BLÄSERPHILHARMONIEMOZARTEUM SALZBURG

W. A. MOZART

HANSJÖRGANGERER

GRAN PARTITAOUVERTÜRENTANZSUITE

Gran Partita

Ankündigung im „Wienerblättchen“, 23. März 1784:„Heut wird Herr Stadler der ältere in wirklichenDiensten Sr. Majestät des Kaisers, im k. k. National-Hoftheater eine musikalische Akademie zu seinemVorteil geben, wobey unter anderen gut gewähltenStücken eine große blasende Musik von besondererArt, von der Composition des Hrn. Mozart gegebenwird.“

Aus Johann Friedrich Schinks „Literarischen Frag-menten“, Graz 1785„Hab‘ auch heut eine Musik gehört mit Blasinstru-menten, von Herrn Mozart, in vier Sätzen – herrlichund hehr! Sie bestand aus dreizehn Instrumenten,als vier Corni, zwei Oboi, zwei Fabott, zwei Clari-

netti, zwei Basset-Corni, ein Contre-Violin, und saßbei jedem Instrument ein Meister – o es tat eineWirkung – herrlich und groß, trefflich und hehr !“

Bei dieser Akademie spielten die Brüder Anton PaulStadler (geb. 1753 in Bruck a. d. Leitha) und JohannNepomuk Franz (geb. 1755 in Wien) die Bassethör-ner – ein Instrument, das Mozart sehr liebte undspäter oft verwendete („Titus“, Freimaurische Musikund „Requiem“).

Es wurden nur vier Sätze gespielt – möglich ist, dassdie Romanze und die Variationen später komponiertwurden, wie überhaupt die genaue Datierung desWerkes nicht genau bestimmbar ist. Die Variatio-nen sind eine Adaption der Andantino aus demFlötenquarett C-dur von 1778.

Gran Partita

Announcement in the Wiener Blättchen (ViennaChronicle), 23 March 1784: “Today Herr Stadlersenior in real service to His Majesty the Emperorwill give a musical academy for his benefit inthe Imperial and Royal National Court Theatre,whereby a major composition of wind music of aspecial kind by Herr Mozart will be played besidesother well selected pieces“.

From Johann Friedrich Schink’s Literarische Frag-mente, Graz 1785: “Today I heard wind instrumentsplaying a piece of music composed by Herr Mozartin four movements – magnificent and noble! It con-sisted of thirteen instruments: four horns, twooboes, two bassoons, two clarinets, two basset-

horns, a double bass, and each instrument wasplayed by a master. It created a great impact –majestic and imposing, splendid and noble!”

The brothers Anton Paul Stadler (born in 1753 inBruck an der Leitha) and Johann Nepomuk FranzStadler (born in 1755 in Vienna) played the basset-horns, an instrument that Mozart was very fond ofand later often used (in his opera La clemenza di Tito,the Masonic Funeral Music and in his Requiem).

Only four movements were performed; it maywell be that the Romanze and the variations werecomposed later, indeed it is not known preciselywhen Mozart completed the work. The variationsare an adaptation of the Andantino from the FluteQuartet in C major from 1778.

WOLFGANG AMADEUSMOZART (1756–1791)Serenade in B-Dur, KV 361 (370a) /in B flat major„Gran Partita“ für 12 Blasinstrumente und Kontra-bass / for 12 wind instruments and double bass

(1) Largo – Molto Allegro (9’14)

(2) Menuetto – Trio I, Trio II (8’46)

(3) Adagio (4’44)

(4) Menuetto (Allegretto) – Trio I, Trio II (4’19)

(5) Romance: Adagio – Allegretto – Adagio (7’18)

(6) Tema con variazioni:Andante – Adagio – Allegro (9’56)

(7) Finale: Molto Allegro (3’19)

1–7: Verlag / Publisher: Bärenreiter-Verlag,www.baerenreiter.com, Tel. +49-(0)561/3105-0,e-mail: info@baerenreiter.com

(8 ) Ouvertüre zu / Overture to„Die Zauberflöte“ / The Magic Flute (6’23)

(9) Deutscher Tanz / German DanceC-Dur, KV 605 Nr. 3„Die Schlittenfahrt“ / The Sleigh Ride (2’49)

(10) Marcia / march No. 23 aus der Oper /from the opera Le nozze di Figaro (1’54)

Tanzsuite / Dance Suite

(11) Deutscher Tanz C-Dur, KV 600 Nr. 1 /German Dance in C major (1’36)

(12) Quadrille F-Dur, KV 463 Nr. 1/Quadrille in F major (2’16)

(13) Menuett C-Dur, KV 461 Nr. 1 /Minuet in C major (2’07)

(14) Contredanse F-Dur, KV 462 Nr. 6 /Contredanse in F major (1’03)

(15) Ouvertüre zu / Overture to„Der Schauspieldirektor“ /The Impresario (4’08)

(16) Rondo „Alla Turca“ A-Dur, KV 331 /A major (3’50)

8–16: Verlag / Publisher: TSS-Musikverlag,www.tssmusic.com, Tel. +43-(0)5225/62533,e-mail: tss@tirol.com

TT: (73’42)

Die Ouvertüre zu „Die Zauberflöte“ und „Der Schau-spieldirektor“ sowie der Marsch aus „Le Nozze diFigaro“, die Tanzsuite und Rondo „Alla Turca“ sindFassungen für Bläsersymphonik von Albert Schwarz-mann.

The overture to Die Zauberflöte and Der Schauspiel-direktor as well as the march from Le nozze di Figaro,the Dance Suite and Rondo Alla Turca are versions forsymphonic winds by Albert Schwarzmann.

Eigentlich nur ein Motiv – die Sonate von Clementiheißt immer noch die „Zauberflötensonate“, undMozart schuf daraus eine der schönsten undwirkungsvollsten Ouvertüren.

Es-dur: „der Ton der Liebe, der Andacht, des trauli-chen Gesprächs mit Gott: durch seine drei B dieheitige Trias ausdrückend. („Charakteristik der Töne“durch Christian Friedrich Daniel Schubart). Die dreiB wurden auch zu einem freimaurischen Symbol,eines der Zeichen tritt mit den Bläserakkorden inErscheinung: ..-, wenn man sie nicht zu „feierlich“spielt. Das Clementische Motiv als rastlose Arbeitder Prüflinge zu betrachten, ist eher amüsant.

Marcia aus Figaro – Finale, Nr. 23:

„Rund um Figaro“Aus dem Hoftheater – Rechnungsbüchern 1786/7:Besoldungen der italienischen Singspieler Gesell-schaft von 1sten März 1786 bis letzten Hornung1787:Dem abbate da Ponte an jährl. 600 flDem Da Punte Lorenzo für drei über seiner Schul-digkeit vermög seines Contracts componierte italie-nische Oper laut 3 Quitt. ut No. 153: 600,-Dem Mozart Wolfgang Amadé, für Componirung derMusique zur Opera Le Nozze di Figaro ut No. 179:450,–

Aus der Wiener Zeitung, 3. Mai 1786:k.k. Hoftheater, Montag, den 1. May ein neues itali-

étant present“. ("This sonata and the toccata whichfollows it were played by the composer in thepresence of His Majesty Emperor Joseph II in 1781;Mozart was present”.

In fact it is only a motif – Clementi’s sonata is stillcalled the Zauberflötensonate and from it Mozartcomposed one of his most beautiful and mosteffective overtures.

E flat major: “the key of love, of silent prayer, of anintimate conversation with God: withthe three flats expressing the Holy Trinity (TheCharacteristics of Key Signatures by ChristianFriedrich Daniel Schubart). The three flats also

became a symbol of the Freemasons; one of thesigns appears with the wind chords: …when it isnot played too "solemnly”. It is rather amusing toregard Clementi’s motif as the restless work ofthose undergoing the trials.

March from Le nozze di Figaro – Finale, No. 23:

“All about Figaro“From the Court Theatre Audit Books 1786/87:Payments to the Italian Society of Singers fromMarch 1st 1786 to last February 1787: To the AbbotLorenzo Da Ponte the annual sum of 600 florins.To Lorenzo Da Ponte for his duty to compose threeItalian operas by virtue of his contract according toreceipt no. 153: 600 florins.

Ouvertüre zu „Die Zauberflöte“

Als Kapellknabe zu St. Stephan gründete MichaelHaydn mit seinen Mitschülern eine Art Tribunal, indem die Kompositionen auf ihre „Originalität“geprüft und alle „Entlehnungen“ festgestellt wur-den.

Eine Untersuchung solcher „Entlehnungen“ inder Musikliteratur würde eine lange Liste ergeben.Kleine Motive von einigen Noten sind besonders imZeitalter der Klassik leicht und weit verstreut zufinden. Dass also ein Thema einer Sonate nach 91/2 Jahren zum Thema einer Ouvertüre wird …

Am 24. Dezember 1781 fand in der Wiener Hofburgvor Kaiser Joseph II und der Großfürstin Maria Feo-

dorowna ein Wettspiel Mozarts mit Muzio Clemen-ti (1752 – 1832) statt. Clementi begann, prädulier-te und spielte eine Sonate. Mozart berichtet sei-nem Vater am 16. Januar 1782 „Ich prädulierteauch und spielte Variationen – dann nahmen wirein Thema (aus einer Sonate von Paisiello), undführten es auf zwei Pianoforte aus.“ Mozartentschied sich für das Pianoforte der Gräfin Thun,an das er sich gelehnt hatte – „und NB. das anderewar verstimmt und drei Tasten blieben stecken.“

1804 gab Clementi bei Breitkopf & Härtel im CahierV eine Sonate und eine Toccata heraus – mit dieserVorbemerkung: „Cette sonate, avec la Toccata quila suit, a été jouée par l`auteur devant Sa. M. I.Joseph II. en 1781;Mozart étant présant.“

Overture to Die Zauberflöte (The Magic Flute)

As choir boy in St. Stephen’s Cathedral MichaelHaydn and his fellow students founded a kind oftribunal to test the originality of compositions anddetermine from which works they had borrowedmotifs and themes.

A study of such “borrowings“ in music wouldproduce a long list. In music of the classical periodbrief motifs consisting of a few notes were verycommon and are easy to trace. For instance thetheme of a sonata became the subject of anoverture 9 1/2 years after it was first composed.

On 24 December 1781 a competition took place inthe Hofburg in Vienna in the presence of Emperor

Joseph II and the Grand Duchess Maria Feodorovnabetween Mozart and Muzio Clementi (1752–1832).Clementi began by playing a prelude and then asonata. In a letter written to his father on January16th, 1782, Mozart reported, “I also played a preludeand variations, then we took a theme (from a sonataby Paisiello) and performed it on two pianos“.Mozart decided to use the piano belonging toCountess Thun, which he was accustomed to and“by the way, the other one was out of tune andthree keys jammed“.

In 1804 a sonata and toccata by Clementi werepublished by Breitkopf & Härtel in Cahier V; thepreface contained this comment, “Cettesonate, avec la Toccata qui la suit, a été jouée parl’auteur devant Sa. M. I. Joseph II en 1781; Mozart

enisches Singspiel in vier Aufzügen, genante leNozze di Figaro, nach dem franz. Lustspiel des Hrn.v. Beaumarchais bearbeitet vom Hrn. Ab. Da Ponte,Theaterpoeten; die Musik dazu ist vom Hrn. Kapell-meister Mozart.

Aus Franz Kazinczys Selbstbiographie, Wien, Mai1786:„Mozart dirigierte das Orchester, sein Fortepianoschlagend; aber die Freude, welche die Musik ver-ursacht, ist so fern von jeder Sinnlichkeit, daß mandarüber sprechen darf. Wo gäbe es Worte, würdig,eine solche Freude zu schildern?“

Aus dem Burgtheater – Zettel vom 12. Mai 1786:NB. Es wird Jedermann zu wissen gemacht, daß vonnun an, um die für Singspiele bestimmte Dauerzeit

nicht zu überschreiten, kein aus mehr als einerSingstimme bestehendes Stück mehr wird wieder-holt werden.

Ouvertüre zu „Der Schauspieldirektor“

Am 7. Februar 1786 veranstaltet Kaiser Joseph II. inder Schönbrunner Orangerie – dem einzigen gutheizbaren Saal des Schlosses – einen Empfang fürden k.k. Generalgouverneur der österreichischenNiederlande Herzog Albert von Sachsen – Teschenund seiner Gemahlin, der Erzherzogin Marie Chris-tine. An den Schmalseiten waren zwei Bühnen auf-gebaut: gespielt wurde die Opera buffa „Prima lamusica; e poi le parole“ von Antonio Salieri,gegenüber die deutsche Komödie „Der Schauspiel-direktor“ mit Musik von Mozart.

To Wolfgang Amadé Mozart for the composition ofthe music to the opera Le nozze di Figaro,receipt no. 179: 450 florins.From theWiener Zeitung, 3 May 1786:Imperial and Royal Court Theatre, Monday, 1st May,a new Italian singspiel in four acts, called Lenozze di Figaro, based on the French comedyby Monsieur de Beaumarchais written by AbbotDa Ponte, librettist; the music is by Herr Kapell-meister Mozart.

From Franz Kazinczy’s Autobiography, Vienna, May1786:"Mozart conducted the orchestra from the piano.The joy the music brings is so far from any sensual-ity that one may speak about it. Are there anywords worthy of portraying such joy?”

From the Burgtheater Theatre Bill of 12 May 1786:N.B.: Everyone is informed that from now on, soas not to exceed the duration allowed for theperformance of singspiels, no piece consisting ofmore than one voice may be repeated.

Overture to Der Schauspieldirektor

On 7 February 1786 Emperor Joseph II hosted areception in the Orangerie in Schönbrunn – the onlywell heated hall in the palace – for the Imperialand Royal General Governor of the AustrianNetherlands, Duke Albert von Sachsen-Teschen andhis wife, Archduchess Marie Christine At each endof the hall two stages were erected: one for theperformance of the opera buffa by Antonio Salieri

Auf Anordnung Joseph II. bekam Mozart 50 fl. fürdie Schauspielmusik. Salieri: 100 fl. für die Oper. ImSinfonie-Allegro der Ouverture liegt ein parodisti-scher Zug – die Coda treibt mir ihrem hochpatheti-schen Unisono die Parodie auf die Spitze.

Tanzsuite und Deutscher Tanz

Die Tanzkompositionen Mozarts gliedern sich indrei Epochen: 1769 – 1773 für den Salzburger Kar-neval, 1784 – 1788/89 und 1791 als kaiserlicherKammerkompositeur mit der amtlichen Tätigkeitfür die Komposition von Tänzen für die Maskenbäl-le der k.k. Redoutensäle. Diese befanden sich in demFlügel der Hofburg auf der rechten Seite desJosephplatzes. Das ursprüngliche Theater wurde

1752 zum späteren großen und kleinen Redouten-saal umgestaltet, wo außer besonderen Hoffestennur öffentliche Konzerte und Maskenbälle gegebenwurden.Joseph II. begünstigte die Maskenbälle als ein Mit-tel der Annäherung der verschiedenen Volksklas-sen, erschien dabei selbst häufig mit dem Hofe, waseine lebhafte Beteiligung aller Stände hervorrief.Man tanzte hauptsächlich Menuett und DeutscheTänze, später auch Kontertänze und Ländler.

Die kaiserliche Hoftheaterdirektion war ab 1785auch für die Redoute zuständig und bestellte daherdie Tanzmusik, für die man angesehene Komponi-sten trotz des geringen Honorars von einigen Duka-ten für eine Partie Tänze zu gewinnen suchte.Außer Mozart komponierten u. a. auch Haydn,

Prima la musica, e poi le parole; at the opposite sidefor the German comedy Der Schauspieldirektor (TheImpresario) with music by Mozart.Joseph II ordered that Mozart was to be paid 50florins for composing the incidental music. Salierireceived 100 florins for the opera. An element ofparody is contained in the grand symphonic allegroof the overture, and the exaggerated pathos of thecoda takes the parody to extremes.

Dance Suite and German Dance

There were three periods in Mozart’s life when hecomposed dance music: 1769–1773 for the carni-val season in Salzburg; 1784–1788/89 and 1791 asthe Imperial Chamber Composer with the official

duty of composing dances for the masked balls inthe imperial and royal ballrooms. These were in thewing of the Hofburg to the right of the Josephplatz.The original theatre was refurbished in 1752 as alarge and small ballroom, where besides specialcourt festivities only public concerts and maskedballs took place. Joseph II encouraged masked ballsas a means of bringing the different social classescloser together; he himself often appeared with hisentourage which resulted in a lively participationof all the classes. People mostly danced minuetsand German dances, later also contredanses andländler.

The imperial management of the Court Theatre wasresponsible for balls from 1785 and commissionedthe dance music for which they tried to acquire

Fassungen für Bläsersymphonikvon Albert Schwarzmann

Albert Schwarzmann (geboren in Innsbruck /Tirol, diplomierter Hornist und Dirigent) beschäftigtsich schon seit Jahren intensiv mit symphonischerBläsermusik und arrangierte bereits eine beachtlicheReihe von Werken für Bläsersymphonik. Grundlageseiner Instrumentation sind weniger die traditionel-len Blasmusikschemata, sondern viel mehr die Blä-ser(kammer)musik und die Bläserbehandlung dergroßen Symphoniker von der Klassik bis RichardStrauss.

In den bläsersymphonischen Arrangements vonAlbert Schwarzmann genießt der künstlerische Aspektvon Orchestersatz und Instrumentation absolute Pri-orität. Jeglicher Schematismus, der die Kreativität bei

der Klangmalerei eindämmen könnte, wird von ihmtunlichst vermieden. So entsteht mit immer wiederleicht variierenden Besetzungen ein der jeweiligenMusik angepasster Klangfarbenreichtum bei großerTransparenz, wie er sonst im Symphonieorchester vor-gefunden wird. Schwarzmann bewegt sich mit seinenKlangvorstellungen stilsicher in verschiedenen Epo-chen und arrangierte verschiedenste Werke vonMozart, Rossini, Dvorak, Mussorgski, Johann Straussund Zeitgenossen, dem Tiroler BlasmusikkomponistenSepp Tanzer, Zeitgenössisches von Werner Pirchnerbis hin zu Filmmusiken von Nino Rota und John Wil-liams. Dabei geht er von den unterschiedlichsten Ori-ginalbesetzungen aus: Neben variabel besetzen Sym-phonieorchesterwerken verwandelt er Kompositionenfür Streicher, Klavier, gemischte Ensemblemusik undBlasmusik in bläsersymphonische Arrangements.

Versions for Symphonic windsby Albert Schwarzmann

For several years now Albert Schwarzmann(born in Innsbruck/Tyrol, Austria, graduate hornplayer and conductor) has been intensivelypreoccupied with symphonic wind music and hasalready arranged a considerable number ofworks for symphonic wind ensemble. He bases hisarrangements not so much on traditional windmusic instrumentation but more on chamber musicfor winds and the treatment for winds by the greatsymphonic writers from the Classical period toRichard Strauss.

Albert Schwarzmann treats the artisticaspect of orchestral writing and instrumentation

with absolute priority when making symphonicarrangements for wind instruments. He avoids anykind of schematic form which could impede theevocation of sound painting. By employing varyingconstellations of instruments a richness of soundcolours is achieved appropriate to each specificpiece of music while ensuring utmost transparencyas usually found in a symphony orchestra.Schwarzmann is well aware of the demands of styleand sound typical for various epochs and hasarranged a great variety of works by Mozart, Rossini,Dvorak, Mussorgsky, Johann Strauss and also bySepp Tanzer from Tyrol, composer of wind music,contemporary music by Werner Pirchner as well asfilm music by Nino Rota and John Williams. Verydifferent original settings form the basis forSchwarzmann’s arrangements: besides symphonic

Eybler, Gyrowetz, Hummel und Beethoven für dieRedoute. Die Tänze KV. 461, 462 und 463 kompo-nierte Mozart im Jahre 1784 – bis Ende des Jahresfolgten noch sechs Klavierkonzerte, ein Klavierquin-tett und Variationen für Klavier. Im Januar undFebruar 1791 entstanden acht Tanzfolgen, u.a.KV 600 und 605.

Rondo „Alla Turca“

„Eine kleine Nachtmusik“, Teile aus der „Zauberflö-te" – und das Rondo „Alla Turca“ gehören zu den„beliebtesten“ Werken Mozarts, das beweisen auchdie zahlreichen Adaptionen für manchmal seltsameFormationen. Eine Fassung für Bläser und Schlag-

zeug kommt dem Ductus des türkischen Rondos amNächsten.

Nach neuesten Erkenntnissen hat Mozart die Sona-te für Klavier A-dur mit dem in a-moll stehendenRondo 1783 in Salzburg komponiert – also ein Jahrnach dem deutschen Singspiel „Die Entführung ausdem Serail“. Man feierte den 100. Jahrestag derBefreiung von den Türken mit einer Euphorie, dieeine „Faszination des Orients“ hervorrief: in derMode – und in der Musik.

Paul Angerer

renowned composers even though they onlyoffered a small fee amounting to a few florins for aset of dances. Besides Mozart the other composersof dances for the balls (Redoute) included Haydn,Eybler, Gyrowetz, Hummel and Beethoven. Mozartcomposed the dances K. 461, 462 and 463 in 1784.By the end of the year he had composed six pianoconcertos, a piano quintet and piano variations. InJanuary and February 1791 he composed eightsequences of dances, including K. 600 and K. 605.

Rondo Alla Turca

Eine kleine Nachtmusik, parts of Die Zauberflöteand the rondo Alla Turca are some of the mostpopular and well-known works by Mozart. Many

arrangements of these pieces have been made,some in strange formations. A version for winds andpercussion comes closest to the characteristic styleof the Turkish rondo.Recent research has found that Mozartcomposed the piano sonata A major with the rondoin A minor in 1783 in Salzburg, one year after hewrote the singspiel Die Entführung aus dem Serail(The Abduction from the Seraglio). The hundredthanniversary of the ending of the Turkish siege wascelebrated euphorically and led to a subsequentwave of enthusiasm for everything oriental infashion and in music.

Paul Angerer

HANSJÖRGANGERER

Professor für Horn an der UniversitätMozarteum Salzburg und an der Hochschule fürMusik Nürnberg.

Solist und Kammermusiker auf dem Ventil-horn und dem historischen Naturhorn.

Chefdirigent der BläserphilharmonieMozarteum Salzburg.

Hansjörg Angerer wurde 1955 in Rattenberg –Tirol/Österreich geboren. Hornstudium in Innsbruckbei Erich Giuliani und am Mozarteum inSalzburg bei Josef Mayr und Michael Hölt-zel. Repertoirestudien bei Hermann Bau-mann. Dirigieren bei Edgar Seipenbusch.

1976 bis 1981 war Angerer Hornist imInnsbrucker Symphonieorchester, dann übernahmer Hornklassen an den Konservatorien Tirol und Vor-arlberg. Seit 1988 ist Hansjörg Angerer Professorfür Horn an der Universität Mozarteum Salzburgund im Jahr 2000 erhielt er ebenfalls eine Berufungan die Hochschule für Musik Nürnberg.

Er gastierte in verschiedenen Orchestern, u.a.Wiener Philharmoniker, Bayerisches StaatsorchesterMünchen, Camerata Salzburg und ist als Solist undKammermusiker auf dem Ventilhorn und demNaturhorn zu hören. Er konzertiert mit in- und aus-ländischen Orchestern und Ensembles.

Solist und Referent bei den internatio-nalen Hornsymposien in Wien, Mün-chen, Detmold und Lahti, Internationa-ler Meisterkurs „March music days“ in

HANSJÖRGANGERER

Professor of French horn at the MozarteumUniversity in Salzburg and at the NurembergAcademy of Music. Plays the French hornand natural horn as a soloist and in chamberensembles. Principal conductor of the Bläser-philharmonie Mozarteum Salzburg.

Hansjörg Angerer was born in 1955 in Ratten-berg (Tyrol- Austria). He studied French horn underErich Giuliani in Innsbruck and under Josef Mayrand Michael Höltzel at the Mozarteum in Salzburg.He also studied repertoire under HermannBaumann and conducting under Edgar Seipen-busch.

From 1976 to 1981 Hansjörg Angererplayed French horn in the InnsbruckSymphony Orchestra, he later took over

the horn classes at the conservatories of Tyrol andVorarlberg. Angerer has been professor of Frenchhorn at the Mozarteum University in Salzburg since1988 and additionally, in 2000, he was appointedprofessor at the Academy of Music in Nuremberg.

He has played as a guest with variousorchestras, for instance, the Vienna PhilharmonicOrchestra, the Bavarian State Orchestra Munich,the Camerata Salzburg and performs as a soloistand chamber musician on the French horn and thenatural horn. He gives concerts with Austrian andforeign orchestras and ensembles.

He has participated as a soloist and lecturerat international horn symposiums in Vienna,

Foto/Photo:GregorSchweinester

Eine ganze Reihe von Schwarzmanns Neufas-sungen für Bläsersymphonik, welche in der Fach-welt große Anerkennung hervorriefen, sind aufmehreren CD-Aufnahmen mit der Bläserphilharmo-nie Mozarteum Salzburg dokumentiert. Auch wenndiese Arbeiten für die Möglichkeiten der Bläserphil-harmonie Mozarteum Salzburg maßgeschneidertsind, wurde damit auch praktikable neue Literaturfür gut besetzte Blasorchester geschaffen, die nichtnur auf Klangmasse setzen, sondern auch mal einefeinere und transparentere Tonsprache führenmöchten.

Hansjörg Angerer

works with variable orchestration he transformscompositions for strings, piano, mixed ensembleand wind music into arrangements for symphonicwinds.

An entire series of Schwarzmann’s newversions for symphonic winds have received greatcritical acclaim and are documented on several CDrecordings made by the BläserphilharmonieMozarteum Salzburg. These works are tailor-madefor performance by this ensemble but havenevertheless made an important contribution to thecreation of practicable new literature for windorchestras which are not primarily concerned withthe sound mass but are also keen to achieve a morerefined and transparent sound.

Hansjörg Angerer

Rousse, Bulgarien sowie im Rahmen der Internatio-nalen Sommerakademie Mozarteum Salzburg.

Eine Reihe zeitgenössischer Komponisten(Paul Angerer, Eduard Demetz, Helmut Eder, PaulEngel, Paul Walter Fürst, Fritz Köll, Ernst LudwigLeitner, Bernhard Krol, Hermann Regner, WernerPirchner, Kurt Schwertsik) haben für Angerer kom-poniert. Hansjörg Angerer hat solistisch auf demVentilhorn und auf dem historischen Naturhorn(u.a. Weltersteinspielung - Konzerte für Naturhornund Orchester von J. Punto und A. Rosetti) sowiemit Hornensemble zahlreiche CDs bei Koch Clas-sic/Schwann eingespielt, welche international fürFurore sorgten.

Weitere CD-Einspielungen mit der Bläserphil-harmonie Mozarteum Salzburg.

Munich, Detmold and Lahti and in the internationalmaster seminar March Music Days in Ruse,Bulgaria. He also teaches at the MozarteumInternational Summer Academy in Salzburg.

A number of contemporary composers (PaulAngerer, Eduard Demetz, Helmut Eder, Paul Engel,Paul Walter Fürst, Fritz Köll, Ernst Ludwig Leitner,Bernhard Krol, Hermann Regner, Werner Pirchner,Kurt Schwertsik) have written for Angerer. Assoloist on the French horn and the natural horn andtogether with his horn ensemble Hansjörg Angererhas recorded several compact discs (e.g. the worldpremiere recording of the Concerti for Natural Hornand Orchestra by J. Punto and A. Rosetti) for KochClassic/Schwann to great international acclaim.

He has also recorded CDs with theBläserphilharmonie Mozarteum Salzburg.

BLÄSERPHILHARMONIEMOZARTEUM SALZBURG

Bläsermusik auf höchstem Niveau. Dafür stehtdie Bläserphilharmonie Mozarteum Salzburg.

Das Mozarteum Salzburg, Kunstuniversitätvon Weltruf, setzte sich zum Ziel, im Bereich dersymphonischen Bläsermusik neue Akzente zu set-zen und rief dazu im Jahre 2002 die Bläserphilhar-monie Mozarteum Salzburg ins Leben.

Der renommierte Hornist und Professor amMozarteum Salzburg sowie an der Hochschule fürMusik Nürnberg Hansjörg Angerer, der das Orche-ster als Chefdirigent leitet, entwickelt die typischeCharakteristik "seines" Bläser-Orchesters über dieProgrammgestaltung und die spezifische Klang-

ästhetik: In verschiedenen Besetzungen spielt dieBläserphilharmonie Mozarteum Salzburg Komposi-tionen von heute (Gulda, Leitner, Wimberger, Eder,Hölszky, Regner oder Pirchner) genauso wie Werkevon W. A. Mozart, Antonin Dvorák, Franz von Suppéund Gioacchino Rossini sowie traditionsreicheösterreichische Musik.

Mitglieder der Bläserphilharmonie, die sichaus ausgewählten Studierenden und Absolventender Universität Mozarteum zusammensetzt, spielenbereits in bekannten Orchestern u.a. Symphonieor-chester des Bayrischen Rundfunks, Berliner undMünchner Philharmoniker, Wiener Symphoniker,Mozarteumorchester Salzburg, Camerata Salzburg,RSO Frankfurt, Tiroler Symphonieorchester Inns-bruck, Gustav Mahler Orchester, Bruckner Orche-ster Linz, Bayerisches Staatsorchester München.

BLÄSERPHILHARMONIEMOZARTEUM SALZBURG

Wind music of the highest standard – thatis synonymous with the BläserphilharmonieMozarteum Salzburg. The Mozarteum in Salzburg,world renowned university for the arts, set itselfthe aim of taking new initiatives in the sphere ofsymphonic wind music and in the year 2002 foundedthe Bläserphilharmonie Mozarteum Salzburg.

The ensemble is directed by Hansjörg Angerer,internationally renowned horn player and professorof horn playing at the Mozarteum and Nuremberguniversities of music. He has developed the typicalcharacteristic features of "his” wind orchestra bydevising and planning programmes to evolve

specific sound aesthetics. The BläserphilharmonieMozarteum Salzburg performs in differingconstellations and plays contemporary composi-tions (by Gulda, Leitner, Wimberger, Eder, Hölszky,Regner and Pirchner) as well as works by W. A.Mozart, Antonin Dvorák, Franz von Suppé andGiocchino Rossini, and also traditional Austrianmusic. The Bläserphilharmonie is made upof selected students and graduates from theMozarteum University. Some members also playin the following renowned orchestras: the BavarianRadio Symphony Orchestra, the Berlin Philhar-monic, the Munich Philharmonic, the ViennaSymphony, the Salzburg Mozarteum Orchestra, theCamerata Salzburg, the RSO Frankfurt, the TyrolSymphony Orchestra Innsbruck, the Gustav MahlerOrchestra, the Bruckner Orchestra Linz, the

RSO – NDR Hannover, Philharmonie Duisburg, Mün-chner Kammerorchester.

Helmut Peters schrieb in M – Musik zumLesen: "Ihr internationaler Erfolg ist kaum aufzu-halten, erst recht seitdem sie in knappem Zeitraumvier beachtliche, nicht nur in Österreich hochge-lobte CDs zur Einspielung gebracht haben." In derZeitschrift CLARINO war zu lesen: "Außergewöhn-lich ist die Qualität des Spiels der Orchestermitglie-der und außergewöhnlich die Leitung durch Hans-jörg Angerer. Die CDs sind ein Muss im Platten-schrank jedes Liebhabers der anspruchsvollenBläsermusik."

Bavarian State Orchestra Munich, the RadioSymphony Orchestra of North German RadioHannover, the Duisburg Philharmonie and theMunich Chamber Orchestra.

Helmut Peters wrote in M – Musik zum Lesen,"They are well on course to achieving major inter-national success especially as in a very short periodthey have recorded four remarkable CDs which havebeen highly acclaimed not only in Austria”. Thejournal CLARINO wrote, "The quality of playingof the orchestra members is extraordinary as isHansjörg Angerer’s conducting. The CDs are a muston the record shelves of every fan of sophisticatedwind music”.

Bläserphilharmonie Mozarteum SalzburgDirigent/Conductor: Hansjörg Angerer

Foto/Photo:SusannePrucher

Die Bläserphilharmonie Mozarteum Salzburgsetzt sich zusammen aus Studierenden sowieAbsolventinnen und Absolventen der Professorin-nen und Professoren der Universität MozarteumSalzburg: Irena Grafenauer, Michael Kofler, AloisBrandhofer, Stefan Schilli, Holger Schinköthe, EmilRieder, Albert Osterhammer, Günther Passin, JohannGansch, Hansjörg Angerer, Karl Steininger, GottfriedMenth, Radovan Vlatkovic, Dany Bonvin, NorbertSalvenmoser, Manfred Hoppert, Peter Sadlo,Christine Hoock und Sarah O’Brien.

BLÄSERPHILHARMONIEMOZARTEUM SALZBURG

Piccolo: Anita BillingerFlöten: Nicole Pressler, Linda Zanetti,

Manuela Promberger, Ivana AnticEs-Klarinette: Stefan MattB-Klarinetten: Emil Scheibenreif, Gaspare Vittorio

Buonomano, Wolfgang Steidl,Stephan Moosmann, MarionGuaita, Florian Mühlberger, SimonReitmaier, Mihael Paar, HernanMadriaza, Vladimir Gurbaj,Robrindro Nikolic, Gertraud Frank,Mykhaylo Drankevych, AnitaUnterthiner, Peter Hotzi, YumikoHidako, Zhan Xiyao

The Bläserphilharmonie Mozarteum Salzburgconsists of students, graduates and the followingprofessors at the Mozarteum: Irena Grafenauer,Michael Kofler, Alois Brandhofer, Stefan Schilli,Holger Schinköthe, Emil Rieder, Albert Osterham-mer, Günther Passin, Johann Gansch, HansjörgAngerer, Karl Steininger, Gottfried Menth, RadovanVlatkovic, Dany Bonvin, Norbert Salvenmoser,Manfred Hoppert, Peter Sadlo, Christine Hoock undSarah O’Brien.

BLÄSERPHILHARMONIEMOZARTEUM SALZBURG

Piccolo: Anita BillingerFlutes: Nicole Pressler, Linda Zanetti,

Manuele Probmerger, Ivana AnticE flat clarinet: Stefan MattB flat clarinet: Emil Scheibenreif, Gaspare Vittorio

Buonomano, Wolfgang Steidl,Stephan Moosmann, MarionGuaita, Florian Mühlberger, SimonReitmaier, Mihael Paar, HernanMadriaza, Vladimir Gurbaj,Robrindro Nikolic, Gertraud Frank,Mykhaylo Drankevych,Anita Unterthiner, Peter Hotzi,Yumiko Hidako, Zhan Xiyao

Bassetthorn: Tihomir TonchevBassklarinetten: Ivov Levent, Katrin FuchsKontrabass-klarinette: Luka KemperleOboen: Daniel Fuster-Navarro,

Andrea de FrancescoFagotte: Bernhard Krabatsch, Matthew

Smith, Zhi Bai Zhang, ElisabethMauerhofer

Kontrafagott: Christian BlaschkeSaxophone: Peter Gasteiger, Fabio Oehrli,

David Rupp, Christian Kobi,Claudia Vollenweider

Hörner: Ionut Podgoreanu, Markus Höller,Yuki Matsuda, Mihai Soare

Trompeten: Andreas Öttl, Marc Kiss-Mate,Bernhard Mühringer,

Uros Pavlovic, Bernhard SowaPosaunen: Simon Seidel, Lukas Klingler,

Gerald Klaunzer, Hannes Hölzl,Fabian Kerber

Kontrabass: Sandra Cvitkovac,Bettina Brunner, Christian Junger

Pauke: Alexander KamenarovSchlagwerk: Georgi Varbanov, Rupert Struber,

Philipp Lamprecht, MalgorzataSzymecka

Basset-horn: Tihomir TonchevBass clarinets: Ivov Levent, Katrin FuchsContrabassclarinet: Luka KemperleOboes: Daniel Fuster-Navarro, Andrea de

FrancescoBassoons: Bernhard Krabatsch, Matthew

Smith, Zhi Bai Zhang, ElisabethMaurhofer

Double bassoon:Christian BlaschkeSaxophones: Peter Gasteiger, Fabio Oehrli,

David Rupp, Christian Kobi,Claudia Vollenweider

French horns: Ionut Podgoreanu, Markus Höller,Yuki Matsuda, Mihai Soare

Trumpets: Andreas Öttl, Marc Kiss-Mate,Bernhard Mühringer, Uros

Pavlovic, Bernhard SowaTrombones: Simon Seidel, Lukas Klingler,

Gerald Klaunzner, Hannes Hölzl,Fabian Kerber

Double bass: Sandra Cviztkovac, BettinaBrunner, Christian Junger

Timpani: Alexander KamenarovPercussion: Georgi Varbanov, Rupert Struber,

Philipp Lamprecht, MalgorzataSzymecka

W. A. Mozart„Gran Partita“

1. Oboe Andrea de Francesco2. Oboe Daniel Fuster1. Klarinette Gaspare Vittorio Buonomano2. Klarinette Simon Reitmair1. Bassetthorn Beatriz Lopez2. Bassetthorn Tihomir Tonchev1. Horn Ionut Podgoreanu2. Horn Kim Hong Park3. Horn Christoph Müller4. Horn Mihai Soare1. Fagott Zhi Bai Zhang2. Fagott Christian BlaschkeKontrabass Christian Junger

W. A. MozartGran Partita

1st Oboe Andrea de Francesco2nd Oboe Daniel Fuster-Navarro1st Clarinet Gaspare Vittorio Buonomano2nd Clarinet Simon Reitmair1st Basset-horn Beatriz Lopez2nd Basset-horn Tihomir Tonchev1st Horn Ionut Podgoreanu2nd Horn Kim Hong Park3rd Horn Christoph Müller4th Horn Mihai Soare1st Bassoon Zhi Bai Zhang2nd Bassoon Christian BlaschkeDouble bass Christian Junger

NEUER BLÄSERSOUND DER HÖCHSTEN KLASSEZEITGENÖSSISCH UND TRADITIONSVERBUNDEN

Glanzvolle Premiere der BläserphilharmonieMozarteum Salzburg auf CD: Die erste CD mitWerken von Gulda, Strauss, Leitner und Pirchnerbesticht vor allem auch durch die Brillanz derSolisten: Clemens Hagen, Mitglied des Hagen-Quartetts und Violoncello-Professor an der Univer-sität Mozarteum interpretiert grandios FriedrichGuldas Konzert für Violoncello und Blasorchester.Shooting-Star und Ansolvent der UniversitätMozarteum Martin Grubinger, Marimba, begeistertmit „Match and Sketch“ von Ernst Ludwig Leitner.

„Neue Bläsersymphonik aus Tirol“ ist dasMotto der zweiten CD der BläserphilharmonieMozarteum Salzburg, auf der eine spannende Aus-

einandersetzung mit den beiden Tiroler Komponi-sten Sepp Tanzer und Werner Pirchner zu hören ist.Die Tiroler Tageszeitung schreibt: „Mit wie viel Deli-katesse etwa Pirchners „Birthday Musik“ zum Fun-keln gebracht wurde, war beeindruckend“, in derKronen Zeitung ist zu lesen: „Ein Kunstgenuss aufhöchstem Niveau, der das Publikum restlos begei-sterte.“

Musikalische Schätze aus Alt-Österreich: K. &k. Musik in Fassungen für zeitgemäße Bläsersym-phonik wird auf der dritten CD neu vorgestellt.Diese ist ein Livemitschnitt des umjubelten Neu-jahrskonzertes im Jänner 2004 im Großen Saal desMozarteums in Salzburg. Die CD macht die Vielfaltder Musik aus der k. & k. Zeit erlebbar. Als beson-derer Höhepunkt berührt Hans Gansch, ehemaligerSolotrompeter der Wiener Philharmoniker und Pro-

NEW FIRST CLASS WIND SOUNDCONTEMPORARY AND TRADITIONAL

Sparkling premiere by the BläserphilharmonieMozarteum Salzburg on CD: The first CD with worksby Gulda, Strauss, Leitner and Pirchner is outstandingabove all because of the brilliant soloists:Clemens Hagen, member of the Hagen Quartet andprofessor of cello at the Mozarteum University, givesa magnificent interpretation of Friedrich Gulda’sConcerto for Cello and Wind Orchestra. The marimbaperformance by Martin Grubinger, shooting star andMozarteum University graduate, of Ernst LudwigLeitner’s Match and Sketch is equally thrilling.

New music for symphonic winds from Tyrol isthe motto of the second CD recorded by theBläserphilharmonie Mozarteum Salzburg, which

presents an exciting analysis of music by thetwo Tyrolean composers Sepp Tanzer and WernerPirchner. The Tiroler Tageszeitung wrote: "It wasimpressive to hear how delicately the ensemblemade Pirchner’s Birthday Music sparkle” and forthe critic of the Kronen Zeitung the concert was"Musical enjoyment at the highest level; theaudience was delighted”.

Musical Treasures from the Habsburg Empire:Imperial and royal music in versions for contem-porary wind symphony orchestra is presented onthe third CD. This is a live recording of the highlyacclaimed New Year’s Concert given in January2004 in the Great Hall of the Mozarteum in Salz-burg. The CD exemplifies the variety of music fromthe time of the Austro-Hungarian monarchy. Aparticular highlight is the moving interpretation of

Anton Rosenkranz’s fantasy Mein Österreichby Hans Gansch, former solo trumpeter in theVienna Philharmonic and professor at MozarteumUniversity.

The fourth CD recording by the Bläserphilhar-monie Mozarteum Salzburg takes the listener intothe world of new sounds created by composerswho make an important artistic impact at theMozarteum University. Ernst Ludwig Leitner, Her-mann Regner, Helmut Eder and Gerhard Wimbergerare composers who in the decades of their work atthe Mozarteum in Salzburg have made majorcontributions to the artistic and educationalprofile of the institution and achieved acclaim andrecognition far beyond Salzburg’s borders. Three ofthe works on this CD are concertos performed byinternationally renowned soloists: Christine Hoock,

double bass, Rolf Plagge, piano and Thomas Riebl,viola, whereby the solo instruments are contrastedwith the winds.

PRESS REVIEWS

"Simply an event....”Salzburger Nachrichten, January 2004

"Sheer enjoyment, symphonic wind music...”ÖBZ, December 2003

"Sensational and unique CD with a rarity value andabsolutely first-class performances...”TBZ, November 2003

fessor für Trompete an der Universität Mozarteum,mit der Fantasie für Flügelhorn „Mein Österreich“von Anton Rosenkranz.

Die vierte CD-Einspielung der Bläserphilhar-monie Mozarteum Salzburg entführt den Hörer indie Welt des neuen Klanges von Komponisten, diean der Universität Mozarteum künstlerische Impul-se setzten und setzen. Ernst Ludwig Leitner, Her-mann Regner, Helmut Eder und Gerhard Wimbergersind Komponisten die in den Jahrzehnten ihrerArbeit am Mozarteum Salzburg wesentliche Beiträ-ge zum künstlerisch-pädagogischen Ruf geleistethaben und weit über Salzburg hinaus Beachtungund Anerkennung finden. Drei der Werke sind „Kon-zerte“, bei denen Kontrabass, Klavier und Viola alsSoloinstrumente den Bläsern gegenübergestelltwerden. Die Solisten sind von internationalem

Rang: Christine Hoock, Kontrabass, Rolf Plagge,Klavier und Thomas Riebl, Viola.

PRESSESTIMMEN

Schlicht ein Ereignis …SN, Jänner 2004

Ein Kunstgenuss, zubereitet mit symphonischerBläsermusik ...ÖBZ, Dezember 2003

Sensationelle und einmalige CD mit Seltenheitswertund absoluten Spitzenleistungen ...TBZ, November 2003

"Pulsating wind, percussion and strings. An inter-esting, courageous and for the most part enter-taining CD. With Heinrich Schiff’s recording of theGulda Concerto in the ear, this interpretation fur-ther develops the cheerful, alpine aura of the piece”.ÖMZ, February 2004

"It is marvellous to hear not only the brilliantplaying but also the magnificent refined sound ofthe orchestra…”ÖBZ, December 2003

"Top-class musical enjoyment...”KRONE, November 2003

"Outstanding playing and refined sound; anunusual listening pleasure.

From an artistic point of view the ensemble is wellon the way to establishing symphonic wind musicon an equal footing with the repertoire forsymphony orchestras”.M-MUSIK ZUM LESEN,March 2005

"Hansjörg Angerer, principal conductor of theBläserphilharmonie Mozarteum Salzburg and worldclass French horn player as documented on severalrecordings, repeatedly undertakes exciting journeysto the world of symphonic wind music and he doesthis with love, enthusiasm and all the virtues of aKapellmeister in the best sense of the word. Theorchestra responds with verve and remarkable skill”.Gottfried Franz Kasparek, writer on music andliterature, Salzburg 2005

Luft-, Schlag- und Strich-Impulse: Eine interessan-te, mutige über weite Strecken auch noch unterhalt-same CD-Initiative. Heinrich Schiffs Einspielungdes Gulda-Konzertes im Ohr, dünkt mir dieseals gestalterische Weiterentwicklung fröhlichen,gebirglerischen Tuns.ÖMZ, Februar 2004

Neben der spielerischen Brillanz begeistert vor allemdie großartige Klangkultur des Orchesters ...ÖBZ, Dezember 2003

Ein Musikgenuss auf höchstem Niveau ...KRONE, November 2003

Hervorragende Spiel- und Klangkultur; Ein unge-wöhnlicher Hörgenuß. Auf dem besten Weg dahinaus künstlerischer Sicht Literatur für Bläsersympho-nik gleichwertig neben der Literatur für Symphonie-orchester zu etablieren.M-MUSIK ZUM LESEN, März 2005

Chefdirigent der Bläserphilharmonie MozarteumSalzburg, Hansjörg Angerer, selber ein mit vielenAufnahmen dokumentierter Weltklasse-Hornist,tritt immer wieder spannende Reisen in die Welt derBläsersymphonik an, mit Liebe, Leidenschaft undallen kapellmeisterlichen Tugenden. Das Orchesterfolgt ihm dabei mit Animo und Können.GOTTFRIED FRANZ KASPAREK, Dramaturg,Musikschriftsteller, Salzburg 2005

STRAUSS, GULDA,LEITNER, PIRCHNERClemens Hagen, VioloncelloMartin Grubinger, Marimba

CDs BLÄSERPHILHARMONIE MOZARTEUM SALZBURGDIRIGENT/CONDUCTORHANSJÖRG ANGERER

NEUE BLÄSERSYMPHONIKAUS TIROLNEW SYMPHONIC WIND MUSICFROM TYROL/AUSTRIATanzer, Pirchner

Die CDs sind erhältlich über die Universität Mozarteumunter: Tel: +43 662 6198-3524

E-Mail: christian.hofer@moz.ac.at at, Schrannengasse 10a, A-5020 Salzburgwww.moz.ac.at

CDs BLÄSERPHILHARMONIE MOZARTEUM SALZBURGDIRIGENT/CONDUCTORHANSJÖRG ANGERER

The CDs are available from the Mozarteum University:Tel.: ++43 662 6198-3524

E-mail: christian.hofer@moz.ac.at, Schrannengasse 10a, A-5020 Salzburg, Austriawww.moz.ac.at

MUSIKALISCHE SCHÄTZEAUS ALT-ÖSTERREICHMUSICAL TREASURES FROMTHE HABSBURG EMPIREHans Gansch, Flügelhorn

EDER, LEITNER, REGNER,WIMBERGERChristine Hoock, KontrabassRolf Plagge, KlavierThomas Riebl, Viola

BLÄSERPHILHARMONIE MOZARTEUM SALZBURG

Dirigent/Conductor: Hansjörg AngererTontechnik und Schnitt/Sound engineer and digital editing: Tonstudio Hanno Ströher, Innsbruck

Aufnahmeleitung/Recording supervisor: Albert Schwarzmann

LIVE-Aufnahme/LIVE-Recording: Konzerte 19. 11. 2005 Großer Saal des Mozarteums/Great Hall of the Mozarteumund/and 26. 3. 2006 Innsbruck Congress Centre / Great Hall of the Congress Centre Innsbruck

Fotos/Photographs: Gregor Schweinester, Susanne Prucher

Produktion/Producer: Universität Mozarteum SalzburgSchrannengasse 10 a, A 5020 Salzburgwww.moz.ac.at

Für den Inhalt verantwortlich/Overall responsibility: Vizerektor Dr. Bernd LangeRedaktion und Gestaltung/Text editor and design: Dr. Ulrike Godler

Englische Übersetzung/English translation: Elizabeth MortimerLayout: Friedrich Pürstinger, graficde’sign salzburg

Druck und Fertigung/Printed in Austria: BWK Publishing Solutions GmbH