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Harmonia do Perodo Barroco

Este material foi elaborado com o propsito de complementar o contedo abordado na disciplina MU146-Harmonia do Perodo Barroco, sob responsabilidade da Prof Dr. Denise Hortncia Lopes Garcia.

A disciplina est estruturada de maneira a contemplar a harmonia conforme seu desenvolvimento histrico. Assim, esse material de apoio baseado principalmente no livro Armona de Diether de la Motte. Embora o contedo se dedique principalmente a apresentar as caractersticas harmnicas do Barroco tardio, importante falarmos sobre alguns procedimentos que j eram comuns antes desta poca e que foram mantidos pelos compositores.

1. Princpios de conduo de vozes Intervalos meldicos - algumas regras de contraponto estabelecidas na idade mdia

continuaram valendo por muitos sculos: - deve-se dar preferncia ao movimento por grau conjunto. - intervalos aumentados, diminutos, 7s e intervalos maiores que 8 devem ser

evitados. - quando um fizer uso de um intervalo mais amplo do que uma 4J melhor que este seja compensado por movimento contrrio de grau conjunto. - as trs vozes superiores: soprano, contralto e tenor devem preferencialmente desenvolver-se por grau conjunto. - o uso de saltos na linha do baixo mais frequente que nas demais vozes; - na msica tonal a sensvel da escala maior (vii grau) tem tendncia de mover-se para cima resolvendo na tnica da escala; - outra nota da escala com tendncia de resoluo a subdominante (IV grau), que tem tendncia a ser resolvida na mediante (iii grau); - note que uma tendncia e no uma exclusividade.

Espaamento Como trataremos aqui de uma escrita a 4 vozes temos duas possibilidades de

distribuio das notas de um acorde: - Posio Fechada: menos de uma 8 entre soprano e tenor; - Posio Aberta: uma 8 ou mais de distncia entre soprano e tenor;

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- A distncia entre vozes contguas no deve ultrapassar uma 8; exceo tenorbaixo que podem ter at uma 10 de distanciamento;

- O cruzamento de vozes pode ocorrer entre contralto e tenor, porm, deve-se evitar o cruzamento sopranocontralto e tenorbaixo;

- Cruzamento por sobreposio tambm proibido1;

Movimento das Vozes - O movimento das vozes deve se dar preferencialmente por grau conjunto, caso no

seja possvel, deve-se procurar o caminho mais curto para a prxima nota do acorde seguinte. - Se duas trades tiverem notas em comum, essas notas devem ser preservadas nas

mesmas vozes; - A sensvel (vii grau) deve movimentar-se, de preferncia, em direo tnica,

principalmente nas vozes extremas. Nas vozes intermedirias, ela poder movimentar-se por grau disjunto para a quinta do acorde perfeito da tnica.

- Quando duas trades consecutivas no tiverem notas em comum, as trs vozes superiores devero movimentar-se, na medida do possvel, em movimento contrrio ao do baixo;

- Deve-se evitar o movimento das 4 vozes na mesma direo; Exceo: 1)Quando o acorde permanece o mesmo, esse movimento torna-se possvel; 2)Quando temos uma cesura na msica, provocada por uma pausa.

- Quando consideramos a relao vertical das vozes no movimento destas temos 4 possibilidades2:

1) Movimento Oblquo: uma das vozes conserva a mesma nota enquanto a outra se movimenta em qualquer direo.

2) Movimento Contrrio: duas vozes seguem em direo oposta uma outra.

1PISTON.Harmony.

2TrechotiradodoHarmoniaFuncional(1980),Koellreutter.

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3) Movimento Direto: duas ou mais vozes seguem a mesma direo, embora sem conservar o intervalo original existente entre uma e outra.

4) Movimento Paralelo: duas ou mais vozes seguem a mesma direo, conservando o

mesmo intervalo entre si.

Paralelismo - A escrita polifnica tem como um de seus principais objetivos garantir a

independncia das vozes, por isso, alguns movimentos paralelos foram evitados pelos compositores do sculo XVII e XVIII. Embora existam vrios argumentos a respeito da proibio do uso do unssono, 8 e 5 paralelas, provavelmente o principal motivo da rejeio de tais movimentos esteja no fato de que a msica medieval era repleta deles. Assim, com o objetivo de escrever uma msica diferente da msica do perodo anterior esse hbito perdurou por muito tempo entre os compositores.

- Portanto, esto proibidos os movimentos de unssono, 5 e 8 paralelas; exceo: quando o acorde repetido a proibio anulada.

- 5 consecutivas por movimento contrrio tambm so proibidas3; a) 5 paralela l-mi r-l b) a mesma 5 paralela l-mi r-l, porm atingida por movimento contrrio

- 3 e 6 paralelas so permitidas; - No so permitidos paralelismo de intervalos dissonantes como 2, 7, trtono. - O intervalo de 4J paralela permitido mesmo a quarta sendo a inverso da 5, mas

isso preferencialmente quando a 4 tem o suporte de uma 3 abaixo.

3TrechoextradodeTonalHarmony,KOSTKA.

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Movimentos diretos (ocultos) - 5, 8 e unssono atingidos por movimento direto tambm so evitados na msica

deste perodo, porm com menos rigor do que os movimentos paralelos. Deve-se observar principalmente as linhas extremas (soprano e baixo)4:

a) proibido soprano e baixo atingem uma 5 direta com salto no soprano; b) proibido soprano e baixo atingem uma 8 direta com salto no soprano; c) permitido 5 ou 8 direta envolvendo uma voz intermediria e o baixo; d) permitido 5 ou 8 direta com o soprano movimentando-se por grau conjunto;

4TrechoextradodeTonalHarmony,KOSTKA.

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