Bonsái. Literatura mínima 5

8/3/2019 Bonsi. Literatura mnima 5

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BonsiLiteratura mnima

cinco


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Directorio

EditorEs

Miria AnievaHerson Barona

ConsEjoEditorial

Belinda OrtizGraciela RomeroJezreel SalazarRafael Zamudio

asEsorEsAlberto ChimalCristina Rivera Garza

Blanca Rodrguez GaonaLiliana Weinberg

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Bonsi. Literatura mnima. Ao 1.

Nmero 5. Noviembre 2011. Mxico.

Bonsi es una publicacin electrnica independiente

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tribuido y compartido libremente siempre que se

reconozcan los crditos del autor y de la revista.

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Haypalabrasque tienensombrade rbol.

Vicente Huidobro


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POESA

stE Es El primEr libroEscritodEsdEEl Futuro, 31utopa, 32mEgatEmplo, 33Alan Mills

sEr los coyotEs quEirrumpENdENochE, 40

ac doNdE lluEvE, acabajo, EN la corriENtE dEEstEriachuEloFiNo, 42dEspErtamostaNlEjos, 44Bernardo Gamboa Snchez

guErra, 52Michel Yammine

ENSAYO

microENsayos ii, 19Jezreel Salazar

POESA

visiN, 10

rEFlExiN, 11Pedro Poitevin

lamquiNaautobiogrFica(FragmENtos), 16

googlEarlaaosdEspus(newspleen), 17Daniel Saldaa Pars


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CUENTO


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Ana Barrera

apuNto

Quien dijo que no, nos haba mentido: el ombligo era el cen-

tro del mundo. No slo el centro sino el inicio. Despus del, estaba tu cuerpo expandindose sin cuidado alguno hasta

formarte. En un primer momento parecas eso pregn-

taselo a tu padre un ombligo; pronto te convertiste en otra

cosa, algo no muy reconocible, un desacato que provocabamantener los puos cerrados y el pecho a punto de estallar.

A punto. Nunca pasaba nada. La vida era la espera de que

tomaras alguna decisin, alguna apuesta, algn sentido, re-

ligin, dios, alguna forma.Haba veces que te encendas terriblemente y tu padre

se acobardaba y corra pero antes de esconderse ya te habas

colapsado, desaparecido, cual agujero negro, y volvas a ser

un ombligo otante, muy callado, pueril, agradable. El mejor

adorno de la casa, porque en torno a ti se olvidaba uno de

cualquier cosa, hasta de s mismo, y as, alrededor tuyo uno

poda bailar, dormirse; al despertar t ya te habas movido

de sitio. Nos fuimos acostumbrando a esa mediocridad, luego

resultaste imprescindible, pero tomaste el mal hbito de irte

haciendo pequeo como los nios, luego callado y por ltimo

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CUENTO

CUENTO


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invisible.

Ola a ti. Siempre. Toda la casa era tu olor y por esosabamos si estabas en la cocina, en la sala, si regresabas de

clases. Por momentos a tu padre y a m nos encenda la an-

gustia, temblbamos, nos mirbamos. Entonces, sin haber

dicho una palabra, nos dbamos cuenta que estabas ah, olo-roso, vuelto hacia ti, y nos apresurbamos a echarnos al piso

y dormir para hacer lo propio. Pero nunca pudimos volver a

la calma de tu desidia y ah estaba tu peste, sin movimiento

e insignicante. Nosotros olamos, ensanchbamos nuestrospulmones de tu negligencia y por primera vez te odiamos.

Con el odio an empuado y fresco incendiamos la

casa y no saliste, te esperamos afuera mientras veamos cru-

zar remolinos de fuego en las habitaciones de la casa. Ni el

calor te hizo hablar. Supimos de ti por el humo, era tu olor

limen, como de ninguna cosa. Tu padre dijo que la casa as,

quemndose, se pareca mucho a ti cuando te encendas para

luego abstraerte en un movimiento pequeo que l y yo nunca

entendimos. Seguro pens que era el mejor momento para

bailar sin acordarse de ti, ni de nosotros; yo lo pens. Pero

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CUENTO

CUENTO


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ninguno lo intent. Haba calma: te habamos perdonado. En

lo que a nosotros respectaba, eras un santo, aunque sabamosque signicarte era la mejor manera de matarte.

9

CUENTO

POESA


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Pedro Poitevin

visiN

Una navaja, un sobre y una carta,

un aguijn y un valo en el pecho,la convulsin de un pez fuera del agua,

un hombre derrumbado sobre el lecho.

Una ventana, una mujer morena,el lo de sus ojos tras el vidrio,

un tren a punto de partir, la escena

efmera de un rayo entre los lirios.

Una sonrisa, un sable entre las nubes,

la luna verdadera en la montaa,

la rfaga que viene de la cumbre,

la hierba y el fulgor de la guadaa.

10

POESA

POESA


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rEFlExiN

Un espejo de tiempo es la membrana

que siempre nos separa y nos congrega:es una simetra en que el abismo

se dobla contemplndose a s mismo,

y un plano en que la luz que no nos llegase escapa cual cruzando una ventana.

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TUITS


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Ira G. Hernndez @_manchas_

EltiEmpoysuslugarEsgEomtricos

1. A estas alturas me pregunto, a qu distancia estar el abismo?

2. Tocar fondo para tener los pies bien puestos sobre la tierra.3. Perd mi tiempo y lo encontr en un libro.

4. Contar historias para matar las horas que no cuentan.

5. Tan lejos ests que si huyera de ti, nos acercaramos.

6. En las pupilas no, porque me dilato.

7. Combinar mis palabras en como sonidos. Sonidos que son

ondas. Ondas que intereren. Interferencia destructiva. Pa-

labras anuladas. Silencio.

8. Sostengo un silencio con la punta de la lengua.

9. Voy a hablar mucho para que nadie sospeche lo que callo.

10. Las palabras son los nombres de las cosas.

11. Los sonidos son silencios que se visten.

12. Dudar de todo: ser frontera de certezas.

13. Mis dudas son un simulacro de deseos.

14. Aspirar a estar a pesar de ser. Ser, muy a mi pesar.

15. Conozco a la que buscas. Me gustara hablarle de ti mien-

tras me peina en su reejo y nos ignora.

16. Abrir y cerrar los ojos para hacer a la vida intermitente.

17. Caminar al azar para nunca perder el rumbo.

12

TUITS


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18. Har hasta lo imposible, pero nada ms.

19. No lloro porque ya llovi y sera redundante.20. Quemar las naves, estando abordo.

21. Quiero escribir, pero me salen sumas.

22. El problema de los tringulos amorosos es que no son

equilteros.

23. Descubrir con la mtrica de una sonrisa, otra geometra

del espacio.

24. Vista desde el pasado, la lnea parece punto.

25. Tanta fsica por todos lados y con un poco de qumica nos

conformamos.

26. La luz no se crea ni se destruye, solamente se hace

sombra.

27. Culposinteme, placerzame, armmame, gozamname,

pervertirzame, mame.

28. Qu pueden saber ustedes de energa si se crean, se

destruyen y nunca se transforman?

29. S lo que piensa el espejo cuando veo sus reexiones.

30. Vine a callarme y todos escucharon.

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CUENTO


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Antonio Sonora

idENtidad

Ninguna ciudad cuenta con un mapa de s misma. No hay

tiendas, ayuntamientos, ocinas de turismo que ofrezcan una

publicacin donde los ciudadanos puedan ver la fiel lo-

calizacin de sus plazas, calles, jardines y cementerios. En

cambio, proliferan detallados mapas de otras ciudades lejanas,

las ms de las veces inalcanzables.

Una interpretacin de esta regla dice que el verdadero

mapa de la ciudad se lleva en el corazn de cada hombre que

la habita, por ello para todos es nica y distinta: la ciudad se

transforma en los ojos de quien la mira y la recorre. El mapa

de la ciudad debe ser una hoja en blanco o, al menos, una

pgina lista para escribir sobre ella y hacer que los lugares

aparezcan.

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CUENTO


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lNEas

Las lneas de una mano pensaron que sera maravilloso

escapar de la palma y confundirse en el mundo. Una de las

ms profundas brinc en la playa y se convirti en un trazo

del agua, en la marca de un barco, en la cicatriz de un pesca-

dor. Otra, larga y casi invisible, gust de cubrir los cristales

desde donde la gente mira caer la lluvia, las sbanas de los

dormitorios, las arrugas que deja el insomnio.

Algunas ms, innumerables y pequeas, salieron a las

calles y cubrieron las aceras, los parqumetros durmientes,

los puentes donde camina la tarde. Algunas, crueles y violen-

tas, fueron una lnea de sangre, la frase nal de una nota

suicida, la sombra en el rostro de un asesino.

Cuando el hombre abri sus manos, vio que en ellas

no haba marcas. Antes de que pudiera gritar de espanto,

una lnea furtiva le cubri los labios con un hilo de silencio.

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POESA


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Daniel Saldaa Pars

lamquiNaautobiogrFica(FragmENtos)

Guardo en mi escritorio las velitas de un cumpleaos fallido.

No fallido en el sentido de que la festejada haya escapado al

paso inexorable de los das, sino en otro sentido, que de pronto

me da pereza precisar. No hay por qu llevar las cosas hasta

el nal en un poema. A veces basta con dejar caer las frases

como quien filtra un rumor incmodo en un universo

cerrado. Unas velitas manchadas de pastel al fondo de un

cajn. Una risa de mujer enfrentndose a otra risa de mujer

durante un paso de baile. Alguien que mira desde una ven-

tana en un cuarto piso. Y nada ms eso, de momento.

A veces me da miedo pensar que todo lo que nos queda en

comn son unas cuantas palabras y el consumo paralelo de

benzodiazepinas. Y sin embargo, por esas pocas palabras val-

dra la pena aprender a hablar otra vez desde el principio.

Larva, pupa yninfa son estados del desarrollo de una plaga.

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CUENTO


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googlEarlaaosdEspus (newspleen)

Ella en una animacin de stop motion, fumando con una

boquilla que ms que elegancia le conere perversidad.

Ella, nuevamente animada, sobre un suelo de baldosas que

podra ser el suelo de baldosas del departamento donde mi

abuelo conoci el prurito del sexo, y de hecho es ese mismo

suelo de baldosas, ahora lo s. Su pelo tiene basura y resplandor

a partes iguales, como sucede con todas las cosas que en

un primer momento parecen llamadas a estar siempre al

alcance de la mano. Un texto de ella en donde aboga por la

educacin no formal, de carcter losco, y propone un

campamento de verano en el que se anime a los nios a:

1) grabar sus experiencias en audio mediante el uso de una

cassette, 2) emprender recorridos por el campo y jugar

con mapas, 3) convertirse en expertos del cuerpo. El l-

timo punto me parece el menos claro, pero en todos detecto,

o quiero detectar, huellas o indicios de la persona con la que

viv durante dos aos (nada me asegura que efectivamente

se trate de la misma). Ella en lo que parece ser un concierto

de rock, pero vestida a la usanza folclrica y dando alaridos

por el escenario; se cae. Su nombre en listas aleatorias: de

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POESA


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estudiantes, de participantes en una asamblea popular, de

firmantes de una carta en contra de la reubicacin de una

librera que alguna vez visitamos juntos y que a m ha deja-

do de importarme hace ya tiempo. Su nombre con el orden

errneo en los apellidos. Su nombre en las listas electorales

de un distrito de Texas. Su nombre entre las concursantes

de un certamen hpico en Pomona. Su nombre con modi-

caciones o en contextos imposibles conforme pasan y pasan

ms pginas de resultados. Finalmente, otros nombres.

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ENSAYO


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Jezreel Salazar

microENsayos ii

tmpanossinmsiCa

Las megalpolis cancelan la regeneracin de ciertos mitos.

Por ejemplo, en la Ciudad de Mxico. Cada vez que llueve

demasiado y el DF recupera su origen lacustre y los autos

semejan navos atascados en medio de su frenes, ellas, desdesus islotes hogareos, recobran las escamas, desvaran, liberan

sus cuerpos voluptuosos y entonan cantos de reminiscencias

marinas (que se confunden con el bullicio del estruendoso

aguacero), mientras ellos se sientan tras el volante, con susodos aturdidos, en espera de que escampe para poder meter

primera y llegar a casa, donde no hay un solo ser mitolgico

que an los haga delirar.

Contra

los

rEzos

Creemos tomar decisiones en funcin de nuestros anhelos y

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ENSAYO


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de los lmites que el mundo les impone, en funcin de nuestras

convicciones y el contexto que las hace posibles. No obstante,

rara vez esto ocurre realmente, pues no consideramos que

el mundo todo el tiempo se agiganta o se estrecha, como si

fuese un mapa cuyas fronteras estuviesen en constante dis-

puta. Esto, por supuesto, reduce o ampla la posibilidad de

cada uno de nuestros actos para bien o para mal? pero

eso es algo que no tomamos en cuenta: cuando hemos se-

alado una meta, no hay excusa que detenga nuestro afn de

alcanzarla. As, resulta contradictorio que cada vez que los

lmites de la realidad se reducen, sigamos sosteniendo los

propios deseos en contra de su realizacin posible. Se trata de

un velo minsculo que se expande hasta tapiarnos los ojos.

Este mecanismo, que algunos han llamado negacin, con-

siste en multiplicar las ambiciones de manera inversamente

proporcional a la efectividad de sus resultados. Por ello scar

Wilde escribi que cuando los dioses desean castigarnos,

responden a nuestras oraciones. En esta paradoja se enfren-

tan la esperanza y la impotencia cotidianas, es ah donde se

juegan las frustraciones y las utopas que la vida nos prepara

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ENSAYO


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a diario. Todo esto, por supuesto, no lo explica ningn manual

de autoayuda.

nohaCEmosloquEamamos

Me la he pasado fuera todo el da, pero he llamado a casa

mltiples veces, pensando en cmo me encantan los espacios

interiores. En mi mente, los recuerdos de mi cuarto se multi-

plican. La calidez de las sbanas, el pulso del control remoto,

aquella mancha que habita un rincn de la pared. Tambin

he pensado mucho en mis gatos: sus juegos solitarios con la

nada, las horas que pasan en estado hipntico, los sueos

que tienen cuando no duermen. Al encontrarme a otros, les

he preguntado por sus casas, sus vergenzas, sus ntimas

convicciones. Sentado al volante, he pensado en el resguardo

que trae consigo el automvil, el aislamiento que nos otorga

frente a los otros, la cpsula de acero que nos retiene dentro y

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TUITS


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Hilda Acevedo @MerlinaAcevedo

yosoy

1

Como la lluvia escribe en la hierba

y el viento erosiona la piedra;

tu voz me sabe.

Soy hoja suelta ondulando en el aire.

2

Lo que late en mi pecho es tu voz.

Es el viento que lleva la hojarasca,

el agua que se sale de su cauce,

la seda de mis ptalos abiertos.

3

Quiero cantar con las piedras del ro,

hacer nidos con el eco del agua

y dejarme crecer las aves.

4

Soy este viento y su rumor de ro

agitado contra las piedras:

23

TUITS


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agua que ondula y se desborda,

y tierna calma.

5

Estoy parada frente a m en la orilla.

El agua corre sobre mi reejo.

Soy un puente que ota en el ro.

6

Yo solo existo

cuando ella me mira

en el espejo.

7

Los rboles ms viejos

han visto nacer al viento

de las alas de un pjaro.

8

rboles verdes

24

TUITS


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los vasos capilares

del azul hondo.

9

Late la piedra

bajo la piel del ro.

Corren los peces.

10

Un tren cruza la noche

por la orilla del aire,

llenando de sueos

los insomnios.

11

El silencio est lleno de pequeas voces que an no alcanzan

el timbre.

12

No s si yo pongo palabras en tu boca o t en mi cabeza.

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TUITS


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13

Un da voy a cerrar los ojos y te voy a dejar afuera.

14

Me cuesta mucho esconderte de m.

15

Una hoja en blanco es el espejo de la voz.

16

Necesito que me mires para salir del espejo.

17

Necesito un sueo del que no te caigas cuando me levanto.

18

Un poema es la medida de las posibilidades.

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M J

CUENTO


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Marcos Jvega

tloquEquiErEsEsquErEcuErdEaltigrE

Que ya est en marcha el acto y que yo llegue apresurado y

tenga que abrir la puerta del auditorio con cierto miedo a

entrar de cara al pblico me resulta algo tan habitual que

hace tiempo aprend a rerme de esa angustia, de ah que

entre mi risa absurda y mi miedo autntico me estuviera

columpiando como cuando de nio daba toques a una pelota

de papel de plata convencido de que no haba tanta diferen-

cia entre el envoltorio de mi bocadillo y el baln ocial del

Bara, sin pensar ni un segundo en lo desconocido ni en la

miseria, ni en la miseria de lo desconocido ni en lo descono-

cido de la miseria, en el momento en que abr la puerta del

auditorio, si bien es cierto que al pblico no alcanc a verlo

por culpa de la ducha de luces blancas, rojas y azules con la

que me rociaron los focos, era consciente de su presencia, in-

capaz de determinar su nmero pero s su expectacin ante

la escena, un antiguo jefe o profesor de una vieja asignatura

totalmente borrada de mis recuerdos me pas su mano de

lija por el sudor de mi nuca, yo sent una grima elctrica y

l me formul una pregunta a travs de un micrfono que

llevaba sujeto de la oreja a la boca: Recuerdas cuando te

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CUENTO


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llevaron a ver el tigre?, yo no recordaba haber visto nunca

un tigre, ni siquiera sentir el ms mnimo inters por los

safaris, la zoologa de eras en cautiverio, ni nada parecido

a los tigres reales, de ah que enseguida pensara en los tigres

de la literatura, as fue, tigres de libro que en principio me

llevaron a descartar a los tigres de cine que tambin venan

a m tamborileando sus garras en el parquet del auditorio

pero que desaparecan justo al atravesar el campo de luces

azules, rojas y blancas, supongo que porque llegaban arrastran-

do tras ellos su mundo-circo, y la verdad es que desde la

infancia ya desconaba de las gentes del circo, de sus pieles

agrietadas al sol cuando los veas fuera de la carpa, s, era

ese tipo de nio, siempre excedindome en los lmites de

la percepcin, sospechando incluso que aquella vieja expre-

sin lingstica, tan horrenda, que viene a evocar la mala

suerte a travs de un empresario circense cuyos enanos asala-

riados cometieron la osada de crecer, no era ms que una

prosaica metfora sobre una hinchazn en los testculos del

maldito emprendedor al que se le hundi el negocio as que

s, pens en los tigres de la literatura, que si el tigre domsti-

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CUENTO


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co de Cortzar, que si los tigres azules de Borges, que si los

tigres de Malasia de Salgari, que si Crouching Tiger, Hidden

Dragon, s, s, s, debo insistir en que los tigres de celuloide

tambin venan a m aunque nunca llegaran a rebasar el

negativo fotogrco, Recuerdo que me llevaron al cine,

le dije al presentador de la mano de lija, que se apresur a

replicarme: Pequeo desalmado, Pero oiga..., intent

reprenderle sin xito pues yo careca del poder del micro,

Pequeo desalmado subi el volumen, pero no se cmo,

tal vez aquel run era de los que saben mover las orejas,

t dnde encuentras consuelo, en la ccin, que es menti-

ra, O EN LA VIDA?, el tipo casi quema los altavoces con

el grito que dio y yo aprovech el estruendo para echar la

vista atrs, no simblicamente sino literalmente mirando lo

que haba a mi espalda y comprob que haba dejado entrea-

bierta la puerta de la entrada, que bien poda ser de salida,

de modo que corr, corr igual que una liebre y otra vez la

risa y el miedo bailando en mi cerebro su vals de bodorrio,

de cogorza y de pnico imaginando en plena escapada la

fbula de la liebre y el tigre, que no s si existe pero yo la

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CUENTO


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vea posible, y as fue como pude escapar de tanta pregunta

incmoda, microfonada y spera y luego ya en pleno confort

la encargada de la biblioteca me susurr que la conferencia

que yo buscaba no se imparta en el auditorio sino en una

sala pequea, al fondo, a la izquierda, entre, entre, si apenas

vinieron asistentes.

30

Alan Mills

POESA


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Alan Mills

stEEsEl primErlibroEscritodEsdEEl Futuro

Va reventar como las olas adentro de tus sueos,

No ser el mar sino apenas la memoria

De lo que ya no vendr ms.

Y menciono a las olas porque Estas Pginas

Se mueven ahora entre tus manos:

Son como peces anunciando el nal de una enfermedad

Que jams sufriste.

El Futuro es parecido al mar pero con hojas,

Toda nuestra materia corresponde al smbolo negro

Que ahora toca tus dedos,

Una letra besando a otra letra que besa a la otra,

Hasta formar la idea de lo que va a venir.

Nos da miedo, pero ha llegado el momento

De leer este Libro Primero.

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POESA


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utopa

ste es el poema que me pediste que no te escribiera:

Es verdad que habra sido ms fcil

Dejar a la perfeccin actuando como un espejo

Frente a tu rostro,

Pero ahora lo estoy escribiendo,

Y slo me queda pedirte que lo olvides

Cuando llegues al punto nal,

Es ms hermoso lo que no se podr ver,

A esto algunos le dicen Utopa,

Una palabra altisonante cuando no se sabe usar,

O cuando se aparece como una estrella apagada,

En medio de otros versos que desearan brillar

Como la luz del sueo donde estamos juntos,

Leyendo un poema invisible.

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POESA


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mEgatEmplo

Una iglesia es una tumba del cielo.

Nuestros vnculos, un accidente,

La historia de lo que vemos,

Qu es ahora o qu fue?,

Repetidas redes del hallazgo,

Se desdibujan al iluminarnos,

Que es lo mismo que mirarse

Y ser de frente un ser sin velos,

O con la cera de una vela interior,

Esplendiendo desde la pantalla

Donde se escriben restos de historia,

El deseo del recuerdo no vivido.

El cielo es un jardn que se evapora.

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Aleida Belem Salazar @aleida_belem

TUITS


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@ _

Nada

1. Para escribir nada se necesitan slo unas cuanta palabras.

Que digan nada. De nada. De ti.

2. Escribir nada sera un asunto de abismos que se alzan en

un cuarto sin ventanas y de puertas abiertas.

3. Pensar en las posibilidades que no van a ocurrir porque

de nada sirve que en estas manos se escriba si no las van a

sostener.

4. Un lugar en ningn sitio. Quedarse inmvil. Decir: nada.

Y el viento amortiguando el vuelo del ave.

5. Esperar todo cuando terminamos siempre con las manos

atascadas de nada.

6. No saber qu se va a escribir desde el inicio. No saber

nada: un puado de letras que estn por signicar. Quizs

todo, quizs nada.

7. Y entonces, cuando por n ocurra lo que est por ocurrir,

se abrir un espacio entre la palabra ajena y la propia, le

llamarn: La Nada.

8. Abrir la palabra nada: destriparla, despellejarla, hacer-

la nada. Que sea un eco conteniendo lo que siempre quiso

decir.

34

TUITS


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9. Aun cuando no seamos capaces de pronunciar palabra,

eso, lo que no est, hablar por nosotros. De cuerpo a cuerpo.

De nada a nada.

10. Una vez encontrado qu decir nos quedaremos con la

nada hacindonos mella en la boca.

11. Esa palabra de cuerpo entero que rasga y que al mismo

tiempo cava profundo; de ropas viejas, de modales discre-

tos, de nada.

12. Hasta este punto no se ha dicho todava ni parte de lo

que nada se quiere decir.

13. Incluso podramos escribir que no hay nada que escribir

porque se nos han vaciado las manos. Porque la lengua nos

la han castrado.

14. Guardar en una caja la voz. Enterrarla para que no hable

recuerdos. Hacer de cuenta que se ha marchado siguiendo a

aqul que nos dej nada.

15. Llegar a punto, estar a casi, y aqu exactamente descu-

brir lo que no hay y no habr: nada.

16. Pero para entonces ya habramos recorrido kilmetros,

recortado puentes, desgastado el tiempo, y sin nada

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TUITS


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17. nos miraramos asustados al espejo. Acobardados.

Llenos del miedo que se siente por uno mismo. Ensuciados

por nada.

18. El hasto que simula ser nada todo el tiempo.

19. Es este instante donde empezamos por escribirle a la

trgica Nada.

20. Usted va a terminar de darse cuenta que las palabras

que lee hasta ahora no tienen ningn sentido. Que no hay

nada.

21. Al morir, cuntos no desearn que su epitao diga: Aqu

yace lo que nada existi.

22. La noche est poblada de lo que nada pas por el da.

Por eso el insomne no duerme, porque intenta construir los

hubiera.

23. Y si quisiramos inventar una palabra que exprese la

quietud del rbol mientras duerme, escribiramos nada en

el tronco.

24. No porque no haya nada signica que no existan las pa-

labras para desperdiciar ciento cuarenta caracteres.

25. Del mudo hay que aprender que nada est dicho.

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TUITS


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26. La espera es sentarse a ver cmo nada aparentemente

transcurre. Las horas lquidas absorbidas por el tiempo. As

como si nada.

27. Para viajar slo necesitamos de la existencia, de una

maleta vaca y de un libro que no tenga nada escrito.

28. El desierto es una enorme hoja polvorienta donde la

Nada es siempre el inicio de la historia.

29. Estas palabras dirn: Aqu no ocurri absolutamente

nada. Y se van a ir como dejando partecitas de ellas.

30. Como dejando piedras para regresar por donde vinieron.

De la nada.37

Gabriel Rodrguez Liceaga

CUENTO


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lavENgaNzadEuNcoro

El Rey es un estrafalario. Orden que sembraran rboles en

cada una de las naves de su ota para que las races beban

mar y en las ramas les nazcan frutos de agua. Tambin ha

decretado que cualquier alma con la mano ducha para el

dibujo debe enfocar el total de sus esfuerzos en reproducir al

papel cada una de las formas que adoptan las nubes. Mand

castrar no slo de los testculos, como es costumbre, sino

del miembro en su totalidad a los varones nacidos en da

de Saturno. Yo formo parte de ese experimental coro de cas-

trados. Mi voz es la de un bendito. Mi condena es cantar

para un monarca insatisfecho y despiadado. Su majestad

utiliza los perfumes ms dulces y perdurables para aroma-

tizar los atades de sus amantes, por l asesinadas. Su secta

de soadores pierde integrantes cada vez que es amenazado

por la pesadilla en que se le caen las muelas. La lista de

excentricidades es extensa y vigente.

Hace poco llegaron dos sastres al imperio. Le han

confeccionado un traje hecho con tela invisible. Conten-

to, se pasea por todo el castillo exhibiendo sus grotescas

e hinchadas carnes. Los castrados apretamos los dientes y

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CUENTO


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conspiramos en su contra mientras observamos su miembro;

siempre erecto, poderoso y saciado. Aparece el emperador

y lloramos amargas lgrimas tan invisibles como el pao

mgico.

Nunca perder los dientes el Rey. Nunca. Sonriendo

ser recordado. No existen los frutos de agua ni tampoco

hay en el rmamento una nube con la forma de su rostro y la

naturaleza de los cadveres es heder. Demonios! Tampoco

existe tela invisible alguna.

Los castrados jams tendremos nuestra venganza. 39

Bernardo Gamboa Snchez

POESA


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sErloscoyotEsquEirrumpENdENochE

me dejar llevar por el silencio

me dejar arrastrar por el viento y en pleno torbellino

iniciar una batalla

me armar en la negacin

me dejar seducir por los irracionales

y me pegar un tiro

me cabalgar el corazn en pleno incendio

y dejar de podarme las hierbas

convertir en vaciadero mi cuerpo

confundir a propsito las intermitencias

galopar y tirar de mis ojos

camuar al sol con estos destellos

y decididamente

desterrar al pnico de mis lagunas

ser el cadver que siempre has buscado

ser los coyotes que irrumpen de noche y en medio del terremoto

te plantar un beso

me dejar vencer por los jardines

y cuando pase la oscuridad

y todo amanezca regado por los pasillos

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POESA


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y las paredes se llenen de grietas

y no quede rastro de sangre

y nadie se acuerde de nada

me dejar arrastrar por el viento

ser el nmada que siempre he sido

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POESA


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atado por la pata derecha a uno de esos postes que son slo postes

y que no sostienen absolutamente nada

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d

POESA


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dEspErtamostaNlEjos

despertamos tan lejos

insoportablemente indolentes

vidos de hundimientos

y con poqusimas ganas de que nos quieran

que no nos quieran

no nos gusta nada

no queda nada

de donde sujetarse

despertamos de milagro

en estado salvaje

solitarios en las cavernas

rugiendo

escupiendo un poquito de un algo

sangrando por todas partes

en la podredumbreputrefactos

mandbulas apretadas

y el corazn endurecido

despertamos donde se puedacon quien se pueda

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POESA


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abismados

profundamente abismados

despertamos apenas

tan de a poquito

que casi

ni lo notamos

despertamos enfurecidos

sin referentes

de cmo ha sido

dos mo

que hemos llegado

hasta aqu

despertamos malditos

claro

con las heridas abiertasdirectamente

en la pesadilla

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Eleazar Martnez

E

CUENTO


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EscalErasabajo

Manuel pas a la barra y pidi una cerveza, luego se instal

a la mitad del pasillo principal. A pesar del denso humo que

haba, se podan observar, tambin por el pasillo, las escaleras

que suban hacia la entrada y la iluminacin amarillenta del

exterior.

El antro se llamaba El Stano. Haba llegado ah de la

misma forma en que semanas antes haba llegado a la ciudad:

solo y preguntando. Vena de Matehuala a San Luis Potos

exclusivamente a trabajar. sta haba sido su primera sema-

na como obrero en una construccin. Era viernes y recin le

haban pagado, por lo que decidi salir un rato.Lanz una mirada a la pista, las mesas y sus bancos de

madera desgastados. Todo ocupado. No esperaba a nadie,

as que sin demorar llev el lquido directo a la garganta.

Una gota oscura le recorri la comisura del labio y la recogicon el dorso de la mano.

Gente haba mucha. Mujeres, sobre todo. En la pista

haba parejas movindose y bailando. Las luces de colores

trepidaban y los reectores apuntaban a un lado y a otro.

La muchacha de la barra que lo haba atendido luca

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CUENTO


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despeinada y con sudor. La mir de lejos. Le estaba pasando

un par de caguamas a una chica de jeans, tacones muy al-

tos y una blusa de tirantes que dejaba notar lo que apenas

eran sus senos: un par de prominencias mnimas, escasas.

Ms abajo, el bulto del estmago se escurra por encima del

botn del pantaln.

La chica pag las cervezas y cruz frente a Manuel sin

mirarlo. Se detuvo a dos mesas con un grupo de amigas que

rondaban la misma edad de l, 23, 25 aos. A excepcin de

una que se vea mayor; rubia, cabello chino y de 40 aos

cuando menos. La chica con blusa de tirantes le pas unabotella a una compaera y la otra la conserv, slo para dar-

le un trago y drsela a otra muchacha. La compaera hizo lo

mismo.

La msica pas de norteas a boleros y algunas parejasdejaron la pista para sentarse en la mesa que estaba entre el

grupo de muchachas y l. Mir alrededor y luego se coloc

en una mesa a la derecha. Puso la cerveza sobre una servilleta

y se sent en un banco de madera que temblaba. Tena unapata ms corta que las otras.

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CUENTO


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Al fondo del pasillo no llegaban del todo las luces de

colores. Entre penumbras, dos chicos delgados con playeras

muy ajustadas se acariciaban, luego parecan discutir, alzaban

la voz y gesticulaban. Despus se volvan a acariciar. Uno de

ellos derram la cerveza. Ambos rieron y se besaron. Tam-

baleantes, dejaron la mesa y se perdieron entre el gento.

Un hombre se le acerc, y con aliento alcohlico y

mirada lenta le puso una mano en el hombro.

Te gusta mi amiguita, verdad?

Manuel no supo qu responder. El hombre vesta una

camisa de cuadros rojos con grises a medio abotonar. En elhueco que se dilucidaba del pecho, entre vellos retorcidos y

la piel oscura, le escurra una delgada gota de sudor. Se le

aproxim an ms.

Te la voy a presentar. Noms para que la conozcas,te la voy a presentar. Ira, ven.

El desconocido enl al bao, al fondo del pasillo, tras

la mesa donde haba estado la pareja de chicos. Al abrir la

puerta, una luz color rojo se asom y le ilumin brevementeel rostro descompuesto y arrugado.

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CUENTO


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Manuel dio otro largo trago y dej en la mesa la botella

vaca. Jugaba con la servilleta hmeda y con la etiqueta de

la botella hecha trizas sobre la madera barata y rada de la

mesa. Mir alrededor. Mova el pie derecho en el aire. El

banco segua temblando.

Se puso de pie para ir a la barra. Esquivaba a quienes

bailaban en la pista cuando se encontr de frente con lamuchacha de cabello chino, la mayor de su grupo, quien

traa dos caguamas. A lo lejos pareca ms alta y ms rubia.

En el fondo del cabello se empezaba a notar la raz negra.

La chica entrecerr los ojos y habl arrastrando laspalabras.

Estoy a una chela de que me la metas en el bao.

Manuel sigui de largo y en la barra pidi una Indio

que bebi apenas se la dieron. Haba rozado el cuerpo de lamuchacha. Sus senos eran grandes y cados. Tambin suda-

ba. Parte del brazo de l estaba hmedo.

Levant la mirada. En la pista, parejas de hombres y

mujeres bailoteaban estrellndose entre ellos. Ya no sonaban boleros, sino cumbias. Una cancin hablaba de parques

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CUENTO


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llenos de nios y de viajes en veleros; cosas buenas, deca.

Manuel not que la chica ya no estaba entre la gente, y des-

de la barra no poda ver la mesa de sus amigas.

Cuando regres a su mesa, ya haba dos parejas

ocupndola. Parecan bromear, se rean y manoteaban. Uno

de los hombres puso su botella a altura de la entrepierna y

le hizo una seal al otro. Las mujeres rieron otra vez, unasrisas largas y chillantes.

Se recarg en el muro del pasillo y bebi. En la mesa

de al lado, la mujer estaba sentada en el banco, con las ma-

nos en el aire y moviendo los hombros a la par de la msica.El hombre, frente a ella, le acariciaba los muslos.

A mesas de distancia, la muchacha de cabello chino los

miraba. Cuando los reectores de colores le daban en la cara,

su frente y sus pmulos salientes brillaban con el sudor. Sushombros, trmulos, suban y bajaban con la msica, aunque

de vez en cuando se detena para beber. Luego desviaba los

ojos a otro lugar, al suelo, a la mesa o a la pista, donde sus

cuatro amigas bailaban en brazos de cuatro hombres que seapuntaban y rean entre s. La muchacha los vea. Tomaba

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CUENTO


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de su cerveza y los volva a mirar. Luego se mova al ritmo

de la cumbia.

Manuel los observ y tambin mir a la de cabellochino. Ella lo vio. Sus miradas chocaron un segundo. Ella

le dijo algo a un mesero y le seal la mesa y las botellas.

El mesero se sent en uno de los bancos y cruz los brazos.

Manuel apur la cerveza y dej la botella en el piso.La muchacha, entre el pasillo lleno de humo y luces

trmulas, camin hasta el fondo, rumbo al bao de mujeres.

Cuando lleg, sinti la mano de Manuel en la ancha y cida

cintura. La mano se abri por completo y la apret. Al abrirla puerta del bao, una brillante luz carmn les ilumin las

caras descompuestas y sudadas.

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Michel Yammine

guErra

POESA


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guErra

Parques a medias con nios visibles;

echados.

Hora de dormir imprevista,inapelable.

Al columpio slo le queda el viento manco para volver a las

oscilaciones.Los recreos nunca fueron tan inmviles.

Se pensara que estn todos dormidos

sino fuese por las calles con pegotes,

es helado de mora derretido,todos llevamos cuatro litros dentro.

Insensibilidad que trasciende patrias e invade cuerpos tran-

quilospara dejarlos ms tranquilos que nunca

con ataques que son magia.

Qu habilidad la de volver a madres que corren por miedo

en cuerpos inanimados.

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POESA


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Las balas fueron los pinceles que pintaron el pavimento.

Cuando el lienzo es gris la obra es funesta,

el rojo nunca resalt tanto.Pintura de rencor,

enemiga de la tinta.

La revolucin plida en entraas,la de las hojas en blanco;

no sirvi.

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Colaboradores


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Hilda AcevedoMxico, DF, 1970. Su obra es uncollage de las actividades queha desarrollado a lo largo de su

vida: msica , ajedrez, pinturay obra grfica. Ha participado

en numerosas exposicionesen Mxico, Nueva York, Miami,Boston, Munich, etc. En 2008represent a Mxico en Bei-

jing, en el Primer CampeonatoMundial de deportes mentales.En 2010 estudi un semestreen SMFA (School of the Mu-seum of Fine Arts) en Boston,MA, con exposiciones colec-tivas. Asisti a la olimpiada de

Ajedrez en noviembre de 2010,como capitn del equipo feme-nil en Khanty Mansyisk, Rusia.

Actualmente se encuentra

estudiando y trabajando prin-cipalmente en obra grca,combinando fotografa, im-presin digital y grabado en laCiudad de Mxico.Ana BarreraGuadalajara, Mxico, 1988.

Es egresada de la U. de G. dela licenciatura en Sociologa,actualmente trabaja como in-

vestigadora. Su trabajo literariopuede visitarse en:labernardina.blogspot.comBernardo GamboaSnchezMxico, DF, 1981. EstudiRelaciones Internacionales enla Universidad Iberoamericana

y curs un posgrado en Estu-dios Literarios en la Facultadde Filologa de la UniversidadComplutense de Madrid.Dirigi el proyecto digital Can-trtica, revista de creacin.

Ha realizado ponencias, lecturase intervenciones literarias endiferentes centros culturales.

Actualmente trabaja en el Con-sejo Nacional para la Cultura ylas Artes.Ira G. HernndezPuebla, Mxico, 1984. Estudi

Fsica en la tres veces heroicaFacultad de Ciencias de laUNAM. Da clases y a veces tuitea.Busca el sentido de la vidamientras estudia cmo crecenlas pelculas delgadas de silicioen los fullerenos. Ama a los ga-

tos. No se enamora fcilmente.Algn da ser lsofa.Marcos JvegaMallorca, Espaa, 1980. Escri-tor y periodista. Ha publicadorelatos en revistas literariascomo Bonsi (Mxico) y La

Bolsa de Pipas (Espaa), ascomo en varios fanzines un-derground de Barcelona. Esel autor de Escribidor, blogde narracin breve (marcos-

javega.blogspot.com). Comoperiodista, dirigi y presentel programa cultural Radio-

cassette, en IB3 Radio. Comodiletante, cre la banda decollage musical Rayuela djs.

Reside en Barcelona donde,tras licenciarse en Filologa yPeriodismo, cursa un Msterde creacin literaria en la Uni-

versidad Pompeu Fabra y escribesu primera novela.

Eleazar MartnezMonterrey, Mxico, 1983.Publicista e hiperrealista pop.Cursi de clset. Rockstar deregadera. Actualmente resideen la Ciudad de Mxico, dondecursa el Diplomado en CreacinLiteraria Xavier Villaurrutia,

del INBA. A veces escribe encomoquierano.tumblr.com. A

veces no.Alan MillsGuatemala, 1979. Ha publi-cado 5 libros de poesa y sumicronovela lrica, Sncopes,

fue lanzada por la editorialfrancesa Rouge Inside, en el2010. Parte de su obra ha sidotraducida al francs, ingls,portugus, alemn, checo; yaparece en antologas comoCuerpo plural, de la edito-rial Pre-textos, Espaa. Textossuyos pueden leerse en revistascomo Humboldt, o Letras Li-bres y en antologas de ensayocomo Koniktkulturen. Texte

zu Politik, Gesellschaft, All-tag und Kunst, de la editorialSteidl, en Alemania.

Pedro PoitevinFreiburg, Alemania, 1973.Guatemalteco en trnsito.


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Doctor en lgica matemtica y profesor universitario enSalem State University, Mas-sachusetts. Sus poemas eningls han aparecido en Bos-ton Literary Magazine y The

Shit Creek Review, entreotras publicaciones, y su librode palndromosEco Da Eco De

Doce A Doce fue publicado porEdiciones La Galera en Mxico,D.F. Su cuenta de Twitter es@poitevinGabriel Rodrguez

LiceagaTepito, Mxico, 1980. Ha es-crito el libro de cuentosEl De-monio Perfecto (BUAP, 2008)

y la novela Balas en los Ojos(Ediciones B, 2011).Aleida Belem Salazar

Torren, Mxico, 1989. Es-tudi un diplomado de CreacinLiteraria en la Escuela deEscritores de la Laguna y a la

vez est por terminar la Lic. enAdministracin. Ha publicadoen revistas locales, una colom-

biana y recientemente en unaAntologa compartida. Es partedel equipo de la revista/fan-zine literarioPalabracadabra.Es muchas mujeres; una de ellascon ojos de mar que naci en eldesierto. An no sabe qu hacercon su vida pero tal parece que

nunca lo sabr.Jezreel SalazarMxico, DF, 1976. Es ensayista

y cronista. Su ltimo libro, titu-lado Sentido de fuga, obtuvoel Premio Nacional de CrnicaUrbana Manuel GutirrezNjera. Mantiene el bloghttp://jezsalazar.blogspot.com y

la cuenta de Twitter @jezsalazarDaniel Saldaa ParsMxico DF, 1984. Es autordel libro de poemas Esa puramateria (UACM, 2008). Hacolaborado en revistas comoGalleta china, Tierra Aden-tro,Luvina,Nerivela,Literal:

Latin American Voices yGa-topardo, entre otras. Participen el Primer Encuentro Inter-nacional de Poesa de Trinidad

y Tobago y en el 6 Foro deArte Pblico organizado por laSala de Arte Pblico Siqueiros.

Ha sido becario del Fondo Na-cional para la Cultura y las Artes y de la Fundacin paralas Letras Mexicanas. Poemassuyos han aparecido en Di-vino tesoro. Muestra de nueva

poesa mexicana (Casa Vecina,2008), antologado por LuisFelipe Fabre; Anuario de

poesa mexicana 2007(FCE),y Los ms lindos poemas(Mantarraya, 2011). Un ensayosuyo sobre la obra de GerardoDeniz fue compliado en Deniza mansalva (FETA, 2008). Ac-

tualmente tiene una columna virtual en la pgina deLetrasLibres.

Antonio SonoraMonclova, Mxico, 1979. Autorde los libros de cuentosEl dia-rio de los lienzos (ICOCULT,1999),Piezas para un anticuario(ICOCULT, 2003),Adis a Ro-

camadour (Atemporia/MBP,2011) ySouvenirs (UA de C,2011). Premio nacional decuento corto 2011 de la DGEST.Textos suyos han aparecido endiversos medios entre los quedestacanEl Norte,La Jornada

Semanal, la revista Punto dePartida y el peridico culturalLa Manzana. Divide su tiempoentre el trabajo universitario,la lectura, su familia y la es-critura de una novela sobreorqudeas.Michel Yammine

Valencia, Venezuela, 1989. Seconsidera de boca callada y detinta habladora. Por fuera esempresario y abogado egresadode la Universidad de Carabo-

bo. Ha estado en 7 cursos deidiomas, pero siente que to-dava no domina el castellano.Por dentro es escritor de en-sayos, poemas y narraciones.No abandona la psicologa nila losofa. Ve a travs de laliteratura. Se maniesta consus letras de vez en cuando en:lucubremos.blogspot.com y

asiduamente en su cuenta deTwitter: @micheldice.


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BonsiLiteratura mnima

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Bonsái. Literatura mínima 5

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