De Arte

ISSN: 1696-0319

-ción

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presa describe las mismas haciendo referen-

Public celebrations in Montevideo at the start

Francisco OLLERO LOBATO

: -

la modernidad ilustrada. El esfuerzo festivo revela las aspiraciones de una ciudad secundaria en el contexto del mundo

Río de la Plata.

:

F.

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mismo año1

archivos nacionales y extranjeros- que tuvo

-

La noticia de la muerte del rey Carlos III se extendió por los distintos territorios de

el virrey Marqués del Loreto mandó publi-car un bando en el que anunciaba el funesto

del virreinato a acatar al nuevo soberano .

1 Archivo Histórico Nacional (en adelante AHN). --

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este artículo responde a la necesidad de realizar nuevas lecturas o puntos de vista aún no tratados en torno a esta celebración. Nuestro objetivo es profundizar en la

relación con otras celebraciones peninsulares y ameri-

-

prevenía se reconociese a nuestro actual soberano por sus vasallos de estos dominios como su lexítimo Rey y

-

-festaba la absoluta ausencia de vacíos y a la

aportaba el nombre de un sucesor proclama-do como nuevo rey.

-Pin-

-

-3

-bía dado ya -y continuaba ordenando- las necesarias disposiciones para la celebra-

el punto que hubo trascendencia la nomi-

ocupa el trono un Príncipe tan cabal como el Rey nuestro Señor Don Carlos Quarto que

.

Tras un período de inacción por parte -

cretas del Virrey sobre los pormenores que

correspondencias del virreinato . El propio

chivo General de Indias (en adelante AGI). Indiferente

3

Virrey sobre la forma y fecha en que debía hacerse los -

-

F.

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Proclamación en el día quatro de Noviembre -

6.

festejaban y exaltaban el comienzo de un nuevo reinado. Se trataba de una celebración

imperio y sus cabildos eran los principales -

tos conmemorativos y refrendaba con sus

-

tratamos .

La administración borbónica mostra-

por que se celebrase este tipo de fasto públi-

-to mediante el envío de una carta-orden. De

-

realizadas para el reinado de Carlos IV. En este sentido es interesante observar cómo la

de las reales órdenes para este tipo de fes-

dominio colonial en América.

6

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como actividad destacada el camino hacia

-

destacados donde se ondea el estandarte y

la dualidad del poder civil entre cabildantes

cambios en el camino del cortejo respecto de otros casos similares en España y Améri-

-

-rez real .

de nuevo a las casas consistoriales de la ciu-

-do a los reyes en la periferia. Entre contextos locales y

-

que acudiera con el pendón al cabildo. El alférez pro-

-

y ciudad en las noticias de la proclamación de Carlos

F.

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mientras que el recorrido de la comitiva has-

-

la proclamación de Montevideo también se

comitiva completa de los miembros de la

personaje concejil9.

El acto de la jura se efectuaría prime-ramente en un estrado situado en la plaza

con dos señores alcaldes que portaban las borlas del pendón10. Tras el mandato de si-

se suceden las aclamaciones y señas de jú--

que fueron acuñadas a tal efecto. La misma ceremonia se repetiría posteriormente en la

-

-rácter representativo de los espacios donde residen las autoridades principales con la

cercanías del cenobio franciscano.

9 -

-

10 A. CAPILLAS DE CASTELLANOS nos informa

-den las armas reales con hilos de oro y por otro lado

las banderas para los reyes de armas y los retratos de los soberanos.

En una ciudad fundamentalmente mi--

comandante de esta tropa mandaría unifor-

11

caballos enjaezados con los que iniciaron el cortejo festivo. Una vez en la plaza del cabil-

ESCENAS DE PRESTIGIO

-bemos considerarlas como herederas direc-

de ritualización y de puesta en escena de ac-

siempre bajo una forma de actuación en co-

-de se celebraría el cumpleaños de la reina .

-plieron y ordenaron en el espacio urbano

-rarquía y reconocimiento social que están ya

-rán marcando al pequeño casco de Monte-

11 1.

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cación que debió permanecer embanderada

estos tres cuerpos arquitectónicos adquieren

-

en

-

Histórico Nacional.

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y anual : con la presencia del Rey

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personas de distinción”. Su casa quedó así -

-mostrada para tan solemne ocasión. Aunque

las autoridades ciudadanas era una tradi-ción de las ceremonias de la proclamación -y así se aprecia en otras coetáneas como la de Córdoba de Tucumán13

esta descripción un verdadero sentimiento o -

concretas del acomodo y equipamiento de la residencia para tal acto.

--

rrera comprometía al conjunto de la trama

el Fuerte hasta el Cabildo y las proximida-

-blicos. Aunque se ha sostenido un itinerario común en la ciudad para este tipo de cele-

-clo establecido por la sucesión ordenada de

13 En Córdoba de Tucumán también se celebró invi-tación a las autoridades en la casa del alférez real. Véase

-vol. 30

como las monedas en el caso de Valladolid de Michoa--

clamación de Carlos IV en Valladolid de Michoacán en

F.

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claramente en la relación: plaza principal o

de San Francisco

-

frente al Fuerte o Casa del Gobernador 3. Es-pacio abierto frente al Convento de San Fran-

como la de San Gabriel -aunque no se men-

--

la proclamación.

La plaza subrayó este sentido de esce-

Aurora Capillas indica que las proclamaciones en

-

acto de la proclamación y ondeo del estan-

esta celebración en el espacio más represen-tativo de la ciudad de lo que ocurría en otros

situación excéntrica del tablado respecto del .

ICONOGRAFÍAS EN LA FIESTA

IV en Montevideo tampoco serán ajenas al

celebraciones españolas o americanas. Se presenta aquí un variado repertorio de for-

-

astro solar moviéndose detrás de los retratos --

blan tanto de la abundancia de estos reinos

sus súbditos.

Es interesante constatar que este cor--

dad caracterizada por un bajo índice de al-

---

--

-

Así ocurre en la plaza de San Francisco. Véase F.

F.

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-cados comentaron y explicaron con la mayor

-

no se insertan por no dilatar esta relación”. Lo mismo podría suponerse del arco roma-

también lo explicaron. Se constata entonces la perduración de una dinámica aún barro-ca de apoyo en la descripción escrita de los

-trasta con la evolución hacia la composición

-jo académico en la península durante estos años de la Ilustración.

-

asociadas a la proclamación real. En la noche

que abría una línea de cuarenta hombres a

y con cuatro personajes a los pies de sus majestades. Delante del carro se ubicaba el

sobre un mundo. Este carro era movido me-

tras el mismo continuaba una comitiva con

su centro y sus laterales por servidores con -

-

durante el paseo del cortejo. Su disposición parece convertir al héroe clásico en un hito

-tacular semejante al uso que tuviera el colo-

so de Rodas dispuesto en la visita del rey Fe-

intramuros de la comitiva real16.

noviembre -siones básicas del poder real hispano: el ejer-cicio militar en defensa de la fe cristiana. Se trató del simulacro de asalto a un castillo de

frente al ayuntamiento. La función comen-

situados en otra posición similar frente a la -

dolos a la rendición mediante embajada y . -

fundamental de la victoria.

plaza un pedestal corintio de doce pies de

16 -

3) La

de Tortolero y el texto de L. de ZÚÑIGA: -. Sevi-

-

Para la noche del 6 de noviembre se había previsto

los cristianos en lo alto del castillo musulmán. Tras la

moros y cristianos.

F.

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con un saco bajo su brazo izquierdo con mo-nedas de oro y plata19. También en ese espa-

-rencia al carácter colectivo de los ornatos. En su conjunto destaca la abundancia de

--

-tación de lo icónico y lo literario en favor de los aspectos puramente formales de lo arqui-

o academicista del ornato. En este sentido cabe indicar que en la periferia americana perdurará precisamente esta comprensión del valor de la palabra como explicación de

-tórico del concepto barroco y con el carácter

--

ción afectiva hacia el monarca por parte de la población. Este carácter de lo festivo preci-saba por tanto el mantenimiento de soportes y referencias para la correspondencia de la

.

19 ó

colocó la estatua de S. M. á caballo vestida a la heroyca;

izquierdo un saco del que salían varias monedas de oro y plata” (

-

El primer nivel del aparato efímero que acompañaba a la celebración lo consti-

conjunto de calle a recorrer- lucía adornada

-

-paratoria de la primavera un contexto feliz para la recepción del mensaje y el homenaje al monarca. Era también una reiterada metá-fora en las relaciones que explicaban el con-

-

se menciona y que se situaba en las esqui-

-sías servían para su comprensión y adorno. Tanto la referencia al tipo de arco laudato-

-denes y elementos de la composición clásica nos hablan de un repertorio común que se

conexiones con la cultura americana a través de la presencia o representación del mundo

.

público por estas demostraciones sus deberes respecto de nuestro amable monarca” (citado por J. VALENZUE-

). Comenta la presencia de una literatura en

Montevideo colonial.

-

-

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-

-

dicha de disfrutar la presencia efectiva de la Real Persona...” . En el caso de la proclama-

--

realizados estos en la ciudad de Buenos Ai---

dón y banderas de armas. Estos retratos de Carlos IV y su mujer María Luisa quedarán

VII.

el carro triunfal de los reyes que pasea por la plaza. Se trata de una estructura que ya

--

rece mencionada en la exaltación al trono del

tenderos . El sol tras los actores que repre-sentaban a sus majestades será el elemento móvil que impondrá cierta complejidad al ornato; se trataba de hacer valer el carácter

-mente unida a la dinastía borbónica . Los otros cuatro personajes que pueblan el carro

que se observan en un dibujo del Archivo General de

de Arte

-

-

la exaltación de la institución monárquica en otras ciudades americanas y peninsulares.

-na del edículo central de un palacio clasicista

fachada del ayuntamiento en la plaza de San -

tos reales

relacionar con los continentes y también con

Paraíso terrenal.

-

de la monarquía hispánica durante la Edad

ceremonias y celebraciones americanas . En

propone la presentación del monarca como

-ternativa como la del rey benefactor de artes

-terpretación ilustrada.

La descripción de los ornatos expuesta en la presente relación nos permite suponer

en una transformación completa de la ciu-

-

--

á

-yes absolutos y ciudades leales. Las proclamaciones de Fernando VI en la Nueva España ,

F.

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bir estos fastos a una manifestación propia

otros núcleos particulares del continente o de la propia península.

de los fastos montevideanos. El descubri-miento de la escultura ecuestre del monar-

----

ta

un elemento peculiar y moderno en el con-

variedad del retrato en otras poblaciones: en

. En América conocemos la

de proclamación de la ciudad de México por -

tipo en la fachada exterior de uno de sus ar-cos30.

El tema del retrato ecuestre se en-cuentra vinculado a la renovación temática promovida desde la Academia; en la de San Fernando de Madrid existe un ejemplo de

que se convierta en referencia cercana para su apropiación por los monarcas hispanos.

ideal de la monarquía del Despotismo Ilustrado: el de

30

--

31. En --

-bas sobre caballo en corveta .

Resulta interesante la presencia de la

forma exenta parece tener un paralelo tem-

-xico. Tal producto de carpintería preparó la

-

honor del mismo monarca33.

álo precisa la relación y como aparece en la obra de Girardon. Del mismo modo se pre-senta al monarca en las monedas acuñadas con motivo de la proclamación: en su anver-

sobre el lema HISPANIARUM ET INDIA-.

--

31 -

-

-

mente.

33

--

F.

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cados con claridad en la representación festi-

-

-

-

-dancia de sus dones y tierras. Pero el indio

del conjunto de súbditos que participan de la

componente pintoresco y hasta lúdico para -

--

tando en la casa del Gobernador una ópera con su correspondiente orquesta” . En la

-sante señalar el carácter natural de los indios

armas”. Sin duda una participación vincula-da a la descripción del mundo primitivo y

una proyección sobre el dominio de su me-

a su civilización. Se trata sin duda de una

a la vez que una explicación de la autoridad del monarca también sobre lo más prístino del continente americano36.

- Montevi-

36 -

Se hace referencia a las danzas --

La simulada batalla entre cristianos y

-portancia de lo militar entre la población de

--

tinente americano un papel destacado. El

-

en la representación artística y festiva como un buen súbdito del monarca .

-CA

-das en Montevideo se nos presenta como un

-dad de espacios asociados a la misma como

-res y componentes que se desplazan dentro de la ciudad o que se suceden como ornato de los espacios. Este fenómeno está vincula-

--

que se incorpora renovada a la epifanía del nuevo reinado.

A esa movilidad la acompaña una verdadero impacto sinestésico. El conjunto de todos los sentidos se ve afectado median-

-tos espacios y momentos. Toda la ciudad se vuelve escenario y los espectadores se con-

-dadero rol de los individuos durante el

Véase especialmente -

-

,

F.

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Casa del Gobernador y la Casa Consistorial

y quizá por eso son espacios de mayor trans-

La ciudad parece alterada por las nue--

ción nocturna que afecta las calles durante

-

casas mediante telas extendidas sobre facha-

todos conocen y del que todos participan: re--

--

que bailan y hasta batallas terrestres y esce--

nen esculturas y arquitecturas efímeras que

-

todo el escenario urbano. El paladar encuen-

el nocturno que se ofrece en las casas particulares y en el cabildo de la ciudad. La

los sentidos.

De acuerdo a una primera y rápida

-ta ser un esquema interpretativo demasiado

--

culo discurre por una compleja y alternativa presencia de elementos solemnes con otros

variada disposición de los ánimos fue pro--

video.

De la lectura del relato literario se deduce una especial preocupación de estos fastos por los usos de la iluminación. Las

-narias durante los correspondientes días de

esta proclamación. Se trataba de reproducir -

del monarca. Pero la luz se emplea también como recurso expresivo en los ornatos y es-

-

se enciende con letras azules que mostraban un viva al monarca .

Otra cuestión de interés es el empleo

danzas populares ocupaban un espacio im-

frente a la estatua ecuestre del monarca en

-39.

-raizadas con las celebraciones de la monar-

39 -vas adornaban la plaza mayor durante la proclamación.

--

F.

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vinculadas con el uso festivo de los espacios

-

-

-sulta imposible establecer si el entramado de adornos y aparatos efímeros de la proclama-ción y cumpleaños de la reina se deben a la

bien a la labor colectiva de variados aportes. -

-

en la proclamación. Ante la ausencia de ar-

--

militares que se encontraban en la ciudad --

pudiendo efectuar los diseños que llevarían

tono con el carácter provisorio de las obras .

y elaboración de los ornatos estuvieran a la --

-

-

incluso por la cita a los mármoles de Tortosa

efectuar tareas directas en la composición

inspeccionar las obras del templo mayor de . Tampoco es

de descartar la participación eventual o de -

nicos que participaron en la expedición cien-

en el Río de la Plata.

EL FINAL DE LA FIESTA

inscriben en una ciudad en proceso de cre-

de un reposicionamiento en el contexto del Río de la Plata y el Atlántico Sur. A partir del

-

y constituirse en sede del Apostadero Naval -

departamento indiano de naturaleza marí-tima que España tenía en el área sur de di-

un cambio cualitativo en la estructura de la

trama urbana y la construcción de una ar-quitectura más urbana y representativa. En

ser comprendidas también en el contexto de -

más relevantes del territorio americano. Se

-

-

F.

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adquirido por la actividad portuaria y co-

física y social de la urbe.

-lizaron en un momento de verdadera ausen-

una escasa presencia de artistas formados en el campo de la pintura o la escultura; este hecho establece una diferencia sustancial

territorios más centrales y jerárquicos del

contenido de la relación analizada nos plan-

acerca de cómo se materializaron obras y ac-

-bre la ausencia de artistas en el Montevideo tardocolonial.

Montevideo continuaría con su tra-

asistiría a nuevas fastos de proclamación

marcando el calendario anual de su apacible

del Pendón Real.

El análisis de esta relación vinculada

anteriores -

-

sido renuente a ubicar su producción artís-

en parte por efectos de la traducción literal

bien por la consideración y sobrevaloración de la formación académica -de base ilustra-

más tarde arquitectos. Lo primero es un fe-nómeno trasladable a otros ámbitos ameri-

resultado de un desconocimiento u olvido

--

--

y visualizar la comunión existente entre la

teatro del mundo donde se hace presente la transcendencia del festejo como un modo

cultura barroca. De este modo se constituye

-

-sulta el mejor ámbito de exposición social y

facilita la comprensión de ciertas miradas y

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tras los cambios producidos en su comercio

-torio hispano de ultramar.