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Lansing D. McLoskey OK-OK for saxophone quartet Commissioned by The Fromm Foundation at Harvard University for The Radnofsky Quartet
Lansing D. McLoskey
OK-OK for saxophone quartet
Commissioned by The Fromm Foundation at Harvard University
for The Radnofsky Quartet
Lansing D. McLoskey
Commissioned by The Fromm Foundation at Harvard University
for The Radnofsky Quartet
OK-OKfor saxophone quartet
[soprano, alto, tenor, baritone]
P E R F O R M A N C E N O T E S :
• Score is transposed.
• Accidentals apply to the octave in which they appear and hold
throughout the measure, though in highly chromatic passages courtesy
accidentals are given.
• q = q at all meter changes unless otherwise indicated.
• = senza misura, or “without measure.”
• In sections, whole notes (�) do not indicate a specific number of
beats, but rather the note should be held for the stipulated real-time
duration or until cued.
• Unless a crescendo or diminuendo is specified, all dynamics are
stepped; that is, there should be no change in dynamic level and
dynamic changes are subito.
• Approximate duration: 9 minutes
© 2006 Odhecaton Z Music (BMI)
I heard Charlie "Bird" Parker for the first time when I was an
enthusiastic (but only moderately skilled) alto sax player in
the junior high jazz band. The solos were so dizzyingly fast
I had a hard time believing someone could negotiate
their fingers around the instrument that adeptly and
quickly. But even more than the “technical” virtuosity,
what really blew my mind (and led me to the
inescapable conclusion that I would never - could never -
be a professional jazz saxophonist) was that I simply
couldn't comprehend how someone's brain could
negotiate, improvise, execute a solo at such breakneck
speed, with every turn of phrase feeling like a surprise and
yet inevitable at the same time.
My favorite Bird tune when I was 13 years old remains my
favorite to this day: Ko-Ko. When I started thinking about
writing a saxophone quartet, I found myself drawn back
to the song, and in particular to the arrangement by
Buddy Clark and the group Supersax where Bird's solo was
transcribed note-for-note and arranged for five sax's
playing in drop-dead perfect rhythmic unison. I decided
to revisit Ko-Ko again, though rather than make an
"arrangement" of the song, my piece is a total
recontextualization based entirely on Bird's solo. The
harmonic and rhythmic schemes of the original chart
were abandoned, and the solo was removed from the
context of the song. I then stripped the solo of it's
rhythmic component and deleted all rests, creating in
effect a tone-row of 1,058 pitches (which Bird jammed
into 1 minute and 50 seconds of a 2'53" song!).
Every note of Bird's solo is played in the original order, but
it isn't until the very end of the piece that a snippet of the
solo is actually quoted (the final phrase of the solo).
Throughout there is a recurring chord progression similar
to a jazz chart, the chords all derived from a 12-tone row
drawn from the opening phrase of the solo.
Ok-Ok was commissioned by The Fromm Foundation as
part of a special grant to Composers In Red Sneakers.
Thanks to Chris "Doc" Stewart for his transcription of the
Ko-Ko solo.
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OK-OK Lansing D. McLoskey
© Odhecaton Z Music (BMI)
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c.8" c.9" c.5" c.10"
c.6" c.4" c.8" c.8-10"
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In this section the soprano solo should be played with great freedom,
at roughly � =60. The other players follow the soprano solo. Cuesdo not have to align exactly w/solo as notated.
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ad libitum
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(Repeat measure, playing pitches in this order and very fast,
but in any rhythm and register, like improvised jazz solos.)
F123
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44
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poco a poco cresc.
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poco a poco cresc.
poco a poco cresc.
135 œ œ œ œ œœ ‰ œ#> œ œb œn œ#> œn œn œb
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P
P
P
Key clicks - unspecified pitch (choose a fingering with little pitch content in the sound).137
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
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accel.
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
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I (©»£ºº)
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(Transcription of last phrase of Bird's solo)
Double time141 Œ œ> œ œ œ> œ# œb
Œ œ> œ œ œ> œ# œb
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- 12 -
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poco a poco cresc.
poco a poco cresc.
poco a poco cresc.
poco a poco cresc.
144 œ> œb œ œb œ œb œ œœ> œb œn œb œ œb œ œn
œ> œb œ œb œ œb œ œœb> œ œb œ œn œ œn œ#
œ> œ œ œ œ> œ œb> œb
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ƒ
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147
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œ œ œn œb œn> œb œ œb
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œn œn œn œ œb> œ œb œn
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151
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œ œ œ œ ˙b>
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p
p
p
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(Hold for at least 5". Feel it!)
wU
wU
wU
wU
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ƒ
ƒ
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w
w
w
w
Ï
Ï
Ï
Ï DEO
GRA-
TIAS
œ̂ Œ Óœ̂
Œ Ó
Œ œ^ Ó
Œ œ^ Ó
- 13 -
