Frank Lloyd Wright

El paradigma del suburbio americano

Mtra. Carolyn Aguilar-Dubose

Contexto

• Nace en 1867/69?), en Madison (Richland Center), Wisconsin

• Hijo de un predicador protestante

• Heredero del movimiento romántico, poetas Emerson, Whitman, Longfellow

• Ámbito arquitectónico: la Escuela de Chicago

• Cuando nace, ¼ de los americanos vive en ciudades (al morir ¾) 38’000,000 a 180’000,000

Preparación para la vida

• Profundamente influenciado por el método de estimulación temprana del educador progresivo alemán Federico Froebel (“kindergarten”)

• Juegos creativos, enseñanza-aprendizaje a través del juego, con objetos, colores, texturas, causa-efecto que anticipó, 70 años antes, el curso introductorio de la Bauhaus

• Durante su niñez y su temprana adolescencia trabajó en el campo con tío materno en una granja (Spring Green)

Educación

• El padre los abandona cuando tiene 18 años

• Busca empleo para mantener a su madre y hermanas con un contratista de obra (que proyectaba)

• Algunas horas al día las

dedica a estudiar ingeniería civil intermitentemente en la Universidad de Wisconsin, durante 2 años

Chicago

• Decide ir a Chicago, ya tiene 20 años

• Es contratado por recomendación por Lyman Silsbee cuyo estilo “cottage”, no “Beaux Arts”, es primera influencia

• Se ha creado un centro de negocios en

el corazón de la ciudad, iniciado por William Le Baron Jenney y H.H. Richardson, “the Loop”

• Se están construyendo edificios de 12, 14, 16 y 24 pisos a partir del invento del elevador de Elisha G. Otis, para corporativos, aseguradoras, hoteles, vivienda

Second Leiter Building William Le Baron Jenney, 1890 Marshall Field Wholesale Warehouse H.H. Richardson 1887 Masonic Temple 1892 Chicago Daniel H. Burnham and John W. Root

Escuela de Chicago

• Uso de las nuevas tecnologías de construcción

• Gran calidad de construcción

• Pureza en las formas

• Lenguaje ornamental propio (“Art Nouveau”)

• La estructura como parte del lenguaje estético

Guarantee Building, Buffalo, N.Y. Louis Sullivan, 1895 Reliance Building Chicago, 1890 & 1894 Daniel H. Burnham John W. Root Carson, Pirie & Scott Building Chicago Louis Sullivan 1899

La ciudad central • Rompe con 300 años de tradición

reticular urbana americana: la ciudad “infinita”, la ciudad para “circular”, sin murallas, sin límites

• Revalorización del suelo urbano y gran intensidad de ocupación del lote

• El edificio se independiza del plano

• Ya no se crea tejido

La ciudad central vs periferia • En el centro, un rascacielos compite

con el otro • El edificio se convierte en el

“escaparate” publicitario de la empresa

• El rascacielos está para ser visto y como mirador y observador de la ciudad

• Rompe con la ciudad “clásica”, con la unidad, con la ciudad-edificio, con los opuestos: calle/plaza, público/privado, sagrado/secular, puerta/eje

• Empieza el éxodo hacia las afueras de la ciudad, en busca de terrenos menos caros, propios para la vivienda de costo medio

Tradición arquitectónica

• La educación se convirtió en el cimiento de la profesionalización de la arquitectura a fines del siglo XIX

• Se formó el Colegio de Escuelas de Arquitectura: intercambio de información y estándares uniformes

• Se le dio énfasis en la parte proyectual de la

enseñanza

• Se adoptó el sistema francés; graduados de “Beaux Arts” como docentes

• Louis Sullivan estudia en Francia 1 año

Ashland Offices Burnham and Root

Louis Sullivan

• Precursor de una arquitectura “democrática”

• Forma derivada de material, estructura y función

• Rechazo del eclecticismo y los estilos “neo” en busca de una estética propia

• Honestidad en el diseño

• National Farmers Bank, Owatonna, Minn.

Wright y Sullivan

• 1887 deja a Silsbee y entra con Dankmar Adler y Louis Sullivan

• A los dos años, asociado • Se casa en 1889 (22 años

de edad), 6 hijos, todos músicos

• El despacho se dedica a los grandes edificios corporativos y de equipamiento

• Comisiones de vivienda

se los dejan a Wright • Empieza a hacer trabajos

por su cuenta, pero de los encargos del despacho

Formación • Sigue la línea de Sullivan, en

contra del Beaux Arts • Rechaza lo superficial y

artificial de la arquitectura europea

• Rechaza ofrecimiento de Daniel Burnham de estudiar 4 años en París

• No se alinea a la concepción de “City Beautiful”, clasicismo francés traído a América:

– Washington, D.C. – Cleveland – San Francisco

“City Beautiful”

El Plan de Chicago

1. Mejoramiento del frente de lago

2. Creación de un sistema de carreteras fuera de la ciudad

3. Mejoramiento de las terminales de FFCC, en el borde del centro de la ciudad, para pasajeros y para carga

4. Adquisición de un sistema de parques exterior y circuitos de corredores de parques lineales

5. Distribución sistemática de avenidas y calles en la ciudad, incluyendo nuevas avenidas diagonales, facilitando movimiento de y hacia el centro

6. Creación de centros de vida

intelectual y administración cívica para dar coherencia y unidad al conjunto urbano

Movimiento “City Beautiful”

Plan of Chicago

Nueva Delhi

Influencias

• Lee y estudia a Ruskin y Morris: ornamentación de inspiración natural

• Se separa del movimiento

“arts & crafts” a favor de la máquina como instrumento de modernización de la vivienda

• Construye con Sullivan casa “caja de zapatos” Charnley House en 1891, manifiesto modernista, sencillez en las líneas, poca ornamentación

• La tipología se parece a lo que después diseñarían Adolf Loos y otros, 20 años después

Influencias

• La tradición americana de construcción en madera

• El sistema “globo” o balloon frame con tablillas de madera de G.E. Woodward

Casa Roberts en River Forest, Ill.

• Planta libre alrededor de

chimenea • Cruciforme

Feria de Chicago

• 1893, junto con Sullivan diseñan el edificio de Transportación • Le asombra el Pabellón Japonés y le sirve para reflexionar sobre

– la planta libre – El muro/pantalla – El diálogo interior/exterior – La importancia del vacío (Lao-Tse) Winslow House Templo Ho-o-den

Casa y Estudio Wright

Winslow House

• 1893 primera casa realmente extraordinaria

• Composición predominantemente horizontal

• Manejo de la escala

• Armonía con la naturaleza

• Principio básico: que se vea bien de lejos y de cerca

• Mismo año deja al “lieber Meister” quien lo descubre haciendo trabajos por fuera

Unity Church • 1906

• Planta en “H”

• Separación de usos y espacios

• Ornamentación interior geométrica a

base de molduras, enfatizando la arquitectura

• Precursan “de stijl” (que se convierte en Art Déco)

• Influye en los cubistas y funcionalistas europeos y en los constructivistas rusos

Robie House • 1908 • La casa más influyente de su era

• Se crea la tradición “prairie”: nueva

arquitectura americana doméstica

• Asimetría, movimiento, efecto molino de viento

• Complejidad • Poesía

• Hyde Park (IIT)

La casa de la pradera (“prairie”) • 1893-1910

• Visita Japón en 1905

• Ideología

• Sencillez y reposo

• Tipos de casa = a tipos de persona

• Surgir del terreno

• Armonía con el entorno

• Compartir horizontalidad del paisaje

• Techos de inclinación y perfil suaves

• Proporciones bajas

• Chimeneas pesadas como anclas

• Volados protectores

• Colores naturales

• Enfatizar naturaleza del material

• Destrucción de la vivienda “caja”

Ingalls House, River Forest, Ill. May House, Grand Rapids, Mich. Robie House, Oak Park, Ill.

Casas de la pradera

• Representa a América

• Espacios abiertos

• Líneas que se fugan al horizonte

• Espacios diversos

• Ángulos visuales

• Continuidad

• Esquinas de vidrio disolviendo ángulos

• Banda de cornisa continua marcando escala

• Reconstrucción de interior, Museo Metropolitano de N. York

Palmer garden house, Ann Arbor, Mich.

Lenguaje de la casa de la pradera • Ventana “listón”

• Emplomados con diversidad

de vistas al exterior a través de “facetas”

• “hogar” o chimenea como símbolo central

• Muros que no se tocan en esquina

• Muros que no tocan el techo

• Techos “catedral”

• Diferencias de altura

Wingspread, Racine, Wis. Boynton House, Rochester, N.Y.

Programa arquitectónico “prairie”

• Unidad de servicios

• Calefacción integrada a pisos

• Muebles integrados a muros

• Cochera

• Cocina abierta

• Espacios que fluyen en secuencia

Auldbrass, Yemasee, S.C.

Reconocimiento internacional • 1909 abandona a su familia

• Se va a vivir con la esposa de un

cliente, la Sra. Mamah Cheney

• Viaja a NuevaYork

• Se embarca a Alemania

• Con Ernst Wasmuth supervisa la publicación del libro y expo sobre su obra que sale en 1910 en Berlín

• Influye en todo el pensamiento arquitectónico europeo de la época

• Los dos arquitectos más reconocidos: Berlage y Wright

• Escándalos en casa • Regresa en 1911

Tragedia

• Construye Taliesin East como refugio en Wisconsin

• Construido con piedra natural local

• Grandes pilares saliendo de la tierra

• Estando ausente, un sirviente asesina a Mamah y sus dos hijos

• Se incendia y destruye Taliesin

East

Tokio

• Le comisionan el Hotel Imperial de Tokio

• Va a Japón a supervisar obra en 1915

• Inventa con el Ing. Paul Mueller un sistema de cimentación para contrarrestar los movimientos telúricos (losas sobre ‘alfileres’)

• Cada habitación diferente • Viaja con Miriam Noel,

escultora

Arquitectura democrática

• Unidad a través de la creatividad individual

• En contraposición de Gropius que creía en el trabajo en equipo, aunque dirigido por un arquitecto

• Uso del concreto armado formando un tejido integral: ligero y fuerte y sobre todo “plástico”

• Introduce la idea de

“continuidad” en la estructura

Una tragedia más

• 1924 se vuelve a incendiar Taliesin

East

• Se casa con Olga Lazovich (Olgivanna)

• Endeudado fuertemente por la reconstrucción de Taliesin III

• Bancos le niegan préstamos • Se constituye como una

fundación: Taliesin Fellowship, vende acciones sobre su potencial productivo

• Influencia de Sullivan

• Diseño que fluye del interior al exterior

• El esquema interno como generador

• Planta libre

• Transición ininterrumpida entre interior y exterior

• Armonía con el paisaje

• Uso de materiales locales

• Unidad entre forma y función: “form is function”

• Arquitectura que crece como la naturaleza: la obra que nunca se termina

• Ahorrativa, unificada, sin redundancias

• Esencialmente humana

La arquitectura orgánica

Broadacre City

• 1935 se presenta en Nueva York,

pero se concibe desde 1924 • Fuentes de inspiración:

• Ordenanza Territorial de 1785 de

Thomas Jefferson (todos los blancos propietarios de 1 lote)

• Cuadriculación del territorio al oeste del Río Ohio según puntos cardinales en millas cuadradas

• Poblados de 36 millas cuadradas, subdivididos en 36 cuadros de milla2

• Uniformidad en la planta

contrarrestada por la libertad en la edificación y en la explotación del predio

• Desurbanistas rusos (Ginzburg y la destrucción de Moscú; The Disappearing City)

Broadacres • Cimentado en la

tradición americana de subdivisión básica y libertad individual

• Creación de un nuevo esquema como remedio al tumor de las urbes industriales, explotadoras de la humanidad

• Arquitecto con rol clave

• La base unitaria el diseño orgánico

Funcionamiento

Basado en: • la electrificación urbana • la comunicación carretera,

uso indiscriminado del automóvil

• Centro comunitario con equipamientos básicos

• Servicios para el automóvil • Industria distribuida entre

vivienda y agricultura • Baja densidad

El suelo y su explotación

• Justa distribución de suelo

• Arquitecto local como supervisor

• 1 acre por persona, lote unifamiliar

• Agricultura mezclada • ½ tiempo dedicado a industria,

comercio, profesión y a intereses intelectuales

Filosofía

• Alcanzar integralidad humana a

través de trabajo manual e intelectual

• Propiedad individual para garantizar armonía social y evitar lucha de clases

• Diseño mecánico

• Prefabricación

• Descentralización

• Esquema casado con el automóvil

Arquitectura usoniana

Viene de U.S. (United States) = Usonia

• Arquitectura en un lugar preponderante

• La vivienda de bajo costo

• La vivienda de autoconstrucción: comprando unidades de servicios y adicionándole

• En contra de la metrópolis capitalista (Henry Ford)

• Orgánica • Descentralizada • Integrada • Democrática • Construcción progresiva

Casa usoniana viviendas Arthur Richards

Suntop Houses, Penn.

• Evitar: cavas, decoración interior,

radiadores, mobiliario

• Sala grande

• Vistas, las que se puedan pagar

• Cocina-comedor integrable a la sala

• Dos recámaras

• Un estudio

• Un jardín con diseño

• Diseño horizontal

• Comunión con la naturaleza • Elementos prefabricados

formando lenguaje con materiales locales

La Casa Kaufmann • 1936

• Plasticidad estructural • Continuidad espacial • Templo dedicado a la naturaleza • El piso de la sala es la roca masiva

que sale del río • La cascada corre bajo los

cantilíveres de la casa, que se usan para liberarla del fluir del río y para anclarla a la roca

• 1938

• Rascacielos

• Para no contradecir su filosofía

“orgánica” se basa en el concepto de estructura de árbol

Johnson Wax

Taliesin West • 1938-1959 • Refugio de invierno, huyendo de los fríos de

Wisconsin • Lugar escogido por Wright como “última

frontera” en Arizona • En el desierto • Inventa un concreto desértico mezclando

grandes piedras con cemento • Techos a base de encino y lona • Juego de luces • Terrazas escalonadas • Paisaje abierto al horizonte infinito del

desierto

En busca de nuevas formas

Tienda de regalos V.C.Morris en San Francisco 1950

Museo Guggenheim en Nueva York 1959 (una ‘cachetada’ a la ciudad)

Legado

• Estética propia de su tiempo

• Impulso inagotable para el trabajo y la búsqueda

• Nunca satisfecho

• Problema de la vivienda unifamiliar

• Generador incansable de ideas

• Sin miedo al cambio • Nueva imagen de la ciudad

americana

• La valoración del suburbio

• Escuela de arquitectura mezclando trabajo manual con intelectual

• Único que comprendió el desorden en el que vivimos

• 1948 Medalla de Oro, American Institute of Architects

• Muere en 1959 (92 años)

Tradiciones en la planificación de la ciudad

• Primera: en contra de la ciudad Victoriana, el “garden city” de Howard, de la que se deriva en parte Broadacres de Wright

• Segunda: la visión de la ciudad “regional”,

que comienza con el biólogo Patrick Geddes y la idea es seguida por Wright

• Tercera: la ciudad monumento (Haussmann, Cerdá)

Tradiciones de planificación • Cuarta: mezcla de la ciudad monumento y

la ciudad jardín (Le Corbusier)

• Quinta: la construcción de la ciudad en

manos de los ciudadanos, propuesta por Wright (Usonia) y seguida por Turner en Latinoamérica

• Sexta: la ciudad de la movilidad infinita, el transporte, el automóvil (Wright, desurbanistas soviéticos)

– The “Disappearing City” – La Ciudad Lineal

Herencia: la ciudad suburbana

• La ciudad jardín • la ciudad regional • la ciudad autoconstruida • la ciudad de la movilidad

•Ley de Carreteras Interestatales 1956: construcción de suburbios y conexión al centro

La ciudad suburbana • Gracias a la industrialización de la

vivienda unifamiliar • Uso del automóvil

• Se redistribuyen los empleos para emplear a los

veteranos de la Segunda Guerra Mundial • Suburbio como estilo de vida (época de los “baby

boomers”)

Estilo de vida

• Distancia entre la vivienda y el lugar de trabajo

• Viajes hechos en automóvil por hombres

• Las mujeres y los niños se quedan en casa

• Características del suburbio:

– Clase social – Localización – Propiedad del inmueble – Densidad baja

Tipología de edificación • Ya no son de varios niveles

• No existe ya la veranda

• Ya no existe el vestíbulo

• No hay habitaciones para servidumbre

• Cochera

• Ventana listón que sustituye a la veranda

Lógica

• Televisión se convierte en el centro de la casa

• T.V. Como informador cultural e ideológico, formador del nuevo consumidor

• Automóvil como conexión perdida por distancia al centro

• El auto: suplemento de la casa, se convierte en casa (casa móvil)

• La televisión: suplemento de la ciudad,

se convierte en ciudad (la gente ya no viaja al centro)

Morfología • Preponderancia de vacíos • Sólidos son objetos en un campo • Campo subdividido en lotes iguales • Casas con similitudes tipológicas • Se lee como tejido, como textura • El objeto como tejido