iunda¿a en 200 His¡orc delprese¡¡€ e, ¡rna fev 5t¡ semelá espe' a zad¿ ¿edicad¿ a cor to 5go XX de ia

Hrsior a de Españr As r¡ 5mó pref¡ atenc ó¡ ¿ la histcf a ¡e oirc5 r¡í!e5 elroPeos I ¿me-r'¡¡os 'lelde Lr n¡

perpe.t!a nterna'ona v 'omp¿r¡cla

EqLirPo ecltc-ia

D €ctof Ab¿ón Malcos ILJNED/C !DE)

Sec.er¿-ia.:le reda.. ón:l'ja¡Lrej¿ Arc.a (F!nda'ón ira¡'l"o Largo Caba e-o)

Consejo de Reda€ció¡ luan Av és (UN ED) Montserr¿1 D!'h (U Ro! re V rX l) Ánsehs GÓ¡zá ez (U kv ¿):

Abcó¡ M¿teos (UNEDi CIHDE) l¡vier l'1Lrñoz Sofo (U Ccmp Lrlense/C HDE):Gutm¿ro Gór¡' B'"vo

i ! C o m p l t e n s e ) i i s m a e S a z ( U V ¿ l e n c a ) r R o s ¡ P a f d o ( t l N E D ) i t u c a - ¿ o f 1 ¿ ' t i n ' e a G ! a - d ¿ ( U V ¿ l a d c d )Ávaro soto (U.Autónom¿ de l'ladrdicliDE)

Coi,selo nter¡acio¡a :A fonso Boltl (U f'lodena) A¡ronlo C¿orla (U Trei') G ! a¡:r 'i.tebo (U Rom¿

L : : : bs HrneeL,s, (U ChLe) i t ' lanue Lof f (U oP 'o or 'M N' 'er )F r ' lU L l ¡ l ' l { rn ' r IL ¿n¿d¿

O.c.- lU N¡cional ¿e Yla. aei Clata¡ e:u Presto., lLondo' s'hoó od sLonom él Pa'Jrn R' n (U Te Aviv)

N€: : : !e : , . ro¡ l lU Southern Ci fomla) i l - e¡ r l Rous o ICNP\ IHTP) ¿- !s i I 5r ¡ 'hez )ñd e i ( l rn lerndad

M .hoaca¡a)i Césa-Tcach (Unive|S d¿d Nacrora de Córdob¡l

Comlé asesor:(20 I 2014): Enjque l'loradielLos (U E¡trcm¡dLrr¡) RLrbénVega (U olLedo) A¡gei

::"¡¡o¡cle (u i¿dos | )r R¿lae Qurosa (U A n]ef a) Aurofa Bosch lu Va eñ' ¡)i lLr á¡ CasÚova (u

z:':.-1 Ánge castro (uÑro ve lll¿)r rrancisco l. Ca5p stegu (U N¡!¡-?):loré LLr 5 ¿e L¿^Gr¿¡ra (U %ís

.:::or:lesLli cle lrana (u v go) Encama Lenrus (U Htreva);losé f'1¿fía Mari¡ (UNED/c HDDr'afme¡

'. -"á tu.qe) c-';L r¡i. iu relc4 re lc ano ltontero (U Acalá) Pl¿ ) N35h (u Bar'eloir¿)i caf 05

r':.. :s 1U aola¡r lla",e Odl; (U Cast ¿ a Mancha) G .e- o Sárchez (U A'ante) ts pó to ¡-' ¿Tore'-irojrru;s i.'otero 1u com Pluis¡se)i Lola de la Ca e (U saam¿¡'a) lLrllo Férez seff¿no (tr' Cád z)

Ca nen Go¡záez (u Mur'a)

As¡sietes Sec-etaría Lu 5 Her¡ando (UNED/C HDE) v Emanle eTregji¿ (LUlsS/Cli DE)

Edr¡n Aro.ación ce H loraCores del Prc5e¡te v Edltof¿l Enelda

!"¡ú\"/.eo tor a ene da 'onl

!!!w h¡slor ade Prc5erre €s

Colabcf¿¡ :Cent fodel ¡vestgaccnesHstór .¿sdeaDemc'r¿caEspe¡o:¡ (CHDE)IDeP¿r lameirodeH nora ContemPoránea (UNED)

La .ed¿c.ón no comparte necesar¿'¡eNe as op¡ one5 ce os aurores

DePó,lro Legai: 1"1'29 600'2002

ssN 579'8l l ;

Hiriora de Prcsenie es ndexa¿¡ por SCOPUS H STORICAL ABSTM'TS LAfINDEX'ULF CH DICE'

D ALNEI SOC'ICF. ACADEI'] CA PREI'] ER

E s t ¿ r t v L s t a h ¿ r É c b i ¿ o l n a a l L r ¿ a ¿ L a e d i c ó ¡ d e l ' ¡ ¡ s L e r o ¿ e E d ! ' a ' ; ó n C ! 1 ! r ¿ v D e p c n e c n t 0 I

lwl.d.^"-

CLbierla <EL co.hecio). D re.lo-:f¡ai.o Ferfer

I|ISIORIA DEL PRESENÍE 2Il2OI]

Laura Branciforte (Ed ): Ld RePúbli'o lt(/liono y td Dictodura Frdnqú¡'to'

Reloc¡ones Po'íti€ds Y culturole!

IXPEDIIi{]E

p¿oodel Hierro:IJronde'n Vrgroñjz-Ponzerd€ Leo )t prmer t ongui,- 'o, ta45-t952

I o ac.ton ..LtLurcl española en túna a)

G 1..¿ Quaggio: Er pooer suove de lol Ar les: lo B;e'al ¿eveneca I lo- a"f i^o,,o

" t t" 'o l enÜe l lo lo l Lspaña t t948'1958\

:a r'¿ B"arc{orre Lo oc c¡on (L"tr'-rat esPoiab e'ta en<i'c:¡a¿o

¿e la pa!fti.n úol¡ona I le)3 t't)11

i.osa Pardo: Lc omistod fr ío: lo palítico externr espoño|o hacja lLatio (t9s7.]97 5)

-., e. r.1uñoz y Emanuer"-"*''' t: lilT:.,d;f. !.i',íx i"'íl,ii!,",,","","¿e ta solidoridod:ftonquisma Y ontq

:. 'r¡l i i0RlA. -^ r: es González; Uno I abor cabol lJna enl|:evisto o M¡guel Befiol

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" 'rt-oipior'1AtlA ''LIURAL ENIRT ITAL'A'{ E'FAuuA

Giulio Quoggio

lll Prernio davierTuselb) a invesrigadores noveres

lntroducción: La diplomacia cuhutal v la Bienar de i]::"'::5rif:::ilff:::''*::""T",11l:J::l';

lenecia l"li'i5,l "^.;; ;t" I:i::i:".i:ñ?."i,i-

..?:'i:l""i"Jf ::::'i',:lii!T,"-::,Tt1*,':"#:T::ii::';iliqHffiru;*r*;¿*':j*'#::r',";:.."t':: im*riü'i¡;¡' iir *"ruiri1..,-,i ¡ .o.. tiemPo aunque t: ""l"ll ::'::."':.'lJ"J,:1il";l'J;;: ;*'"" *''i.*n]::*t.::.::."":'11['ü¡:;i'# ::iii i: ::Ji,T, .;:,'*r':";Jli:i:.,:i:i;::iru ;r,::,i:i::$: :": ";il';; ;;;.,^ "":"1:::" :11""'li''*''l'P,i"

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,-n.on_ estos dos parses. _- mismo de di_

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uoJ -roPE^.rasuo) olpsa un 9l¡3ro q ouls!f,sq la'€lpr€n8u€^ eP soluelul!^our sol elrlq eP?JlsoLu

PD lu ! uglr€ulls€, el aP l€sed ?'s€)!ls9ld sel? sEl

ua:Puoir€ura¡ur ug!)lsodxa e¡ ap ¡orruo: ¡a g¡tu

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¡¡y o1S't ¡"p sal€sJa^lun sauoplsodxa soPUErB

sel aP PlrlsnPul olePou Ia rqeulqulor '€dornal

-a¡¡!N Pl ? EtlDrer rl oJed '?augJJallPaul ilElueP

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'árnu"ti1"rnr¡n. opun, l? sáruoluo rod ?q€Da¡"

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ap oL!srrnt P rel)iJauaq aP sguePl ¡l€ua18 E_i

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ua €JáU?U.¡ €lsa aP ?qpu¡lolsu€Jl ás elJ€ lf l€Ll-opEuralu! P€PluñLr¡o) rl uor ?P!nu uglr?ler ?un

"1q'rod "."n1 "prop ol)?dsa un Jef,alqP¡se rod

as€u8nd as odLuaP oulsltll lE anb €JEd allqo ¿Ja

ou anb ol'pLlelPll P€plun e¡uer) rl aP u9!)¿pll

-osuo: e¡.lattrone¡ I *pun)3s aP le €re o^Balqo

¡rdrruud ¡e'er:aua¡ep ¡€ué18 ?l eP osPr le u¡'álUASeJd laP

u9!)?lerdralul q el€d a^sp oLUo) oaugrodursl

-uor o)!.¡gpld ol!¡sts laP I le¡?'¡sa P?PryáP! "l aP

uorreluasardar ap zru.ro¡ oulor al¡€ le ?q?z!l!ln

"nb "prr'¡"r"u"3 "rnr,"l ELln oPua!n3ls'oaugJod

-ure¡uor alJe eP sePuolr€uJa¡ul seuolJlsodxa

s€l¿dorni 3P o8r€l ol€ rloJEru€ld ul! és 1?uol)€u-su?r] p€Pll€^lr €)$,trd { ?solrnt aP alradss ?un

ua'oqraq aP'XX I XIX solSls sol arlu3 €rtaua^

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larerales; y. sobre todo, debía atender a las di-

recrrices de la UNESCO, la Organizaclón Parala Ciencia y la Cultura de las Naciones Unidas

recién inst i tuida (1946). Cuando ponemos, ade-'n,s. la siruacion interna de lá pol lLic¡ ical iana de

la posguerra, el cuadro se va claifcando. Des-

pués de una fase de unidad naciona' y conver'

gencia antifascista, la República ¡taliana, a Partirde las eleccione5 de 1948, se encaminó h?cia

lo que habría de representar Ia larga etaPa do-

minada por la Democrácia Cristiana (DC), esto

es, un partido de insPiración moderada y liberal,

fundado sobre lafamilia y la m oral cristiana, m uy

ligado en definitiva alVadcano y las diferentes

asociaciones católicas italianas.T

El año anterior, al Partido Comunista ltaliano(PCl) se le hábía denegádo cualqu¡er Posibilidadde entrar en el Gobierno, medida que busca_

ba gamntizar la inclusión de ltalia en las ay(rilás

económicas estadounidense del Plan lYarshall.

Sir enb?rto. el parr ido comunist¿ r tal iano segui-

¡a srendo duranre muchos años uno de los más'-iertes

/ potentes de todo el bloque occidentá1.

La política cultural de la DC, Por lo tanto,

:tontó tres polos estraté8icos de acción: en

:imer lugar, el condicionado Por la PuSna P€r-"renenle con la izquierda comunista que tenía-ás legit¡midad y reconocimiento en el mundo

rielectual. de donde surSieron los intentos Pori. con soluciones atractivas mediante contra-

:- :pLes(¡s cul turales: segurdamenre. el qLle im-

)c- ja la lógica implac¿ble de la Guerra Fr ia y

e ?Doyo incondicional a la Alianza Atlántica y al

roque occidental encabezado Por EE.UU. Por

ñ-, a tercera clave que nos ayuda a comPrender

c¡oalmente la política cultural de la DC estuvo

Éerminada por su fuerte deseo de cre¿r. Par-Dioar y fortalecer las instituciones euroPeístas,

rr:jdas en las postrimerías de la Segunda Gue--.? ¡1und¡al, además de lanzar la ProPuesta de

Jra inrernacional católica euroPea en contra de

E 3fensiva pac¡fista de las izquierdas.

Aunque es un aspecto aun Poco conocldo,la

DC rÉliana, partidaria de la unificación Política

IJ(PED]TNIL

y económica de la EuroPa Posbélica, trató tam-

bién de promover su unidad cukuml Por eiem-

plo, a partir de los años cincuenta, el Conseio

de Europa desarrol ló la campaña uldea de Furo-

pD. que buscaba, si bien Por medios :ndirectos,

convertir (luroPa en una entidad cultural Ún¡ca'

sin embargo,sin sacrificar su variedad>.3

Por consiguiente, la Bienal deVenecia, que en

ese momento,antes de la Documenta de Kassel

y la Bienal de París. rePresentaba el más Présti-gioso encuentro ln(ernacional de las artes vi-

suales,debía contr ibuir a la regeneración i tal iana,

cimentando. al mismo tremPo, la reconstrucción

intelectual de una EuroPa hostil a cualquier for-

ma de tot¿litarismo.Ahora bien, a Pesar de que

durante el ré8imen fascrsta las inst icuciones 8u-bernámentales asum¡esen el controlde la Bienal,

lo cierto es que la DC no alteró la estructura

legal de la exposición, manteniéndose esta su_

bordinada al Estado italiano, excePción hecha

de algunos mecanismos correctivos que PermFtían la participación de lás asociaciones sindica-

les de los artistas. Por lo tanto, no hay duda de

que las Prácticas curátoriales estuv¡eron duran-

te mucho tiemPo determinadas Por unas condi-

c¡ones cambiantes, tanto dentro como fuera de

la propia ltalia.t

En la pr imera mitad de l¿ decada de los cin-

cuenta, esta infuencia es evidente en la elección

de los protaSonistas PrinciPales ¿e la org¡ni7¡-

ción del evento. Giovanni Ponti, una fitura des-

tacada en el CLN (Comité de Libeñción Na-

cional) de la región delVéneto, y directamente

involucrado en la lucha antifascista, fue desitna-

do después de Ia guerra Comisario Extraordi_

nario para la Bienal de Venecia Ponti no solo

fue uno de los promotores del nacimiento de la

Democracia Cristiana en la ciudad de los cana-

les,sino que también asumió el cargo de alcalde

en lamisma,e incluso,ya en elbienio 1954-1955'

fue nornbrado ministro de Turismo, DePorte

y Espectáculo en el tobierno Scelba. Por otro

Iado,la estrecha afinidad de la DC con la idea de

una posible unidad cultural euroPea y catól ica

se evidencia al recordar que Ponti fue también

, i ' . : - : j? l presenh,2l 7013/ l 2 ' époo, pp.29"47 l5S : l \79-8115 3l

9flf6t!l:|lSS| l!-ó¿ dd'Prod¿ "Z l/tl0¿ l¡ ¿lu¡5¡rd Lap rr0lsrll

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so¡arqos eo¡l;tc ralnb¡enr 3P rP€pro^!P Puerlsr'rtr

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9z!l|lnlolra¡Lll ns uá ePrPl^rp Án!! anbunP 30 €l

'e¡srunuor olaPolu aru€fnd la rllPquo) €r€¿

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-srlJ¿ uol llglleroq€lof, el uoJDSnq sPlslunrrlol

sol le)ol l3^lu v osnlnD oleusu 3D (ouls rPar

oaanur. 1a rod otue)aP as P¡nluld el ua'alrl3ul

-relnolu€d lnN elsllgarro3t1 lrllqlsa €l slueur

-€u3ld glodE '<{¿u€ll¿ll €rnllnrt EraP?Pia^ ¿un

ap €panbslq el ua l'raull ?lsa u3:ou¿f,!aluea¡

-.rou oulsll€lJodull la oPu?lf,unu3P '( satlanJ sou

-ot oPus!L!ns€ ¡€AlsualaP sgul za^ €P?t 9tlrot as

lfd lap l"rn¡ln! ¿rllJlod €l'8'61 aP s?ndsac

'sou¿p€PnP sol aP €zueradsa ?l I eF?Pllos Pzranl

?t arqos €P€Punj ouls'oulsl)sE la u3 oPlParns

€rq?q ouror'€sodurod sgLu ou:€ll€11 eJPd P€Pl]

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rentes tendencias, en Seneral Promovió las ex-presiones artísticas abstractas y más Próx¡mas ala gesture po¡nting, que se estaban extendiendoen los EE.UU. de la Guerra Fría.r1 Piénsese, Porejemplo, en la promoción de los artistas noji-gurativos del Gruppo detli Otto, alrededor del

crítico LionelloVenturi o en el desembarco dela coleccronrsta americana PeSgy Guttenheim aVenecia después del conf icto mundial .

El ¡fte abscr¿cto era vrsto como un lenguajequer en sus diversas articulaciones nacionales,expresaba con acierto la condición del hombreeuropeo de la Posguerra en busca de un nuevohumanismo, desprovisto de connot¿ciones so-ciales y políticas.A pesar de que a nive¡ políticolas primeras manifestaciones del expresionismoabrrr¡cto, ünto en los EE.UU. como en Euro-pa, nacieron en ambientes de vanguardia y dela izquierda antisoviét¡ca, despu és de la SegundaGuerra Mundial las élites culturales de Occi-dente reconocieron en esta expresión artísticala celebración de la l ibertad frente ¿ la ciraniacomunista, promoviendo interPretaciones que

ensalzaban este est i lo como l¿ manifestaciónestética más completa de la democracia liberaloccidental. Se trataba de una vantüardia centra-da en la materiálidad del arte que representabauna tercera vía, alejada tanto del comun¡smocomo del fascismo, cuya principal característi-ca era la reiv¡ndicación de la libertad individualfrente al compromiso de clase y la ausencia deun mensaie explícitamente político. 5

En el contexto de lo que se acaba de apun-tar, hay que entender la diplomacia cultural del

Budo i tal iano en relación a España, diplomaciague se movió dentro de esta dicotomía artisticaentre flguración y abstracción. Lá extensa corres-pondenciaentreelsecretario Rodolfo Pallucchiniy el crítico socialista Roberto Longhi, constituyeuna prueba directa de las profundas fracturas es-tjlísticas y políticas que caracterizaron a la expo-

sición en los años cincuenta. ó

La orSanización veneciana apostó preferente-

mente por el montaje de 8rundes retrospectivas

EIPED]IJ!TI

sobre aquellas vantu¿rdias euroPeas censuradaspor los totalitarismos, con el objeto de contra-rrestar el vacío cultural causado Por la dictadura(por ejemplo.las exposiciones sobre (Tres Pinto-res italianos metafisicos), los lmPresionistas, EgonSchiele, o artistas expresionistas rePudiados Porlos nazis como George Grosz y Otco Dix) 7

Durante l? ceremonia de inauturación de laXXV|ll Bienal, el ministro de Educación Pública,Paolo Rossi, hizo hincapié en el valor diPlomáti-co y comunicativo de la Bienal deVenecia:

(...) Los hombres quieren comunica. con loshombres. los pueblos con otros pueblos, y entreIas r€laciones humanas elarte es tal vez el medioñas eficá¿. Es j-slo. enrcnces Pl¿nle¡rse la mrsseria intención para la evolución del arre de losque creen en el pfogreso común de las Naciones(...) Los pueblos que consideran la libertad comoley suprema de su proplo cam¡no, Por suPuesto.respetan ygarántiz¿n la libertad del arre.Ls

Para el tándem Ponti-PallLlcch¡ni, el moder-

nismo y la vanSu¡rdia const iüyeron l¿ n¿rrar iva

de una política exterior basada en el deseó de

exhibir la libertad recuperada / Ias esPeranzas

de p rogreso. Advié rtase que cuando la Guerra

Fría adquirió a una mayor exacerbación, con la

Guerra de Corea, la diplomacia cul tural asumió

una función por así decir antroPoló8ica, Pormedio de lá cual, a través del intercambio de

prodüctos artísticos, se ambicionaba mostrar el

estilo de vida ejemplar de cada País occidental,

dejando de lado la dimensión más humanista y

cognoscitiva de esta r€lación. e

'talia y España. en la necesidad e interés mu-

tuos por iniciar una nu€va relación en el con-

texto de un sistema mundial basado €n el equi¡i

brio de dos bloques contraPuestos, jutaron sus

c¿rtas siSuiendo los dictámenes de es(a lo8¡c¿

pragmática de Poder.Además. en este Punto hay

que añadir . como y¡ hemos indicado el inrerés

de la DC por crear una nueva comunidad cul-

tural europea, similar a aquella otra de la que

dimanaba el estr lo de vida americ¿no y que en

definitiva, establecía desde el final de la seSunda

33l l i lmra del pfesenie, l l ¡01]/ l ¡" época, pp.19-47 lss : 1579'8135

sfl8-ó1fl .l]551 ¿ft¿ dd P)odl ¡¿ 1/ 0¡ i¿ tluslerd tap ruorsr|]

"aJ u9lrlsodrl €l aP opes¡Luol otrlot sog€so¡uEt 3¡uErnp e^nt enb o3J?f,ua la oP€Aouarásen, eu anb arualul,\l^ EJJelsnS alu) tsnb oP

-uePro)ar 'Eu?dsl ua l€ua!8 €l aP a¡uPruas dtsrouro) 8t6l aP oraue ua oujslúr ls P osndord ¿s

'Pua18 €l ua oP?d!)!r-¡?d ElqEq oLuslrs?j leP sou?sol ua anb oPlP'8161 opsaP ¿ll^v ue eluePls-eJ I €¿LUnrqouaol laP o)l]sl]r? seJoPeulu?so¡ ep oun'l]lordeJ oprng ou€lle}| roluld ll

r erran8sod ptép Pusr€ uErB PraLUUd nsaEr€d olrxg Jof€u la "¡an3os€ a¿d 'soPesararul

sotnrJttr I sap€P!ornv'sourorqoS uor EJoPEanb-u?t, roq€t PsotP^ ns oqPr ¿ r all u¿Paño 3nD olrod'alauror F sorsand 'r¿3s orslu€rlx€ ta uaso.Dsluru I saroPEl€qlu3 sorrssñu ugrqu€l anb¿i)uaPrssr¿ €rsa op o r^ oa$P sa oSrPqure ursl?u?lt?]I Prlqtdsl El aP ouJárqoc la aluP ssuoll-€u s3rua.r3]rP óP sorDluoldrp séru¿ruásaraar sole ssJousrxl soruñsv 3P olralsrurN IBP s9^¿r1 ¿Proq¿ ¿t^ua as ugp€rl^ul s¡sl 's3¡u€!odur! sglusouraPoLrr ss¡slue sns 3P sPrqo Ep oPs-rru¡rloraur-nu u¡ uor sErsfuP¡xa sauorr?u s€l P uglrs¡r^ulns'erquinrsor 3p oLr]or lr8lllP PasaP'o^r]¿Jn3rlalv ap Puo!)Puralul uoDrsodxl Al)cx ns 'EP?z

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¡nNo €l Jod olsandur! oursPEr¡so laP €!)u3ntr-esuor r 9t6l ue PrrPEri uoJEuoPueqe s€llt9ur-oldlp sauor)?3alap s€l ap e!€d u€rB anbunv'€gEdsl ¿r€d l€uolf,?urelu! P€PruSrP el aP u9!)-rnr¡suo) el €rrrq ourLrl€) lrtjrrP alsa ua ls¡uaul-rpunj led€d un uor€8nl !qjo$ el¡EuroldlP aP

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Ltlll0l¿xl

presentante de la misma Para EsPaña (...) Para lacuesrión pol i t ica. s i existe está Posible def inic iónno ha/ ningún pelitro, (.-.) es fácil informarse, sedirá que yo em antif¿scista...>.'z4

Mientras que los organizadores italianos, Porvías indirectas y con un desconocimiento asom-broso de la situación polÍtica españ o la, tratabande Éntear el terreno. las autorid¿des franquis-tas no se pronunciaron al resPecto, enviando alo sumo una c¡rtr en l¡ que se preguncaba siera posible participár en el encuentro con uña

muestra de (artesanía), PreocuPándose sobretodo por los costes de una posibte renovac¡óndel pabel lón." Finalmeate. en mayo de 1948. ellfinisrerio de Asuntos Exteriores español re-chazó la invitaclón veneciana, aduciendo comoexcusa la coinc¡dencia temPoral con una exPo-

sición de Bel lasArtes en lYadrid.

La correspondencia entre Romolo Bazzoni,director de la Bien¿l deVenecia desde los añosdel fascismo y Caprotti se mantuvo duránte el

año sigu¡ente. Bazzoni escribía:

Sena ¿e verd¡d muy iñteresante si conseSuie"asestimular a las autoridades españolas con el tiem-po suficiente pará la reparación del Pabellón deEspaña y la reñovación de su fachada (...). Desdeueto Pal luc(niñi iene intención de venir a EsP¡ñ¿la próxima primavera, de todas fornras te escribi-á por tiempo para estar seguro de eñcontrarteen Madrid, y para que lo puedas presentar a lasautoridades ¿rtkticas con el objeto de gestionar

ambos la próxima panicipación en la Bi€nal?"

Las respuestas de Caprotti subrayaban de--:anera implacable y con cierto tono desPecti-, : la lent i tud y la incert idumbre de la máquinarristica de' Estado español. Solo en mayo de950. pocos dias antes de la inauSurución. fue

_ombrado e! Comisario del pabellón español,=nque Pérez Comendador, escultor fiSurativo,:.n fuertes ¡nfluencias barrocas, que en la ltalia

:scisÉ de 1934 había ganado el Gran Premio

É Roma y había sido ya Comisario en 1940.

!¡ gestión del Pabellón Español en 1950 se

.:r-rirtió en responsabilidad directa de la Di-

EXPTDI'l1Ii

reccion de Relaciones Cuhur¿les del 14inister io

deAsuntos Exter iores,cuyo director,hasta 1951,

fue Carlos Caña', marqués de Saaved ra, quien, si

bien de forma un tanto tímida e inseSura, trató

de recuperar el prestiSio del Pabellón esPañol,

permitien¿o la ParticiPáción y el acceso a algu-

nos art isras que se hal l ¡ban en las ¿nt iPodas de

la cultura oflcial franquista. Hasta el año 1957 el

Director de Relaciones Culturales contó con el

apoyo de Juan de Contreras, marqués de Lozo_

ya, director de la Academia de Bellas Artes de

España en Roma y Comisario en las ediciones

de I954 y de 1956 del pabel lón español.

Si se quierc rastrear un mínimo común deno-

minador en los contenidos de las €d¡ciones ce-

lebradas entre ¡950 y 1956, la nota dominante

det pabellón español fue la búsqueda del equ¡l¡-

brio entre tradición y modernidad.2T No fue un

equi l ibr io casual. cuanto el resulLado de Pre<io-nes contrarias cuando no contradictorias den'

tro de la diplomacia españolay,al mismo t iemPo,

de la influencia indirecta de los organizadores

venecianos, Por lo tanto, de la diPlomacia cultu-

ral italiana dentro del bloque occidental.

Hasta 1957, la polkica exterior esPañola

estuvodom¡nadaporlaPersonal idaddel min¡stro

de Asuntos Exteriores, Alberto Martín Artajo.

Martín Artajo representaba la comPonente(católicD del ré8imen que debía garantizar la

continuidad del mismo desPués de la derrota del

fascismo.'zs El ministro fue presidente de Acción

Católica Española y su Perfl, bien lejos de los

excesos f¿langistas de la Posguerra, era Pedectopara ponerse en contacto con los ambientes

democrisrianos de Europa ¡Por consiturente de

la ltalia surgida tras la guerra.'ze

Incluso poniendo en marcha una Política ñor-

málizadora de la posición diPlomática esPañola

a través de los célebres acuerdos con EE.UU.,la

enrr¿da en la UNESCO en 1952, la celebración

en Barcelona del XXV Contreso Eucarístico

Internacional y el Concordato con elVaticano

de 1953, la pol idca exter ior deArtajo cont inu¿-

ba siendo bastante incierta, tanto que alSunos

i : :-r de presente,2l 2011/l 2' ¿po(a, pp.29-47 l l iN: l t79-81]5 l5

5t1B ólfl : $l ¿l-6a dd ¿Dd¡ x¿ l/tl0¿ l¡'¿¡u¡iard Fp ¿rrolsrll

-B3.ro sol uoc opranre eP 'srruglSouolü sauol)

-'sodxe ie¡ ua'-re8n¡ opun8as u3 sorou€q sols€,

.o¡ opueu,,-u¡1a'ug¡¡aqed leP ?JnllarrnbrE €l zs6l

ua o;ouar as!É3nlrauFd u3 lEluaPlr)o anDolq

lap uar¡ la JePrad ou Prrd ?lPr€n8u€^ aP sol

-ueluJl^oLll e saluallaua¡J3d soau9Joduarlof,

selspre re¡uasaJd O!r!s3)au €Ja :?PluuaP s?rnll?

se$é € PqePanb saJolJálx:l soNnsv ap olJélslu

-lN léP uglrr€ aP Páull €l 'PreuPLu e$a ac

¿:¡e re ua uqlsardxa ¿P Peu¡ol erctu

-, u¿s¡ uo¡coo:aluu:"¡ lé Je as rPaP P'alond

ou ans e,ea o:'qoa o'rs orFsDre aluauelos ou

oDuu3s un uor ED3u3A3p Puar8 Pl ? €lzdq aP

""'"n r" t"rt rlt" ."uol,"rs3]lu¿tu s€l s?Po}rP^all

ou's'o¡o le ¡nb ropat un E aru¿l-lodulr s-€u' reP

oprpuarard ¿q ou (J 're':rarlo ¿l (1lop¿Puáu

-o¡ z"-a¡,'s 'a erprE¡.r¿ ouror sovP Erua¡)ur) aP

.;-,",;",., as¿,'arPdP aue otrsanu le-orr¿u-ra¡ur ugrrrradluor ¿un u' 3nb Fe oPuEr'^e ourap

-our 3!€ taP sEp€rB¿suor '( soPnrrqEq sauorr)sJrP

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,-oln¡.,'t .ol { ¡l:a,a¡eP leualS el aJIUA LlOl)Pl

-aJ ¿t erqos €lnqlP o)lJlqf ao anb o1!rl?r l3

sa olxe¡ alsa ap ¿soralu! sou anb o_l ell€r$q€

LrgrrErldsul aP la aluarrllePedse ¡ouJaPoul alr¿

laP Jo^el e lJnlue^ ollauoll or'llJ) laP uor)'s

-'oi q . á'r""uo, Pqerlsou as nsllre 13 anb l3

u3 .<(Llol)lsodxe EsonrlsuoLlr €'l 0s6l aP l€ualg

€_1) orlJlqJ ao oP otxel la ofnP€r¡ Á g^Jásuol

lLi,lll0ldyl

TXPTDIE|lIi

nizadores venecianos, se fueron Introduclendo con el resto de los círculos culturales católicos

deforma paulatina los grandes exPonentes de la de Europa'

"""*". i1*o"iJ" d! los t iempos modernos' Eniul iode |952'LeoPoldo Panero' secreta r¡o

;"r:ft;;;;i precursor del arte contem- g"n"ál d" l" ei"n"l HisPanoamericana invitaba

poráñeo, hasta Miró o Dalí. lim¡smo p"lluccl'tini a ParticiPar en los cursos

Asi las cosas,eñ el Pabellón de 1952 hizo su i" v"ono ¿" la Universidad-lncernacional de

o,i'"."-up".i.ion, "n " :,Tr -r."] -:"t:""il: il;'"1t": :t;:#.:lilT:',J:":: ;'l'Jilrismo absrracto el ioven Antonr laPres t"i.,.

t"i," "n"i"¿o " pallucchini la coleccron comple-

menre. en oc bre de l95l- h¿bia :"111?','"8j] ," ii-i"¿r" c,rturot Españor. una revisÉ publi-

,¡ primera gr¡n aPuesB,institucional^dellstado ."¿, O"r'i" ó,r"..'"" General de Relaciones

:'Jili' Jil":' iffi:ii'J;::: :"'i:::"ü: ::li*: :::1""1?.i*: fl'i5¡.::1",':,ff;nizada por el lnstituto de cu ku-rá_ HisPánica-en

1"i", """

* j"*.."',;ban en España, intentan-Barcelona, esto es, Por Manuel Fraga lribarne

r"^i'.,;*", '.*1o".-f "

,¿* de que a P¿rtir de 1939enlonces secretário general del lnstituto'"-I

.J'|. ."i". t la cultura española había emi_

Atfredo sánchez Bella, secretario del c9l8i:- :;;; ;r;o. oaires.'" famb'en en 195 | RafaeldepoxRomonoen l946,de donde nac¡ó la:"::

;o.,-,u-n;. " i-":rt españot envenecia, invitaba a

de crear esta nueva institución. colaboraron e p"llucchini a p¿rcicipar en las celebraciones na-

este caso también el Poeta LeoPoldo P'-"*t I ;;"t;; ;"i t'8 ae ¡ulio. Pallucchini. muy amalle'

: l h,sloriador de arrc EnriqLle Laluente rerrarr ' mente. declinó la invi(¿ción "0

Con laBienal HisPanoamericana' como se ha En l953,en cambio,el secretario de Ia Bienal

:ub.ay¡do en diferenLes estudios.'6 el Estado es- ¡^u-i.uua I emuaia¿"r Francesco Maria Tali¿ni

j¿ñol constrLlyó inrcncionadamenrc una.n:eva De M¡rchio a persu?dir ¡ las ¿uroridades esP¿-

-enr;dad para España con el auxilio suministra- lo-las oara elegir el nuevo comis¿rio del Pabe-

:r por los medios de la,o''nn" ::l::'i: i::',i: llon de Españ: en ambienres esPeciricos:

=.Jilfli![1ii'li""J*il'.:'J:""H;; ( ' Es c'|aro que hdecron-corresPonde a'Go.

i]rl'" *t l'.I""t "n t" in"'gu*tiai-a"t bierno esP¿ñol v' fráncamente me Parece un

.¿ento,era ahora interPretado," '*lll"""'j- :nn'fl¿:l:"*:'.'JtffiT:?fii"'i'i::.nes franquistas como herencia directa.de,la lr¡c¡r

"¡c.nt.ar en Madnd a orro estudioso en_

:-n tradición españolo, es decir'se le aplcaba rr.".á. " ""

*t,t," +e este rnteresado en el

jl: lect.rra na.ionulista, individualisra y católica. un" .o¿"-o y "r.¿

u¡"n vers¡do en los diversos

Asimismo, |a abstracción se convertía en a p,.lr".* "..,*"os- iNo^exjste,de hecho al|i un

É-ruaje más apropiado, T **. li.l-.:pH::_ Íi".ii;,1T #?"" #l i"l,'" l"i' #':, i"liiii.=- concretamente a Cristo cLranto Pára rePro- :llll:::::,:":; i.

".,si¿n de la Bienal HhPa-

.-.ir los ideales católicos v humanistas' es jecir' '"""'"flff:1:Tr]: ffii.'J,li.o.**,*o *

a cjmensión mística y esPiritual del catollcrsmo ,"."..".uu, *"* y promesas de cooperación

=)año1.37 En esá línea,flguras como Mánuel Fra' ."" á"r.. Insriruro y en parücular con el Dr

¡. Euqeni d Ors. Dionisio Ridrueio o LLris Fe- i"lo.i¿. p"*'., a secreta'io 8eñeml de la Er-

,aa Vünco, que lenran ori8enes heterogéneos' losición. Lue6o, tuvimos relac¡oñes tambréñ con

5#,;1";;;"' "o ie¡aban de proced"r !it.",'a*."i" n ea'*ión'que em además'el

i ""'"'¡'1"i"'

t"' "liberales> del falangismo ii'"'t'i"r r""n*','"' orAlrredÓ sánchez Bella

:.J;;;i;;;;;'." o"sieron a trabaiar en l" ¡l,.J no cree' Eferenc"al:u:. sea este er en-

:Tesis y Posterior desarrollo de l" nu"u^ "t-

''o-o * a q'" t"l- podrlan comprenderse hs

=ca franquista, contact"n¿o t¡rnurttn"l"tl"l" a''."*to* yLt a"** ae la Bienal devenecia?a

31. :-: del prestnte,2l 20l l / l l 'época' pP 2t47 lts : 1519-8115

Ifl8-ó¿5t :lI$1 ¿h-ó¡ dd'srod? ¡z t/fl0¿ t¿ lr$s¿rd Fp Püorlrl]

-€uo!)?u 3^EP ue €Jqo ns oPUEnl?^a f leuosrad¡)!¡Jlod pPu sjar rarnblent oPuPJal€ lo¡uld la€qetuasoJdar enb llJ€) ?sorlP^ Pl Jo €, ns uar€q)a orde aP uoJs¡¿rl s¿log€dse sep€PrJo¡n€sel '€rJu?tslP elnPr I a¡uólrs €un ¿ esreuelu¿trrap ¿l anl u9l€ler els!!€ leP Pn¡lrJ€ €l enbunv

-l€61 aP sJred aP psré^run uo|]rs-odrl ¿l ue oldurale rod opu?d!)!!Ed'ou€rllqnd-ar alua4 lé uo) oP€eull€ €Jqeq as ll^ll €rJenDel aluernP anb grN un eP elqo €l rlnPu! aPueuiSgi lep atrpd Jod pslunlo ¿l aluaPueJdrosalueuPar l€]lnser ep €laP ou'¿r€l) era uaLurSgr

lE oDadsar JlPc oP u9l¡rsod ¿l uarq rs'enbro¿'€lruasard Eq)lp ¿ ug!)€lar ue saP€¡ln)l¡lP sa¡ue¡-rodur! uEj¡slxl grlh I Jl€C eP s€rqo sPl rrnltulEra sou€rl€]! saJoP€zlu?8-Lo so¡ ap oasep ¡a anbop¿p'¿suelur an, salErnrlnf, ssuorr¿lel aP ugrr-raJlc el ̂ lulrlrrnll€d aJtuo €!f,uaPuoosaJJor ?l'ts6l ul ou"rle¡! ourotue laP saluaPa)ord s3u-op)nJtsu! s¿l ¿rlal €l aP ald P gln8ls log?dsaugl¡aqEd la

'soplPueluelPur solse aP rrsod v'serd€J ua^of lep s€rqo s€l

3p ?un r€rduror glPltraP ¡E¡Pll éP sorlslurLu aPolosuo) Iap r!)ueplserd el 'lPuU

lV,r'(Gsr!3!xasa¡uploLlas sosÉ ue uePand enb P?PlrordlFJI €Jsa]Jor'ugrruá]e ep saJeqep sou.rlulLu sol's¡-r^ur anb lap etJ?d rod !euodns la o3!suo) ?^allugDs¡l]\ur e$a enb I uglJ?tr^ur€urlslPrradsa €un€ opuerrueP ¡eua¡g ugr:rsod4 €l ¿ ÓPrrrn)uo)?q rg?dsl enD s€u?rl?ll saPePlrolnv s¿tl€ sel €esrePlo¡ar pjrpod (" )>:€,P?9€ le.rral aluanJE_l€lJou¡al! €PunSas €un uo'a¡uaPlrul oPEunlror¿-sep a¡sa áp znl€lv €gEdsf alu? arusL!le!)$o as-r€dlnrslp enb o nt erlett Elogsdsa erapupq rl ape)!j9rB €l glp, pu¿lraua^ ugrt€zlue8Jo ?l'€!)auaap ¡€ua!€ €l €qePunuE enb olsaljlueul la ul €rl

-ell a rg¿dsl artua orF9uroldlP arueP!)ul un ¿g|lslse as ¡s9lrleP€'zs6l aP u9l]lParla]u?lnc

& P€P!^DrE ua erdursE uFsé sl€d or¡s3ñu¿r¡uo) anD serqoruEu s€ur3¡3 s¿l JEsaoEIuol€l€d a|]uatrs os ou o¡sanu oa an sa ¡rso .nb o)-uprP ns € u!$a 3nb sorPour sotJod as€lnrord EP-rf€qul E¡$nu'¿Paua ap Fuar€ €t Errarq€ r?rsaap !q anb sasau sot ap o8ret ot e anb 'atue$qo

ou'?tresararul Egedsl e saltrsoq'aruaut€uosrado €rrrjtod soruóu3ta uppunq¿ 3nb 13 ua oprrnlun ua soruard sot ap oFlqo opls pratqnq tos"dserorutd u¡ anb 'sónd l¡)l}rp oarf, tJ 'ugpFodxl

€t op Jop¿zru€8ro a.lurotr ta rod oplraro^"j u?]'orr?l]sqE ar-r¿ t€ rod orlnr la uo: ¿rrllod ?t aPor)!^ras F oursrl!3.r ase ótq€rrrsuor aruaulplllP€ss onbun! (J o)qtod opuo] ap orPsJPu€BEdoJdsorp?nr $pu?r8 sotpt)€q ¿p?¡uauo uatq s9u anb-un€ '!rslE3.r oPrruas ua ugprPal Pun €l]ruar€ ásorad (-) op€r¡sq? aru3LltDrp€r a!€ ta s¡uasard-ar anb ?t €un:spt¡uépuar sop € a ua uEurúroo ( J

:egEdsl ¿ lr¡soq a¡ue¡s?q ou€llPll o

l€uo!)¿uJatu! ouJo¡ué ün eP €!)ua¡slsred ¿l alu€eq€ruaurl 3s lr€rrej aruanJ€_l log€dsa ugllsqPd

la aJqos alurolur ns u:l ruPrl¡aui€ourdslH l?u-a!€ el uor oP?roq€lor ?lqrq orsr^ soLrlaq oluor'onb lr?r.rol a¡uen]€'l enblJul ¡olu€l ol Jod'3n,

loqedse owsturo) la'Z56l ap ugtrtpe €l ul'e¡"rerr¡dLrr¡ o¡¡a enb se:qlod s?tf,uoJajar

seJ?l! sPI SEP€P ¡€JaU€LU PUnSUlU eP €P!lr?dL!O)ros €lPod ou ll^lr €Jran3 E¡ eluernP s?¡sllEuo!)-pu sol rod opeulsssP I ouetrtlqnda|e)rol er)-J€g orJepel Efeod lep €rJoueur €l 'ot.l€Jtuor

terod '€-¡srnbu€4 op€tsl lé Jod sep?-¡do)€ ias u?lP-od u9p)€rrq€ e¡ I z¡plen8ue,t ep ernrurd e¡ ¡5

¿' (ssl€!)uo soln lr sol ne alq€ro^¿J ou.lolus un

9r¿rtuorue ou prJo_l €Jor€D Jod ¿lruelaraJd €l

o&€qLua uls'oJ]!al,( aull aP PJeua9 uglrrallCEl uor oDetuof, ua uorarsnd as ?Á 'PlrP€h eP l€l-ueLulJedxl or¡¿a_L IaP uglredlclll?d aP elralo ?l

€ ug!)€lar ua'anb ap aseurolut selenb oPtPad €qaur PlrPe|¡ ua saPJnrlnJ sauo!trP|3! 3P rolrerlP

If) :3nb eFurP? '?luolo8 ue ?gPdsl eP o!3alo]

leP roseloJd I uglleq€d leP orunfpv ol.l€slur-oJ'ors¿rr€l lanu€ri

1ts6l ua'oldluale ro¿'s?lo!¿dsa saPPPlrorn€ s?l Jod PPlqrrer ualq

anj aJdLuals ou'sorl¡sllJ€ soPluoluotr solelf,

JA^OUrOJd ¿r€d SOUElraUe sé.IOPPZlUP3JO sOl aP

uglsard El 'o8requre uls srO.P oluaBnl I oreu-ed uo) ePlnü ¿rtuePuodsarroJ €un 'so lllr.l€ sol

uBr$anLusP ot!o)'o^nlsos (€JP le I l^l1]¿) l€l-nqnr ugPnl¡su! €un oluo) €ltoJEde álugdslH

€JnqnJ aP o¡nusul la'ru|l]r)nlPd ollor losa]-ord opEFdsar un ap E^lDadsrad rl u?3as

ltNltG¿Il

baja-

ifica

a h aC o a

el lónlccio-1 9 5 4 ,) i rec-dado

cro al

¡ imenr!e la

Expo-

:ia, las

olí i ica

: ¡ l 5

lista.Alfinal, a Miró se lo galardonó coñ el Gran

Premio Internacionalde Grabado Se trataba del

primer premio artístico que el Estado esPañol

obrcnia a nivel internacional. Miró' Para evitar

cualquier equívoco, escr ibió a la Dirección de

Relaciones Cul rales Par¡ adve'_trr que: 'des-

pués de mi recrence Parr icrPación en l¡ ulr im¡

Bienal de Venecia creo Preferible abstenerme

durante un largo Plazo de toda colaboración a

exposiciones colectivas internacionales)45

Como se vis lLlmbra. l¿ voluntad Subernamen-tal de integrar en la identidad estética y culiural

rno Do|dca) de la nación esP¡ñola la parte de la

vaniuardra artrscica rePubl icana que Sozab¡ de

un mayor reconocimiento en la escena interna-

cron¿I, se manifescó ya en fechas muy remPra-

nas.Ahora bien, recuérdese que esta absorción

sdquirró el (arácter de un P'oyecto conscren-

te ;e despolitización de esa misma vangúardia

re¡nterpretándola, de una forma que Para una

m,rada cr ir ica Pudier¿ Parecer Jn tanto blzarr¡

en una óP1ica de Patr iot ismo de rai tambre n¿-

cionalcatólica.a6

No debemos maravillarnos, ante el hecho

de que en l¿ edrción de l956 el Minister io de

Asuntos Exceriores eligiese entre los vocales

del Dabellón al arquitecto esPañol, crítico de

arrc y poeta Luis FeliPe Vivanco- El vocal tenía

un perfil idóneo para los ProPósitos de la nuevá

diDiomacia cultural que los dirigentes esPañoles

:r,spiciaban: relacronado con la v¿ngu¿"dia en la

terie'a decada del srglo cercano a RafaelAlbet ti

y Xaüer Zubiri, du rante la Guerra Civil luchó del

iado nacionalista, para, luego, acabar formando

Dane delsruPo Inteleccu¿l de l¡ revista Escn'i¿l''

Er-¿ Jn hombre l igado al nuevo Es(ado franquis_

12, pe"o con considerables credenciales té'nicas

y artísticas, además que con contactos con el

exilio: en suma, estaba más que legitimado a los

oios de las democraciás euroPeas antifáscistas'

De hecho, él fue quien ayudó a introducir en la

)O<Vlll Bienal devenecia a un SruPo de artistas

abstractos esPañoles,entre ellos Rafael Canosal

Manolo Millares,Antonio Saura,Eduardo Chillida'

además del referido Antoni TáPies.

FJ{PÉDIINTI

Vivanco exPlicaba así el valor del nuevo arte;

Desde la celebración en l4adr id, e¡ e l áño l95l '

de la Primera Bienal HisPanoámericana de Afte'

los Dintore! nuevos o renovadores de la forma

han pasado al primer Plano de la actualidad ( )

Casi todos ellos reciben Premlos' becas o encaF

ros otc a le ' y Pdf t Lu 'ares de rmPor u-c i ¡ Y Párr i -

i p¿n ¡amb¡e¡ oe u-a ¡arera convencrda v de ' i< -

va.en la renovación del ar€ religioso ( )Alsunas

órdenes de tradición artGtica española' como lÓs

dominicos y los franciscanos,echan mano de ellos

(...). En cada obra de arte'individual v única' lo que

perm¡nece v¡geñte es la Potenc¡a d€ rmagrnacron

del artista (.. ) Los Pintores esPañoles suelen ser

poco dados a idealismos y a fa¡tasías extrapictó-

ricas, pero, Por eso m¡smo. de una Sran Potencrá

de imagiñ¡ción estrict¡mente Plástica'"

La élite cultural del Estado franqu¡sta Preten'

día. por tanto, relacionar el arte abstracto con la

í"aiición cultural esPañola a través de una lec_

tura nacionalista. que Podía ser acePtable mn-

to dentro del entorno conservador franquista

como fuera de las front€ras esPañolas y' en Par-

dcul¡r , en el bloque occiden(al donde f lorer i¡

el arte informalista y abstractoae Por lo Pron_

to, los esfuerzos de acercamiento diPlomático

español a otros Páíses euroPeos a través de la

ex;oriación de una nueva vanguardia no habian

sido en vano: en 1955 ltalia y EsPaña firmaron

un (Convenio Culturab que sistematizaba las

relaciones culcurales de acuerdo con una lóglca

estr ict¿ de convenienci¿ geoPol l t ic¿ en ra7ón

de la inminente entrada de ambos Países en la

ONU. o Dent"o de lot dos Paises se cornenTó ¿

hablar de un Posible (pacto del l'4editerráneo>

Tanto la DC italiana como Ia dictadura fran_

quista quisieron, aLlnque con Pobres resuitados'

DresenErse ante Estrdos unidos como una

esoecie de nexo o <puenre culturabr' capaz de

unir el Atlántico y el mundo árabe en virtud de

la hisloria milenaria que se había originado en la

cuen(a del mar l fed¡err ineo y cuyos PrinciP¡os'

de alquna forma,eran los que exPlicaban el 'leve-

nir d; la c;vi l i7¿ción a uno y otro lado del o 'Fano

i 9-:¡ra del presenre, 2l 2013/l l 'época pp lg-4? l l5 : 1579-8135

!fl8.ó¿Sl :\$t ¿e-ó¿ dd Dodü ?Z l/tl0¿ li ¡lL¡!¡rd r¡D s r0lril

u4r etue[!€Jraq ?un ue gnJl^uo) as €Jnln) €l

'aat ?t ap otualLuetlllqaP alqlsod un l4'^¡ opu?¡

-i"iu¡ ¡ou"p¡tto ro'.,a¡xa rod ( Padorns Pra'

-sa el uá oll€lle¡l oPe¡sa láP l?Jn¡lnr €lruanDul Pl

r¿zu¿w I ra)aPuol P JEPnIP u€lPod s€ulaPotu

,"¡pr"-n8u"n a"¡ 'ot1u¡"lso!lu? €Prelnbzl El E ¿^

-tsár8old u9lf€lulxoJdE eP ¿d€te lun ua JC ?l

ap e!¿d ?un ?.r€d l€¡uaPlJf,o €dornl uo Prnllnf,

erxLuoldtP Pl 3P lPa^oq ¡P o^€l) aP al)adsá Pun

u" ,o'rt"rrrq" Pl ? o!!¡l^uo) anb os3)ord asá

ap ugrr€rllulnr e¡ gluasa.rda'r 8961 ap PLlelS

q'o8reqLua uls €l)aua^oP Pue!€ €l ue ?llslxa

a¡ua.,.¡le.¡ anb Ps)raqll eP oP€rB la ?_¡qos 'lll)

-uFord { l?rol o¡lqrrl9 eP s?4o eP u9u€ 'suJst

-Lloluep€d seuo!f,?ledralul s€l uoranJ s€q)nl¡

15 (ol?PlPuer leP s€u?satr3u

un or8rns ou ?lsJe^o.¡lllof, €¡sa ?Pol aP enb se

orr"p o¡ oar"*"¡'l"¿ ¡"P sauolsas srun8le oLrlo)

lse so)lpgtrad sol eP s?ul8Pd sel uore)ldlPs anb

a.uopnra,p,t att"qap tosoreunu so¡ap 'resed y

'of€pu€ul ns reulLuJel áP Olund e ?qe¡se alua4

n .tq" ."'p .p t"nat"p seuloJ sePor aP Llarnb

''r'qrrn¡"¿ "p "t"t

¡" o:o¡o'rd anb uol:lsoo eun

',;r";r; ;;,t,"..i" "ruauelLu¡

r?{odP E!¡3nb

'r"ro;rn.r"rro, otu€ls€q seuo!)lsod éPseP-'enb

'rsatv oLulss?tl leraqll Ia oPls elqeq uoPlsod)'e rl

lp'i'r.t'ro3 ¡"'¿9j¡ I ss6l alruf e)rlLr¿lod

€rads9 eun rod soP€zlJapu€t sog€ uoJénl

1(O^F€rotaP> all€ orau¡ un oulotr

0i

85ól ap Fu¡r€

rl:ulPll ¿ P!Pd!l ¡rlu¡ 5ollu¡n)u¡sap 't 5ollu¡4)ul

saP?Plllq¿q s?l s€Plrouofar uoranJ ou 3nb € oP

-lqep ¡u-o!)er¡slutrupv aP olesuoS oPPerld€saP

j"p u9,rn¡o.¡p "¡ "p

t"tLl€ EPetuorseP rod €pEP

pl ua 3nb ouls's€f,!¡sJ]¡? saNaPror sa¡uaJ3'lP

sÉl arlue €)lSgloeP! uglt€tllulrtslP run ep oP

-"r¡n."., ¡" ." ou ?ll?Pr€N ro¡uld laP s?^Dun3$

sa]Js s€l ?r?d uglslurorqns ¿l ua uglsnllu! ou

rp)'rllau€^?¿'lPllorg €l eP oP?8oqe l? LlnBaS set

-rn.r,lq" ."rr"¡.rro, s€l € olode aP ?1l€, ns rod

9¡rtuo;qns la ua oPrnpu! Plq€q el as ou'uoruldo

ns ue'enb e,('e¡raua¡eP lEuél€ €l €lluot PBel

euds¡p eun eqtrc¡u¡ t¡¡aPJ?N oulnPrV Joluld la¡aluer!€ou€llnL!ls s?Lle!¡slJ)ouaP sElqolu?ur s?l

,{ sotreJ¡sq? se¡sllr€ aP €lruasaJd g^lse¡xa El

rod leua!€ €l eP olPnlsl ¡e ered ugtsttuo3 t¡ ep

oJqualul ot¡rot o;Jet ns eP'8561 aP uglrrPa

€l ered seuorrrll^u! s€l s€lllqDd uoJal)lq es oP

-uen)'!q3uo'l oleqou orlllD leP uglsltulP €l en,

oreu.¡lJd ol esorqLlosE zePld€J €un uo) o^anu

ep glPualu? as ?tlLrlglod e¡ ap eq:au e1 ora¿

'ugllN eP e¡uePua¡ulradns Pnb)V llao olraq

1y u",f'o'r","rt", o^enu lo rod oPev¿dluo)?

'9UO¿ ouellsl.r)oulaP roPEüas le glurns? o^anu

ao énb oSJe) 'olJEulPro€JlXA OIJ¿SlLuotr un €

,¡!"1" g,p't"p ás 'o8J¿qure uls ¡sgur za^ €un

s€$runuror so)!lJ) SOUnSl€ rod e¡!l)sáP OPuels

'ár,ri,oa,a,r'rot o.'*o'duror ap et>arer'uoturdo

ns ua anbrod uol:re.DsqP el er)uo) ozuel as'olq

-L!€' ua'€u€!l?11 ¿PJ¿lnbz! el ¿top?r¡sqE a¡J¿

t¿ s€Jrurouotrs szpnle satueuodúrt ap sgrrtr: e'uo.relode,saruaptunop€tsá

solr€sardule saJq

'ala) I salelllsnPul Jod soPPrrueuu VNON le

ouro> >1ro¡e,on¡ ap saluelrodLul sELu soasnL!

.ol 'ogl"q;" uls'oP€l orlo Jo¿ €lslP'¡nl€u I €l

-r||""-, "rr"

un nP oP¿qrá orde €lq€q es €]slrsel

uaru¡8gJ ¡e .rez¡esua er?d oq)aq ap'lurlossnl¡

'?ueds¡ ap ls olEJluor )llaP lsP rod'o)léoloapl

ooor"a ,n u" 3nb olos se)llllod a¡u3Lrle1)u1sa

iJ,-r"., ",q"q

r"3n¡.,"tud us rnb€ uelque¡ anb

soureraplsuo) ls salusrsllP uel ou 9zlnD o

'rolredse osuáf,s€ ns uor€!)ldoJd anb s€l€'aluauJ

l"ru"pln" '."ru"r"jtp uoren] €ll¿¡l ua oD€r¡sq?

a!? IeP o¡!x? la uor?^llour anb sauozu sPT

{¿s¿ t)(oD?rlsq? olJr laP ElnPsDlP ?_1):erqal9l ?!J?q

as anb oin:¡le un'¡3d laP lPurluas la'€]lrs€uru

ua orqlJrsa osnllnD roluld la Eaull ¿s3 uf rt (el

-t"raiq" ".,n¡u'd

Pl Plleq oLuslllro^P, la> EqeulLri

oo uJ"rto¿t" ?l ue e)oda El aP sauol)e)llqnd

sesran'p "re¿ s"n'rernBU salJv sel aP uolslLlol

"' "o i"uo!.lt"p s¿l I rlraue^ aP Pualg El aP

uo'r"rlu"3ro "¡ ".,qot "oFJlod

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"q"u"p"ru"a"p as €ll€q ue'olu€¡ s?rluelN

'se!e s¿l ua oPels¡ lap elrusrej'relu!

o s¿rluaralul se¡ ap atuapuer ardrua¡s ug[senc

?l ol^Ioser as !u l¿uat€ ¿l Eled oln¡4s¡ o^3nu

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ÉXPTOIFNIT

más variosa en ra tarea.de Persuasión v defensa :!-:i'ilii iiiT:i:;;T'L::: il:::::":""'T;::

de lá causa elrropeísta.5" ;,# i-i i"u"",'* "¿"¡ar como lema: Eipdñd'

EspaRu podía r"pres"ntar una Pieza,clave,en p"i.]".p," "*, """*" f ^l'.ll1l'lf i""l;j;?-

..te "scenario y u decir verdad, vistas ras cosa:

::ffi"::i:# i:.J'i:.lJ;i:';: "" " "",,".en PersPectN¿ a fi""l* d" l":11:"-tli

""- mei¡rísica der séñero humano t .) EsPaña es¿t

las autoridades fr¿nquisus p¿rec¡an haoerro en- 1""- l- : : : i- ] : .-. . . " ' . .", ,". ,", oe enlendi-

tendido perfectamente ':"1"":j n"i::i:11'",:1'il:,T:i; '.' ' ".'."

casial mismo tiemPo que Ia Bienal devenecia' i...,,.]"".r "*,rn*"t,v en cortr¿ siemPre de

enrre 1956y 1958, exPerimentaba. un P_erlodo, ta primacía de la mareria 56

de Drofunda cr is is, la Pol i t rca exter ior esP

;:;;;;;;;,;;""J.1¡ send¿ del cambio'con La diPlomacia culturál debia'Por lo Énto'Pro'

el nombramiento en 1957 ¿e trn nu"vo m'nist'o mo*' "l

acercamiento de España a los otros

l" o,,",., ,-.".-*, o.*-o:,Y_1':-:.1,-:j."ll. f"t*.*::1"::' f:':l;il:?".::H ;:":'Jldentro de un nuevo S.bierno tecn-ocril;'

;;;;t;tt"n"ti" ti"t "

.,t g'inciPios esPiri-efecto,EsPaña estaba a Punto de Ponernn a oo:

"':''':i"1l'-::l; ";:*,".iin oictórica, conL.g; ael"a". de autarquia :.*"1':" T:,d :f:"jJ#:'.'::i;5 ::,i[:i'J?l 1"..."r,"""-"t;":";:H:l ;:li,"',lij'lliJl; "

'i 'Jn "r ¿"'""orro ¿" tos tiempos concoidaba

obierivo decrarado de cas(ierra '" '"n"u'J ti i'ii;:":n':X5:'iii,-,,11:;l!'I;fflildeLnder los inrereses n¡cionales.d"

l lo,"L".- é"rn.,"otca nu,z yorrles.at.. . luimos.desde el

a través de una diplomacia Prágmática y ¿nÚ- Ll-". -"-"".o.0""

"llurado (de la Bienal de

ideorosica. capaz de .nor. l l :- '1::: ' : : : : : : : ü""".oj iu", i ,-"0" t¿s rendencias abs(ractas

con el resto de EuroPa Occidentaly los EsLduus o,,* ^a.

"t 'r ; vanl decld;mos entonces env¡ar

Unidos. Por otra Parle una t l*" t ' -": :Tl ' l ] ,"" or.,t . 'pr. i¿n "tp"¡ola

¿bstrac(¡nDara encender el éxirc de los esPanolessr rd-

erpunu uura"l" a toda costa conseguir unüienal deVe¡ecia de l9:8 fl"-li:::t"',r."1.s

reconocimiento internacron¿r -ourafie la exhi

lación que castiella mantuvo con -:u;'t; tiiJ","rp"uar"n a" r" xxlx Bienal devenecia

:"f*:;¿t;ffí":il"J':ffi.;.ti:T;'; I' p'opuio '"unit"""' "'osPinciPios Poríticos

ante elvaticano y los lazos que *"^;t"';; á"Ja"'un punto a" visla ertético La tarea fue

con instiruciones catóticas centrates co;o'J"l ""...""01"" ll -t':'-i:,-:Y: González Ro-

*-".""",,,^.,"rno'*'on"tp'opiot*'i'u-'oi:3::*':1""1il'"'::i:'Ji::[".";ffi""""'it;Cuhura Hispánica.ss

"'.1-", or".,o ¿" l" "r.ulrura,y

qLre colaboraba

En este contexto de aPertura imburda de v' - '- r..ituto a. Cut.u.u H'tpánica desde ha-

nacionatismo españolista es 0..'0," ".;,i:"t:, ll]:.n" l:Ll^",^ ^^h.rÁ^ González Robreslas decl¿r¿ciones de José Mituel * '1,

i l i" ; En la memoria del pabellón Gel nuevo Director de Relaciones Ll

,it i i-i ial *,*"" l¿ conferenci¿ de in¡ugu- escrib¡¿:

lcian de la Escuela Diplomática: ún repaso a las informacion€s aParecidas en dia-

::i:":'r:*::':::4L:.:ii!lli¿#::".ffi*ri;*i,:,"'"*[f"",i'.ffi ;;ffi ;]:';i:|l.Tf#: i:il ilil'ff ; "i"'.*"¿"'

a-'"''as se'ecc ones han es'(ado

derprobrema derque ene""'" '""i:ilj"Ñ:; ''","o'" l"-'""' .." "l esPiri o ra directrjz'

- roria d0l prelente, l l 20l l / l l" épo(a' Pp 1947 lSiN; l519'0135

9ü8-ó¿5t :N$t ¿'-ó¿ dd t)0d¡ !¿ t/tJ0¿ t¿.3lua!¡rd pp ¿ o$rHLi

anb ap oqlell lá :salEuor)?uJe¡u I sauoD€ztu€3Josel aP au?d Jod lsuadLuo)al ns gtqt)er loqpd

-sa Jouelxa (u9!)?zlleLuJou> ep ozJonjse ll'?rnP?t1P €l rod €P€t

-do)? Jas ep z€d€) so ltglJt?d I s?ts¡uolsaJdxesoPluetuoJ sellen, uo) lldo.ld uotsrs^ pun J€}

-rodu¡r ua oprs¡ ou 'PluopDro €dornf op anb-olq laP oJluéP E!¿tua^saP €telduro) ap ugt)tsodeun eruárueLu s?l^qo sauozpr rod onb ?updsl

'olJ?lll€tol oP€s€d

lá uof, uorr?l3r ue lsluépP)o edoJn¡ ep lEJoulPntlD€ aP I l¿sre^run alEnSuol ap k?uro)) epsrradso eun ua opltra^uor ?l erqeq as exa}?lSul3 6e¡€lu3Pl))o elu€uralv'€r)uErl 'E!l€tl ua oDEJI

-sqr I l?ur.rojur a]l€ la anb rlnltruor epend aS.ra!ssau€r^J

Po.4lv s9ru€4 €lsltElurolu! p esorSrlar erntutdaP oruard Ja 93ro1o as uglq úret 'a¡ua Lu€ltgruo¡

"urs sorqlrlarLu saslEd sol ue €Jop¿uE3 erqo €l 3pJO¡O) Ue 56UODlnpOJdaJ SeUn J€érl ? €,teulo.ld-uror es uernb 'sald€J otdord p o3slNñ orur€rd ¡ap u9!xu3rs? ?l anj a¡uesoJetut 'sgLUopV'?Jntu!¿ aP oluard Iá ue opunSes gpanb sotd€JsP.Duelt! ¡?r n¡Jnrsf aP orurer¿ uerD lo ou€3€prll-rqf oprEnpl 1pg?dsf € eDadser anb ol u3 .l€nr-se8 I pLrlrorur Plnluld ¿l ep l€luapr))o opunur

la ue uorsnlrp rl J€slndLu! ¿Ja l?raua3 €t)uep-uet €J anD orJtsoureP sorurard sol ep uotfnq!¡-s¡P ?l :olJo]relsrl€s enD s¿ur anj opplnser ll

'ePIIIrqJ € gto^ 'atred nsrod /krl )r,J láqo"[)r?N ot]€r]sq€ ¿rs¡ue le op-?rn! laP orquerL! oLUo¡ oto ns opu¿p ¡vl

ohJaP rorra¡xe €)ojlod ¿l ap alq?suodser I ou?)

-rJeLu€ orJesrtuo) {pJlJl¡ v J3lJod p uglqu€}r€ls¡nbuo) rod -o¡sodp odLleB ollslLu le'soJul-9tuoa8 I s?¡sluorsaJdxa soluaLua¡a uor p€plul¡Eesal^nt ze €JauJJd rod 3nb uollaq€d un rroJleP g¡?rt e!€d €un rod !s',sV sesEd sotultstpsol aP saJoP€zlu?3ro sol uof, selplpJo) sauolr€l

-o.r J?lq€lua ere s¿lDnod sepuoJela.r s¿l srpot I

lou€dsa érrE lap soplua¡uo) sol tsnb a¡uetlod-ur¡ s€LU lugluldo ns ue:l¿uotfpuJstul opelnf

laP ugl)lsoduo) el I s€!3elu¡sa s€l €!)€q ¿^ls-3sqo uolruo¡e eun oJtsor! salqol zelgzuog

s5 ltou€dsá uoDtlodp €trodsoP?usersnua uoJ€r¡sor! as (€Puantlur ¿p|]ou

-o.ar ap spqu¿ seuosrad) lolqrJ€r,l ouror Fra"so¡u¿t sodnJS soqu€ uor atnru|^ aur e|]au3^€ ¿p-r3a¡¡ rr! apsap:z_ueds¡ lJpd osoDuauaq .ras e pql

Js€ '€^D€Jn3$ €t tiruaPusr €¡o €t oPrt?s ?rarqnqrs oruE+ s¡sruolr)errsq¿ ¿rtrGpual pj -olunlt ( )(opor rqos prauud €D €JJerpt8ut '€rru€rl ap oru-tLlopard asa uo) ardu¡rs erld r¿q€)¿ ép ugrunarPllanDe u3 ard€rurq oqrnur ozrq as:€¡srt€uoD?u¡Jsp stsourgu¡€[ ¡ouá!r) ta oJUnrr ónb Jes a]aJrd

:l?ue!g el ePsaP s€plqrl-aJ sal€rnlnr ^ se)ltgujoldlp so)rJtreJrp s€l pep-alSlqLue 4rarJ uor ¿qEFrdratur ¡uor¡pnultuotr

e I (ueuJElral esa ap seirl]Jerp sej uor'sol-sn8 sol uo) opJanJ€ ep uglrrélas €un ozlq as>anb pq€rn3es€ selqo! zapzuo9 ¡lEuer€

XIXX elaP l?r3ua3 aLu-rorur la ul s,?d Jap rolra¡xa leelreq s¿DuarJlar u¡s Elsurp as salowdso soJop-lzlu€3ro sol ep ¿p€rllu ¿l E-laLUud za^ rod

.€aooJne Á ¿u€llJaulE¿rntuld ¿l eP oPunur le uo) soD?luotr souanquejuot^ €u€os3 ep €ran, Er¡¡sJlrp pppll€ar rl uEJl

-ouof, eño sollanDp ap sauoltrerlpul s€l op aseqel ejqos sasr?d sorto ep oLulJ la Jln8as I puot)-er sgur 1€ue!8 El 3p ugrtr?z¡up8ro €J e aluerot olua les €rqep ¿lou¿dsa er:eL:ornq e¡ anb ua ard

-?tru¡q €Jr€q'sa¡€rnln3 seuor)ele! ep u9ltr)e.rloBl eP selJtfér¡p spl uo) ?auJl ua ¡olJ€slLllor

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6 salutugun srur sosotS-ote sou€uauor sol€ -za^ Prsrurd rod- ugrs¿)oopPp u€q anD $to!?dsa ss¡slu€ s€uap sot Jodou.ror ts€ lJol e^ónN ép srJV ap ossnH ta ..iods?purnbpB I spp€uoprqE8 uoranj s€rqo selnrsar-? th 'oral 'sa,d.?] rod ( J EjJpuplavl otnp¿ opsua op¡uarqo orxg ta rEprtosuor €Jrn8asuor as

'Ptou?dsá ¿DEJrsqp ugDs¡rode ?t uol1-) eu€dslué ?ztPar as 3nb otr€r¡sq? I o^oerñ3u a¡Jr lgp€rr9q,aru¡urlurnuoB zEr Et (J r€rlsorlap ouror'átqDJa^oIuo)ut orFsJ¡r€ oqraq un aP é, rep apolu€¡ ?¡€r¡ ás u9rurao !u ul ( , EP3u3 aP tEu-arg Pt oP rrPrsst" oJJEN arr€ aP orlur t3 uo.sauoDPsra uo) 'ol]adsar alsa p rauot op osnpulá seuosJad saN?ts?q lor sauorssrdrur rerquPlaP ̂ oqrñu otr¿!pau op s3nds¡p aruELu?JarursfJ ePaua ndopp oU€ Ep?r 'aruaurErtSgt 'anb

NlrGdxl

este arte procediese de un País con un siste-ma de tobierno dictatorial no se consideró en

ese momento problemático, ni siquiera Para la

UNESCO,orSanización que se felicitaba por esteest i lo apol ic ico y unif ic¡dor.Es de suPoner que.a

diferenciá de lo que pasaría con las sucesivás bie'nales de los años setenta, la comunidad interna-cionaloptó por d¡simular el contexto político en

el que los artistas estaban t¡?bajando, Para enfa-tizar, en cambio, la afinid¿d de intenciones que

exisda entre el arrc europeo y estadounldense.aunque dentro de un contexto donde la realidaddel Esc¡do-nación seSuía siendo central .Ademásháy que reconocea una voluntad de Promover la

nueva teneración de artistas jóvenes y moder'

nos, capaces de interPretar el (esPíritu de los

crempos). como quedo refejado en l¿ exPosi

ción anterior 4óveñes Pintores), organizada enRoma por el anticomunista Congreso Por la L¡-bertad de la Cultura (CLC).

En la Bienal de 1958,a las varias críticas sobre

la uni lormidad de los conrenidos de la edición

se añadió la voz aütorizada del senador DC Lui-gi Sturzo, que en la Primaverá de ese año es-

cribió un largo artículo en el Gornole di Roma,

criticando alestatismo excesivo de la DC sobreel campo cultural, al tiempo que enfatizaba elvalor de los princip¡os de una (libertad integra{

e indivis ible).60

El propio ministro de Educación,Aldo Moro,:nrervino en la controversia. Para lYoro la cul_

.Üra tenía que ser concebida como (una formace diáloto / confrontación continuos)- Estas

3iscusiones representan un testimonio d¡recto

¡el debate sobre la relación entre arte, Política' dip omacia que se oi" tginó a f inales de los años

incuenta en ltalia;ahora,en está tesitura,lo qúe

a€bemos ponderar son los dividendos que Es'

D¿ña obtuvo al convertiTse, como de hecho se

.onvirtió, en una p¡eza más de la comPleia red

ဠintercambios diplomático y culturales entre-

¡Eiida por Estados Unidos,los Estados euroPeos

t en concreto el Estado ¡taliano.

Como Leopoldo Nuti ha exPlicado, el objeti-tG final de ltalia, una potencia media que sufría

IXPEDIEIlIT

una profunda cr is is cras los acontecimientor de

la SegLrnda Guerra Mundial , er¿ el forralecimien-

to de una (Europa atlántica),es decir, una Euro-

pa vinculada con fuertes lazos a los EEUU, y al

mismo t iemPo caPaz de ser autónoma'

En un contexto en el que nacían, a nivel eu-

ropeo, nuevas instituciones, o se renovaban

antiguas relac¡ones -hay solo que Pensar en el

Trar¡do de Roma de 1957-. la Brenal deVeneci¿.

en 1958, representó un elemento adicional de

letitimidad. Este dato,que a Primera vista Puedeparecer un tanto arb¡trario, queda confirmado

si consideramos la presencia de muchos de los

organizadores venecianos en 'as nuevas institu-

ciones euroPeas,

España, después de las dLldas y críticas inicia_

les, fue acepoda. Por lo menos, desde una Pers-pecova sof. como era la (cul tur¡ l t y 8r¡ci¿s a

la estédca de artistas modernos de la talla d€

Tapies, Chi l l ida o lY¡ l lares que en real id?d tent¿n

poco que ver con el ré8imen de Franco, Podiaser incluida en este nuevo contexto diPlomático

a caballo entre Europa Y los EE.UU.

Conclusiones: La Denoaacia Crittiana italiana y d

diá10g0 europeo con ias Inri luciones esPañola\

En ¡os años de enfr¡amiento de las relacio"nes entre e¡ bloque occidental / el soviético, el

debate político abandonó el marco bélico-rnF

litar para centrarse súbitamente en cuestiones

como las relacionadas con el estilo de vida de

los hombres después de la trasedia que la se_

gunda Guerra l4undial había suPuesto El arte

y la estética partic¡Paron en este debáte. y de

hecho se convirtieron en elementos claves a la

hora de ident¡licar y or¡entar el tusto de los di_

ferentes componentes Políticos de la sociedad

occidental.6?

El arte,niuy particularñente el arte abstracto

y el estilo ¡nformal, como he tr¿tado de demos-

trar, rcPresentaron unos de los <bienes de cam_

bio> de la diplomacia internacional. De hecho'

el arte constituye uná forma de (soft PoweD:un medio para cultivar el Prestigio nacional e

t

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?.

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ierdel

¡ ; 4lni::-: c€l pre$rk, 2l 2013/l 2" ép0o, pp.29-41 lssl l : l5718l15

sfl8-ótfl .NJlt ¿i,ó¡ dd €rod¡ !¿ l/fl0r l¿ lllr¿s¿rd Fp r o$rHw-!!ed ll?qsr€l,,J u¿ld lap átrEd rod uolr€trucuu€sollu€nr sgul €l g¡qt€r anb opelsl Ja

.€tlp¡¡

'€dornl ap otsor la ErEdlen¡rrdsa olepou oLuor ¿tuodo.rd as Etstnbu¿4uaLu¡3ar la enb El ua I otr€uot)nlo€rJerluo)oLlsru€Lunq un u3 ?pes€q.er¡'gle) €l3oloapr eunaP JOIE^ la reNoserdal gtua¡ut €uEdsf ,ou€r1

-uor lts.rod !otJerxa lp.lntlnr r)t}lod pl ap so/^erlv otlsrunLuot le ¿rtuol €LPnf el ap rop?utluou-oP ufrruotr lap €llp s9Lu ¡$role^ I sopt)trtuSrssol aP otqu9 la ua s€rruala]tp s€l e.red uaSr?Luo)od ptq€q ánb la ue lppplu.lapollr ?l I peprl"u

-oPer €l ua opEs€q puor)?uretur olJqtlrnba unap ¿rJpd reuroj rod ordo uerqluer puedsl

-e)!Jgler (l?uo|]€uratut)€un aP uor)€Luro, ap o3sap la I pruan)utJ sog?sol ap l?Jnllnt PlnlJod€ ¿nSrqLu€ ¿l opuezrlpu?

's€louEdsa spltlgteJ seuotl?pos€ srl I oucltcrlo)rl9t?) oPunLLr oau?3orat¡Ll le ertua uotr?la.l€l ua Jeztpunlord ¿J¿t¡ststsu as sosugjJattpaulsesJed sop sotsa aJlua sauoDelar sEl .lofsLu .lap

-uarduro) ¿r?d 'oJñlnj l3 ua.atusLuelq€qoJ¿

'souprletl sorrtEl!oldtp sol I €u€llslr)¿bpr¡ouec €l uor olJeuo) ua (s€tslpup3€dor¿ép leuor)€N E)!Jg]€J ugr)errosv) dNlv€ll (€l

-ogEdsl €r!lgtp3 uotrlv) lfV ¿l oLuor .uaLutB-9J laP so)llgter sotuáLuole sol Jod ,{ (lBlaqtp)oLusrSu€l€J l3p souroNa sop€urLlouop sol rodop€Drdord énj oSoletp a$e .a¡r€d ¿rto .lod l?J-ntln) ou€Lu 3se p as€td?p€ as €gedsl anb apolualur ns ue s€uE'rcI sa¡€ntf,olalut salla s€J3P SeuOlSAJd S€l rod OpguoDtpuo) o^ntse oqr

-aq tsrsa'€rreuá^¡p l€uarg 3l ap osEr le ul'E)!19!4€d srueLuernd

¿rnDel €un ue pEtraqrl ¿l ep E)tJoler el ua opEs-¿q áf¿n3ual un ap EpB asal]rll egEdsf pra ouorernPeDrp ?un ofeq opQsl un anb an],o3J?qusurs '€lopered ¿Jap¿pro^ ¿-l stEd ep€) uo uotr

-r€Jtsqp rl ap pepr)ltl)edsa €l aJqos olsnf 93eld-ssP as leuoD€uJelut uglf,eJtunLUoJ €l.ueu.l.ro]ulsou solouzose I sou¿tl¿tl so^rqtJz sol oulo]

-s€^lsuaJdL!or I s€trtstqe sgul ssuot)-lsod €r)€q elsalSl el opuEutLrletua rqetse oqJaqaP ll ouprDr orlr)uo) lap aruJ]]E f ¡llxx urnl

¿d?d orntnr'lli€)uo!. orrEs atre ep ugllsqEd un9aJ) as oup oLustul la énb s?Jtu€trtl .leuoPeuJet-ur uoDrsodxa €l gtlsr^.rll?truo! oleSuv.er)aua^áP e)reur¿d Ja'gs6l u3 ,otuau¿lrlgLüotuls

.€t)aue^aP l?uat€

El I uor)rlJtsq¿ €J €rr€q sof,tl9¡€) seluaelltp solaP leJ)ur ¿rtruoJDe_t €l EJtaue^sop as ser¡ualuj

'sel?rntln) sotunsv 3p euDuo €un ga-l) (6rs6l-ts6l) ruPluEj e¡.reta¡3s el ¡oqreq tsq seuelp]lsaleJn¡lnl sapepl^ttJe s€l u3 pp?se.laNt sELu za^?pEr o^n¡sa Jc ?l ¡?tuenrut) sogE sol ap p¿¡lluePunSas e¡ aps3p'anb.lEpro)ar atu€trodLllt s3

'orltsJlJe olBsa ats3 aP sl€d EP?r€J€d JeuoD€u é^eP ue ugDeF.rdJatural ?un éprE¡qeq alqrsod sa :o]r€rlsq€ ol .rod ugr)ralrpa.rd€l atuspr^a anj snb sa ot.lalJ ol orad.a!l¿ ap sol-!rse sol soPot uoJalqlqxo as'ou€rlEtr 13 ua uarq-urel ̂ sauolleq¿d seluaJajtp sol ul.e.rn]ln)se E¡I el.lE la ue uorrr¿Jtsq? ?ll ousrulopoLu lap soJ"o¡€^ sol ap at¿r?d?rsa un ua el)auo^ap l?u3l€EJ glt.r^uor f,c el €tl€ll e soultJejar sou ls

.¿uralul

€rrr|¡od uoD€ntrs el op atuaL!Btualp uodapu | ,oad-orna I ou¿rueLup anbolq lap soJol€^ sol uolpePlllqrl¿dLUor ns l¿uor)€uratu! p€ptunLUor eleP o¡sal lp reJtsoul ep €ptrr?dLuor p¿runJo^ €laP ouétuor la ua €lrldxe as sosugrrstlpau s3s

-lEd sop so¡so arlue ¿rr¡pLuoldlp uorr¿lar pl'€ts!nbue.4 €u¿ds:J €l ua a¡uaLu€)tfgp

-?J¿d ua rq Luel '¿l rlEL!8lp?J?d eulro, ap J?zqaluts9r3ol otr€rtsq€ atr? lo enb sarolE^ sol ,pElreqrl

?ll osaJSord le'pEplurapou elap uglrprqelal Elrod opruuap o¡xatuor un ué pueltstJ) €t)¿r)ol!-aP el rod spprlJorJ?sep salEPgo seuotr€nDe IsauolJerpaL! sel ap uoJerpuadap ?luenrur) sogesol 3P ?rl?11 a €u?dsl arlua sélErnlln) I s€rDetu

-oldtp sauo|]elér sel anb !€L!r$€ epand eS'o$n3 ns

oPuEur.roruo) s¿lpaul sssell s¿lr uglqul€t opupr-raJP rq?)€'oSrpqLua uls s€¡stuotrtaloJ soJt.l solI anln: e¡ ep opunr"u ¡t.?oaua ap l¿uar€ el apos¿l la ua'P€Perios ?l ap salle s€l € 33utp es €J

-!rjlod E!3oter¡sa I rapod ap l¿rreds3 EurJo, ?¡s3'oPefsf un aP uorJl¿rte op ezJañj ¿lrEtuaLuarJul

+

llNl0t¿xl

IXPEDIiNTE

daria de una <Europa atránticD, terminó *"f ' ;::"#Xil*¡;ffi:nTini¡i'*Hliíli:'il'*

tando de forma Prágmática e int€grando en la " ;;i;;';el;;atá,rfa dipromazia e arie;le Bienn¿Ll d¡

lógica ProPia de Ia diPlomacia cultural un Estado' Antonlo f4arainl (1928-1942)' u¿ine' Forlm EdiÍke uni_

co-mo España, que de liberal y antifascista ten'" , "rii1'Eii1Htl11),iX1otu dút ¿op.suetu.,t adtruin.ün.muy Poco. dud¡, r 989. A;o$ino Giova8noti L. .u¡túto d.nadr¡ano frc

Aunque algunos miembros de la diPlomacia ch¡6' @datt¿o e ¡¿Úü& natúño teta le48 ll::l^n laree¿'

cultural franquista recientemente han negado " í,"* l".n*. p"",. .¡d po¡nrnc ó¡ úé véni.e Bie¡,dle

la existencia de un Proyecto Político detrás de tq¿a'tóa+ tntv on¿ tt'u ot¿"o ofE!tulo' I'lan'hesiei Mañ_

las elecciones exPositivas del Estado español en chater unlveEitv Pr*t.2908 . -, -,ros años cincuenta y sesenta,6a los datos ." ""

' ;";H;yx¡i;:::;tr:H:li[:'^:ilflÍ.1i::

chivo mues(ran,Porel conrr¿r io que EsPaña.o Beprccucr io ' des The)er ' 2008 - .^-al menos algunos sectores de la administración

0 5lviÓTámoúú Gbvsn Po ( 86q_ l-% l): u¡¿ vjÚ pe¡

fránquista miraban con ina".u. y gr"n ."pu.'a"d k Denl(mn e pulmea| yüEEi& g9mlne dl venezia'

de adaPtación el camPo del arte internacional- véanse sus iñie*enciones con eL Pseudónimo de Roderi-

rápies o chirrida, que sanaron ros Premios ::ilfi::*1iii:::l;xf:ii'i1'3,i,T31lii;llx;ma5 prest ig iosos en la Btenal devenecia a f ina les {eo, ,B¡ ' .DeDór¿b.1976

de los años cincuenta, y que' tras la muerre de 't sÉPhen Gundle l oñúEü onon Úa Éolwaad e Mü@:to

Fran co se convirtie ron "n "atoa"a

d" lu diao- tfrdo ¿ellÓ dftÚo dt ñ6e l %3 1 có l f4 l¿n Glunti Editore

cratizac¡óñ cultural de EsPaña '' lsof Rosa Lo Stoto denoídtkoeiparrli\ohn¡ inAsÚRasa

Asimismo' es difícil de rebatir la voluñtad de LeriMtr'd rto¡¡@o v I all le(emro e le É¡tuzlonD Turín'

la diplomacia franquista de transformar el infor- 1 Por et co¡rrario,lá Dc se lanzó cónlra elreoÍealisúó o

malismo abstracto en una herramienta de co- inknto PiomocDnárun n€deaiiflo,c¿rolrco poreiémplo

municación efectiva con el mundo euroPeo v en ::.1ffi:Jiff ¿"ffi;:':: #,,:",H;":':!'[::Ieste caso concreto, con la ltalia dem ocristiana Ro$eti¡i, f4itán, Lampi di sompa, 20 | |

I Nancv lache., Ihe P¡'losophv and Palnks afAbstuct E pter

s¡oih;: c¿mbridse Unlvérsit/ Pre$' cambrid8e' 2000 E1

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Ham;hirqP;s;; McMiLlan,zolo 6 frarla Crhtlna Banderaviani, Le Prime BGnnali ¿€l dopo-

, e,",* n**"'¡", 1".-¿r-,on 8énénlé, en Pierre R€no!- Suerra ll .árteSsio LonshlPalLucch n¡ (1948_1956) r¡ilá¡'

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Hachelte, r95r. 7 Enzo Di Manino' LÚ B¡e¡noh d¡venez¡o l89'-l995 Centa

.véase:LÓrenzo | ' ledk i .Dotkp |opogandaono.aapenz¡ahe:onn id¡oúeeahuñ, |1o¡dador i , | ' ,1 ] |án , |995 'PP,43-45 '

lo d¡plonazio cuhuftlenonÓna nelse'ando dapocuerc 11944' ¿ Discu6o del mi¡hrc ¿¿ La Pública Inrrucción Paolo Ro$i

i 95¿), Padla, cedam, 2009, P xlv 'o¡ La ócslón de la inauSunción de la xxvlll Blenal de

- Sobre las relaciones hisPano_itál¡anas qEten mÚy Pocos Venecia, en l"laria Cristina Banden-viañl' Le p¡¡me B¡e¡no¡'

6ru¿ios.véase Fe¡¡ando García sanz (ed.) tspd¡id; ftdfid del dopog!*¡Ú ll car@88io Longhi_Pallucchini (1948_1956)

en to lL¡opo ankñPo¡oreo: oc\d¡ /irdler de, tg'o x'x Ú oD '{ D 328

lo, j¡oo¿rl,, ¡1"¿.¡i, CSlc zoo2.Aldo Albónico'AlfÓnso 'q luhe Re€ves cuiruÉ Ún¿ lnrmotúmr Re¡diÓai Ndrot'vs

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OÍo e Novecenio A ProPosit. ¿a l¡¡ro al r"tnan¿t Cai" Espoño eÓ ta Bien¿t de Vene'id l 895 2003 f4inister¡o de

.ia SanD, spdsno conlenpdo¡",, "

' a, ' tut, pp ioi'ii-a A;uñtos Exterlores Dnección G-e¡eñl de Rélriones cul'

ResudimPosible encont.ar e""0., *'" tt *"tlt*t tuÉlet t ccnoiK¿s- 11¿¿ d 2ool,sobre h 6térká fFn_

cultuáles diplománcas hisPano-,ta,n*t' t"" *t"J"" quis!¿Á ei¡¿ndre ctr ici Lo eretr'd der fdqu6mo' Editorial

;;;;;;;;,"; ,""i... ¡.p"¡a e rar¡a: có'pl'ces v G'| Bñcroñ¿ rc77 sobre € endiad' simbó ko on'

exÍañas e¡ e¡ conflicto v la P-, * a-t"t' "'

'ütn'i fi8uEdo Pd la dc6¡u¿ v€¿se z a Box varela' España'

Quano iñconro sulla sorios*t" -*"'p*-'ii"" ''- a;o @ro-Ld @dr/úc¡o" s¡ñbott'ó det f¡'hqÚ¡sño' ¡na¿id

l;.a Ma6ala, 18-20 septiembre de 2oo7 A iana 2010'

45- j :oria del prcrentt,2l 2013/i 2' ópoca' pp.l9'4i lSJtl : l579Jll5

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d¡a. EnJevista o Lu¡s Gonzaez Rob/et pr,icDor responsoó¡epon d orle cotclDa.anea dL¡o¡re é¡ ¡¿!.Fe¡ f¡o¡qr¡¡dhnp://lvwsóyme¡os.nedconzalez Robl€s-pdr

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