich2010mitVivaldi–Gods, Emperors and Angels(Vivaldi–Götter,KaiserundEngel)und2011mitVivaldi–the French Connection 2(Verbin-dungzuFrankreich2)fort-setzt.

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pamela thorby recorder

PamelaThorbyisuniqueamongstrecorderplayersinthebreadthandvarietyofherworkandcanbeheardonnu-merousrecordingsofmusicrangingfromthemedievalperiodtothepresentday.Shehastouredinternationallyasconcertosoloist,chambermusicianandorchestralplay-erandappearedmanytimesatmajorUKfestivalsandvenuesincludingtheWigmoreHall,theAlbertHall,BirminghamSymphonyHall,SnapeMal-tings,theUsherHall,TheSage,andCadoganHall.SheappearsregularlyinrecitalandwithensemblessuchastheEnglishConcert,LaSere-nissimaandConcertoCaledo-nia. Pamela’sabilitytoassimi-latemanystylesofmusicandherloveofimprovisationhaveledtohertoworkwithmanydiverseartistsandshefea-turesonallKarlJenkins’phe-nomenallysuccessfulAdie-mus albums.

Ammoniteisanewalbumofherownfolk/jazz-inspiredcompositions. PamelawasthedrivingforcebehindthePalladianEnsemble,touringworldwideandrecordingtenacclaimedalbumsforLINNRecords.SolorecordingsonLINNincludeBaroque Recorder Concertos withSonnerie(GramophoneCritic’sChoice),Handel Re-corder SonataswithRichardEgarr(BBCMusicMagazineChamberMusicDiscoftheMonthandaGramophoneCritic’sChoice),Garden of

Early DelightswithharpistAndrewLawrence-King(“ThisisParadiseindeed”,Gramo-phone),The Nightingale and the Butterfly.FrenchBaroqueworks withluteplayerEliza-bethKennywillbereleasedshortly. PamelabeganteachingtherecorderattheGuildhallSchoolofMusicandDramashortlyaftergraduatingandiscurrentlyVisitingProfessorofRecorder.ShegivesclassesandworkshopsintheUKandabroad.

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pamela thorby flûte à bec

PamelaThorbysedistingueparmilesf lûtistesquipra-tiquentlaf lûteàbecparl’ampleuretladiversitédesesactiv ités;el learéal isédenombreuxenregistre-mentsd’œuvresmusicalesal lantdel’époquemédiévaleànosjours.El leseproduitdanslemondeentierensol istedansdesconcertos,dansledomainedelamu-siquedechambreetcommeinstrumentisted’orchestre;el leajouéàmaintesre-prisesdansdegrandsfesti-valsauRoyaume-Unietdansdessal lestel lesleWigmoreHal l,l’A lbertHal l,leSym-phonyHal ldeBirmingham,SnapeMaltings,l’UsherHal l,TheSageetleCadoganHal l.El leseproduitrégulière-mentenrécitaletavecdesensemblescommel’Engl ishConcert,LaSerenissimaetConcertoCaledonia.

LacapacitédePamelaThorbyàassimilerdenom-breuxstylesmusicauxetsonamourdel’improvisationl’ontconduiteàtravailleravecbeaucoupd’artistesdiffé-rents;elleaparticipéàtouslesalbumsAdiemus deKarlJenkinsquiremportentunsuccèsphénoménal. Ammoniteestunnouvelalbumdesesproprescompo-sitionsinspiréesdufolketdujazz. PamelaThorbyaétél’élémentmoteurduPalladianEnsemble,quiajouédanslemondeentieretenregistrédixalbumsàsuccèschezLINNRecords.Sespropresenregis-trementsensolistechezLINNcomprennentdesconcertos baroques pour flûte à bec avecSonnerie(choixdelacritiquedeGramophone),dessonates pour flûteà becdeHaendelavecRichardEgarr(disquedemusiquedechambredumoisduBBCMu-sicMagazineetchoixdelacritiquedeGramophone)etGarden of Early DelightsavecleharpisteAndrewLawrence-

King(«C’estvraimentleparadis»,Gramophone).The Nightingale and the Butterfly,consacréàdesœuvresfran-çaisesdemusiquebaroque aveclaluthisteElizabethKen-nyparaîtraprochainement. PamelaThorbyacom-mencéàenseignerlaflûteàbecàlaGuildhallSchoolofMusicandDramapeuaprèsavoirreçusondiplôme;elleestactuellementprofesseurassociédeflûteàbec.ElledonnedescoursetanimedesateliersauRoyaume-Unietàl’étranger.

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pamela thorby Blockflöte

PamelaThorbyzeichnetsichunterBlockflötenspielerndurchdenUmfangunddieVielseitigkeitihrerArbeitausundistinzahlreichenAufnah-menzuhören,derenMusikvomMittelalterbiszurheu-tigenZeitreicht.SiehatalsKonzertsolistin,Kammermu-sikerinundOrchesterspiele-rinTourneendurchvieleLän-dergemachtundtritthäufigaufgrößerenFestivalsimVer-einigtenKönigreichundin

renommiertenKonzertsälenauf,u.a.WigmoreHall,AlbertHall,BirminghamSymphonyHall,SnapeMaltings,UsherHall,TheSageundCadoganHall.SiegibtregelmäßigSolo-konzerteundarbeitetmitEn-sembleswieEnglishConcert,LaSerenissimaundConcertoCaledonia. PamelasFähigkeit,vieleunterschiedlicheMusikstileaufzunehmenundihreLiebezurImprovisationhabendazugeführt,dasssiemitvielenverschiedenenKünstlernar-beitet.Siewirkteandenau-ßerordentlicherfolgreichenAdiemus-AlbenvonKarlJen-kinsmit.AmmoniteisteinneuesAlbummitihreneige-nenvonFolkundJazzinspi-riertenKompositionen. PamelawardietreibendeKraftfürdasPalladianEn-semble,mitdemsieweltweitaufTourneegingundzehnerfolgreicheAlbenfürLINNRecordsherausbrachte.Solo-aufnahmenmitLINNbeinhal-tenBarockkonzerte für BlockflötemitSonnerie(Gra-mophone,Kritiker-Wahl),

Blockflötensonaten von Hän-delmitRichardEgarr(Kam-mermusik-CDdesMonatsinBBCMusicMagazineundKritikerwahlinGramophone)undGarden of Early Delights (GartenfrüherFreuden)mitHarfenistAndrewLawrence-King(»DasistwirklichdasParadies«,Gramophone).The Nightingale and the But-terfly (DieNachtigallundderSchmetterling),französischeBarockwerkemitLautenspie-lerinElizabethKennywerdeninKürzeherauskommen. PamelabekamkurznachihremStaatsexameneinenLehrauftragfürBlockflöteanderGuildhallSchoolofMusicandDramaundistzurZeitGastprofessorinfürBlockflö-te.SiegibtStundenundKurseimVereinigtenKönigreichundimAusland.

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BaroqueSoloistsandLeCon-certd’Astrée. Asaconcertosoloist,PeterhasappearedwithBachCon-sortWien,theScottishCham-berOrchestra,theNationalSymphonyOrchestraofIre-land,andtheIrishBaroqueOrchestra.In2008,hetouredMexicoassoloistwithLaSere-nissima.PeterisalsoakeenchambermusicianperformingandbroadcastingacrosstheEU.In2007,hewonbothFirstPrizeandtheAudiencePrizeattheBrugesInternationalMusicaAntiquaCompetitionperformingwiththeensembleXacona.

peter Whelan bassoon

PeterWhelanisoneofEurope’sleadingexponentsofhistoricalandmodernbas-soon.OriginallyfromDublin,Ireland,hewasappointedasprincipalbassoonoftheScot-tishChamberOrchestrain2008,havingpreviouslyheldthepositionofprincipalbas-soonwithBournemouthSym-phonyOrchestra(2003–8). PeterhasworkedwithmanyofEurope’sfinestor-chestras,amongthemtheLon-donPhilharmonicOrchestra,theRoyalPhilharmonicOr-chestra,theGustavMahlerChamberOrchestra,andOperZürich.Equallyathomeonhistoricalinstruments,hehasadiverserepertoirespanningoverfourcenturiesandhasperformedwithmanyoftheworld’smostdistinguishedba-roquespecialistsandperiodensembles,includingMonicaHuggett,AlfredoBernardini,MarcMinkowski,SirSimonRattle(withtheOrchestraoftheAgeofEnlightenment),theEnglishConcert,English

PeterreceivedhisearlymusicaltraininginIrelandattheRoyalIrishAcademyofMusic.AftergraduatingfromTrinityCollege,Dublin,withafirst-classdegreeinmusic(2000),PeterwonaSwissGo-vernmentScholarshiptostudywithProfessorSergioAzzoliniattheMusik-AkademiederStadtBasel.PeterisnowacommittedteacherinhisownrightandhasrecentlyjoinedtheteachingfacultyoftheRoy-alScottishAcademyofMusicandDrama,Glasgow.

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peter Whelan basson

PeterWhelanacommencésesétudesmusicalesàlaRoyalIrishAcademyofMusic,etlesapoursuiviesauTrinityCol-legedeDublinetàlaMusik-AkademiederStadt,Basel,oùilaétél’élèvedeSergioAzzo-linigrâceàuneboursedugouvernementsuisse.Ilestaujourd’huitrèsdemandécommemusiciend’orchestreetatravailléavecdenom-breuxensembleseuropéensparmilesmeilleurs,notam-mentl’Orchestrephilharmo-niquedeLondres,l’OrchestraoftheAgeofEnlightenment,l’OrchestredechambreGustavMahler,lesEnglishBaroqueSoloists,leConcertd'Astréeetl’OpéradeZurich.En2008,ilaéténommépremierbassonduScottishChamberOrches-tra,aprèsavoiroccupélemêmeposteàl’OrchestresymphoniquedeBourne-mouth. Toutaussiàl’aisesurins-trumentsmodernesquesurinstrumentsd’époque,PeterWhelanaunrépertoirediver-

sifiéquis’étendsurquatresiècles.Commeconcertiste,ils’estproduitavecl’Orchestresymphoniquenationald’Irlande,leBachConsortdeVienne,leScottishChamberOrchestraetl’Orchestrebaro-queirlandais.Récemment,ilafaitunetournéeensolisteauMexiqueavecLaSerenissima,avecquiilenregistreactuelle-mentunesériedeconcertospourbassondeVivaldipourlelabelAvie. PeterWhelanestégalementpassionnéparlamusiquedechambre.Iljouerégulière-mentauWigmoreHallet,en2007,ilaremportéàlafoislepremierprixetleprixdupu-blicauConcoursinternatio-naldeBruges,poursaparti-cipationauseindel’ensembleXacona.

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peter Whelan fagott

PeteristinEuropaeinerderführendenInterpretenfüraltesundmodernesFagott.ErstammtausDublininIrlandundwurde2008zumErstenFagottistendesScottishCham-berOrchestraernannt,einAmt,daservorherimBourne-mouthSymphonyOrchestrainnehatte(2003-2008). PeterarbeitetmitvielenderbestenOrchesterEuropas,u.a.mitdemLondonPhilhar-monicOrchestra,RoyalPhil-harmonicOrchestra,GustavMahlerChamberOrchestraundderZüricherOper.EristmitneuenundaltenInstru-mentengleichermaßenver-traut,verfügtübereindiffe-renziertesRepertoire,dasvierJahrhunderteumfasst,undtrittmitvielenderweltbe-rühmtenBarockspezialisten

undzeitgenössischenEnsemb-lesauf,u.a.MonicaHuggett,AlfredoBernardini,MarkMinkowski,SirSimonRattle(mitdemOrchestraoftheAgeofEnlightenment),EnglishConcert,EnglishBaroqueSo-loistsundLeConcertd’Astrée. AlsKonzertsolisttratermitdemBachConsortWienunddemNationalSymphonyOr-chestraofIrelandauf,sowiedemScottishChamberOr-chestraunddemIrishBaro-queOrchestra.2008wareralsSolistmitLaSerenissimainMexikoaufTournee. PeteristauchbegeisterterKammermusikerundtrittinKonzertensowieinRundfunkundFernsehenvielerEU-Län-derauf.2007gewannerso-wohldenErstenPreisalsauchdenPublikumspreisbeimin-ternationalenMusicaAntiquaWettbewerbinBrügge,woermitdemEnsembleXaconaauftrat.

Peterbegannseinemusi-kalischeAusildunganderRoyalIrishAcademyofMusicamTrinityCollegeinDublin,woerseinExameninMusikmit»Eins«bestand(2000).EinStipendiumderSchweizerRegierungermöglichteesihm,beiSergioAzzolinianderMusikakademiederStadtBaselzustudieren.PeteristheuteselbsteinengagierterLehrerundwurdekürzlichMitgliedderLehrfakultätanderRoyalScottishAcademyofMusicandDramainGlasgow.

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Sara deborah Struntz violin

German-bornviolinistSaraDeborahStruntzenjoysawide-rangingperformingcareerasarecitalist,soloistandchambermusician,playingonbothmo-dernandperiodinstruments. Shehasappearedasasolo-istattheWienerKonzerthaus,StJamesPiccadillyandCado-ganHallandhasperformedasachambermusicianandasasoloistatfestivalsincludingtheYorkEarlyMusicFestival,Tri-gonale,LondonHandelFestivalandFraenkischerSommer.SheperformsrecitalsacrossEuro-peintheduowithherhusband,pianistAlessandroTimossiandwonaPhilip&DorothyGreenAwardforYoungConcertAr-tistsin2008.AsamemberofthechambergroupsEnsembleAmaranthosandtheChiaros-curoQuartetshehasappearedattheWigmoreHall,St-Martin-in-the-Fields,TheSage/Gates-head,AldeburghMusicandKing’sPlaceandbroadcastforBBCRadio3.SheregularlyworkswiththeUK’sleadingbaroqueensemblesandwasa

memberoftheEuropeanUni-onBaroqueOrchestra2008. SaraDeborahobtainedherMastersofMusicandArtistDiplomaattheRoyalCollegeofMusic,London,in2007stu-dyingwithNataliaBoyarskyandAdrianButterfieldasascholarofvariousfoundationsincludingtheLeverhulmeandAmaryllisFlemingTrusts,PeterPirazzi-StiftungandEv.StudienwerkVilligst.ShewascoachedinmasterclassesbyRachelPodger,CatherineMackintosh,RobertLevinandSirRogerNorringtonamongothersandhasworkedunderLars-UlrikMortensen,EnricoOnofri,IvanFischerandVladimirJurowski.During2007/08shewasappointedthePhoebeBenhamJuniorFellowattheRCM,andsinceJanuary2008hasworkedasanAssistantteacherforviolinattheYehudiMenuhinSchool.

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Sara deborah Struntz violon

Violonisted’origineal le-mande,SaraDeborahStruntzmèneuneimportantecarrièred’interprèteenré-cital,ensol isteetdansledomainedelamusiquedechambre;el lejouesurins-trumentmodernecommesurinstrumentd’époque. Elles’estproduiteensolis-teauWienerKonzerthaus,àStJamesPiccadillyetauCado-ganHall;elleajouéenforma-tiondechambreetensolistedansdesfestivalscommeleFestivaldemusiqueancienned’York,Trigonale,leFestivalHaendeldeLondresetleFraenkischerSommer.Elledonnedesrécitalsdanstoutel’Europeenduoavecsonmari,lepianisteAlessandroTimossi,etaremportéunPhilip&DorothyGreenAwardforYoungConcertArtistsen2008.Dansledomainedelamusiquedechambre,auseindel’EnsembleAmaranthosetduQuatuorChiaroscuro,elles’estproduiteauWigmoreHall,àSt-Martin-in-the-Fields,

TheSage/Gateshead,Alde-burghMusicetKing’sPlace,etdansdesémissionspourlaBBCRadio3.ElletravaillerégulièrementaveclesplusgrandsensemblesbaroquesduRoyaume-Unietafaitpar-tiedel’Orchestrebaroquedel’UnionEuropéenneen2008. SaraDeborahaobtenusesmaîtrisesenmusiqueetsondiplômed’artisteauRoyalCol-legeofMusicdeLondresen2007,travaillantavecNataliaBoyarskyetAdrianButterfieldgrâceàdesboursesdedi-versesfondations,notammentleLeverhulmeTrustetl’Ama-

ryllisFlemingFoundation,laPeterPirazzi-Stiftungetl’Ev.StudienwerkVilligst.Elleasuivilescoursd’interprétationdeRachelPodger,CatherineMackintosh,RobertLevinetSirRogerNorringtonnotam-mentetatravaillésousladi-rectiondeLars-UlrikMorten-sen,EnricoOnofri,IvanFischeretVladimirJurowski.Aucoursdelasaison2007/08,elleaéténomméePhoebeBenhamJuniorFellowauRoy-alCollegeofMusicet,depuisjanvier2008,elleestpro-fesseurdeviolonassistantàlaYehudiMenuhinSchool

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Sara deborah Struntz Violine

SaraDeborahStruntzwuchsalsviertesvonfünfKindernineinermusikalischenFamilieinSüddeutschlandaufundwidmetsichseitihremfünftenLebensjahrderVioline.IhreStudienführtensieüberMainzundNürnbergnachLondon,wosie2007ihrSolis-tendiplomundMastersofMu-sicunterNataliaBoyarskyundAdrianButterfield(barock)erhielt.SiewurdealsStipen-diatinvonmehrerendeut-schenundenglischenStif-tungeneinschließlichdesEv.Studienwerkse.V.VilligstundderPeter-Pirazzi-Stiftungge-fördert.ZuihrenLehrernge-hörenYfrahNeaman,DanielGaedeundHelgaWähdel,zu-sätzlichlerntesieaufMeister-kursenu.a.mitAnaChuma-cenco,YfrahNeaman,AndrasKellerundGaborTakacs-NagysowieSirRogerNorrington,RobertLevinundRachelPod-ger.2007/08warsiePhoebeBenhamJuniorFellowam

RoyalCollegeundunterrichtetseit2008alsAssistentinanderYehudi-Menuhin-Schule. IhreKonzerttätigkeit,dieinkaritativenEinrichtungenundsozialenProjektenihrenAusgangnahm,erstrecktsichvonSoloüberKammermusikbishinzurhistorischenAuf-führungspraxis.IhremSolis-tendebüt1999imKurfüsten-saalMainzfolgtenAuftritteimWienerKonzerthaus,StJamesPiccadillyundCadoganHall,London,sowieimLondonHandelFestivalundFränki-scherSommer.SaraDeborahgibtSonatenabendeimIn-undAuslandimDuomitihremMann,demPianistenAles-sandroTimossi,undhatmitdenjungenKammermusik-gruppenEnsembleAmaran-thosundChiaroscuroStreich-quartett,diesieinihrerStu-dienzeitmitgründete,inderWigmoreHall,St-Martin-in-the-FieldsundKing’sPlace,LondonundimAldeburghMusicProgrammkonzertiert.DesweiterenwarsiebeimYorkEarlyMusicFestivalundTrigonaleFestivalzuGastundhatfürdenBayerischenRund-

funkundBBCRadio3aufge-nommen.2008wurdesiealsPreisträgerindesPhillipandDorothyGreenAwardindasJunge-Künstler-Förderpro-grammvonMakingMusicauf-genommen.Siespieltregel-mäßiginnamhaftenBarock-ensemblesEnglands,sodemOrchestraoftheAgeofEn-lightenment,LaSerenissima,TheSixteen,FlorilegiumundDunedinConsort,undunterderLeitungvonLars-UlrikMortensen,EnricoOnofri,IvanFischerundVladimirJurowski.SiewarMitgliedundStimmführerinimBarock-orchesterderEuropäischenUnion2008.

Sara Deborah Struntz, März 2010

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About La Serenissima

LaSerenissimawasformedin1994foraperformanceofAntonioVivaldi’sLa Sennafesteggiante(RV693)andhasnowfirmlyestablisheditselfasoneoftheleadingexpo-nentsofthemusicofAntonioVivaldiandhisItaliancontem-poraries. SincethefirstCDreleasein2003,LaSerenissimahasbeenuniversallyapplaudedbypu-blicationssuchasGramo-phoneMagazine,TheSundayTimes,BBCMusicMagazine,Diapason,FanfareMagazine,AmericanRecordGuide,TheIndependent,TheStrad,LaStampa,Gaudisc,GoldbergMagazineandtheEveningStandardforitsperformancesandrecordingsontheAVIEla-bel.Thisistheirninthrecor-dingtodateandtheyreceivedtheirfirstGramophoneAwardnominationin2008withtheirsecondGramophoneAwardnominationfollowingin2009;2009alsosawtheirlatestre-

cordingVivaldi–The French ConnectionchosentoappearinGramophoneMagazineEditor’sChoice. WhilstworkslikeThe Four SeasonsformanimportantpartofLaSerenissima’sreper-toire,LaSerenissimapridethemselvesonbringingworksseldomheardtotheconcertplatform,includingVivaldi’sOttone in Villa (RV729),Giustino(RV724),Tito Man-lio(RV717), La Fida Ninfa(RV714)Tremori al braccio(RV799),theviolinsonata(RV798),theConcerto fatto per la Solennità della S. Lin-gua di S. Antonio in Padova,1712(RV212),thetwodoubleviolinconcerti fromhisma-nuscriptsetLa Cetra (RV520&526)andariasfromLa costanza trionfante degl’amori e de gl’odii(RV706).Raritiesbyothercom-posersincludeAlbinoni’sIl Nascimento dell’Aurora,andCaldara’s Cantata per la Notte del Santissimo Natale. LaSerenissimahasap-pearedatmanyoftheUK’sleadingvenuesandfestivalsincludingSouthBankEarly

MusicFestival,Chelsea,Chel-tenham,Chester,Spitalfields,Warwick,Lichfield,ExeterandtheBeverleyEarlyMusicFesti-vals,YorkEarlyMusicFestival,CambridgeSummerMusic,StGeorge’sBristol,SnapeMal-tingsandLondon’sCadoganandQueenElizabethHalls.TheyhavealsoappearedinItaly,Germany,Denmark,Bel-gium,Mexico,Malta,IrelandandSpaintogreatacclaim. NearlytheentirerepertoireofLaSerenissimaiseditedbydirectorAdrianChandlerfrommanuscriptsources,atestamenttotheircommit-mentandpassionforrareandexcitingItalianmusic.Thisisafeatwhichsetsthemasidefrommostotherbaroqueen-sembles. 2009sawthestartofarela-tionshipwithRayfieldArtistswhonowlookafterthegroup’sconcertschedule.

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À propos de La Serenissima

LaSerenissimaaétéforméeen1994pouruneexécutiondeLa Senna festeggianted’AntonioVivaldi(RV693).Elles’estdé-sormaisimposéecommel’undesensembleslesplusimpor-tantsdans ledomainede lamusiqued’AntonioVivaldietdesescontemporainsitaliens. DepuislasortiedupremierCDen2003,lesconcertsetlesenregistrementschezAVIEdeLaSerenissimafonttoujoursl’objetd’excellentescritiquesdansdesrevuesetjournauxcommelarevueGramophone,leSundayTimes,leBBCMusicMagazine,Diapason,FanfareMagazine,l’AmericanRecordGuide,TheIndependent,TheStrad,LaStampa,Gaudisc,leGoldbergMagazineetl’Eve-ningStandard.CetalbumestleurneuvièmeenregistrementàcejouretilsontreçuleurpremièrenominationauxGramophoneAwardsen2008,suivied’unesecondenomina-tionauxmêmesGramophoneAwardsl’annéesuivante;2009aaussivuleurplusrécentenregistrementVivaldi–

The French Connectionfigu-rerdansleChoixdelarevueGramophone. SidesœuvrescommelesQuatreSaisonsconstituentunepartimportanteduréper-toiredeLaSerenissima(TheIndependentaparléd’unedesesexécutionscomme«dési-rantvivementdivertir,étonneretravir»),LaSerenissimaestfièredeproposerenconcertdesœuvresrarementexécu-tées,notammentOttone in Villa (RV729),Giustino(RV724),Tito Manlio(RV717),La Fida Ninfa(RV714),Tre-mori al braccio (RV799),lasonatepourviolon(RV798),le Concerto fatto per la Solennità della S. Lingua di S. Antonio in Padova, 1712(RV212),lesdeuxdoublesconcertospourviolondesonrecueilmanuscritLa Cetra(RV520et526)etdesariasdeLa costanza trionfante degl’amori e de gl’odii(RV706)deVivaldi.Parmilespiècesraresd’autrescomposi-teurs,onpeutretenirIl Nasci-mento dell’Aurorad’AlbinonietlaCantata per la Notte del Santissimo Natale deCaldara.

LaSerenissimaseproduitdansdenombreuxgrandsfestivalsetsallesimportantesduRoyaume-Uni,notammentauFestivaldemusiqueanciennedeSouthBank,auxfestivalsdeChelsea,Chester,Spitalfields,Warwick,Lichfield,ExeteretauFestivaldemusiqueanciennedeBeverley,auFestivaldemusiqueancienned’York,auCambridgeSummerMusic,àStGeorge’sBristol,àSnapeMaltings,ainsiqu’auCadoganHalletauQueenElizabethHalldeLondres.L’ensembleaégalementjouéetremportébeaucoupdesuccèsenItalie,enAllemagne,auDane-mark,enBelgique,auMexique,àMalte,enIrlandeetenEspagne. Laquasi-totalitédurépertoiredeLaSerenissimaestéditéparsondirecteurAdrianChandleràpartirdesourcesmanuscrites,untémoignagedeleurengagementetdeleurpassionpourunemusiqueitaliennerareetpassionnante.C’estunexploitquilesdistinguedelaplupartdesautresensemblesbaroques. L’année2009estmarquéeparledébutd’unecollaborationavecRayfieldArtistsquis’occupemaintenantdelaprogrammationdesconcertsdel’ensemble.

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Über La Serenissima

LaSerenissimawurde1994füreineAufführungvonAnto-nioVivaldisLa Senna festeg-giante(RV693)gegründetundgiltheutealseinerderführendenExponentenderMusikAntonioVivaldisundseineritalienischenZeitge-nossen. SeitdemErscheinendererstenCDimJahre2003hatLaSerenissimafüralleAuf-führungenunddieAufnahmenmitAVIEausnahmslosgroßenBeifallgefundendurchPubli-kationenwieGramophoneMagazine,TheSundayTimes,BBCMusicMagazine,Diapa-son,FanfareMagazine,Ameri-canRecordGuide,TheInde-pendent,TheStrad,LaStam-pa,Gaudisc,GoldbergMaga-zineundEveningStandard.DiesistbisheuteihreneunteAufnahme.2008erhieltensieihreersteNominierungfüreineGramophone-Preisverlei-hung,gefolgtvoneinerzwei-tenimJahre2009,alsauchihreletzteAufnahmeVivaldi–The French Connectionals»Editor’sChoice«(Auswahl

desHerausgebers)imGramo-phoneMagazineerschien. ObwohlWerkewieDie vier JahreszeiteneinenwichtigenTeilinLaSerenissimasReper-toiredarstellen,–eineAuf-führungwurdevonTheInde-pendentals»munterdaraufbedacht,Unterhaltung,Er-staunenundEntzückenauszu-lösen«beschrieben–spezia-lisiertsichLaSerenissimavorallemdarauf,seltenoderniegehörteWerkezurAufführungzubringen,unteranderenVivaldisOttone in Villa(RV729),Giustino(RV724),Tito Manlio(RV717),Tremori al braccio (RV799),dieViolin-sonateRV798,dasConcerto fatto per la Solennità della S. Lingua di S. Antonio in Pado-va 1712(RV212),diezweiDoppelkonzertefürViolinevonseinemManuskriptsatzLa Cetra(RV520&526)undArienausLa costanza trionfante degl’amori e de gl’odii (RV706).RaritätenandererKomponistenwieAlbinonisIl Nascimento dell’Aurora undCaldarasCantata per la Notte del Santissimo Natalegehörenebenfallszu

ihremRepertoire.LaSerenis-simatrittaufvielenführendenbritischenFestivalsauf,wiezumBeispielSouthBankEarlyMusicFestival,Spitalfields,Warwick,Lichfield,ExeterundBeverleyEarlyMusicFestivals,YorkEarlyMusicFestival,CambridgeSummerMusic,St.George’sBristol,SnapeMaltingssowieCadoganundQueenElizabethHallinLon-don.IhreKonzerteinItalien,Deutschland,Dänemark,Bel-gien,Mexiko,Malta,IrlandundSpanienerhieltenüberallgroßenBeifall. LaSerenissimasRepertoirewirdfastausschließlichvonderenLeiterAdrianChandlerausManuskriptquellenbear-beitet,einZeugnisfürdasEn-gagementunddiePassiondesEnsemblesfürselteneundhochinteressanteitalienischeMusik.DiesisteineLeistung,durchdiesiesichvondenmeistenderanderenBaro-ckensemblesunterscheiden.ImJahre2009beganndieZusammenarbeitmitRayfieldArtists,dieseitdemfürdenKonzertplandesEnsemblesverantwortlichsind.

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Also available from La Serenissima and Adrian Chandler on AVIE

Per Monsieur PisendelSix Virtuoso Violin Sonatas of the Baroque

AV 0018

Vivaldi in ArcadiaConcertos and Arias

AV 0031

Music for the Chapel of the PietàVocal Music and Sacred Concerti

AV 2063

Vol 1The Dawn of the Virtuoso

AV 2106

Vol 2Antonio Vivaldi Virtuoso Impresario

AV 2128

The RISe of The NoRTh ITAlIAN VIolIN CoNCeRTo: 1690 – 1740, VolS 1 – 3

Vol 3The Golden Age

AV 2154

Vivaldi The french ConnectionConcertos for flute, Violin, Bassoon and Strings

AV 2178

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Recording produced, engineered and edited by Simon fox-GálDesign & Art Direction: www.mohrdesign.de

Translations:Marie-Stella Pâris (french), Sylvia Colley (German)

front cover: landscape with Apollo Guarding the herds of Admetus (oil on canvas) by Claude lorrain (Claude Gellée) (1600 – 82)Galleria Doria Pamphilj, Rome, Italy/Alinari/The Bridgeman Art library

Photograph of Adrian Chandler: Paul hurst – courtesy of BBC Radio 3Photograph of Pamela Thorby: Jim PoynerPhotograph of Peter Whelan: Martin UsborneRecording Session photographs: Julia Gooding

la Serenissima would like to thank Michael Talbot for musicologi-cal advice; francesco fanna at the Istituto Italiano Antonio Vivaldi for help in sourcing manuscripts; The hospital of St Cross and their staff for allowing us to record in their church; The hotel du Vin, Winchester, for helping with accommodation and sustenance during the recording.

La SerenissimaSt Catherine’s · 73 high StreetRobertsbridge · east Sussex, TN32 5ANTel: (+44) (0)1580 881-336fax: (+44) (0)1580 881-559info@laserenissima.co.uk www.laserenissima.co.uk

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hotel housed in the fine architecture of one of Winchesters Georgian buildings which dates back to 1715. • In the Bistro you will find ’simple classics’ that change seasonally, with head chef Adam adding his own selections daily, all supporting our philosophy of using the finest and freshest local produce, cooked simply, priced sensibly. our extensive and eclectic wine list is a key feature of the hotel. In addition to the main list, including an impressive array by the glass, there is a small daily selection of good value wines to complement the menu. • Also we have 24 stylish bedrooms and suites, all featuring hand sprung mattresses, fine egyptian linen, deep baths and power showers. • The Balfour is a glorious meeting and events room that floods with natural daylight and looks out across a beautiful walled garden. The stunning walled garden can also be used for drinks receptions and alfresco events during the summer months.

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Booklet enclosed · Mit deutscher Textbeilage · Brochure incluseManufactured and printed in the UK

2010 Adrian Chandler 2010 Adrian Chandler · Marketed by Avie Records For more information about La Serenissima visit www.laserenissima.co.uk For more information about Avie Records visit www.avierecords.com

AV 2201 Total Time: 72:01

L A SERENISSIMAADRIAN CHANDLER

DIREC TOR / V IOL IN

PAMEL A THORBY RECORDER

PETER WHEL AN BA S SOON

SAR A DEBOR AH STRUNTZ V IOL IN

Performed on period instruments

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VIVALDI • Gods, Emperors & Angels La Serenissim

a • Adrian Chandler

Concerto Conca for strings and continuo in B , RV 163 . . . . . . . . . 3:50 Concerto IX from La cetra (Opus 9) for 2 violins, strings & continuo in B , RV 530 . . . . . . . . . . . . . . . . 9:29 Concerto for bassoon, strings & continuo in a minor, RV 500 . . . . . 9:52 Concerto for sopranino recorder, strings & continuo in a minor, RV 445 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10:29 Concerto VI from La cetra (MS) for 2 violins, strings & continuo in B , RV 526 (reconstruction: Adrian Chandler) . . . . . . . . . . . . . . 8:28 Sonata for recorder, bassoon & continuo in a minor, RV 86. . . . . . . 8:42 Concerto fragment for bassoon, strings & continuo in d minor, RV 482 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2:46 Concerto fragment for sopranino recorder, strings & continuo in G, RV 312 (reconstruction: Adrian Chandler) . . . . . . . . . . . . . . . 3:39 Concerto X L’Amoroso from La cetra (MS) for violin, strings & continuo in E, RV 271 . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11:45

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VIVALDIGODS, EMPERORS & ANGELS