268

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269

l a m p a d E l a m P S

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270

designer: anonimo / anonymous

art. 598 lampada da tavolo con base di ottone cromato. Sfere di ottone lucidato. diffusore di vetro opalino. Wattaggio consigliato max 60. ø 24 H 27.

Table lamp with base in chrome-plated brass. Polished brass knobs. Shade in blown opal glass. recommended wattage 60 max.

ø 24 H 27; ø 9,4” H 10,6”

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271

designer: anonimo / anonymous

art. 298 lampada da tavolo con base e asta di acciaio cromato. diffusore orientabile di ottone cromato. Wattaggio consigliato max 2x60. ø 32 H 45.

Table lamp with base and column in chrome-plated steel. adjustable shade in chrome-plated brass. recommended wattage 2x60 max.

ø 32 H 45; ø 12,6” H 17,7”

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272

designer: p. chareau

art. 628

lampada da parete con struttura

in ferro brunito con protezione

trasparente. diffusori in alabastro

lucidato a mano. Wattaggio

consigliato max 100.

l 34 H 41 P 26.

Wall-lamp with burnished

iron frame with transparent

protection.

Shades of hand polished

alabaster. recommended

wattage 100 max.

W 34 H 41 d 26;

W 13,4” H 16,1” d 10,2”.

art. 648

lampada da tavolo con struttura

in ferro brunito con protezione

trasparente. diffusori in alabastro

lucidato a mano. Wattaggio

consigliato max 100.

l 34 H 37 P 27

Table lamp with burnished

iron frame with transparent

protection. Shades of

hand polished alabaster.

recommended

wattage 100 max.

W 34 H 37 d 27;

W 13,4” H 14,6” d 10,6”.

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273

designer. d. desky

art. 508 lampada da tavolo con diffusore orientabile in alluminio cromato, verniciatura interna bianca.

braccio in acciaio cromato. base in legno laccato nero. Wattaggio consigliato max 60. ø 22 H 39.

Table lamp with adjustable shade in chrome-plated aluminium, inside painted white. base in black-painted wood.

chrome-plated frame. recommended wattage 60 max. ø 22 H 39; ø 8,7” H 15,3”.

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274

designer: m. Fortuny

art. 458 (in basso) lampada da tavolo con base di rovere e metallo verniciato nero. diffusore e frangiluce di alluminio cromato. Wattaggio consigliato max 75 W ø 39 H 62. - (below) Table lamp with base

in oak and black-painted steel. chrome-plated aluminium shade. recommended wattage 75 max. ø 39 H 62; ø 15,4” H 24,4”.

art. 478 (a destra) lampada a sospensione con diffusore e frangiluce in alluminio cromato. disponibile anche nella versione laccata nera o bianca. Verniciatura interna del diffusore bianca. Wattaggio

consigliato max 150. ø 53. (right ) Hanging lamp with shade and dome in chrome-plated aluminium. also available painted black or white. inside of shade painted white. recommended wattage 150 max.

ø 53; ø 20,9”.

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275

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276

designer: E. Gray

art. 408 lampada da terra con base e asta in acciaio cromato o laccato nero. lampada tubolare ad incandescenza. Wattaggio consigliato max 100. ø 25 H 102.

Floor lamp with base and coloumn in chrome-plated or black-painted steel. incandescent tube lamp. recommended wattage 100 max. ø 25 H 102; ø 9,8” H 40,2”.

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277

designer: J. Hoffmann

art. 618 lampada da tavolo con base e supporto in fusione di ottone cromato. diffusore di vetro

opalino soffiato. Wattaggio consigliato max 60. ø 25 H 35.

Table lamp with base and support in chrome-plated cast brass. Shade in blown opal glass.

recommended wattage 60 max. ø 25 H 35; ø 9,8” H 13,8”.

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278

designer: c. G. Jucker

art. 118 lampada da tavolo con base in cristallo

molato. asta di vetro. diffusore di vetro opalino

soffiato. Wattaggio consigliato max 75.

ø 21 H 44.

Table lamp with glass base and column. Shade in

blown opal glass. recommended wattage 75 max.

ø 21 H 44; ø 8,3” H 17,3”.

designer: G. pap

art. 178 (destra) lampada da terra con base di

metallo verniciato nero. asta di ottone cromato.

diffusore di vetro molato e sabbiato. Wattaggio

consigliato max 100. ø 49 H 182.

(right) Floor lamp with black-painted metal base.

chrome-plated brass column. Shade in ground,

sanded glass. recommended wattage 100 max.

ø 49 H 182; ø 19,3” H 71,7”.

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279

designer: E. muthesius

art. 438/ 2/3 lampada da terra con base di marmo carrara bianco. asta di ottone

cromato. diffusore di vetro. Wattaggio consigliato max 100.

art. 438/2 ø 25 H 76; art. 438/3 ø 30 H 176.

Floor lamp with base in white carrara marble. chrome-plated brass column. Shade

in glass. recommended wattage 100 max.

art. 438/2 ø 25 H 76; ø 9,8” H 29,9”; art. 438/3 ø 30 H 176; ø 11,8” H 69,3”.

art. 438/3art. 438/2

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280

designer: W. Wagenfeld

art. 138

lampada da tavolo con base e

asta di ottone cromato.

diffusore di vetro opalino.

Wattaggio consigliato max 60.

ø 18 H 37.

Table lamp with base and column

in chrome-plated brass. Shade in

opal glass. recommended

wattage 60 max.

ø 18 H 37; ø 7” 14,6”.

art. 128

lampada da tavolo con base di

cristallo molato. asta di vetro.

diffusore di vetro opalino soffiato.

Wattaggio consigliato max 60.

ø 34 H 42.

Table lamp with glass base.

Glass column. Shade in blown

opal glass. recommended

wattage 60 max.

ø 34 H 42; ø 13,4” H 16,5”.

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designer: W. Wagenfeld

art. 108 lampada da tavolo con base di cristallo molato. asta di vetro. diffusore di vetro opalino soffiato. Wattaggio consigliato max 60. ø 18 H 36.

Table lamp with glass base and column. Shade in blown opal glass. recommended wattage 60 max. ø 18 H 36; ø 7” H 14,2”.

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palissandro_rosewood

faggio naturale_natural beech

betulla_birch

acero_maple

frassino naturale_natural ash

frassino tinto nero_black-stained ash

eSSenzeWood

rovere tinto wengé_wengé-stained oak

ciliegio_cherry

rovere tinto nero ebano_black ebony-stained oakwood

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283

laminato liquido grigio chiaro-light grey liquid laminate

ral 9005 / nero opaco_matt black

laminato liquido nero-black liquid laminate

laccaTure Per leGnoWood lacquers

laminato liquido bianco-white liquid laminate

ral 9016 / bianco ottico opaco-matt optical white

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grigio martellato_hammered grey ral 9005 / nero opaco_matt black

nero goffrato_embossed black ral 9016 / bianco ottico_optical white

laccaTure Per meTalloStee l l acquers

F in iTure meTalloStee l f i n i shes

cromato_chrome-plated

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marmi e P ieTremarb les and S tones

marmo marquinia nero_black “marquinia” marble

granito nero assoluto_absolute black granite

*pietra acrilica bianca S28 alpine white_*S28 alpine white acrilyc stone

marmo michelangelo bianco_white “michelangelo” marble

marmo bianco calacatta oro_”calacatta oro” white marble

**marmo cristallizato_**crystallized marble

Sono possibili differenze di colore dovute alla tecnica di stampa. colour differences may also be due to the printing technique used.

materiale composito di alto pregio, duraturo e resistente, non assorbente e non poroso. ecologico, assolutamente impermeabile, non cambia colore nel tempo. è igienico perchè non poroso.acrylic stone of hight quality, durability and resistance, as well as non absorbent and non porous. ecological and absolutely water proof. colour doesn’t change over time. Hygienic because it’s not porous.

il marmo cristallizzato è un materiale nuovo composto da fibre di cristallo e marmo, prodotto con una tecnica simile alla lavorazione del vetro, che gli permette di avere un assorbimento quasi inesistente ed una brillantezza perfetta. Tutta la lastra è omogenea e uguale senza venature e senza differenza di colore ed è molto resistente al graffio. crystallized marble is a new material, consisting of crystal and glass fibre, produced with a technique similar to that of the glass processing, allowing it to have a nearly inexistent absorption as well as a perfect brilliance. The whole plate is homogeneous and uniform with no veining and without colour differences and is very scratch-resistant.

*

**

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“muSeum” nasce dall’idea di aliVar di riunire in un’unica collezione il design relativo ai Grandi maestri, superando il concetto del singolo articolo per dare un riferimento storico e cronologico

completo al mondo dell’arredo. le nostre ricerche sui disegni originali e sui materiali utilizzati dai Grandi maestri, ci hanno permesso di essere riconosciuti in campo internazionale come un

riferimento tecnico e didattico della materia.

a questo proposito abbiamo eseguito per conto di differenti enti pubblici e privati italiani ed esteri varie manifestazioni espositive di carattere culturale con i prodotti relativi a questo periodo; lo

stesso “libro muSeum” è spesso utilizzato come riferimento didattico per la cura storica e tecnica che esprime. il superamento della produzione del singolo autore a favore di uno studio più

ampio e generale del periodo di riferimento, del costante e difficoltoso lavoro di ricerca e documentazione ed infine della precisione delle nostre riedizioni, rappresentano il nostro messaggio nel

mondo del design dell’architettura, dove l’evoluzione culturale si riconosce nelle mutazioni del gusto e dell’ambiente che ci circonda o del quale desideriamo circondarci.

da un punto di vista strettamente legale, per chiarire espressioni più commerciali che etico professionali, peraltro ben conosciute dagli addetti ai lavori, la legge italiana relativa al diritto d’autore

eSclude dalla sua tutela le opere che rappresentano carattere industriale inscindibilmente connesso al valore artistico (art. 2 n°4 l22 aprile 1941 n°633) che anche nel nostro caso esclude ogni

diritto vantabile da noi o terzi. Tale opinione trova riferimento giuridico anche dall’insegnamento della SuPrema corTe di caSSazione, che riferendosi alla sedia “red and blue” di Gerrit

Thomas rietveld, ha statuito l’inesistenza di diritti d’autore su ogni opera “pensata o pensabile esclusivamente in funzione di carattere utilitario dell’oggetto destinato alla produzione industriale” e

cioè per ogni opera di utilità immediata, la quale non può essere concepita o pensata indipendentemente dalla sua funzione (sentenza del 27 gennaio 1977 n°3238).

i modelli in questione non sfuggono dunque al principio della libera riproducibilità delle forme estetiche, salvo naturalmente casi specifici o connessi alla normativa relativa alla correttezza della

concorrenza, e non concernente i prodotti presenti nel nostro catalogo. un ulteriore concetto che ci vede allineati è relativo al riferimento della SuPrema corTe di caSSazione che ha giudicato

leciTa la Fedele riproduzione della poltrona WaSSilY di marcel breuer ritenendo che le forme di particolare pregio estetico non possono tollerare modifiche (cassazione 26 giugno 1980

n°4006). come appare chiaro ed evidente aliVar si è ispirata, con successo e pieno diriTTo, non alla produzione industriale del singolo articolo di autore commercialmente interessante, ma alla

riedizione storica e tecnicamente fedele di un periodo fondamentale dell’evoluzione del design moderno, mantenendone in vita non solo le grandi impronte che hanno condizionato la cultura

dell’arredo di oggi, ma anche quei dettagli che ne hanno composto i passaggi culturali. riteniamo di poter concludere con orgoglio affermando che il nostro messaggio della “collezione muSeum”

è diretto in primo luogo al piacere di riunire concettualmente l’evoluzione storico culturale del periodo da noi studiato, per poi ricrearne le immagini reali.

This catalogue is not an offering and merely shows the collection of models produced and sold by alivar / a. Studio Srl in italy. Some models are sold only in italy and are not available for export.

it should be noted that the above names with date of birth and death refer to the historical person to whom the designs are generally attributed.

models available for export are reported in the export price list.

aliVar was founded on the concept of uniting designs by the Great masters of industrial design in a single ‘muSeum’ collection. The intent was to surpass the concept of individual pieces,

providing a complete chronological and historical reference to the world of furniture. our research into the original drawings and materials used by the

Great masters has led to our being internationally recognised as a technical and educational reference point on the subject.

in fact, on behalf of various public and private institutions both in italy and abroad we have created numerous exhibitions and displays at the cultural level on modern industrial furniture design.

The very same “muSeum” hard cover book is often used as an educational textbook on the merit of its historical and cultural content.

opting for a wider study of the design culture of the period in question rather than focussing on manufacturing articles by a given designer sends a clear message to the architectural design

community. This is backed up by our constant efforts and focus on research, documentation and achieving manufactured precision of our re-editions of these original designs. Such focus is

paramount in the world of design where cultural evolution is manifested by changes in taste and environment, be it that which surrounds us or that which we would like to be surrounded by.

From a purely legal perspective, and to clarify more commercial rather than ethical and professional issues (factors well known to those in the industry), on the subject of copyright the italian

legislation eXcludeS all works of an industrial nature with inseperable artistic value (article 2, no. 4 of decree 22 april 1941, no. 633). in our case this involves all rights which could be claimed

either by ourselves or by third parties. This fact has direct legal corrolation in the judgement passed by THe iTalian SuPreme courT oF aPPeal with reference to the case of the “red and

blue” chair by Gerrit Thomas rietveld. in this case the court established the non existence of copyright for all items that are “conceived or conceivable exclusively on the basis of the utilitarian

nature of the object destined for industrial manufacture”. in other words, for all works of practical utility which cannot be conceived or immagined independently from their functionality (sentence

passed on 27 January, 1977, no. 3238).

The articles in question can therefore be freely reproduced in their esthetic form. exceptions are of course made for specific cases or for designs protected under the ciVil code with reference

to acceptable competitive behaviour. none of these, however, apply to any of the product designs present in our catalogue. another pertinent case in our favour was the Supreme court of

appeal’s decision regarding the WaSSilY chair by marcel breuer. in this case it was decreed riGHTFul to accuraTelY reproduce the shapes and the particular esthetic value of that design

(decree no. 4006 of 26 June, 1980). it should now be evident that aliVar has, both successfully and with Full leGal riGHT, aspired to the industrial manufacture not of a single designer of

commercial products but, rather, to the historical re-edition of technically correct and loyal reproductions of this fundamental period of modern furniture design. in so doing we have endeavoured

to keep alive not only the great influences which have conditioned the culture of contemporary furniture, but also those details which comprise their respective cultural evolution. We therefore

believe that we can rightly conclude and affirm with pride the ethos behind our “muSeum” collection. That is, our efforts are directed firstly at the joy of conceptually bringing together the

historical evolution of modern furniture design and, secondly, at recreating actual images of it.

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N O R D A M E R I C AE A M E R I C A L A T I N A

M E S S I C O V E N E Z U E L AC O L O M B I AP E R U ’U R U G U A YC O S T A R I C A

S T A T I U N I T IC i t i b a n k O f f i c e s S o n y L o b b yA n n T a y l o r S h o p s B e r g d o r f G o o d m a n nB a r n e y ’ s N e w Y o r kD a n i e l D a y L e w i s D o n J o h n s o n J e n n i f e r L o p e z

E U R O P A I T A L I AG i a n n i V e r s a c e M i l a n oA e r o p o r t o d i B o l o g n aN a v i C o s t a C r o c i e r e A e r o p o r t o d i B o l z a n oP i t t i F i r e n z eC a f è R e n a u l t R o m aF i e r a B o l z a n oC o m u n e d i R o m aB a n c a d ’ I t a l i aC r e d i t o B e r g a m a s c oH o t e l R a f a e l R o m aO f f i c i n e P a n e r a iH o t e l L e M e r i d i e n L i n g o t t o T o r i n oB a n c a A n t o n i a n aA . C . F i o r e n t i n aC o m u n e d i N a p o l iM a d a H o t e l s R e l a x H o t e l sH o t e l M i c h e l a n g e l o( C h i a n c i a n o T e r m e ) B i b l i o t e c a N a z i o n a l e d i F i r e n z eU f f i c i d e l l a P r o v i n c i a d i L a t i n a , L a F a r n e s i n a , R o m aM i n i s t e r o d e l l ’ I n t e r n o , R o m a

A m e r i c a n E x p r e s s , R o m aE n i G r o u p , M i l a n oH o t e l M i l a n o , B e r g a m oU n a H o t e l s & R e s o r tC a s s a d i R i s p a r m i o d i F i r e n z eU n i v e r s i t à L U I S S , R o m aA g r i t u r i s m o S . C a t e r i n a , A s s i s iH a r m o n t & B l a i n e S p a

O L A N D A S N C B a n k D e n B o s c h A v e r o V e r z . M i jL e e u w a r d e n G r o e n e L a n d V e r z .G r o n i n g e n D e A m e r s f o o r t s e V e r z .A m e r s f o o r t P s y c h C e n t r u m Z o n & S h i l dB i l t h o v e n K P M G A c c o u n t a n c y N i e u w e g e i nH o t e l L a B e r g è r e M a a s t r i c h t

B E L G I OV i l l a D i r i c k z

G R E C I AI o n i k i B a n k o f G r e e c e I n t e r a m e r i c a n G r o u p N e s t l e H e a d q u a r t e r s A t h e n sP i r a e n s B a n k A t h e n s

R E G N O U N I T OG R A N B R E T A G N AA x o n S o l u t i o n s L o n d o nI C A S E d i n b u r g hT h e P a r k R e s t a u r a n t L o n d o nG o l d m a n S a c h sR e v l o nL e a f B a r M a n c h e s t e rT h e W i l l o w T e a R o o m G l a s g o wT h e K e n s i n g t o n H o t e l L o n d o nL o n d o n M e l B ( S c a r y S p i c e ) S p i c e G i r l sS p i c e C u b e R e s t a u r a n t

I R L A N D AA i r L i n g u s

I S L A N D AR a d i s s o n s a s1 9 1 9 H o t e l R e y k j a v i k

R E P U B B L I C A C E C AV i l l a T u g e n d h a t B r n oM a x i m i l i a n H o t e l P r a g u e

G E R M A N I AB o s c h O f f i c e sA B C B a n k B e r l i nH o c h t i e f N i e d e r l a s s u n g B a y e r nL U S S E M B U R G OW G Z B a n kS P A G N AH o t e l V a l e n c i a P a l a c e V a l e n c i aH o t e l S a n R o q u e T e n e r i f eC a y a G e n e r a l d e A h o r r o s G r a n a d a

N O R V E G I AF R A N C I AA U S T R I AS V I Z Z E R AP O R T O G A L L OF I N L A N D I A O C E A N I A

A U S T R A L I AB a l l y S h o pP o l o R a l p h L a u r e n D e u t s c h e B a n kC i t i b a n k L i m i t e dR e a d e r ’ s D i g e s tS o n y M u s i cU n i v e r s i t y o f T e c h n o l o g y o f S i d n e yM u s e u m o f A p p l i e d A r t s & S c i e n c e sT e l e c o m A u s t r a l i a L t dP r o s p e c t E l e c t r i c i t y S i d n e yC r o w n C a s i n o M e l b o u r n eN E W Z E A L A N DM A U R I T I U S

A s I AM E D I O O R I E N T E

K U W A I TI S R A E L E C I P R OT U R C H I AE M I R A T I A R A B I A R A B I A S A U D I T AH a p p y L a n d P r o j e c t

L I B A N OC r e d i t C o m m e r c i a l d e F r a n c e B e i r u t

A s I AE s T R E M O O R I E N T E

M A L E S I AM u s i c t h e q u e I s t a n aH o t e l K u a l a L a m p u r

S I N G A P O R ER a b o B a n k G o v e r n a m e n t o f S i n g a p o r e G u e s s B o u t i q u eS i e m e n s

H o n g K o n gS i t h e A s i a

G I A P P O N E P a c h i n k o T o w e r T o k y o

T A I W A N C O R E AI N D O N E S I A

N E L M O N D O I N T H E W O R L D

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Alivar si riserva la facoltà di apportare modifiche tecniche ai propri prodotti. Sono possibili differenze di colore dovute dalla tecnica di stampa.

Alivar reserves the right to change its products without notice.Printed catalogue coloursmay lightly differ.

Printed in Italy 2010288

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