Seminar für Medienwissenschaft der Universität Basel

Frühjahrssemester 2016

Seminar: „Einführung in die Medienästhetik“

Betreuer: Matthias Wittmann

Bedeutungen und Funktionen von Farben

in Quentin Tarantinos Kill Bill Vol.1.

B.A. Studienfächer

Medienwissenschaft (3. Semester)

Englisch (3. Semester)

Inhaltsverzeichnis

Einleitung………………………………………………………………………………………2

Hauptteil………………………………………………………………………………………..4

1. Gelb – Die Farbe der Braut…………………………………………………………….4

2. Die Spitalszenen – Weiss, Rot, Blau…………………………………………………...7

3. Weiss und Schwarz – O-Ren Ishii und der Tod im Schnee…………………………..11

Schlusswort…………………………………………………………………………………...14

Anhang………………………………………………………………………………………..15

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Einleitung

Seit der Entwicklung des Farbfilms gegen Anfang des 20. Jahrhunderts haben sich

Filmwissenschaftler mit den Möglichkeiten dieses neuen Mediums beschäftigt. Während zu

Beginn noch einzelne Bilder eines Schwarz-Weiss Films von Hand koloriert werden mussten,

entwickelten sich schnell verschiedene Verfahren, um Filme in Farbe zu drehen. Heute

werden Filme nicht nur in Farbe aufgenommen, die Farben werden nachträglich noch

verändert, bearbeitet und gefiltert, um bestimmte Stimmungen zu erzeugen.

In Kill Bill Vol.1 spielen Farben eine wichtige Rolle und werden vom Regisseur bewusst

eingesetzt. Einzelne Farben lassen sich zum Beispiel bestimmten Personen oder Emotionen

zuordnen, Farben werden aber auch eingesetzt, um einzelne Szenen zu intensivieren und

einen nachhaltigen Eindruck auf den Zuschauer zu machen. Einige der auffälligsten Farben

sollen hier hinsichtlich ihrer Bedeutung und ihres Effekts analysiert werden.

Kill Bill ist ein Film über eine ehemalige Auftragsmörderin, des Weiteren als die Braut

bezeichnet, deren Familie am Tag ihrer Hochzeit abgeschlachtet wird, und zwar vom

Killerkommando, das sie wegen ihrer Schwangerschaft verlassen hatte. Der Versuch, sie

ebenfalls zu töten, misslingt, und sie liegt vier Jahre lang im Koma. Als sie erwacht, bemerkt

sie, dass sie ihr Kind verloren hat, und schwört Rache. Sie macht sich auf, ihre ehemaligen

Kollegen der Deadly Viper Assassination Squad einen nach dem anderen zu töten. Am Ende

ihrer Liste steht Bill, ihr ehemaliger Boss, Geliebter und Vater ihres Kindes.

Nach ihrer Flucht aus dem Spital reist die Braut zuerst nach Okinawa in Japan, um vom

besten Waffenschmied der Insel eine Katana, also ein Samurai-Schwert, für sich herstellen zu

lassen. Als der Schmied erfährt, dass Bill das Opfer sein soll, kehrt er sogar aus dem

Ruhestand zurück, um eine letzte Waffe extra für die Braut herzustellen. Mit der Katana geht

sie nach Tokio, um die erste auf ihrer Liste, O-Ren Ishii, umzubringen. Zuvor muss sie sich

jedoch durch O-Rens Leibgarde kämpfen. Der Endkampf mit O-Ren und der Sieg der Braut

bildet den Höhepunkt des Films.

Der zweite Rachemord findet in Amerika statt, also chronologisch nach dem Kampf mit O-

Ren Ishii, wird aber im Film vorher gezeigt. Damit wird im Grunde vorweggenommen, dass

die Braut O-Ren besiegen wird. Im Gegensatz zu O-Ren, die nach ihrer Zeit in der Deadly

Viper Assassination Squad die Königin der Tokioter Unterwelt wurde, führt Vernita Green,

die Zweite auf der Liste der Braut, ein normales Vorstadtleben mit ihrer Tochter. Die Braut

versucht zu vermeiden, Vernita vor den Augen des Mädchens zu töten, was aber misslingt.

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Als Vol.1 abgeschlossen ist, stehen noch drei Namen auf der Liste der Braut, mit denen die

Handlung im zweiten Teil, Kill Bill Vol.2, fortgeführt wird. Der zweite Teil weist allerdings

weniger klar erkennbare Farbfunktionen auf. Aus diesem Grund, und auch wegen der Fülle

des Materials, setzt sich diese Arbeit vor allem mit Kill Bill Vol.1 auseinander. Es werden

jedoch manchmal Bezüge zu Kill Bill Vol.2 hergestellt, wenn sich das zur Unterstützung der

Argumentation anbietet.

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1. Gelb – Die Farbe der Braut

Gelb ist die wichtigste und bedeutungsschwerste Farbe im Film Kill Bill Vol.1. Ein erster

Indikator dafür ist schon das Filmplakat, das sowohl in der westlichen, als auch in der

japanischen Version vor allem in Gelb und Schwarz gehalten wurde.

Gelb als Farbe ist im alltäglichen Gebrauch meist positiv belegt. Mit Gelb assoziiert man

Sonnenlicht, Blumen, Gold, Wärme und so weiter. In der Farbsymbolik findet man im

Zusammenhang mit Gelb sowohl positive als auch negative Konnotationen. Bei Kulturen, die

die Sonne verehren, stand Gelb meistens für den Sonnengott oder die Sonnengöttin. Bereits da

zeigt sich aber eine Ambivalenz, da die Sonne einerseits Licht, Wärme und Leben schenkt,

andererseits auch verbrennen sowie Ernten vertrocknen und Menschen verdursten lassen

kann. Auch im Christentum steht Gold, als Variante von Gelb, für Gott, Jesus oder das

Heilige, wie am Beispiel des Heiligenscheins unschwer zu erkennen ist. Andererseits wird

aber auch Judas, der Verräter, meist gelb gewandet abgebildet. Gelb war nämlich in der

westlichen Kultur gleichzeitig auch die Farbe der Ausgestossenen, wie der gelbe Davidstern

zeigt, mit dem die Juden zur Zeit des Nationalsozialismus gekennzeichnet wurden

(Welsch/Liebmann 2012, 75ff).

Bei Kill Bill ist Gelb, zusammen mit Orange, eindeutig die Farbe der Braut und damit auch

eine Farbe der Gewalt und der Rache. Dafür sprechen neben ihrem ikonischen gelben Anzug

noch andere Faktoren, die hier ausführlicher erläutert werden. Susanne Marschall schreibt in

ihrem Buch Farben im Kino: «In Gelb steckt immer Bewegung, Entwicklung, Veränderung –

auch zum Negativen» (Marschall 2009: 69). Das wird in Kill Bill Vol.1 bestätigt. Der Weg

und der Durst nach Rache der Braut sind gelb eingefärbt, allerdings in einem klaren, hellen

Gelb, das laut Marschall in Filmen normalerweise positiv konnotiert ist.

Zu den interessantesten ‘gelben’ Szenen gehören die Flashbacks der Braut, die diese jeweils

vor einem wichtigen Kampf überkommen. Das erste Flashback erlebt der Zuschauer innerhalb

der ersten sechs Minuten, als die Braut vor Vernita Greens Haus steht und sie nach vier Jahren

zum ersten Mal auf eine ihrer Angreiferinnen trifft. Die Flashbackszenen sind immer gleich

gestaltet. Über das Bild des Gesichts der Braut, das zur aktuellen Handlung gehört, wird das

Bild des Gesichts der Braut am Boden der Kapelle gelegt, dem Augenblick, als sie ihre

Angreifer zum letzten Mal sieht. Es folgt im übergelegten Bild ein Schnitt zum Gesicht des

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Angreifers oder der Angreiferin, mit dem sie in der Gegenwart als Nächstes kämpfen wird.

Über das Ganze wird ein Farbfilter in einem fiebrigen Gelb-Orange gelegt.

Das zweite dieser Flashbacks kommt im letzten Drittel des Films, als die Braut O-Ren zum

Kampf herausfordert. Diese Bilder illustrieren gut die Doppelfunktion des Gelbs. Erstens

weist der gelbe Filter auf die Perspektive der Braut hin, wie die doppelte Abbildung ihres

Gesichts zeigt, zweitens wird er immer kurz vor sehr gewalttätigen Szenen eingesetzt und

führt uns so den Grund für die Rache der Braut nochmals deutlich vor Augen. Im zweiten

Flashback entsteht eine interessante Parallele zwischen dem übergelegten Bild aus der

Vergangenheit, als die Braut am Boden liegt und halb tot zu der emotionslos auf sie

herabblickenden O-Ren hochschaut, und der kampf- und gewaltbereiten Braut in der

Gegenwart, die voller Wut zu O-Ren hochschaut, die überrascht von einem Balkon

hinunterblickt.

Abbildung 1. Screenshot aus dem Film: Die Überblendung des Gesichts der Braut mit ihrem eigenen Gesicht, als sie am Boden der Kirche liegt, mit gelbem Farbfilter.

Ein anderes wichtiges Element, das zeigt, dass Gelb in Kill Bill Vol.1 die Farbe der Braut und

die Farbe von Gewalt und Rache ist, sind die gelben Fahrzeuge und Kleider der Braut. Es

beginnt mit dem gelben Pussy Wagon, den die Braut dem Pfleger Buck stiehlt, nachdem sie

ihn getötet hat. Als sie den darauf stehenden Namenszug Pussy Wagon zum ersten Mal sieht,

reagiert sie angewidert, muss aber später am Auto Gefallen gefunden haben, denn sie fährt es

auch noch, nachdem sie aus Tokio zurück ist, obwohl sie sich da leicht ein neues Fahrzeug

hätte besorgen können. In Kill Bill Vol.2 sagt sie bedauernd zu Bills ehemaligem

Adoptivvater: « My pussy wagon died on me». Es kann angenommen werden, dass die Farbe

dieses Wagens der Ursprung ihrer Vorliebe für Gelb ist. Das Auto, welches sich im Besitz

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von Regisseur Quentin Tarantino befindet, ist mittlerweile ein Kultobjekt, und Tarantino hat

es schon an Lady Gaga als Prop für den Videoclip zu ihrem Song Telephone ausgeliehen.

Dort hat der Wagen die gleiche Funktion wie in Kill Bill Vol.1: eigentlich ist ein Pussy

Wagon ein schnittiges Auto, das benutzt wird, um Frauen aufzureissen, bei der Braut (und

Lady Gaga) wird das eigentlich sexistische und machohafte Gefährt jedoch zu einem Symbol

für Frauen-Power gemacht.

In Anlehnung an den Pussy Wagon fährt die Braut in Tokio ein gelbes Motorrad samt gelbem

Helm und verfolgt damit Sophie Fatale. Der ikonische gelbe Kampfanzug, den sie in der

langen Kampfszene mit den Crazy 88 und am Schluss mit O-Ren Ishii trägt, ist aber mehr als

nur eine Ergänzung zu den gelben Fahrzeugen, er ist eine Hommage an Bruce Lees Anzug in

A Game of Death.

Im Film wird jeweils ein Schriftzug eingeblendet, der die wichtigsten Figuren einer Szene

benennt. Dieser ist ebenfalls gelb, also in der Farbe der Braut gehalten, und signalisiert so,

dass die entsprechende Szene aus ihrer Perspektive erzählt wird.

Gelb als Farbe der Gewalt hat auch prophetische Funktionen, was man an der Sequenz

erkennen kann, als O-Ren Ishii und ihre Leibgarde, die Crazy 88, im House of Blue Leaves

ankommen. Der Eingangsbereich und Korridor, durch den sie zuerst schreiten, ist rot, was als

Farbe Aufmerksamkeit weckt und dem Zuschauer instinktiv zu verstehen gibt, dass etwas

Wichtiges bevorsteht (Marschall 2009: 44). Das Rot wird im Hauptraum des Lokals von

Braun und Orange abgelöst, bis die Kamera schliesslich auf den gelben Kleidern der Band

verweilt. Diese Abfolge Rot – Orange – Gelb ist nicht nur ästhetisch sehr schön gemacht, sie

hat auch die Funktion, die Figuren und die Zuschauer auf dem Weg zum Endkampf hin zu

begleiten und vorzubereiten. Die farbliche Abfolge hin zum Gelb, der Farbe der Braut, wird

vervollständigt, als die Kamera zuletzt von der hellgelb gekleideten Band zur knallgelb

gekleideten Braut an der Bar schwenkt, und somit die Vorahnung der Gewalt bestätigt.

Dasselbe gilt für die erste Spitalszene, wenn Elle Driver mit Bill telefoniert: Man sieht Bills

Gesicht nicht, nur seine Hand, die mit einer Katana spielt vor einem gelb-rot gemusterten

Hintergrund. Der gelbe Raum, in dem Bill sitzt, und auch die Katana, weisen bereits auf sein

bevorstehendes, gewaltsames Ende hin. In Kill Bill Vol.2 sind die Wände von Bills Haus, in

dem der Rachefeldzug der Braut schliesslich zum Abschluss kommt, ebenfalls gelb und

orange gestrichen.

Gelb ist eine helle, grelle Farbe und wirkt als solche intensiver als zum Beispiel Schwarz, was

als Farbe ebenfalls zur Braut gepasst hätte, einerseits wegen ihrer dunklen Motive, 6

andererseits wegen ihres Codenamens Black Mamba. Mit Gelb lässt sich aber einen besseren

Effekt erzeugen, da es zum Beispiel in den Flashbackszenen gut als Farbfilter benutzt werden

kann, während eine weitere Schwarzweissszene weniger auffällig gewesen wäre, da das

Stilmittel des Schwarzweissfilms bereits in anderen Teilen des Films aus anderen Gründen

verwendet wird.

2. Die Spitalszenen – Weiss, Rot, Blau

Die Szenen, in denen die Braut komatös im Spital liegt, beziehungsweise aus dem Koma

aufwacht sind insbesondere im Vergleich unter einander sehr interessant. Obwohl sie im Film

direkt aufeinander folgen, sind in der erzählten Zeit des Films vier Jahre vergangen. Das

spiegelt sich in der Stimmung der zwei Szenen wieder.

Die erste Szene zeigt, wie Elle Driver pfeifend das Spital betritt, und folgt dann dem Weg,

den Elle gehen wird, bis zum Zimmer der Braut. Während die Kamera auf dem Gesicht der

Braut verharrt, wird das Bild von rechts aufgerollt, so dass ein Split Screen entsteht. Auf der

rechten Seite des Split Screens bleibt die Kamera auf der Braut und zeigt verschiedene Close

Ups: zuerst ihren Finger, dann folgt sie den Schläuchen in ihrem Arm, dann ihr Gesicht und

ein geschlossenes Auge, bei dem man sieht, dass es sich darunter bewegt. Die linke Seite

zeigt, wie Elle sich umzieht, sich als Krankenschwester verkleidet und schliesslich eine

Spritze mit Gift füllt. Die Kamera folgt ihrem Weg zum Zimmer der Braut, wo sich der rechte

Bildrahmen ausdehnt bis nur noch ein Screen vorhanden ist. Gerade als Elle die Braut mithilfe

der Giftspritze töten will, ruft Bill an und bricht die Mission ab, was bei Elle einen Wutanfall

auslöst.

Die Farbgestaltung dieser ersten Szene ist weitgehend in Weiss gehalten und wahrscheinlich

ohne Farbfilter. Im Spital ist fast alles weiss, die Wände, die Decke, die Nachthemden und

Decken der Patienten, die Uniformen der Pflegerinnen und auch das Licht, was gut zu

erkennen ist, wenn man sich auf die weissen Deckenleuchten über Elles Kopf achtet. Elle

selbst ist ebenfalls weiss gekleidet, sie trägt weisse Schuhe, weisse Hosen und einen weissen

Trenchcoat, dazu einen roten Schirm, sogar ihre Augenklappe ist weiss. Als sie sich als

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Pflegerin verkleidet, trägt sie weisse Schuhe und Strümpfe zu einem ebenfalls weissen

Schwesternkostüm. Der rote Schirm wird durch die rote Giftspritze ersetzt.

In der Malerei ist Weiss als Nichtfarbe wichtig, weil es entweder als Malhintergrund oder zur

Aufhellung von Farben benutzt wird. Die Funktion hierbei ist gleich, nämlich das

Hervorheben der anderen Farben. Das ist in dieser Szene ähnlich: die Aufmerksamkeit wird

automatisch auf den roten Schirm, beziehungsweise auf die rote Giftspritze gelenkt.

Weiss als Farbe ist normalerweise mit positiven Konnotationen assoziiert vor allem als

Gegenpol des Bösen, das traditionell in Schwarz auftritt. In der westlichen Wahrnehmung

steht Weiss für Reinheit, Wahrheit und Licht. Das lässt sich relativ schlecht auf die

Spitalszene in Kill Bill übertragen. Weiss ist allerdings auch eine Nichtfarbe und steht somit

für Bewegungslosigkeit und Vergeistigung (Welsch/Liebmann 2012, 103ff). Das passt schon

eher zum komatösen Zustand der Braut. Das Weiss der Spitalszene hat also eine doppelte

Funktion: einerseits versinnbildlicht es den leblosen Zustand der Braut und andererseits bildet

es den Hintergrund, vor dem Elles rote Accessoires besonders auffallen.

Im alltäglichen Gebrauch assoziiert man Rot mit Liebe, Feuer und Blut. Rot zieht laut

Susanne Marschall immer die Aufmerksamkeit auf sich. Zudem ist es eine Farbe die

mehrheitlich mit Frauen assoziiert wird (Marschall 2009: 44). In fast allen Kulturen hat Rot

starke Bedeutungen, ob im Christentum als Farbe der Märtyrer, in Indien als Farbe des Todes

oder in der chinesischen Kultur für Glück.

Abbildung 2. Screenshot aus dem Film: Elles roter Schirm.

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Abbildung 3. Screenshot aus dem Film: Elle mit roter Spritze.

In der ersten Spitalszene ist auffällig, wie Elles roter Schirm durch die rote Giftspritze ersetzt

wird. Gift ist in der allgemeinen Vorstellung meist grünlich und diese Abweichung in Kill Bill

Vol.1 ist bedeutsam. Rot steht für Elles Gefühle für die Braut. Sie ist für Elle das

sprichwörtliche rote Tuch. Bill hat die Braut Elle vorgezogen, und erst nachdem diese ihn

verlassen hatte, wandte er sich Elle zu. Die Braut hat die Lehren des Meisters Pai Mei

gemeistert, ohne ein Auge zu verlieren, und zudem hat sie allen Bemühungen der Deadly

Viper Assassination Squad zum Trotz, all deren Tötungsversuche überlebt. Sowohl der

Meister als auch Bill haben die Braut vor Elle bevorzugt, was wohl einer der Gründe für Elles

Hass gegenüber der Braut ist. Das Rot des Gifts ist also ein Symbol für Elles brennenden Hass

für die Braut und ebenso ein Symbol für Elle selbst. Sie ist im Gegensatz zur Braut impulsiv

und hat ihr Temperament nicht unter Kontrolle, zum Beispiel als sie wütend wird, als Bill ihr

sagt, sie solle die Braut doch nicht töten, oder als sie Pai Mai so sehr provoziert, dass dieser

ihr ein Auge ausreisst.

In der zweiten Szene befindet man sich in einem anderen Raum, der aber offensichtlich

immer noch zum Spital gehört. Zuerst zeigt die Kamera eine Mücke, die auf einem der

Komapatienten, vermutlich der Braut, landet und zusticht. In diesem Augenblick erwacht die

Braut plötzlich aus dem Koma, erinnert sich an Bills letzte Worte und an den Schuss. Sie

erkennt, dass ihr Baby nicht mehr da ist und hat eine Art Zusammenbruch. Von ausserhalb

des Raums hört man ein Pfeifen und zwei Männer, der eine von ihnen ein Pfleger, kommen

herein. Der Pfleger bietet dem anderen Mann an, die Braut gegen Geld zu vergewaltigen und

verlässt das Zimmer. Die Braut tötet den Vergewaltiger und will das Bett verlassen, merkt

aber, dass sie vom langen Liegen kein Gefühl in den Beinen hat, und versteckt sich. Als der

Pfleger wieder hereinkommt, schneidet sie ihm die Sehne am Fussgelenk durch und fragt ihn

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nach Bill. Sie erinnert sich an eine frühere Vergewaltigung durch den Pfleger und schlägt ihm

mit der Tür den Schädel ein. Dann stiehlt sie seine Autoschlüssel.

Die zweite Spitalszene hat viele Parallelen zur ersten, es gibt aber auch wichtige

Unterschiede. Die dominierende Farbe in der zweiten Szene ist ein helles Blau. Die Farben

der Decken und der Nachthemden hat sich zwar nicht verändert, die Qualität des Lichts

jedoch schon. Die realistische Erklärung hierfür wäre, dass die Nachtbeleuchtung in einem

Spital manchmal anders ist als die Tagbeleuchtung, in einem Film gibt es jedoch für solche

Unterschiede fast immer auch noch andere Gründe. Auffällig ist, dass die Kleider der

männlichen Pfleger blau und nicht weiss wie die der Schwestern sind.

Blau wird spontan meist mit Himmel, Wasser und dem Meer assoziiert. In der

Farbpsychologie wird Blau unter anderem mit Träumen und Unbewusstem in Verbindung

gebracht (Welsch/Liebmann 2012: 70). Das lässt sich auf den ersten Blick gut mit der zweiten

Spitalszene in Verbindung bringen, schliesslich liegt die Braut im Koma. Allerdings ist es

eigentlich die Szene, in der sie aus dem Koma erwacht. Hätte Blau also nicht besser zur ersten

Szene gepasst? Die Antwort ist Nein. Erstens ist Blau eine männliche und ruhige Farbe

(Marschall 2009: 61f), was beides nicht zur ersten Szene und besonders nicht zu Elle Driver

passt. Zweitens schreibt Susanne Marschall: «Filmästhetisch gilt Blau als Farbe der Nacht,

der Kälte, des Dämonischen, des Todes, der Erinnerung, der Trauer, der Melancholie. »

(Marschall 2009: 61) Der Aspekt des Erinnerns und der Trauer kommen in der ersten Szene

nicht vor, erst in der zweiten. Die Braut erwacht aus ihrem vier Jahre dauernden Koma

(seltsamerweise weiss sie, dass es vier Jahre waren), und erinnert sich als Erstes daran, wie

Bill sie erschossen hat. Dann wird ihr klar, dass sie logischerweise nicht mehr schwanger ist

und ihr Baby verloren haben muss. Sie trauert um das Kind, das sie hätte haben können.

Ein weiterer Grund, warum Blau besser zur zweiten Szene passt, ist, dass es, wie bereits

erwähnt, eine Farbe ist, die mit dem Männlichen in Verbindung gebracht wird. Die Gewalt,

die der Braut in dieser Szene widerfährt, wird ihr von Männern angetan. Der eine vermietet

ihren Körper, ohne dass sie sich wehren könnte, der andere will sie vergewaltigen.

Das Blau hält an, als die Braut die beiden Männer tötet, und wird erst nach dem Tod des

Pflegers durch das Pink seines Schlüsselanhängers gebrochen.

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Abbildung 4. Screenshot aus dem Film: Bläuliche Qualität der zweiten Spitalszene.

Die Farbgestaltung der beiden Spitalszenen ist auch im Vergleich sehr interessant. Rot, die

auffälligste Farbe in der ersten Szene, und Blau, die dominante Farbe der zweiten Szene, sind

die beiden wichtigsten Farben des Todes (Marschall 2009: 60). In der ersten geschieht ein

versuchter Mord, in der zweiten eine versuchte Vergewaltigung und zwei Tötungen. In der

ersten Szene läuft Elle pfeifend den Spitalflur runter, in der zweiten der korrupte Pfleger.

3. Weiss und Schwarz – O-Ren Ishii und der Tod im Schnee

O-Ren Ishii ist die Hauptgegnerin der Braut in Kill Bill Vol.1, da das Zusammentreffen mit

Vernita Green nicht lange dauert. O-Ren ist die einzige der Deadly Vipers, deren Backstory

bekannt ist, von den anderen weiss man nichts über ihr Leben vor der Deadly Viper

Assassination Squad, nicht einmal über das der Braut. Abgesehen von einer kurzen Sequenz

ist O-Ren Ishiis Farbpalette relativ eindeutig: sie besteht aus Schwarz, beziehungsweise

Schwarzblau und Weiss (Sonja Neiss 2004: 68). Diese These lässt sich vor allem mit ihrer

Kleiderwahl bestätigen. Sie trägt beinahe ausschliesslich Schwarz und Weiss. Die einzige

Abweichung stellt eine Szene in ihrer Herkunftsgeschichte dar, die nicht einmal ganz eine

Minute dauert: In dieser Szene trägt sie ein rotes Catsuit, was sich damit erklären lässt, dass

sie sich auf den roten Dächern der Stadt tarnen will. Schwarz und Weiss sind gegensätzliche

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Farben, obwohl sie beide dieselbe Funktion haben: sie lassen andere Farben stärker

hervortreten (Welsch/Liebmann 2012: 98, 103).

Der Höhepunkt von Kill Bill Vol.1 ist zweifellos der Endkampf zwischen O-Ren Ishii und der

Braut im House of Blue Leaves. Bei einem blutigen Kampf auf Leben und Tod in einem

idyllischen japanischen Garten drängt es sich fast auf, die Szene auf ihre ästhetischen

Qualitäten zu untersuchen.

Abbildung 5. Screenshot aus dem Film: Die Braut in Gelb vor dem orangen Hintergrund des House of Blue Leaves.

Abbildung 6. Screenshot aus dem Film: O-Ren in Weiss vor dem dunklen Hintergrund des Gartens.

Eine sehr wichtige Farbe ist natürlich das Weiss des Schnees. Susanne Marschall schreibt,

dass eine Szene mit Schnee in einem Film nie nebensächlich ist. Dazu ist es viel zu schwierig,

in echtem Schnee zu filmen, und künstlicher Schnee sieht selten natürlich aus (Marschall

2009: 103). Tatsächlich fällt der Schnee in Kill Bill selbst für grossflockigen Schnee etwas

sehr langsam. Da der ganze Film aber keinen grossen Realitätsanspruch erhebt, spielt das

weiter keine Rolle. Sonst wäre es ebenfalls unlogisch, dass zum Zeitpunkt, als die Braut Sofie

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Fatale durch Tokio verfolgt, noch keine einzige Flocke Schnee zu sehen ist. Der Schnee

verleiht der ganzen, brutalen Szene eine traumähnliche Qualität. Der ganze Garten ist in

Farben gehalten, die für O-Ren Ishii stehen: Schwarz/Dunkelblau und Weiss. Die Braut in

ihrem gelben Kampfanzug dringt in dieses sonst so idyllische Bild ein. Sie kämpft immer vor

dem Hintergrund des hellen orangen Lichts, das aus dem Haus kommt, während O-Ren

immer vor dem verschneiten Garten und dem dunkelblauen Himmel im Hintergrund gezeigt

wird. Erst als die Braut sich umdreht und dem Haus den Rücken zudreht, wird sie verletzt.

Die Farben der beiden Frauen stehen in Konkurrenz zueinander, ebenso wie die Schönheit des

Gartens und die Gewalt, die sich darin abspielt.

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Schlusswort

In dieser Arbeit lag der Fokus auf den dominanten Farben einzelner Szenen. Es wurde

analysiert, welche Farben in welchen Szenen dominant sind, was diese Farben im

Allgemeinen für Bedeutungen haben, und was ihre spezifischen Funktionen und Bedeutungen

in Kill Bill Vol.1 sind. Die Schlussfolgerungen sind, dass zum einen Farben wie Gelb

vorkommen, die mit einer bestimmten Figur zusammenhängen und ihren Weg und ihre

Emotionen spiegeln oder auf sie vorausdeuten. Dann gibt es Farben, die für bestimmte Effekte

genutzt werden, wie in der ersten Spitalszene das Rot des Schirms und der Spritze. Zum

anderen werden Farben eingesetzt, um eine bestimmte Stimmung zu erzeugen, wie das Blau

der zweiten Spitalszene.

Es gäbe weitere interessante Aspekte in Bezug auf die Farben in Kill Bill zu untersuchen, zum

Beispiel wie Schwarzweissszenen eingesetzt werden. Warum wird in diesen Szenen

spritzendes Blut immer im Negativ, also hell dargestellt, während der ganze Rest, auch Blut,

das bereits getrocknet ist, im Positiv, also dunkel dargestellt wird? Ebenfalls interessant zu

analysieren wären die Farben der Hintergründe, die in der vorliegenden Arbeit nur vereinzelt

gestreift werden, aber im Hinblick auf den Film, der an sehr vielen verschiedenen Orten

spielt, wichtig sind. Wie werden sie eingesetzt, um dem Zuschauer zu verdeutlichen, dass man

sich in Japan, China oder der Amerikanischen Wüstenlandschaft befindet? Dies hätte jedoch

den Rahmen der vorliegenden Arbeit gesprengt.

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Anhang

Sequenzprotokoll

Start1:00-2:27 Bill tries to kill Kiddo BW4:03-5:06 Kiddo on the floor BWChapter One 25:17 Vernita Green’s House Green5:50-5:59 Flash Back fight Orange/Yellow/Red6:00-15:26 Fight Kiddo and Vernita

Nikki comes homeConversation in the kitchen (yellow)

No special colour dominantInside of house colourful, normal suburban live, contrast deadly fight

Chapter Two The blood-splattered BRIDE16:18-19:47 Investigation of the murdered wedding

partyDark brown, green, grey

19:50-22:58 Hospital 1. Elle wants to kill KiddoElle enters, then double screen, 1. Kiddo in bed, 2. Elle getting dressed

White& redEnter: white coat, red umbrella,

White nurse clothes, red syringe, red cross on uniform

23:00-25:12 Bill calls, switch between Elle still in the Hospital room and bill at home

Elle: still whiteBill: red/yellow background, black sword

25:15-25:48 Kiddo on Coma station, wakes up

Blue

25:49-26:03 Remembers bill killing her, Close up on revolver, then finger at trigger, slow mo. of bullet getting fired,

Stale chrome

Chrome and fire red26:04-27:45 Back on station, discovers that plate in

head and baby gone, criesBlue,

27:46-29:30 Orderly and trucker come in trucker tries to rape her, she bites him

Blue, orderly in blue hospital clothes, trucker green jacket

29:31-32:18 Still in hospital, she bit him -> blood on her chest, attacks orderly, questions him about bill, remembers meeting him, crushes his skull, takes his keys and clothes

Blue light, red blood

32:19-32:55 In orderly’s and wheelchair searches for car, finds it

Blue orderly clothes, grey carpark, pink line on wall, yellow car with pink writing on it

32:56-35:10 In car trying to move her feet Red car seats, blue orderly clothes

35:11-35:57 Flashback t faces of ppl who did this to her, close in to O-Ren

Brown ceiling, black clothes

Chapter Three The Origin of O-Ren35:59-42:48 Manga style origins of O-Ren

Murder of her parents, her murder of Masumoto

Dark colours, grey, dark blue, dark green, red for blood, then yellow for flames

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42:49-43:40 O-Ren on top of world, light colours, red catsuit. Shoots politician

Red suit white houses, orange roofs, green trees

43:41-44:10 Manga depiction of the crushed wedding Dark colours, dark grey and blue, white of the bride gown, red blood

44:11-45:01 Back in car trying to move her toesThirteen hours later gets into front seatStarts driving

Red car seats, blue orderly clothes, Red hull of the car, grey car park

45:02-45:13 Flight to Okinawa Ticket red, red clothes of person at ticket counter

Chapter 4 The MAN from OKINAWA45:15-50:30 Enters sushi bar

Discusses Japanese language with bartenderMentions Hattori Hanzo

Blue curtainsBar is brown/greenBartender white clothesShe; white t-shirt with red signsSake guy: olive green t-shirt

50:31-56:17 Upstairs,

Looks at katanas

olive green, brown, white clothes hanging aroundmostly brown, black and red

56:18-58:40 Ceremony

Katana

White clothes, background dark green with brown beams, white lightning shaped ornamentsBlack with yellow cloth

Chapter Five Showdown at House of Blue Leaves58:41-59:50 Yakuza meeting Black clothes with a little white

Background: wall at the short side: colourful Japanese portrayal of a peacock on silver. Tapestry black with red flame motives. Wall at the long side metallic with blue-purplish windows.

59:51-1:00:32 Gogo Yubari at a Bar with a sleazy man Grey and pink background, Gogo: school uniform black and red, Guy: blue shirt

1:00:33-1:04:33 Back to Yakuza meetingTanaka expresses his discontent about O-Ren‘s descent, she beheads him and ends the meeting with a warning not to bring this up again.

1:04:34-1:07:3314:48(1:07:06-1:07:22 flashback Sophie)

Flight to Tokyo Convoy

Kiddo drives through the streets

Overtakes Sofie’s car

Red/Orange/Yellow skyBlack, blue lights in background, O-Ren: White KimonoIconic Yellow Suit and yellow motorbikeRed (from the red-light

1:07:34-1:09:02 O-Ren arrives at the House of Blue Leaves

Decors

Black mercenary, white kimono of o-RenFirst red (entrance) then orange (paintings in dancing) to yellow

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(Dresses of the 5678’ts)1:09:03-1:09:14 Kiddo at bar Yellow leather suit

1:09:15-1:10:53 Crazy 88 in vip room, kiddo watches them, O-Ren throws dart trough wall, almost hits kiddo, sends Gogo to investigate, kiddo jumped to ceiling, Gogo goes back. Kiddo jumps down.

Nothing special, Gogo’s red dagger

1:10:54-1:13:12 Kiddo walks down stairs, through a corridor into bathroomSophie goes to bathroom, kiddo sees her,

Mostly brown decors

1:13:13-1:14:15 The crazy 88 make fun of the owner of the bar, Kiddo calls to O-Ren that they have unfinished business, Some of the fighters get out, Kiddo holts Sophie hostage,

Black white clothes, Orange kimono of owner,

1:14:16-1:14:23 Flashback, Kiddo on floor, O-Re above her

Yellow

1:14:24-1:20:44 Kiddo cuts of Sophie’s armPatrons run out,Fighter Miki attacks Kiddo, she cuts his Katana in half and kills himOther fighters attack her, she kills/disables them allGogo attacks with flail-like weapon, long fight but kiddo wins

Red blood sprays

Brown of beams, stairs etc., bluish light of the bar, fighters always bw

1:20:45-1:21:39 O-Ren unsheathes Gogo’s dagger, the rest of O-Ren’s fighters come,

Brown decors, white kimono of o-Ren, yellow tracksuit of Kiddo

1:21:22-1:23:08 Rest of fighters appear, attack kiddo, she kills some of them, plucks out one fighters eye, scene goes b/w.

1:21:09-1:26:50 Kiddo fights against Crazy 88 Black and white1:26:51-1:28:19 Lights go out

Kiddo beats Boy with katana and tells him to go home

Blueish light, Shadows of fighters against blueish background

1:28:20-1:30:00 Kiddo fights against boss fighter, Tells surviving fighters to go but leave their limbs behind

Red (blood) and black (suits)White owner

1:30:01-1:31:51 Kiddo goes outside to fight O-RenTalk about swords and Kiddo tiring

Outside: Dark blue sky, white snow, greenish snowed in bushes.

1:31:51-1:34:13 Fight O-Ren vs Kiddo part 1Kiddo gets wounded

1:34:14- O-Ren makes fun of Kiddo, Kiddo ask her to attack again, wounds O-Ren, she apologizes

O-Ren Ishii Scenes

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35:59 Photo of O-Ren, Probably on Military Base

Black Clothes

36:26 Anime: Death of O-Ren’s Parents Grey, Orange, Pink, White Shirt

41:01 Anime: O-Ren kills Matsumoto and his lackeys

Dark blue/ black school uniform

42:48 Anime: O-Ren assassinates some minister

Red catsuit

43:41 Anime: Attack in the Brides wedding Dark Blue/ black clothes58:40 Yakuza meeting to celebrate O-Ren’s

victory to become Boss of the Tokyo underworld

O-Ren: Black Kimono over white under kimonoSofie: Black ‘star trek villain’ dressGogo: Black school uniform, red tieJohnny Mo & other Lackeys: Black suit, white shirt, Black Kato maskYakuza bosses: Suits in different colorsBackgrounds:Wall at the short side: colourful Japanese portrayal of a peacock on silver. Tapestry black with red flame motives. Wall at the long side: metallic with blue-purplish windows.

1:04:48 Convoy Black car, O-Ren: White Kimono over black under kimono.

1:07:34 Enter house of Blue Leaves O-Ren: White kimono, black under kimono, Black sheath of katanaCrazy 88: Black suits, white shirts, Black Kato masks

Literaturverzeichnis

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Marschall, Susanne

(2009). Farbe im Kino. Marburg: Schüren.

Neiss, Sonja

(2006). Quentin Tarantino - Zur Charakteristik der Erzählweise seiner Filme.

Hamburg: Diplomica.

Welsch, Norbert/Liebmann Claus

(2012). Farben. Natur Technik Kunst. Heidelberg: Spektrum AV.

Filmverzeichnis

Kill Bill: Vol.1 [USA 2003, Regie: Tarantino], Zugriff am 22.12.2015 unter:

https://www.yify-torrent.org/movie/31369/download-kill-bill-vol-1-2003-mp4-yify-torrent.html

Abbildungsverzeichnis

Abbildung 1. Screenshot aus dem Film: Die Überblendung des Gesichts der Braut mit ihrem

eigenen Gesicht, als sie am Boden der Kirche liegt, mit gelbem Farbfilter.

Abbildung 2. Screenshot aus dem Film: Elles roter Schirm.

Abbildung 3. Screenshot aus dem Film: Elle mit roter Spritze.

Abbildung 7. Screenshot aus dem Film: Bläuliche Qualität der zweiten Spitalszene.

Abbildung 5. Screenshot aus dem Film: Die Braut in Gelb vor dem orangen Hintergrund des

House of Blue Leaves.

Abbildung 6. Screenshot aus dem Film: O-Ren in Weiss vor dem dunklen Hintergrund des

Gartens.

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Redlichkeitserklärung

Erklärung betr. „Regeln zur Sicherung wissenschaftlicher Redlichkeit“Hiermit bestätige ich, dass ich vertraut bin mit den von der Philosophisch-HistorischenFakultät der Universität Basel herausgegebenen „Regeln zur Sicherung wissenschaftlicherRedlichkeit“ und diese gewissenhaft befolgt habe.

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