Manual Técnico de Fotografía Digital

8/19/2019 Manual Técnico de Fotografía Digital

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EL EQUIPOBÁSICO

Formación de la imagenCuando cualquier persona entra en el mundo de la fotografíase siente en un primer momento abrumado ante la eleccióndel equipo. Marcas, modelos, megapíxels, objetivos, ashes,ltros, etc. Es en muchos casos demasiada información parael fotógrafo novel y todo son dudas.Todo aquel que nos quiera aconsejar tendrá que conocer lassiguientes cuestiones básicas:¿Qué tipo de fotos vas a hacer?

¿Con que nalidad?A pesar de que puede resultar tedioso informarse de todosestos aspectos, resulta básico y necesario antes de decidirse

por el equipo que adquiriremos. De esta manera gastaremosólo lo necesario, buscando un compromiso calidad-precio evitando hacer desembolsos económicos innecesarios frude una mala planicación.Conocer nuestro futuro equipo,cómo funciona, cuáles sonsus limitaciones, qué presta-ciones son indispensables ycuáles son accesorias, esuna tarea necesaria antesde empezar a ver marcas y modelos. 1


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La CámaraPrimera cuestión: Emulsión o DigitalEl estado actual de la fotografía encamina a la mayoría defotógrafos a la adquisición de un equipo digital. Muy pocosautores siguen trabajando con soporte de emulsión, normal-mente diapositiva. Sin embargo, hay algunos muy recono-cidos y respetados, como el americano Jack Dykinga o elespañol Ricardo Vila.Si nuestro propósito va a ser comercializar en algún momen-to nuestra obra, debemos descartar el soporte de emulsión.Aquí se aportan algunos argumentos y tendencias actualesque es conveniente tener en cuenta a la hora de elegir entreun soporte de película o digital:- Las agencias comerciales no aceptan ya imágenes en dia-positiva. En la actualidad la inmensa mayoría de trabajo pro-fesional se desarrolla en digital.

- En diapositiva se trabaja con originales. En las tomas valio-sas se hacen 3-4 originales para preveer daños o extravíos.Es un material de mayor fragilidad.- La calidad del resultado siempre será inferior que una captu-ra digital directa a causa del escaneado. Escanear cualquieremulsión con una razonable calidad supone un considera-ble desembolso adicional y suele hacerse en fotomecánicasespecializadas.- Una cámara digital resulta más versátil que una de emulsiónpor cuanto que podemos cambiar el valor ISO en cada toma y dispondremos de una razonable calidad incluso a valoreselevados. Además disponemos de los ajustes de temperatura

de color, un equivalente a esa gama de ltros de color quenunca llegamos a completar en fotografía clásica.

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Perdemos la inmediatez del resultado, lo que ralentiza la entrega del material a un cliente.

- Otro punto a valorar hace referencia a la rapidez del aprendizaje. Visualizar al instante el resultado de la medición, dla aplicación de un determinado esquema de luz con variosashes o de una exposición larga contribuye a asimilar loconocimientos y las técnicas.- Ningún fabricante invierte ya en desarrollar avances en cmaras de fotografía clásica, mientras que la fotografía digitexperimenta avances año tras año. Hay limitaciones e cuanta tipos de película y positivados.

Sólo si vamos a realizar fotografías de autor para nuestropropio uso o tenemos asumida la infraestructura y procesde escaneado y digitalización de las emulsiones, podemosplantearnos su uso. Mis recomendaciones, basadas en el conocimiento del trabajo y proyección de varios autores, son:- Utiliza un formato grande, tan grande como puedas permitir- Asegúrate de que vas a disponer de todo lo que necesi-tas en el futuro, procesos como el Cibachrome directo hadesaparecido o se han modicado sustancialmente en muchos laboratorios.- Mucho ánimo. Deben quedar fotógrafos clásicos que man

tengan el romanticismo de los tiempos previos al soporte dital. Siempre contarán con la simpatía y el apoyo del sector.2


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Segunda cuestión: Compacta o Réex.Una decisión fundamental a la que dedicaremos un tiempode reexión, incluso debemos probar brevemente ambosequipos antes de decidir. Es una cuestión muy personal ydepende mucho de nuestros gustos, tipo de fotografías a rea-lizar y repercusión de las mismas.

Compactas básicas. Descartadas para todo lo que no seanfotos familiares y de recuerdo asumiendo sus limitaciones. Sucalidad de sensor y óptica, así como sus prestaciones, sonbajas.1/2,5”, 5,76x4,29 mm factor 6,02Los consejos en su compra son:-Rango moderado de zoom óptico. Flash incorporado. Posibi-lidad de grabar vídeo. Al menos 8 Mp. Modo manual.

Compactas de altas prestaciones. Podemos dividirlas encompactas de sensor pequeño y las recientemente apare-

cidas desde formato 4/3 hasta sensor completo. Muchasde ellas permiten sincronizar el ash a cualquier velocidade obturación, nos muestran el histograma de la escena entiempo real, disponen de estabilización de imagen y modomanual de ajuste de la exposición. También pueden captarla imagen en formato RAW.La ventaja de las cámaras de sensor pequeño es, por el mo-mento, su tamaño y facilidad de manejo, el rango de zoom,la estanqueidad del sensor y la existencia de un considerablnúmero de accesorios. El tamaño de sensor de estas cámarasuele ser el de 1/1,7”, un tamaño de 7,60 x 5,60 mm, esdecir que tienen un factor x4,55. Es el caso de cámaras muyprestacionales como las Canon Powershot de la serie G-9a G12 o la Nikon Coolpix P5000, que lleva incorporadoun GPS.

Sus limitaciones provienen de:- El tamaño del sensor, que diculta las tomas de calidad ajustes de ISO incluso medios, o en exposiciones algo prolongadas, en las que aparece ruido.- Será muy difícil obtener desenfoque en los fondos a causprecisamente del tamaño del sensor y el pequeño oricio dediafragma incluso cuando está completamente abierto.- Para tener un buen angular equivalente las focales son muy ctas, con la dicultad de tener lentes de calidad en estos rangosArtículo recomendado:http://www.fotonatura.org/revista/articulos/206/2/

Los consejos en su compra son:- Calidad del objetivo en todo su rango. Amplio rango defocales, con equivalencias por encima de un 28-100 mm.Luminosidad, valoraremos una apertura de f/2,8. Disponibilidad de accesorios como carcasa submarina de la marcao adaptador angular de calidad. Estabilización. Macro entodo el recorrido de zoom. Grabación de vídeo HD. Al menos 8 Mp. GPS incorporado.

De un tiempo a esta parte están apareciendo compactasde objetivos intercambiables de varias marcas, como Olympus y Panasonic (montura micro 4/3) con un tamaño de

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17,30 x 13 mm y factor x2. La Leica M-9 es una compactade telémetro de sensor completo, factor x1, con objetivosintercambiables.Estos sensores de mayor tamaño tienen mayores prestaciones y además la montura permite intercambiar objetivos. Por tantopodremos ajustar valores ISO elevados y optar a tiemposde exposición prolongados con una razonable cantidad deruido. Suelen utilizarse con ópticas de focal ja, aunque hayalgunos zoom micro 4/3 de considerable calidad.Como ejemplo de zoom angular para micro 4/3, factor x2,está el Panasonic Lumix G Vario 7-14 mm f/4, por un precioaproximado de mil euros.- Discreción, fácil manejo y peso.- Calidad muy aceptable y buenas prestaciones para el re-portaje y la foto casual.

- Gama de ópticas disponibles.

Inconvenientes.- Limitada versatilidad si se afrontan varias disciplinas.- Si se cambia de objetivo con frecuencia hay que preveer laentrada de suciedad en el sensor.- Velocidad de enfoque con teles en fotos de acción.

Las cámaras réex digitales. DSRL. Con espejo.Los sensores tienen gran calidad, aunque el formato com-pleto es superior. Es mayor supercie, los píxeles están másseparados o son más grandes a igual cantidad que unacon menor tamaño de sensor. Se apreciará en exposicio-nes prolongadas, a la hora de valorar el ruido o en valores

de ISO elevados, cuando se amplica la señal que emitenlos fotocaptadores.- Formato 4/3, tamaño 17,30 x 13 mm, factor x2. Es elcaso de cámaras como la serie E de Olympus.Razonable calidad óptica pero limitaciones del sensor encuanto a ISO y tiempo de exposición. Limitaciones en el itercambio y compraventa de material. Cámara con menores prestaciones. Ópticas limitadas. Velocidad de enfoqueGrabación de vídeo.

- Formato APS-C y similares, tamaño 15,5 x 23,6 mm, factx1,5. Nikon DX, Pentax, Sony. Tamaño 14,8 x 22,2 mm,factor x1,6 Canon.Algunas graban vídeo HD.Limitaciones de la potencia de la batería con teleobjetivo

Ópticas angulares de deciente calidad. Permanencia en elformato si se adquieren ópticas APS-C.

- Formato APS-H, tamaño 19,1 x 28,7 mm, factor 1,3xCanon 1 D Mark IV.Altas prestaciones. Alta velocidad de captación, 10 fps.Graba vídeo HD.Tamaño de captura de 16 Mp, escaso para agencias y re-producciones a gran formato.

- Formato completo o full frame, tamaño 24 x 36 mm, factor xCámaras de altas prestaciones. Bien selladas. Baterías ma yor potencia y capacidad.Nikon D-700 graba vídeo. 12 Mp. 8 fps.

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Nikon D3S graba vídeo. 12 Mp. 9 fps.Nikon D3x no graba vídeo. 24,5 Mp. 5 fps.Canon Eos 5 D Mark II graba vídeo. 21 Mp. 3,5 fps.Canon 1 Ds Mark III no graba vídeo. Moderada velocidadde captación. 21 Mp. 5 fps.

- Superiores al formato completo.Leica S-2. Tamaño 45x30 mm, factor x0,8.Limitaciones según el tipo de fotografía. Es una cámara paratener claro su uso.

- Formato medio digital.Concebidas para el trabajo en estudio. Se utilizan tam-bién en exteriores para encargos y paisaje. Hasselblad,Pentax. Respaldos.Permiten grandes ampliaciones. Tienen un considerablerango dinámico.Se calientan y generan ruido. Deciente uso con teleobjeti-vos. No adecuadas para la acción. Elevado precio.

- Panorámica digital. Seitz 6x17. 160 Mp. Rango 11 diafragmas.Difícil manejo. Ópticas y usos muy especícos. Precio.

Tercera cuestión: La Marca.Consideraciones con respecto a la marca a elegir:- El cuadro del sistema. Buscaremos que haya disponibilidadde aquellos elementos, ópticos o no, que preveemos precisar.Elementos que pueden ser especiales, como convertidores defocal de calidad, macros extremos…- Ópticas de gama media. En el caso de aspirar a ser a-cionados serios en busca de objetivos con buena relacióncalidad/precio, debemos atender a que haya una gamamedia variada y de calidad, aunque a coste de perder lu-minosidad.- Servicio técnico. Serio y ecaz. Rapidez y servicio profesio-nal de sustitución.

- Compra-Venta de material usado. Buen mercado de cámaras y ópticas de segunda mano.- Compartir equipo. Poder prestar o probar equipo en quedadas y encuentros.

Cuarta cuestión: El Modelo.La cuestión de decidirse por una cámara es muy persona y depende mucho de nuestros gustos, tipo de fotografías arealizar, repercusión de las mismas, presupuesto.Consideraciones:- El precio como factor limitante.-Buen sellado y aislamiento al polvo y humedad. Sensor grade, señal limpia. Batería potente. Posición B. Levantamiende espejo. Software reducción de ruido. Nivel horizonte vitual. Live view. Disociación enfoque y disparo. Vídeo. Ad

cuada cantidad de Fotogramas por segundo (fps). RangoISO amplio, también hacia abajo.La cantidad de fps están en relación directa al tamaño de laimagen que capta. Los microprocesadores no pueden guardaarchivos muy grandes de forma rápida, es un factor limitantMi recomendación es invertir en buenos objetivos. Elegir bidesde el principio es ahorrar dinero. Tienen una vida mediamuy larga salvo accidentes.La cámara se renueva cada cierto tiempo, las ópticas decalidad, no.

Partes de la cámara digitalLas partes fundamentales de la cámara son:Elemento Fotosensible: Es la parte de la cámara que registla imagen que forma el objetivo. Es el elemento sensible la luz. En el pasado fue la película y en laactualidad es el sensor.Visor: A través del ocu-lar vemos la imagen queatraviesa nuestro objetivo.

Es importante señalar queno siempre cubre el 100 %del encuadre.Obturador: Controla el tiempoque la luz está llegando al ele-mento fotosensible.Microprocesadores: Convierten,transeren y procesan la imagen enla cámara.Espejo: Reenvía la imagen a través del pentaprisma al ocular. En este proceso la imagen es volteada para que seavista al derecho, pues el objetivo la forma invertida.

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El sensorEs la parte de la cámara digital que se encarga de captar laimagen que le llega a través del objetivo. Equivale a lo que

fue la película en la cámara clásica.Los sensores son dispositivos de captura lineal, lo que condi-ciona mucho su respuesta a la luz. Un sensor es un dispositivolineal que reacciona al doble de captación de luz emitiendoel doble de señal de salida hasta que los píxeles se saturan.Una vez que un píxel alcanza su máxima capacidad daráun valor de salida constante. En una cámara con los píxelesde su sensor captando 8 bits de información (cualquier com-pacta de gama media), en exposición correcta obtendremos256 niveles de información, o tonos. Una imagen un dia-fragma subexpuesta signicará que los píxeles darán 7 bits- 128 niveles como valor máximo de salida (la mitad de tonosdisponibles) y así sucesivamente. La pérdida tonal afectará alrango dinámico de la imagen resultante y a problemas degradación tonal como la posterización.En una cámara réex digital de gama media, que capturela imagen a 12 bits, signicará que cada píxel emitirá unmáximo de 12 bits de información. Un bit solo puede teneruno de estos dos valores: Valor 0 – negro. Valor 1 – blanco.Pero al haber 12, sus combinaciones son 2 elevado a 12 =4.096 niveles de información.

A pesar de que esto queda fuera de esta sesión, ya adelan-tamos que esta característica condiciona mucho la forma enque debemos exponer en fotografía digital, para las altasluces, de forma que preservemos la mayor cantidad de in-formación posible en la imagen resultante, que luego seráajustada a sus valores tonales reales en el procesado.

Tipos de sensor.Nuestro principal esfuerzo debe ser evaluar el sensor quelleva incorporado la cámara de nuestra elección, no sólo enel tamaño de archivo que captura, sino aspectos como el ta-maño y forma de los píxeles, la profundidad de color en bitsde su captura, el rango dinámico, la respuesta al ruido en las

exposiciones largas o al ajustar valores de sensibilidad elevdos. El tipo de sensor y su tamaño condicionan la calidad dela imagen resultante. El sensor, ya sea CCD (Charge-Couple

Device) o CMOS (Complementary Metal Oxide Semicondutor), que son los más utilizados, es el encargado de captaruna imagen del mundo real y convertirla en un conjunto dpíxeles; está incorporado en la cámara. Su elección es, portanto, de la máxima relevancia y su adquisición debe sercuidadosamente evaluada. Además tendremos en cuenta uncierto número de prestaciones indispensables para un trabajversátil y de calidad. Los sensores de tipo CCD se utilizan sbre todo en cámaras compactas. Al consumir bastante energía, se calientan y se cargan de estática, así que atraen confacilidad partículas de suciedad. En relación a su pequeñotamaño tienen unas buenas prestaciones, aunque en valoreabsolutos limitan mucho las prestaciones de las cámaras. Couna compacta de la mejor calidad obtendremos una notablecantidad de ruido en cuanto pasemos de un ajuste ISO 200 y en exposiciones por encima de 20 segundos, en el mejorde los casos. Los CMOS se utilizan en las réex digitales daltas prestaciones. Los sensores pueden ser de diferentes tmaños, por lo que pueden tener un efecto de recorte sobre limagen que los objetivos proyectan al plano focal, lo que sconoce como “factor de multiplicación”. Un sensor de gra

tamaño tendrá, a igualdad de otros factores, mejores pres-taciones, por lo que hay que valorar mucho el tamaño desensor en la compra de una cámara. Tienen consumos muybajos de energía, buenos rangos dinámicos, niveles de ruidomuy bajos y una economía en su producción que no parecetrascender al usuario.

Tamaño.El formato fotográco hoy denominado “universal” nació la mano de Oscar Barnack cuando en 1925 utilizó películacinematográca de 35 mm para la cámara que estaba di-señando. En sus orígenes el formato fue ridiculizado por pequeño tamaño.

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Resulta interesante adquirir una cámara con un sensor queocupe la mayor área posible. Nos dará una mayor calidaden la captura y una imagen equivalente a la focal empleada.Si el sensor es menor de 24x36 mm la imagen que pasa por

la lente no se registra por entero en él, se produce un recorteequivalente al uso de una focal mayor, multiplicando la focalreal por un factor de 1.3, 1.6, etc. Ello redunda negativa-mente en el uso de ópticas angulares, cuyo ángulo de visiónmás abierto se pierde. Las lentes angulares del rango 10-22mm, equivalentes a un 16-35 mm en un sensor de 24x36mm, realizadas especícamente por los fabricantes paracompensar este factor de multiplicación, o más correctamentede recorte, no son compatibles con los sensores de tamañocompleto o full frame y suelen tener una calidad bastante de-ciente, un hecho muy lógico si consideramos su precio parael rango angular extremo de fabricación.

Hay algunas cuestiones de gran relevancia a considerar res-pecto al tamaño del sensor. El formato digital de 35 mm o fullframe está bastante equilibrado entre la resolución que per-mite captar el sensor y la calidad de muchas ópticas dispo-nibles. Con estos equipos conseguiremos una versatilidad yergonomía de manejo que difícilmente lograremos con equi-pos dotados con sensores de mayor tamaño y a un precio ycalidades que no tienen competencia.

Pixeles.Un sensor es una matriz compuesta de píxeles. Cada uno deellos contiene uno o varios fotodetectores que miden la intesidad de la luz. Los fotodiodos o fotocaptadores son dispos

tivos monocromos que no distinguen las diferentes longitude onda de la luz; por tanto no pueden plasmar el color. Parainterpretar el color, sobre el sensor hay un ltro mosaico dcolores Color Filter Array, CFA que distingue los componerojo, verde y azul de la luz que le llega. La cámara es la queinterpreta la información del color a partir de una capturrealizada en blanco y negro, en un código binario. Esta estimación produce el fenómeno del moiré cromático o aliasingLa disposición de uno o varios ltros correctores inuye encalidad de la imagen resultante, por lo que hablar de calidaden fotografía digital resulta complejo por cuanto que afecta más factores que en fotografía clásica. En cada píxel puedehaber, además de los fotodiodos sensibles a la luz, otrosdispositivos electrónicos que limitan el tamaño del fotocatador, para compensarlo; sobre el ltro mosaico de colorese emplaza un mosaico de microlentes que actúan como unembudo, direccionando los fotones. Cada fotodiodo convierte los fotones de luz que capta en una carga eléctrica. Enla cámara un conversor analógico-digital convierte la cargeléctrica en voltaje, que es amplicado y procesado, juntoal resto de valores, en una imagen nal. Estos conversore

son los que determinan el número de bits de trabajo y debenpreservar el rango dinámico de captura del sensor. El píxepuede ser caracterizado en función a:

La calidad.La calidad de un píxel se describe en términos de: precisiógeométrica o espacial, precisión de color, rango dinámico,ruido y artefactos. La calidad del la información de cadapíxel depende también de la cantidad de fotodetectores queintervienen, la calidad combinada de la lente y el sensor, etamaño del fotocaptador, la de los componentes de la cá-mara, del software de procesado en la cámara, del archivoen que se almacena… muchas variables que afectan a la7


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imagen nal. Un sensor cuyos píxeles capten la información a8 bits proporcionará imágenes con mucha menor gama tonalque otro a 12 bits.

El tamaño.El tamaño del píxel afecta a la calidad de imagen, especial-mente en lo referente al ruido. Una captura con una cámaracompacta de 12 Mp, con los sensores pequeños con que sefabrican actualmente, no tendrá nunca la calidad de capturade una cámara réex de 12 Mp con un sensor de tamañocompleto (24x36 mm). Al ser mayor, el píxel emite una señalmás limpia de ruido.

La densidad.La densidad de píxeles hace referencia a su proporción en re-

lación al tamaño del sensor. Conocemos este dato dividiendoel número de píxeles entre el área del sensor. La cantidad depíxeles que componen una imagen se expresa multiplicandoel número de píxeles de la matriz en altura y anchura. Unacaptura de 4.368 x 2.912 píxeles determinan los 12,7 me-gapíxeles, o millones de píxeles, que componen la imagen.

Rango Dinámico.El rango dinámico expresa la capacidad de un soporte paraobtener la mayor cantidad de tonos de gris entre los tonosextremos, es decir, la gama tonal máxima que puede repre-sentar. Aquellos tonos que nuestra vista percibe, pero quequedan fuera del rango dinámico del sensor, se plasmaráncomo blancos o negros sin detalle. Cuando fotograamosuna escena con sensor de buen rango dinámico, de 9 dia-fragmas por ejemplo, puede suceder que el contraste en laescena sea menor y el sensor plasme todos los tonos presen-tes con detalle. Su histograma no aparecerá lleno. Si hemoshecho una buena exposición, se ajustará a la parte derechaen su inicio y no llegará hasta el extremo de la izquierda,donde está el negro. En el caso de que la escena tenga un

alto contraste, un rango dinámico de unos 12 diafragmas,por ejemplo, el sensor se verá sobrepasado y no será capazde plasmar todos los tonos que nuestro ojo sí es capaz deapreciar. Si hacemos una correcta exposición el histogramcomenzará en la derecha y en la zona de la izquierda ex-cederá sus límites, indicando que hay píxeles de color negrsin detalle.El máximo rendimiento de un sensor se encuentra en su vanominal ISO y que suele ser el inferior a todos los que noofrezca la cámara, sin activar ampliaciones por software, engeneral es de ISO 100.Con cada nueva generación de cámaras digitales, los fa-bricantes tratan de expandir los rangos de los sensores, quehan alcanzado que superan los 11 diafragmas en el casode un CMOS.

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Relación señal-ruido.En las cámaras digitales, el sensor es el encargado de captarla imagen. Está compuesto por una malla de miles de píxe-les en los que se recibe la imagen formada por la óptica.A mayor cantidad de píxeles, más información podremoscaptar, independientemente de cuál sea la calidad de estainformación, como hemos visto con anterioridad. La cantidadde ruido en la señal depende de varios factores. Uno de ellosviene determinado por el tamaño de los fotodiodos o fotocap-tadores del sensor. Cada uno de ellos genera una corrienteeléctrica en presencia de la luz. Esa corriente eléctrica seráluego cuantizada, es decir, convertida a datos numéricos quese almacenarán en forma digital binaria en la memoria de lacámara o la computadora y darán origen a un píxel. En esacorriente eléctrica hay una cantidad más o menos ja gene-

rada al azar. Podemos calcular la cantidad de ruido aleatorioque tendremos en un sensor determinado: la raíz cuadradadel número de fotones captado. Es lo que se conoce comophoton noise o shot noise; el ruido de luminancia.La sensibilidad de cada uno de los elementos del sensor esja. Su relación señal-ruido óptima se obtiene en su valorISO equivalente. Los índices ISO superiores que nos ofrece lacámara digital se logran, no por un incremento en la sensibi-lidad de los elementos captores, sino por una amplicaciónposterior de la señal que estos emiten, es decir que la imagense interpreta amplicando la señal y por eso la calidad dela imagen se degrada. El photon noise o ruido de luminan-cia no es el único origen del ruido nalmente observado.Otras dos causas importantes de ruido están relacionadascon la conversión analógico/digital, read noise, y con latemperatura del sensor, thermal noise, que resulta en ruidode crominancia.

Los objetivosLos objetivos se diseñan para lograr superar algunos fenómenos inherentes a las propiedades de la luz. Ésta rebota

en los objetos, con efectos negativos sobre el contraste, ldispersión de las diferentes longitudes de onda, la refraccióal atravesar un cristal, la difracción que puede provocar ladesviación del rayo luminoso al pasar por un borde opaco yestrecho (el diafragma) y dicultan la obtención de una imgen nítida y contrastada. Un objetivo de calidad es una maravilla de la ingeniería; su construcción, baños y tratamientde sus lentes, permiten obtener buen contraste y resoluciónEn general consideramos que un objetivo es de calidad sproporciona imágenes con buena resolución, contraste y colores reales. Pero además de su construcción óptica hay muchos factores para tomar en consideración, como su robustede fabricación, su estanqueidad al polvo y la humedad, suprecisión y rapidez de enfoque, su luminosidad…Un objetivo de focal variable, un zoom, siempre resulta mversátil. Hay que adquirirlos de calidad contrastada para obtener calidades similares a los de focal ja. No convienedejarnos impresionar por los objetivos zoom de gran rangoUno comedido suele proporcionar imágenes de mayor calidad. Por lo general y respondiendo a cuestiones de ingeniería óptica, los zoom únicamente de rango angular y los de

rango tele, tienen mayor calidad óptica. Los objetivos angulares precisan de lentes frontales de supercie curva, mientrque en los teleobjetivos son planas. Por este motivo es mlógico encontrar buenos resultados en una óptica de 16-35mm, o en un 80-200 mm, que en un 28-200 mm.

Longitud Focal.El parámetro en el que más solemos jarnos de un objetives la longitud focal, el espacio, expresado en milímetros quhay desde el plano focal hasta el centro óptico de la lentefrontal cuando ésta enfoca a innito. En las cámaras réexa causa del espejo de reenvío de la imagen, no se cumpleen focales por debajo de los 60-70 mm. Algunos objetivo

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de construcción especial, como los catadióptricos, tampococumplen esta formulación.El objetivo estándar, muy aproximado al ángulo de visión denuestro ojo, es el 50 mm, si bien en el pasado lo fue el 45mm por su proximidad a los 43 mm que tiene la diagonaldel formato 24 x 36 mm, y marca una diferencia sustancialentre las diferentes focales. Por debajo de su valor están losgran angulares u objetivos angulares, que abarcan un ángulomayor. Por encima se sitúan los teleobjetivos, con un campode visión más cerrado.

Focal ja o zoomLas focales jas tienen una considerable calidad, pero dispo-ner de una buena gama supone un considerable volumen yprecio, con el inconveniente de que con el cambio de lente

se corre el riesgo de que entren partículas al sensor.

Hace ya muchos años que aparecieron los objetivos zoom,o de focal variable. En principio su calidad era, en general,bastante deplorable. Nada que se aproximara a las ópticasde focal ja. Sin embargo, su calidad fue mejorando hastapopularizarse incluso entre los profesionales más exigentes.La utilización de elementos asféricos en su construcción mar-

có una considerable diferencia en cuanto a su rendimientoóptico. No todos los zoom presentan unas calidades ópticasexcelentes, pero ya hay una considerable gama que sí loha conseguido.El objetivo zoom es más versátil y permite disponer de unrango de focales en un único objetivo, lo que proporcionamayor agilidad cuando se fotografía.La decisión sobre utilizar focales jas o zooms es muy perso-nal y depende mucho del tipo de fotografía que se realiza.El uso del zoom permite encuadrar rápidamente sin cambiarde posición. En algunas longitudes focales se impone el usode la focal ja con gran diferencia, como sucede con losteleobjetivos, al no haber alternativa de calidad.

LuminosidadLa luminosidad de un objetivo es la relación entre su distanciafocal y el máximo diámetro de su diafragma. A mayor diáme-tro de la lente frontal, los objetivos son más luminosos y másproclives a que sufran aberraciones debidas a la refracción,

ya que la supercie de la lente es mayor. Es también el casode los objetivos gran angulares luminosos, en los que ademásse suma la mayor curvatura de la lente frontal en los bordes,con el consiguiente incremento en el desfase de llegada delos rayos de luz que debe corregirse. La luminosidad del ob-jetivo la encontramos expresada en su número f mínimo. Estáclaro que cuanto más luminoso es un objetivo y mejor es sutratamiento para obtener la mejor calidad óptica, más caroresulta. Muchas veces la diferencia de precio entre un f/2,8

y un f/4 es más del doble y nos cuesta mucho decidirnos por

cuál adquirir. La solución al dilema no es otro que el análisis

de nuestras necesidades. ¿Cuántas veces utilizaremos el ob-jetivo a su máxima apertura o echaremos en falta una mayorluminosidad? Los objetivos con mayores valores de contrasteno suelen ser los más luminosos.

Distancia mínima de enfoque

Como su nombre indica, es la distancia menor a la que unobjetivo es capaz de enfocar. A igualdad de otros factoressiempre resulta más interesante adquirir un objetivo con ladistancia de enfoque más baja. Es otra de las característi-cas a valorar, especialmente para su uso en fotografía deaproximación. La distancia mínima de enfoque, a igual focalde un objetivo, nos dará un mayor ratio de ampliación, esdecir, nos permitirá aproximarnos más a los sujetos para quetengan un mayor tamaño en la imagen resultante.La distancia mínima de enfoque puede ser alterada colocan-do un tubo hueco entre el objetivo y la cámara, un tubo deextensión, por ejemplo, que nos permitirá enfocar más cercadependiendo de su longitud, pero perdiendo el enfoque a

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innito. Por este motivo no hay que valorar la adquisiciónde un objetivo de dudosa calidad óptica sólo por su teneruna menor distancia de enfoque. La calidad siempre es unapremisa a mantener.

EstabilizadoresLos objetivos con estabilizador de imagen son una buenaopción para aquellos reporteros que suelen trabajar sintrípode. La ventaja del estabilizador de imagen o del sis-tema de reducción de vibraciones es que permiten utilizarvelocidades de obturación relativamente bajas sin tener elequipo rmemente estabilizado. Un sistema de lentes móvilesincorporado en el objetivo compensa el movimiento que pue-de afectar a la toma de la imagen según los datos que lesproporcionan unos sensores giroscópicos.. Por supuesto no

afectará al propio movimiento del sujeto, que sólo dependede la velocidad de obturación.La desventaja es una menor calidad y mayor peso y preciode la óptica.

Compatibilidad con accesorios interesantesUna consideración importante hace referencia a la compatibili-dad del objetivo con accesorios que podemos necesitar, comoconvertidores de focal para teleobjetivos o lentes macro.También hay que valorar el diámetro de su elemento frontal,pues si lo vamos a utilizar en fotografía de paisaje con ltros,debe permitir su acople y buen uso. 77 mm es un diámetroideal.

Efectos y aplicacionesCada objetivo tiene unas aplicaciones y efectos determina-dos sobre la imagen. Dependiendo del tipo de fotografíaque realicemos podemos necesitar un único objetivo o másfrecuentemente varios, dado que nos darán puntos de vistamuy diferentes del mismo sujeto.

50 mm.Hasta hace unos años, las cámaras réex de 35 mm veníanequipadas de serie con un objetivo de 50 mm. Es el consi-derado como objetivo normal o estándar. Dado lo extensode su comercialización tienen una considerable luminosidad

y calidad óptica en relación a su precio. Su característicaprincipal es la perspectiva natural que se obtiene con él, yaque presenta la imagen aproximadamente como la ve el ojohumano, con los objetos del mismo tamaño. A nivel prácticose utiliza mucho este rango focal en paisaje y en fotografíade plantas y de fauna que permite el acercamiento.

Objetivos gran angular.La visión de un objetivo normal de 50 mm abarca unos 45º.Para traspasar ese límite hacia abajo y plasmar un mayor

ángulo hay que recurrir a los de longitud focal corta o granangulares: 35 mm, 28mm, 24mm, etc.Estos objetivos permiten incluir en el encuadre una ampliaextensión de la realidad. Por ello los elementos a través delvisor parecen más alejados de lo que percibe nuestro ojo, detal manera que los vemos más pequeños de lo que son enrealidad. A igual distancia de trabajo y diafragma, poseenuna mayor profundidad de campo que los de mayor rangofocal. Estos objetivos permiten mantener enfocados a la veztanto el fondo como los objetos cercanos, a diafragmas me-dios y altos.Los gran angulares posibilitan conseguir distorsiones y pers-pectivas exageradas que añaden gran interés a determina-das fotografías, por ejemplo de paisajes, creando efectos deprofundidad y dimensionando la escena mediante líneas defuga. Además permiten fácilmente al fotógrafo manipular laescala transmitiendo sensaciones de tamaño diferentes a larealidad según la proximidad o lejanía de diferentes sujetos.Como inconvenientes en su manejo y aplicaciones tendremosen cuenta el viñeteado que suelen presentar con la aplicacióninadecuada de determinados ltros, la curvatura ocasionada

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en la línea del horizonte de las focales más extremas y la dis-torsión que presentan cuando se utilizan cuando picamos ocontrapicamos ligeramente la cámara. Este efecto se apreciaconsiderablemente en los bordes de la imagen, en gurasrectas, como troncos de árboles. La medida alternativa esdisponer de una óptica que permita su descentramiento, unobjetivo descentrable, abordado más adelante.También hay objetivos llamados supergranangulares, 14 y15 mm, que sí tienen corregida la deformación en barrilete.A menor focal cuidaremos también la posición del sol, ya quees muy común que nos estorbe nuestra propia sombra en elencuadre elegido.Se utiliza mucho este rango focal en paisaje, en fotografía defauna y ora ubicada en su entorno y en fotografía submarina.

Ojos de pez.Así llamados porque no tienen corregida la deformación enbarrilete. Tienen un ángulo de visión de 180 º o superior. Sonfocales entre los 15 y los 6 mm. El resultado es una imagendentro de un círculo que se difumina a negro en los bordes.No tiene una gran aplicación en fotografía de naturalezaaunque hay siempre excepciones. En general es mejor alqui-larlos o bien adquirir un convertidor que logre su efecto.

Teleobjetivos.Los teleobjetivos producen el efecto contrario que los granan-gulares. Si con el uso de los anteriores podíamos ver unagran parte de la realidad, con un teleobjetivo todo aparece

más cercano, ampliado, y es conveniente elegir un encuadremás cerrado dentro de la escena al reducirse el ángulo devisión. Al contrario que la deformación típica en barrilete delos granangulares, los teleobjetivos producen deformacionesde la imagen en forma de cojín, que deben ser corregidas.Son especialmente útiles para fotograar elementos lejanos,cuya perspectiva alteraríamos si nos acercáramos o bien alos que no resulta materialmente posible acercarse, como lafauna más esquiva.Otro efecto muy interesante es que comprime los distintos pla-nos de la imagen limitando la sensación de profundidad.Conseguir dicha sensación o perspectiva con un teleobjetivono es nada sencillo y requiere conocer a fondo los valorescompositivos del tono y el color.

Teleobjetivos moderados. Estarían en un rango entre los 60 y los 200 mm. Permiten todavía realizar extracciones man-teniendo todo a foco, por lo que se utiliza en paisaje y enfotografía de fauna y vegetación cuando queremos plasmarel sujeto con un tamaño aceptable.

Teleobjetivos extremos. Por encima del 200 mm. Su manejorequiere de cierta práctica para encontrar al sujeto, man-tenerlo encuadrado y enfocado. Los teleobjetivos extremosposeen una profundidad de campo muy limitada incluso enaperturas pequeñas, por lo que se utilizan mucho para foto-graar cualquier sujeto que queramos aislar del entorno. Unode los mayores inconvenientes en su manejo es que suelenser pesados y voluminosos, especialmente si tienen una granluminosidad y longitud focal. Es casi imprescindible disponerde apoyo en su manejo, mayor estabilidad a mayor focal.Se utilizan mucho en fotografía de fauna, en retrato e incluso,mediante el uso de convertidores de focal y/o tubos de ex-tensión, en la fotografía de vegetación debido al dramáticodesenfoque de fondos que se obtiene a grandes aperturasde diafragma.

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Teleobjetivos catadióptricos. Su construcción con lentes y es-pejos curvos les hace muy ligeros y pequeños en relación asu longitud focal y muy económicos. Entre sus inconvenientesguran su única apertura de diafragma ja, sobre f/8 usual-

mente, y el aspecto característico que dan a los fondos, pocoapreciado en general.

Objetivos descentrables.Mediante fuelles y engranajes las cámaras de gran formatopueden modicar la distancia entre la óptica y la película, des-plazarlas recíprocamente en horizontal o vertical, o cambiar elángulo del objetivo por rotación. Esto permite manipular espec-tacularmente los tamaños aparentes de los sujetos y su posiciónrelativa, así como la profundidad de campo y perspectiva.

En el formato de 35 mm es posible conseguir efectos similaresmediante las ópticas descentrables o basculantes (tilt - shift).Son focales más o menos cortas que permiten corregir los án-gulos torcidos a causa del picado o contrapicado y obteneruna gran profundidad de campo. Tradicionalmente utilizadasen fotografía de arquitectura y en determinadas aplicacionesde naturaleza en las que resulta de gran utilidad. Disponende un mecanismo que posibilita separar el objetivo de suejes e inclinarlo en una o varias direcciones sin mover el pla-no focal. Muy interesante para fotograar desde posicioneselevadas maximizando la profundidad de campo y permitien-

do un mejor punto de vista, bosques en los que los árbolescrecen rectos y en general en la fotografía de paisaje, deaproximación y reportaje.La principal dicultad -aparte del diafragma manual- es que

en algunos casos los movimientos ópticos suelen imposibilitarel uso del fotómetro, diseñado para una imagen que llega enlínea recta. Incluso el telémetro electrónico es inexacto con elobjetivo desplazado o rotado.

Convertidores de focal.Al igual que los objetivos de focal variable en sus inicios,los convertidores tuvieron mala fama hasta que su construc-ción mejoró y alcanzó las notables cotas de que disponemoshoy en día. Es posible incluso utilizar dos convertidores defocal acoplados sin una considerable pérdida de calidad,siempre y cuando su rendimiento y el del objetivo utilizadosean adecuados. Muy empleados en la fotografía de fauna,para sujetos especialmente huidizos o bien para la obtenciónde retratos, macros y planos más cerrados. Los convertidoresmás corrientes multiplican la focal por 1,4x, 1,7x y 2x.

Objetivos macro.Los hay de distintas focales, con la característica común quepermiten enfocar realmente cerca. Su distancia mínima deenfoque provee unos ratios de ampliación que suelen llegar

al 1:1. Es decir, que una supercie de 24x36 mm llenará elencuadre de un sensor o película del mismo tamaño.

Rango de zoomUn objetivo de focal variable, un zoom, siempre resulta másversátil. Hay que adquirir los de calidad contrastada paraobtener calidades similares a los de focal ja.No conviene dejarnos impresionar por los objetivos zoomde gran rango. Uno comedido suele proporcionar imágenesde mayor calidad. Aunque hay unas pocas excepciones, loszoom únicamente de rango angular y los de rango tele, tie-nen mayor calidad óptica. Los objetivos angulares precisande lentes frontales de supercie curva, mientras que en los

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teleobjetivos son planas. Por este motivo es más lógico en-contrar buenos resultados en una óptica de 16-35 mm, oen un 80-200 mm, que en un 28-200 mm. No escatimaren su adquisición, comprar el de mejor calidad en términosabsolutos, aunque tengamos que esperar para incorporar elsiguiente al equipo.

Una recomendación:Zoom angular. Del rango 16/17 mm hasta 35/40 mm. Me-jor si pueden ser f/4, tienen mayor calidad y menor precio.Diámetro 77 mm.Zoom tele. Del rango 70-200 mm. Si se va a utilizar parapaisaje con ltros debe ser f/2,8. Salvo que lo necesitemos,mejor sin estabilizar. Diámetro 77 mm.Macros. 24 mm f/1,8. Rango 180-200 mm f/3,5 - 4.

Teleobjetivo. Del rango 300 a 500 mm. Si hay limitacionesde precio optar por 300 F/4 ó 500 f/4,5. El 400 mmf/2,8 es mi óptimo.

Con respecto a las focales jasPermiten que el fotógrafo se acostumbre a prever la distanciade trabajo al tener una focal que no varía. Es conveniente dis-poner de una gama escalada de focales salvo que se realiceun tipo de fotografía que precise de una o dos ópticas.14 mm – 24 mm – 50 mm – 105 mm – 200 mm – 500 mmBuscar información able mediante tests de calidad o lascurvas MTF, que nos darán la información objetiva sobreresolución y contraste a distintos diafragmas. Vericar que suergonomía en el manejo y construcción sean adecuados anuestras necesidades y formas de trabajo.

La calidad de la imagenLa calidad obtenida en una fotografía se ve afectada pordos factores que tienen que ver con el rendimiento ópticode una lente y los valores de diafragmado. Uno de ellos esla resolución, la denición que es capaz de dar la lente,lo que se interpreta en la imagen resultante como acutan-cia. La acutancia es la nitidez con la que apreciamos laslíneas y los puntos, cómo aparecen los objetos perlados,fundamental en la sensación de calidad. La resolución deuna lente aumenta conforme cerramos el diafragma, ya queentonces la luz pasa por su parte central, la más recta y librede defectos.El otro valor se consigue precisamente al contrario, con eldiafragma totalmente abierto, cuando toda la supercie de lalente actúa captando información. Es el valor del rendimien-

to colorimétrico, la transmitancia: cómo la lente transmite lainformación del color para ser impresionado. Por este motivolos objetivos obtienen sus mejores resultados a diafragmasintermedios, entre 5,6 y 11 en la mayoría de los casos, uncompromiso entre poder de resolución y transmisión del color.De esta forma también se reducen las consecuencias de algu-nas aberraciones (los rayos de luz atraviesan el objetivo porla parte más central, donde la curvatura y las diferencias derefracción son mínimas) y también se previene la difracción(resultante al cerrar mucho el diafragma).

Grácos MTFEn la elección de un objetivo debemos atender a tests ablesque incluyan las curvas MTF (Modulation Transfer Function),

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grácos que muestran el comportamiento de la óptica en pa-rámetros de resolución y contraste a diversos diafragmas. Estegráco no expresa otros datos relevantes sobre un objetivo,como el viñeteo, aberraciones… En la comparación entrelas curvas de un buen teleobjetivo y un gran angular, losprimeros son inherentemente superiores. Donde resultan degran utilidad las grácas es comparando dos objetivos delmismo o similar rango focal. Una lente ideal debería transmi-tir el 100% de la luz que la atraviesa, pero en la realidad notoda la luz consigue pasar. Las resolución y el contraste en unobjetivo se expresan en las curvas MTF.

Mantenimiento del equipoLa mochila y el equipo deben mantenerse lo más limpios quesea posible para prevenir la entrada de partículas en el inter-

cambio de lentes. La tapa trasera de los objetivos puede aco-plarse a la tapa de la cámara para que no coja suciedad.La limpieza del sensor se debe realizar periódicamente me-diante el soplado con una pera de aire de bastante presión.Cuando hay partículas de cierto tamaño funciona muy bienel tampón adhesivo, que es lo que emplean los fabricantesde cámaras y que hasta hace muy poco no estaba disponibleen el mercado. Si se ha producido una condensación, las

partículas se adhieren al ltro del sensor y hay que procedera utilizar algún líquido que las remueva sin afectar al ltro.Se utiliza alcohol isopropílico o bien algunas mezclas comer-ciales basadas en él. La composición del ltro puede variar

y conviene utilizar líquidos que den garantías en caso deproducirse daño al ltro, como es la marca Eclipse.Este alcohol está libre de residuos en un alto porcentaje aun-que puede dejar marcas de secado que conviene eliminarcon un bastoncillo de limpieza seco. Los bastoncillos tienenuna parte de sujeción y otra de contacto recubierta por una

celulosa o textil.Si la cámara se guarda un tiempo sin utilizar conviene extraerla batería.Los objetivos deben ser mantenidos en un estado óptimo, bienlimpios de residuos que puedan dañar los baños y tratamien-tos que reciben para que la imagen obtenida sea óptima yestén en perfecto estado para un uso inmediato.El uso de un ltro puede perjudicar la calidad de la imagenque un objetivo proyecta al plano focal, por lo que sólo losutilizaremos cuando sea necesario, buscando un efecto muyconcreto que justique la aplicación del mismo.Los elementos frontal y trasero de un objetivo quedan expues-tos al exterior y serán conservados en perfecto estado, limpios

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y libres de arañazos o rayas. Paradójicamente es durante lalimpieza cuando más solemos dañarlos, por lo que hay queextremar las precauciones. Hay que emplear un soplador ypaños nos de limpieza de gafas, de microbra. La primerafase es la de eliminar cualquier partícula sólida, especial-mente arena, cuyos granos de sílice pueden deteriorar confacilidad el cristal.Con respecto a los líquidos, es mejor no emplearlos en lalimpieza de las lentes, salvo en caso que sea necesario por

haber residuos persistentes o de tipo graso. En estos casospuede emplearse alcohol isopropílico que está libre de resi-duo en una muy alta proporción y es poco corrosivo por suelevada volatilidad. De todas formas, hay fotógrafos extrema-damente cuidadosos con el equipo y otros que lo mantienenen buenas condiciones hasta que llega la hora de ponersea trabajar. Entonces no hay miramientos con el barro, lassalpicaduras o la arena. Todo riesgo vale si nalmente seconsigue la imagen deseada.Probablemente la parte del exterior más sensible del objeti-vo a la acción del polvo y la humedad, aparte de la lentefrontal, sean los aros de enfoque y zoom, que pueden alojarpartículas en su interior que percibiremos cuando friccionan

al mover el aro. Muchas ópticas de alta gama están selladasal polvo y la humedad, por lo que con ellas es posible relajarun poco las precauciones.Para almacenar el equipo para una buena temporada sinuso, es conveniente hacerlo en un armario bien cerrado,dentro de la bolsa o mochila de transporte, con algún dese-cante. Los objetivos que lo permiten, deben guardarse conel diafragma totalmente cerrado, para que las laminillas que-den extendidas y se reduzca la posibilidad de aparición de

hongos y óxido. Es recomendable sacar el equipo de vez encuando, ponerle baterías a la cámara y realizar algunas fotospara que el diafragma, el obturador y demás partes móvilesde cámara y objetivos se accionen.

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Formación de la imagenUn sujeto reeja innitos puntos de luz. Al enfocarlos se aislan

y se forma la imagen nítida.Un estenopo es un oricio de muy pequeño diámetro quedeja pasar la luz, en inglés se llama pinhole (agujero deaguja). En la cámara estenopeica es donde se capta unaimagen invertida que pasa por el estenopo.Esta imagen tiene una profundidad de campo ilimitada, inni-ta, sin embargo la cantidad de luz que el oricio deja pasares muy pequeña.Podemos tener mucha más luminosidad si agrandamos eloricio y colocamos una lente. La lente enfocará en un soloplano, a una distancia determinada. Si movemos la lente ob-tendremos distintos planos enfocados. En tal caso la imagense forma en el plano focal, a una distancia determinada, y es

necesario el enfoque.

La distancia focal de un objetivo es la distancia desde el pla-no focal hasta el centro de su lente enfocada a innito.La luminosidad de un objetivo, su número F mínimo, es unfactor limitante para la distancia mínima de enfoque. Cuandoenfocamos muy cerca la lente se separa más del plano focal

y se produce una pérdida de luz. Como un objetivo debemantener su luminosidad en todas sus distancias de enfoque,se limita su distancia mínima de enfoque.

Según la ley de los cuadrados inversos, a doble de distanciade separación entre la lente y el plano focal, llegará cuatro

veces menos luz.

Luminosidad o apertura (oricio máximo del diafragma enmm) = distancia focal/diámetro de la lente frontal

La luminosidad de un objetivo está pues determinada por: ladistancia entre el objetivo y el plano focal, así como por eldiámetro de su elemento frontal.A mayor luminosidad de un objetivo, mayor diámetro de sulente frontal.

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Cada punto de luz de la escena forma un cono que atraviesatoda la supercie de la lente, pasa por el diafragma y formaun punto de nuevo en el plano focal.El diafragma es un dispositivo de láminas que regula la canti-dad de luz que deja pasar el objetivo hacia el plano focal.A más calidad del objetivo, más láminas en su diafragma,de forma que determina una forma lo más circular posiblecuando lo cerramos.

Entre los objetivos más luminosos que hay un Zeiss Planar 50mm f/0,7.Lo utilizó Stanley Kubrick en su película Barry Lyndon, rodadaen muy bajas intensidades de luz.

Una luminosidad de f/1 signica que su distancia focal esigual al diámetro frontal de la lente.

La agudeza visual es propia de cada individuo, pero se haestablecido una media para determinar cuál es el mínimotamaño de un círculo situado a 25 cm de un observador paraque lo aprecie como un punto.Este diámetro es de 0,25 mm.

Dicho de otra forma, un círculo de 0,25 mm de diámetroobservado a 25 cm se aprecia como un punto.Cualquier punto que esté enfocado genera un punto en elplano focal.Un punto desenfocado se aprecia como un círculo borroso

y como tal se plasma. El círculo será mayor a mayor desen-foque.

El diafragma controla el tamaño de los círculos de confusión,que son todos aquellos puntos no enfocados, a diferente dis-tancia del objetivo de la que marca su aro de enfoque. Si eldiafragma está muy cerrado, los puntos se proyectan en uncono de luz muy alargado, por lo que los puntos crecen muypaulatinamente de tamaño, engrosan muy poco a poco, porlo que la sensación de desenfoque es también muy progresi-va. Tenemos gran profundidad de campo.A diafragma abierto el cono es muy abierto también y cual-quier punto no enfocado pasa a ser un círculo de mayortamaño cuanto más alejado del punto de enfoque. Por ellolos desenfoques se aprecian en seguida, la profundidad decampo es muy pequeña.

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El concepto de bokeh es éste, cómo aparece el desenfoquede los planos no enfocados. Es un concepto muy subjetivoque equivale a expresar que un desenfoque sea más omenos progresivo.Cuando aplicamos la distancia hiperfocal, estamos obtenien-do círculos de confusión aceptablemente pequeños desde elinnito hasta una distancia determinada.El diámetro de la apertura del diafragma determina el de loscírculos de confusión que forman la imagen.La focal empleada también tiene relación, pues un angularforma una imagen pequeña y los círculos son también pe-queños. Un tele forma una imagen con círculos de confusióngrandes. Por ello un anagular tiene más profundidad de cam-po que un teleobjetivo a la misma distancia.La diagonal del formato del sensor determina el tamaño míni-

mo aceptable de los círculos de confusión.

Se acepta como válida la fórmula diagonal del formato/1.500 para saber el tamaño aceptable de los círculos.

Formato completo (24x36 mm) 45/1.500 = 0,030APS-C 27/1.500 = 0,018Compacta 9/1.500 = 0,006

Un objetivo angular, de focal corta, genera una imagen pequeña.Un teleobjetivo genera una imagen grande.No es que amplíe o aumente sino que genera una imagengrande de la que vemos una parte. El efecto que percibimoses que “acerca”, que “amplía”.Podemos utilizar un objetivo concebido para el formato de35 mm en una cámara con sensor más pequeño.Lo que sucederá es que la imagen que el objetivo genera no

se plasma entera, se recorta. Por tanto la parte de la imagengenerada por los bordes del objetivo no aparecen y por tan-to se produce una mejora en su rendimiento.Tenemos pues una ganancia al desechar la parte más imperfec-ta de la imagen, y por tanto un efecto de aumento de focal.Un objetivo angular de 30 mm para formato de sensor com-pleto, pasa a ser un 50 mm en un sensor APS-C.Perdemos rango angular con este recorte pero ganamos encalidad de la imagen.

¿Porqué es tan difícil desenfocar el fondo con una cámaracompacta?En una compacta un objetivo de 20 mm equivale a un 120mm en formato completo. Es decir, tienen un factor x6.El resultado es una imagen equivalente a la tomada con un

120mm pero con la profundidad de campo de un 20 mm.

Incluso a f/2,8 un 20 mm tiene una considerable profundi-dad de campo, por lo que es muy difícil obtener fondos des-

enfocados, salvo en el ámbito macro, a diafragma abierto ycon fondos muy lejanos.Este factor x6 que proviene del pequeño tamaño del sensores el que imposibilita tener objetivos gran angulares extremosen una compacta, difícilmente encontramos ópticas equiva-lentes a un 28 mm en este tipo de cámras.6x5 mm = 30 mm una focal de 5 mm equivale a una de 30mm en formato completo.

Podemos conocer el factor de recorte dividiendo 36 (el ladomayor del formato estándar) / el lado mayor del otro formato.Si multiplicamos una focal por el factor tendremos la equiva-lencia con respecto al formato completo o estándar.

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Se toma como referencia para saber cuál sería el objetivoestándar la diagonal del formato. En el formato estándar esde 43 mm.Por acuerdo se toma que un 50 mm es la lente estándar y quetodas aquellas focales por debajo de este valor son angula-res y por encima son teleobjetivos.También se considera que el lado mayor (36 mm en estecaso) sería un angular moderado, y el menor (24 mm) ungran angular.Para sacar a un sujeto con el mismo tamaño que un 50 mmcon un angular tendré que acercarme y el fondo aparecemuy abierto a causa de los grados de visión del angular.El sujeto aparece bastante separado del fondo, como amayor distancia.Para sacar al sujeto con el mismo tamaño con un tele me

tengo que alejar.El espacio aparecerá más comprimido, veré una pequeñaporción del fordo.Estas divisiones de focales mayores y menores que el 50 mmnos sirven para esperar una determinada perspectiva y puntode vista.

Las curvas MTF, Función de Transferencia de Modulación, ex-presan la calidad óptica, en base al contraste y la resolución.

Se utiliza una plantilla en forma de aspa.Se evalúa la lectura de líneas horizontales /sagital y vertica-les /meridionalEl contraste se analiza por diferencia tonal, la diferencia quehay entre el tono más blanco y el más oscuro.La resolución se aprecia en el corte entre los tonos, a más

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brusco, más resolución, si aparece como un degradado essíntoma de escasa denición.En el gráco las líneas rojas expresan contraste en líneasmeridionales y sagitales, a 10 líneas por mm.Las azules miden la resolución, a 30 líneas por mm.La altura de las líneas a la izquierda corresponden al centrode la lente, a la derecha, el borde, es como un corte. Siem-pre decrece porque el centro ofrece más resolución siempreque el borde.Podemos encontrar curvas independientes en las webs Dx-optics y en photozone.deA mayor separación entre las curvas del mismo color, más as-tigmatismo, mayor diferencia entre líneas verticales y horizonta-les, mayor deformación, un círculo se convierte en una elipse.A mayor apertura de diafragma mayor es el astigmatismo,

menor denición en los bordes.Las curvas MTF, salvo que se exprese otro valor, hacen refe-rencia al diafragma más abierto.

La difracción es un fenómeno que se produce cuando la luzatraviesa un oricio de pequeño tamaño y bordes perlados.Las ondas, en este caso electromagnéticas (luz), se apartande su trayectoria, la luz se difunde.La fórmula de Abbe (resolución = 1 / f) se aplica hasta quela abertura es tan pequeña que produce refracción. Entoncesse crea un efecto de presencia de luz en las sombras, dedifusión mórbida de la misma que da como resultado unapérdida de denición.Por ello no resulta conveniente utilizar diafragmas muy cerra-dos si se quiere obtener una buena resolución en la imagen.

Lo ideal en cuestión de rendimiento óptico es fotograar adiafragmas intermedios. En la práctica se debe tener en con-sideración, evitando llegar a los diafragmas más cerrados,aunque la composición, la estética de la imagen, debe estarpor encima de las consideraciones técnicas.El uso de un ltro de densidad neutra puede evitarnos llegar allímite de diafragmado si queremos prolongar una exposición.

La calidad óptica de un objetivo se ve limitada por su sistemade estabilización óptica basada en lentes otantes.Un conjunto de lentes dentro del objetivo se mueven paracompensar nuestro movimiento y que la imagen aparezcanítida a velocidades de obturación de riesgo.La luz pasa por estas lentes en movimiento, generalmente 5,

y se produce una pérdida de calidad. Con el estabilizador

apagado se sigue produciendo una merma, aunque teórica-mente menor a causa de que las lentes están estáticas.Salvo que vayamos a utilizar el objetivo en un vehículo enmovimiento (embarcación, tren, helicóptero, avioneta… otengamos que desarrollar nuestro trabajo en lugares dondeno se puede utilizar un trípode y hay baja intensidad de luz,no necesitaremos el estabilizador. Además tenemos la con-sideración de que no sabemos hasta qué punto la imagenaparecerá estable, solo el uso del trípode garantiza que laimagen esté en óptimas condiciones.Debemos ignorar las velocidades seguras que proponen losfabricantes, pues no tienen en cuenta la distancia al sujeto,un factor de la mayor relevancia para que una imagen se veaafectada por la trepidación.

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CONFIGURACIÓN Y MANEJDE LA CÁMARA

Manejo de la cámaraSerá importante ir conociendo nuestra cámara y la ubicaciónde las funciones de uso más frecuente. Cómo cambiar los va-lores de diafragma y velocidad de obturación, pero tambiénla temperatura de color, la sensibilidad, modo de enfoque,secuencia de disparo, etc.También resulta útil saber la dirección de los diales para abriro cerrar diafragma o velocidad, rueda de enfoque…No siempre que fotograemos lo haremos en situaciones fá-ciles. Nos podemos encontrar haciendo fotos en condicionesde frío extremo con perdida de sensibilidad en las manos oen condiciones de muy baja intensidad de luz. En estos casos

será imprescindible que nuestros mandos sean accesiblesu construcción optima para su manejo. Ruedas y mandcon goma antideslizante o sellados con junta tórica cobrun valor extremo en este tipo de situaciones.Algunos menús de cámaras digitales no suelen ser de fáinterpretación. Será importante conocer nuestro equipo, y releer el manual y conocer de memoria aquellos ajustes podamos necesitar con mayor urgencia.El tipo de prestaciones que debemos valorar son:- Peso y ergonomía. Unos materiales de construcción robu y ligeros procuran una mayor durabilidad del equipo.

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Tacto rugoso y agradable que permita asir la cámara de for-ma segura. Mandos accesibles incluso con una sola mano,mientras se sujeta. Cuantos más mandos directos, más ra-

pidez y facilidad en su uso. Menús de fácil navegación ypulsación con una mano.- Aislamiento. Si la cámara está convenientemente sellada alpolvo y la humedad conformará un interior lo más estancoposible y permitirá trabajar en condiciones extremas.- Visor. Debemos valorar su luminosidad, amplitud y su gradode cobertura, que debe ser lo más próximo posible al 100%.Visores pequeños o incómodos de uso condicionan mucho eluso de la pantalla LCD.- Disparador. Valorar la forma de accionar el disparador porcable y las posibilidades de adaptación de dispositivos dedisparo a distancia y barreras.- Autoenfoque. Que sea rápido y preciso. Importante en fo-tografía de acción y tomas irrepetibles. Posibilidad de elegirel punto de enfoque, la cantidad por área, su expansión,modos de seguimiento, etc.- Disparos en secuencia. Cantidad de imágenes por segundoque es capaz de captar. El equivalente al motor de las cáma-ras de película ahora depende de la velocidad y capacidadde uno o varios procesadores (buffer/s) en la captación, pro-cesado y almacenaje de las imágenes. Debe permitir una

velocidad razonable para captar acciones efímeras. Idealentre 5 y 10 fps.

Partes de la cámara digitalUna cámara tiene muchas posibilidades de conguración.La profusión de mandos y menús suele confundir al fotógrafoque acaba de adquirirla. Sin embargo, es importante apren-der a congurar tanto algunos ajustes que dejará activadossiempre y como otros que son variables según las circunstan-cias y el tipo de fotografía a realizar.Una cámara ergonómica se sujeta bien en la mano y losdedos acceden bien a los mandos de mayor uso, como el

botón de enfoque o los diales de velocidad y diafragma o conmutador entre ambos, en caso de un único dial. Hay qvalorar la presencia de botones directos, un menú de simnavegación y efectuar la misma con el uso de una mano.En las cámaras de altas prestaciones las posibilidades dpersonalización se amplían mucho y es posible asignar drentes funciones a determinados mandos, con una gran xibilidad de uso. Además, tienen mayores prestaciones, qse traducen en un incremento de funciones personalizadade submenús.Algunos ajustes de conguración de la cámara fotográson muy personales y pueden cambiar mucho de un fotógra otro. Sin embargo, hay ajustes necesarios para obtene

la mejor calidad de imagen o la rapidez en la toma, comla conguración de la reducción de ruido, o el enfoque eimágenes de acción.Debemos conocer nuestro equipo, cómo congurar las mples opciones, acceder rápidamente a los menús mas imptantes incluso en condiciones de oscuridad. Llevar el made instrucciones siempre a mano en la mochila es muy remendable sobre todo al principio del manejo de la cámar

JPEG o RAWUna de las decisiones que debemos tomar en primer luges si vamos a guardar las imágenes como cheros RAWcomo JPEG. El chero RAW de cámara está encriptad

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contiene los datos de captación de una imagen, sin procesarni comprimir, en escala de grises, junto con otra información.El procesado interpreta los datos y representa la imagen encolor. Para obtener la máxima calidad en una fotografía digi-tal es conveniente grabar las imágenes en formato RAW, quepermite un mayor grado de ajuste posterior en el procesadoque la captura en JPEG, que es el resultado del procesadoefectuado por la cámara. Muchos fotógrafos de prensa ymoda, cuyo trabajo requiere del manejo de mucho volumende imagen y su rápida entrega, fotografían en JPEG por la

imposibilidad de procesar el chero RAW o por la necesidadde disparar ráfagas muy prolongadas de fotos. En tal casopersonalizan cuidadosamente los ajustes de procesado.En un chero RAW podemos decidir a posteriori los ajustesdel procesado, variándolos según el tipo de imagen obtenidao deseada, con mínima o nula pérdida de calidad depen-diendo del tipo de ajuste. Además puede elegirse una salidaa 16 bits para el archivo procesado, lo que nos dará el doblede niveles de información (con el doble de tamaño de chero)

para el ajuste de niveles posterior sin pérdida de tonos.En un chero JPEG la cámara aplica ajustes de contraste pueden resultar en pérdida de detalles; tendremos la salilimitada a 8 bits, y cualquier alteración posterior resultarála degradación de la imagen. Por ello es más recomendabfotograar en RAW. Incluso fotograando en RAW hay taciones y ante un error de exposición de varios diafragmse producen pérdidas irrecuperables de información, o a uconsiderable pérdida de calidad, en el mejor de los casospor lo que la medición debe ser lo más precisa posible.

Ajustes josEntre los ajustes generalmente de botón o menú directo dejaremos jos en la cámara una vez hechos están:- Área de medición, puntual: La medición puntual es la

precisa, por ocupar un área más reducida, en el centro dvisor. Nos será muy útil para evaluar un tono aislado y declos valores de la exposición.- Calidad RAW o JPEG alta calidad: Es el tipo de chero eque se procesan las imágenes. Un chero RAW es más vertil y permite ajustes de color, luminosidad, etc. sin degradacon posibilidad de procesar a 16 bits y realizar posteriorre-procesados. Este original de la captura es un testigo deveracidad del suceso que exigen muchos concursos y medgrácos. En general es un ajuste que se suele dejar jo, sea uno u otro tipo de chero.- Espacio de Color: En nuestra cámara réex podemos egir entre dos espacios de color. El espacio standard RGBmenor que Adobe RGB, por tanto reproduce menos colo

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Lo ideal es utilizar Adobe RGB 98. Dicho espacio es el másamplio en la actualidad que nos permite ajustar la cámara.Hay que ajustar también el espacio de color en cualquiersoftware que utilicemos para procesar o ajustar imágenes,de forma que no lo convierta y se acaben perdiendo colores.Softwares de procesado, ajuste, retoque, etc deben ser ajus-tados (en el menú Preferencias – Espacio de color de trabajo,por ejemplo).- Tiempo de visualización, retención: Este ajuste permite dejaractiva la imagen en la pantalla LCD para su visualización yanálisis hasta que tocamos cualquier mando.- Disparo sin tarjeta, off: Para evitar posibles errores debemosdesactivar esta posibilidad, de forma que la cámara no dis-pare cuando no disponga de tarjeta en su interior.- Alerta destacada, activada. Aviso de sobreexposición con

parpadeo en altas luces.- Tipo de histograma: luminosidad o RGB.Recomendado luminosidad.- Ajuste de funciones de visión directa: Retículo. La rejilla enlive view facilita la composición y el nivelado de la cámara.

Los ajustes que suelen ser permanentes en los submenús ofunciones personalizadas son:- Disparador bloqueo AE/AF: Mediante esta función pasamosel enfoque a un botón diferente del disparador, imprescindi-ble para no tener que enfocar y reencuadrar en una serie defotos. En algunas cámaras hay que hacer dos ajustes.- Ampliación de gama ISO: En algunas cámaras al activarlo seaccede a unos valores ISO más elevados y en ocasiones, infe-riores al valor ISO equivalente, por ejemplo ISO 50. De estamanera podremos duplicar los tiempos de exposición en casode necesitarlo (aguas sedosas, efectos de movimiento, etc.).- Niveles de exposición y gama ISO: Mejor en tercios, es elmás preciso.- Sincronización de ash a la segunda cortinilla: mediante estafunción conseguiremos que el ash ilumine la escena justo al -

nalizar la exposición, antes de empezar a cerrar el obturadDe esta manera, al fotograar objetos con luz propia (vehlos en la noche, luciérnagas, organismos luminiscentes, econ velocidades de obturación lenta y uso de ash, consegremos resultados más verosímiles. En el caso de un corredola noche con una antorcha, pongamos que a una velocidade 4 segundos, obtendremos los siguientes resultados:1.- Sincro a la primera cortinilla. El ash ilumina la escnada más empezar la exposición, después el obturador quda abierto 3 segundos y se corta la exposición. El resultaserá un corredor detenido por el ash y una luz que le adelta, quedando como una estela por delante de él.2.- Sincro a la segunda cortinilla.El ash ilumina la escena al nalizar la exposición, tras lsegundos de haber estado el obturador abierto. El resulta

será una estela de luz que acaba en la antorcha que portel corredor.Reducción de ruido: Auto.Reducción de ruido en largas exposiciones: Auto. Es rutérmico, por calentamiento del sensor por mantenerse accaptando una imagen durante varios minutos.Retardo del disparo acortado, activado. Permite reducirretardo del disparo al accionar el botón o el cable.

Ajustes variablesEntre los ajustes generalmente de botón o menú directo elos ajustes de ISO y modo de exposición, que principalmeson manual y bulb, M y B:- Modo de exposición manual: La mayoría de fotógrafosponen en modo manual porque es la forma más precisa dhacerlo y de incluso anticiparse a una acción. Entendermedición y aplicarla a la exposición no es difícil y procresultados óptimos en cualquier circunstancia.- Modo de exposición bulb: Es un modo de exposición qpermite mantener el obturador abierto mientras mantenepulsado el disparador o boqueado el cable de disparo.

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Suele estar en el mismo modo de exposición que el modomanual, aunque en muchas cámaras se accede bajando develocidad de obturación tras 30 seg.- Ajustes de ISO. Cuando manejamos la cámara a mano encondiciones de baja intensidad de luz o bien vamos a foto-graar un sujeto en movimiento, podemos necesitar realizarajustes de ISO.

Los ajustes que suelen ser variables en los submenús o funcio-nes personalizadas son:Reducción de ruido por alto ISO: Desactivado – Medio –Alto. Se ajusta en cada sesión si se cambia el ajuste ISO.Normalmente hasta ISO 400 no es necesario activarlo. Me-dio se utiliza entre 500 y 1.000 ISO. Este ajuste impide eldisparo en ráfagas por el procesado del ruido.- Bloqueo de espejo: esta función permite reducir la trepida-ción que produce el espejo al levantarse. Será importanteacceder con facilidad a la función para activar o desactivarsegún necesidades (velocidades lentas de obturación, distan-cias focales altas, macrofotografía, etc. ). Las cámaras sinesta función pueden suplirla con el uso del temporizador que,en muchos modelos, activa antes de la cuenta atrás el levan-tamiento de espejo.

Modos y áreas de enfoqueLas cámaras réex disponen de multitud de puntos y mode enfoque. Conocer nuestra cámara nos permitirá tomardecisión correcta de conguración según las condiciones la toma.Los ajustes de enfoque no serán los mismos cuando afrtemos un retrato que cuando fotograemos aves en vue

Tampoco será el mismo cuando fotograemos esas mismaves recortadas sobre el cielo que cuando de fondo veamla ladera de una montaña.Hay muchas situaciones en las que un buen ajuste marcala diferencia entre poder y no poder plasmar una situacital vez irrepetible.

Disociación del botón de enfoque y disparo.Ya hemos visto cómo congurar el enfoque en un pulsadiferente del disparo.Congurar nuestra cámara para que en el disparador úncamente accione el obturador y utilizar un botón distintoayudará en muchas situaciones. Normalmente este botónpresionará con el dedo pulgar, enfocaremos el sujeto y pdremos realizar tantas tomas como deseemos mientras la

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tancia al mismo no cambie, aunque cada vez lo situemos enun lugar distinto del encuadre. En el caso de utilizar el mismobotón para el enfoque que para el disparo nuestra cámarairía variando el punto de foco entre el fondo y el sujeto segúnla posición del motivo a fotograar coincidiera o no con elpunto de enfoque del visor o bien nos obligaría a ir cambian-do el punto de enfoque seleccionado para que coincida conla posición del sujeto.

Elección del punto de enfoque.Las dSLR poseen múltiples puntos que podemos utilizar paraenfocar. De todos ellos el más sensible tanto a líneas horizon-tales como verticales es el central y por ello es el más exactoa la hora de enfocar. Cuando disparamos con objetivos degran luminosidad (f2.8 o mayor) podemos obtener con una

cierta ecacia en el enfoque con los demás puntos, peroconforme baja la luminosidad de la lente acaba por ser úni-camente viable el autoenfoque con el punto central.Todos estos puntos AF que la cámara puede utilizar paraenfocar pueden seleccionarse de dos maneras:- Automático: la cámara decide que punto es en el que estásituado el sujeto que queremos enfocar. Suele utilizarse con elmodo de enfoque AF AI SERVO que veremos más adelante.- Manual: somos nosotros los que decidimos que punto utilizar.

Elección del modo de enfoque.Dependiendo del tipo de fotografía que afrontemos y el su-jeto a plasmar, deberemos elegir entre los distintos modosde enfoque:- Af simple one shot. Adecuado para motivos estáticos.- Af Ai focus. Detecta si el motivo es estático o dinámico y seajusta de forma automática de Af simple a Af Ai servo.- Af Ai servo. El seguimiento de enfoque se realiza de formaincesante y predictiva mientras se mantiene pulsado el mandode enfoque. Sigue un movimiento y se anticipa a él para queel sujeto aparezca nítido.

- Enfoque manual. Conviene acostumbrarse al enfoque ma-

nual en fotografía de paisaje, en macrofotografía y en fografía nocturna, aunque en ocasiones recurramos al autoenque. En algunas ocasiones, incluso con una buena intensidde luz, puede fallar y tendremos que enfocar a mano.

Fotografía de acciónEl enfoque AI SERVO, en réex de alta gama, tiene vaajustes que es conveniente conocer. Según la marca de nutro equipo tendrá un nombre comercial u otro que conviconocer leyendo el manual de la misma. Estos parámetajustables son:- Sensibilidad del seguimiento AI SERVO: Mientras estenfocando un objeto en movimiento podemos tener preajudo la sensibilidad de los puntos AF al seguimiento del mi

o de otros que pudieran aparecer. Si ajustamos una sensibdad baja será más fácil seguir al sujeto seleccionado cuanhayan otros sujetos u obstáculos que pudieran interferirdecir, en caso de estar por ejemplo fotograando un grupnumeroso de aves, al hacer el seguimiento de una, aunquotras se crucen por delante de la misma fuera de foco, semás difícil que la cámara intente enfocar a estas otras. caso de que seleccionemos una sensibilidad alta el cambde foco entre el sujeto seleccionado y otros que pudierinteresarnos será mucho más rápido.- Prioridad del AI SERVO A LA 1ª Y 2ª imagen: podreelegir entre varios valores:Que en la primera imagen tenga prioridad el enfoque y lsiguientes el seguimiento del sujeto. Permite el seguimienun sujeto en movimiento.La primera imagen tiene prioridad el enfoque y en las sigutes la velocidad de avance o disparo. Para sujetos estáticosacciones con considerable profundidad de campo…Que tanto en la primera foto como en las siguientes tenprioridad la velocidad de avance.- Método de seguimiento del AF AI Servo: Se podrá dar p

ridad al punto de foco principal (este es el central en cade seleccionarlo automáticamente o el seleccionado manumente por nosotros) enfocando cualquier objeto que pase el mismo, o por el contrario dar prioridad al seguimientosujeto dando favoreciendo el cambio automático entre punAF aunque en el punto AF principal haya coincidencia otro sujeto un obstáculo.- Accionamiento del objetivo cuando el AF es imposiCuando el objetivo no puede enfocar por cualquier motipodemos elegir entre que siga intentado buscar foco o quedetenga la búsqueda. Está última opción es útil al utilizar objetivos o macros extremos en los que al no encontrar el pde foco pueden apartarse mucho del punto de enfoque.

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- Ampliación AF con el punto seleccionado: Cuando manual-mente hemos seleccionado uno de los puntos AF de nuestrovisor, podemos hacer que este tenga un área mayor activandoesta función. Mediante la misma conseguimos que el puntoseleccionado y los adyacentes funcionen como uno solo demayor tamaño. Es útil cuando es difícil hacer el seguimientode un sujeto con un solo punto de pequeño tamaño.

Modos de avance.En nuestras cámaras también podemos elegir entre varios ti-

pos de modos de avance o disparo. Entre ellos están:- Simple. Foto a foto, para paisaje, macro de documentacióno aplicaciones que no requieran capturar una acción quese desarrolla de forma rápida e imprevista. Hasta que no selogra el enfoque no se efectúa el disparo.- Disparo silencioso. Disparo lento de baja sonoridad.- Ráfaga de baja velocidad. Cadencia moderada de expo-sición y captura.- Ráfaga de alta velocidad. Se capturan imágenes de formacontinuada. En fotografía digital su velocidad y número deimágenes capturadas depende del buffer o procesador dealmacenado de imágenes, del tamaño del chero y de lavelocidad de escritura de la tarjeta. Aún en este modo hay

que ser previsor para no perder la acción.- Temporizador. Útil cuando queremos aparecer en la imago bien si no disponemos de cable disparador y deseamoevitar la trepidación a ciertas velocidades de obturación yciertos ratios de ampliación. En algunos modelos de cámsu uso permite levantar el espejo de reenvío de la imagepero en otros no.

Modos y areas de medición.Para poder decidir que valores de exposición ajustar lo p

mero es medir la luz de la escena. Para eso la cámara noofrece distintos métodos y áreas de medición.Estas son:- Evaluativa. La cámara analiza la distancia al sujeto, suminosidad y la del fondo; ajusta un valor que considera acuado de exposición.- Parcial al centro. Cubre un porcentaje del área del visorel centro, sobre el 10%.- Promediada con preponderancia central. Prioriza el cenpero promedia con el resto del visor.- Puntual. La que recomendamos. Es la más precisa, ya sólo cubre poco más del 3 % en el centro. Debemos seleccnarla para mediciones en modo manual.

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Los programas.Las cámaras de altas prestaciones no tienen programas.Para ajustar los valores de diafragma y obturación, las cá-maras para el sector acionado poseen varios programas.Estos son:- Automático: Al ajustar este programa la cámara es la que

decide que velocidad y diafragma. Es el menos aconsejablede todos.- Prioridad a la velocidad de obturación: Mediante este pro-grama nosotros elegimos que velocidad de obturación es laque necesitamos y la cámara en base a la misma y a la luzde la escena ajusta el diafragma.- Prioridad a la abertura: Al contrario que el programa ante-rior, nosotros elegimos el diafragma y es la cámara la queelige que velocidad de obturación es la idónea.- Manual: Es el fotógrafo el que elige que diafragma y veloci-dad de obturación ajusta antes de realizar la fotografía. Es elúnico programa en el que vamos a ser dueños del resultado ypor tanto el único que nosotros podemos aconsejar.

Una cuestión importante:¿Dónde enfoco?La distancia hiperfocal es un valor de distancia a la que de-bemos enfocar para que, con una focal dada, a un diafrag-ma determinado, obtengamos nitidez desde el innito hastala mitad de ese valor de distancia. Cada objetivo, según

su construcción, tiene un comportamiento especíco que seaparta más o menos de la tabla genérica. En Internet se sue-len encontrar tablas de algunos de los objetivos que se co-mercializan, aunque para empezar es posible que se adaptebien una de tipo genérico.Es decir, que si con un 24 mm y un valor de f/11 colocamosla escala de distancias de la óptica en 1,77 metros, todo en-tre 90 cm y el innito aparecerá dentro del rango de la pro-fundidad de campo, o sea, estará razonablemente nítido.Antes de los modernos sistemas autofoco la distancia hiperfo-cal era fundamental para la fotografía. Al tener ya puesta lamarca de enfoque en la óptica sólo había que cuidar encua-drar un punto dentro del rango de distancias.

Saber dónde enfocar hace unos años era muy fácil, bastabcon mirar la escala de distancias del objetivo y moverla hta que el rango de distancias del plano cercano y el fondde nuestro encuadre estaba entre dos líneas con el númef marcado en ellas. Si la marca de innito de la escala ddistancias quedaba ajustado en una de ellas, teníamos l

distancia hiperfocal para ese número f. Era realmente sen y práctico.

Con el soporte digital hemos perdido las marcas en los obtivos que indicaban la hiperfocal ¿Cómo enfoco ahora cmi cámara digital?Vamos a utilizar la distancia hiperfocal de una forma prác

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en una cámara de formato completo, aunque en una de tipoAPS variará poco. Nos hacemos una tabla plasticada y laatamos a la mochila. Una vez vamos a fotograar el pai-saje con un 35 mm a f/8, pongamos por caso, miramosla tabla: 5,14 metros. Si enfocamos algo que esté a esadistancia de nosotros ya podemos hacer la foto utilizandoeste concepto y así maximizar la profundidad de campodisponible, que irá desde la mitad de esta distanciahasta innito, desde 2,6 metros hasta innito.

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MEDICIÓN Y EXPOSICIÓN

Medición y exposiciónEn anteriores sesiones hemos aprendido cual puede ser elequipo que necesitamos y cómo debemos congurarlo antesde empezar a hacer fotos.El siguiente paso es conocer los efectos de la velocidad deobturación y las variables que controlan la exposición.Saber medir la luz de la escena y exponer de manera correctaes imprescindible para obtener una calidad óptima. No ajus-tar correctamente los parámetros signicará tener que forzarposteriormente en el procesado con una consecuente perdidade calidad o incluso una irreparable pérdida de datos.

La forma más precisa de efectuar la medición es medir enárea puntual y exponer en modo manual, sólo de esta mane-ra seremos dueños del resultado nal. Todas las fotografíassaldrán correctamente expuestas.

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¿Qué es el EV?EV signica Exposure Value o valor de exposición. Es unacantidad de luz concreta que puede haber en una escena.Si el valor es EV 0, signica que la cantidad de luz equivalea los valores f/1 y tiempo de exposición de 1 seg. Es decir,un número que puede ser positivo o negativo que expresa losdos valores y los de su reciprocidad. Sube o baja una unidad

por cada paso o diafragma, es decir aumenta o disminuyecon doble o mitad de cantidad de luz. Se formulan de lasiguiente manera:

donde N es la apertura, número f. T es el tiempo de obtura- ción en segundos.

ReciprocidadEl ajuste de estos tres factores (ISO, velocidad de obturación

y diafragma) puede proporcionar una exposición correctadel material sensible a la luz. Una vez obtenida la relaciónentre ellos es posible alterar sus valores de forma correlativasin cambiar la cantidad de luz que llega al plano focal. Es loque se denomina como Ley de Reciprocidad.

Determinar el valor de exposición, a efectos prácticos, sig-nica que hemos obtenido, para el valor ISO elegido, unvalor de diafragma y otro de velocidad adecuados. La Leyde Reciprocidad postula que podemos elegir cualquiera deestos pares de valores y obtener con todos ellos idéntico valorde exposición, la misma cantidad de luz que llega al planofocal. La película, sin embargo, se comportaba de forma nolineal en algunos casos.El Fallo de la Reciprocidad o Efecto Schwarzchild es un com-portamiento no lineal de la película en velocidades de obtu-ración muy lentas o muy rápidas. Es, por tanto, una anomalíaentre la relación diafragma/tiempo de exposición a un ISOdado. Al ser un factor propio de la película que utilicemos,cada una tendrá una curva de comportamiento diferente yparticular que convendrá conocer para compensar este fallo.En general suele darse en exposiciones por debajo de 1/10seg y por encima de 1/5.000 seg.Tenido muy en cuenta en fotografía nocturna de larga expo-sición con diapositiva, en fotografía digital no se produce alser una cualidad de la película.

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Los valores de la exposición: ISO, diafragma y velocidad.La acción por la que una cámara permite “impresionar el ma-terial sensible” se llama exposición. Podemos regular o ajustarel valor de exposición a través de tres variables que controlanla entrada de una correcta cantidad de luz al plano focal: elvalor ISO, el diafragma y la velocidad de obturación.

Sensibilidad, valor ISOEs un estándar de la sensibilidad de la película o del sen-sor. En fotografía clásica se utilizaban varios estándares paramedir la sensibilidad de una emulsión, ASA (American Stan-dards Association), equivale a ISO, (International StandardsOrganization) y DIN (Deustches Institut für Normung) princi-palmente, aunque se ha impuesto la primera.

En fotografía clásica no es un control propio de la cámara,sino que se reere al ajuste para el tipo de película utilizado.Una película o ajuste de ISO 800 es tres veces más sensiblea la luz que una de 100 ASA. La mayor sensibilidad se debeal mayor tamaño de las partículas de haluros de plata en laemulsión. Por ello la imagen resultante mostrará un grano conmayor presencia.En cámaras digitales podemos ajustar en la cámara la sen-sibilidad en cada fotografía, que se hará efectiva de unaforma muy dife-rente. Al seleccionar un ISO elevado noincrementamos la sensibilidad de los fotocaptadores sinoque estamos amplicando la señal luminosa de la captura.Este ajuste lleva aparejado un mayor nivel de ruido en laimagen resultante.Normalmente se emplean niveles ISO elevados en condicio-nes de baja intensidad lumínica, si bien puede suponer unadegradación de la imagen. Por lo general el ajuste de unISO elevado se realiza cuando no hay otra opción, ya quela imagen se puede ver afectada. Lo ideal es utilizar el ISOequivalente, el ajuste que menor ruido presenta en la señalemitida y que suele ser 100 ó 200 ISO.

Según la limpieza en la señal de nuestro sensor, el procesa-

do del ruido por la cámara y otros factores, encontraremosnuestro máximo nivel de ruido aceptable en una imagen a unISO concreto.En cámaras de altas prestaciones en la actualidad podemosutilizar un ajuste de ISO por encima de 1.600 con niveles deruido aceptables.

Velocidad de obturaciónEs el tiempo en que la luz está pasando a través del obtura-dor, es decir, el intervalo en que éste se encuentra abierto. Lapelícula o el sensor se verán expuestos a mayor cantidad deluz a medida que la obturación sea más larga (una velocidadbaja), produciendo una imagen más luminosa.Cambiar la velocidad de obturación es un ajuste que no sólo

va a servir para obten

Date post:	08-Jul-2018
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Manual Técnico de Fotografía Digital

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