2013年1月27日（星期日) 農曆十二月十六日 壬辰年 癸丑月 癸已日

『獨』推：

27/1(Sun)

獨報

第5期

盧鎮業

問：在你眼中什麼是獨立電影？盧‥我想獨立電影是一個不會有商業計算及規劃的項目，同時亦不會保證有許多放映機會而出現的一個作品，內裡包含一些商業或主流電影難有的元素，這些可能是社會上較邊緣化的議題。獨立電影肩負一個更重要的責任就是要讓這些議題發酵，從而影響主流。

問：金妹是誰？為什麼會拍攝金妹？盧：金妹是我在一年多前，因為時常到同一間餐廳吃飯而認識。通常老闆請我吃飯，我就會替他「收場」、收拾碗碟作為回報，而那裡的洗碗工就是金妹。在跟她認識的過程中我會發現她有很多小動作，談吐上的特色，甚至她的生活經驗我都認為值得紀錄下來。

問：拍攝金妹時有什麼感想？盧：在拍攝金妹的初時，我自己會好容易將既有想像代入她身上，但當真正認識她的時候，就會發現她的故事其實是十分微小的，亦無法說得很大。與她相處數個月下來，我發現她有一個「模式」，例如她喜歡講舊日在內地生活的事，又例如她會以不同的敘事角度說她近十年在香港的生活。

達微慈善基金Dawei Charitable Foundation

www.hkindieff.hk

《金妹》

《美好生活 》 陳浩倫

問：美好生活是講述甚麼？陳：美好生活主要是講述一個受聘於香港基層家庭的印尼傭工。她面對沒有合法工資、勞工假期，但對家庭很有感情，她可以繼續做下去嗎？這部戲講的就是很多印尼傭工在港的生活。

問：為甚麼會選擇印尼傭工作題材？陳：在獨立電影中，我多以社會上的弱勢社群 - - - - 他們的處境、生活作題材。例如在香港，印尼人多受聘於基層環境，在制度的漏洞下，他們是拿不到合法工資。所以，我覺得有逼切性去拍這樣的一個題材。

華人民間電影集資計劃

陳浩倫

生於1983年，畢業於嶺南大學文化研究系，獨立影片導演。曾任職香港電台時事節目編導，2009年開始參與獨立製作，作品包括紀錄片《反高鐵運動之傳媒透 視》(2009)、《見貧不見窮》(2011)、《空中樓閣》(2012)。「華人民間電影集資計劃」短片《美好生活》(2012)

和《稻米是如何鍊成的》(2012)是他最新的作品。

盧鎮業生於1986年，2011年畢業於香港城市大學創意媒體學院，專注於錄像創作，作品包括《打還打．唔好打頭》、《春夏之交》、《那年．春夏之後》、《淹沒》，及最新紀錄片作品《那年春夏．之後》(入選「香港獨立電影節2011-12」及「第三十六屆香港國際電影節」)。在這文過飾非的年代，願見一步走一步，能拍多少是多少。

首場的『華人民間電影集資計劃，於22/1晚上聯同重慶映畫的三部內地短片作品上映過，一眾聯合製片人出席觀映。作品放映後得到觀眾頗大迴響。小記走訪了三位本地作品的導演，讓他們親身談談其作品背後的故事。

（記者：問 ／陳浩倫：陳）

（記者：問 ／盧鎮業：盧）

閉幕篇

《金妹》劇照

《美好生活》劇照

7:30pm

『華人民間電影集資計劃』短片放映*

香港獨立電影節2013今天完滿結束，謝謝觀眾支持，明年再見！

2013年1月27日（星期日) 農曆十二月十六日 壬辰年 癸丑月 癸已日

記者/文字：鄧子鋒/袁志敏

《一路走來》 林森

問：一路走來是講述甚麼？林：一路走來是關於一個工廠大廈的寓言故事。當中加入了獨白的原素，不是屬於記實的獨白，反而是模擬一個狀況去寫，將自己的看法融入於裡面。

問：為甚麼會創作這個故事？林：二零一二年，政府有一個｢起動九龍工業東的計畫｣，希望將觀塘、牛頭角區重建成中環的模樣。在我朋友圈子中，有一班都是租用這些工廠單位去玩音樂、創作的，面對逼遷，他們開始想該何去何從，而我就想拍一個故事去講這一件事。

問：獨立電影對你的意義是？在香港，獨立電影是有他獨有的意義。香港是一個商業城市，很多時候因為商業的因素，不能講、不能表達，或者是即使說了，別人都沒有興趣去聽。但創作獨立電影至少能夠以創作意念為先，不用因為老闆的壓力而不能做、不能說，去計算票房，這樣就是獨立了。

林森生於1985年7月12日，香港人。熱愛電影、音樂及參與社會運動。畢業於香港演藝學院電影電視學院導演系，現職自由錄像工作者。錄像作品包括紀錄片《人在皇后》(2007)、《夜以作日》(2009)、畢業作品《暉仔》(2011)、《空中樓閣》(2012)及《綠洲》(2012)。

放映詳情：

27/1 (Thur) 7:30pm *特設映後座談會

訪問後記：三位年青導演的作品中，最讓我深刻的是林森的《一路走來》中的一句對白｢在這樣的一個城市裡面，嘗試做一顆不聽話的螺絲｣，這話好像要用來概括上述三部作品的同時，也概括了『華人民間電影集資計劃』的理念，拍電影不一定要依循既有教條和觀念，作為獨立電影製作人，也應該有向權威挑戰的勇氣。像《金妹》對底層工人生活的透視、《美好生活》對弱勢的關注、《一路走來》那不屈服於權威的氣魄，都讓我們反省，我們到底要做一顆怎樣的『螺絲』？

對『華人民間電影集資計劃』的一點建議: 民主投票？ 作為一種『民主遊戲』，聯合製片人計畫第一期是非常成功的，但很明顯的，本次遊戲僅限於籌資，並非創作。

計畫的初衷是實踐『影像創作民主化』。但由於『民主』需要更多的時間、精力和智力成本，所以本次操作在該層面上並不完整: 重慶方面，導演與聯合製片人們在微博上有討論，但過於零星；雖然影展出面組織了一次網絡的集中討論，但最多衹是頭腦激蕩。香港方面，我了解不多，大體看到的是，製作比較趕。

還有一個看法是，『專斷』可能出好作品，呵呵呵。。。所以，從這個層面來說，香港的命名『集資計畫』要比重慶的『聯合製片人』準確。

由此，我建議未來可嘗試些新玩法。比如，中港接近300位聯合製片人為六部作品投票，評個一二三出來，以類似投票的方式，將某種公平得到實現。也許，我們的計畫可借此調整思路和方法，甚至申發出新的意義來。

文：應亮 華人民間電影聯盟中國節目策展人

《一路走來》劇照

後記文字：蔡嘉儀

2013年1月27日（星期日) 農曆十二月十六日 壬辰年 癸丑月 癸已日

記者/文字：鄧子鋒/袁志敏

問：為什麼台灣平埔族急於要政府承認他們原住民的身份？許：台灣原住民原本亦是生活在平地，只是後來被清朝及日本政府等政權趕到山上。由此，現政府為補償原住民會提供就學、就業等支援和補助。另外，我認為人對追尋自己的根源都有一種渴望，就像我丈夫之前有拍攝有關未婚媽媽的故事，那些未婚媽媽生下的小孩多數被送去領養，這些孩子長大後都因為不知道父母是誰而感到非常痛苦。

問：在電影中從多方面都有描繪到平埔族人，然而你認為到底誰才是真正的平埔族？許：在電影中展覽了三種平埔族的面態，第一種是生活在小林村的村民，他們不在意自己是否平埔族的一份子，而只在意更切實的問題；第二種是那個唱歌的家庭，他們作為文化工作者，想找回自己的身份認同，但諷刺的是那家庭的父親卻是個菲律賓人；第三種是我丈夫一家，種種的證據指向他們是平埔族，但他們卻以台灣人自居。

他們三種都代表了平埔族一部分，但其實他們都不是真正的平埔族。

問‥你是否認為文化上的斷裂很難修補，而今天所謂的文化保育是否有所變質？許：我承認我的想法是有點悲觀在裡面，在我的前作《大水之後》中拍攝了有關莫拉克風災後原住民的生活，他們本來是依賴土地和山生活的一群，在那裡可以感受到家的感覺。可是我感到非常難過的是當災民被安置後，他們雖然重新穿上民族服裝跳著傳統舞蹈，但那已經變成了供遊客消費、官員觀賞的活動。

問：平埔族原住民身份的正名活動，在八八風災前後有沒有分別？許：這是有的，風災前只有特定一群人在積極爭取正名，例如在戲中見到經常唱歌宣傳平埔族的家庭；風災後，因為人們頓時發現有東西消失了，因此會引來更多人的關注。

問：在台灣，越來越多電影題材有關少數民族，例如《賽德克 ‧巴萊》，你認為台灣的少數民族會否令社會分化？許：與其說少數民族令台灣分化，不如說藍綠陣營的矛盾更嚴重。其實在台灣，原住民已經被漢化了，甚至原住民都不懂自己的語言，所以兩者沒有很多太多的衝突。

問：發覺導演好像很少說政府的不是，這個是刻意放輕或者是淡化的效果嗎？許：其實這個可能是有關我的性格問題，相比於男性導演非黑即白的作風，我比較相信在對錯之中沒有絕對。因而，在我的片子看起來好像會放輕一些東西。我比較擅長從小的東西出發，譬如說一間店鋪關門也會觸動我一些的想法。

鄉土其實沒有一個確實的定義，但對許慧如導演來說鄉土就是從生活旁邊開始的。一些很小的東西，也可以是出發點，而且可以是一個後來的話題。所以，即使在香港，一間店鋪的關門也可以引發出淡淡的愁緒。對筆者來說，《鄉土》令我想起了張國榮在《阿飛正傳》中尋找生母的情節。他一直以為是養母不讓他去找親生母親，但從來都沒有想過原來是生母不想認他，就如在片中張說的｢既然你不給我這個機會，我一世也不會給你這個機會｣。我們都是失根的一群，終究沒有一個屬於我們的鄉土，但其實鄉土也可以是任何的地方。

《鄉關何處》導演：許慧如 ﹣ 映後座談全紀錄

許慧如

由影像工作者，作品以安靜的凝視洞悉人存在於世的荒謬，從極冷的調子裡映照出另一種溫柔。她的作品包括《雜菜記》(2003)、《一天》(2005) 和《黑晝記》(2008)。這自些作品曾獲得日本山形紀錄片影展Award of Excel-lence獎項，並曾入圍國際瑞士真實影展Visions Du Reel 競賽片，獲得國內外影展的肯定。

2013年1月27日（星期日) 農曆十二月十六日 壬辰年 癸丑月 癸已日

概念/編輯/排版/ 印刷：HKindieFF2013團隊特別鳴謝幕後推手：張鐵樑

出版：影意志 地址﹣灣仔軒尼詩道365號富德樓4/F 電話﹣2836 6282

投稿：May

『獨』觀園

花若離枝

未曾想過,是怎麼樣的境況會讓你在河邊的半坡上，鬆開把

持著老父輪椅的手；又是怎麼樣的境況會讓你失措的在路

旁吐著煙圈流著淚？而又在鄉間的公路上彷徨的亂竄。最

終還是扶起受驚的病重的老父，還是重新微笑的面對窘迫

的生活。

玉芳一度以為愛情是“I Jump， You Jump”，殊不知在毒品

面前，自己只是男友的“調包工具”；而看似最“不堪”的在夜

總會工作的姐姐，卻是用力吞了眼淚而放下所有尊嚴扛起

了責任。父親做了顱腦手術，只會學著八哥咿咿呀呀，這

搖搖欲墜的家庭就在姐姐突然死去的瞬間崩塌。

故事發展到這裡，才是真正的開始。生活，生活就是這

樣，殘忍的撥開你的偽善，狠狠地把你推進了深淵，逃避

還是面對？

花若離開了枝頭，枯萎還是重生？

閉幕日訪港導演中環導賞遊

為了讓訪港導演們對香港有更深入了解，今年我們在放映以外，加插了導賞活動，讓一眾訪港導演自由參與。今天早上十時一眾內地和台灣導演參與由資深導賞員柏齊帶領的中環導賞遊，讓他們對香港社會由英國殖地政府到回歸後政府冶下的變遷，非常富趣味和啟發性的半天遊。

導賞活動於中環舉行，完結後當然不能不帶一眾導演順道到馳名老字號茶居蓮香樓一遊吧！大家在那裡午膳，一同感受廣州舊式茶居的風味。

用過午膳後，一眾導演返回富德樓影意志工作室觀賞應亮導演的《我還有話要說》才再出動到影展陣地香港藝術中心參加閉幕放映活動。好不豐富的一天！

映場以外

『HKindieFF』2013 昨天將影展場地延伸到葵青劇院，今年我們成

為MaD2013合作伙伴，策展放映活動，在葵青劇院演講廳放映了

《鄉關何處》、《吃飽的村子》和《三條窄路》三部影片，並舉辦了

映後座談，導演鄒雪平和許慧如跟現場過百位來自亞洲不同地區的大

學生作了一次非常深入的交流，學生踴躍提問，熱氛熱烈。

映場以外