TITANIC REQUIEM
Poem - ©Wolfgang KaterMusic - ©Donald Patriquin
© 2011 A Tempo donaldpatriquin.com EASTMAN, QC CANADA [email protected]
FULL SCOREAT23.44Dec. 2011
F U L L S C O R E
AT23.44COMPLETE SCORE*Choral+S.solo+piano score also available
TITANIC REQUIEM
FULL SCORE: sa(a)tb(b), Ssolo str.qt. vc pno cb or synth or kybd (21') AT23.44 $20.00Multiple full score hard copies - $16.00 each* Single PDF $10.00; multiple (choir) PDFs $4.00 each* VOCAL SCORE (16 pages) : Choral parts + Ssolo & piano. AT23.16 $10.00 Multiple vocal score hard copies - $6.00 each. PDFs $3.00* PARTS. Individual parts for all instruments. AT23.P $30.00 PDF: $20.00
From the program notes for the performance of the Titanic Requiem conducted by Donald Patriquin in 1996 at McGill University. This performance is that on the YouTube excerpt and on the Titanic Requiem CD:
"The Titanic Requiem was written for Project Renaissance in 1992, on the occasion of the 80th. anniversary of the sinking of the Titanic in which over 1500 lives were lost. It centers on a five-verse text framed by the traditional Latin introit for the dead - 'Requiem aeternam' - which also provides the text for the chants heard over the instrumental passages between the five verses. These passages are improvised by the instrumentalists in sympathy with the hastily improvised rescue procedures carried out that fateful night.
"By sheer coincidence (or was it?) the instruments chosen for the Titanic Requiem turned out to be exactly those that were performing on the Titanic's doomed maiden voyage. The very low notes emitted by the double bases (or synthesizer, or organ or second piano) are at once the hum of the Titanic's mighty engines as she travels to her destiny, and the 'pedal' support for the opening and closing prayer and the inter-verse improvisations.
"Much has been written about the brave contribution of the musicians during the sinking. Whether they actually played until the bitter end is not documented; it can not be. However, that none survived and that their music was heard by many as they left the great listing vessel is alone significant. The work ends with a tribute- a fragment of “Autumn”, a hymn reportedly played in the final moments of the Titanic's demise."
Wolfgang Kater, musician, inventor, machinist, boiler-maker, poet and instrument builder is McGill University's sole graduate in organology- the study of old instruments. Equally at home with a flute or blowtorch in his hands, when he is not making custom Ferrari fenders Mr. Kater is likely to be further delving into the demise of the Titanic, a subject which has consumed him for most of his life. Prior to his arrival at McGill, Mr. Kater studied architecture at the University of Toronto and started making scale models of the Titanic in an effort to find out just what caused the great ship to run into an iceberg and then sink so quickly. Many of his theories have been corroborated by recent discoveries.
His text is an eloquent expression of sorrow mixed with warning that we must not blindly repeat our magnificent mistakes.
Note that READINGS may be used between SOLO verses and the CHORAL mass section as noted in the score(See 'READINGS' on rear cover)
The TITANIC REQUIEM CD is available from A Tempo. $20 (US/Cdn), which includes taxes and postage Please contact Donald Patriquin at [email protected] for further information
Poem - ©Wolfgang Kater / Music - ©Donald Patriqun
N.B. IMPORTANT PERFORMANCE NOTES ARE FOUND ON THE REAR COVER
© 2011 A Tempo donaldpatriquin.com Tel. 450 297-2779, [email protected]
*ADDITIONAL DISCOUNT FOR LARGE ORDERS (25 or more: please inquire)
*SCORES: PRICING 2011 (When DIRECT from A Tempo: [email protected]) Regular POSTAGE and TAXES are included)
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Molto espressivo, rubato, somewhat mournful q = 60
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"PEDAL" (P)=Titanic- low engine "rumble" The ensemble cello may join in (cb part) when not otherwise playing, if desired):Cello. Normal tuningDouble bass: (This will sound an octave below) Tune CGCG Always play without vibrato Piano: Should be played (i.e. sounded) an ocatev below if played by piano/keyboard/synth. Keep pedal down. Fast, muffled tremolo throughout. Organ: Lowest C-C octave on pedals. Use 16', 32' stops. Low rumble. A C# may be added at the discretion of the conductor to increase the 'rumble'.Pipe organ: May start with motor off. Turn on to begin, with pedals held down. (non tremolo) Synth: Emulate low engine "rumble'. Follow CD 'line', dynamics etc. as much as possible.
Pedal instruments: senza vibratoc. 15"
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Enter on cuePensivo, molto rubato, dolce
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TITANIC REQUIEM 3 N.B. DRAFT SCORE- NOT FOR PERFORMANCE
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Double bass: (This will sound an octave below) Piano: Should be played (i.e. sounded) an ocatev belowOrgan: Play on lowest notes of the keyboard . Use some 16'Synth: Emulate whichever is most effective/possible.
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When there are two or more basses, 1/2 will play the upper line, 1/2 an octave below.
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4 TITANIC REQUIEM
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5TITANIC REQUIEM
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6 TITANIC REQUIEM
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7TITANIC REQUIEM
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molto sostenuto
molto sostenuto
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NB: In general, piano dynamics are those of the voices except where indicated otherwise.
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Solo VC & Cb (P) Your dynamics should be such that you are alway 'present' but never obtrusive.
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Solo VC & Cb (P) Your dynamics should be such that you are alway 'present' but never obtrusive.
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8 TITANIC REQUIEM
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9TITANIC REQUIEM
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10 TITANIC REQUIEM
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11TITANIC REQUIEM
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12 TITANIC REQUIEM
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13TITANIC REQUIEM
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15TITANIC REQUIEM
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16 TITANIC REQUIEM
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Slower- moving to next tempo ("te decet...")
Slower- moving to next tempo ("te decet...")
Slower- moving to next tempo ("te decet...")
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(Wholetone scale)
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17TITANIC REQUIEM
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18 TITANIC REQUIEM
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19TITANIC REQUIEM
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NB: There is no break between the SUNG and the WHISPERED canons; i.e. the WHISPERED canon 'dovetails' with the SUNG.
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21TITANIC REQUIEM
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29TITANIC REQUIEM
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31TITANIC REQUIEM
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32 TITANIC REQUIEM
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33TITANIC REQUIEM
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molto sostenuto
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a tempo q = 60 (a little slower than the first time)
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34 TITANIC REQUIEM
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35TITANIC REQUIEM
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36 TITANIC REQUIEM
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37TITANIC REQUIEM
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38 TITANIC REQUIEM
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39TITANIC REQUIEM
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CHORAL improvisations begin. (see NOTES) SOLOIST may participateSlow rhythms; emphasize E & Bb. Vary dynamics and vowel sounds (Ah, oh, ooo, ee)
Molto espressivo, rubato, somewhat mournful q = 60
321
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Voices: Doloroso
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The choir may rehearse these pitches by singing the octatonic scale shown. These are the'AIMED FOR' pitches of the improvisation, but accuracy is not important. It is only importnat that singers aim for these notes. Do not over-rehearse the precise pitches...Some will end up in a life boat, others will not. That's what happened...
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OPTIONAL: Between m.333 & 335 fhe choir may enter very softly on as low a "C' as they can, on an 'nn', staggering their breathing, ending and then entering imperceptably. Continue until the 'gulls' enter in m.355 at which point the voices cease one by one very quickly, though again imperceptably.
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(Measured tempo)Pensivo q = 66341
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(Measured tempo)Pensivo q = 66
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If the choir has been humming (see note m.333) - individual voices should cease randomly between measures 353 & 356
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44 TITANIC REQUIEM
INSTRUMENTAL IMPROVISATIONSString performers and pianist are asked to improvise at the end of each of the four verses. They should employ largely (though not exclusively) the pitches comprising the two central sonorities of the Requiem, These are, in fact, the notes of two dominant seventh chords, one on C (C E G Bb) and one of F# (F# A# C# E). The two sonorities share two pitch classes in common which may be used as points of emphasis, e.g. cadences.In general, the improvisations use the melodic shapes and rhythms of the music preceeding the improvisations.
As the improvisations begin, the conductor should gradually establish the tempo and meter of the short passages of 'chant' which follow any given instrumental improvisation. The pianist should reinforce the meter but the strings should NOT play in the same meter as the piano.
THE NATURE OF THE IMPROVISATIONS WILL BE GUIDED BY THE CONDUCTOR SO THAT THEY SUIT THEINTENTION OF THE TEXT AND MUSIC. It may be useful to listen to the recording of the Titanic Requiem CD, which was conducted by the compoaser. This could serve as a general indication, but all should feel free to interpret!
VOCAL IMPROVISATIONSThe chorus is asked to to improvise for a brief passage at the beginning of the cadenza at m.321. This should be largely lyrical, reflective, and perhaps employing ideas taken from the vocal lines which they have just finished singing. They should be slightly under the cello line, never predominating. They may be imitative or independent, at the discretion of the conductor. and attempt to use the pitch-class collection used by the cello, moving off strong dissonances quickly but 'naturally' when they land on them. This is all done in empathy with those who struggled to make sense of the somber but terrifying events all around them in the middle of the ocean on that fateful dark night in April, 2012.
READINGS may be done after the 'chants', with the instrumental 'pedal' continuing. They may also be done between the initial statement of any given chant and its repetition(s). They may also be done effectively over the instrumental improvisations prior to the chants, in which case the improvisations should continue quietly under the readings.
DONALD PATRIQUIN, a native of Lennoxville, Quebec, started composing at age eleven. He has always been involved with music as composer, performer, teacher, accompanist, organist and conductor.
Following graduation in Biology/Chemistry from Bishop's University, he attended McGill and Toronto Universitiesstudying with Istvàn Anhalt - a pupil of Bartok and Kodaly - and John Weinzweig. As professor at McGill's Faculty of Music he taught theory, musicianship and arranging, and directed a variety of ensembles. He now free-lances from his home in Quebec's Eastern Townships.
His choral works include Mass for the Caribbean, Reflections on Walden Pond (Cantate Carlisle), Psalms & Canticles of Prayer, Praise and Peace, and Antiphon and the Child of Mary, awarded first prize in New York's Melodious Accord competition for new choral music. His commissioned works include Cycles- a song setting of Frank Scott's poetry; music for Tom Barnett's psalm translations Songs for the Holy One, large-scale compositions such as Earthpeace One and Earthpeace Two, Celebration for the Planet Earth, and Hangman's Reel, a ballet score commissioned by Les Grandes Ballets Canadiens based on the repertoire of Quebec's premier fiddler, Jean Carignan,
Choral arrangement commissions include World Music Suites One, Two and Three, Three Love Songs from the British Isles (Ottawa Children's Choir) and the recent Two Songs of the Outaouais (Choeur classique de l'Outaouais). His Scottish Contrasts took first place in the 2010 composition competition of the Association of Canadian Choral Communities.
Donald was composer for Louisa, an historical musical, and recently wrote the music for Love and Larceny, a musical comedy set in the American Civil War, with a intriguing Canadian connection. Both are for large-cast community theatre. He is currently working on a six-person musical, Homo Erectus,
Recently recognized through his inclusion in Who Is Who In Choral Music, Donald's music is heard the world over; live, via broadcasts and CD. He is a member of the Canadian Music Centre, Canadian League of Composers, SOCAN, and Association of Canadian Choral Communities.
When not composing or gardening, Donald enjoys playing chamber music, and works with an ensemble that improvises and performs on instruments ranging from dulcimers to djembes. He enjoys writing music for healing with his wife Louise. and visiting their five children and ten grandchildren scattered across the continent.