ART IMPRESSIONNISTE ET MODERNE - Tajanauction.tajan.com/pdf/2018/Ventes/1821.pdfSidi Bou Saïd. …...

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ART IMPRESSIONNISTE ET MODERNE

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1821

Expositions Espace Tajan

37 rue des Mathurins 75008 Paris - T. +33 1 53 30 30 30

Le Samedi 24 mars de 11h à 18h

Du Lundi 26 au mercredi 28 mars de 10h à 18h

Le Jeudi 29 mars de 10h à 14h

Directeur du département Anne Perret T. +33 1 53 30 31 06 [email protected]

Spécialiste senior Caroline d’Amat T. +33 1 53 30 31 07 [email protected]

Commissaire-Priseur habilité Claudia Mercier T. +33 1 53 30 31 04

[email protected]

Espace Tajan37 rue des Mathurins 75008 Paris


Jeudi 29 Mars 2018 à 19h00

TAJAN S.A. Société de Ventes Volontaires de meubles aux enchères publiques - Société Anonyme agréée en date du 7 novembre 2001 sous le n°2001-006. N° RCS Paris B 398 182 295

La vente est soumise aux conditions générales imprimées en fin de catalogue. Les photographies du catalogue n’ont pas de valeur contractuelle

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ALBERT MARQUET (1875-1947)LA SEINE A SAMOIS, 1917

Huile sur toileSignée en bas à gauche Oil on canvas; signed lower left; signed lower left38 X 46 CM - 15 X 18 1/6 IN.

25 000/30 000 €

PROVENANCE : Collection particulière, France

Cette oeuvre est accompagnée d’une Attestation d’inclusion du Wildenstein Institute, en date du 16 novembre 2000, référencée11.16/7673/1119, et sera incluse dans le Catalogue Raisonné digital de Albert Marquet, actuellement en préparation sous l’égide du WildensteinPlattner Institute Inc.

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Marquet a passé sa vie à voyager entre les rives de la méditerranéeet de la Seine, faisant du paysage et de l’eau, ses motifs favoris. Il aconstruit son œuvre loin des débats artistiques du moment. Du fauvismeauquel il adhéra à ses débuts il ne retient que la simplification desformes, Marquet cherche à montrer l’essentiel en synthétisant les sujets« peindre comme un enfant sans oublier Poussin » (Marquet).

Les quatre tableaux que nous présentons dans notre catalogues’articulent autour de quatre dates :

en 1910 il peint le carrousel du Louvre, son obsession pour le paysages’exprimera dans ses vues de Paris qui émailleront toute sa carrière, àcette époque ses paysages sont essentiellement urbains et généralementen plongée, les passants y sont représentés non sans humour par untrait noir, symbolisant ainsi le foisonnement de la vie citadine.

En 1917 il passe un été très productif à Samois sur Seine où il laisselibre cours à son amour pour les bords de la Seine. Il y capte sa lumièreet son reflet sur l’eau, élément fondateur de son œuvre.

En 1923, il épouse Marcelle Martinet, et leur voyage de noces lesmène à Sidi-Bou-Saïd, petit village situé sur le flanc ouest d’un éperonrocheux. « Nous poursuivîmes notre exploration et laissant notre autoau bas de la côte, à travers champs, nous atteignîmes Sidi-Bou-Saïd[…]. Des maisons blanches, des boiseries bleues, des cactus, desagaves, un déferlement de fleurs des champs, coquelicots, ravenelleset marguerites, le tout dominant une mer vivante… »

Marquet fasciné par ce lieu peindra le point de vue merveilleux sur leseaux bleues de la baie et sur le village en escalier, aux maisonsblanches accrochées à la roche et bordées de fleurs sauvages.

En 1939, Marquet loue une maison à la Frette près de Paris, de sesfenêtres il pouvait admirer la Seine et ses rives. Dans notre composition,Marquet distribue magistralement le vert intense et les reflets scintillantset argentés produit par la lumière d’un ciel encore chargé de pluie.

Marquet est un artiste post impressionniste qui a insufflé un vent demodernité à la peinture en offrant au paysage ses lettres de noblesse.

Albert Marquet spent his life traveling between the shores of theMediterranean and the Seine, making landscape and water his favoritemotifs. He built his oeuvre far from the artistic debates of the times.From Fauvism, of which he was a member when he started out, hewould only retain the simplifying of shapes. Marquet sought to showwhat was essential by synthesizing his subjects – as he put it: “paintinglike a child without forgetting Poussin.”

The four paintings we are presenting in our catalogue are organizedaround four dates.

In 1910, he painted the Carousel du Louvre. His obsession withlandscape would express itself in the Paris vistas that dotted his entirecareer. At that time, his landscapes were essentially urban and generallyfrom a high angle, with passersby represented with black lines and notwithout humor, thus symbolizing the fulsomness of city life.

In 1917, he spent a very productive summer in Samois-sur-Seine, wherehe let his love for the banks of the Seine run free. He captured its lightand its reflection on the water, a founding element in his oeuvre.

In 1923, Marquet married Marcelle Marinet, and their honeymoontook them to Sidi Bou Saïd, a small village in northern Tunisia locatedon the western side of a rocky spur. “We continued our explorationand left our car at the bottom of the slope, through the fields we reachedSidi Bou Saïd. … White houses, blue-painted wood, cacti, agaves, asurge of wild flowers, poppies, gillyflowers and daisies, the wholeoverlooking a living sea…”

Fascinated by this location, Marquet would paint the wonderful vistaonto the bay’s blue waters and the terraced village, whose whitehouses, clinging to the rock, are surrounded by wild flowers.

In 1929, Marquet rented a house in Frette, near Paris. From itswindows, he could admire the Seine and its banks. In the compositionwe are showing, Marquet masterfully distributed an intense green colorand the sparkling silvery reflections produced by the light emanatingfrom a sky still heavy with rain.

Marquet is a post-Impressionist artist who infused painting with a windof modernity by endowing his landscapes with nobility.

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ALBERT MARQUET (1875-1947)PARIS, LE LOUVRE ET LE CARROUSEL,, 1910

Huile sur toileSignée en bas à droiteOil on canvas; signed lower right 46 X 55 CM - 18 1/8 X 21 5/8 IN.

30 000/50 000 €

PROVENANCE :Galerie Druet, ParisCollection particulière, France

Cette oeuvre est accompagnée d’une Attestation d’inclusion duWildenstein Institute, en date du 22 avril 1997, référencée97.04.22/5189/1774, et sera incluse dans le Catalogue Raisonnédigital de Albert Marquet, actuellement en préparation sous l’égide duWildenstein Plattner Institute Inc.

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ƒ ALBERT MARQUET (1875-1947)ROUTE DU BORD DE LA SEINE À LA FRETTE, 1940

Huile sur toileSignée en bas à droiteOil on canvas; signed lower right60 X 73 CM - 23 5/8 X 28 3/4 IN.

200 000/300 000 €

Cette oeuvre est accompagnée d’une Attestation d’inclusion duWildenstein Institute, en date du 23 septembre 2010, référencée10.09.23/11213/2601, et sera incluse dans le Catalogue Raisonnédigital de Albert Marquet, actuellement en préparation sous l’égide duWildenstein Plattner Institute Inc.

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ALBERT MARQUET (1875-1947)LA BAIE DE TUNIS


40 000/60 000 €

PROVENANCE :Acheté à l'artiste par Druet le 16 novembre 1923 et vendu au musée deGenève le 29 juin 1925Echangé par le musée, à Marquet, contre le Paquebot à Venise, en 1937Resté à l'atelier et vendu par Mme Albert Marquet à R. Le Grain-Eiffel, en1952Galerie Maurice RobinotCollection particulière, France

EXPOSITIONS :A.M, Paris, 19232e exposition, Paris, musée des Arts décoratifs, 1924XVIe esposizione Internazionale d'Arte, Venise, 1924, n°60L'Orient et l'Algérie, La Haye, musée municipal des Beaux arts, 1938,n°149A.M., Rouen, 1949

BIBLIOGRAPHIE :"Parmi les petites expositions", Comedia, 11 déc. 1923Catalogue des peintures et sculptures, Genève, 1928A.Bouvier, "La société des amis du musée d'Art et d'Histoire, de 1923 à1959", Genava, t. VIII, 1960, p.25-43"Marquet, l'Afrique du Nord, Catalogue de l'oeuvre peint 1875-1947)",J-C Martinet et G. Wildenstein, éditions Skira/Seuil - Wildenstein Institute,l'oeuvre est référencée et illustrée sous le numéro I-650 page 469

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RAOUL DUFY (1877-1953)PAYSAGE DE NORMANDIE, VERS 1895

Huile sur cartonSignée en bas à gaucheOil on cardboard; signed lower left 27,5 X 35,5 CM - 3 15/16 X 5 7/8 IN.

8 000/12 000 €

PROVENANCE :Vente Me Blanche Floralies, 4/06/1980, lot 67Collection particulière, France

BIBLIOGRAPHIE :”Raoul Dufy catalogue raisonné de l'oeuvre peint de 1895 à 1915”, tome 1, Maurice Lafaille, l'oeuvre est répertoriée et reproduite page 25 sous lenuméro 18

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ADRIEN JEAN LE MAYEUR DE MERPRÉS (1880-1958)BÉNARES, 1921

Fusain et gouache sur papier marouflé sur isorelSigné, situé et daté en bas à droiteCharcoal and gouache on paper laid on isorel; signed, located and dated lower right43 X 57,5 CM - 16 7/8 X 22 5/8 IN.

2 500/3 000 €

PROVENANCE :Collection particulière, France

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Cathinka Huizing

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ADRIEN JEAN LE MAYEUR DE MERPRÉS (1880-1958)BAIGNADE À BALI

Fusain et gouache sur papier marouflé sur isorelCharcoal and gouache on paper laid on isorel44 X 58,5 CM - 17 3/8 X 23 IN.

8 000/12 000 €


L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Cathinka Huizing

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MAURICE DE VLAMINCK (1876-1958)LA MAIRIE

Huile sur toileSignée en bas à gaucheOil on canvas; signed lower left 38 X 46 CM - 15 X 18 1/8 IN.

30 000/50 000 €

PROVENANCE : Collection particulière, France

Une attestation d'inclusion au catalogue digital de l'oeuvre de Maurice de Vlaminck actuellement en préparation par le Wildenstein Plattner Institute, Inc., endate du 11 décembre 2017, sera remise à l'acquéreur

« …Je donne gratuitement à tous et à toutes les émotions profondes,dont le souvenir est encore frais et vivace en mon vieux cœur, quem’ont procuré les Ruysdaël, les Breugel, les Courbet, les Cézanne, lesVan Gogh…… Je lègue aux jeunes peintre toutes les fleurs des champs, les bordsdes ruisseaux, les nuages blancs et noirs qui passent au-dessus desplaines, les rivières, le bois et les grands arbres, les coteaux, la route,les petits villages que l’hiver couvre de neige, toutes les prairies avecleur magnifique floraison et aussi les oiseaux et les papillons…Ces biens-là, ces estimables biens que chaque saison voit renaître,fleurir, palpiter, ces biens-là que sont la lumière et l’ombre, la couleurdu ciel et de l’eau ne faut-il pas nous rappeler parfois qu’ils sont notreinestimable patrimoine, instigateurs de chefs d’œuvre ? »Extrait du testament de Maurice Vlaminck

Si les fleurs en peinture, se différencient des natures mortes par l’éclatdes couleurs et la vie qu’on voit s’y épanouir, cette vérité est encoreplus vraie chez Vlaminck.Il part des fleurs des champs ou de ces fleurs modestes qu’offre unjardin campagnard, il en forme des bouquets dans des vases rustiques,il vit avec, les revoit, les examine, retouche un peu leur ordonnance,puis avant qu’elles aient perdu leur éclat, passe à l’exécution. La couleurs’étale, généreuse ; une pâte grasse modèle et trousse leurs pétales,sertit les verts des feuillages ou crée des profondeurs qui rehaussent lesrichesses florales. Il n’est plus ici question de modernisme ni de drame,ce n’est que la nature dans la joie et dans la clarté.

Cependant c’est surtout au paysage que Vlaminck va se consacrer,c’est là qu’il se sent le plus libre de s’exprimer. Et dans ce genre il estun thème qui aura sa prédilection, c’est le paysage neigeux qui depuisBreughel n’avait guère était pratiqué en peinture. Il en aime les fortesoppositions d’ombre et de lumière, de noir et de blanc, avec la gammedes gris où il se plaît parfois à introduire des taches de couleurs vives,mais il en aime surtout l’accent pathétique.Un autre thème favori de l’artiste est la route et plus particulièrement levillage que cette route jalonne, qu’il a peint et célébré sous toutes sesformes, blotti dans sa solitude face aux éléments de la nature quil’entoure.

L’art de Vlaminck dédaigne les habiletés, les fioritures, et ne s’en tientqu’à l’essentiel, fruit de sa spontanéité et de sa sensibilité, il est empreintd’un irrésistible lyrisme.

“I am giving away for free to every man and woman all the deepemotions, whose memories are still fresh and very much alive in myheart, that people such as Ruysdel, Bruegel, Courbet, Cézanne, vanGogh have given me…. I bequeath to every young painter all theflowers in the fields, the banks of streams, the white and black cloudsthat move across the plains, the hillsides, the road, the small villagesthat winters coats in snow, all the fields with their magnificent flowering,as well as the birds and the butterflies…. These very things, thesepriceless things that every season sees coming to life, blooming,quivering again, these things that are light and shadow, the color orthe sky and water, mustn’t we sometimes be reminded that they are ourpriceless heritage, the instigators of masterpieces?” An excerpt fromMaurice de Vlaminck’s last will and testament.

If, in painting, flowers are differenciated from still-lifes through thevibrancy of their colors and the life the viewer can see blossoming inthem, this truth is all the stronger with Vlaminck.

Starting from wild flowers or from the modest flowers offered by acountry garden, he would create bouquets in rustic vases, live withthem, look at them again, examine them, rearrange them a little, then,before they lost their radiance, he would proceed. Color would bespread, generously; a fatty paste would model and turn their petals,crown the greens of foliages, or create depths that would enhance theirfloral riches. This was no longer about modernism or drama, rather justabout nature, in joy and clarity.

Above all however, landscape was what Vlaminck devoted himself to;it was where he felt most free to express himself. And in this genre,there was a theme to which he was partial: it was the snowy landscapewhich, since Bruegel, had hardly been dealt with in painting. Vlaminckloved the strong oppositions of shadow of light, of white and black,with a spectrum of grays in which he sometimes enjoyed introducingtouches of vibrant color; but what he loved most about these landscapeswas their pathos.

Another of the artist’s favorite themes was the road, and most especiallythe village lined by the road, which he painted and celebrated underall its aspects, nestled in solitude among the elements of the surroundingnature.

Vlaminck’s art despised clever turns and embellishments, and it onlykept to what was essential, a result of the painter’s spontaneity andsensitivity. His art is pregnant with an irresistible lyricism.

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ƒ MAURICE DE VLAMINCK (1876-1958)PAYSAGE DE NEIGE, VERS 1940

Huile sur toileSignée en bas à droiteOil on canvas; signed lower right46,5 X 91 CM - 18 5/16 X 35 13/16 IN.

110 000/150 000 €

PROVENANCE :Hammer Galleries, New York

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ƒ MAURICE DE VLAMINCK (1876-1958)FLEURS DANS UN VASE, 1940

Huile sur toileSignée en bas à gauche Oil on canvas; signed lower left55 X 37,6 CM - 21 7/8 X 14 3/4 IN.

55 000/85 000 €

Une attestation d'inclusion au catalogue raisonné de l'oeuvre de Maurice de Vlaminck du Wildenstein Institute en date du 26 juin 2000 numérotée00.06.26/7351, sera remise à l'acquéreur

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ƒ MAURICE DE VLAMINCK (1876-1958)FLEURS DANS UN VASE, 1930

Huile sur toileSignée en bas à gaucheOil on canvas; signed lower left46,4 X 33 CM - 18 1/4 X 13 IN.

75 000/90 000 €

PROVENANCE :Galerie Bernheim jeune, ParisGalerie Nathan Godick, New YorkVente New York, Parke-Bernet Galleries, 20 novembre 1968, reproduit sous le numéro 54

Une attestation d'inclusion au catalogue digital de l'oeuvre de Maurice de Vlaminck actuellement en préparation par le Wildenstein plattner Institute, Inc, endate du 23 octobre 2017, sera remise à l'acquéreur.

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ƒ MAURICE DE VLAMINCK (1876-1958)LES CHRYSANTHÈMES, 1940

Huile sur toileSignée en bas à gaucheOil on canvas; signed lower left55 X 46 CM - 21 5/8 X 18 1/8 IN.

80 000/100 000 €

Une attestation d'inclusion au catalogue raisonné de l'oeuvre de Maurice de Vlaminck du Wildenstein Institute, en date du 25 mars 1997, numérotée97.03.25/5112 réf 196, sera remise à l'acquéreur.

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©Man Ray, 1922 – Juan Gris, Paris

Juan Gris de son vrai nom José Victoriano Gonzalez Pérez est l’un desfondateurs du cubisme, aux côtés de Braque et de Picasso. JoséVictoriano fils d'un commerçant madrilène aisé est le treizième dequatorze enfants. Il commence des études scientifiques dans le géniecivil mais les abandonne en 1904, à 17 ans il préfère faire des dessinset les envoyer aux journaux. Mais surtout, il veut peindre. Très vite, ilsouhaite s'envoler vers Paris, comme son célèbre compatriote PabloPicasso.

En 1906, Juan Gris s'installe donc à Paris, c'est l'événementdéterminant de son existence. Il commence une carrière de dessinateurde presse avant celle de peintre. Il évolue dans les mêmes cercles quePablo Picasso et Georges Braque. Comme eux, il explore les principesdu cubisme, bouleversant les genres traditionnels du portrait et de lanature morte. Au début de ses tentatives cubistes, le sujet du tableaureste fracturé en éléments individuels, sans perspective traditionnelle.A l'époque où Gris s'implique dans ce mouvement, le cubisme sescinde en différentes directions. Gris essaie de synthétiser ces éléments(cubisme synthétique) en utilisant d'autres fragments, cette fois decouleur.

En 1910 il commence sérieusement sa carrière d’artiste peintre et en1911, Juan Gris signe ses premiers tableaux. Ils sont cubistes et jouentsur les tonalités de ce gris qui semble alors sa couleur fétiche. Gris,c'est d’ailleurs le nom qu'il s'est choisi.

En 1912 Kahnweiler devient le marchand de Gris avant que LéonceRosenberg obtienne l’exclusivité de la vente de ses œuvres en 1917.Léonce Rosenberg projette la création après la fin de la guerre, d’unerevue pour faire connaître les activités culturelles de sa galerie de l’effortModerne et inaugure à Paris la première grande exposition de JuanGris, environ 50 toiles de la période 1916-1918 sont exposées.

"Le seul cubisme véritable est celui de Picasso et de Juan Gris. Picassol'a créé et Juan Gris l'a imprégné de sa clarté et son exaltation." a écritl'écrivain Gertrude Stein, qui acheta pendant la guerre des toiles aupeintre. Salvator Dali dira de lui « Juan Gris est le plus grand despeintres cubistes, plus important que Picasso parce que plus vrai ».

Son œuvre picturale s’étend sur une durée de seulement dix-septannées, mais en dit long sur son importance et son influence. Une crised'asthme aiguë l'emporte en 1927, à l'âge de 40 ans.

Juan Gris (real name José Gonzales Pérez) is one of Cubism’s founders,alongside Braque and Picasso. The son of a financially comfortableMadrid shopkeeper, he was born the 13th of 14 children. He beganscientific studies in civil engineering, but abandoned them when hewas 17, in 1904. He preferred making drawings and sending themto newspapers. But above all, he wanted to paint. Very quickly, hewished he could flee to Paris, like his famous compatriot, Pablo Picasso.

In 1906, Juan Gris settled in Paris, a determining event in his life. Hebegan a career as a cartoonist for the press before embarking on oneas a painter. He frequented the same circles as Pablo Picasso andGeorge Braque. Like them, he explored the principles of Cubism,upsetting the traditional genres of portraiture and still life. At thebeginning of his attempts at Cubism, the canvas’s subject would remainfragmented into individual elements devoid of traditional perspective.At the time when Gris took part in this movement, Cubism split intodifferent directions. Gris attempted to synthesize these elements(Synthetic Cubism) by using other fragments, in color this time.

In 1910, he put serious effort into beginning his career as a painter,and in 1911, he signed his first paintings. They were Cubist in style,and played on an array of gray hues, which made gray appear as hisfetish color then. And Gris (French for “gray”) is in fact the name hechose for himself.

In 1912, Kahnweiler became Gris’ dealer, before Léonce Rosenbergsecured the right to the exclusive sale of his works in 1917. Rosenbergwas planning to create a review that would publicize the activities ofhis gallery, L’Effort Moderne, after the war was over, and he held thefirst substantial exhibition of Juan Gris’ work, where around 50 canvasfrom 1916 to 1918 were shown.

“The only true Cubism is that of Picasso and Juan Gris. Picasso createdit and Juan Gris infused it with clarity and exaltation,” wrote Americanwriter Gertrude Stein, who bought canvases from the painter duringthe war. Salvador Dali would declare that “Juan Gris is the greatest ofCubist painter, more important than Picasso because truer.”

His pictorial oeuvre, which stretches over a period of only 17 years,speaks volumes about his importance and influence. He succumbed toa severe asthma attack in 1927, at the age of 40.

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Une série de formes géométriques aux angles accusés que quelquesrares courbes tentent d'assouplir ; des aplats imbriqués où le blanc ledispute au noir, ou au brun.L'oeil a bien du mal à distinguer une forme intelligible, à retrouver unespace rationnel. Et pourtant, parmi ce damier chaotique, ensurimpression, s'esquisse le tracé d'un verre à pied sur ce qui semble,à en juger par sa couleur brune, l'angle d'une table, en bois, vue dudessus. Le dessin inachevé du contour du verre contraste avec les aplatscolorés qui l'entourent, comme un lointain écho à la querelle du dessinet de la couleur. C'est bien cette seule forme dessinée qui estreconnaissable parmi tant de surfaces colorées. Cependant, àproximité, un même tracé, blanc cette fois, se dégage d'un fond noir,traduisant quelque détail sibyllin d'un objet difficilement perceptible.Quid du compotier annoncé ? Probablement les deux hémisphèresmarron et noir, asymétriques, en évoquent-ils la silhouette, mais selonquel point de vue ? Car ici les plans sont mélangés pour mieux tromperl'oeil. De face, de trois-quarts, de dessus... ce tourbillon de formes nousramène à la planéité de la surface, le rectangle du tableau.La nature morte réinterprétée n'est plus ici qu'un prétexte pour joueravec des formes et des couleurs afin de revendiquer l'acte pictural. Ils'agit de peinture à l'état pur. La touche est omniprésente, tantôt saturéedans un aplat de blanc, tantôt esquissée pour signifier, tantôt enfindélayée laissant alors apparaitre le support. Elle prédomine, jusqu'àl'abstraction, annihilant sujet, espace, narration. Cette diffraction de laforme est aussi un jeu optique, à l'opposé du trompe-l'oeil issu de lalongue tradition de la Mimesis. Il s'agit cette fois de recomposer la forme éclatée sur divers plans oupeut-être de l'oublier.Ce Compotier et verre constitue un chef-d oeuvre par ses qualitésplastiques. En 1916, Juan Gris est à l’apogée de sa recherche sur uncubisme synthétique qui unifie support et surface dans un geste picturalaffirmé. C’est un manifeste de sa peinture.

A series of geometric shapes with acute angles, which a few curvesattempt to soften; interlocking flat colors in which white tangles withblack, with brown…

The eye strains to distinguish a legible form, to find a rational space.And yet, in this chaotic checkerboard, the outline of a stemmed glassis sketched and superimposed on what seems, judging by its browncolor, the angle of a wooden table seen from below. The unfinisheddrawing of the glass’s contour constrasts with the flat color surroundingit, as in a distant echo of the quarrel between drawing and color. Thisdrawn shape is indeed the only recognizable one among numerouscolored surfaces. However, nearby, another line – white, this time –emerges from a black background, conveying some cryptic detail froman object that is difficult to perceive…

What of the fruit bowl that has been announced? Two asymetrical,brown and black hemispheres are probably evoking its silouhette, butaccording to what vantage point? For here, plans are being mangledto better fool the eye. Head-on, three-quarters, from above… this tumultof shapes brings us back to the flatness of the surface, the rectangle ofthe painting.

Here, the reinterpreted still-life is just a pretext for playing with shapesand colors so as to claim the pictorial act. This is about painting in apure state. The touch is omnipresent; at time saturated in solid flat white;at times sketched to convey meaning; at times, finally, thinned out soas to let the support show through. It dominates to the point ofabstraction, annihilating subject, space, narration. This difffraction ofthe shape is also a game of optics, located at the opposite end oftrompe l’oeil, which comes out of the long tradition of Mimesis. Thistime, it is about recomposing the fragemented shape over variousplanes, or perhaps about forgetting it.

Its aesthetic qualities make this Compotier et verre (Fruit bowl and vase)a masterpiece. In 1916, Juan Gris was at the apex of his research intoa synthetic form of Cubism, which unified support and surface in anassertive pictorial gesture. This work is a manifesto for his painting.

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ƒ JUAN GRIS (1887-1927)COMPOTIER ET VERRE, 1916

Huile sur panneau de bois parquetéOil on panel 61 X 38 CM - 24 X 15 IN.

Estimation sur demande

PROVENANCE :Léonce Rosenberg, Galerie de l'Effort moderneGalerie Giroux, BruxellesBragard Verviers, BelgiqueGalerie Louise Leiris, Paris (numéro inventaire 16897)

BIBLIOGRAPHIE :Douglas Cooper, Catalogue raisonné de l'oeuvre peint, Berggruen ed. , Paris, Tome I, 192, p.286-287Au temps des cubistes 1910-1920, galerie Berès, Paris, 20 octobre 2006 - 27 janvier 2007, 78 p. 222 reproduit en couleur et en couverture ducatalogue

EXPOSITIONS :Le cubisme à Prague, Château de Biron, Dordogne 6 juillet- 15 septembre 1991 Musée des Beaux-Arts de Nancy, 25 septembre - 1 er décembre 1991, 91reproduitJuan Gris - Peintures et dessins, 1887 - 1927, Marseille, Musée Cantini, 17 septembre 1998 - 3 janvier 1999,36 page 88Au temps des cubistes 1910-1920 Paris galerie Berès, 20 octobre 2006 - 27 janvier 2007

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MOÏSE KISLING (1891-1953)LA BOHÉMIENNE

Huile sur toileSignée en haut à droiteOil on canvas; signed upper right55 X 38 CM - 21 5/8 X 15 IN.

40 000/60 000 €

PROVENANCE :Collection particulière, FranceBIBLIOGRAPHIE :”Kisling, Catalogue raisonné”, Tome III, édité par Jean Kisling, référencée sous le numéro 202 page 169L'oeuvre sera reproduite en couleur dans le Volume IV et Additifs aux Tomes I, II et III du Catalogue Raisonné de l'Œuvre de Moîse Kisling actuellement enpréparation par Monsieur Marc Ottavi

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MOÏSE KISLING (1891-1953)JEUNE FILLE AU CHÂLE BLEU, 1925

Huile sur toileSignée en bas à gaucheOil on canvas; signed on the left 74 X 54 CM - 29 1/8 X 21 1/4 IN.

40 000/60 000 €


BIBLIOGRAPHIE :Kisling, Catalogue raisonné, Tome III, édité par Jean Kisling, référencée sous le numéro 62, page 133

Nous remercions Monsieur Jean Kisling qui a aimablement confirmé l'authenticité de cette oeuvre

TA J A N - 3 3

3 4 - TA J A N

Agé de 15 ans Buffet entre à l’Ecole Nationale Supérieure desBeaux-Arts de Paris. Le 23 juin 1948 il a 20 ans et il reçoit le premierprix de la critique à la Galerie Saint Placide conjointement avecBernard Lorjou. La galerie Drouant-David lui consacrera en 1949 lapremière d’une longue série d’expositions personnelles. Ainsi, en févrierde chaque année, le public parisien découvre les dernières créationsde celui qui s’affirme comme le peintre français le plus populaire del’après-guerre. Parmi les visiteurs, André Derain confie : « Ce garçonfait à vingt ans ce que je voudrais faire à mon âge ! ». Il présenteégalement son travail à l’étranger notamment à New York à la galerieKleemann, à Bäle à la galerie Bettie Thommen, ou encore à Bruxellesà la galerie Apollo, sans oublier sa première participation à la Biennalede Venise (1952) aux côtés de Paul Rebeyrolle, Jean Bazaine, RaoulDufy, Fernand Léger…Lorsque Buffet peint les Poires dans un compotier il a 23 ans et sontalent éminemment précoce est irréfutable, il s’approprie les objets etnous les transmet sorti du creuset de sa création, il nous imposera sonpropre vocabulaire. Les toiles de Buffet expriment toujours le mêmetragique qu’il est loisible de déceler dans le moindre bouquet de fleurs.Avec Buffet la peinture est aussi rigoureuse que morale et cesse d’êtreseulement une œuvre d’art pour devenir une éthique.

At 15, Buffet began studying at the Ecole Nationale Supérieure desBeaux-Arts in Paris. On June 23, 1948, at age 20, he shared the firstaward for criticism with Bernard Lorjou at the Galerie Saint Placide. In1949, the Drouant-David gallery would devote the first of a long seriesof solo exhibitions to his work. Thus, in February of every year, theParisian public would discover the latest creations of a man who wouldascertain his position as the most popular postwar French painter.Among the visitors, André Derain confided: “This young man is doingat 20 what I would like to be doing at my age!”Buffet also showed his work abroad, notably in New York at theKleeman gallery, in Basel at the Bettie Thommen gallery, as well as inBrussels at the Apollo gallery, not to mention his first participation inthe Venice Biennale (1952) alongside Paul Rebeyrolle, Jean Bazaine,Raoul Dufy and Fernand Léger.When Buffet painted Poires dans un compotier (Pears in a fruit bowl),he was 23, and his eminently precocious talent was irrefutable. Heappropriated objects and delivered them anew from the depth of hiscreative process; he would impose his own vocabulary. Buffet’scanvases are forever expressing a tragic quality, which can easily betraced in the simplest bouquet of flowers. With Buffet, painting is asrigorous as morals; it is not just an art form, it becomes an ethics.

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BERNARD BUFFET (1928-1999)BOUQUET DE TOURNESOLS SUR UN GUÉRIDON, 1989

Huile sur toileSignée en bas à droiteSignée, dédicacée et datée "Noël 1989" au dosOil on canvas ; signed lower right ; signed, dedicated and dated "Noël 1989" on the back81 X 60 CM - 31 7/8 X 23 5/8 IN.

60 000/80 000 €


Un certificat d'authenticité de Madame Ida Garnier, en date du 13 juin 2008, sera remis à l'acquéreur

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BERNARD BUFFET (1928-1999)FLEURS DES CHAMPS SUR FOND BLANC, 1967

Huile sur toileSignée et datée "67" en bas vers la droitePorte le cachet de la Galerie David Garnier au dosOil on canvas; signed and dated "67" lower right; inscribed with David Garnier’s stamp on the back100 X 81 CM - 39 3/8 X 31 7/8 IN.

50 000/80 000 €


Un certificat de la galerie Maurice Garnier, en date du 29 janvier 1999, sera remis à l'acquéreur

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BERNARD BUFFET (1928-1999)POIRES DANS UN COMPOTIER, 1951

Huile sur toileSignée et datée "51" en haut à droiteContresignée et dédicacée au dosDatée, dédicacée "à Gany" et signée au dosPorte l'étiquette de la galerie Maurice Garnier au dosOil on canvas; signed, dated "51" upper right, signed anddedicated on the back, Maurice Garnier’s label on the back60 X 92 CM - 23 5/8 X 36 1/4 IN.

60 000/100 000 €


Un certificat de la galerie Maurice Garnier, en date du 17 décembre1998, sera remis à l'acquéreur

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ANDRÉ DERAIN (1880-1954)PORTRAIT DE FEMME, 1919

Huile sur toileSignée en bas à droiteOil on canvas; signed lower right 29 X 27 CM - 11 3/8 X10 5/8 IN.

12 000/15 000 €

PROVENANCE :Galerie Daniel-Henry KahnweilerCollection particulière, France

BIBLIOGRAPHIE : ”André Derain - Catalogue Raisonné de l’Oeuvre Peint” - Tome II - 1915-1934, Kellermann, Paris, 1996, l'oeuvre est référencée page 121 sous le numéro812

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ANDRÉ DERAIN (1880-1954)PIPE IMAGINAIRE

Épreuve en bronze à patine doréeInscrit A.DNuméroté 0/0Bronze with gilded patina; inscribed A.D; numbered 0/0HAUT. : 11 CM - HEIGHT : 4 3/8 IN.

2 000/3 000 €

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ANDRÉ DERAIN (1880-1954)TÊTE, 2002

Épreuve en bronze à patine médailleFonte d’édition de Susse FrèresCachet de fondeur, datée 2002 justificatif de tirage, numéroté 8/8Inscrit ”A. Derain”Bronze with brown patina; stamped with Susse Frères foundry mark,dated 2002, numbered 8/8; inscribed”A. Derain”HAUT. : 7 CM - 2 3/4 IN.

2 000/3 000 €

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GIUSEPPE MONTANARI (1889-1970)LE PETIT DÉJEUNER

Huile sur cartonSignée en bas à gaucheOil on cardboard; signed on the left60 X 50 CM - 23 5/8 X 19 3/4 IN.

10 000/15 000 €


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MIKAO KONO (1900-1979)LES MUSICIENS, 1925

Huile sur toileSignée et datée en bas à gaucheOil on canvas; signed and dated lower left100 X 81 CM - 39 3/8 X 31 7/8 IN.

8 000/12 000 €

PROVENANCE :Collection particulière, Paris

BIBLIOGRAPHIE :Catalogue de l'exposition du Meguro Museum of Art, Tokyo, rétrospective"Miçao Kôno 8 novembre 1997 - Art Déco à Paris et Modernité à Tokyo"11 janvier 1998, tableau reproduit page 23, "Woman and childrenplaying musical instruments"

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LEONOR FINI (1908-1996)SCÈNE MYTHOLOGIQUE


4 000/6 000 €


Cette œuvre figurera dans le catalogue raisonné actuellement en préparation par Messieurs Richard Overtstreet et Neil ZukermanIl sera publié en février 2019 par Scheidegger & Spiess, Zurich en deux tomes, 1400 pages

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LEONOR FINI (1908-1996)SCÈNE MYTHOLOGIQUE


4 000/6 000 €


Cette œuvre figurera dans le catalogue raisonné actuellement en préparation par Messieurs Richard Overtstreet et Neil ZukermanIl sera publié en février 2019 par Scheidegger & Spiess, Zurich en deux tomes, 1400 pages

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ANDRÉ HAMBOURG (1909-1999)VUE DE LA TOUR EIFFEL, 1951

Huile sur toileSignée et datée en bas à droiteSituée "à Paris" et datée au dosOil on canvas; signed and dated lower right, situated " Paris" and dated on the back16 X 22 CM - 6 1/4 X 8 5/8 IN.

2 000/3 000 €


Nous remercions Madame Hambourg qui a aimablement confirmé l'authenticité de cette oeuvre

Cette oeuvre sera incluse au catalogue raisonné actuellement en préparation

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ANDRÉ DERAIN (1880-1954)ELÉGANTE AU BALCON, 1940

Huile sur toileSignée en bas à droiteOil on canvas; signed lower right 17 X 23 CM - 6 3/4 X 9 IN.

6 000/8 000 €


BIBLIOGRAPHIE :”André Derain - Catalogue Raisonné de l’Oeuvre Peint” - Tome III - Kellerman-Paris, Editions Galerie Schmit, 1999, l'oeuvre est référencée page 156 sous lenuméro 2013

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ROBERT COUTURIER (1905-2008)HOMME

Epreuve en bronze à patine bruneCachet Susse fondeurs ParisEpreuve d'artiste n°2Inscrit ”Couturier”Bronze with brown patina; Susse Frères Foundry mark; artist's proofn°2; inscribed "Couturier"HAUTEUR: 30 CM - HEIGHT: 11 3/4 IN.

4 000/6 000 €


BIBLIOGRAPHIE :Ionel Jianou, "Couturier", Arted, Paris, 1969, modèle reproduit etréférencé page 118

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PABLO PICASSO (1881-1973)TAUREAU GRAVÉ

Plat ovaleRéplique authentique en terre de faïence blanche, décor à la paraffine oxydée, émail jaune Edition conçue en 1947Numéroté 71/200, I 107Cachets en creux «Edition Picasso» et «Madoura Plein feu» sous la baseGlazed ceramic plate stamped, marked and numbered 'Edition Picasso/Madoura Plein Feu/I.107 underneath; Conceived in 1947 andexecuted in an edition of 200LONGUEUR : 39,1 CM - LENGTH: 15 3/8 IN.

6 000/10 000 €

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ARISTIDE MAILLOL (1861-1944)FEMME ASSISE

Bronze à patine vertePorte le cachet du fondeur « AM Alexis Rudier Fondeur, Paris » et numéroté '6/6 (à l'arrière de la base)Executé en 1896Bronze with green patinaSigned with the monogram, with the foundry mark AM Alexis Rudier Fondeur Paris' and numbered '6/6 (at the back of the base)Executed in 1896HAUTEUR : 25,7 CM - HEIGHT : 10 1/8 IN.

20 000/30 000 €

PROVENANCE :Dina Verny, ParisAcquis auprès de celle-ci par le propriétaire actuel

Un certificat de Madame Dina Vierny en date du 6 mars 2008, sera remis à l’acquéreur

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SERGE FERAT (1881-1958)PÊCHEURS AU JARDIN

Huile sur toileSignée en bas à droiteOil on canvas; signed on the right 81 X 60 CM - 31 7/8 X 23 5/8 IN.

6 000/8 000 €

PROVENANCE :Collection Henri Pierre RochéCollection particulière, France

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HENRI LEBASQUE (1865 - 1937)LA BAIGNADE À PRÉFAILLES, VERS 1922

Huile sur panneauSignée au crayon en bas à droiteOil on panel ; signed with a pencil lower right27 X 34 CM – 10 5/8 X 13 3/8 IN

20 000/30 000 €

PROVENANCE :Collection particulière, FranceL’œuvre figurera dans le catalogue raisonné de l'oeuvre peint d'Henri Lebasque actuellement en préparation par Madame Denise Bazetoux

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HENRY VALENSI (1883-1960)LE VENT DANS LES ARBRES, 1912

Huile sur toileTitrée, située "Newport" et datée en haut à gaucheSignée et datée en bas à gaucheOil on canvas; titled, situated "Newport" and dated upper left; signed and dated lower left 80 X 65 CM - 31 1/2 X 25 5/8 IN.

25 000/35 000 €


EXPOSITIONS :Armory Show, New YorkGalerie La Boétie, Paris

Nous remercions Monsieur Didier Vallens, Président de l'Association des Ayants-Droit du Peintre Henry Valensi, qui a aimablement confirmé l’authenticité decette œuvre

La fugue, « de fuga » ou fuite est une forme de composition musicaledont le thème passant successivement dans toutes les voix, et dansdiverses tonalités, semble sans cesse fuir.

Henri Valensi souhaitait introduire la musique dans ses toiles et la rendrevisuelle. L’œuvre de Henry Valensi intitulée « Fugue » que nousprésentons dans notre catalogue en est un vibrant exemple. L’œuvredécline le motif principal (un quadrilatère) en différents tonschromatiques orangés et bleus. Une guirlande s’enroule sur elle-mêmeen forme de spirale et fuit vers le centre gauche de la toile. Desfaisceaux lumineux violets et des prismes rouges enveloppent la spiraleet semblent matérialiser les ondes musicales. Henry Valensi parle de «résonnance sentimentale » en synchronisant couleurs et formes dansl’espace de la toile à l’instar des musiciens qui retranscrivent dans lesaccords sonores les émotions qu’ils tiennent à exprimer. La couleur étantcomme le son, une (vibration de matière), le peintre utilise sa matière(la couleur, le trait, les formes) pour créer subjectivement une "musique"de couleur sur sa toile.

Henri Valensi souhaitait introduire également le mouvement dans sonœuvre . Grand voyageur, il parcourt la Russie et les Etats Unis. En1912 il est à Newport et réalise cette œuvre intitulée « le vent dansles arbres ». Il y introduit le mouvement grâce à la décompositionsystématiques des aplats de couleurs en masses distinctes. Valensicherche ainsi à indiquer que l’action se déroule dans un espace etdans le temps. Dans le vent dans les arbres de 1912, il soumet lepaysage de Newport au changement du temps ou au mouvement quecrée le vent. Le procédé de la répétition de la forme et de la variationdu motif abstrait ou anthropomorphe renforce l’impression demouvement ou de succession. L’œil ne s’arrête pas sur un point, maisles effets de répétitions successives bousculent le regard du spectateur.Si les éléments du tableau existent simultanément, leur perception sefait de manière successive. En niant ainsi l’idée commune que l’espacepictural s’appréhende dans sa totalité en un regard instantané, Valensicrée ce qu’il appelle « le mouvement ».

La même année Henri Valensi organise le Salon de la Section d'Oraux côtés de Jacques Villon, Pierre Dumont, Jean Metzinger, AlbertGleizes, Raymond Duchamp-Villon, Marcel Duchamp et FrancisPicabia. À partir de 1913 il expose régulièrement dans divers salonsen France comme à l'étranger. En 1932, Henry Valensi, et trois autrespeintres Charles Blanc-Gatti, Gustave Bourgogne et Vito Stracquadainifondent l’Association des Artistes Musicalistes et organisent à Paris(Galerie Renaissance) le premier des vingt-trois . Dernière étape de sonévolution, il introduit le mouvement réel dans l’espace toile par les «cinepeintures » en travaillant avec une caméra installée en banc-titre.

..The fugue, de fuga or flight, is a musical form of composition whosetheme, passing through each voice in succession and in varioustonalities, always seems to be fleeing.

Henry Valensi sought to introduce music into his canvases and make itvisual. This quest is vibrantly exemplified in the Henry Valensi work titledFugue that we are presenting in our catalogue. This work presents theprincipal motif (a quadrilateral) in various blue and orange chromatichues. A garland coils upon itself, making a spiral shape, and fleestoward left of center on the canvas. Purple light beams and red prismssurround the spiral and seem to bring materiality to the musical waves.

Henry Valensi spoke of “sentimental resonnance” by synchronizingcolors and shapes within the space of the canvas, as musicians usechords of sounds to transcribe the emotions they are eager to express.With color being, like sound, a vibration of matter, the painter usedhis own material (color, line, shapes) to subjectively create a “music”of colors on his canvas.

Henry Valensi also wished to introduce movement in his work. A greattraveler, he criss-crossed Russia and the U.S. In 1912, he was inNewport and realized the work titled Dans le vent des arbres (In theWind of the Trees). There, he introduced movement through to thesystematic breakdown of solid colors into distinct masses. In this manner,Valensi sought to indicate that the action took place within a spaceand within time. In Le vent dans les arbres from 1912, he subjectedthe Newport landscape to the changing weather, or to the movementcreated by the wind.

The process of repeating the shape and the variation of the motif,whether abstract or anthropomorphic, reinforces the impression ofmovement or of succession. The eye doesn’t stop in one place; rather,the effects of successive repetitions jostle the viewer’s gaze. If theelements of the paintings exist simultaneously, their perception takesplace in successive fashion. Thus, by negating the common notion thatthe pictorial space is apprehended in its entirety in one instantaneousgaze, Valensi created what he called “movement.”

That same year, Henry Valensi organized the Salon de la Section d’Orwith Jacques Villon, Pierre Dumont, Jean Metzinger, Albert Gleizes,Raymond Duchamp-Villon, Marcel Duchamp and Francis Picabia.Starting in 1913, he showed his works regularly in various salons inFrance as well as abroad. In 1932, Henry Valensi and three otherpainters – Charles Blanc-Gatti, Gustave Bourgogne and VitoStracquadaini – founded the Association des Artistes Musicalistes(“Association of Musicalist Artists”) and organized the first of 23exhibitions in Paris (Galerie Renaissance). In the last stage of hisevolution, he introduced real movement within the canvas space through“cinepeintures” (“cinepaintings”) by working with a rostrum camera

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HENRY VALENSI (1883-1960)LA FUGUE EN ROUGE, 1948

Huile sur toileSignée, titrée et datée en bas vers la droiteOil on canvas; signed, titled and dated lower right73,5 X 100 CM - 28 15/16 X 39 3/8 IN.

12 000/15 000 €


EXPOSITION :The non objective world, 1935-1955, Londres du 6/07 au8/09/1972, Bâle, du 20/09 au 26/10/1972 et Milan du 14/11 au30/12/1972, décrit et reproduit dans le catalogue d'exposition sous lenuméro 179Nous remercions Monsieur Didier Vallens, Président de l'Association desAyants-Droit du Peintre Henry Valensi, qui a aimablement confirmél’authenticité de cette œuvre

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YOULA CHAPOVAL (1919-1951)COMPOSITION À LA COUPE DE POIRES, 1947

Huile sur toileSignée et datée en bas à droiteOil on canvas; signed and dated lower right60 X 92 CM - 23 5/8 X 36 1/4 IN.

10 000/15 000 €

PROVENANCE :Acquis directement auprès de l'artiste en 1950Collection particulière, France

BIBLIOGRAPHIE :Youla Chapoval, catalogue raisonné de l'oeuvre, Évelyne & Marie-LaureMoisset, ed. de l'amateur, 2015, l'oeuvre est référencée sous le numéro 243

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ANDRE MASSON (1896-1987)MARTINIQUAISE

Huile sur toileSignée du monogramme en bas à gauche Oil on canvas; monogrammed lower left41 X 33,5 CM - 16 1/8 X 13 1/4 IN.

15 000/20 000 €

PROVENANCE :Œuvre rapportée d’Amérique par l’artiste, puis terminée à Poitiers etdéposée à la Galerie Leiris à Paris en 1947Collection particulière, Londres

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NATHALIE GONTCHAROVA (1881-1962)PAYSAGE AUX GRANDS ARBRES, VERS 1916

Aquarelle sur papier Signée en bas à droiteWatercolour on paper; signed lower right63 X 44,5 CM - 24 13/16 X 17 1/2 IN.

30 000/50 000 €

PROVENANCE :Collection particulière, Europe

BIBLIOGRAPHIE :Natalia Gontcharova son œuvre entre tradition et modernité, tome I, Denise Bazetoux, référencée sous le numéro 971, page 337

TA J A N - 6 1

6 2 - TA J A N

BUFFET Bernard 16, 17, 18

CHAPOVAL Youla 35

COUTURIER Robert 28

DERAIN André 19, 20, 21, 27

DUFY Raoul 5

HAMBOURG André 26

FERAT Serge 31

FINI Léonor 24, 25

GONTCHAROVA Nathalie 37

GRIS Juan 13

KISLING Moïse 14, 15

KONO Mikao 23

LEBASQUE Henri 32

LE MAYEUR DE MERPRES Adrien Jean 6, 7

MAILLOL Aristide 30

MARQUET Albert 1, 2, 3, 4

MASSON André 36

MONTANARI Giuseppe 22

PICASSO Pablo 29

VALENSI Henry 33, 34

VLAMINCK Maurice de 8, 9, 10, 11, 12

INDEX

TAJAN SA

Rodica SewardPrésident du Conseil d’Administration

Nicolas de MoustierDirecteur Général

Jean-Jacques WattelDirecteur des Départements

COMMISSAIRES-PRISEURS HABILITÉSAstrid de BenoistFrançois DavidElsa KozlowskiClaudia MercierJessica Remy-CatanesePierre-Alban Vinquant

DÉPARTEMENTS D’ART

ART CONTEMPORAINJulie RalliT. +33 1 53 30 30 [email protected] FarhiT. +33 1 53 30 30 [email protected]

ART IMPRESSIONNISTEET MODERNEAnne PerretT. +33 1 53 30 31 [email protected] d’AmatT. +33 1 53 30 31 [email protected]

ARTS DÉCORATIFS DU XXe SIÈCLE DESIGNCatherine ChabrillatT. +33 1 53 30 30 [email protected] Remy CataneseT. +33 1 53 30 30 [email protected] WattelExpertT. +33 1 53 30 30 [email protected]

TABLEAUX ANCIENS ET DU XIXe SIÈCLEDESSINS 1500-1900Thaddée PrateT. +33 1 53 30 30 [email protected] de BenoistT. +33 1 53 30 30 [email protected] BesnierT.+33 1 53 30 30 [email protected]

LIVRES ET MANUSCRITS Thaddée PrateT. +33 1 53 30 30 [email protected] PalazuelosT. +33 1 53 30 30 [email protected]

MOBILIER ET OBJETS D’ART DES XVIIe, XVIIIe ET XIXe SIECLES CÉRAMIQUE - ORFEVRERIE HAUTE-ÉPOQUEElsa KozlowskiT. +33 1 53 30 30 [email protected] de BenoistT. +33 1 53 30 30 [email protected]

BIJOUX ET MONTRESVictoire WincklerT. +33 1 53 30 30 [email protected] HofmannT. +33 1 53 30 30 [email protected] RichardT. +33 1 53 30 30 [email protected] SalitExpertT. +33 1 53 30 30 [email protected]

ARTS D’ASIE Pierre-Alban VinquantT. +33 1 53 30 30 [email protected]éborah TeboulT. +33 1 53 30 30 [email protected]

ARTS D’ORIENTDéborah TeboulT. +33 1 53 30 30 [email protected]

ESTAMPES ÉDITIONS LIMITÉESEva PalazuelosT. +33 1 53 30 30 [email protected]

PHOTOGRAPHIES BANDE DESSINÉEPaul-Arnaud ParsyT. +33 1 53 30 30 [email protected]

VINS ET SPIRITUEUXAriane Brissart-LallierT. +33 1 53 30 30 [email protected] PacoretT. +33 1 53 30 30 [email protected]

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INVENTAIRES - EXPERTISESAUTRES SPÉCIALITÉSClaudia MercierT. +33 1 53 30 31 [email protected] MouterdeT. +33 1 53 30 30 [email protected]

CORRESPONDANTS

SUD-OUEST - BORDEAUXAlexis MaréchalT. +33 5 56 48 01 [email protected]

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NANTESGuy-Emmanuel et Ariane BlancheT. +33 2 40 35 31 90 [email protected]

SUD - MONTE-CARLOFrançois DavidT. +33 1 53 30 30 [email protected]

SUISSELorraine AubertT. + 41 79 901 80 76 [email protected]

ADMINISTRATION ET GESTION

ORGANISATION DES VENTESLoïc Robin-ChampigneulT. +33 1 53 30 30 [email protected]

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26 AVRIL 2018Espace Tajan

Clôture du catalogue9 mars 2018

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Jeudi 29 mars 2018 à 19hVente 1821

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PALIERS D’ENCHÈRES

de 1 000 à 2 000 € par 100 ou 200, 500, 800 €de 2 000 à 3 000 € par 200 ou 200, 500, 800 €de 3 000 à 5 000 € par 200 ou 200, 500, 800 €de 5 000 à 15 000 € par 500 ou 1 000 €de 15 000 à 30 000 € par 1 000 ou 2 000 €de 30 000 à 50 000 € par 2 000 ou 2 000, 5 000, 8 000 €de 50 000 à 100 000 € par 5 000 ou 2 000, 5 000, 8 000 €de 100 000 à 200 000 € par 5 000 ou 10 000 €Au-dessus de 200 000 € à la discrétion du commissaire-priseur habilité.Ces paliers sont donnés à titre indicatif.

Les enchères par téléphone ne sont recevables que pour les lotsdont l’estimation basse est supérieure à 400 €.Merci de joindre au formulaire d’ordre d’achat : un Relevé d’IdentitéBancaire, et copie d’une pièce d’identité (carte d’identité, passeport…)ou un extrait d’immatriculation au R.C.S.Après avoir pris connaissance des conditions de vente, je déclareles accepter et vous prie d’enregistrer à mon nom les ordres d’achatci-dessus aux limites indiquées en €.Ces ordres d’achat seront exécutés au mieux de mes intérêts en fonctiondes enchères portées lors de la vente.

Telephone bidding can only be arranged for lots with sale estimates ofover €400.Please sign and attach this form to a document indicating the bidder’sbank details (IBAN number or swift account number) and a photocopyof the bidder’s government issued identity card. (Companies may senda photocopy of their registration number.)I have read the terms of sale, and grant you permission to purchaseon my behalf the following items within the limits indicated in €.

Formulaire à nous faire parvenir au plus tard deux jours avant lavente.This absentee bid form should be received by us no later than twodays before the sale.

Signature obligatoire / Required signature

Date

** Les limites ne comprennent pas les frais légaux / These limits do not include fees and taxes

* Champs requis /Mandatory fields

Faxer à / Please fax to +33 1 53 30 30 12✂

pA R i s - j e u d i 2 9 m A R s 2 0 1 8 - e s pA c e TA j A n

ART impRessionnisTe eT modeRne

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CONDITIONS GÉNÉRALES DE VENTE

TAJAN est une société de ventes volontaires de meubles aux enchères publiques régie par la loi n° 2000-642 du 10 juillet 2000 modifiée par la loi n° 2011-850 du 20 juillet 2011.TAJAN agit comme mandataire du vendeur. Le Commissaire-priseur n’est pas partie au contrat de vente qui unit exclusivement le vendeur et l’adjudicataire.

GÉNÉRALITÉSLes présentes conditions générales de vente, la vente et tout ce qui s’y rapporte sont régies par le droit français ; Les vendeurs, les acheteurs ainsi que les mandataires de ceux-ci acceptent que toute action judiciaire relève de la compétence exclusive des tribunaux du ressort de Paris (France).

Les dispositions des présentes conditions générales sont indépendantes les unes des autres.

La vente est faite au comptant et les prix s’expriment en euros (€).

GARANTIESLe vendeur garantit à TAJAN et à l’acheteur qu’il est le propriétaire non contesté, ou qu’il est dûment mandaté par le propriétaire non contesté, des biens mis en vente, lesquels ne subissent aucune réclamation, contestation ou saisie, ni aucune réserve ou nantissement et qu’il peut transférer la propriété desdits biens valablement.Les indications figurant au catalogue sont établies par TAJAN et l’Expert, qui l’assiste le cas échéant, avec toute la diligence requise par une SVV de meubles aux enchères publiques, sous réserve des notifications, déclarations, rectifications, annoncées au moment de la présentation de l’objet et portées au procès-verbal de la vente.Ces informations, y compris les indications de dimension figurant dans le catalogue sont fournies pour faciliter l’inspection de l’acquéreur potentiel et restent soumises à son appréciation personnelle.L’absence d’indication d’une restauration d’usage, d’accidents, retouches ou de tout autre incident dans le catalogue, sur des rapports de condition ou des étiquettes, ou encore lors d’annonce verbale n’implique nullement qu’un bien soit exempt de défaut.L’état des cadres n’est pas garanti.

Aucune réclamation ne sera admise une fois l’adjudication prononcée, une exposition préalable ayant permis aux acquéreurs l’examen des œuvres présentées.

Pour les objets dont le montant de l’estimation basse dépasse 1 000 € figurant dans le catalogue de vente, un rapport de condition sur l’état de conservation des lots pourra être communiqué sur demande. Les informations y figurant sont fournies gracieusement et à titre indicatif uniquement. Celles-ci ne sauraient engager en aucune manière la responsabilité de TAJAN.En cas de contestations notamment sur l’authenticité ou l’origine des objets vendus, TAJAN est tenu par une obligation de moyens ; sa responsabilité éventuelle ne peut être engagée qu’à la condition expresse qu’une faute personnelle et prouvée soit démontrée à son encontre.

RAPPEL DE DÉFINITIONSAttribué à : signifie que l’œuvre a été exécutée pendant la période de production de l’artiste mentionné et que des présomptions désignent celui-ci comme l’auteur vraisemblable ou possible sans certitude.Entourage de : le tableau est l’œuvre d’un artiste contemporain du peintre mentionné qui s’est montré très influencé par l’œuvre du Maître.Atelier de : sorti de l’atelier de l’artiste, mais réalisé par des élèves sous sa direction.Dans le goût de : l’œuvre n’est plus d’époqueSuiveur de : l’œuvre a été exécutée jusqu’à cinquante années après la mort de l’artiste mentionné qui a influencé l’auteur.

ESTIMATIONS ET PRIX DE RÉSERVELe prix de vente estimé figure à côté de chaque lot dans le catalogue, il ne comprend ni les frais à la charge de l’acheteur, ni la TVA.Le prix de réserve est le prix minimum confidentiel arrêté avec le vendeur au-dessous duquel le bien ne sera pas vendu.

Le prix de réserve ne peut être supérieur à l’estimation basse figurant dans le catalogue ou annoncée publiquement par le commissaire-priseur habilité et consignée au procès-verbal.

Dans le cas où un bien ne comporterait pas de prix de réserve, la responsabilité de TAJAN ne serait pas engagée vis-à-vis du vendeur en cas de vente du bien concerné à un prix inférieur à l’estimation basse publiée dans le catalogue de vente.

ENCHÈRESLes enchères peuvent être portées en personne ou par téléphone. Pour une bonne organisation des ventes, les enchérisseurs sont invités à se faire connaître auprès de Tajan avant la vente, afin de permettre l’enregistrement de leurs données personnelles.

Pour enchérir en personne dans la salle, vous devrez vous faire enregistrer afin d’obtenir un paddle numéroté avant que la vente aux enchères ne commence. Vous devrez présenter une pièce d’identité et des références bancaires.

Le paddle est utilisé pour indiquer vos enchères au Commissaire-Priseur pendant la vente. Si vous voulez devenir l’acheteur d’un bien, assurez-vous que votre paddle est bien visible et que c’est bien votre numéro qui est cité.

Les enchères suivent l’ordre des numéros au catalogue. Tajan est libre de fixer l’ordre de progression des enchères et les enchérisseurs sont tenus de s’y conformer. Le plus offrant et dernier enchérisseur sera l’adjudicataire. En cas de contestation au moment des adjudications, c’est-à-dire s’il est établi que deux ou plusieurs enchérisseurs ont simultanément porté une enchère équivalente, et réclament en même temps cet objet après le prononcé du mot "adjugé", ledit objet sera immédiatement remis en vente au prix proposé par les enchérisseurs et tous les amateurs présents pourront concourir à cette deuxième mise en adjudication. En portant une enchère, l’enchérisseur assume la responsabilité personnelle de régler le prix d’adjudication, augmenté des frais à la charge de l’acheteur et de tous impôts ou taxes exigibles ; il en assume la pleine responsabilité, à moins d’avoir préalablement fait enregistrer par Tajan un mandat régulier précisant que l’enchère est réalisée au profit d’un tiers identifié.

Tous les biens vendus seront facturés au nom et à l’adresse figurant sur le bordereau d’enregistrement du paddle, aucune modification ne pourra être faite.

Dans l’hypothèse où un prix de réserve aurait été stipulé par le vendeur, Tajan se réserve le droit de porter des enchères pour le compte du vendeur jusqu’à ce que le prix de réserve soit atteint.

Toute personne s’étant fait enregistrer auprès de Tajan dispose d’un droit d’accès et de rectification aux données nominatives fournies à Tajan dans les conditions de la loi informatique et Liberté du 6 janvier 1978 modifiée par la loi du 6 août 2004.

Les formulaires d’enregistrement sont obligatoires pour participer à la vente, pour la prise en compte et la gestion de l’adjudication. Vous pouvez connaître et faire rectifier les données vous concernant, ou vous opposer pour motif légitime à leur traitement ultérieur, en adressant une demande écrite accompagnée de la copie d’une pièce d’identité à TAJAN.

ORDRES D’ACHAT ET ENCHÈRES PAR TÉLÉPHONELes ordres d’achat se font par écrit à l’aide du formulaire prévu à cet effet en fin de catalogue.Ce formulaire doit être adressé à TAJAN au plus tard 2 jours ouvrés avant la vente, accompagné d’un RIB bancaire précisant les coordonnées de l’établissement bancaire et d’une copie de pièce d’identité de l’enchérisseur. Pour les achats importants, il pourra être demandé une lettre accréditive de la Banque.Dans le cas de plusieurs ordres d’achat identiques, le premier arrivé aura la préférence.Les enchères par téléphone sont admises pour les clients qui ne peuvent se déplacer. À cet effet, le client retournera à TAJAN le formulaire susvisé dans les mêmes conditions. Les enchères par téléphone ne sont recevables que pour les lots dont l’estimation basse est supérieure à 400 €.

L’acheteur ne devient propriétaire du bien adjugé qu’à compter du règlement intégral et effectif à TAJAN du prix, des commissions et des frais afférents. Dès l’adjudication prononcée, les objets adjugés sont placés sous l’entière responsabilité de l’acquéreur.Il lui appartiendra de faire assurer les lots dès l’adjudication.

DÉFAUT DE PAIEMENTConformément à l’article 14 de la loi n° 2000-642 du 10 juillet 2000, à défaut de paiement par l’adjudicataire, après mise en demeure restée infructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur folle enchère de l’adjudicataire défaillant ; si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai de trois mois à compter de l’adjudication, la vente est résolue de plein droit, sans préjudice de dommages et intérêts dus par l’adjudicataire défaillant.

TAJAN se réserve de réclamer à l’adjudicataire défaillant :

- des intérêts aux taux légal,- le remboursement des coûts supplémentaires engagés par sa défaillance,- le paiement du prix d’adjudication ou :- la différence entre ce prix et le prix d’adjudication en cas de revente s’il est inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchères.- la différence entre ce prix et le prix d’adjudication sur folle enchère s’il est inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchères.

TAJAN se réserve également le droit de procéder à toute compensation avec les sommes dues par l’adjudicataire défaillant.TAJAN se réserve la possibilité d’exclure de ses ventes futures tout adjudicataire qui n’aurait pas respecté les présentes conditions générales de vente et d’achat de TAJAN.

TAJAN est adhérent au Registre central de prévention des impayés des Commissaires-priseurs auprès duquel les incidents de paiement sont susceptibles d’inscription. Les droits d’accès, de rectification et d’opposition pour motif légitime sont à exercer par le débiteur concerné auprès du SYMEV 15 rue Freycinet 75016 PARIS.

DROIT DE PRÉEMPTION DE L’ÉTAT FRANÇAISL’État français dispose d’un droit de préemption sur certaines œuvres d’art mises en vente publique. L’exercice de ce droit au cours de la vente est confirmé dans un délai de quinze jours à compter de la vente. Dans ce cas, l’État se substitue au dernier enchérisseur.

EXPORTATION ET IMPORTATIONL’exportation de tout bien de France, et l’importation dans un autre pays, peuvent être sujettes à autorisations (certificats d’exportation, autorisations douanières). Il est de la responsabilité de l’acheteur de vérifier les autorisations requises.Pour toute information complémentaire, il conviendra de contacter TAJAN SA au +33 1 53 30 30 33.

ENLÈVEMENT DES ACHATSAucun lot ne sera délivré à l’acquéreur avant acquittement de l’intégralité des sommes dues.En cas de paiement par chèque ou par virement, la délivrance des objets pourra être différée jusqu’à l’encaissement.Les frais de dépôt sont, en ce cas, à la charge de l’adjudicataire.Le dépôt n’entraîne pas la responsabilité de TAJAN, de quelque manière que ce soit.

ENLÈVEMENT DES OBJETS NON VENDUSLes lots non vendus doivent être retirés dans les meilleurs délais par le vendeur, au plus tard dans les 14 jours suivant la vente publique.À défaut, les frais de dépôt des objets invendus seront supportés par le vendeur, au tarif habituel en pareille matière.TAJAN ne sera tenue d’aucune garantie à l’égard du vendeur concernant ce dépôt.

Le nombre de lignes téléphoniques étant limité, il est nécessaire de prendre des dispositions 2 jours ouvrés au moins avant la vente.Dans les deux cas, il s’agit d’un service gracieux rendu au client.TAJAN, ses agents ou ses préposés ne porteront aucune responsabilité en cas d’erreur ou omission dans l’exécution des ordres reçus, comme en cas de non-exécution de ceux-ci.

CONVERSION DE DEVISESLa vente a lieu en euros. Un panneau convertisseur de devises est mis en place lors de certaines ventes à la disposition des enchérisseurs. Les informations y figurant sont fournies à titre indicatif seulement. Des erreurs peuvent survenir dans l’utilisation de ce système et TAJAN ne pourra en aucun cas être tenu responsable pour des erreurs de conversion de devises. Seules les informations fournies par le commissaire-priseur habilité en euros font foi.

FRAIS À LA CHARGE DE L’ACHETEURL’acheteur paiera au profit de TAJAN, en sus du prix d’adjudication "prix marteau", une commission d’achat de 25 % HT du prix d’adjudication jusqu’à 150 000 €, 20 % de 150 001 € jusqu’à 2 000 000 € et de 12 % HT sur la tranche supérieure à 2 000 000 € ; la TVA au taux de 20 % et de 5.5 % pour les livres étant en sus.

Les biens en admission temporaire en provenance d’un pays tiers à l’Union Européenne seront signalés par le symbole ƒ et ƒƒ.ƒ: Des frais additionnels de 5.5 % HT (soit 6.6TTC) seront prélevés en sus des frais habituels à la charge de l’acheteur.ƒƒ : Des frais additionnels de 20 % HT (soit 24 % TTC) seront prélevés en sus des frais habituels à la charge de l’acheteur.Dans certains cas, ces frais additionnels peuvent faire l’objet d’un remboursement à l’acheteur. Pour plus amples renseignements, nous vous remercions de bien vouloir contacter notre service Caisse au +33 1 53 30 30 33 ou +33 1 53 30 30 27.

PAIEMENTLe paiement doit être effectué immédiatement après la vente.Dans l’hypothèse où l’adjudicataire ne se sera pas fait enregistrer avant la vente, il devra justifier précisément de son identité ainsi que de ses références bancaires.

L’adjudicataire pourra s’acquitter par les moyens suivants :- Par virement bancaire en € Par carte bancaire Visa ou MasterCard sur présentation d’un justificatif d’identité. L’identité du porteur de la carte devra être celle de l’acheteur.- En espèces en €, jusqu’à un montant égal ou inférieur à 1 000 € : pour le particulier ayant son domicile fiscal en France, et pour toute personne agissant pour les besoins d’une activité professionnelle.- En espèces en €, jusqu’à un montant égal ou inférieur à 15 000 € : pour le particulier justifiant qu’il n’a pas son domicile fiscal en France, ou qu’il n’agit pas pour les besoins d’une activité professionnelle.- Par chèque bancaire certifié en € avec présentation obligatoire d’une pièce d’identité en cours de validité.

Les chèques tirés sur une banque étrangère ne seront pas acceptés.

Les chèques et virements bancaires seront libellés en euros à l’ordre de TAJAN SA ; à votre choix sur l’une des deux banques ci-dessous. La caisse de la Société TAJAN est ouverte aux jours ouvrables de :9h à 12h30 et de 14h à 17h30. T. +33 1 53 30 30 33 ou +33 1 53 30 30 27.

BANQUE HSBC - Paris Lafayette, 75009 Paris, FranceCode SWIFT IBAN

CCFRFRPP FR 76 3005 6009 2409 2400 1375 856

Code banque Code guichet Compte Clé

30056 00924 0924 0013758 56

BANQUE OBC - 3, avenue Hoche, 75008 Paris, FranceCode SWIFT IBAN

NSMBFRPP FR 76 3078 8009 0001 1409 5000 159


30788 00900 01140950001 59

GENERAL TERMS AND CONDITIONS OF SALE

TAJAN is an auction house specialised in moveable property governed by French Act n° 2000-642 of July 10th 2000 and n° 2011-850 of July 20th 2011. Tajan acts as the seller’s agent. The auctioneer is not a party to the sale agreement, which is solely binding on the seller and the successful bidder.

GENERAL TERMSThese general terms and conditions of sale, the sale and all matters relating thereto are governed by French law ; the sellers, buyers and their agents accept that the courts of Paris (France) alone shall have jurisdiction over any legal action.

These general terms and conditions are independent.

Purchases must be made in cash and prices are stated in euros (€).

WARRANTIESThe seller warrants to Tajan and to the buyer that he/she is the undisputed owner of the items offered for sale or that he/she has been authorised by the undisputed owner, that the said items are not encumbered by any claim, dispute, attachment, reservation or pledge and that he/she can legally transfer ownership of these items.

The information included in the catalogue is prepared by Tajan with the assistance of the Expert, if necessary, with the care required for public auctions, subject to the notices, declarations and amendments announced upon presentation of the item and noted in the record of sale.

This information, including the dimensions set out in the catalogue, is provided to help the potential buyer inspect items and must be assessed personally by him/her. If no information on restoration, an accident, retouching or any other incident is provided in the catalogue, the condition reports or labels or during a verbal announcement, this does not mean that the item is void of defects. Frames condition is not guaranteed.

Inasmuch as buyers are given the opportunity to examine works displayed prior to the sale, no claim may be made after the sale is complete.

Buyers may obtain a condition report on items included in the catalogue that are estimated at more than € 1 000 upon request. The information contained in such reports is provided free of charge and solely to serve as an indication. It shall by no means incur the liability of Tajan.

In the event of a dispute concerning inter alia the authenticity or origin of items sold, Tajan is bound by a best endeavours obligation ; its liability may only be incurred if evidence is provided that it committed a wrongdoing.

SUMMARY OF DEFINITIONSAttributed to : means that the work mentioned was created during the artist’s period of production and that it is highly likely or possible (though not certain) that he/she is the artist.Influenced by : the work is the painting of a contemporary artist of the artist mentioned who was highly influenced by the master’s work.Artist’s studio : the work was produced in the artist’s studio, but by students under his/her supervision.In the style of : the work is no longer a period work.Follower of : the work was executed up to 50 years after the death of the mentioned artist who greatly influenced the author.

ESTIMATES AND RESERVE PRICESThe estimated sale price appears beside each lot included in the catalogue. It does not include the buyer’s premium or VAT.

The reserve price is the minimum confidential price agreed with the seller. If the reserve price is not met, the item will not be sold. The reserve price may not exceed the lowest estimate set out in the catalogue or announced publicly by the accredited auctioneer and noted in the auction house’s files.

If no reserve price is set, Tajan shall not incur any liability vis-à-vis the seller if the item concerned is sold at a price lower than the lowest estimate published in the sale catalogue.

BIDSTo bid in person, you will need to register for and collect a numbered paddle before the auction begins. We encourage new clients to register at least 48 hours in advance. You will be asked for a proof of identity (bring a driving licence, a national identity card or a passport), for your address, telephone number and signature in order to create your account if you are a first time bidder. In addition, you may be asked to provide bank references.

All individuals who register with Tajan shall have the right to access and rectify the personal data they provide to Tajan in accordance with the French Data Protection Act of 6 January 1978, as amended by the Act of 6 August 2004.

Informations collected on the registration form is required to participate in an auction and process the auction sale. You may exercise your right to access, rectify or oppose subsequent processing of your personal data, by submitting a written request to TAJAN along with a copy of your photo id.

Auctions will be carried out following the order of the lot numbers as they appear in the catalogue. Tajan is free to set the increment of each bid and all bidders must adhere to this process. The highest and last bidder will be the successful bidder.

In the event of a dispute during the bidding process, that is, if two or more bidders simultaneously place the same bid, either orally or by a signal, and each claim the item concerned when the auctioneer has declared the item “sold”, the said item will be re-auctioned immediately at the price offered by the bidders and all those present may take part in this second auction.

Any individual who makes a bid during the sale shall be deemed to be doing so in his/her own name ; he/she shall assume full responsibility for his/her bid, unless he/she registered him/herself as an agent with Tajan and stipulated that the bid was being made for a designated third party.

In the event the seller sets a reserve price, Tajan reserves the right to propose bids on the seller’s behalf until such time as the reserve is met.

ABSENTEE BID FORMS AND TELEPHONE BIDSAbsentee bid forms may be submitted using the special form provided at the end of the catalogue.

This form must be sent to Tajan no later than two working days before the sale, together with a bank account identification slip ("RIB") and a copy of the bidder’s proof of identity. For significant purchases, a buyer may be asked to provide a bank letter of credit.If several absentee bid forms are submitted for the same item, the first order received will take priority.

Telephone bids may be placed by clients who cannot attend the auction. To this end, the client must return the above-mentioned form to Tajan under the same conditions. Telephone bidding can only be arranged for lots with sale estimates over € 400.

As there are only a limited number of telephone lines, the necessary arrangements must be made at least two working days before the auction. In both cases, this is a service graciously provided free of charge to the client. Tajan, its employees, agents and representatives shall not incur any liability in the event of an error or omission in the execution of orders received or the non execution of orders.

CURRENCY CONVERSIONSales are carried out in euros. A currency conversion panel will be displayed at certain auctions. The currency rates shown are provided for information purposes only. Tajan shall under no circumstances be held liable for any errors that occur in the conversion of currencies. Information provided in euros by the accredited auctioneer alone shall be valid.

AMOUNTS PAYABLE BY THE BUYERThe buyer must pay Tajan, in addition to the "hammer price", commission of 25 % excl. tax of the sale price on the first € 150 000, 20 % excl. tax after € 150 001 and up to € 2 000 000, 12 % excl. tax for the portion above € 2 000 000. In addition, VAT shall be charged at the rate of 20 % (5.5 % for books). Items originating from a country outside the European Union shall be marked with the symbol ƒ and ƒƒ.ƒ : In addition to the regular buyer’s premium, a commission of 5.5 % (i.e., 6.6 % inclusive of VAT) will be charged to the buyer.ƒƒ : In addition to the regular buyer’s premium, a commission of 20 % (i.e.24 % incl. VAT) will be charged to the buyer.These additional costs may, in certain cases, be reimbursed to the buyer. For more information, please contact our payment department on +33 1 53 30 30 33.

PAYMENTPayment must be made immediately after the sale.If the successful bidder did not register before the sale, he/she must provide proof of identity and bank references.Payments may be made by one of the following methods :- Bank transfer in euros,- Visa card or Master Card (subject to the presentation of valid proof of identity).- In cash in euros : for individual european union resident, and for all professionals, to an equal or lower amount of €1 000.- In cash in euros : for individual only and non european union resident, to an equal or lower amount of €15 000. - Certified banker’s draft in euros subject to the presentation of valid proof of identity.

Cheques drawn on a foreign bank will not be accepted.

Cheques and bank transfers must be denominated in euros and made out to the order of TAJAN SA ; you have the choice to pay on either banks :

Tajan’s payment department is open every working day from9:00 AM to 12:30 PM and from 2:00 PM to 5:30 PM.T. +33 1 53 30 30 33, or +33 1 53 30 30 27.Buyers may only take possession of items sold after Tajan has received full payment of the sale price and the related commission and costs.As soon as an item is pronounced “sold”, it shall be placed under the soleresponsibility of the buyer.It shall be the buyer’s responsibility to insure the item purchased immediately.

NON-PAYMENTIn accordance with Article 14 of French Act no. 2 000-642 of July 10th 2000, if the successful bidder fails to pay for an item after the issuance of a formal demand that remains without effect, the item shall be re-auctioned at the seller’s request. If the price of the new bid is lower than the original false bidder’s price, the false bidder shall pay the difference. If the seller does not make such a request within three months of the auction, the sale shall be cancelled by operation of law, without prejudice to the damages payable by the false bidder.TAJAN adhere to the “Registre central de prévention des impayés des Commissaires priseurs” to which payment incidents may be reported. Debtors may exercise their rights of access, rectification and opposition.Tajan reserves the right to claim the following from the false bidder :- interest at the statutory rate,- the reimbursement of the additional costs incurred by reason of his/her default,- payment of the sale price or :- the difference between this price and the resale price if the latter is lower, as well as the costs incurred in relation with the re-auction.- the difference between this price and the original false bidder’s price if the latter is lower, as well as the costs incurred by the re-auction.Tajan also reserves the right to offset any amounts which the false bidder owes to it.Tajan reserves the right to ban any bidder who fails to comply with its general terms and conditions of sale from attending any future auction.

FRENCH STATE’S RIGHT OF PRE-EMPTIONThe French State has a right of pre-emption in respect of certain works of art offered at auction. If the State wishes to exercise this right in respect of a sale, it must express its intention to do so within 15 days of the sale. In this case, the State shall be substituted for the last highest bidder.

IMPORT AND EXPORTThe import and export of goods may be subject to authorisation (export certificates, customs authorisations). It is the buyer’s responsibility to check which authorisations are required.

COLLECTION OF ITEMS PURCHASEDThe buyer may not take receipt of any lot until such time as he/she has paid all amounts due in full delivery of the goods.In the event of a payment by cheque or bank transfer, delivery of the goods may be deferred until such time as the payment has cleared.In this case, storage costs shall be borne by the buyer and Tajan shall incur no liability whatsoever in this respect.

COLLECTION OF UNSOLD ITEMSThe seller must collect any unsold items as soon as possible and in any case within 14 days of the auction.If the unsold items are not collected, the cost of storage shall be paid by the seller at the usual rate applicable in such matters.Tajan shall not be bound by any warranty vis-à-vis the seller in respect of such storage.

BANQUE HSBC - Paris Lafayette, 75009 Paris, FranceCode SWIFT IBAN

CCFRFRPP FR 76 3005 6009 2409 2400 1375 856


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ESTIMATIONS ET EXPERTISES

Tajan effectue des inventaires à domicile, à Paris, en province et à l’étranger, pour assurance, succession, partage, dation ou vente.

Claudia MercierCommissaire-Priseur habilitéT. +33 1 53 30 31 04 - [email protected]

À PARISEstimations gratuites et confidentielles sur photographies,sur rendez-vous à domicile, au coffre ou à l’espace TAJAN37 rue des Mathurins - 75008 parisRenseignements : Audrey MouterdeT. +33 1 53 30 30 83 - [email protected]

EN RÉGIONSEstimations sur rendez-vous.Journées d’expertise gratuites et confidentiellessuivant le calendrier consultable sur www.tajan.com

CORRESPONDANTS

SUD-OUESTAlexis Maréchal - Cabinet d’expertise1, rue Ducau - 33000 BordeauxT. +33 5 56 48 01 80 - [email protected] mardi au vendredi : de 10h à 12h30 et de 14h à 17h

CHAMPAGNE-ARDENNEAriane BrissartVilla Stuart Godinot - 2 rue Marie Stuart- 51100 ReimsT. +33 1 53 30 30 26 - [email protected]

RHÔNE-ALPES - LYONFrançois DavidWarwick Reine Astrid - 24 boulevard des belges - 69006 LyonT. +33 6 74 66 50 98 - [email protected]

NANTESGuy-Emmanuel et Ariane BlancheAtelier de L’Argenteur, 27 rue Jean Jaurès, 44000 NantesT. +33 2 40 35 31 90 [email protected]

MONTE-CARLOFrançois DavidMéridien beach Plaza- 22 avenue Princesse Grace98000 Monaco - PRINCIPAUTÉ DE MONACOT. +33 1 53 30 30 83 - [email protected]

ITALIE - ROMEMme Nicla BoncompagniGalleria Boncompagni SturniVia di Campo Marzio 81/83 - 00186 ROMAT. +39 066 784 240 - [email protected]

SUISSELorraine AubertHôtel d’Angleterre, Quai du Mont Blanc 17CH-1201 Geneva - SWITZERLANDT. + 41 79 901 80 76 - [email protected]

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LE GOÛT FRANÇAIS À LONDRESMercredi 4 avril 2018, 19h

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MIQUEL BARCELÓ (né en 1957) Tableau étang, 1999 Technique mixte sur toile. 145 x 198 cmCLAUDE LALANNE (née en 1924) Banquette crocodile, 2007 Bronze doré, Edition à 8 ex. 81 x 137 x 62 cm

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