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Chorale Suite For the Crucifixion of Christ ~ Jordan Alexander Key ~ 2015
Chorale Suite For the Crucifixion of Christ
~ Jordan Alexander Key ~ 2015
Chorale Suite For the Crucifixion of Christ
~ Movements ~
- Introduction, Processional, Prelude, Hymn - In Honor of Johann Pachelbel (1653 - 1706)
- In Supplication -
Kyrie, Christe, Kyrie: In Honor of Jan Pieterszoon Sweelinck (1562 - 1621)
- Meditation on the Divine Offering -
Preparation of the Alter & the Elevation: In Honor of Olivier Messiaen (1908-1992)
- Communion of the Saints -
In Honor of Hermann Schroeder (1904 - 1984)
- Postlude, Recessional, Toccata - In Honor of Pamela Decker (b. 1955)
~ Jordan Alexander Key ~
Copyright © 2015 by Jordan A. Key All Rights Reserved
Performance Notes: Performance:
First, while this piece is presented as a collection of joined movements, it is perfectly acceptable to perform any of these movements as independent pieces. Second, this piece is also designed to serve a functional purpose beyond the concert hall if so desired. This has been done is a few ways: 1. Interior movements are shorter for concision during worship, such as communion and offertory 2. The outer movements, being longer and more virtuosic, provide opportunities for the organist to
demonstrate their abilities and present larger pieces for pre- and post-worship meditation. 3. The movements follow the order of worship where music is usually included 4. The pieces include functional moments, such as a processional during the first movements and a
recessional during the last movement. These can be taken literally, in that there may be processional and recessional of the celebrant during this time.
5. The first and last movements contain chorale settings of the hymn, the top line of which may be sung in octaves by a choir with the words given, though this is not necessary.
Registrations:
While general notes on registrations are included in the score, it should be noted that the composer understands the multiplicity of possibilities available from organ to organ, and so does not wish to limit the interpretation of the performer by what is indicated. It is encouraged that the performer take artistic liberties to decide on appropriate registrations, given the character of those indicated, feeling free to vary wildly so long as musical integrity is upheld to the best of their beliefs.
Movement Specific Comments:
1. Introduction, Processional, Prelude, Hymn: • If necessary due to time constraints, the processional material of this movement may be
omitted. However, this should not be done if at all possible, as the processional stands as a clear presentation of the choral from which the entire piece is based, which could be helpful to any listener unfamiliar with the tune.
2. In Supplication (Kyrie, Christe, Kyrie): • Contrary to the conventional nature of a supplication, this should be a fun movement.
Adventurousness in registration is encouraged amongst sections, so long as contrapuntal clarity is somewhat maintained. This is a chance to show the possible color combinations present in the organ.
3. Meditation on the Divine Offering: Preparation of the Alter & the Elevation • This movement is the center piece of the large suite, corresponding to the central position
communion holds in Christian practice. This is the most serious and mysterious movement. This movement should be very slow, particularly the ending choral setting.
4. Communion of the Saints • This piece is inspired by Hermann Schroeder’s “Schönster Herr Jesu” chorale prelude, the
opening material of this movement being a direct quotation Schroeder’s. 5. Postlude, Recessional, Toccata
• Though the processional in the first movement may be omitted, the recessional may not be omitted.
Tonal Scheme: The “Trinitarian Scale”
Choral Text: Herzliebster Jesu (translated as: “Ah, holy Jesus”) Author: Johann Heermann (1630) Translator: Robert Seymour Bridges (1897) Ah, holy Jesus, how hast thou offended, that we to judge thee have in hate pretended? By foes derided, by thine own rejected, O most afflicted! Who was the guilty? Who brought this upon thee? Alas, my treason, Jesus, hath undone thee! 'Twas I, Lord Jesus, I it was denied thee; I crucified thee.
Lo, the Good Shepherd for the sheep is offered; the slave hath sinned, and the Son hath suffered. For our atonement, while we nothing heeded, God interceded. For me, kind Jesus, was thy incarnation, thy mortal sorrow, and thy life's oblation; thy death of anguish and thy bitter passion, for my salvation. Therefore, kind Jesus, since I cannot pay thee, I do adore thee, and will ever pray thee, think on thy pity and thy love unswerving, not my deserving.
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Introduction: Powerful ( Introduction: Powerful ( q = 70 ) = 70 )
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Ped: Full through reeds, but balanced with manuals
Gt, Sw, Ch: Couple all, Full through Reeds
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In Honor of Johann Pachelbel (1653 - 1706)
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Jordan Alexander Key
Original Tune: Johann Crüger, 1598-1662
- For the Crucifixion of Christ -
ChoraleChorale SuiteSuite
I. Introduction, Processional, Prelude, Hymn
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Ch: Oboe and/or Bassoon 8', 4'
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IF PERFORMED DURING A WORSHIP SERVICE, IT IS AT THIS
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Swell Box closed if overpowering flutes
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Chorale Prelude: Flowing and Powerful ( Chorale Prelude: Flowing and Powerful ( q = 80 - 100 ) = 80 - 100 )
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To Johann Pachelbel, true progenitor of fugal composition, unquestionable master of Composition above
Buxtehude in all regards. may your genious one day be recognized and appreciated.
Gt: Principle 8', 4', 2'
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150
sor row,- and thy life's ob la- tion;- thy death of
155
an guish- and thy bit ter- Pas sion-
159
for my sal va- tion.
162
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Note: Optional choral unison in octaves on
the chorale melody from mm. 116 - 130
Tutti: Full through Reeds
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Ped: Full, Great to Pedal, Swell to Pedal
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166
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3
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SW: Oboe d'Amore 8'
In Honor of Jan Pieterszoon Sweelinck (1562 - 1621)
II. in sUPPLICATION
(kYRIE - cHRISTE - kYRIE)
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Preparation of the Altar: Timeless & Mytical ( Preparation of the Altar: Timeless & Mytical ( q = 40 ) = 40 )
267
270
p
273
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Gt: Gambe 8', Flute 4'
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In Honor of Olivier Messiaen (1908-1992)
III. Meditation on the Divine Offering:
The Preparation of Altar & the elevation
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Sw. to Ped. (swell box closed); Swell: Clarion 4'
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295
298
pp
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Sw; (Box Open) Gambe Celeste 8'
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313
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Swell: Flute 8' (Box Open)
Sweet and Pure
In Honor of Hermann Schroeder (1904 - 1984)
IV. Communion of the Saints
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Great: Diapason 16',
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Resonant, without overpowering
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Swell Box Partly Closed
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Swell Box Open
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32
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Postlude: Tremulous (Postlude: Tremulous ( q.q. = 68 ))
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Sw: Full with Mixture, Reeds, 16' possible
Gt: Full with Mixtures, 16' Possible, Sw. to Gt., Ch. to Gt.
Ch: Full, Sw. to Ch.
Ped: Full, couplers to balance
Gt.
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In Honor of Pamela Decker (b. 1955)
v. POSTLUDE, recessional, tOCCATA
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367
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( ( e= = e or or q. = 68 ). = 68 )
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recessional: Noble and Grand ( recessional: Noble and Grand ( e. = . = e q = 68 ) = 68 )
388
Alas,- my trea son,- Je sus- hath un -
392
done thee. 'Twas I, Lord Je sus,-
395
I it was de ni- ed- thee. Icru ci- fied-
398
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the chorale melody from mm. 16 - 31
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Toccata: Powerful & Driving
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