La ciudad de Buenos Aires es una ciudad de expresiones muy diversas en su patrimonio arquitectónico, son reconocidos sus ejemplos de arquitectura de fin del siglo XIX principios del XX, no lo son demasiado los ejemplos del comienzo del movimiento de arquitectura moderna, una de las “perlas de la ciudad” de este movimiento, es el edificio “Casas de estudios para artistas”, construido en el año 1938 por el arquitecto Catalán Antonio Bonet, junto a Horacio Vera Barros, Abel López Chas, donde el mismo vivió hasta el año 1941.
N°3 paginas 83 a 94 El Museo Marítimo de Dinamarca en Helsingor y el Navy Pier de Chicago sobre el lago Michigan. BIG Bjarke Ingels Group e-ArquiNoticias N° 3 enero 2013 año 2 N° 3 Perlas de la modernidad. por el arq. Carlos Sánchez Saravia La ciudad de Buenos Aires es una ciudad de expresiones muy diversas en su patrimonio arquitectónico, son reconocidos sus ejemplos de arquitectura de fin del siglo XIX principios del XX, no lo son demasiado los ejemplos del comienzo del movimiento de arquitectura moderna, una de las “perlas de la ciudad” de este movimiento, es el edificio “Casas de estudios para artistas”, construido en el año 1938 por el arquitecto Catalán Antonio Bonet, junto a Horacio Vera Barros, Abel López Chas, Carlos Sánchez Saravia.(9-6-1946) Arquitecto, Universidad Nacional de Buenos Aires, estudios, de publicidad en la Escuela Superior de Publicidad y de marketing en la Universidad de Belgrano. Producción de contenidos sobre temas de arquitectura, diseño, arte, patrimonio, turismo, para diversos medios como los diarios La Nación, Clarín y El Cronista, revistas del sector y programas de TV. Actualmente escribe para las revistas LMD Arquitectura y Habitat.
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N°3
paginas 83 a 94
El Museo Marítimo de Dinamarca en Helsingor y el Navy Pier de Chicago sobre el lago Michigan.
BIG Bjarke Ingels Group
e-ArquiNoticias N° 3enero 2013año 2 N° 3
Perlas de la modernidad.por el arq. Carlos Sánchez Saravia
La ciudad de Buenos Aires es una ciudad de expresiones muy diversas en su patrimonio arquitectónico, son reconocidos sus ejemplos de arquitectura de fin del siglo XIX principios del XX, no lo son demasiado los ejemplos del comienzo del movimiento de arquitectura moderna, una de las “perlas de la ciudad” de este movimiento, es el edificio “Casas de estudios para artistas”, construido en el año 1938 por el arquitecto Catalán Antonio Bonet, junto a Horacio Vera Barros, Abel López Chas,
Carlos Sánchez Saravia.(9-6-1946)
Arquitecto, Universidad Nacional de Buenos Aires, estudios, de publicidad en la Escuela Superior de Publicidad y de marketing en la Universidad de Belgrano.Producción de contenidos sobre temas de arquitectura, diseño, arte, patrimonio, turismo, para diversos medios como los diarios La Nación, Clarín y El Cronista, revistas del sector y programas de TV.Actualmente escribe para las revistas LMD Arquitectura y Habitat.
Perlas de la modernidadpor el arq. Carlos Sánchez Saravia
“Este edificio, en pleno centro de la ciudad, fue dedicado a comercios en la planta baja y a estudios de artistas en las plantas restantes.Los estudios para artistas casi no existían aún como programa arquitectónico en Buenos Aires. De manera que esta obra me ofreció una libertad plástica muy superior a la que se plantea en el caso de las viviendas.Fue un proyecto que representó mucho para mí, por diversos motivos. Fue mi primera obra americana y en ella colaboraron conmigo algunos jóvenes arquitectos que yo había conocido en París. Por otra parte, por su concepción que resume muchas de las inquietudes de aquel momento, la obra adquirió un fuerte carácter polémico.El hecho de que algunos estudios fuesen de doble altura y otros con bóvedas, hacía que no encajase con los reglamentos municipales. Sin embargo, la obra despertó verdadero entusiasmo y se logró la aprobación del municipio. Las bóvedas, así como las fachadas de vidrio, fueron las primeras que se construyeron en la Argentina Moderna.Quiero destacar que yo estaba sumamente interesado en la búsqueda de particiones del espacio que crearan sensaciones distintas y fue sobre todo en la planta baja donde lo logré. Por eso creo que la definición estética fundamental de esta obra está dada por la contraposición entre la libertad de volúmenes de la planta baja y la geometría básica del edificio.
Un detalle importante fue el de las grandes aletas metálicas rellenas de corcho que ocupan toda la esquina, empleadas como único cerramiento. De este modo, este estudio se transformaba en una terraza para ser utilizada durante las épocas en que el clima lo permita.En toda la obra se hicieron estudios muy precisos, como por ejemplo el relacionado con el problema del sol, que quedó resuelto mediante toldos exteriores de amianto y con un doble cristal con lana de vidrio en las fachadas. Este edificio, donde yo instalé mi propio estudio en el último piso, a pesar de ser pequeño, permitió aplicar muchas nuevas ideas que resultaron de importancia para la joven arquitectura de aquel entonces”.
Antonio Bonet, Barcelona 1978.
La ciudad de Buenos Aires es una ciudad de expresiones muy diversas en su patrimonio arquitectónico, son reconocidos sus ejemplos de arquitectura de fin del siglo XIX principios del XX, no lo son demasiado los ejemplos del comienzo del movimiento de arquitectura moderna, una de las “perlas de la ciudad” de este movimiento, es el edificio “Casas de estudios para artistas”, construido en el año 1938 por el arquitecto Catalán Antonio Bonet, junto a Horacio Vera Barros, Abel López Chas, donde el mismo vivió hasta el año 1941.
dibujo: Fabricio Contreras Ansbergs
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Perlas de la modernidadpor el arq. Carlos Sánchez Saravia
“Este edificio, en pleno centro de la ciudad, fue dedicado a comercios en la planta baja y a estudios de artistas en las plantas restantes.Los estudios para artistas casi no existían aún como programa arquitectónico en Buenos Aires. De manera que esta obra me ofreció una libertad plástica muy superior a la que se plantea en el caso de las viviendas.Fue un proyecto que representó mucho para mí, por diversos motivos. Fue mi primera obra americana y en ella colaboraron conmigo algunos jóvenes arquitectos que yo había conocido en París. Por otra parte, por su concepción que resume muchas de las inquietudes de aquel momento, la obra adquirió un fuerte carácter polémico.El hecho de que algunos estudios fuesen de doble altura y otros con bóvedas, hacía que no encajase con los reglamentos municipales. Sin embargo, la obra despertó verdadero entusiasmo y se logró la aprobación del municipio. Las bóvedas, así como las fachadas de vidrio, fueron las primeras que se construyeron en la Argentina Moderna.Quiero destacar que yo estaba sumamente interesado en la búsqueda de particiones del espacio que crearan sensaciones distintas y fue sobre todo en la planta baja donde lo logré. Por eso creo que la definición estética fundamental de esta obra está dada por la contraposición entre la libertad de volúmenes de la planta baja y la geometría básica del edificio.
Un detalle importante fue el de las grandes aletas metálicas rellenas de corcho que ocupan toda la esquina, empleadas como único cerramiento. De este modo, este estudio se transformaba en una terraza para ser utilizada durante las épocas en que el clima lo permita.En toda la obra se hicieron estudios muy precisos, como por ejemplo el relacionado con el problema del sol, que quedó resuelto mediante toldos exteriores de amianto y con un doble cristal con lana de vidrio en las fachadas. Este edificio, donde yo instalé mi propio estudio en el último piso, a pesar de ser pequeño, permitió aplicar muchas nuevas ideas que resultaron de importancia para la joven arquitectura de aquel entonces”.
Antonio Bonet, Barcelona 1978.
La ciudad de Buenos Aires es una ciudad de expresiones muy diversas en su patrimonio arquitectónico, son reconocidos sus ejemplos de arquitectura de fin del siglo XIX principios del XX, no lo son demasiado los ejemplos del comienzo del movimiento de arquitectura moderna, una de las “perlas de la ciudad” de este movimiento, es el edificio “Casas de estudios para artistas”, construido en el año 1938 por el arquitecto Catalán Antonio Bonet, junto a Horacio Vera Barros, Abel López Chas, donde el mismo vivió hasta el año 1941.
dibujo: Fabricio Contreras Ansbergs
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En la primavera de 1938 Antoni Bonet llega a Buenos Aires decidido a “empezar a construir”. Formado al abrigo del GATEPAC (Grupo de Artistas y Técnicos Españoles para el Progreso de la Arquitectura Contemporánea) y tras una estancia en París que le permitió conectar directamente con Le Corbusier y colaborar en el montaje del Pabellón de la República de 1937, el devenir de la guerra civil española lo empuja al exilio americano. En Buenos Aires Antonio Bonet impulsa la creación del grupo Austral junto a Jorge Ferrari Hardoy y Juan Kurchan, con el ánimo de exportar y mejorar el ideario de la arquitectura moderna. Entre 1938 y 1939, con Abel López Chas y Alejandro Vera Barros, construye la “Casa de Estudios para artistas en Buenos Aires”. Emplazado entre las calles Paraguay y Suipacha, el edificio, concebido para albergar siete talleres para artistas de cualquier disciplina y cuatro locales comerciales en la planta baja, es un auténtico manifiesto. Los talleres, funcionales y luminosos tras la fachada vidriada, se resuelven como interiores prácticos, austeros y flexibles. A su vez, los escaparates ondulados de los locales comerciales, están concebidos como “máquinas de exhibir” que interrumpan la monotonía urbana, redundando así en la apuesta por un dinamismo que humanice la rigidez de los programas.
El edificio pretendía ser un manifiesto de otro tipo de construcción racionalizada, construída mayoritariamente en seco, lo cual queda evidenciado en el diseño de la fachada. Esta se presenta dominada por tres grandes estratos horizontales organizados a partir de la fuerte presencia del marco estructural de hormigón blanco, en el interior de los cuales se mueven los distintos episodios de la fachada que dan cuenta de las funciones interiores. En planta baja, los escaparates de antepechos metálicos perforados (material que actualmente no existe) y vidrios curvos serpentean nerviosamente a la sombra del cuerpo superior, recordando la conquista de la planta libre. En la planta primera, una trama metálica diseñada con una gran precisión de detalle permite distribuir tres calidades de piel de cristal: transparente, translúcida, o pan de verre de ladrillo de vidrio, y también tres formas de apertura: fija, corredera, basculante. La curvatura de la esquina se resuelve con un paño de lamas de metal y corcho que se hace eco del arco de la esquina, creando uno de los motivos más potentes del edificio. La planta segunda continúa la modulación de la primera pero la fachada se ahueca en la esquina y junto a la medianera.
En el ultimo piso, en la esquina, una terraza, adonde se abren los estudios del 2° piso, libera el volumen formal manteniendo la estructura.
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En la primavera de 1938 Antoni Bonet llega a Buenos Aires decidido a “empezar a construir”. Formado al abrigo del GATEPAC (Grupo de Artistas y Técnicos Españoles para el Progreso de la Arquitectura Contemporánea) y tras una estancia en París que le permitió conectar directamente con Le Corbusier y colaborar en el montaje del Pabellón de la República de 1937, el devenir de la guerra civil española lo empuja al exilio americano. En Buenos Aires Antonio Bonet impulsa la creación del grupo Austral junto a Jorge Ferrari Hardoy y Juan Kurchan, con el ánimo de exportar y mejorar el ideario de la arquitectura moderna. Entre 1938 y 1939, con Abel López Chas y Alejandro Vera Barros, construye la “Casa de Estudios para artistas en Buenos Aires”. Emplazado entre las calles Paraguay y Suipacha, el edificio, concebido para albergar siete talleres para artistas de cualquier disciplina y cuatro locales comerciales en la planta baja, es un auténtico manifiesto. Los talleres, funcionales y luminosos tras la fachada vidriada, se resuelven como interiores prácticos, austeros y flexibles. A su vez, los escaparates ondulados de los locales comerciales, están concebidos como “máquinas de exhibir” que interrumpan la monotonía urbana, redundando así en la apuesta por un dinamismo que humanice la rigidez de los programas.
El edificio pretendía ser un manifiesto de otro tipo de construcción racionalizada, construída mayoritariamente en seco, lo cual queda evidenciado en el diseño de la fachada. Esta se presenta dominada por tres grandes estratos horizontales organizados a partir de la fuerte presencia del marco estructural de hormigón blanco, en el interior de los cuales se mueven los distintos episodios de la fachada que dan cuenta de las funciones interiores. En planta baja, los escaparates de antepechos metálicos perforados (material que actualmente no existe) y vidrios curvos serpentean nerviosamente a la sombra del cuerpo superior, recordando la conquista de la planta libre. En la planta primera, una trama metálica diseñada con una gran precisión de detalle permite distribuir tres calidades de piel de cristal: transparente, translúcida, o pan de verre de ladrillo de vidrio, y también tres formas de apertura: fija, corredera, basculante. La curvatura de la esquina se resuelve con un paño de lamas de metal y corcho que se hace eco del arco de la esquina, creando uno de los motivos más potentes del edificio. La planta segunda continúa la modulación de la primera pero la fachada se ahueca en la esquina y junto a la medianera.
En el ultimo piso, en la esquina, una terraza, adonde se abren los estudios del 2° piso, libera el volumen formal manteniendo la estructura.
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El diseño - la función
La silla BKF,(iniciales de Bonet, Kurchan y Ferrari-Hardoy también conocida como "Butterfly" (mariposa), que fue diseñada como amoblamiento de este edificio, es una silla de hierro y cuero, creada por el Grupo Austral , la cual se convirtió en un icono del diseño argentino en el mundo. Los materiales con los que está construido, según la propia descripción de los autores: "armazón de hierro redondo de 12 mm soldado al tope y pintado a fuego" y "un elemento elástico constituido por cuero baqueta natural con forro interior de lona, dividido en cuatro partes para conseguir la superficie gausa necesaria para adaptarse al cuerpo que descansa", unida a la anterior mediante cuatro bolsillos en los ángulos de cuero.
Se han empleado como protección térmica y acústica, diversas clases de vidrio. El ladrillo de vidrio al vacío, el Termolux que debe su poder aislante y difusor, a la capa de lana de vidrio apresada entre dos vidrios triples comunes.Toldos de algodón y amianto que cierran casi herméticamente y completan la aislación.
(arriba) un sistema de paletas graduables de estructura de hierro con el uso de corcho como aislante termico, ocupa la doble altura del estudio del primer piso de la esquina dejaba entrar la luz y el aire (originalmente no tenia la carpnteria que luego se agrego), (a la izq.) una luminaria, con peldaños previstos, para cambiar sus focos, ilumina por la noche la caja de escaleras a través de los ladrillos de vidrio, (abajo) una escalera caracol de chapa de hierro naval plegada une los estudios del primer piso con sus entrepisos.
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El diseño - la función
La silla BKF,(iniciales de Bonet, Kurchan y Ferrari-Hardoy también conocida como "Butterfly" (mariposa), que fue diseñada como amoblamiento de este edificio, es una silla de hierro y cuero, creada por el Grupo Austral , la cual se convirtió en un icono del diseño argentino en el mundo. Los materiales con los que está construido, según la propia descripción de los autores: "armazón de hierro redondo de 12 mm soldado al tope y pintado a fuego" y "un elemento elástico constituido por cuero baqueta natural con forro interior de lona, dividido en cuatro partes para conseguir la superficie gausa necesaria para adaptarse al cuerpo que descansa", unida a la anterior mediante cuatro bolsillos en los ángulos de cuero.
Se han empleado como protección térmica y acústica, diversas clases de vidrio. El ladrillo de vidrio al vacío, el Termolux que debe su poder aislante y difusor, a la capa de lana de vidrio apresada entre dos vidrios triples comunes.Toldos de algodón y amianto que cierran casi herméticamente y completan la aislación.
(arriba) un sistema de paletas graduables de estructura de hierro con el uso de corcho como aislante termico, ocupa la doble altura del estudio del primer piso de la esquina dejaba entrar la luz y el aire (originalmente no tenia la carpnteria que luego se agrego), (a la izq.) una luminaria, con peldaños previstos, para cambiar sus focos, ilumina por la noche la caja de escaleras a través de los ladrillos de vidrio, (abajo) una escalera caracol de chapa de hierro naval plegada une los estudios del primer piso con sus entrepisos.
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Una visita guiada
Con motivo de encarar esta nota y sabiendo que la arquitecta Angelica Campi, es propietaria de uno de los “estudios para artistas” y ocupante de el con su estudio hasta hace poco tiempo, programe, con ella una visita al edificio. Tuve la fortuna, gracias a su amabilidad y paciencia, junto a la de los ocupantes actuales de los estudios, de conocerlos por dentro.Concurrí pensando en completar mi idea de su diseño, que conocía por haber visto su exterior, fotos y planos.Pero la visita me sirvió no solo para eso, sino también me mostro, en cada uno de sus rincones y detalles, 75 años después, de su construcción, un “trabajo” de diseño, del todo y de sus detalles. La forma siguiendo a la función, no solo expresado como un manifiesto teórico sino demostrado en cada una de las soluciones dadas en su diseño.
en planta baja los pequeños locales se despegan de la estructura del edificio para expresarse como muebles independientes, ampliando su desarrollo de zona de exposición con sus formas curvas que permiten, en su recorrido máxima visibilidad y atracción del transeúnte.
La expresión de estructura independiente y c e r r a m i e n t o s e x t e r i o r e s , m o d u l a d o s , prefabricados y montados posteriormente se expresa en su fachada, sobre la calle, en donde distintos materiales, tecnologías y soluciones nos muestran “busquedas” para iluminar y ventilar distintas situaciones que se dan en los estudios y locales.Las lineas blancas horizontales de la estructura, definen tres estratos, los locales en planta baja, los ateliers de doble altura en el centro y los ateliers del segundo piso que “gozan” del privilegio de una expansión (terraza - espacio libre) en una zona céntrica de la ciudad.
El corte expresa con claridad las soluciones dadas al diseño de tres situaciones y necesidades, en sus tres niveles.
Paraguay
Planta bajalocales negocios
Suipacha
Negocio
Negocio
Negocio
Negocio
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Una visita guiada
Con motivo de encarar esta nota y sabiendo que la arquitecta Angelica Campi, es propietaria de uno de los “estudios para artistas” y ocupante de el con su estudio hasta hace poco tiempo, programe, con ella una visita al edificio. Tuve la fortuna, gracias a su amabilidad y paciencia, junto a la de los ocupantes actuales de los estudios, de conocerlos por dentro.Concurrí pensando en completar mi idea de su diseño, que conocía por haber visto su exterior, fotos y planos.Pero la visita me sirvió no solo para eso, sino también me mostro, en cada uno de sus rincones y detalles, 75 años después, de su construcción, un “trabajo” de diseño, del todo y de sus detalles. La forma siguiendo a la función, no solo expresado como un manifiesto teórico sino demostrado en cada una de las soluciones dadas en su diseño.
en planta baja los pequeños locales se despegan de la estructura del edificio para expresarse como muebles independientes, ampliando su desarrollo de zona de exposición con sus formas curvas que permiten, en su recorrido máxima visibilidad y atracción del transeúnte.
La expresión de estructura independiente y c e r r a m i e n t o s e x t e r i o r e s , m o d u l a d o s , prefabricados y montados posteriormente se expresa en su fachada, sobre la calle, en donde distintos materiales, tecnologías y soluciones nos muestran “busquedas” para iluminar y ventilar distintas situaciones que se dan en los estudios y locales.Las lineas blancas horizontales de la estructura, definen tres estratos, los locales en planta baja, los ateliers de doble altura en el centro y los ateliers del segundo piso que “gozan” del privilegio de una expansión (terraza - espacio libre) en una zona céntrica de la ciudad.
El corte expresa con claridad las soluciones dadas al diseño de tres situaciones y necesidades, en sus tres niveles.
Paraguay
Planta bajalocales negocios
Suipacha
Negocio
Negocio
Negocio
Negocio
pag.90pag.89
Los estudios del primer piso son de doble altura (4,50m.), los entrepisos cuelgan del piso superior mediante tensores que toman las barandas, hechas en hierro redondo.Las escaleras, que comunican los estudios con las alcobas y los baños, son de chapa plegada y es un elemento plástico que organiza el espacio.
En el estudio largo, del extremo derecho, una cocina- bar pequeña, separa la zona del estudio de una zona mas privada.
El estudio de la esquina, tiene como agregado la ampliación de su entrepiso, manteniendo la profusa iluminación de la combinación de paños vidriados y paredes de ladrillos de vidrio.
entrepiso “alcobas” de los estudios
planta 1er piso - estudios
estudio
estudio
estudio estudio estudio
alcobas
alcobas
alcobas
alcobas vacio
vacio
vacio vacio
vacio
bar-cocina
bar-cocinabar-cocina
bar-cocinajardín elevado
acceso a estudios1er piso
pag.92pag.91
Los estudios del primer piso son de doble altura (4,50m.), los entrepisos cuelgan del piso superior mediante tensores que toman las barandas, hechas en hierro redondo.Las escaleras, que comunican los estudios con las alcobas y los baños, son de chapa plegada y es un elemento plástico que organiza el espacio.
En el estudio largo, del extremo derecho, una cocina- bar pequeña, separa la zona del estudio de una zona mas privada.
El estudio de la esquina, tiene como agregado la ampliación de su entrepiso, manteniendo la profusa iluminación de la combinación de paños vidriados y paredes de ladrillos de vidrio.
entrepiso “alcobas” de los estudios
planta 1er piso - estudios
estudio
estudio
estudio estudio estudio
alcobas
alcobas
alcobas
alcobas vacio
vacio
vacio vacio
vacio
bar-cocina
bar-cocinabar-cocina
bar-cocinajardín elevado
acceso a estudios1er piso
pag.92pag.91
En el ultimo piso los estudios son íntegramente abovedados, con estructura de hormigón con tensores a la vista, sus cerramientos acompañan su forma creando un juego plastico, entre las aberturas, paños ciegos y banderolas.Estos se abren con aventanamientos horizontales a la calle e iluminan y ventilan también hacia una terraza que ocupa la esquina del edificio, con su estructura de columnas, dinteles y tensores mostrandose como elementos estructurales y formales.
Las bóvedas del ultimo piso se expresan hacia el exterior con un revoque liso, distinto a los muros de cerramientos de textura salpicada.
En las chimeneas de los estudios que dan sobre la calle Paraguay, un detalle de “trencadis” (roto en catalán), quizás un recuerdo gaudiano de los orígenes de Bonet.
A la derecha, una terraza, un remanso en la ciudad, nos la muestra, enmarcada por elementos que son estructurales y funcionales pero que se expresan como verdaderas piezas de arte.Una lección de diseño que llego, a través del tiempo, a nuestros días y que vale la pena, bien conservar.
Aclaración: por la ley Nacional 26.635, sancionada el 9 de abril del 2008, la “Casa de estudios para artistas de Buenos Aires” fue declarada Bien de interés Histórico Arquitectónico Nacional.
terrazas
estudio
estudio
bar-cocina
bar-cocina
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En el ultimo piso los estudios son íntegramente abovedados, con estructura de hormigón con tensores a la vista, sus cerramientos acompañan su forma creando un juego plastico, entre las aberturas, paños ciegos y banderolas.Estos se abren con aventanamientos horizontales a la calle e iluminan y ventilan también hacia una terraza que ocupa la esquina del edificio, con su estructura de columnas, dinteles y tensores mostrandose como elementos estructurales y formales.
Las bóvedas del ultimo piso se expresan hacia el exterior con un revoque liso, distinto a los muros de cerramientos de textura salpicada.
En las chimeneas de los estudios que dan sobre la calle Paraguay, un detalle de “trencadis” (roto en catalán), quizás un recuerdo gaudiano de los orígenes de Bonet.
A la derecha, una terraza, un remanso en la ciudad, nos la muestra, enmarcada por elementos que son estructurales y funcionales pero que se expresan como verdaderas piezas de arte.Una lección de diseño que llego, a través del tiempo, a nuestros días y que vale la pena, bien conservar.
Aclaración: por la ley Nacional 26.635, sancionada el 9 de abril del 2008, la “Casa de estudios para artistas de Buenos Aires” fue declarada Bien de interés Histórico Arquitectónico Nacional.
