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UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA EQUINOCCIAL
DISEÑO Y COMPOSICIÓN VISUAL
LEYES ESPECÍFICAS DEL DISEÑO
OSCAR ANDRÉS CHAMORRO NAVARRETE
2DO “A” DISEÑO GRÁFICO PUBLICITARIO
21-05-2012
LEYES ESPCÍFICAS
Son los medios que se emplean como factores
sensibles, físicos y materiales de la
composición; sin ellos, la composición no podría
existir, no pudiendo verificarse, por tanto, los
resultados propuestos por las leyes generales.
TENSIONES PROPIAMENTE DICHAS
Ley del
Por medio del uso adecuado de los elementos deexpresión plástica y visual (color, el punto, lalínea, texturas, entre otros aspectos), se puede lograrcaptar o dar intensión de movimiento a una composición.
Creación de un movimiento ilusorio en un objeto estático
También podría ser el efecto que se logra en el op-art, através de una pensada distribución de elementospuramente gráficos, el cual produce ilusiones ópticasque bien pueden crear en el cerebro la sensación demovimiento.
MOVIMIENTO
Ley delPor como se percibe, se puede clasificar en:
Absoluto: cuando se analiza “en sí” y en abstractocomo un concepto.
Relativo: cuando se lo analiza en función de otromovimiento
Real: cuando verdaderamente hay una acción dedesplazamiento.
Aparente: cuando en nuestra mente se forma laimagen de movimiento, aunque no exista(iconográfico)
Estroboscópicos: cuando el ojo humano es“engañado” para percibirlo, sin que exista enrealidad, como en los dibujos animados.
MOVIMIENTO
MOVIMIENTO
Dentro del campo de las ciencias exactas nos
referimos al MRU, cuando un cuerpo se mueve en
el espacio, en línea recta y sin variaciones de
velocidad; así mismo podemos equiparar este
movimiento, en el aspecto visual, la figura
central de la composición, describe una línea
recta de movimiento, puede ayudarse de la
repetición de imágenes para lograr este
cometido.
Uniforme Rectilíneo
MOVIMIENTO
Un punto importante para lograr esta sensación,es que el elemento protagonista de lacomposición no parezca que aumente suvelocidad durante su “recorrido” visual, dando lasensación de armonía a toda la composición engeneral.
Tomemos en cuenta que los elementos parecenmoverse hasta el punto, en que ningún otroelemento “parezca” que lo detenga (tensiónvisual).
Uniforme Rectilíneo
MOVIMIENTO
También está relacionado con la teoría física de
este mismo movimiento. Dentro del campo visual,
podemos advertir este tipo de composición
cuando el, o los elementos parecen moverse con
velocidades no constantes, y en sentidos
distintos del de la línea recta
variado
MOVIMIENTO
Consiste en un elemento suspendido enel plano horizontal mediante una “hilo” ofuerza que lo sostiene (desde el ejevertical).
Este tipo de composición es poco usual, ysirve más que nada para dar unapercepción gravitatoria al elementoenvuelto en este efecto; además dedotarle de una característica oscilanteentre dos ideas.
pendular
MOVIMIENTO
En este tipo de composición, el elemento no setraslada sobre ningún eje como en los otrosmovimientos, sino que parece moverse (girar)sobre su propio eje en sentido excéntrico oconcéntrico.
Es difícil acoplar esta idea sin la ayuda de líneasy elementos visuales que nos provean desensación de movimiento.
Suele emplearse para crear atmósferas densas.
rotatorio
MOVIMIENTO
Como ya hemos analizado en pasadas leyes, cadaelemento tiene un peso visual, es decir, unconjunto de características que lo proveen deuna fuerza, y así mismo un campo alrededor deeste elemento relacionado con la tensión queproduce. Así habrán dentro de la composición,elementos que pareciera que se mueven o no semueven por esta fuerza; todo es cuestión deemplear la imagen adecuada para proveer anuestra idea compositiva de este tipo de efectos.
gravitatorio
Ley de la
Hace referencia a la relación que existe entre los
diferentes elementos de una composición
visual, a fin de que no rompan en el receptor, o
espectador, la ilusión de secuencia. Cada
elemento ha de tener relación con el anterior y
servir de base para el siguiente.
CONTINUIDAD
CONTINUIDAD
Se habla de una continuidad orgánica, cuando el
elemento que goza del protagonismo
visual, realiza una determinada “acción” o
transformación, sin alterar la proporcionalidad ni
estructura básica de su forma; aunque existan
ciertos tipos composición, en los que a pesar de
que la imagen cambie, la idea inherente a la
misma figura orgánica no se altera, como en el
caso de un ciclo vital del mismo personaje.
orgánica
CONTINUIDAD
Es poco usual acudir a este tipo de composición,ya que vuelve un poco rígida a la percepciónvisual. Esta continuidad consiste en dar unasecuencia lógica “numérica” (por lo general) acierto elemento’s de nuestra composición.
Si decidimos acudir a este tipo de continuidad,debemos asegurarnos de que la idea seaconcreta y fácilmente asimilable, ya quepodemos caer en una complejidad extremainnecesaria.
matemática
CONTINUIDAD
Tenemos dos puntos de vista al momento dereferirnos a este tipo de continuidad.
El primero hace alusión a perpetuar la ideapublicitaria anterior al anuncio actual.
El segundo, hace referencia a que en la mismacomposición visual, se use elementos o figurasen transición, muy destacadas y reconociblespor el usuario, y hacerlos partícipes de la ideapublicitaria actual.
histórica
GRACIAS
BIBLIO :
http://shibiz.tripod.com/id9.html
http://ficus.pntic.mec.es/~jcof0007/VideoCEP/Re
alizacionAna/Realizacion.html
grafía