RuizA - Favores Mundo

8/19/2019 RuizA - Favores Mundo

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COLECCIÓN OBRAS DRAMÁTICAS COMPLETAS

JUAN

Rurz

DE ALARCÓN

Vol. 1

os f vo res del mundo

Edición de

Ys la Campbe ll

U N IVE RS ID A D A U TÓ N OMA D E C IU D A D JU Á REZ



UN IVERSID D UTÓNOM DE C IUD D JUÁREZ

Ri car do Duart e Jáque z

RECTOR

Dav id Ram ir e z Pe rea

SECRETARIOGENERAL

Ma nu el L oe ra d e la R os a

SECRETARIOACADÉMICO

Juan Ignac io Camargo Nass a r

DIRECTOR DELINSTITUTODE CIENCIAS

SOCIALES Y ADMINISTRACIÓN

Ramón Chavi ra Chavi ra

DIRECTOR ÜENERAL DEDIFUSIÓN CULTURAL

y

DIVULGACIÓN CIENTÍFICA

Depart amen t o de Human idades

Programa de Li teratura

CA 30 Es tud io s L i te ra r io s

y

Lingüísticos

Los favores del mundo / Editora y directorade la serie Ysla Campbell.Asesor Aurelio

González. Ciudad Juárez, Chihuahua: Universidad Autónoma de Ciudad Juárez, 2012

(ColecciónObrasDramáticasCompletasJuanRuizdeAlarcón, 1).

TomoI, volumen l (214 páginas).

ISBN de la ColecciónObrasDramáticasCompletasde JuanRuiz deAlarcón:

978-607-9224-38-7

ISBNdel Volumen1: 978-607-9224-39-4

Con este trabajo colectivo, asesorado por Aurelio González, en el que colaboran

investigadores de renombre internacional, esperamos ofrecer a los lectores ediciones

fidedignas que contribuyan a la investigación y a colocaren el lugar de dramaturgo del

Siglode Oro que le corresponde al gran literato novohispano,donJuan Ruiz de Alarcón

y Mendoza.

Los favores del mundo

es laobraqueinicia la

Parte Primera de lasComedias

deJuanRuiz

de Alarcón, publicada en Madrid, en 1628 por Juan González,a costa de AlonsoPérez,

librero delrey.Aunquela tasa

y

la fe de erratas sonde julio de 1628,las aprobacionesde

Espinel,DiegoVela y Mira deAmescuase fechanentreeneroy marzo de 1622.

1.TeatroEspañol - Periodo Clásico, 1500-1700.

2. Ruiz deAlarcón,Juan(1580?-1639) - ObrasCompletas.

PQ6431.R8 F38 2012

Portada:KarlaMaríaRascónGonzález

Formato:MarcoAntonioLópezHemández

D.R.©UniversidadAutónoma

deCiudadJuárez

Av.PlutarcoElíasCalles 1210,

FovisssteChamizal,C.P.32310

CiudadJuárez, Chih.,México

ÍN I E

PRESENTACIÓN

7

AGRADECIMIENTOS

INTRODUCCIÓN 13

Texto

y

contexto 15

Contextualización histórica 15

Aspectos autobiográficos 18

La privanza y la ética estoica 22

La comedia 30

Estructura y personajes .48

En tomo al simbolismo dramático 50

El estilo 53

Versificación 59

A manera de conclusión 61

La presente edición 63

Noticia bibliográfica 64

Bibliografía selecta 65

PRELIMINARES DE LA PARTE PRIMERA 69

Lo s

FAVORES DEL

MVND0

75

Acto primero 77

Acto segundo 123

Acto tercero 165



68

TÍTULOS DE LAS COMEDIAS

QUE CONTIENE ESTE LIBRO

Losfavores del mundo

La industria y la suerte

Lasparedes oyen

El semejante a sí mismo

La cueva de Salamanca

Mudarse por mejorarse

Todoes ventura

El desdichado enfingir

69

PRELIMINARES

DE LA

PARTE PRIMERA

SUMA DEL PRIVILEGI0

93

Tiene privilegio el autor <lestelibro por diez años para le hacer

imprimir, sin que otra persona, sin su licencia, lo pueda hacer,

so pena de las penas en el dicho privilegio contenidas, que fue

despachado en dieciséis de marzo de 1622, que está refrendado

de Pedro de Contreras, Secretario de Su Majestad.

SUMA DE TASA

94

Está tasado este libro por los señores del Consejo, a cuatro ma

ravedís cada pliego, como consta en su tasa, despachada en el

oficio de don Femando de Vallejo, Secretario del Rey Nuestro

Señor,en veinte y cuatro del mes dejulio de 1628.

FE DE ERRATAS

Este libro de comedias, compuesto por donJuan deAlarcón, Re

lator del Real Consejo de Indias, está bien y fielmente impreso

con su original. Dada enMadrid, a 22 dejulio de 1628años.

EL LICENCIADO MURCIA DE LA LLANA

95

93 Estos preliminares, parte de la ley de imprenta y la censura del perío

do, debían incluirse al principio de cada libro.

94 tasa: precio de la obra.

95 Se trata del médico Francisco Murcia de la Llana, quien fue corrector

de libros desde 1609hasta sumuerte, en 1639.



70

APROBACIÓN DEL MAESTRO ESPINEL

96

Las comedias de don Juan de Alarcón que V.A. me mandó que

viese, fuera de no tener cosa contra la religión y buenas costum

bres, tiene muy gentil estilo, conceptos honestos y agudos. Y así,

V.A. puede hacerle la merced que suplica. En Madrid, primero

de marzo de 1622.

EL MAESTRO ESPINEL

LICENCIA DEL ORDINARI097

He hecho ver este libro de ocho comedias, compuestas por don

Juan deAlarcón, y no tienencosacontrala fe y buenascostumbres.

Puédese imprimir dando licencia para ello los señores delConsejo

Supremo de Su Majestad. En Madrid, a catorce de hebrero

98

de

seiscientosy veintey dos años.

EL DOCTOR DIEGO VELA

99

Ante mí, Simón Jiménez

96 Vicente Espinel nació en Ronda a fines de 1550y murió en Madrid,

en 1624. Fue conocido músico y poeta. En 1591 publicó Diversas Rimas,

pero su obra más famosa es la novela Vidadel escudero Marcosde Obregón,

publicada en 1618, cuya clasificación dentro del género picaresco es discu

tible. Su actividad de censor, al parecer, inició en 1609y terminó un poco

antes de su muerte.

97 ordinario:juez (Cov.).

98 hebrero:febrero. Covarrubias lo asienta como está en P.

99 Vicario General de Madrid, como señala Mira deAmescua.

71

APROBACIÓN DEL DOCTOR MIRA DE AMESCUA

1

Por comisión del señor don Diego Vela,Vicario General de Ma

drid, he visto estas ocho comedias queescribió don Juan Ruiz de

Alarcón, y no hay en ellas cosa contra nuestra fe ni buenas cos

tumbres, sino mucha doctrina moral

y

política digna del ingenio

y letras de suautor.En Madrid, a 29 deenero de 1622.

EL DOCTOR MIRA DEAMESCUA

100 Antonio Mira de Amescua (Guadix-Granada, ¿1574?-1644). Autor

de cerca de sesenta obras teatrales, entre las que destaca El esclavo del de

monio (1612). Vivió de 1618 a 1631en Madrid, donde se relacionó con los

escritores más importantes de la época. Fue uno de los poetas, entre otros

(Luis Vélez deGuevara, Luis de Belmonte y Bermúdez,Francisco de Tapia y

Leyva, Femando de Ludeña, Jacinto de Herrera,Diego de Villegas y Guillén

de Castro), conlos queAlarcón escribió en colaboraciónla comedia

Algunas

hazañas de lasmuchas de don GarcíaHurtadode

Mendoza (1622).



72

[DEDICATORIA]

Al excelentísimo señor DoNRAMIROELIPE DEGuzMÁN,1º1eñor

de la casa de Guzmán, Duque de Medina de las Torres, Mar

qués de Toral, Marqués de Monesterio, Conde de Parmacolleo

y Valdorce, Señor de la Villa y Montañas de Boñar, del Valle

de Curueño, del Castillo de Abiados, de los Concejos de los

Cilleros, Comendador de Valdepeñas, Gran Canciller de las

Indias, Tesorero General de la Corona de Aragón, Capitán de

los Cien Hijosdalgo de la Guarda de la Real Persona y Sumi

ller de Corps de Su Majestad el1º2Rey Nuestro Señor Fílípo

Cuarto, que Dios guarde.

Aunque los favores que la fortuna, con tantos ojos como razones

Su Majestad, emplea en Vuestra Excelencia, y los que Vuestra

Excelencia con tanta largueza en mí, y el puesto que hoy tan dig

namente ocupa de Presidente y Gran Canciller de las Indias, de

cuyo Consejo soy ministro,

104

le adquieren para ser elegido mi

mecenas derechos tan precisos,ios títulos son todos que están de

sobra en llegando a la consideración de las partes de magnani-

101 Nacido en León (1612-1668), su nombre era Ramiro Pérez de Guz

mán, y fue hijo de los marqueses de Toral. El conde-duque de Olivares tenía

unlejano parentesco con él y con el fin deconsolidar sulinaje lo casó con su

hija María de Guzmán en 1625. A la muerte de María, en 1626, le concedió

el título de duque de Medina de las Torres y Consejero de Estado y Canci

ller de las Indias. El título de Tesorero General de la Corona de Aragón le

fue otorgado en 1628. Un dato importante es que antes de las capitulaciones

matrimoniales, Olivares, por escrito, recomendó a su yerno -a quien llamaba

hijo- proteger lasletras, que, para daño de lamonarquía, estaban descuidadas

desde hacía mucho tiempo . J. H. Elliot,El conde-duque de Olivares.Crítica,

Barcelona, 6ª ed., 1991,pp. 180-181.

102 P del.Así MC.

103 MC: Felipe.

104 Alarcón ocupó el puesto de Relator Inter ino desde el 17 de junio

de 1626.

105 MC: preciosos.

73

midad, prudencia, piedad y justicia que contra las amenazas de

su edad y pronósticos de la envidia, con tal armonía templadas

le componen, que parece que el cielo, con particular cuidado, ha

querido, con el acierto que ha mostrado la experiencia, desem

peñar la elección que hizo el amor de quien fio a edad tan verde

multiplicados ministerios que, divididos, apenas la más madura

puede a cada uno satisfacer. Pues aunque concedo cuanto debo

y puedo a la prudencia y divino dictamen de SuMajestad, y a la

especulación, seso y buen celo del Conde,1ü7 mi señor, nunca me

persuadiré a que no han excedido los efectos a sus esperanzas.

Solo concederé que les han igualado sus deseos. Pues si la reco

mendación mayor, según Séneca, para con los buenoses serlo,io a

yo, que cuandono lo sea, debo almenos trabajar porparecerlo,

109

no he menester más que serlo tanto Vuestra Excelencia para pu

blicarme afecto y conocerme obligado a celebralle en lomás que

mis pocas fuerzas alcancen, ni Vuestra Excelencia para amparar-

106 Se refiere a que solo tenía dieciséis años de edad.

107 Don Gaspar de Guzmán, conde-duque de Olivares (Roma, 1587-

Toro, 1645). Su padre, Enrique de Guzmán, trabajó al serviciode la corona

como embajador de España en Roma, virrey de Sicilia y Nápoles y miembro

delConsejo de Estadoen la corte.Los condesde Olivares eranmiembrosde la

aristocracia andaluza.Don Gaspar fue el tercer condede Olivares(1607),pues

su hermano mayor falleció. En 1614fue designadocomo gentilhombrede cá

mara del príncipeFelipe, luego FelipeIV,y poco después deldecesode sutío,

donBaltasar de Zúñiga, se convirtió en privado delmonarca.El debilitamien

to de la monarquía bajo los veinte años de preeminencia del duque de Lerma

fue un motor esencial en su afán reformista. Creó la Junta deReformación,la

Unión de Armas y formuló una serie de medidas económicas y fiscales,entre

otras muchas cosas.

Vid.

Elliot,

op. cit.,

y

Richelieu

y

Olivares.

Crítica, Bar

celona, 1984;Gregorio Marañón,

El conde-duque de Olivares.Lapasión de

mandar. Espasa-Calpe, Madrid, 2006, y La obra política delConde-Duque

de Olivares . Revista de Occidente, LI (enero-marzo, 1936),pp. 283-321.

108 En muchas de sus cartas, Sénecatrata el tema dela bondad, ya sea

como honestidad o virtud. Por ejemplo, en su magnífica Epístola 95, reco

mienda: ¿Quieres tener propicios a los dioses? Sé bueno . Epístolas95, 50;

vid. E. 34, 3-4.

109 parecerlo: imitarlo. Pregunta Séneca: ¿Qué te hace falta para ser

bueno? Quererlo .

bid.,

80, 4.



74

me. Estas, pues, ocho comedias, si no lícitos divertimientos del

ocio, virtuosos efectos ? de la necesidad en que la dilación de

mis pretensiones me puso, reciba Vuestra Excelencia en su pro

tección, que si bien parecerá que por haber pasado la censura

del teatro no necesitan de tan gran defensa, tal es la envidia que

la han menester. Guarde nuestro Señor a Vuestra Excelencia los

años y con los aumentos que desea entre los demás, su menor

criado.

LICENCIADO DoN JuAN Rinz

DEALARcóN Y MENDOZA

EL AUTOR AL VULGO

Contigo hablo, bestia fiera, que con la nobleza no es menester,

que ella se dicta más que yo sabría. Allá van esas comedias:

trátalas como sueles, no como esjusto sino comoes gusto,

113

que

ellas te miran con desprecio y sin temor, como las que pasaron

ya el peligro de tus silbos,

114

y ahorapueden solo pasar el de tus

rincones. Si te desagradaren, me holgaré de saber que son bue

nas, y si no, me vengará de saber que no lo son el dinero que te

han de costar.

110 MC: efetos.

111 P: rver.

112 dicta: dictamina. Los miembros de la nobleza no requieren que el

autor sedirijaa ellaparadictaminar susobras,pues soncapacesde hacerlo por

su cuenta.

113 Alude a laidea de laComedia Nueva de darle gusto alvulgo porque

es justo.

114 Serefierea que las ocho comedias incluidas en la Parte Primera ya

se habían representado.

o s f v ores del mundo

[75]



76

FIGURAS DE LA COMEDIA

ÜARCI RUIZ DEALARCÓN

DoN JUAN DE LUNA

EL PRÍNCIPE DON ENRIQUE*

DoN

Drsoo

viejo tío de ANARDA

ÜERARDO, paje del PRÍNCIPE

EL CONDE MAURICIO

LEONARDO,

su criado

HERNANDO, gracioso

ANARDA, dama

JULIA,

dama

INÉS, criada de ANARDA

BuITRAGO,

escudero

Dos pajes

Hijo del rey don Juan el príncipe don Enrique ocupó el trono de Cas

tilla de 1454a 1474,con el nombre de Enrique IV.

ACTO PRIMERO

Salen GARCÍA y HERNANDO de color.*

HERNANDO

[L indo lugar

GARc1

E l me jo r.

Todos , c on é l, s o n a lde as .

HERNANDO S ei s a ño s h a q ue r od ea s

aque ste g lobo infer i or ,

y n o v i e n s u r ed on dez

he rmosura tan extraña .

GARc1 E s co rte d el R ey d e E sp añ a,

q ue e s d eci llo d e u na v ez .

HERNANDO [He rmosa s ca s as

de color: la vestimenta de color de los personajes es un indicio escé

nico de que están de viaje, de camino. Garci y Hernando llegan al Soto de

Manzanares, en la corte madrileña. El gabán formaba parte de la indumen

taria: capote cerrado con mangas y capilla, del qual usa lagente que anda

en el campo y los caminantes ... (Cov.). El traje del caballero del verde

gabán cervantino es un ejemplo detallado: vestido un gabán depaño fino

verde, jironado de terciopelo leonado, con una montera del mismo tercio

pelo; el aderezo de la yegua era de campo y de lajineta, asimismo demo

rado y verde .

El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha

(ed. Luis

Andrés Murillo). Castalia, Madrid, 5 ed., 1978, t. II, C.XVI, p. 149.Sobre

la función de esta vestimenta de camino,

vid.

Alonso Zamora Vicente,

De

camino, función escénica'', en Dieter Kremer (ed.), Homenagem a Joseph

M. Piel por ocasiáo de seu

º

aniversario.

Niemeyer, Tübingen, 1988,pp. 639-653.

2

con él:

comparados con el lugar, Madrid. En el reinado de Felipe III

hubo una gran expansión urbana; el duque de Lerma empezó a construir en

1603. En

El acero de Madrid

(1607-1609) se comenta: OTAVIO:otables

edificios. PRuDENc10:Vansehaciendo . Vid. Introducción (ed. StefanoArata).

Castalia, Madrid, 2000, pp. 17y 20; v.275.

4 globo inferior: la Tierra.

8 decillo:decirlo.La asimilaciónde la -r del infinitivoa la-1 delenclítico,

empleadaen épocas anteriores,es muy comúnen las obras dramáticasdelSiglo

deOro.Se usa a lolargode

Losfavores delmundo.

No volveréa anotarlo.

77

5



78

GARCI Lucidas ;

no t an f ue rt es c omo bel la s .

HERNANDOqu í l as mu je re s y e ll as

s o n e n e so pa re ci da s .

ÜARCI Que edifiquen al revés

m ay o r n ov ed ad m e h a h ec ho ,

que p rimer o ha ce n e l t ec ho

y l as par edes de spués .

HERNANDOLo m i smo , s e ño r, v er ás

e n l a mu je r, que a de re za ,

a l ve s ti r se , l a cabeza

p ri me ro q ue lo d em ás .

GARCI B izarras las damas son.

HERNANDOie s tr a s pudi era s deci r

e n l a h er id a d el p ed ir ,

que e s s u p rimer a i n te nci ón.

C í fr a se , s i ha s adver ti do ,

e n l a d e m ejo r s uj eto ,

to da la g ala e n e l p e to ,

16 Los libros de arquitectura de Vitrubio fueron una referencia constan

te de los tratadistas de los siglos XVI y XVII. Vid. Alicia Cámara Muñoz,

Arquitectura

y

sociedad en el Siglo de Oro. El arquero, Madrid, 1990, p.

157.Probablemente serefiera a que, a imitación de la construcción romana,

primero selevantaban las columnas y sobre ellas el techo; luego se construi-

rían las paredes.

17-20 Juan de Zabaleta describe los pasos de la mujer para salir de fies-

ta; antes que otra cosa: Éntrase en el tocador a medio vestir, engólfase en

el peinador, pónese a su lado derecho la arquilla de los medicamentos de la

hermosura y empieza a mejorarse el rostro con ellos . El día de f iesta por la

mañana y por la tarde (ed. Cristóbal Cuevas García). Castalia, Madrid, 1983,

p. 114.

23 La idea de las mujeres que piden regalos es frecuenteenAlarcón.Her-

nandoinsiste en ella

infra

vv. 336y ss.,389y ss.Luego habla dela ausenciade

amor, debida al interésmonetario,vv.2572-2599.

26

sujeto:

calidadde la persona (Cov.).Tambiénseempleael términoen el

sentidode personaen otrosversos,por ejemplo,v. 381.

27

peto:

aunque era una armadura para proteger el pecho, se refiere a la

10

15

20

25

79

t od a l a g ra ci a e n e l p id o.

Ta nt o l a i n te nc ión c rü el

s o lo a e s te f in e nder ez an ,

q ue s i e l P ad re N u es tr o re za n

e s p or qu e p id en c on é l.

H oy a la m oz uela ro ja

que e n nues tr a e s qu i na ver ás ,

d ij e a l p as ar : ¿C ómo e stá s?

y r es pond ió : P ar a a lo ja .

Ü ARCI Con todo, s iento afición

d e M ad rid e n ti .

HERNANDO yme hici e ra s

me rc ed s i a quí f enec ie ra s

es ta peregrinac ión,

q ue mo le rá n a u n d iama nt e

s ei s a ño s d e c am in ar

d e u n lu ga r a o tr o lu ga r,

hecho caba llero andante.

G ARc1 Rem ando, es toy agraviado,

y s eg ún ley es d e h on or,

d eb o h al la r a m i o fe ns or ;

no ba st a haber lo bu sc ado .

M as n o p ie ns es q ue m e ca ns o,

que ha st a l le ga r a ma ta ll e,

d e s uer te e s to y , que e l bu sc al le

t engo s o lo po r de sc an s o.

N o a m iti ga rm e e s b as ta nt e

30

35

4

45

50

vestidura que cubría de los hombros hasta la cintura e iba ceñida al cuerpo.

33 mozuela roja:muchachaencendidaenelcolor(vid.s.v.Rojo,Cov..

36

aloja:

Es una bevida muy ordinaria en el tiempo del estío, hecha de

agua miel y especias (Cov.).

44 Reminiscenciasdel

Quijote

que se encuentranen varias obras de Alar

eón.En

El tejedor de Segovia,

por ejemplo,dicedonJuan: Gracerán,esa fineza

/es de caballeroandante (vv.281-282).

45 P agraciado.



80

t iempo, c an s anc io n i e noj os ,

q u e s iem pr e t en g o e n l os o jo s

aque l a f ren to so guante .

¡Ah , c i e lo s ¿En qué l uga r

e sc on d éi s u n h omb re a sí ?

¡ Ci el os , o m a ta dm e a m í

o de já dmelo ma ta r

Yo , que e n l a a fr ic ana t ie rr a

t an to s mo ros he ve nc ido ;

y o, q ue p or m i e sp ad a h e s id o

e l a sombr o d e l a g u er ra ;

y o , q u e e n t an d iv er sa s p ar te s

f ij é, a pe sa r de l pa ga no

y e l h e re je , c on m i m an o

catól icos es tandartes ,

¿he de v i vi r a g ra v ia do

t an to s a ños , c ie lo ? ¿E s b i en

que e s té de shon ra do qu ie n

ta nt as h on ra s o s h a d ad o?

HERNANDO Po r D i os t e p i d o, s eñ o r,

q u e n o t e a fl ija s a sí ,

q ue y o e sp er o e n D io s q ue a qu í

ha s de r es t au r ar t u hono r.

S i l as s eñ as n o h an m e nt id o ,

d on J ua n e n Ma d ri d e st á:

s u fr e l o m e no s , p u e s y a

l o má s , s e ño r, h a s s u fr ido .

D e ja e sa p en a i nh um an a,

no p i en s es e n t u c on t ra ri o.

GARCI Es pe di r a l c uar ta nar io

5 5

65 H: y que.

66 fijé clavé. Fijar, del latín.fixus, clavado (Cor.).

83-84 cuartanario:el enfermo de cuartanas; cuartana: especie de calen

tura que entra con frío de cuatro en cuatro días

(Aut.).

Por curiosidad, anoto

6

65

70

75

80

81

HERNANDO

qu e n o p ie ns e e n l a c ua rt an a.

Diviér te te , cons idera

c omo e s tá e n c a ni cu l ar es ,

c on s e r pob r e Manz ana re s ,

t an hon ra da s u r iv e ra

q u e d él d ij o u n a s eñ or a,

c uyo s a ber he e nv id i ado ,

q ue e s, p or lo p ob re y h on ra do ,

h id al go d e l os d e a go ra .

B i en puede a li v ia r t u s ma le s

ve r e s e pa rque a bundo s o

de c one jo t eme ro s o,

b la nco de t ir os r ea le s .

D e te nt e, ¿ n o e s m i e nem ig o

e l q u e m i ro ?

¿Don Juan?

95

8 5

9

ÜARCI

HERNANDO

ÜARCI

Sí,

que Juan 11padecía cuartanas; escribe Juan de Mariana: habíase ido el rey

de Castilla á Medina del Campo y á Valladolidparaver si con la mudanza del

aire mejoraba de la indisposición de cuartanas que padecía... , Historia de

España,

ed.cit, t . 2, p. 139.

87 El río Manzanares llevaba muy poca agua. En Laprueba de las pro

mesas,

Alarcón hace referencia al río en términosparecidos: ¿Luego ya ha

bréis olvidado / al gran Tajo celebrado / por Manzanares,de quien / dijo un

cortesano bien / que, según es abreviado / y ardienteelturbio licor / que lleva

en caniculares, / no es agua, sino sudor,/ que, abrasadode calor,/ echa de sí

Manzanares? (vv. 1719-1728).En Los empeñosde unengaño se expresa que

el llanto es capaz de aumentar la corriente del Manzanares(vv. 1325-1330).

Vid.más ejemplos en n.MC.

88

honrada:

visitada, frecuentada.

92 hidalgo de losde agora: la palabra hidalgocontiene la forma abrevia

dade hi por hijo y algo, que, como es corrienteen la Edad Media, vale 'ri

queza,bienes', de suerteque hi d'algo equivalíaprimitivamentea 'hombre de

dinero', 'persona acomodada', por oposiciónal villanoo labriego... (Cor.).

Ser hidalgo también suponía tener sangre limpia.El personaje se refiere al

empobrecimiento de los hidalgos queveníade tiempoatrás. El mejor ejemplo

es el escudero deLazarillo de Tormes.



82

e l q u e v ie ne h ab la nd o a llí

c on a que l c o che .

HERNANDO Yo digo

q u e m e p ar ec e d on J ua n,

pe ro no puedo a fi rma ll o.

G AR cI Y a v es q ue im porta n o e rrallo .

Pue s t an d i ve rt ido s va n ,

a l de sc u ido ha s de a ce rc ar te ,

y c on c ui da do m i ra r

s i e s é l; q ue y o q ui ero e sta r

e s cond ido e n e s ta pa rt e

ha s ta que vue lva s. Adv ie rt e

que ce rt i fi c ado quede s .

De spac io mi ra rlo puede s ,

que é l no pod rá c ono c er te .

HERNANDOE l c oc he p ar ó ... u n a d am a

s a le . .. é l s i rv e de e s cude ro .

Ü ARCI Acaba, v ete.

HERNANDO El cochero

m e d irá c óm o s e lla ma .

5

Vase.

Salen

ANARDAJuux

con man to s y

DoNJUAN.

JuAN El P rínc ipe, m i s eñor,

q u e d es te p ar qu e e n la c ue st a

da ndo e s tá c on l a ba ll es t a

110 que certificadoquedes:que quedes seguro.

Las mujeres empleaban mantos para cubrirse el rostro cuando estaban

en la calle.

119-120 dando está con laballesta/ licióny envidia al amor: el Príncipe

supera a Cupido en el uso del arco y la conquista amorosa; lición: lección.

Rafael Lapesa indica que El empleo excesivo de

i

u, no solo dura todo el

siglo XVI[ ...], sinoque algunos casos penetran en el siglo XVII... . Juan de

83

l ic ió n y e nv id ia a l am or ,

c omo vues t ro c o che v i o,

contento y a lboro tado

a da ro s e s te r ec ado ,

be ll a Ana rda , me e nvi ó .

M i r al do e n a que l r epe cho ,

s o b re e l hombro l a ba ll es t a,

l a m i ra e n e l b la nc o p u es ta

q u e s ig u e t a n s in p ro ve ch o.

A N A RD A A l p arq ue , d on J ua n, s ub ie ra ,

n o d an do qu é mu rmu ra r,

m a s e st á t od o e l l ug ar

d e e se r ío e n l a r i be ra .

P erd ón m e h a d e d ar s u A lte za ,

y po rque pueda a dve rt ir

q ue n ace en m í e l n o s ub ir

d e h onor , y n o d e e sq u iv ez a,

a quí me qu ie ro a s en ta r

2

2 5

5

3

3 5

Siéntanse la s damas; DoNJuANse arrodil la .

do nd e e l P rí nc ip e m e v ea ;

q ue v er lo q ue s e d es ea

a lgo t ie ne de go za r.

Y vo s, q u e c on é l p r iv ái s,

e s ta o s a qu í, po rque a rguya

4

Mariana comenta sobre Enrique IV: Era aficionadoasaz a la caza... . Op.

cit., p. 141.

125

Miraldo:

miradlo. Metátesisconsonánticadeusofrecuente en la lite

ratura de los Siglos de Oro. Suuso serepiteen la obra.

141

priváis:

de privar: ser favorecidopor algún señor.En este caso don

Juan es el favorito del Príncipe. Mariana, como vimos en la Introducción,

señala que Juan Pacheco, hijo de Alonso Girón, se criócon el príncipe don

Enrique y obtuvo su privanza. Op.cit., p. 114.

142 arguya: tenga indicio.



84

4 5

5

5 5

144

alcaide:

en el sentido de guardián. Era el castellano que custodiaba

una fortaleza o plaza.

149 MC: ¿De rodilla?

153 Y cuando: y auncuando. Usopropio del español clásico.

161-162

en cas del embajador/ de lngalaterra te espero: cas:

apócope

de casa; lngalaterra: Inglaterra, epéntesis para aumentar el número de sí

labas. Garci pretende refugiarse en la embajada inglesa por el privilegio y

concesiones extraterritoriales de los representantes extranjeros. Al respecto,

dice don Fernando en

El tejedor de Segovia:

Y aunque nos parezca estar /

seguros aquí, pues gozan / las casas de embajadores / exenciones tan noto-

rias... (vv. 801-804).

6

85

de I ng al at er ra t e e spe ro ;

c on m is jo yas y d in ero

p on te e n s alv o.

HERNANDO Voy , señor.

GARCI

JUAN

GARCI

ANARDA

JULIA

ANARDA

JUAN

GARCI

Vase.

Sa ca l a e sp ada y embis te a DoN JuAN,

é l s e l ev an ta

y

la saca .

Aqu í p ag ará t u v id a

tu atrevimiento.

Detente.

[Ah, d on J ua n , a qu í n o h ay g en te

q ue l a v en ga nz a m e impi da .

( ¡Qué confusión

6 5

[Aparte.]

P rima m í a,

¿qué haremos?

[Oh t rance fuerte )

¿Ven i st e a bu sc ar t u muer te ?

¿No me c on oc es , G ar cí a?

T ant o mayor es s e rán,

s i a qu í te v en zo , m i s g lo ri as ,

c ua nto lo s on tu s v ito ri as .

7

7 5

q ue e sta fo rta le za e s s uy a,

pue s po r a lc ai de quedái s .

JULIA

( Pa re ce q ue s e m i ti ga

[Aparte.]

t u a co s tumbr ado r ig or .

ANARDA

A e sto m e o bli ga e l t em or,

y a q ue e l a mo r n o m e o bli ga.)

¿De rodi l la s?

JUAN

Tus despojos

adoro.

ANARDA

Mucho t e hum i ll as .

JUAN

¿No p on dr é y o la s ro di lla s

d on de e l P r ín ci pe lo s o jo s?

Y c ua nd o n o a tu d ei da d

t al v en er ac ió n l e d ie ra ,

a tu p rim a s e la h ic ie ra ,

p ue s a do ro s u b eld ad .

Sale

HERNANDO.

GARCI

¿Es d on J ua n?

HERNANDO

S in duda a lguna ,

q ue y o p re gu nté a l c oc he ro :

¿Qu ién e s e s te c ab al le ro ?

y d ijo : D o n J ua n d e L un a .

GARCI

E n c as d el emb aj ad or

Vienen a los brazas cae deba jo DoNJUAN,

s ac a l a d aga

GARCÍA

l evanta a da lle unapuña lada .

A NA R DA V en ci do c ay ó d on J ua n.

GARcI Ya llegó el t iempo en que salga

d e t an ta a fr en ta , e nem igo .

171 Veniste:viniste. Conjugación errónea que conserva la raíz del verbo;

suempleo es muy común en la actualidad.

175

vitorias:

victorias.Formaromanceadadeloriginallatino

victoria.



86

E s te e s t u j u st o c as ti go .

JUA N ¡V álgam e la V irgen

Det iene e l braza levantado y levántase.

8

ÜARCI

Valga;

que a t an a lt a i n te rc es o ra

no puedo s e r de s co rt és .

D é jam e b es ar t us p ie s.

D o n J ua n, a n u es tr a S eñ or a

V i rge n ,mad re de D i os hombre ,

d e l a v id a s oi s d eu d or ,

que r ef re nar m i f ur or

pud ie ra s o lo s u nombre .

Ma t adme ; que má s qu is i er a

mo ri r que ha be r a g ra v ia do

a q ui en la v id a m e h a d ad o.

Má s q u ed a d es ta m a ne ra

s a ti s fe cha l a hon ra m í a,

q ue s i y a p ud e m ata ro s,

m á s h e h ec ho e n p er do na ro s

q u e e n d ar os l a m u er te h ar ía .

Ma t ar pude, ve nc edo r

d e v os s olo , m a s a sí

he v en cido a vos y a m í,

q u e e s l a v i to ri a m a y or .

2

JUAN

ÜARCI

8 5

JUAN

9

ÜARCI

9 5

185 La religiosidad no es frecuente en el teatro alarconiano, lo que la

apartade la Comedia Nueva.La referencia a laVirgenno vuelve a aparecer en

el texto. Vid Introducción.

195-200 La idea de que el perdón implica un vencimiento sobre símis-

mo también seencuentra en Ganaramigos; dice el Marqués a donFernando,

quien mató a su hermano: y si ya pude mataros, I hago más en perdonaros

/pues también me venzo a mí (vv.912-914). El dominio de sí mismo me

diante el uso de la razón es una de las concepciones fundamentales de la

ética estoica.

87

So lo fa ltó de r ri ba r

e l b r az o ya l eva nt ado :

má s f ue pe rdonar a ir ado

que e ra , pud ie ndo ma ta r.

A N AR DA (D e tu rb ad a es to y s in m í.)

Nec io, de s cor té s , gro sero ,

s i va l ien te cabal le ro,

f ue ra b ie n m i ra r q u e a qu í

e st ab a y o p ar a d ar

a e s e i n te n to d i la c ión .

¿Fa lta rao s o t ra oca si ón

de pode rlo e jecutar?

ÜARCI En que o s h abéis ofend ido

reparad , s eño ra mía ,

l lamando descortes ía

l o q u e c eg u ed ad h a s id o.

C i ego l le gué de l f u ro r;

que ¿qu ié n , s e ñor a, o s m i ra ra

q u e s u sp en s o n o qu ed ar a

u d e re sp eto u d e a mo r?

A NA RD A V an as las lis on jas s on ,

c uando c on lo que i n te n ta s te s ,

[Aparte.]

2 5

2

2 5

2 2

218 MC:os mira.

220 H, MC: o de respeto o de amor. No obstante, el uso de la misma

disyunción se repite en el v. 2321: u de amor u de respecto . En La Gato

maquia escribe Lope: ¡Oh celos], si entre gatos, I de burlas u de veras...

(ed.Celina Sabor de Cortazar). Castalia,Madrid, 2001,11,vv. 179-180.En

El

Buscón se utiliza en muchas ocasiones, por ejemplo: -U ese libro enseña a

serpestes a los hombres u le compuso algún dotor (ed. Pablo Jauralde Pou).

Castalia, Madrid, 1990, p. 139;en

El vergonzoso enpalacio,

Vascopregunta

a Ruy: ...si fue forzada u no tu hermana? (ed. Heverett Hesse). Cátedra,

Madrid, 2001, v. 445.

222 intentastes: intentasteis. La desinencia en -es de la segundapersona

delplural delindefinidoprocedede la etimología; la formaactualen -eis, ana

lógica, se generalizó tardíamente, aunque se encuentraen textosde los siglos

XVI y XVII.



88

de n i ngún modo guar da s te s

e l d ec or o a m i o pi ni ón .

¿Qué d ije ra n l os q ue e st án

bu sc ando qué murmura r,

v ie nd o a m i l ad o m ata r

u n h omb re c omo don J ua n?

JUAN S i a dve rt ís , s eño ra m í a,

p er dó n m er ec e e n s u e rr or

q ui en p or t en er m u cho honor

tuvo poca co rtes í a.

ANARDA

¡Bueno e s d is c ul pa rl o vos

JUAN

¿No e s to y a hac el lo ob li g ado ,

c uan do la v id a m e h a d ad o?

Sal e un paj e [GERARDO.]

ÜERARDOSu A lt ez a ll am a a l os d os .

ÜARCI

¿El Pr ínc ipe?

ÜERARDO

Veis lo a llí .

JUAN

No t ené is que a lbor ot ar os ,

que p re st o p ie n so pagar os

lo q ue h ab éis h ech o p or m í.

Su Al teza a l lamarme envía .

[A las damas .]

ANARDA

B i en e s que l e o bede zc ái s .

JUAN

S i e l c oc he , Anar da , t omá is ,

d e ja ro s e n é l quer rí a.

ANARDA D es de a qu í d el ai re y s oto

go za r quer emo s l as do s.

2 2 5

2 3

2 3 5

227-228 La omisión de la preposición a ante el complemento directo de

persona era habitual, sobre todo si el complemento inicia con a-. Su uso es

variable en el teatro de la época,

y Los favores

no es la excepción: por ejem

plo, también se escribe

infra:

a aquel mancebo ... (v. 316), o aAlarcón ...

v. 1100).

236 El personaje es llamado Paje; su apelativo se aclara en el v.269.

89

JuAN Julia, adiós .

JULIA

Don Jua n , a d ió s

Vase.

Ü AR CI P erd on ad es te alb oroto,

s i puedo e s pe ra r pe rdón

d e q ui en s ol o c on m ir ar

da mue rte.

ANARDA De perdonar

v os m e h ab éi s d ad o l ic ió n.

JULIA (¡Q ué bizarro caballero ,

l as a lma s l le va t ra s s í. )

2 5

[Aparte.]

Sale HERNANDO.

2 4

ÜARCI ¿Aquí es tás?

HERNANDO Quise de aquí

ve r e l s uce s o p rimer o.

ÜARCI Quédate y sabe q uién son

e sas mujere s.

HERNANDO ¿Ya es tás

herido?

2 5 5

ÜARCI

En e ll as ver ás

s i e s bas ta nt e l a o ca s ión .

2 6

2 4 5

Vase.

Ü E RA R DO E l P rín ci pe, m i s eñ or,

q ue e st e c as o v ie nd o h a e st ad o,

o s d ic e q ue s e h a a le gr ad o

257 quién: quiénes.Corominasseñalaque el plural se creóa principiosdel

sigloXVIy segeneralizóel XVII.Sinembargo,enel XVIy buenapartedelXVII

se siguióempleando

quién

porel actual

quiénes.



90

91

de tene r compet ido r

2 6 5

foras tero , os l ibraré. )

q ue a s u p ri va do h a q ue ri do ,

ANARDA

j

Oh , q ué m al m e h as e nt en di do

porque os hablaba, o fender ;

¿Ve s e s te e no jo y r ig or ?

q ue d ue ño d eb e d e s er

P u es a rd id es s on q ue amo r

2 9 5

qu ie n c el a t an a tr ev i do .

h a t ra za do y h a f in gi do .

ANARDA

Deci d, Ge ra rdo , a s u A l te za

JULIA

¿Qu ie re s a l P rí nc ipe y a ?

que mos trá rs eme penado

2 7

ANARDA Nunc a t an n ec ia te v i.

d es te s us to q ue m e h an d ad o,

Qu ie n v io e l fo ra st er o d i

f ue ra má s a lt a f in ez a

¿cómo o tr o dueño quer rá ?

3

que c ondenarme a l iv ia na

Aque l b i za rro ademán

con tanta reso luc ión ,

c on q ue la e sp ad a s ac ó,

por s o la l a i nf ormac ión

2 7 5

e l v al or c on q ue v en ci ó

de una c on je tu ra va na .

y d io la v id a a d on Ju an

Q ue y a d e d on Ju an s ab rá

l a gal a, l a d is c re ci ón

3 5

c uá n o tr a l a c au sa h a s id o,

e n darme d is c ul pa , e l modo ,

y d e h ab erme a sí o fe nd id o

2 8

ge nt il ez a y t al le , t odo

e l ye r ro conocerá. m e h a r ob ad o e l c or az ón .

Y por qu e e nt ie nd a q ue y o

JULIA

( ¡Rabi ando e st oy de c el os a )

Aparte.

no s é a d os f av or ec er ,

ANARDA

Y a sí, p or v ol ve r a v el lo

3

l e s upl ic o haga p re nde r

lo a s eguro con prende llo,

a l q ue m i a gr av io c au só .

d e q ue s e i rá teme ro sa

I d c on D io s.

po rque fo ra s te ro e s .

ÜERARDO

Quede cont igo .

2 8 5

JULIA

Cuando s e a pa rtó d e a qu í,

a l o íd o h ab la r l e v i

3 5

Vase.

.

a ~ qu el m an ce bo que v es .

E l i nfo rmar te pudi era .

JULIA Yo pen s é que me re cí a

ANARDA

Bien di ce s , habla lle qu i ero .

s u hum il da d y c or te sí a

JULIA

(A sí ha de s e r, f or as te ro ,

Aparte.

a n te s p rem io que c as ti go .

m i cont ra ri a m i terce ra. )

3 2

Vi ll ana e s tá s , po r m i f e,

ANARDA

¡Ah, caballero

c on qui en p er dó n te p id ió .

2 9

HERNANDO

(¿ Si a m í

Aparte.

( P ré nda os Anar da , que yo ,

Aparte.

caba llero me l lamó?

270 penado: acongojado. .

320 tercera: quien intercede en el amor.Es decir la propia Anarda s · al 1

289 Villana: descortés y grosera (vid. s.v. Villa, Cov.).

a d , ·

1

, , u nv , e

yu ara para conseguir e amor deGarci sin saberlo.



92

¿ Tan b uen talle ten go y o? )

¿ Es a m í, s eñ ora?

ANARDA Sí.

H ER NA ND O E xtrañ é la n uev a form a

c ua nd o m e v i c ab alle ro ,

s i b ien no s oy el prim ero

q ue e n la c orte s e tra ns fo rm a.

M as s on v an as i nte nc io ne s

c ua nd o c on p ob re za li di o,

que es el dinero el O vidio

de ta le s t ransformaciones .

P er o s i p ue do s erv iro s,

d ama , s in s er c ab al le ro ,

mandadme.

ANARDA Pediros quiero . ..

HERNANDOPues b ie n pod éi s d es p ed ir os .

¿ Pa ra p ed irme, d ec id ,

s olo m e llam áis las d os ?

A nim os as s ois , p or D ios ,

la s m u je re s d e Mad ri d.

Que pida la que se ve

d e m í rog ad a y q uerid a,

v ay a: m i am or la con vid a,

y pues pido, es bien que dé.

Q ue la m ujer que hablo y o

e n la i gle si a, ti en da o c alle ,

m e p id a, v ay a: e l h ab la lle

y a p or o cas ió n tom ó.

3 2 5

3 3

3 3 5

3 4

3 4 5

331 Referencia a las Metamorfosis de Ovidio, texto muy citado en la li

teratura áurea. Remando quiere decir que con dinero puede ser considerado

caballero, sin importar el linaje.

336

despediros:

en su primera acepción el término despedir significa-

ba: Echar de sí, algunas vezes con un no, al que pide algo, negándoselo

(Cov.). Hay, pues, una dilogía en el sentido de retirarse y dejar de pedir.

93

M as llam arm e, h acerm e an dar

¿y luego pedirm e? ¿E s cos a

e l d ar t an a pe ti to sa

que he de andar y o para dar?

ANARDA Lo que pediros intento

s olo h ab la r h a d e c os ta ra s.

H ER N AN DOD e e so b ie n m e a tre vo a d aro s

c ua nto o s p in te e l p en sa mi en to .

ANARDA Oíd pues .

HERNANDO Decid, señora.

ANARD A Q ue m e digáis solo quiero

q ui én e s a qu el fo ra ste ro

q ue al oíd o os h ab ló ag ora.

H ER NA ND O C on q ue v os , s eñ ora m ía,

an tes q uién s ois m e d ig áis ,

os lo diré, y no tengáis

lo q ue os p id o a g ros ería,

p orq ue s in s ab er a q uién ,

d ec ir q ui én e s n o c on vi en e,

p ue sto q ue e ne mi go s ti en e.

A NA RD A [Q ué cau to s ois

H ag o b ie n,

q ue en la corte es m en es ter

c on e ste c ui da do a nd ar,

q ue n ad ie lleg a a b es ar

s in i nte nto d e m ord er.

Si as í ha de ser, y o m e llam o

d oñ a L uc re ci a C ha có n.

HERNANDOGa rc i Rü iz d e A la rc ón

es el nom bre de m i am o.

¿Es c aba ll er o?

3 5

3 5 5

3 6

3 6 5

HERNANDO

3 7

ANARDA

3 7 5

ANARDA

HERNANDO ¿Tan mal

o s i nfo rm a s u a pe lli do ?



94

95

L a M anc ha no lo h a te ni do

d e ren ta de be n d e s er

4

más ant ig uo y p ri nc ip al .

3 8

lo s q ue e n s us v as allo s ti en e.

Y s in e l n om bre, e l s ujeto

ANARDA

¿A qu é vi no a es te lug ar?

o s p ud ie ra h ab er mo st ra do

HERNANDOse e s mucho p re gu nt ar .

su calidad.

A NA RD A S olo s i d e e sp aci o v ien e

ANARDA

¿Es casado?

me d ec id .

HERNANDONo , s i no h omb re muy d is cr et o. HERNANDO Si no es aquí

4 5

ANARDA

D ete e l c ie lo b ue na s n ue va s.

3 8 5

r émo ra u n nuevo cui da do .

JULIA

(Di s imu la ; l oc a e st ás .

[Aparte.]

ANARDA

¿Has e a ca so e namorad o?

ANARDA

¿Qué qu ie res?

HERNANDO¿Pi ca is o s? ) P i en s o q ue s í.

Aparte.

JULIA

P re gunt a, ma s

ANARD A M alas nuevas te dé Dios .

s in mos tr ar e l f in q ue lle va s. )

HERNANDOMal d i s imu la qu ien ama .

4

ANARDA

¿Es r ic o?

ANARDA

¿ Pu ed e s ab er se la d ama?

HERNANDO

¡G ra ci as a D io s

HERNANDOOso deci r que so i s vo s.

q ue l le gamos a l l ug ar

3 9

ANARDA

P ues ¿c uá nd o m e h a v is to ?

S i quer íades p regunt ar

HERNANDO

Ahora.

s olo e se p un to la s d os ,

ANARDA

Y ¿c óm o s abé is q ue aq uí

¿ qu é s i rv e p arol a v an a

s e h a en am ora do d e m í?

4 5

y h ab la r d e f als o p rime ro ?

H ERNA N DOo rq ue s é q ue o s v io , s eñ or a.

B ie n s é q ue a pu nta a l d in er o

3 9 5

ANARDA

¿Lisonjas?

toda aguj a co rt esana .

HERNANDO

Verdade s son ,

ANARDA

Ya n o lo q ui er o s ab er ,

d e q ue te ng o a lg ún i nd ic io .

p or mo st ra r o tr os c ui da do s .

JULIA

(Qu e v ie ne e l C on de Mau ri ci o.

[Aparte.]

HERNANDOue s h as ta d os m i l d uc ad os

ANARDA

Pues h uy amo s l a o ca si ón. )

4 2

Sal en e l CONDEMAUR ICIOLE ONARD O.

379-380 Referencia autobiográfica.La ascendencia y parientes de Alar

eó n

procedían de La Mancha, región española de Castilla la Nueva, a donde

viajaba desde Madrid, a partir de 1617.

Vid.

Introducción y Willard F. King,

op. cit.,

pp. 159-161.

381 sujeto:persona. Uso distinto al empleado supra v.26.

389-390 Versoscasi iguales enLa amistad castigada, dondeAurora, lue

go de queFilipo le confiesasu amor,responde: [Gloria a Dios,/ quellegamos

al lugar (vv. 1711-1712).

391 queríades: queríais . Las formas verbales -ades, -edes se dan a la

par que sus reducciones en -ais, -eis. Hasta muy avanzado el siglo XVII las

palabras esdrújulas conservaron la

-d

en lugar de lareducción en -ais.

398 cuidados: intereses.

408 ¿Picaisos?:¿Os enamoráis? Me baso en la interpretación del sentido

figuradode picar que proporciona Francisco Rico en su edición del Guzmán

deAlfarache de MateoAlemán. Planeta, Barcelona, 1983,n. 18,p. 128.

410 H y MC señalan como Aparte este verso. Sin embargo, completa la

idea deque Garci seha enamorado, porqueel amor no puede disimularse.Hay

una ambigüedad.

413 Nóteseel uso indistinto de

agora

y

ahora. Vid.,

por ejemplo,

supra

v.

92;

injra

vv.682, 2003.



96

LEONARDO

CONDE

L ince e re s en conocel la s .

C ie ga a mo r y v is ta d a.

¿Cú y o c ri ad o s er á

e l q ue e s tá h ab la nd o c on e ll as ?

¿Tu nombre?

R em an do e s m i n om bre .

4 2 5

97

RERNANDO Harelo as í.

P obr et il la , ¿ y a me qu ie re s ?

L as a rm a s d e amor t ra jim os ,

q ue u n h om bre a m ata r v en im os

y h emo s mu er to d os mu je re s.

4 4

ANARDA

RERNANDO

A NA RD A ¿D e q ué ?

RERNANDO Remando, cerrilmente,

q ue n o l e s ir ve a l s ir vi en te

m a s q ue e l n omb re o s o bre nombr e.

A NAR DA M ucho tu m odo m e obliga;

g us to m e h a d ad o tu h um or.

RERNANDOso, h ab la nd o a l o s eñ or .

4 3

Vase.

Apar te c on

JULIA.

A N AR D A D ile , J uli a, q ue n os s ig a,

c om o q ue s ale d e ti .

Vase.

JULIA

(Tu m i smo f ue go me a bra sa .)

V en a s ab er n ue st ra c as a,

q u e h e de habl ar te .

Aparte.

LEONARDO

E l c oc he t om a n, h uy e nd o

v an d e ti , s e ño r.

Cuidado

me d a, L eo na rd o, e l c ri ad o.

¿Ve s c ómo la s v a s i gu ie nd o?

¿Qué de te rminas?

Saber

q ui én e s s u d ue ño y s u i nte nto ,

q ue a mo r m e fo rm a d el v ie nto

m i l v is i on es q ue tem er.

4 4 5

4 3 5

Vase

423

Cúyo:

dequién.Términocultoqueen la actualidadseempleamuypoco.

428 MC: más que el nombre el sobrenombre.La enmienda se refiere al

apellido, la casa de procedencia. Sin embargo, en el primer cartapacio de la

Historia de don Quijote,hay una pintura de Sancho con el rótulo de Sancho

Zancas, y debía serquetenía, a lo quemostrabala pintura,la barriga grande,el

talle cortoy laszancaslargas,y porestose le debióponernombrede Panzay de

Zancas,que conestos dos sobrenombresle llamaalgunasvecesla historia . Ed.

cit.,t.I, C.IX,p. 144.Remando consideraquesololees útil sunombre o apodo

conel que se le llame,dada su codiciónservil.

CONDE

LEONARDO

CONDE

Vanse.

Sal en e l

PRíNCIPE,

on gabán y ballesta

GARCÍADONJUAN.

ÜARCI

Supue st o que obedece r

e s f or zo so a vues t ra A l te za ,

o y a a q ui en h a e je rc it ad o

m ás la e sp ad a q ue la le ng ua .

G a rc i R ü iz d e A la rc ón

e s m i n omb re , e n la s fr on te ra s

b e rb e ri s ca s má s t em ido

q ue c on oc id o e n la s v ue st ra s.

4 5 5

4 5

451 oya: oiga.



98

Va s al lo s t engo e n La Mancha ,

q u e m i s p as ad os h er ed an

de l Za val lo s que a Ca s ti ll a

a b ri ó de A l ar cón l as puer ta s .

E n c iñ én d om e l a e sp ad a,

f ui a s er vi ro s a la g u er ra ,

que he re dar hon ra e s ve n tu r a

y va lo r e s me re ce ll a.

Ca ll ar qu i er o m i s ha za ñas ,

p ue s q ue la fa ma o s la s c ue nta

y e n la t ie rr a l as e sc ri be n

r ío s de s a ngr e a gar ena .

Hab rá pues , s e ño r, s e is a ños

que e n l a ba ta ll a s a ngr ie n ta

q u e t u v im o s c on l os m o ro s

e n J er ez de l a F ron te ra ,

m i li tó d on J ua n d e Luna ,

d e c uy o s r ay o s p u di er a

e l m i sm o s ol e nv id ia r

f ue go p ar a s u s s ae ta s,

po rque s u va li en t e e s pa da

4 6

4 6 5

4 7

4 7 5

457-460 Referencia autobiográfica.Zavallos: Femán Martínez de Ceba

llos fundó el apellidoAlarcón, con autorización deAlfonso IX, cuandoganó a

los moros la villa del mismo nombreen el sigloXII. Vid.Introducción y King,

art. cit., pp. 51-52.

464 Afirma Séneca: No tiene derechos la fortuna sobre la conducta mo-

ral . Loe. cit. En referencia a la genealogía dice en otra carta: El alma es la

que ennoblece; ella puede, desde cualquier situación,elevarse por encima de

la fortuna . Epístolas 44, 5.

468 agarena:de mahometanos;descendientesde Abramy Agar.

472

Jerez de la Frontera:

provincia de Cádiz que jugó un papel funda

mental en las invasiones musulmanas. Hacia 1446 hubo una gran reacción

granadina y numerosas expediciones árabes cruzaban la frontera entre Ante

quera y Jimena. Es interesante verlas Ordenanzas de Jerez en el sigloXV.Vid.

Rafael Sánchez Saus y Emilio Martín Gutiérrez, Ordenanzas jerezanas del

siglo XV sobre la milicia concejil y la frontera de Granada . Historia, institu

ciones, documentos, 28 (2001), pp. 377-390.

99

e ra e nce ndi do c omet a

q ue a fu eg o y s an gr e a me na za

la be rbe r is c a po tenc i a.

A l t ra bar l a e s ca ramuza ,

c on t an a n imo s a f uer za

l as hues t es de Á f ri ca emb is te n ,

que l as de Ca s ti ll a a fr en t an .

De sba ra tado s lo s nue s tro s

o lv i da ro n s u s o ber b ia ,

y a un vo lv i er on l as e s pal da s ;

q u e e st o e s v er da d, s i e s v er gü en za .

Yo , de s pe cha do de ve r

t an nunca u s a da f la quez a,

a ta je lo s c on l a e s pa da,

c as t iguel os c on l a l engua.

O s e d eb a a m is ra zo ne s,

o a l v a lo r d el lo s s e d eb a,

co rr i dos lo s ca s te l lano s

repara ron la ca rre ra ,

y e n n u ev o Ma rt e e nc en d id os

revuelven con ta l v i o lenc ia ,

q u e m á s p ar ec ió e l h u i r

a r ti f ic i o que f laqueza .

Vo s , s e ñor , a l f in ve nc is t es ,

q u e s on lo s r ey e s p la ne ta s,

y l as o b ra s d el v as al lo

4 8

4 8 5

4 9

4 9 5

5

495 corridos:avergonzados, porquecorrela sangrepor el rostro s.v. Co

rrer, Cov.).

496 repararon:detuvieron.

498 revuelven:regresan. Entre gente de acavallo es volverla rienda ha

zia la parte de donde ha corrido s.v. Rebolver,Cov.).

502 Felipe IV era conocido con el emblema de Rey-planeta , porque el

sol se ubicaba en la cuarta esfera. Elliot señalaque hacia 1623probablemente

se había acuñado el concepto, sin embargo, como vemos, ya lo empleaAlar

eón,

Vid.op. cit.,p. 190.



100

s e d eb en a s u i nf lu en ci a.

P ue s c om o y o f ui la c au sa

de que l os nues t ro s vo lv i er an ,

p or a ut or d e l a v it or ia

t od o e l c am po m e c el eb ra ,

c on q u e e n a lg u no s c ob ar de s

l a e nvi d ia t ó si go s i embr a,

q u e l a p en s ió n d e l as d ic ha s

e s l a emu la c ión que e ngend ra n .

J unt os pues l os e nv id i os o s

a f ab r ic ar m i s a fr en t as ,

a d on J ua n d e L un a e li ge n

pa ra e l i ns t rumento de l la s .

S ol o e n s u v al or c on fí an ,

y e n l a c onf ia nza a ci er ta n ,

p ue s a lo q ue é l s e a tre vi ó,

n a d ie , s i n é l, s e a tr ev i er a.

D ícenle , pa ra i nc it a llo

a l a ve nga nza que i n te n ta n ,

q ue d e s u e sp ad a y v alo r

h e h ab la do m a l e n s u a us en ci a;

q u e h e d ic ho q u e l as e sp al da s

s uy a s f ue ro n l as p r ime ra s

que v i er on los e nem i gos

e n l a pa sa da r ef ri ega .

Uno e l a g ra v io de nunci a,

l os o tr os c on é l c o nt es t an ,

y é l c o n f al s a i n fo rma c ión

j us t amen te me conde na .

Y e st an d o e n c or ri ll o u n d ía

c on o tr os s o lda do s , l le ga

5 5

5

5 5

5 2

5 2 5

5 3

511 pensión: inconveniente.

533

corrillo: ..

.lajunta quese haze depocos, pero para cosas perjudicia-

les (s.v.Corro, Cov.).

101

de te rm i nado don J uan

di c iendo de s ta mane ra :

-Y o s oy d on Ju an , c u ya lu na

de g lor io s os r ayo s l le na,

e l h o n or d e m i s p as ad os ,

c o n s e r i nmen s o , a cr ec ie n ta ;

v os h ab éi s d ic ho d e m í

q u e s o y c ob ar de e n l a g u er ra ,

s a bi endo que e n va le n tí a

o s v en zo c omo e n nob le za .

-¡M en tís en to do -le d ije;

ma s húbel o d i cho a pena s,

c ua nd o l e t ir ó e n u n gu an te

a m i h on or u na s ae ta ,

q ue s i b i en n o m e lle gó ,

e s p o r l a d es d ic ha n u es tr a

e l honor t an de li ca do

que de l i n te n to s e qu i eb r a.

S aq u é a v en g arm e l a e sp ad a

y él la s uy a en s u d e fen sa,

q ue d e d os h um an os J ov es

do s r ayo s v i br ado s e ra n ,

y a n o im pe dí rn os lo t an to s,

n o d ig o y o c uá l m u ri er a,

q u e c on v en tu ra s e v en ce ,

s i c on v al or s e p e le a.

A l fi n n o p ud e ro m pe r

muros de e s pa das o pues ta s ,

q u e a un que e l v al or l as e xc ed e,

5 3 5

5 4

5 4 5

5 5

5 5 5

5 6

537 luna: juego depalabrasconel apellidoLuna dedonJuan.

555 laves: Júpiter en plural; se refiere a sí mismo y a don Juande Luna.

Júpiteres el dios del panteón romano: divinidad del cielo,de la luzdiurna,del

rayo y el trueno.

556

vibrados:

lanzados.



102

no l as i gua la n l as f uer za s .

Au s en t ós eme don J uan ,

y y o, e n s ab ie nd o q ui én e ra n

l os a u to re s de l e nga ño

d e q u e r e s ul tó m i o fe ns a,

l os d os d e t re s a rr oj é

a lm a r d es d e u n a g al er a:

p or l as b o ca s m e o fe nd ie ro n

y e nt ró l am u e rt e p o r e l la s.

E l t er ce ro s e a u se n tó ,

y a m í el ag rav io m e llev a

b us ca nd o a d on J ua n d e L un a

por v ar io s m a re s y t ie rr as ,

d e te rm i nado a ma ta r

o m ori r; y a s us e sfe ra s

s ei s v u el ta s h a d ad o e l s ol ,

m i en tr as y o a lm undo un a v u el ta .

S u pe q u e e st ab a e n Ma d ri d,

v in e, y v il o e n l a r ib er a

de Manz ana re s a gor a;

embes tí a ve nga r m i a fr en t a;

v in o a l os b ra zo s c onm ig o ,

d o nd e a l h i jo d e l a T i e rr a

5 6 5

5 7

5 7 5

5 8

5 8 5

578-579 Los fundamentos teóricos de la astronomía se basaban en el

planteamiento aristotélico de las esferas homocéntricas. El sol y los planetas

eran llevados por un sistema de esferas concéntricas, cuya última esfera por

taba las estrellas fijas.Aunque había diferencias,puede hablarse de un sistema

aristotélico-ptolemaico, ya que los núcleos de ambos sistemas son: la Tierra

está en el centro del universo, limitado por la esfera de las estrellas fijas; el

movimiento de los cuerpos celestes es circular uniforme -el sol se ubicaba

en la cuarta esfera-. Repite que han transcurrido seis años, como se afirmóal

inicio de la comedia. Vid.Giovanni Reale, Darío Antiseri, Historia del pen

samientofilosófico y científico,II Del humanismo a Kant. Herder, Barcelona,

1992,pp. 195-197.

586-588 hijo de la Tierra:Anteo. Gigante, hijo dePosidón y Gea, que vi-

víaen Libia y obligaba a todos losviajeros a lucharcontra él. Erainvulnerable

103

JUAN

PRÍNCIPE

e n v al or y f ue rz a e xc ed e,

p er o y o a l h o no r d e T eb as .

L a d ag a y b ra zo l ev an to

que a rd ien te furi a gobi erna ,

y él, v ien do q ue y a en el s uelo

n i ngún r emed io l e que da ,

¡ vál game l a V i rge n , d i ce ,

v a lg a , d ig o, y l a s en te nc ia

r evo co e n e l b r eve i n st an te

que a l go lpe empez ado r es ta .

E ste e s e l c a so . D on J ua n,

p u es h e h ab la do e n s u p re se nc ia ,

m e pu ed e em end ar a go ra

l o q u e m i m emor ia y e rr a.

E s te , s eñ or , e s e l c as o.

Ga r ci Rü i z de A l ar cón ,

c la ra s vues t ra s o b ra s s o n :

d es d e e l o ri en te a l o c as o

da e nv id i a vues t ra o p in i ón .

La s má s i lu s tr es h i s to ri as ,

e n vue st ra s a lt as v i to ri as

e l n on p lu s u lt ra h an t en id o;

m as la q ue h oy g an ái s h a s id o

p l us u l tr a de humana s g lo ri as .

Vue s tr a d i cha e s t an e x tr aña

que qu is i er a, v i ve D i o s,

m á s h ab er h ec ho l a h az añ a

6

5 9

5 9 5

6

6 5

mientras tocaba a su madre, la Tierra. Fue vencido por Heracles,quiennació

enTebas.En Lasparedes oyen,Alarcón también cita aAnteo: Imitami amor

al hijo / de la Tierra, aquel Anteo, / que, derribado, cobraba / nueva fuerzay

valor nuevo (vv. 1286-1289).

595 H: en el mismo.

599 emendar:enmendar.Asentadopor Cov. como emendar;proporciona

términos derivados. H y MC actualizan la ortografía.

Vid.

el mismovocablo

infra v. 2284.



104

que ho y ,Ga r c ía , h i ci s te s vo s,

q ue s er p rí nc ip e d e E s pa ña .

Po rque Ale jandro dec ía

- v ed c uá nto lo e nc ar ec ía

q ue m á s u fa no q u ed ab a

s i un r end ido pe rdona ba

q ue s i u n im pe ri o r en d ía .

Qu e e n lo s p ec ho s v al er os os ,

b a st an te s po r s í a empre nde r

lo s ca sos d i fi cu lto sos ,

e l a lc anz ar y ve nc er

c on s is t e e n s e r ve nt u ro s os ;

m as e n q ue u n h om b re p erd on e,

v i éndos e y a ve nc edo r,

a q ui en l e q u it ó e l h on or ,

n a da l a f or tuna pone ,

t od o s e d eb e a l v a lo r.

S i v os d e m a ta r, G a rc ía ,

t anta co s tumbre tené i s ,

ma ta r ¿qué ha za ña s e rí a?

Vue s tr a mayor va lentí a

v ie ne a s er q ue n o m até is .

E n v en ce r e st á l a g lo ri a,

n o en m atar , q u e e s v il a cci ón

s e gu i r l a a ir ada pa si ón,

6 5

62

625

63

635

616-620 Se refiere a Alejandro Magno, cuya liberalidad se convirtió en

tópicoen la literaturaáurea. Al queloamos de liberaly dadivosodezimos que

es un Alexandro (Cov.).Escribe Lope en Laprudente venganza: Ya con esto

voy seguroque no le desagrade a vuestra mercedla novela, porque como a los

letrados llamaningenios,a los valientesCésares, a los liberalesAlejandros... .

Novelas a MarciaLeonarda (ed. FranciscoRico). Alianza Editorial, Madrid,

1968,p. 109.En la biografíadeAlejandro,Plutarcoescribeque envióun pregón

a losateniensespara quese rindieranantesde iniciarla batalla.Al no conseguir

lo, losindultó después de ganarla.

Vid.Vidasparalelas

XI-XIII.

636-638 Sobre el vencimiento de sí mismo, núcleo ético del estoicismo,

105

y de sl us tr a l a v i to ri a

la v i ll ana e jecución .

Qu ie n v en ci ó p u do d ar m u er te ,

p er o q u ie n m a tó n o e s c ie rt o

q u e p udo v en ce r; q ue e s s u er te

q u e l e s u ce de a l m á s f ue rte ,

s i n s e r ve nc ido , s e r mue rt o.

Y a sí n o o s p ue de n eg ar

qu ie n má s p re te nda mo rde r,

q ue m ás h on ra os v in o a d ar

e l v e nce r y n o m ata r

q ue e l m a tar y n o v en cer .

D ar l a m u er te a l e n em i go

de t eme ll o e s a rgumen to ;

de sp re ci al lo e s má s c as ti go,

p ue s q ue v iv e a s er tes tig o

c on tr a s í d e l ve nc im i en to .

La v i to ri a e l ma ta dor

a br ev ia , y e l q u e h a s ab id o

pe rdona r l a ha ce mayo r,

pues m i en tr as v i ve e l ve nc ido ,

ve nc ie ndo e s tá e l ve nc edo r.

Y m ás d on de a c ob ar día

no puede l a emu la ci ón

in te rpre ta r e l pe rdón,

pues t ie ne e l mundo , Ga rc ía ,

d e vo s t al s a ti s fa ci ón.

Dadme los b r az o s.

64

645

65

655

66

665

GARCI

Señor,

I

sedice enEl tejedor de Segovia: Rindiendo el cuelloI alyugo de larazón, /

pues es la hazaña mayor

I

vencerse a sí (vv. 175-178).

639P: deslutra.



106

c on q ue a v ue stro s p ie s m e a ba je

p r em i á is m i ha za ña mayo r.

PR íNCIPE Eso s p i de e l va s al la je ,

y e so tr os d eb o a l v a lo r.

G ARCI Como rey sabéis honrar.

PR ÍNCIPE A lza d ,A l a rc ón, de l s uel o,

q ue en e l s u elo n o h a d e es ta r

qu ie n ha s a b ido ob li g ar

l a m i sm a R ei na d el c ie lo .

Y qu e p ag o c on s id er o

p or l ib ra nz a s u y a a v os

l as honr as que da ro s qu ie ro ,

q ue e s e l r ey u n te so re ro

que t i ene e n l a t i e rr aD i o s .

Échale los b razas .

L i b re de s e r de rr ib a do

a ho ra m e ju zg o y o ,

que b i en s e ré s u s te n ta do

d e u n b ra zo a q u ie n, l ev an ta do ,

t al f u ri a no de rr ibó .

Y a sí e n m i c as a, G ar cía ,

o s q u ed ad ; d es d e e st e d ía

a ndemo s j unt os l os do s,

q u e q u ie ro a pr en d er d e v os

l a p i eda d y va le n tí a.

Gen ti lhombre de m i bo ca

667

abaje:

baje (s.v.Abaxar, Cov.).Término en desuso, en la actualidad,

entre gente culta; sin embargo, se sigue empleando por personas de escasa

preparación escolar.

691 Gentilhombre de mi boca: Gentiles Hombres de la Cámara o de la

boca, son criados de los reyes constituidos en la una y otra dignidad (Cov.).

Deleito y Piñuela proporciona mayores especificacionesen El rey se divierte.

Alianza, Madrid, 1988,p. 11O.

107

695

70 0

70 5

71 0

696-700 Aunque Garci no solicitarecompensa, la idea sepresenta en La

crueldadpor el honor donde Zaratán sugiere al rey: Ítem, que a los que pre

mias con oficios,/ no aleguen el gozallos por servicios,/ pues al pedirlos, por

merced los piden, / y no te han de obligar ,pues selos diste, / con la misma

merced que les hiciste (vv.2095-2099).

701-702 El hábito se refiere a lasÓrdenesmilitares(Santiago,Alcántaray

Calatrava),instituidasen la caballería para defensa de la fe.La posesiónde un

hábitosignificabagrandes dignidadesy rentas.

709 MC: lo que.



108

a Ga rc i Rüiz por m í,

agradezco.

PRÍNCIPE Debo más

a q uien h oy m e h a d ad o a ti .

A pa ga rl e me aper ci bo

e st a v id a c on qu e v iv o,

en la q ue h oy , d o n Ju an , te d io ;

q u e e re s, ami go , o tr o y o ,

y e n ti la v id a re ci bo .

JuAN A todos sabes h onrar.

7 5

7 2

Sa le e l p a je GERARDO.

PR ÍNCIPE ¿Qué ha y ,G e ra rdo ?

GERARDO A vues tra Alteza

apa rte qu i s ie ra habla r.

Apár ta se e l PRÍNCIPEon e l p a je

hab lan aparte

GARCÍADoNJuAN .

JUAN

Merece vue s tr a nobleza

t an s o be ra no luga r.

U n d eu do r en m í te né is

d e l as h on ra s q ue h oy r ec ib o.

C u an do a m e rc ed v u es tr a v iv o,

na da de be rl e podé is

p or l ey a v ue str o c au ti vo .

Ma s d onde e l s u je to e s ta l,

no t an to e s timéi s que a p li que

e l á n imo l ib e ra l

e l P r ín c ipe don En ri que

ÜARCI

JUAN

713 Entiéndase que don Juan agradece las mercedes dadas a Garci, por

que le perdonó la vida. Idea que retoma el Príncipe. H y MC puntúan por

mí / agradezco .

7 2 5

7 3

109

a ha ce ro s me rc ed i gua l;

p or qu e e n s u r ea l p er so na

pu s o e l c ie lo t al nobl ez a,

ben ign idad y la rgueza ,

q ue h oy o s d ie ra s u c oro na ,

a t en er la e n l a c ab ez a.

PR ÍNCIPE (Con fu s oe s to y .¿Quéhe de ha ce r?

¿A l q u e t an to a go ra h on ré

t engo a l pun to de p r ender ?

Pues de ja r de obede ce r

aAna rda ¿c ómo podr é?

[Oh

f ue ro de amor i n ju s to

¿A t an h er oi co v ar ón

ha ce r t al a g ra v io e s j u s to ,

p or s ol o e l li vi an o g us to

d e u n a mu je r s in r az ón ?

Pe ro prende llo ¿qué importa ?,

s i lu eg o l e h e d e s ol ta r,

y a m í m e v ien e a lib rar

s u p ri si ón l iv ia na y c or ta

d e u n la rg o e no jo y p es ar.

P e ro t engo po r me jo r,

po r mo s tr arme po co aman te ,

s u fr ir d e Ana rda e l r igo r,

que da r no ta de i ncon st an te

a u n h om bre d e ta l v a lo r.

M a s s i la c au sa le d ig o,

b i en d i s culpará e l e feto . . .

7 3 5

7 4

Aparte.

7 4 5

7 5

7 5 5

7 6

738

largueza:

generosidad, liberalidad.

748 P: gravio.

762 efeto:efecto. En el período áureo se emplean tanto las formas latinas

cultas (perfecto, concepto, digno) como la tendencia a simplificarlas(perfeto,

conceto, dino). De ahí que respetemos ambos usos. Vid. Ramón Menéndez

Pidal, Manual de gramática histórica española. Espasa-Calpe, Madrid, 14ª

ed., 1973,p. 11.

¡



799-802 Un poco te quiero Inés /[ ...] Yo te lodiré después : es un

cantar que se convirtió en proverbio. De ahí que Inés lo sobrentienda desde

que Hernando dice la primera parte. Lope lo cita en El caballero de Olmedo

(ed. Francisco Rico). Cátedra, Madrid, 15ª ed., 1996, vv. 999 y 1011.

805-806 Refrán: Mula lerda tarde a la posada llega . Vid. Rodríguez

Marín,

Refranero general ideológico español

compilado por Luis Martínez

Kleiser. (S. e.), Madrid, 1953,44369 (n.MC).

110

No me t en dr á p o r d is cr et o,

si a ún n o e mp ie za a se r m i a mig o

c ua nd o l e f ío u n s ec re to .

7 6 5

M as y a sé lo q ue h e d e h acer.)

Vedme e st a noche , Ga rc ía .

GARCI

Vues tro soy .

PRÍNCIPE Ha bé is d e v er

a m i p ad re, q ue p on er

vuest ra pe rsona que rr ía

7 7

e n e l e st ad o q ue c ua dr e

a l v alo r q ue en v os se v e.

GARCI

Con s er vi ro s l o t end ré .

PRÍNCIPE

E sta n oc he d e m i p ad re

e l hábito a lcanza ré.

7 7 5

Vase.

JUAN

Y a c on él o s m iro y o,

q ue e l R e y d on Ju an a su A lte za

n ad a j am ás l e n eg ó ;

q u e d e s u p ad re h er ed ó

e l Pr ínc ipe la la rgueza .

7 8

Vase.

GARCI

En ma r s ang ri en to de c rüe l ve nga nz a,

d e r ab ia , d e i ra y d e c or aj e ll en o

corr í tormenta, de e spe ranza a jeno

d e l le ga r e n m i e sta do a v er b on an za .

Y un s úb it o a cc ide nt e, una mudanz a

7 8 5

e l pe cho l ib ra de mor ta l ve ne no,

766 MC: Masyo.

777 Setratadelrey donJuan11,padredel príncipeEnriqueIV.

786 MC: del mortalveneno.

y el q ue e n m i ag ra vio a m i fu ro r c on de no ,

e n e l pe rdón p r oduce m i e spe ra nza .

N o la p riv an za m e movi ó f ut ur a,

que Fo rt una e n s us ob ra s de si gua le s

n o h ac e d e lo s m é ri to s m emo ri a;

m a s d eb o a m i p ie da d e st a v en tu ra ,

y p or lo m en os e n h az añ as ta le s

d e l a g en til a cc ió n q ue da l a g lo ria .

Vase.

Sale

HERNANDO

o n c ap a

y

sombrero v iejo

y INÉS.

HERNANDOTu nombre s abe r de se o .

INÉs Inés.

H ER NA No o D ecirte po dré,

seg ún en m í n o sé q ué

s ie nt o d es pu és q ue t e v eo :

U n po co t e q u ie ro , I né s .

INÉS A lo m enos no dirás,

p ue s q ue y a d ich o lo h as:

Y o t e l o d ir é d es pu és .

H ER N AN oo L a le ng ua e n a mo r o sa da

e s m á s d ic ho sa y m á s c ue rd a,

p o rq u e l a m u la q u e e s le rd a

t ar de l le ga a l a posa da.

E n fe rm o e s q u ie n t ie ne amor

111

7 9

7 9 5

8

8 5

113



112

y e s e l d oto r e l a ma do :

p ue s ¿ cómo s er á c ur ad o

q uie n s u ma l c all a a l d oto r?

8

Sal en e l CONDE LEONARDOe noche .

LEONARDO

CONDE

LEONARDO

Ocupada e st á l a pu er ta .

Reconocer de te rmino .

E l c e lo so d e sa ti no

tus acc iones desconc ie r ta .

N o me r ep liq ue s. ¿ Quié n e s?

( Es te e s e l Co nd e.) I né s s oy ,

q ue g oz an do e l f re sc o e sto y.

No habl o cont ig o , I né s,

s in o con aque se h id al go .

Un s ol da do e s q ue lle gó ,

c om o a la p ue rta m e v io ,

a p ed ir p or D io s.

D a d a lg o

pa ra p aga r l a po sada ,

c aba ll er os , a un sol dado

desvergonzan te y honrado ,

qu e t ra e l a p ie rn a co lg ada

8 2 5

8 5

CONDE

INÉS

[Aparte.]

CONDE

INÉS

8 2

HERNANDO

808 dotor:doctor.Formaromanceadadeloriginallatinodoctor.

de noche: la indumentariaestaba compuestapor armas,capa negra y

sombrerocaladosobre el rostro, paraocultarla identidad.J. E. Vareyindica que

el uso de capas negrasera una convención,ya que, en particular,las comedias

de enredodependende las confusionesque permitela oscuridadnocturna. Vid.

La indumentariaen el teatrode Calderón , enCosmovisión

y

escenografía: el

teatro español del Siglo de Oro. Castalia,Madrid, 1987,p. 265.

825 desvergonzante: desvergonzado. El término debe haber resultado

gracioso, pues Cristóbal Pérez de Herrera habla de los pobres envergonzan

tes o vergonzantes . Los definecomo otro género de pobres que hay en la

república, que por serhonrados y haberse visto en algún descanso y bien, no

quieren descubrir susnecesidadesmendigando de puertaen puerta... . Ampa

ro de pobres, ed. cit., 15-20,p. 67.

y t ie ne u n b ra zo to rc id o,

p or amor d e . ..

LEONARDO Perdonad.

HERNANDOMi ren l a n e ce s id ad

c on q ue p or D io s s e l o p id o.

CO NDE ¿Q ueréis no ser m ajadero?

HERNANDOAs í a un pobr e s e r esponde?

(¿Estees Conde?S í ; es te esconde

l a c alid ad y e l d in er o.)

8 3

[Aparte.]

Vase.

CONDE

INÉS

He rmana I né s, n o conc ie rt a

c on e l h on or d es ta c as a

v er , q u ie n a t al h or a p as a,

h omb re s h ab la nd o a s u p ue rt a.

Un mendi go r emendado

q ue p or D io s ll eg a a p ed ir ,

¿ qu é p ue de d ar q ue d ec ir ?

Un te rce ro d i sf razado

d e mend ig o b us ca a sí

l a o ca si ón a s u me ns aje ,

y a e sta s h ora s e l m al tra je

n o se ve, y e l h om bre sí,

y a e sta r v os , c om o e s ra zó n,

en ce rr ad a en vues tr a c as a,

a l m en dig o y a l q u e p as a

qu it á rades l a ocasión.

N o sé yo , p or vida m ía,

d es de c ua nd o a cá o p or d ón de

le h a to ca do , s eñ or Co nd e,

e l c ar go a vueseño rí a

8 5

8 3 5

8 4

CONDE

8 4 5

INÉS

833 Calambur: esconde,esconde. El gracioso sesirve de lapalabra agru

pada para aludir a la mezquindad de los nobles.

114

115



de a lc ai de o de guar da damas

8 5 5

la m ate ria m e h an d e d ar:

des ta c as a. ¿Qué ma ri do ,

el m ozo q ue h oy en el río

pad re o gal án a dmi ti do

l as hab ló y s igu ió de spués ;

es d e alg un a d e m is a ma s

h al la r a la p ue rta a I né s

p ara q ue l as g ua rd e a sí ?

8 6

y h ab la rm e c on t an to b río ;

CONDE

¡V iv e e l cielo q ue a n o se r

d eAn a rd a e l a ir ad o c eñ o

d e a qu es ta c as a y mu je r. ..

hoy, po rque a l c oc he l le gué :

LEONARDOa ll a, I né s, ¿ es tá s e n t i? to do d ice , o n ad a sé ,

¿A sí t e a tr ev es a l C ond e?

que e st a c as a t ie ne dueño .

INÉS

Y a l m ismo r ey m e a tr ev ie ra ,

LEONARDO

¿Eso duda s?

s i t an ta oc as ión me d ie ra .

8 6 5

CONDE

De inquirir lo

Q u ie n p or s u d ue ño r es po nd e

y da rles pe sa res t ra to .

s e a tr eve muy justamente .

LEONARDOo l e s al dr á muy ba ra to ,

P ero y o le d iré a A n ard a

s i t ú das e n per se gu ir lo ,

q ue e l C ond e s u p ue rt a g ua rd a,

8 7

a l p o b re ama nt e e l f av or .

p ar a que e l r emedi o i nt en te .

CONDE

Tenga d is gu st os a l pe so

que l os t engo.

Vase.

-

LEONARDO Pa ra e so

t e h iz o D io s ta n g ra n s eñ or :

1

LEONARDO

Perdido vas.

páguel a qu ie n t e l a h ic ie re .

'

Ta l e s toy

CONDE

B ien e s par a t al es hec hos

1

CONDE

l i i ;

11

de c el os o y de sdeña do ,

ve st ir d e a ce ro l os pe chos., , : ¡ l l

que ya, de de se sper ado ,

LEONARDOuie n dar pes adumbr es qu ie re

e n nuevos i nt en to s doy.

h a d e v iv ir c on c ui da do .

Y a que n o pue do obl ig ar ,

8 7 5

CONDE

Vamo s po r a rm as ; q ue e l d ía

ve ngarme sol o de se o ,

h a d e h al la rm e a qu í e n e sp ía ,

que e st as v is iones que ve o

Leonar do , ha st a s er ve ngado .

858 P: algunas.

862 Este verso plantea dudas sobre la puntuación. ¿Leonardo se permite

callar al Conde, quien interrumpe el parlamento? ¿O a quien calla es a Inés?

H y MC consideran queel criado silencia alConde, pero también incurriría en

una falta de respeto. Sigo

863

¿Así te atreves al Conde?:

¿Así faltas el respeto alConde? Atrever-

se a con complemento de persona.

874 intentos:propósitos, fines.

8 8

8 8 5

8 9

8 9 5

9

892 MC: Tengo.H: paso por peso .

895 Refrán muy conocido; Sebastián de Horozco lo incluye en su reco

pilación: Quien tal haze /que tal pague . Teatrouniversal deproverbios (ed.

José Luis Alonso Hemández). Universidad de Groningen/Universidad de Sa

lamanca, Salamanca, 1986,2584.

898 H:pesadumbre.

l l l

1



116

ÜARCI

HERNANDO

Vanse .

Salen GARcíAy HERNANDO d e no c he .

Prosigue .

L le go se a m í

e l d ic ho Conde Mauri ci o,

c om o v e q ue s ig o e l c o ch e,

y p re gú n tam e a q u ié n s ir vo .

D i go q u e a n ad ie . É l r ep li ca

d e d ó nd e s oy c on o ci do

de a que ll as damas que ha bl aba

y p o r q u é o ca si ón l as s ig o .

Q u e n i s ig o n i c on o zc o,

l e r es pondo y c er ti fi co :

P ues n o o s t op e y o o tra v ez

a v is ta d el c oc he - dij o-

º

a pa lo s ha ré ma ta ro s .

Y o m e a pa rto , y a u n m en dig o,

que l imosna e n tr e l o s c oche s

p id ie nd o a nd ab a e n e l r ío ,

m i c ap a y s om b re ro d oy

y e st os a nd ra jo s l e p i d o,

co n q ue, si m e v es d e d ía,

o so e ng añ ar te a t im i sm o.

C on esto y co n q ue la n och e

t amb i én a yuda nos h iz o ,

la s s eg uí y e ntré e n s u c as a,

d e q u e s omo s t an v ec in o s

q u e e s e st a q u e e stá s m i ra nd o ,

cuyo sobe rb io edi fi c io

ava ramente publ ic a

los te soros e scondidos.

H a bl é c on e ll as , y a l f in ,

9 5

117

9

l a q u e s er L u cr ec ia d ij o

m e d io d e t en er te am or ,

s i honestos , c laros indic ios.

P re gu n ta t u c as a, y y o

c on de ci ll a me de sp ido .

D e m i h um o r d ic en q ue g us ta n,

m as y o, q ue a tu a mo r lo a plic o,

me d i a l d i sf ra za do b r ind is

d e a m á s v er p o r e nt en d id o .

A Iné s, s ec re ta ri a s uya ,

m a nd an qu e s al ga c onm ig o

ha st a de ja rme en l a c al le ,

c o sa b i en f uer a de e st il o,

p er o n o d e l a i nt en ci ón

q u e p r es umo y a ve ri gu o ;

q ue fu e p orq ue y o d e In és

m e i nf orm as e e n e l c am in o

d e lo q u e e ll as m e n eg ar on :

l anc e de amor c onoc ido .

S u pe q u e e ra e l n ombr eAn a rd a

y G ir ón e l a pe ll id o

d e l a q u e d o ña Lu cr ec ia

Cha cón nombra rs e me d i jo .

L a o tr a e s s u p r im a , J ul ia

s u n o m br e, y u n v ie jo tío

e s e l c u ra do r y e l A rg os

de st as dos huér fa nas Í o s,

955

93 5

94

94 5

9 5

95

92

925

93

940 Nótese la significación del disfraz: por un lado, el gracioso lleva

una indumentaria que oculta quién es; y, por otro, dado que a las damas les

agrada su gracia capta que, disfrazadamente, le dicen que puede volver a

verlas.

941-944 Por deferencia, se acompañaba a laspersonas de respeto y jerar

quía. De ahí el comentario del criado.

957-958 curador: quien cuida; Íos: plural de Ío, doncella deArgos. Zeus

se enamoró de ella por su belleza y debido a un sueño en que sele ordenaba

118

119



ÜARCI

ambas po r c as ar , y t ie nen

dos mayor az gos muy r ic o s

c on q ue p ue de h ac er d ic ho so

c ad a c ua l a s u m a ri do .

Cier ta s e spe ranza s mía s

d ie ro n c on e st o e n v ac ío ,

y a I né s, e nvue lt a e n donai re s,

u na f le ch a d e amo r ti ro .

L le gamos a sí a l a p u e rt a,

donde c on c el os o b r ío

s e l le gó a r ec onoc erme,

determinado, Mauric io.

D ic e q ue u n m en dig o s oy

I nés ; yo f ín jo lo a l v ivo ;

é l r e sp on d e: N o h ay qu é d ar os ;

y o a fu er d e p ob re p or fío .

Enfadose, fu ime , ha ll ete

e n l a posa da, s al imos ,

l as me rc ede s me cont as te

q ue h oy e l P r ín cip e t e h i zo ,

l legamos aquí, pa ramos .

C on q ue e n b re ve s um a h e d ic ho

c ua nt o h e h ec ho d es de e l p u nt o

q ue m e d eja ste e n e l r ío .

D e lo s f av or es d e An ar da

y lo s c elo s d e Ma ur ic io

me fo rman l os pe ns am i en to s

9 8 5

9 6

9 6 5

9 7

9 7 5

: : ; '

'

1

11

9 8

entregarse al dios, obedeció después de que se consultaron los oráculos. Zeus

la transformó en una ternera, dadas las sospechas de Hera. La diosa mandó

que se le otorgara como regalo y la pusoen custodia deArgosde los cienojos,

quien siempre mantenía el mismo número de ojos abiertos que cerrados. Es

decir,el tío (Argos) protege el honor de las bellas Anarda y Julia (Íos).

963-964 Recuérdese queRemando pensaba haber enamorado a Julia (vv.

437-440).Al enterarse de su posición estamental, dirige sus dardos amorosos

a Inés, la criada.

un confuso labe r in to .

Hemando, pe rd ido e st oy .

N o s é q u é p od er d iv in o

t ie ne An ar da q ue e n u n pun to

me a rr eba tó l os s en ti do s .

T al e st oy q ue n o m e a le gr an

lo s fa vo re s q ue h oy m e h iz o

s uA l te za , q u e l os d eAn a rd a

s o lo qu ie ro y s o lo e st imo .

J uz ga p ue s c uá l m e t en d rá n

la s l ic encia s de Maur ic io;

q u e mucho ti en e d e d u eñ o

qu ie n c el a t an a tr ev ido .

HERNANDOdv ie rt e que a una ve nt ana

dos pe rs ona s ha n s al ido .

9 9

9 9 5

Salen ANARDAINÉSa la v en ta na .

ANARDA

INÉS

Do s s on .

E l C ond e y L eon ar do

s iguen e l i nt en to m i smo .

¿ E s e l C ond e?

E l C on de so y.

( A m i muer te m e a pe rc ib o;

pe ro venid , de sengaño,

q u e c ua nto o s tem o o s e st im o .)

Apa rt a; que l as ve rda de s

de amor no qu ie re n t es ti go s ,

y s abe r e st as de se o .

A e sa e sq u in a m e r et ir o.

[

ANARDA

ÜARCI

1 1 /

11

/1 1

¡1 1

1 i

Aparte .

5

HERNANDO

Vase.

989 en unpunto: en un instante.

120

121



1

1

1

A N A RD A C on de , a v ue stro a tr ev im ie nto

y g r os er a demas ía

ni conviene cor te s ía ,

n i e s c o rdu ra e l s u fr im i en to .

¿En qué f avo r f undamen to

e l guar darme a sí ha t en i do?

A qu ie n n u nc a f ue a dm i ti do

pre tendiente ni ga lán ,

d ec id ¿ q ué l ey es l e d an

l as l ic enc ia s de ma ri do?

S i c on t an ta l ib e rt ad

g u ar dá is m i p u er ta y m i c al le ,

¿ qu ié n h ar á a l v u l go q u e c al le ,

o e st ime m i hones ti da d?

S i b ie n m e qu er éi s, m ir ad

m i f ama y r epu ta ci ón ,

que e s f o rz o sa ob li ga ci ón

que a l b ie n amar c o rr es ponde;

y si n o m e q ue ré is , C o n de ,

de ja dme en e st e r in c ón.

3

5

2

2 5

1.1

·'·

i ' . ,

S a le n e l

CONDELEONARDO

rmados

y el CONDEs cu ch a a ANARDA.

Y s i o s p re te nd éi s v en g ar

c on e so d e m i d es dé n,

s ab ed q u e e l n o q u er er b ie n

n o o fe nd e n i o b li ga a am ar ,

que i ncl in a r o no i ncl in a r

s ol o l o p u ed e e l am or .

Y si e l v e ro s ta n s eñ or

3 5

1022-1023Autorrima con un sustantivo y un verbo: calle, camino; ca

lle, enmudezca.

e s fue rza vues tr a ma l ic ia,

e l Re y s abe ha ce r j u s ti ci a

y y o s é t en er v alo r.

Vase.

CONDE (Huélgome que no soy yo

solamente e l de sdeñado.)

G ARC I (La vida m i a mor ha hallado

donde l a mue rt e e spe ró .)

C ON DE (¡P ob re am an te

LEONARDO ¿M uere o no?

C ON D E V iv a, p u es v iv e p en an do .)

Sale HERNANDO.

HERN AND OQué tenemos?

GARc1 V ida, Hemando,

e l C ond e muer e.

HERNANDO Con esto ,

¿cenaremos?

GARCI Vamos presto,

que e st á e l P r ínc ipe e spe ra ndo .

Vanse .

CONDE

So sp ec ho qu e n o h ag o b ie n,

Le ona rdo , e n no c onoc el lo .

S i e s m i i gu al , s ac ar é d el lo

e l c on su el o a m i d es dé n,

y a lo m en os s ab ré q uié n

n o h a d e c au sa rm e c ui da do .

Aparte .

Aparte .

[Aparte.]

4

4 5

1038 malicia: osadía, atrevimiento.

5

5 5

122 - 123



Salen el

PRíNCIPE,ARCÍA,DoNJUAN,GERARDO

y

HERNANDO,

e noche.*

Vamos tras él. - ACTO SEGUNDO

LEONARDO Acosado

t or o embes timos , s eño r,

q ue a un s os pe ch o q ue e s p eo r

un aman te d e sd eñado.

6

Vanse.

1: 1

111

, ; I

I

1

1058Referencia a las corridas de toros que se repite en varias ocasiones.

Vid.

infra

vv. 1893,2312-2315.Tambiénse encuentranalusiones en La verdad

sospechosa (vv. 197-200),Mudarsepor mejorarse (vv. 1490-1492),El dueño

de lasestrellas (vv.246-247), entre otras obras.

PR ÍN CIPE D e lo que el R ey os ha honrado

q ue m e d eis g ra cia s n o e s b ie n,

Ala rcón , mas parab ién ,

p ue s ta nto g us to m e h a d ad o.

GARCI Vuestro soy.

PRíNCIPE Decid am igo:

most ra rl o pu ede e l e fe to ,

p ue s m i m á s a lto s ec re to

a d ec la ra ro s me ob li go .

No me t en gá is p or li via no

po r most ra ro s p re st o e l p echo,

po rqu e e st oy muy sat is fe cho

q ue c on v os n un ca e s tempr an o.

Y a sí j us tament e d igo

q ue o s p ue do d ar p arte d él,

q ue h a m uc ho q ue s ois fie l,

s i h a p oc o q ue s ois a mig o.

M as p ue s q uie ro d aro s h oy

la lla ve d el a lm a m ía ,

d e m i c ám a ra , G a rc ía ,

6 5

7

7 5

1

1 1 ¡ 1

1 . 1 . 1 1 . 1

11

1

1 ¡ 1 1 1 1

i'

11

1¡

1

Al parecer el inicio de este acto puede resultar confuso en cuanto a la

ubicación espacial; H y MC especifican que se da en un salón del Alcázar de

Madrid, para luegopasara la calle.Si bien es ciertoel Príncipecitóa Garcien el

palacio, ademásde quela entrevistaconel Reyya tuvo lugar,hayque tomaren

consideración que los personajes vistende noche, lo que indica queestánen el

exteriordispuestos para trasladarse a la calle donde vive Anarda, como indica

el Príncipe (v. 1179).

1079 cámara: comúnmente se toma porel aposento recogido, después de

la sala y quadra, en que duerme el señor,y el que se sigue tiene por nombre

recámara. En los palacios de los reyes y príncipes, sinifica todas las piceas

que están cerradas, y no entran a ellas sino los cavalleros que tienen la llave

124

125



ÜARCI

PRÍNCIPE

JUAN

ÜARCI

JUAN

PRíNCIPE

11

tamb ié n c on e lla o s la d oy .

N o so lo n o h e d e p od er

se rv i ros merced tan a lt a,

m as a un a la le ng ua fa lta

e l modo de a gr adec er .

Alzad.

L os b raz os o s d oy

a le gr e d e q ue s uA l te za

honre a s í vue st ra nobleza.

S ois m i amig o y vue st ro s oy .

A vuest ra Al te za, s eñor ,

l os p ie s bes o a g ra de ci do ,

pues honr a t an to a l venc ido

cuanto honra re a l vencedor.

B ie n , don J ua n , s abéi s most ra r

vue st ro hida lgo corazón,

p ue s n o o s c au sa emu la ci ón

l a c ompet enc ia e n p ri va r.

Y c on e so g an áis t an to ,

q ue e n m i g ra ci a o s l ev an tá is

a l p a so q ue o s a le gr áis

d e l o q ue a A la rc ón l ev an to .

N o por s u p riv an za v ie ne

m i am or a m en os co n v os,

p or qu e e s e l r ey c omo D io s,

que muchos p ri va dos t ie ne .

1080

1085

1090

1095

1100

dorada, que por esta razón sellaman de la cámara, y los que son ayudas que la

traen blanca (Cov.).

Vid.

Deleito y Piñuela,

op. cit.,

p. 110.

1087 P: nebleza.

1095-1096 A don Juan no le causa envidia que Garci también sea privado

delPríncipe, idea importanterespecto a la privanza.En Lospechos privilegia

dos hayuna opinión similar expresada porel Conde Melendo, privado del rey

(vv.21-32).

1104En 1615, fray Juan de Santamaría dedica un

Tratado

a Felipe III,

donde expresa que el rey, dado que no puede verlo todo, debe tener varios

ÜERARDO

Y a sí , c uan to e st as a cc iones

m ues tr an e n v os m ás v alo r,

t an to a vues tr o venc edo r

tengo más obligac ione s.

Q u e c ua nd o no le p ag ar a

la vid a qu e en v os m e d io ,

p or qu e a t al h omb re v en ció

c on j u s ta r az ón l o honr ar a.

A l a e spe ra nza , s eño r,

vue st ros favores exceden .

E s os c ri ado s s e queden .

E l P rí nc ipe , m i s eño r,

m anda q ue o s q ue dé is .

1105

1110

PRÍNCIPE

JUAN

1115

Vase ÜERARDO.

ÜARCI

(Remando,

e n nues tr a c al le me agua rda ,

y m ie ntr as n o v oy , a A n ar da

te enca rgo .

HERNANDO ¿Estaré velando?

ÜARCI Nunca tan necio has estado.

HERNANDOy dormir?

ÜARCI Dormir de día.)

HERNANDoTemprano, por v ida mía ,

e n e l u so h emo s e ntr ad o.

A l to ; s omos de pal ac io :

[Aparte.]

1120

Aparte.

1125

privados: bien es que los Reyes tengan mas que vno, y que tengan muchos .

Tratadode republica, ed. cit., f. 214r.

1112 H,MC: le honrara.

1123 H,MC: eliminan elAparte, pues sacan de escena a Garci.

1125 Respecto a la puntuación de este verso haydiversas interpretaciones.

H: Alto: ¿somos de palacio? . A estas alturas de la obra, no es lógico que

Hernando sepregunte si son de palacio. Lo lógico es que, como pertenecen a

la corte, deba limitarse a servir como criado. De ahí la reflexión sobre los la-

126

127



t ra snocha r, i r a do rm i r

a l amanece r, v iv ir

de p ri es a y mori r de spa ci o.

S i e l c ie lo n o lo r em e di a,

l a s át ir a e nca ja a quí ,

m as n o h a d e h ab er co sa en m í

de l ac ayo de c omed ia .

[Cuál

a l a c o rt e pu si er a

a lg ún p oe ta , s i e l c as o

y e l l ac ay o e n e ste p aso

de l a c omed ia t uv ie ra

¡ Cu ál p u si er a y o a s uA l te za

¡Qué l ibremente le habla ra

y q u é p o co r es pe ta ra

s u p o de r y s u g ra nd ez a

Luego me apar ta ra de ll os

c ua nd o a g ra ve s c os as v an

él y m i am o y d on Ju an.

[Mal añol, po r l os c abe ll os

1140

1130

1135

cayos de comedia. MC: en el uso hemos entrado/ alto. ¡Somosde palacio .

Considero que el graciosoda fin a suseñalamiento deque yahan entrado a los

usos de palacio. Al decir Alto reconoce su nuevo estatus y prosigue expli

cando las costumbres cortesanas. Un caso de construcción parecida ocurre en

El vergonzoso enpalacio: Mi gozo crece por puntos: / agora a vivir comien

zo./ Alto: vamos, Ruy Lorenzo . Ed. cit., vv. 1218-1220.

1128 priesa:prisa, derivadodel anticuadoy dialectalpriessa (Cor.).Cova

rrubiasseñalaambosvocabloscomoequivalentes.

1131-1132 El gracioso alude a la función dramática de los personajes del

donaire y rompe la ilusión teatral, recordando al público que lo representado

es una ficción. Sobre el tema vid. Alfredo Hermenegildo, Juegos dramáticos

de la locurafestiva. Oro viejo, Barcelona, 1995. Hemando no es un gracioso

al uso y sus palabras encierran una crítica a la Comedia Nueva en el tono cer

vantino: Y ¿qué mayor [disparate]que pintamos un viejo valiente y un mozo

cobarde, un lacayo retórico, un paje consejero, un rey ganapán y una princesa

fregona? . Ed. cit., t. 1,C.XLVIII, p. 570.

1144-1445por los cabellos/ de otraparte me trajera: lo pondría forzada

mente en la escena.

de o tr a pa rt e me t ra je ra ,

y en to do e l c aso m e h alla ra ,

q u e e l P rí nc ip e a un no f ia ra

q u iz á a lo s d o s, s i p u d ie ra .

Y e sta nd o en lo m ás fa mo so ,

grave , fue rte y apretado ,

sa li e ra e l s eñor c r iado

c on u n cu en to m uy m o ho so ,

o u na f áb ul a p ue ri l

d e la z orra y e l l eó n,

y l a m á s a lt a c ue st ió n

c onc luyer a un hombre v il .

N o , n o : e l c ri ad o s er vi r,

c on e l r ey l a g en te g ra ve ,

a conse ja r e l que s abe ,

y e l q u e p re dic a r eñ ir .)

1145

1150

1155

1160

Vase.

PRÍNCIPE P en sé q ue u n p ec ho t an f ue rt e

como e l vuest ro t riunfa r ía

de l amor t ie rno , Ga rc ía .

ÜARCI I gu al a amo r a l a m u er te .

PRÍNCIPE Mili tares embarazos

a muchos dé l de fe ndi er on .

1165

1156 hombre vil: vale hombre baxo, de ruin casta y de poca estima...

(Cov.).Referencia a la verosimilitudde lospersonajes: los criadosdebenexpre

sarideasque correspondana su nivel y educación. No obstante,resultairónico

queel criadoconozcala preceptiva;escribeLope: El lacayono tratecosasaltas

/ni diga losconceptosque hemos visto/ en algunascomediasextranjeras .Arte

nuevo de hacer comedias (

ed. Enrique García Santo-Tomás).Cátedra,Madrid,

2ª ed., 2009, vv.286-288.Recordemos que en otras obras alarconianas, como

La crueldadpor elhonor,el graciosoZaratán cuenta una fábula y propone leyes

que sonpremiadaspor el gobernante.

11

:

128

129



GARCI

A l d io s M a rte n o v alie ro n

cont ra l os v ené reo s l azo s.

PRÍNCIPE

¿No o s a dm ira rá , e n e fe to ,

d e ci ro s qu e amo , Ga rc ía ?

GARCI

No , p or qu e y a lo s ab ía .

PRÍNCIPE ¿Cómo?

GARCI

Sé que so is d is c re to .

PRíNCIPE ¡Qué b ien s ab é is consol ar

JUAN

Es su consecu enc ia c la ra ,

p ue st o q ue amor s e c omp ara

a la p ie dra d e a mo la r

e n q ue e l m ás a gu do a ce ro

d a a su s f il os p e rf e ci ón .

PRÍNCIPE

Es ta e s l a c a ll e, A l ar cón ,

e n q ue v iv e p or q uie n m ue ro .

GARCI

( ¿Quée s e st o?Ya e l n i ñoAmor

de st as sombr as s e a cobar da ,

y la h ermo su ra d e An ard a

h ace c ie rt o m i t emo r. )

PRíNCIPE

E sta e s l a c as a.

GARCI

( ¡Ay d e m í )

PRÍNCIPE

¡Haz l a s eñ a Mas de ten te ,

q u e e l r ec a to e s conveni en te ,

y p ie ns o q ue h ay g en te a ll í.

JUAN

La ca ll e despe jar é .

PRÍNCIPE

Tú no , qu e p re sum ir án ,

1170

1175

1180

Aparte .

Aparte . 1185

1190

1167-1168Al dios Marte no valieron/ contra losvenéreoslazos: los con

flictosbélicos no impiden lasrelaciones amorosas.Marte, dios de la guerra, es

vencido porVenus, diosa del amor.

1175-1178Es factible,comoanotaMC, queeste pasaje seauna reminiscen

ciadel Artepoética de Horacio: Funga vice cotis, acutum/ reddere queferum

valet,exsors ipsa secandi (vv.305-306)[Porello haré las veces de piedraque

puede/ agudovolverel hierro, incapaz de cortarella misma]. Es decir,el amor

es perfeccionadordel hombre más suspicaz.

1181 niñoAmor: Cupido.

s i e r es l a f le ch a, d on J ua n,

q ue s oy y o q uie n la tiré ;

vaya Alarcón .

GARcI Voy, señor.

PR ÍNC IPE E n e sta e sq ui na o s e sp er o.

Vanseé l

[PRÍNCIPE]DoNJUAN.

GARCI

¿Par a qué, Fo rt un a , qu ie ro

c on ta l p en sió n tu fa vo r?

¿De q ué s ir ve la p ri va nz a?

M e rc ed es y h on ra s, ¿ de q ué ?

Toda s t e l as t ro c ar é

a e st a p e rd id a e sp e ran za .

[Cuál

ib a y o v ie nt o e n p op a

Fo rt un a , y a t e ent end í,

q ue c on m ás ím pe tu a sí

la n av e e n la p eñ a to pa .

E l f in t ra id o r h a s mos tr ado

c on q ue e n le va nta rm e d as ,

q ue p ara q ue s ie nta m ás

m e h as h ec ho má s d elic ad o.

Dándome honr osos d espoj os

l le ga s c on r os tr o d e p az ,

po r a rr oj arme e l ag ra z

e n la s n iñ as d e lo s o jo s.

¿ Qué e s p riv an za ? ¿Qué e s h on or ?

¿Qué e s l a v it or io sa p alm a ,

si en lo m ás vivo del a lm a

e jecu tas tu r igor?

Ho y l a m a yo r a le grí a

y el m ayo r p esar m e h as d ad o:

1195

1200

1205

1210

1215

1195

P:

marcaAparte, pero el personaje está solo.

1199-1200 trocaré/ a: trocaré por.

130

131



de d ic hos o y de sd ic hado

s oy e jem pl o e n s olo u n d ía .

Pe ro qu iz á Ana rda be ll a

no t ie ne a l P r ínc ipe amor.

¿Q ué im por ta ?, é l e s m i s eñ o r

y tie ne su a mo r e n e lla .

N o to ca n a l a le al ta d

l as o fe ns as d e q u ie n ama ;

m as y a su am ig o m e llam a

y m e obl ig a l a ami st ad .

¿De qué s u ti le s r az one s,

de se o , o s quer éi s va le r?

¿A la rc ón h a d e p on er

la le al tad en opin ione s?

D es eo , o m orid e n m í

o m ata d c on mig o a v os ,

p orq ue o v os o am bo s a d os

h emo s d e mo ri r a qu í.

L legad , corazón f ie l ,

v e nz a a l amor l a l ea lt ad ;

e l pa so a l c ie lo a ll ana d

a q ui en o s d er ri ba d él .

2 2

2 2 5

2 3

2 3 5

2 4

Salen

HERNANDO,

u ye nd o c on la e sp ad a e n la m an o

y

t ra s é l

MAURICIOLEONARDO.

RERNANDOA no s er ta nt os , y o s é

s i me c aus ar an t emor.

ÜARCI ¿Es Remando?

RERNANDO ¿Es m i señor?

GARCI ¿Qué ha sido?

RERNANDO Desde que entré

1225 No tocan a: noatañen a.

e n a que st a c al le a ha ce r

l o q ue m e h as e nc om end ad o,

l os d e e sa c ua dr il la h an d ad o

e n q ue m e h an d e c on oc er .

P o rq u e n o m e d es cu br í,

d ie ron t ra s m í a c uch il la das ,

y m il m ont an te s y e sp ad as

l lov ió e l c ie lo s obr e m í .

ÜARCI Dos solos d iviso yo.

RER NAN DODos?

GARcI No más.

RERNANDO

ÜARCI

Pu es n o h ab rá m á s.

[Qué

t rocado, Remando, e s tá s

¿Y a t u v alo r s e a ca bó ?

T an to s s on d os c omo m il

ERNANDO

cont ra a que l que s o lo e st á.

ÜARCI ¿Y quién será?

RERNANDO ¿Quién será

s ino qu ie n he cho a lguac il

nos reconoc ió , s eñor?

Ü AR CI ¿E l C on de M auricio?

RERNANDO El Conde.

Ü AR CI A quí, si m al m e respo nde,

me c onoc er á me jo r .

S i a ca so a lguna s me rc ede s

a lcanza la cor te s ía ,

por e ll a , h idalgos, que rr ía

poder c on vues as me rc ede s

q ue d en lu ga r p or u n ra to

L le ga se a é l.

1251 montantes: montante: Espada ancha y con gavilanes muy largos,

quemanejan los maestros de armas con ambasmanos para separar lasbatallas

en eljuego de la esgrima (Aut.).

1265-1268 Autorrima con el sustantivo mercedes, favor, y la fórmula

de cortesía.

2 4 5

2 5

2 5 5

2 6

2 6 5

132

133



CONDE

LEONARDO

CONDE

a c ie rto amante secreto ,

q ue d eb e a l a lt o s uj et o

d e s u amo r e ste r ec ato ,

que é l l es dej ar á de spués

t od a l a n oc he l a c al le .

Apa rt e l os d o s.

E ste, en la v oz y en el ta lle,

e s Ga rc i Rü iz .

É l e s.

¡ Pues a buen puer to ha l le gado

Vospe d ís b ie n j us ta c os a,

pe ro muy di fi cu l tosa;

que s oy m ini st ro , y mandado

d e u n s up er io r e n m i o fic io

q ue d e a qu í n o h ag a a us en cia ,

para c ierta dil igencia

que impo rt a a l r ea l s er vi ci o.

A m í m e p es a p or cierto

de no pode ro s s er vi r,

p ero q ue n o h e d e im pe dir

vue st ros amore s advie rto ,

po rque c al la r o s p rometo;

d em ás d e q ue e s c as o ll an o

q ue d e l a j u st ic ia e s v an o

que re r encubri r s ecre to ,

q ue a l s ol n ad a s e le e sc on de .

2 7

•

HERNAN DOÉl prosigue su artif ic io.

Apar t e .

ÜARCI

¿Est ás c ie rt o e n que e s Mau ri ci o?

2 9 5

HERNANDOigo , s eño r, que e s e l Conde .)

ÜARCI

Hidalgo, o seái s jus ti cia

y a qu í negoci os t engái s,

o s er m ini st ro f in já is

con caute losa ma l ic ia ,

3

l o q ue p id o h ac ed , q ue e s j u sto .

2 7 5

•

CONDE

Q ue n o p ued o h e d ic ho y a.

ÜARCI

Y a e n c on se gu il lo m e v a

má s r epu ta ci ón que gust o,

p or qu e q uie n ll eg a a p ed ir

3 5

lo q ue n o es ju sto n eg ar,

n o d ej a e le cc ió n a l d a r

2 8

•

y s e o bl ig a a c on se gu ir .

CONDE

¿Qué que ré is d ec ir e n e so ?

ÜARCI

¿Aún no l o habé is e nt end ido?

3

Q ue h ab éis d e h ace r lo q ue o s p id o,

o ob li ga rme a a lgún e xc es o.

2 8 5

•

CONDE

N o o s arre sg uéis a u n g ran d añ o

po r l a que, s egún e nt ie ndo ,

n o o s q uie re .

ÜARCI

Yo estoy pidiendo

3 5

1 1

l uga r, y no des engaño .

2 9

E sto h ac ed , y n o o s m etáis

ÜARCL]

1277 Exclamación proveniente del refrán A buen puerto nos avia / mos

acogido . Sebastiánde Horozco, 17.Posee el sentidoirónico de haber llegado

a lugar inconveniente.

1290 demásde que:ademásde que.Esta construcciónapareceenEl semejan-

te: demásde quela experiencia (v. 1913);y en El desdichado: Demásde que

elverteasí... (v.1121);entreotras(vid.amplian. deMC).

1309H, MC: con eso. La construcción se encuentra en El agua mansa,

donde Clara pegunta: Querrásme decir en eso... ;

y

en Guárdate del agua

mansa: ¿Qué queréis decirme en eso? . Pedro Calderón de la Barca.El agua

mansa. Guárdate del agua mansa (ed. crítica de Ignacio Arellano y Víctor

GarcíaRuiz).Reichenberger,Kassel, 1989,v. 1473 y 2067, respectivamente.

1312 H: u obligarme.

1313 arresguéis:arriesguéis.H enmienda.Esta forma la emplea en La in

dustria: arresgar (vv.666, 1859), arresgarme (v.2329);Lasparedes: arres

garme (v. 131), arresgastes (v. 2027); La Cueva: arresgarnos (v. 98),

y

otras (n.MC).Vid.injra arriesga (v. 1347).

11

,1

1¡

134

135



PRÍNCIPE E n la vida de G arcía

1325

• •

s e a rri es ga , d on J ua n, la m ía .

JUAN

¿ No b as ta q ue v ay a y o?

PRÍNCIPE

No b as ta , q ue n o s ab emos

cuán to s l os con tr ar io s son .

JUAN

Yo s oy L un a, é l A l arc ón ,

q ue p or u n m illó n v al emos .

M a s p ie ns o q ue v ie ne a qu í.

PRÍNCIPE

García.

1330

, .

GARCI

Señor.

PRÍNCIPE ¿Qué h a s id o?

GARCI

¿Qué , señor?

PRÍNCIPE

Ese rüido

de cuchi ll ad a s que o í.

GARCI

L o q ue fu e, q ue n o fu e n ad a,

1335

.,

después , s eñor , l o d ir é.

A go ra , p ue s q ue s e v e

la ca ll e desocupada,

l og re e l t iempo vue st ra A lt ez a.

1340

- ·

[A

HERNANDO,

parte.]

en con se jo s, n i mo st ré is

que conoci do me habéi s,

p or qu e a mu ch o me o bl ig áis .

CONDE

Q ue o s c on oz ca o n o, o s p ro me to

que e s impo si bl e d e ja ro s

l a c al le sol a.

GARCI ¿En es ta ros

o s r esol vé is en e fe to ?

CONDE

A qu í m e h a d e h alla r e l d ía .

GARCI

Pues p ro ced éi s t an g ro se ro ,

p od rá c on v os e l a ce ro

lo q ue n o la c orte sía .

Sa can t od o s l as e sp a da s y riñen.

HERNANDO

¡P es e a ta l Ag ora s í

m e e nte nd eré y o c on v os ,

que nos v em os do s a dos.

¿B roque li co s p ar a m í ?

:

CONDE

Her ido es toy .

GARCI

Yo me ho lg ar a,

s in heri ros , de ob ligaros ;

m a s a v os p od éi s c ulp ar os .

CONDE

La f ue rz a me desampar a:

s in d ud a e s mo rta l l a h er id a.

GARCI

Q ue m e p es a, s ab e D io s.

¡ Tent e Yo f ue ra con vo s

cu id ando de vue st ra v id a,

a p od er fa lt ar d e a qu í.

CONDE

Ind ic io s d e nob le d ai s.

GARCI

P or m uc ho q ue lo s eá is ,

1320

1329-1332Hemandodifierede lostípicosgraciososal nomostrarcobardía.

1339 ¡Tente : ¡Detente ; aféresis muy usual en la época. El tuteo indica

que Garci se dirige al criado y después al Conde.

c on ig ua l p ec ho o s h erí .

HERNANDO¡ Ah, p es e a q uie n m e p ar ió

Vanse

LEONARDO

el

CONDE.

Sa le n e l

PRÍNCIPEDoNJuAN

alborotados.

1345 Ler. La atribución de este verso a Leonardo (Leo.) o Hernando

(Her.) es difícil, ya que puede ser cualquiera de los dos personajes. Sin em

bargo, me parece más apropiado atribuirlo a Hernando porque usó la expre

sión [Pese a tal (v. 1329),y por el temor que manifiesta en los vv. 1363y

ss.; H y MC lo asignan a Leonardo.

1354 después de la intervención delPríncipe marca la entrada de Garci

y Hernando, pero no han salido de escena.

1345

1350

1355

1360

136

137



En c as a m e e sp era , R emand o.

HERNANDOVive Dios que es toy temblando

G AR CI N unca has m ostrado flaqueza

s in o e n l a c or te .

HERNANDO Señor,

tú d ic es q ue n ad a h a s id o

habe r a Mau ri ci o h e ri do ,

y p uede s, qu e e n e l am or

d e l P rí nc ip e e st ás f ia do;

m as a m í el p esar m e a ho ga ,

q ue s é q ue s ie mp re la s og a

q uie br a p or l o m á s d elg ad o.

GARCI De tu temor me avergüenzo.

HERNANDOay a lc al de q ue d e b al de ,

po r so lo h a ce r d e l a lc a ld e ,

m e p on dr á d e S an L or en zo .

GARCI Antes a m í m e mataran,

q ue a l os in gr at os n o im ito ,

q ue a nima n p ar a e l d elit o

y e n l a p en a d es amp ara n.

Ve te y duerme de scu id ado .

En tr e t an to h a ce l a s eñ a DoNJuAN.

HERNANDOA qué n o o blig a t u amor ?

B ie n d ic en q ue e l b u en s eñ or

e s q ui en h ac e b ue n c ri ad o.

1

PRÍNCIPE

3 6 5

1

JUAN

INÉS

3 7

. ,

PRÍNCIPE

JUAN

INÉS

JUAN

1 1

3 7 5

.

PRÍNCIPE

3 8

JUAN

ÜARCI

1371-1372 Refrán: Quiebra la soga/ por lo más delgado . Sebastián de

Horozco, 2517. En La crueldadpor el honor,Alarcón también lo usa: que la

soga ha de quebrar/ al finpor lo más delgado (vv.2457-2458).El temor obe

dece a suestancia enla corte,pues los hechos no sehan suscitadoen elcampo

de batalla. Hemando manifiestaciertos aspectos del criado convencional, pero

también se aparta de otros.

1376 Es decir, en la parrilla en que murió martirizado San Lorenzo. MC

estimauna posible referencia a la Inquisición.

Vase.

¿S i h abr án o ído ?

Sale

INÉS

a l a v en ta n a.

Yaes tán

a l a v ent an a .

¿Qu ién e s ?

Inés parece .

¿E s I né s?

¿Qu ién l o p regun ta ?

Don Juan .

A A na rd a le d i q ue e stá

su A l te z a agua rd ando aqu í.

S in e sp e ran za , l e d i.

Vase

INÉS.

¡Válgame Dios ¿S i sa ld r á?

D ec id me q ue s í, y c on e so

n o m e m ata rá e l te mo r.

Yo tu vie ra p or m e jo r

p romet er te e l ma l suc e so ,

y a sí te nd rá s m á s c olm a do ,

s iAna rd a s al e, e l c on ten to ;

y s i n o, s er á e l to rm e nt o

mucho menor , e spe rado.

( ¡AhDios

[Qué

dulceesperanza

g an é y p erd í e n s olo u n d ía

[Qué p rop ia v ent ur a m í a

en l a l ig er a mudanza

P er o q ui zá ... ¡ No h ay q uiz á

H ac ed -e l P rín cip e d ijo -

3 8 5

3 9

3 9 5

4

Aparte .

4 5

138

139



y recobrar el sentido.

1434-1440 Alarcón sigue la preceptiva teatral de Lope: engañar con la

verdad. Vid.Arte nuevo, ed. cit., vv.319-324.

1447 Vacilación entre el uso de efeto y efecto . Vid. supra v. 1066;

infra

v.

1878.

l a s eñ a , d e q ue c oli jo

q ue es d ueñ o d e A n ard a y a;

que am is ta d ha y a se n ta da

donde ha y s eña c onoc ida ,

y p u es t an p re st o f ue o íd a,

b ie n s e v e q u e f ue e sp er ad a.)

¿Cómo e st ái s? ¿Qu it os e ya

aquel a lboroto?

ANARDA En m í

4

•

nunca, Pr ínc ipe , s entí

l o q ue d e e nto n ce s a cá ;

q u e h iz o e n m í t al imp re si ón

e l fora s te ro a t rev ido ,

q u e p re se nt e lo h e t en id o

s iempre e n l a imag ina ci ón .

ÜARCI

( ¡A h D io s, s i f u es e d e amor )

A NA RD A M as lo q ue m e h a so seg ad o

4 5

•

e s pe ns ar que a p ri si ona do ,

c omo os s up li qué , s eño r,

l o t en éi s, p ar a q u e a sí

n o s e v ay a s in p ag arme .

ÜARCI

(No e s e st e e fe ct o d e am arme ,

y a d e m i en ga ño s alí.

4 2

\ .

Cuan to d e m í s e i nf ormó

fue po r t ra za r s u ve nga nz a,

y m i e nga ños a e spe ra nza

a f avo r l o a tr ibuyó. )

P RÍN CIP E D e u n y erro q ue co metí

c ont ra vos, he rmos a Ana rda ,

m i amo r e l p er dó n a gu ar da .

4 2 5

•

A N AR D A ¿ Có m o?

PRÍNCIPE

No o s o be de cí .

ANARDA

¿Lu ego s in p en a q ue dó

e l fora s te ro a t rev ido?

PR ÍNC IPE Y a un c on p rem io b ie n· d eb id o

4 3

Salen

ANARDAJULIA

a l a v en ta n a.

A NA RD A Y o s alg o, esta es la v erd ad ,

po r e l f or as te ro , p rima,

que s u p r is ión me l as tima,

s i t emo su l ib e rt ad .

JULIA

[Qué

perdida estás

ANARDA De amor

h as ta a go ra n o h e s ab id o .

JU LIA Tarde, m as bien te ha cogido.

( Sabe D ios que e st oy pe or .)

A .N A RD A ¡ Ah , c ab alle ro

PR ÍNCIPE Señora,

¿ so is Ana rda?

ANARDA Anarda soy.

PR ÍNC IPE P er do n ad , m i b ie n, s i o s d oy

aques te d i sgus to ahora ,

impid iendo e l venturoso

s ue ño que oc upa ndo e st aba ,

p o r e l d es ca ns o q u e o s d ab a

e n c amb io , e se c uer po he rmoso;

q u e t an to e l s us to h e s en ti do

q ue h o y e n e l r ío t uv is te s,

que ha st a ve r c ómo vo lv is te s,

v olv er e n m í n o h e p od id o.

Aparte .

1424 P: digusto.

1431-1432 volvistes, /volver. El verbo se empleaen dos sentidos: regresar

4 3 5

4 4

Aparte .

4 4 5

Aparte .

4 5

4 5 5

140

141



a la s n ue va s q ue m e d io .

4 6

PRÍNCIPE

P rimer o habé is d e e scuch ar

ANARDA

( ¡Ay d e m í )

Aparte .

e l d es ca rg o d e m i e rro r;

JULIA

(¡Perd ida soy )

q ue p ara q ue n o c ulp éi s

ANARDA

¿Esa es la fe y la fineza

d e l t odo m i i nobed ien ci a,

4 9

q ue le d eb í a v ue str a A lte za ?

l o t ra ig o a vues tr a p re senc ia

B ien desengañada e st oy .

a qu e vo s l o c as ti gu éi s.

L a p rim er c osa q ue p id o

4 6 5

ANARD A ¿Q ué decís?

e n q ue e strib ab a m i g us to ,

PRÍNCIPE Qu e t ra ig o a qu í

y m ás c ua nd o e ra ta n ju sto

a l for ast ero conmigo,

c as ti ga r a un a tr ev ido ,

suj et o a vue st ro c as ti go .

4 9 5

¿ no he pod ido me re ce r?

A NA R DA A un p od ré p en sa r a sí

PRÍNCIPE

Vos l o c au sa st es , p o r D i os ,

4 7

que habéi s m i gu st o e st imado .

p orq ue a v os s olo p or v os

GARCI

E n fi n, ¿ qu e p er dó n n o e sp er o

de ja ra de obedecer ;

d e u n e rro r d e f ora ste ro

q ue c omo s er e nt en dí

y d e u n fu ro r d e a gr av ia do ?

5

v os c au sa d e a qu el e xc es o,

PRÍNCIPE

Pe rdonad, por v id a m í a,

c on q ue ta n fu era d e s es o,

4 7 5

p ue s lo c on oc e, s u e rro r.

de pena y celos m e vi, ANARDA Cuando no a l i nt er ce so r,

q ue dé d e g us to t an lo co

a s u h um il da d s e d eb ía .

c on s ab er q ue me e ng añ é,

PRÍNCIPE

P ue s c on e so , d ue ño m ío , 5 5

que para a lb r ic ias juzgué

o s obedez co en dej ar os .

s er t od o m i r ein o p oc o.

4 8

ANARDA

Bien podéi s, señor , es ta ros ,

ANARDA

Obedecer e s f in ez a.

que ya no tose m i tío.

(Mue rt a soy s i s e ausen tó .)

Aparte .

PR íN CIPE ¿C óm o es posible que tanto

S eño r, m i t ío t os ió ,

f avo r h ay a yo a lc an zado ?

5

perdóneme vues tr a Al teza,

ANARDA

(La f ies ta habé is ce leb rado, Aparte .

q ue s u re ca to y rig or

4 8 5

mas habéi s e rr ado e l s an to .)

me p rohí be e st e l ug ar . GARCI (Qu e tie ne a l P r ín cip e amo r

[Aparte.]

b ie n c la rame nte s e v e.

1463 P : le di.

1465

pr ime r cosa :

primera cosa. Apócope para lograr la medida silábica. Alar-

1502 l o c onoc e: reconoce.

eón emplea las dos formas. Vid . supra primera intención (v. 24) e infra primera

1505

dueño:

se empleaba el género masculino para señalar a la amada

advertencia (v. 2460). En La ver d ad s o spe ch osa dice don García: ¿La primer

como poseedora del corazón.

dama que vi/ enla corte me agradó , y Tristán responde: La primera en tierra . Ed.

1511-1512 Es decir que el Pr íncipe se alegra porque Anarda le pide que se

cit., VV . 389-391.

quede, pero en realidad ella desea la presencia del forastero Garci.

142

143



M as, n ec io y o, ¿q ué espe ré

5 5

de mi cámara lo he hecho.

s i e s t al e l c omp et id or ?)

ANARDA (¡Ah, Julia', d ic ho sa s oy .) Aparte .

5 4 5

PRÍNCIPE

¿Cóm o, Julia, no m e dais

JULIA Déjame, no me diviertas

e l p ara bié n d el fa vo r?

de do n Jua n. (S in qu e m e a dv ie rta s,

Aparte .

JULIA

P or n o im pe diros, se ño r,

aten ta a m i d ich a e sto y.)

c ua nd o d e A na rd a g oz áis.

5 2

GARCI Gente viene.

JUAN

A lo menos por no dar

PRÍNCIPE Anarda, adiós,

con su voz gloria a m i oído.

qu e m iro p or vu estra fa ma.

5 5

JULIA

S ie mpre, d on Ju an , h ab éis sid o

ANARDA Así obliga quien bien am a.

d esc on fia do e n a ma r.

JUAN A D ios.

JUAN

E so te ng o d e d is cre to ;

5 2 5

JULIA Él vaya con vos.

y a D io s, in gra ta , p lu gu ie ra

A NA RD A Caballero forastero,

qu e otra c au sa no tu vie ra

de qu e o s q ue dé is en pa la cio

u n ta n d esd ic ha do e fe to .

c on e l P rín cip e, d e e sp ac io 5 5 5

GARCI

(Los dos aman a las dos:

Aparte .

e l p ar ab ié n d ar os q uie ro .

c on ta l lig a y a rtif ic io

5 3

GARCI Ya con eso lo recibo.

s eg ur o v a e l e di fi cio .)

ANARDA ¿C óm o tra jistes c on vo s

•

Van se l a s d ama s.

a l f or as te ro , s eñ or ?

A quien m añana se irá

PRíNCIPE

S in d ud a ha estad o, G arcía ,

¿ta n fác ilm ente se da

5 3 5

en v ue stra d ic ha la m ía;

n otic ia d e n ue str o a mo r?

que nunca en el pecho esquivo

5 6

de A narda, señal de am or

Ap ar te l as d o s.

com o aquesta noche vi.

GARCI

(¿M as si fuese para m í,

Aparte .

A sí le p re gu nto , p rim a,

so bre e sc rito a ti e l fav or?)

d el f or as te ro e l e st ad o.

JULIA [Q ué bie n tu in ten to ha s gu iad o

PRÍNCIPE

N o os tengo en tan poca estim a

5 4

1

1546

diviertas:

distraigas.

que lo que os ama mi pecho

1552 A Dios: la expresión de despedida tiene un contenido religioso en la

tan fác il le h ay a fia do .

época.En este caso la respuesta remite directamente a la divinidad, de ahí que

E n m i se rvicio h a qu ed ad o:

haya preferido dejarla separada, como era el uso.

1564 sobreescrito: sobrescrito: la inscripción que se pone en la cubierta

de las cartas (Aut.).Es decir, que en el sobre va escrito el nombre del Prínci-

pe, pero el contenido es para Garci. En La Industria también aparece sobre

1525 P: Esto.

escrito (vv. 590 y 608).MC las aglutina.

144

145



~

1:

PR ÍNC IPE B ie n p o dé is , s eñ o r, e s ta ro s ,

d i jo , que r iendo pa r ti rme ,

JuAN De que p aga t u amor f irme

ha da do i ndi ci o s b ie n c la ro s .

GARcI (Cuando el P ríncipe le dijo

que e st aba p re se n te yo ,

gu st o de e st ar se mos tr ó .

Con j us ta r az ón c o li jo ,

pues a n te s i rs e quer ía ,

q ue y o s u r ém o ra h e s id o.

Nueva e spe ra nza ha na ci do

d e l a y a c en iz a f rí a. )

P RÍ NC IP E A g ora p od éis c on ta r,

G a rc i R ü iz , l o q u e f ue

aque l rü ido .

ÜARCI Llegué,

pe dí que d ie se n l uga r

a u n am an te ; n o q u is ie ro n ,

p o r m á s q u e r o g ué im po rt un o ;

s aq u é l a e sp ad a, h er í a l u n o,

y c on a qu es to s e f u er on .

Ma l h ic is te s; c uando e nv ío ,

A la rcón , a de speja r,

e s p o r b ie n; n o h a d e c os ta r

s ang re de va sa ll o m ío .

N o qu is o p o r b ie n.

Dejallo.

E l gu st o vue st ro e st or baba .

PRÍNCIPE

ÜARCI

PRÍNCIPE

ÜARCI

Aparte.

5 6 5

5 7

5 7 5

5 8

5 8 5

5 9

1583 al uno: a uno. Vid. supra El un hábito (v. 701). En El Quijote se

escribe: En resolución, aquella noche la pasaron entre unos árboles, y deluno

dellos... . Ed. cit., t. 1,C.VIII, p. 132.

1584 H, MC: aquello.

1585 MC:Mal hiciste.

1587 espor bien: es de buena manera.

PR ÍNC IPE Me nos m i g u st o impo rt ab a

q u e l a s al ud d e u n v as al lo .

Ü ARC I Y o erré por ser o bediente.

PR ÍNCIPE Ce rc a e st aba yo : vo lve r

y t om a r m i p ar ec er .

Q u ie n s ir ve h a d e s er p ru d en te .

5 9 5

Vansee l

PRÍNCIPEDoNJuAN.

ÜARCI

¿En s er vi r h a y e st a v id a?

¿Est a g lo r ia e n l a p r iva nz a?

¿En t an l ig e ra mudanz a

h ay ta n p es ad a c aí da ?

¿ Q ue h ay a s id o e rro r e n m í

l o que f ine za j uz gué ?

Cuando l a v i da a rr ie sgué

por agrada r , ¿ofendí?

[ Fuer te c a so , du ra l ey

q ue h ay a d e s er e l p r iv ad o

un a st ró logo c o lga do

d e l os a sp ec to s d el r ey

H o y b en év olo le v i

¿ y h o y c on tr ar io v u el ve a e st ar ?

G a ne lo c on no m a ta r,

¿ y c on m a ta r l o p er dí ?

¿Qu é e s e st o? ¿ P ru eb as c onm ig o

tus va r iedades , For tuna?

H oy era d on Ju an d e L u na

m i m á s o d io so e nem ig o ,

h oy es y a m i am ig o y ho y

y o m is mo v id a le d i;

6 5

6

6 5

6

1603

P :

arriesgé.

1608 aspectos:en términos astrológicos serefiere a lasfases

y

la situación

de los astros.

146

147



h oy a l C on de c on oc í,

ANARDA

De desangr ado de li ra .

y y a s u h o m ic id a s oy .

6 2

DIEGO

Pu es s i l a c au sa e s ment ir a,

6 4 5

H oy vi a A narda y hoy la am é;

p or lo m en os v erd ad e s

h oy c re í q ue e ra q ue rid o,

e l e fe to d e su ira .

h oy l a e sp er an za h e p er did o

D ic e q ue é l n o c on oc ió

y h oy a c ob ra rla to mé .

6 2 5

n i h a d ad o o ca sió n a q uie n

H oy m e v io e l P r ín cip e, y h oy

en nues tr a c a ll e l e h ir ió ;

6 5

m e v i a l m á s su blim e e sta do m as a l m e n os sa be b ie n

de s u f avo r l ev ant ado ,

q ue d es ta c au sa n ac ió .

y y a d er ri ba do e sto y

Y a sí s us d eu do s c on ju ra ,

en un i nf ie rno p ro fundo

6 3

y en nues tr a s ang re ag rav iado

d e te mo r y d e a nsia fie ra .

v enga r s u he ri da p ro cur a,

6 5 5

Pacienc ia : dest a manera

si tu m an o n o le cu ra

so n l os f av o re s de l mundo.

la q ue en el alm a le h as d ad o.

B ie n s ab es tú q ue e n n ob le za

Vase .

n ad ie l e e xc ed e e n E sp añ a:

d e s u e st ad o la r iq ue za

6 6

Salen

DoNDIEGO,ANARDAJuuA. e s no to ri a, qu e acompaña

c on g al a y c on g en ti le za .

DIEGO

Enemiga s, ¿ e s r azón

Ab landa , s ob ri na , e l p e cho ,

q ue a sí l a f am a p er dá is ,

6 3 5

s in r az ón d ur o y e xt ra ño ,

y l a h e red ada op in ión

b us ca e l g us to e n e l p ro ve ch o,

6 6 5

d e P ac he co y d e G iró n

re me die la m an o e l d a ño

en t an v il p re c io t engái s?

q ue e l h ermo so r os tr o h a h ec ho .

¿Es b ie n q ue e l C on de a tr ev id o

ANARDA

Yano p ue do , n ob le t ío ,

m e d ig a e n m i s p ro pia s c an as ,

6 4

a u n i nte nto t an in ju st o

c ua nd o v oy a v er le h er id o,

1

d eja r d e o po ne r e l m ío ;

6 7

que m i s s ob ri na s l iv ian as q ue e s c as ti ga r e n m i g us to

la c au sa d el d añ o h an sid o?

'

e l a jeno de sva rí o.

ANARDA

¿Nosotras?

S i é l d e m í se en am oró

DIEGO

Vosotras pues .

¡

y y o l o h e d es en ga ña do ,

¿ qu é le y m e o blig a a l p ec ad o

6 7 5

1636 El uso de estos apellidos revela buena p~rtede,lain~encionalidaddel

~ · ·

dramaturgo al escribir la comedia, pues los~larco~ teman v~nculosestrechos

con losPacheco

y

los Girón.

Vid

IntroducciónYKing,

op cit

P· 18.

1653 Complemento directo sin la preposición a

148

149



q ue n o so lo n o h ic e y o,

m a s a nt es l o h e r ep u gn a do ?

D IEG O N unca, sobrina, h e c reído

q u e a l d a ño d is te o c as ió n ;

m a s tu h er mo su ra lo h a s id o,

y a m il s in c ulp a h an tr aíd o

s u s g r ac ia s s u pe rd i ci ón .

Qu e n o t ie ne s c u lp a d ig o ;

mas s i c a sa rt e p r ocu ro ,

no t u i nocenc ia c a st ig o ,

a e st or ba r e l m a l f ut ur o

e s s olo a lo q ue te o blig o.

A N AR DA S eño r d on D ieg o, ¿m i tío

d a t an cobar de con se jo ?

B ie n s e v e q ue e l p e ch o fr ío

a l b r az o c an sa d o y v ie jo

n ieg a e l h e red ado b r ío .

¿Mo ri r n o s er á me jo r

q u e n o q u e Mau ri ci o d ig a ,

e n men gu a d e v u es tr o h o no r,

q u e a s us g u st os n o s o b li ga

d e s us a rm a s e l te m or?

¿ S omo s G i ro n es o n o ?

¿Hanos e l v a lo r f al ta do?

¿E st oy s in pa ri en te s yo?

¿Qui én e n C a st il la a u n c ri ad o

d e m i c as a s e a tr ev ió ?

Y s i e n ta n j u sta o ca sió n

no qu is ie r en de fender

nue st ro s d eudo s s u op in ión ,

y o b as to ; q u e a u nq u e mu je r,

s oy e n e fe to G i ró n .

7

7 5

1677

repugnado:

repudiado.

1707 Guiomar Girón de Valenciafue esposa de García Ruiz de Alarcón,

bisabuelo del dramaturgo. Vid King, Apéndice C, Nuevas notas sobre la

ascendencia paterna de Juan Ruiz de Alarcón: Castillos buenos y Castillos

rnalos , en op cit p. 239.

1724-1726Nótese la autorrima con estado . Alarcónemplea la expresión

razón de Estado en relacióncon el matrimonioprovechosopolítica

y

econó

micamente. Es obvio que se trata de un recurso de actualización.El concepto

provienede la obrade Maquiavelo. Sinembargo,fueutilizadopor primeravez,

como concepto fijo, por el arzobispo

humanista Giovanni della Casa hacia

mediadosdel sigloXVI. Vid FriederichMeineke,La ideade larazóndeEstado

en la edad moderna Centro de EstudiosPolíticos y Constitucionales,Madrid,

1997,p.49.Alarcónvuelvea usarla expresión infrav.2809.Tambiénlaemplea

en La industria dondeSol afirma: Tanciegoestadode amor/ nomirarazón de

estado (vv. 119-120);en

La amistad

Dión señala: Al finla razónde estado

ha de vencer,que es forzoso,/ a todo (vv.285-287);en

La manganilla

expresa

DIEGO

¿E st ás lo c a? ¿Qué e s a q ue st o?

¿ P ie n sa s q u e e s v a lo r t en e r

e s e b r ío d e scompues to ?

So lo e l p r oceder hones to

6 8 e s v alo r e n la m u je r.

D e ja y a v an o s a nt oj os

y adm it e e s te p en sam i en to ,

o p ar a a ca b ar e no jo s,

me t iéndot e en un conven to

6 8 5

t e q u it ar é d e l os o jo s.

ANARDA

V o s n o s ois m á s q ue m i tío ,

y n i a u n m i p ad re e n r az ón

puede f o rz a r m i a lb ed rí o :

c a sam i en t o y r el ig ión

6 9

h an d e se r a g usto m ío .

Vase .

JULIA

Lo q u e d ic e An a rd a e s j u st o;

6 9 5

. ,

q u e s ol o e n t oma r e st ad o

e s t ir ano f u er o i n ju s to

d ar a la ra zó n d e e sta do

7

7 5

7 2

7 2 5

111

¡1 ¡

111

150

p ue s y o c on e sta i nv en ci ón

151



DIEGO

• • I

7 3 5

JULIA

DIEGO

JULIA

7 4

DIEGO

A lz a la v oz .

7 4 5

Ba ja la v oz .

-

JULIA

j ur is d ic ión s obr e e l gu st o.

A qu í b aja la v oz y hab la c omo a e xc usa s

de

ANARDA,

a

DoN DIEGO.

N o e s s in o m u ch a ra zó n

r emedi ar e l m a l q u e v ie ne ;

m a s d e l a c ie ga a fi ci ón

que Ana rd a a l P rí nc ip e t ie n e

nace s u r es ol uc ión .

Q ue c om o M a uric io y a

de st e amo r v ien e adve rt id o ,

t eme r os a Ana rd a e st á

d e q u e, s ie nd o s u ma ri do ,

d e Madr id la s ac ar á;

y como l iv ian a i nt en ta ,

d e l P rí nc ip e enamo r ada ,

h ac er a s u s an g re a fr en ta :

p ro cu ra v e rs e c a sada

c on q u ie n l o ig n or e o c on sie nt a.

O t ro s r emed io s h ab rá ,

q u e c as ar se d es te mod o

deshonor nues tro s erá .

D ale c ue nta a l R e y d e to do ,

q u e é l e l c as am ie nt o h ar á.

C a ll a y r emed ia d is c re to ,

7 3

l

. ; : l l

1

i

1 ¡ 1 ,

¡

Azén: que jamás a las mujeres/ tocó la razón de estado (vv. 539-540); en Ga-

nar dice el Marqués alRey: alguna vez el rigor/ de lajus ticia, señor, / cede a

la razón de estado (vv. 1930-1932); en Laprueba Tristán comenta a don Juan:

Ya estás del todo mudado; / que no se sufren, señor, / las s inrazones de amor/

con las razones de estado (vv. 1643-1646) , y vuelve a uti lizar el concepto (v.

1916); en

Lo s p e cho s

afirma Melendo: que es alta razón de estado.v si bien no

conforme a ley,/ no sufrir cerca del Rey/ competidor el privado (vv. 29-32), la

usa de nuevo enel v. 162.

1727 P: juridición. H, MC actualizan. En

E l dueño

jurisdición (v. 1239).

t e d e scub ro s u s ec re to ,

s in ponel la en ocas ión

d e q ue me p ie rd a e l r es pe to .

Y e ll a im ag in an do a sí

que ayudo s u s pens am ien to s ,

n o s e g u ard ará d e m í,

y d e to d os s us i nt en to s

s er é e sp ía p a ra t i.

Ago ra r iñ e conmigo

pa ra ayuda rme a engaña ll a.

S i n o h ic ie re lo q ue d ig o A lz a l a v oz .

Anarda , s e rá ausenta ll a

d e Mad ri d j us to c a st ig o .

S i l a r azón exced ie re s ,

j us ti ci a n os h ar á e l R e y.

¿Tú t amb i én m i a fr en ta qu ie re s ?

Qu ie ro l o q ue e s j u sta l ey .

¡ Ay d e h o no r p ue st o e n mu je re s

P ue s lo q ue q uie ro h a d e s er,

o mo ri r q ui en l o e st or ba re .

Vase .

Un mont e q ue rr á move r

e l que po r f ue rz a i nt en ta re

r educ ir una mu j er .

Con e s to , A l ar cón , p ro cu ra

Aparte .

7 5

7 5 5

7 6

7 6 5

1¡ 1

11

7 7

1767 P: mujer. Probable errata por la cercanía de ser .

1770-1772 H, MC: adjudican estos versos a don Diego. Sigo P pues la

respuesta de Julia está a tono con lo que espera que Anarda escuche. Adelante,

esta dice a Garci: Contra amor firme no hay poder bastante (v. 1957).

1773 Aunque Julia está sola, elAparte -señalado en

implica que supo

ne que Anarda está escuchando. Además, entraña ciertos movimientos y tonos

de la actriz.

152

153



mi amo r d e Ana rd a ap ar ta rt e,

r e sue lve mi vo lun tad .

q u e en a lg u na coyunt ur a

7 7 5

JULIA

¿Cómo?

a lc an za e l in ge nio y a rte

ANARDA

A l lam ar h e e nv ia do

lo q ue n o a mo r y v en tu ra .

e l va li en t e f o ras te r o,

Ca ll an do e l d o lo r q u e s ie n to ,

y d e q ue a to mar estad o

8 5

d is pon er m i d ic h a qu ie ro ;

me r esue lv o , d a ll e q u ie ro

q u e e s p ru d en te p ens am i en to

7 8

p a ra e l P rí nc ip e u n r ec ado .

qu it ar e s to rbos p r imero Que con aqu e st a o c as ió n

que descub ri r e l i n ten to . )

d a ll e m i amo r sol ic it a

a m i q u er id o A l ar có n

8

Sale

ANARDA.

l os i nd ic io s q u e p erm it a

mi hones ta r epu t ac ión .

ANARDA

¿En q ué p ar ó, p rim a m ía ?

Y tú , q ue dá nd ote a qu í

JULIA

P ue s ¿ qu é? ¿N o n os e sc uc ha ba s? ,

s ola c on é l, l e d ir ás ,

q ue b ie n a g ri to s r eñ ía .

7 8 5

c om o q ue sa le de ti

8 5

ANARDA

T al v ez la v oz m o de ra ba s

y q ue d e s u p arte e stá s,

y e nto nc es n o te e nte nd ía .

e l a mo r q ue re in a e n m í.

JULIA Entonces con falso pecho, Que pues la ocasión convida,

p orq ue s e f íe d e m í,

g oc e d ella , y a s u A lte za

d e m i l ea lt ad s a ti sf ec h o

7 9

e n c as am ie nt o m e p id a,

8 2

d on D ie go G iró n, d e ti

y d il e tú la fi rm e za

mu rmu rab a en t u p ro v echo.

c o n qu e t en go d e fe n di da

M il d ef eto s le d ec ía

d el P rín cip e y d e Ma ur ic io

d e t u ex tr añ a cond ic ió n ,

m i h on es tid ad , p ue s lo s ab es ;

y m o do s le p ro po nía

7 9 5

p or qu e a u n c elo so j ui cio

8 2 5

con qu e r ed u ci r p o dr ía

le h a d e o bli ga r e l in di cio

a l a s uy a tu in te nc ió n.

d e p re te n di en te s t an g ra ve s .

ANARDA Un e jem pl o d e am is ta d

JULIA

Yo de l P rí nc ip e imag in o

m iro e n ti.

q ue t u in te nto h a d e e st or ba r.

JULIA

El me jo r e n gaño

Aparte .

ANARDA

Di re le que de te rm ino

8 3

e s c on la m ism a v er da d. )

8

c as arme, p o r a ll an a r

ANARDA

Ya e l r emed io < le st ed año

1804 MC:

? -1

valiente.El uso de

el

por

al

se encuentraen

La Gatomaquia:

1799-1800Nótese la influenciadel

Arte nuevo Vid supra

vv. 1434-1440.

•1

La recatada nmfa, la doncella, / en viendo el gato... (1,vv. 132-133);otro

caso: pormatar losratones, mató el gato (VI, v. 375).Ed. cit.

154

155



a s us g us to s e l c am in o;

po rque de o tr a s ue rt e i nt en ta

l os c ie lo s a tr ás vo lv e r,

y a sí e s f ue rz a q ue c on si en ta

e n m i i nte nto p or t en er

f in d el m a l q ue l e a to rm e nt a.

Qu e a un qu e é l e s t an p od er os o,

s i a u n h om b re d e ta l v alo r

t engo, p rima, po r e spo so ,

no será d i fi cul toso

e l d e fende ll e m i hono r.

JULIA

Tu agudo i ngeni o bend igo .

ANARDA

Todo e s caut el as amo r.

JULIA

Y a sí l as u so c on ti go .

Aparte .

N o h ay e ne mig o p eo r

q ue e l q ue t ra e r os tr o d e am ig o.)

Sale

INÉS.

INÉS

E l a mo d e R em an do q uie re

l ic enc ia d e ve rt e.

ANARDA

Inés,

mien tr as conmigo es tuv ier e ,

e s b ie n q ue a l b a lc ón e st és ,

p or s im i t ío v in ie re .

Vase INÉS.

JULIA

¿Ireme?

ANARDA

Pon te e n lu ga r

donde l a p lá ti ca en ti endas ,

q ue h ab ié nd ome d e a yu da r,

8 3 5

8 4

8 4 5

8 5

8 5 5

1834

los cielos atrás volver:

querer algo imposible,es decir,que el Príncipe

continúeconsu pretensiónamorosasincasarseconAnarda.

e s b ie n q ue s ep as l as s en da s

p or d on de h as d e c am in ar .

JULIA A ejecutar m i intención.)

ANARDA Y adv ie rte e n e l a rt if ic io

c on q ue e n a qu es ta o ca si ón ,

s in o fende r m i op in ión ,

le d oy d e m i a mo r in dic io .

Aparte.

8 6

Vase JULIA e sp ía de sde e l do se l.

Salen ÜARCIRUIZy HERNANDOe c amino .

ÜARCI

Dadme, Ana rd a , l os p ie s.

ANARDA Poco es la mano

a t an va li en te y nobl e c aba ll er o.

¿D e c am in o v en ís ?

B ú sc as e e n v an o

f irmeza en b ien de l mundo l is onj er o,

y el q ue e n la v olu nta d de u n h o mb re h um an o

l ib ra s us d ic ha s, h a d e e sta r p rime ro

aper ceb ido pa ra l a mudanza

que de l f avo r adm it a l a e sp e ran za .

Ay er , y a v os s ab éi s p or q ué c am i no

ha ll é f ác il a l c ie lo l a s ubi da :

men ti ro sa am is tad de m i de st ino ,

ÜARCI

8 6 5

8 7

1861 opinión: reputación.

1867 La construcción hombre humano remite a la desacralización de

la realeza, ya que se refiere concretamente al Príncipe: tiene pasiones como

cualquier hombre.

1868

libra sus dichas:

deposita, confía sus dichas.

1869

apercebido:

apercibido, prevenido. Cov. lo anota como

apercebir

y

proporciona derivados, como

apercebimiento

La conjugación variableen esta

comedia se produce en el participio.

Vid

infra apercibo (vv. 1892,2283) y

apercebido (vv.2221, 2286).

1870 Desde elv. 1865,

vid

Introducción sobreinfluenciamoral de Séneca

en las ideas delprotagonista.

156

157



t ra ido ra p rev enc ión de l a c a íd a .

L a h um il de v ar a e n l ev an ta do p in o

f ue con s úbi to aument o conve rt id a ,

p or qu e d el v ie nt o a ir ad o a la v io le nc ia

d ie se e fe c to m i p r op ia r es is ten ci a.

Aq ue l a lto l ug ar q u e a y er t en ía ,

p e rd í, s eño ra , anoche : s ab e e l c ie lo

q ue p or fin ez a m á s q ue c ulp a m ía ,

q u e t en go e n m i c on ci en cia m i c on su el o.

C ua nd o p en sé q ue a l m i sm o s ol s ub ía ,

c on t od o e l e di fi cio d i e n e l s ue lo .

E rr é, m a s n o p eq u é: s oy c as ti ga do ,

q ue e s c on e l r ey u n y erro g ra n p ec ad o.

Mi rome di sgus tado , r eprend iome

s eve ro y l as e sp a ld a s vo lv ió e s qu ivo ,

y e n tr án d os e e n s u c áma ra , d ej ome

fu era d ella y d e m í, sin a lm a y v iv o.

N o s é c u ál m ed io e n ta l e xtr em o to m e:

a e ntra r o a e sta rm e e n v an o m e a pe rc ib o,

c om o a l q u e s ue ña to ro s h ac e e l m i ed o

q ue n i p ue da c or re r n i e st ar se q u ed o.

A l f in , s in v el le a m i p o sa da v ue lv o,

que e s, aunque s in r azón, p rí nc ip e a ir ado :

l a n o ch e t od a e n c on fu si ón me e nv u el vo ,

s in a tr ev e rs e e l s ue ño a l g ra n c ui da do ;

y a l f in , e n a us en ta rm e me r es ue lv o,

y e l c ue rp o h uy en d o a l p el ig ro so e st ad o

y a l a i nq ui et ud d e l a ambi ci ón s ed ie nt a,

v iv ir c o n m i s v as al lo s y m i r en ta .

Y h o y, c ua nd o a v is ita ro s y a p a rtí a,

8 7 5

8 8

8 8 5

'~

1

8 9

8 9 5

9

1878Respecto a la octava podrían aplicarse los conceptos de Séneca.

Dice sobre los bienes que procura el azar: Esta carrera conduce al precipi

cio. El término de esta vida encumbrada es la caída .

Epístolas

8,4.

1890H,MC: de ella.

ANARDA

po r d e sp edi rme , Ana rd a , y d is cu lp a rme ,

l le gó u n r ec ad o v u es tr o q ue p od rí a,

a s er s o l f ug it iv o , r ep a ra rme .

V i ene obed ien te e l que co rt és v ení a:

mandadme l ib e ra l p a ra ob li ga rme ,

que da p id iendo vues tr a g r an be ll ez a ,

y e s d e ja ro s s er vi r vu es tr a l ar gueza .

S eñor Ga r ci Rü iz , d e sd ich a g r av e

s iemp re t ocó a l mayo r me r ec im i en to .

S i r od ó la f or tu n a, ¿ qu ié n n o s ab e

q u e s ol o e n s er mud ab le t ie ne a si en to ?

L o q ue y o a dm iro , y e n raz ón n o c ab e,

e s s o lo vues tr o poco s u fr im i en to ,

qu e ¿qui én pen sa ra que f al ta r pod ía

g r an f o rt al ez a a g rande va len tí a?

A s uer te d e si gu a l, i gu a l s emb l an te

e s p rop ia a c ci ón de pecho s va le ro s os ;

an imoso emprender , su fr ir cons tan te

cons igue los l aure l es v i to r iosos.

No a l p r im e ro d es dé n h uy a e l am an te :

g r andes los b ienes son d i fi cu ltosos .

Poco a l P r ín c ip e amá is , o so deci ll o,

pues pre tendé is s e rv i rl e s in sufr il lo .

9 2 5

9 5

9

9 5

9 2

1906 Por comparación con el recado, el sol fugitivo podría entenderse

como la últimaesperanza para quedarse.

1910

y es dejaros servir vuestra largueza:

entiéndase, vuestra generosidad

es tanta.queme permite queos sirva.

1914

asiento:

firmeza.

1916 sufrimiento: tolerancia.

1918 Anarda contrasta la valentía de Garci al defender su honor frente

a don Juan, con la falta de fortaleza para enfrentar las vicisitudes de la for

tuna. Séneca aconseja: es único el puerto de esta vida agitada

y

turbulenta:

menospreciar cuanto debe suceder, erguirse confiado

dispuesto a recibir de

frente los dardos de la fortuna sin esconderse, ni dar la espalda .

Epístolas

104, 22.

I'

158

¿Múd as e t al v ar ón e n u n i ns ta nt e,

159



ÜARCI

ANARDA

ÜARCI

ANARDA

ÜARCI

ANARDA

ÜARCI

ANARDA

¿ Po co e s p erd er la v id a p or s u g us to ?

Su fr ir lo e s meno s, y impac ien te o s h a ll o.

Un i nj us to r igo r s u fr ir no e s j us to .

A s e r j u st o, ¿qué h ic ie ra is en l lev al lo ?

Y d eb éis a dv er ti r q u e s i e s in ju st o,

ausentaros será jus ti f ical lo:

p on er se d el jü ez e n l a p re se nc ia

e s e l me jo r t es ti go de i nocenc ia .

N o o s v ais, G a rc i R ü iz , o p or lo m e no s

pens al do b ien p rime ro ; que s egu ir se ,

p r ueban mi l l ib ro s d e s en ten ci as l le no s,

p r esto ar ro j a rs e y presto ar repen ti rs e .

V e d a s uA l te za , q ue l os h ombr es b u en o s

n o s e a us en ta n d el r ey s in d es pe di rs e.

A d e sp ed irm e d él p or v os v en ía .

¿Yo q ué p o de r d el P rí nc ip e t en ía ?

[ Fe li z q u ie n t al i ng en io y b el da d ama

N o , n o, liso nja s n o, q ue n o o s la s c re o;

q ue y o s up e q ue a ye r a c ie rta d am a

cen te l las env ió vues tro deseo ;

y h oy d e l a a rd ie nt e r ep en ti na l lam a,

pues quer éi s au sen ta ro s , l ib re o s v eo.

9 3

9 3 5

9 4

9 4 5

1927 tu gusto. Enmiendo con H y MC.

1928 y: Covarrubias iguala su función: I, Y. Conjunción que vale

et

Respecto a la

e

indica: Valepor la letraY copulativa[ ...] y con algún primor

usamos della quando la dicción que sele sigue empieza con i .. . . Corominas

señala: Desde fin S. XV el uso de

y

y

e

tiende a quedar fijado en la forma

moderna, aunquehasta el S.XVII haybastantes escritores que emplean

y

aun

ante otra i .H: e imprudente.

1932 La idea de que la ausencia es evidencia de culpa se presenta en Ga-

nar amigos;

dice el Marqués en prisión: ausentarme / es confesarme culpa-

do (vv. 2643-2644).

1935

vais:

vayáis. Forma etimológica del subjuntivo muy empleada en la

época.

Vid

infra v. 2396.

1938 Sebastián de Horozco incluye la sentencia: Quien presto se deter-

mina / de espacio se arrepiente , 2657.

ÜARCI

ANARDA

ÜARCI

ANARDA

ÜARCI

ANARDA

ÜARCI

ANARDA

y c ulp a a l a f or tu n a d e i nc on st an te ?

A l q ue m u da c on c au sa d e c on se jo

n o p ue de d a rs e n omb re d e l iv ia no .

No me s at is fa gá is , q ue n o me q ue jo .

¿ T ir áis la p ie dr a y e sc on d éis l a m ano ?

D i os s ab e, s i t a n a lt a empr es a d ej o,

q u e u n p od e r m e h a o pr im i do s ob er an o.

C o nt ra amor f irm e n o h ay p o de r b as ta nt e.

P r éc iome de l ea l, s i d e cons tan te .

S i a q u ie n d eb o l ea lt ad e sa p er so na

qu ie re , ¿ se rá r azón que yo p r os ig a ?

E n e l a m or e s y erro y s e p e rd on a,

l o q ue s in é l t ra ic ió n q u e s e c as ti ga ,

y e l d if er en te f in l a a cc ió n a bo na

d el v as al lo a q u ie n má s l a l ey o b lig a ;

que s i c a sa rs e i nt en ta , n ada o f ende

a l s eñ or q ue g oz ar s olo p re te nd e.

N o d ig o q ue lo h ag áis , q ue e s c au sa a je na ,

a llá c on v os la s h ay a l a o fe nd id a;

s ol o p ro b ar os q ui er o q u e l a p en a

t en é is , q u e o s da f or tun a, me r ec id a .

P ec ái s mu da bl e, y p o r c as tig o o rd en a

o tr a mud an z a, m a l d e v o s s uf ri da :

o f irmeza ap rended en vue st ro i nt en to ,

o en a jen as mudanza s s u fr im i en to .

¿ Si c om o firm e o s a m o?

Si pensara

q ue y o d e v ue stro a m or e ra e l o b je to ,

o fe nd id a d e v o s n o o s e sc uc ha ra ,

q ue la mud an za e s f al ta d e r es pe to .

9 5

9 5 5

9 6

9 6 5

9 7

9 7 5

1954 Refrán popular: Tirar la piedra/ y esconder la mano .

/bid

2937.

Se refiere a queAnarda dice no quejarse de Garci después de haberle expresa

do todas susideas sobre la mudanza.



162

me ha mo st ra do s u a fic ió n )

163

vos de ll a colig ir é is



A N AR D A D ile tú ag ora m is m ales .

Vase.

GARCI (¡D ichoso m il veces yo ) Aparte.

HERNANDOYa se pasó la t ri st e za

d el e no jo d e s uA l te za ?

G ARcr Con tal trueque, ¿por qué no?

Cuando e n t al p ri va nza e st oy ,

¿ qu é impor ta l a q u e h e p er di do ?

H az c ue nt a q ue y a m a ri do

d e l a h ermo sa An ar da s oy .

HERNANDO¿Tan pres to?

GARcI Ella m isma ha abierto

a m i s i nt en to s l uga r.

HERNANDOQuié n c re yer a e n t an to ma r

que e st aba t an c er ca e l puer to?

JULIA Caballero forastero.

G AR CI B ella cortesana.

JULIA

Oíd:

po r f or as te ro e n Madri d,

un c ons ej o da ro s qu ie ro .

N o t en gá is a p o co s es o

q u e s in p ed ill o o s l e d oy ,

porque disculpada e s toy

c on l o q u e e n d all e i nt er es o.

Anar da, s egún he o ído ,

p o de r d e c as al la o s d io ,

y a Ma ur ic io o s d ec la ró

q u e n o qui er e p o r m a ri do .

L a c au sa o s d ir é, y a sí

2052 Leísmo:lo doyse refierea consejo.Otrocasoen el v.2054.

2 3 5

2 4

2 4 5

2 5

2 5 5

lo q u e e n e st o h ac er d eb éis

y lo q ue m e m ueve a m í.

S oy su p rim a y d e su am or

secre ta r ia ; mas ahora

s oy a s u am is ta d t ra ido ra

p or s er le al a m i h on or.

Po r s uA l t ez a Ana rda mue re ,

y c om o y a el C on de h erid o

<les teamor está advertido,

p or e sp os o n o l o q u ie re ;

q u e a imp ed ir e s p o de ro so

l a i nf am i a que Anar da i nt en ta ,

y a q u ie n l o i gn o re o c on si en ta

qu ie re t ene r po r e sposo .

De a quí podéi s e n te nde r

lo q ue m e v a e n n o callar,

y s i v o s d eb éi s m ir ar

a q ui en l a d ai s p o r m u je r.

2 6

2 6 5

2 7

2 7 5

Vase.

ÜARCI

¿Qué e s a que st o, c ie lo e te rno?

¿ Soy yo a qu el q ue a go ra f ui ?

¿D e u n p aso a l c ielo su bí

y d e o tr o b aj é a l in fie rn o ?

Ago ra t uve de la n te

l a g lo r ia po r qu ie n s u sp ir o ,

2 8

2060 coligiréis: colegiréis. Cov. anota Colegir, pero señala: Más propia-

mente se dize coligir quecolegir ,dadala raíz latina,colligo.

2064

secretaria:

confidente.

2070 H: no lequiere.

2073 Se repite el verso de Julia dicho anteriormente a don Diego: con

quien lo ignore o consienta (v. 1742).

164

2 8 5

y en m ed io en u n p un to m iro

ACTO TERCERO

165



mi l mon ta ñas de d iaman te ?

E l q ue a ta l n ac ió s uje to ,

¿ qué pe rd ie ra e n no na ce r?

HERNANDOQué t e ha d ic ho e st a mu je r?

Ü ARCI ¿No te lo ha dicho el efeto?

Un desengaño.

HERNANDO Fortuna

n os d a s u r etra to e n ti:

a go ra p is ar t e v i

c on l os m ism os p ie s l a l un a,

y y a e n e l c en tr o p ro fu nd o

d e d o lo r y r ab ia f ie ra .

Pac ienc ia : de sta mane ra

so n l os f a vo r es de l mundo.

2 9

2 9 5

ÜARCI

Vase .

JUAN

JULIA

JUAN

JULIA

Salen DoN JUAN JUL IA .

S u A lt ez a, q ue p o r m and ad o

d el R ey a To le do p ar te ,

de Ana rda quiere enca rgar te

e n e st a a u se nci a e l c u ida do .

(Oc as ió n m e d a c on e sto Aparte .

pa ra e s forza r mi invenc ión . )

En es tr e cha obl igación

h oy e l P rí nc ip e m e h a p ue st o,

q ue p ue s d e m í s e c o nfía,

gua rda rle debo amistad,

y e l d ec ir le l a v er da d

c or re y a p o r c ue nt a m ía .

Habla pues.

D il e q ue v ea

que a l fora s te ro Ala rcón

t ie ne m i p r ima a fi ci ón

y s er s u e sp os a d es ea .

S i l o c ons igue, s uA l t ez a

s e p u e de d ar p or p er di do ,

q ue d a el a mo r d el m arid o

a l a mu je r f o rt al ez a.

N o h ay q ue e sp era r s i s e c asa

c on h omb re d e t al v al or

y q ue sab e y a el am or

e n q u e e l P rín ci pe s e a br as a.

E lla d ir á q u e d es ea

ca sa r se por a l lana r

e l c a min o y d ar lu ga r

2099 mandado:mandato.

2111 P: la primera parte del verso es adjudicada a Julia.

2

2 5

2

2 5

2 2

2 2 5

¡1

166

167

a l P rí nc ip e: n o la c re a,

tu s m érito s y tu a mo r?



que e s engañoso a rt if ic io

JUAN

[Dul ce f in d e t an to s d año s

y h a d e r es is tir d es pu és .

JULIA

(A na rd a la m an o d é

Aparte .

2 6

JUAN

Pue s t u c on se jo ¿ cu ál e s?

a l C o nd e, q ue y o s ab ré

JULIA

Qu e l a c as e c on M aur ic io ,

2 3

u sar cont ig o de engaños .)

a q uie n d a e n a bo rr ec er

JUAN

Su A lte za , m i b ie n, m e e sp er a.

Anar da , qu e d e o fendi do

JULIA

¿Hasme d e o lv id ar, d on J ua n?

e stá mu y c er ca e l m a rid o JUAN Antes , Ju li a, o lvidar án

2 6 5

que abo rr ec e l a mu je r.

l a s es tr e ll a s su carr e ra .

JUAN

Y M auri cio ¿ no e s h on ra do

2 3 5

JULIA

De t u a us en cia y m i tr is te za ,

y a g ua rd ar s u h on or b as ta nte ?

¿ cu án do e l f in t en go d e v er ?

JULIA

Deste int ento es tá ignoran te:

JUAN

E sta n oc he h e d e v olv er

n ada puede un de scu id ado .

p or la p os ta c on s uA l te za .

2 7

JUAN

¿Sa be s s i e l Co nd e q ue rr á?

JULIA

S é q ue p or An ar da mu er e.

2 4

•

Vase .

JUAN

P ue s ¿ có mo d e q ue la q uie re

e l P rí nc ip e a jeno e st á?

JULIA

(B ien engañado l o enví o.

Apa r t e .

JULIA S u A lt ez a e s t an re ca ta do

M a s ¡ ay ¿ Si s e v aA la rc ón

~

q ue n un ca e l Co nd e M aur ic io

a To ledo? Una i nv enc ión

tu vo d e s u amor i nd ic io ;

2 4 5

r emed ie e l t ormen to m ío. )

tú s olo c elo s le h as d ad o

Don Juan .

c on tu s r on da s y p as eo s.

M a s e so n o h a d e e sto rb all e,

•1

Vuelve

DoNJuAN.

~

·¡ .

pues c es a con dec la ra ll e

q ue c au so y o t us d es eo s.

2 5

JuAN

Señora.

· i

JUAN

S i e l Conde e s tá so sp e cho so ,

JULIA

Oye.

h a d e p en sa r q ue e s e nre do .

JUAN

Di.

2 7 5

JULIA Pues qu it ar émos le e l m i edo

JULIA

Mi ra que e s i nconven ien te

c on q ue s ea s tú m i e sp os o.

q ue Ga rc i Rü iz s e a us en te

JUAN

¿Qué d ic es ? ¿Ta n g ra n f av or

2 5 5

e n e st a o ca sió n d e a qu í,

h e m e re ci do d e ti ?

JULIA

¿N o es tiem po q ue o bren en m í

11

2170

posta:

caballerías prevenidas a ciertas distancias.

Aut.

proporciona

una definición aplicable al texto: además del sentido recto de ir corriendo

la posta [... ], explica la prisa, presteza y velocidad con que se ejecuta alguna

2131 da en aborrecer: usointransitivode dar.MC citaa Cuervo.

•1

cosa . Vid. infra n. v.2564.

168

169

que ex am ina r su i nt en ci ón

o e n u n c on ve nt o te nd rá

2 2 5



con caut el a e s a ce rt ado ;

2 8

j us to c as ti go e sa l oc a.

qu e s i p aga , e n amo rado

JULIA

Yo ha ré con t al a rt if ic io

d e m i p rima , s u a fi ció n,

lo q ue tu p ec ho d es ea ,

t al es co sa s l e d ir é,

q ue e l m ismo P rín cip e s ea

q ue a bo rr ez ca a l a q ue e st im a ,

q ui en la c as e c on M aur ic io .

2 2

y d es pe ch ad a m i p rim a

2 8 5

DIEGO

De r emed ia r nu es tr o hono r

al C on de la m an o d é. t engo just a confi anza

JUAN

Di re lo a l P rí nc ip e a sí .

e n lo q ue tu in ge ni o a lc an za .

L oc o v oy c on tu fa vo r.

JULIA

(D i e n lo q ue a lc an za m i a mo r.)

Aparte .

Va se .

Vanse .

JULIA

¿En qué l ab e ri nt o, amo r,

S al en e l

PRÍNCIPE,

on bo ta s

ÜERARDO,

me v oy e ntr an do tr as t i?

2 9

c on l as e s pue la s p a ra p oné r se la s .

A d on J ua n h e d ic ho a ho ra

que e st á Mau ri ci o i gno ran te

P RÍ NC IP E A ca ba , q ue m e tie ne s y a c an sa do .

2 2 5

d e q ue e s e l P rí nc ip e am an te

GERARDO

(Enquemar l a mater ia más cercana,

[Aparte .]

d e A n ard a; y q ue n o lo ig no ra

a l f uego im it a un p rí nc ip e enoj ado .)

d ije a d on D ie go m i tío .

2 9 5

PRÍNCIPE

Ponlas , acaba . [Cuán d e b ue na g an a

Con sus i nt en c ion es v ar ia s ,

c on e ll as l as en tr añ a s l e r omp ie ra

y po r do s c au sas cont ra ri as

a l q u e p en a m e d io ta n in hu ma na

2 2 2

a u n m is mo e fe to lo s g uío .

1

Sa le unp a j e .

Sale

DoNDIEGO.

PAJE

Ya aper ceb ido e l c ar ru aj e e sp e ra .

DIEGO

Ya , Ju li a qu er id a, h e d ado

PR ÍNC IPE P ue s ¿ qu ié n te l o p re gu nt a?

c ue nt a a l R ey d e n ue str o i nt en to ,

2 2

PAJE

Vues tr a Al teza

y q ue e l P rí nc ip e a l momen to

m a nd ó q ue e n s ie nd o tiempo lo d ije ra .

d e M adri d s alg a h a m a nd ad o.

PRÍNCIPE

No o be de ce rm e f ue ra m á s f in ez a

JULIA

¿ Y e n lo q ue a M au ric io to ca ?

q ue e l d is cr eto n o d a, s in s er f orz ad o,

2 2 2 5

DIEGO

Q ue o la m ano le d ará

n ue va s q ue s ab e q ue h an d e d ar tr is te za .

S al e e l p a je s eg u nd o.

2189

P:

marca unAparte, pero Julia está sola.

170

171

PAJE2º

A vuest ra Al te za aguarda ade rezado

q u e v ue str o amor l ea l n o lo m e re ce .

2250



e l a lmue rzo , s eñor .

Sa bi endo que un va sa ll o e st aba he ri do

PRíNCIPE

Todos entiendo

po r m i c au sa , a que l j u s to s en tim ie n to

q u e o s h ab éi s a m at arme c on ju ra do .

d e l as tim a do f ue , n o d e o fe nd id o.

N e cio , a q u ie n d e l a v id a e st á p ar ti en do ,

2230

De ci r que e rr as te s f ue un a dve rt im i en to

¿ qu é g u st o p ue de d ar le l a c om id a?

y r eg la de s er vi rme , no c as ti go ,

2255

Que e s amando pa rt ir v iv ir mur ie ndo .

q ue s é q u e n o h ay p eca do s in in te nto .

I do s d e a qu í, d ej adm e, q u e l a v id a G ra ve s r az on es s on l as q ue c onm ig o

me sobr a, pues me f al ta l a pa ci enc ia .

o s d ie ro n d e ami sta d e l n u do e st re ch o:

¡Ayan te s mue rt a g lo r ia que na ci da

2235

no l ev em e nte p ie rd o u n bu en am ig o.

E l f av or v in o a no ch e y h oy la a us en ci a,

S ab ré is , d e h oy m ás , d e m i p ia do so p ec ho

2260

por qu e t en ga e n l a m isma m e di cin a

l a c on d ic ió n : jam ás d e a je no d añ o

ma te ri a má s c opi os a l a do le nci a.

q u ie ro q u e n az ca m i m a yo r p ro ve ch o .

PAJE1°

(Agora entra Ala rcón .

Aparte.

GERARDO

(Ved de qu ie n s ir ve e l c la ro de se nga ño:

[Aparte.]

PAJE2°

É l n o ima gi na

a qu í n o s a ne gamo s, y e n b on an za

q ue e stá e l m a r p or e l c ie lo .

d a a l v i en to a qu í e st a n av e t od o e l p añ o.

2265

PAJE1º

¿Llega r osa?

2240

PAJE1°

¿Qu ié n c re yer a t an p r es to t al mudanz a?

Corre Faetón a su fatal ruina.) PAJE2º Merécela Alarcón.

PAJE1º

B u en o e s s er b ue no ;

Sale

GARCÍA.

ma s no e l honr ado , e l ve nt ur os o a lc anz a. )

GARCI

S i a ca so vues tr a mano poder os a,

•

Vanse los c r iados.

d el j us to e no jo d e m i e rr or c au sa do ,

.

ha e nva ina do l a e spa da r igu ro sa ,

PRÍNCIPE

T ra temo s d e m is m a le s, q u e e st oy l le no

merézcala be sar quien humi ll ado ,

2245

d e ra bia y d e d olo r, y el p ec ho m ío

2270

e n c amb io dé l, s eño r, l a s ang re o f re ce

s e e n ci en d e e n f ur ia d e mo rta l v en en o .

que e n e l s er v ic io vues tr o ha de rr amado.

H oy d e m i A n ard a e se c ad uco tío

PRÍNCIPE

A lz ad , G a rc i R ü iz , y s i o s p ar ec e

a l R ey d e m is i nt en to s s e h a q ue ja do :

q ue y o e st uv e e no ja do , y er ro h a s id o ,

vues tr o ye rr o c au s ó t al de sva rí o.

2240

que está el mar por el cielo:

es decir, que hay una tempestad, pues el

Pr íncipe está furioso. Expresión usada por Alarcón en La verdad sospechosa

(vv. 2856-2857) y en La prueba de las promesas (v. 1240), como anota MC.

2241 Faetón: Faetonte, hijo del Sol . Después de haber errado dos veces el

camino celeste, conduciendo el carro de su padre, Zeus lo fulminó.

2256

no hay pecado sin intento:

es decir, no hay pecado sin mala intención.

2262 De acuerdo con Mariana, Enr ique IV en la clemencia fue demasia

do .

Op

cit., p. 141.

2265

todo elpaño:

todo el velamen. Metáfora marina para significar que lue

go de haber sufrido el mal humor del Príncipe, este es afable con Garci.

172

Mauricio fue el herido; han sospechado 2275

173

tanto tu lengua en referirlo tarda?



que por mi voluntad, y que a Toledo

parta alpunto mi padre me ha mandado.

¿Cómo ausente deAnarda vivir puedo,

si aunque presente estoy,muriendo vivo?

ÜARCI Si tu amor firme o tu celoso miedo 2280

remedio alcanzan de tu mal esquivo

posible, huya el dolor, la pena olvida,

pues que yo a ejecutallo me apercibo.

Lo que mi brazo erró, emiende mi vida,

que desde que empezó, por justa herencia 2285

está por ti a perderse apercebida.

Para seguirte en esta triste ausencia

las espuelas calcé. (Callo mi intento, Aparte.

pues la misma ocasión da la advertencia.)

La vida sigue el mismo pensamiento: 2290

traza, resuelve, manda, que no siente

imposible mi fiel atrevimiento.

PRÍNCIPE Vuestra lealtad, que al sol resplandeciente

su luz opone, alivia mi tormento;

y así, mientras de Anarda peno ausente, 2295

en prendas quedaréis de mi firmeza,

que ser Argos deAnarda es gran ventura,

por mirarla cien ojos su belleza.

ÜARCI Premiáis mi amor. (Aquí la suerte dura Aparte.

el resto echó: por cuidadosa guarda 2300

quedo yo contra mí de su hermosura.)

Un recado, señor, la hermosa Anarda

me ha dado para ti.

PRÍNCIPE ¿Cómo, García,

2296 El sistema encadenado de rimas de los tercetos exigiría una palabra

que rimara con tormento , como señalaMC.

2298 P: por mirarlo; H, MC: por mirar con.

2300 H: la suerteechó.

ÜARCI Porque no solicita tu alegría,

y a no obligar la ley de buen criado,

con el silencio más te serviría.

PRÍNCIPE Habla ya, que el temor me ha atormentado

más que la nueva puede.

ÜARCI Tu mal siento,

si bien en tu valor voy confiado,

porque es el toque dél el sufrimiento.

2305

. .

2310

Salen DoNJuAN ÜERARDO.

2315

ÜERARDO Como el toro, a quien tiró

la vara una diestra mano,

arremete al más cercano

sin buscar a quién le hirió,

suAlteza, con el dolor

que esta nueva le ha causado,

en nosotros ha vengado

los agravios de su amor.

Mas en entrando Alarcón,

u de amor u derespecto,

2320

2311 porque es el toque dél el sufrimiento:es decir, que el recado que le

va a dar le causará dolor.

2312-2317 Hasta el 2315 los versosson idénticos en La verdad sospecho-

sa.

Luego continúa con un verso muy similar y otro casi igual: así yo, con el

dolor/ que esta nueva me ha causado... (Ed. José Montero Reguera). Casta

lia, Madrid, 1999,vv. 197-202.Otras referencias a las corridas de toros

supra

VV.

1058, 1893.

2321-2322 respecto: respeto, del latín respectus. H, MC enmiendan los

dos términos:respeto y aspeto. ConsideroqueAlarcón emplea el término cul

to porexigencias de la rima.Además,también se usaba la forma respecto.Por

ejemplo, Cervantesla empleaen susNovelas ejemplares (1613), en innumera

bles ocasiones. El uso de la conjunción disyuntiva aparece supra en un verso

en el que seinvierten los términos: u derespeto u de amor . Vid.supra n.v.

220. H y MC actualizan.

174

s er enó a l a ir ado a sp ec to

d ivert il da de ese int en to,

e nc ar ec el de m i p ena ,

175



y mudó la c on dic ió n.

JUAN

B ie n s ab e Gar ci Rü iz

m ien tr as e l r emedi o o rd en a

merecer t anto f avor.

2 3 2 5

mi af ligido pensamien to .

ÜERARDO

M e re ce c on e l s eñ or

ÜARCI

Dos impo si bl es , s eñor ,

qu ien t iene es tr e ll a f el iz .

me encargas.

PRÍNCIPE

¿Q ue le d é m arid o y o?

PRÍNCIPE

Tal caballero

ÜARCI A sí lo d ic e. p ar a t al es c asos qu ie ro ,

PRÍNCIPE

¡Ah Garc ía

caballerizo mayor .

E n m i lo co a mo r c on fía

2 3 3

ÜARCI

De Al ej andr o e s vues tr a A l te za

qu ien t al r ec ado env ió .

envidia.

¡ Ah c ie lo ¿Yo le h e d e d ar

PRÍNCIPE

A lz ad p ue s. Do n J ua n,

a la q ue a do ro m ar id o?

¿calláis?

Cu án to c orta e n u n re nd id o

JUAN

Calla nd o s e d an

l a e sp ad a , qui er e p roba r.

2 3 3 5

nueva s que son de t ri st ez a.

Anoche e l f avor p rime ro ,

PR ÍN CIP E ¿Q ué h ay d e Julia?

¿ y h oy d es en ga ña rm e a sí ?

JUAN

Y a l a v i.

ÜARCI (Q ue fu e e l fa vo r p ara m í,

Aparte .

PRÍNCIPE

No temá is , q ue d e A la rc ón

d e to do c on c au sa i nfi er o.

s é y a l a r esol uc ión

P ero ¿ cómo p ue do ¡ ay t ris te

2 3 4

d e m i A n ard a co ntra m í.

me re ce r po r dul ce e spo sa

1

Ya s é q ue s e d et ermi na

muj er ta n n ob le y h ermo sa ,

a c as ar se e sa c rü el .

y q ue a u n P rín cip e r es is te ?)

PRÍNCIPE

¿Qué ha ré ?

11

Ap ar te a l

PRÍNCIPE.

ÜARCI

E n c aso s d e a mo r

nunca supe dar con se jo .

2 3 4 5

l i

JUAN

L ue go y a s ab ré is q ue e s é l

PRÍNCIPE

V os , p ue s e n la c orte o s d ejo ,

a qu ien Anar da s e i nc li na .

c on v ue stro s es o y v alo r

PR ÍN CIP E ¿Q uién?

JUAN Repórtate.

PRÍNCIPE

Acabad,

2327 En la época secreía en la influencia de las estrellas tanto en los sucesos

personales como en la configuración del carácter. Las obras dramáticas, con mu

cha frecuencia, hacen alusión al ascendiente astral.

2332 P le he dar. Enmiendo con H y MC.

2338 H, MC: el amor.

2348 divertilda:persuadidla.

2355 caballeriza: e l que pone en el cavallo al príncipe o señor, con todo

lo dependiente de tal oficio (s.v. Cavallerizo, Cov.). Deleito y Piñuela propor

ciona otros datos sobre su oficio

y

privilegios.

Vid.op. cit.,

p. 109.

2 3 5

2 3 5 5

2 3 6

2 3 6 5

176

177

q ue e l a lm a e n fu ro r s e a bra sa .

PRíNCIPE

¡Salid

JUAN

Oy e, s eñ or, lo q ue p as a,

2 3 7



a l momento d e M adr id

s i J u li a d ic e v e rd ad.

GARCI

¿Para adónde?

PRÍNCIPE

¡Sal id luego,

2 3 9 5

Ha bla n l os d os e n s ec re to .

•

y c ua nt o m á s le jo s v ai s,

m e d ar é p or m á s s er vi do

GERARDO

D e la m erced qu e os ha h ech o

GARCI

Señor. . .

e l P rín cip e, a le gr e o s d oy PRÍNCIPE ¡Yaes toy ofend ido

un g ran pa rab ién .

d e q ue p ar tid o n o h ay áis

GARCI

Yo e st oy

GARCI

(¿Qué es esto, suer teimpor tuna?

[Aparte.]

2 4

de vues tr o amo r s at is fe cho ;

2 3 7 5

¿Así e l f avo r d e sv anec e?

pero podéi s persuadi ros

[V iv e e l c ie lo q ue p ar ec e

q ue n ad a o s q ue do a d eb er,

q ue e stá l oc a l a f or tu na

y c ua nto te ng a h a d e s er,

¿ Qu é le h ab rá d ic ho d on J ua n?

Gerardo, para se rv i ros .

M as d e d on J ua n ¿ qu é re ce lo ?,

2 4 5

GERARDO

Vuest ro v a lo r a l d e seo

2 3 8

s i e sta s mu da nz as d el c ie lo

da seguras esper anzas .

c ie rto s a vis os m e d an ,

GARCI

(Tocando e st oy l as mudanza s

Aparte .

haci éndome s in s egundo ,

d e m i s ue rte y n o la s c re o.

ya en el bien y ya en el daño,

¿Quién , de l in fe li ce es tado

d el e ng añ o y d es en ga ño

2 4

e n q ue h oy s e v io m i v en tu ra ,

2 3 8 5

de

l os f a vo r es de l mundo .

c rey er a que a t an ta a lt ur a

hoy me v ie ra l ev ant ado ?)

•

Vase.

PRÍNCIPE

¡Tal maldad [Viven los c i elos

q ue h e d e h ac er ...

JUAN

Dame par a h abl ar l ic en c ia ,

JUAN

Señor , detente.

y a q ue A la rc ón s e h a p ar tid o.

PRÍNCIPE

¿Qu ie re s qu e e l vo lc án r ev ien te

2 3 9

PRÍNCIPE

¿Qu é q uie re s? ¿Di rá s q ue h a s id o

y e l m un do a bra se n m is c elo s?

p oc o h umana m i s en te nc ia ,

2 4 5

¡Alarcón

s iendo t an ta l a o c as ión ?

JUAN

Que adv ie r tas , r uego ,

JUAN

S i a e so m iro fu e p ia do sa ,

a s u g ra n v al or .

señor , pe ro r igurosa

s im i ro a t u c on dic ió n;

375 MC: amo.

2384 infelice: infeliz; paragoge. .

I

ción se encuentra en Mudarsepor mejorarse: a trueco de que no advierta / yo

2392-2393 Queadviertas, ruego,/a su gran valor:este uso de la preposi-

a lo que los dos habláis (vv. 125-126).

178

que de sc onoz co e l r igo r

2 4 2

179

su piadosa condic ión ,

y m á s d o nd e e l c on d en ad o



e n q u ie n e s l a m a ns ed umbr e

na tura le za y cos tumbre .

P R ÍN C IP E ¿ Qu é n o h ar án c elo s y a mo r?

T an o tro so y d el q ue fu i

c on s u s e fe to s v i ol en to s ,

que e x tr año m i s pe ns am i en to s

y no m e con ozco a m í.

JuAN De q ue n o sien tas no trato ,

donde e s t an t a l a oc as ión ;

m as d a u n r ato a la ra zó n,

p u es d is te a l e n o jo u n r at o.

C onf es ad o m e h a t u A lt ez a

que e s v io l en t o e se a c ci de n te :

lo vio len to fáci lmente

vuel ve a s u na tu r al ez a.

¿En qué d i fe re nci a pones

a ti y a u n h o mb re v ulg ar,

s i a sí t e de ja s l le var

de l f u ro r de t us pa si one s?

Cua lquie ra , s eñor, e s sabio

donde no ha y d i fi cu l ta d :

l a manse dumbr e y p i eda d

s e t oc an e n e l a gr av io .

La f iera bor ra sca mues tr a

s i e s e l p i lo to p r ude nt e,

y e l j in et e e n p o tr o a rd ie nt e

f uer te s p i es y mano d i es tr a.

E st a e s l a m i sm a o ca si ón

que de bi er a de se ar

t u A l te za pa ra mos tr ar

2422 Sobrela condicióndelPríncipe,

vid. supra

n. v.2262.

2437 Vid. Introducción sobre influencia senequista.

2443

se tocan:

se conocen.

2 4 2 5

2 4 3

2 4 3 5

2 4 4

2 4 4 5

2 4 5

se r inocente podr ía ,

q u e h as ta a go ra d e G a rc ía

n o s ab emo s s i h a p ec ad o .

J u li a s o lo e l pe ns am i en to

d e An ar da m e h a r ef er id o ,

p ero n o q ue é l h a ya s id o

c ómp li ce de a que st e i n te n to .

Y l a p r ime ra a dve rt enc ia

q u e J uli a e n e st a o ca sió n

m e h iz o, f ue q u eA l ar có n

n o te s ig a e n e st a a us en ci a,

que c au t amen te s ab r á

d él s i a t u e nem ig a e st im a ;

y sie nd o a sí, d e s u p r im a

t al es c o sa s l e d ir á

que l a de sde ñe i n ju r io s o,

pa ra que e ll a de sde ña da

de s u amor, de se spe ra da

q u ie ra a l C ond e p o r e sp o so .

Que m i en tr as t enga e spe ra nza

d e q u e é l s u amor c or re sp o nd e,

n o h ay p en sa r q ue v er á e l C on de

e n s u s r igo re s mudanz a.

P R ÍN C IP E E s a gu do p en sa mie nto .

JuAN Con amor y con lealtad

t e s ir ve , y l a v o lu n ta d

da fue rza a l en tendimiento.

2 4 5 5

2 4 6

2 4 6 5

2 4 7

2 4 7 5

2474

no hay pensar:

construcciónusual en la época.Alarcón la emplea en

El semejante a sí mismo:

Ésta es verdad: no hay culparme (v. 1521);en

La

cueva de Salamanca:

No hay tratar de travesura (v. 57);

Ganar amigos vv,

1980-1981),etcétera. Figura en

El acero de Madrid

de Lope: BELISA: ¿Cómo

te podrélibrar?LEONOR:or la puertano haytratar . Ecl. cit., vv.2798-2799.

180

181

Demás desto , considera

2 4 8

JUAN

P or ta l d ueñ o p oco es d ar

l a s an gr e, v id a y h onor .



no s e c as ar á A l ar cón ,

Dame l ic enc ia , s eñor ,

aunque , que rido, l a quie ra.

d e q ue lo v ay a a a lc an za r.

2 5 5

Y p or u n lev e te mo r

PRÍNCIPE

Se rá , don J uan , dar le i nd ic io

que a se gu ra s u nobl ez a,

2 4 8 5

de l iv iana condición .

n o h a d e p ag ar m al tu A lte za

JUAN Fía tu reputación

a u n h om bre d e ta l v alo r. de mi ingenioso a r ti fi cio .

N i perm it as que A l ar cón

PRÍNCIPE

Como l a o ca si ón n o pue da

2 5 2

me t en ga p or f als o ami go ,

c o le g ir que e st o ha c ausa do,

p ue s d e l o q ue h ab lé c on tig o

2 4 9

a l o q ue l e h e e nc om enda do

vio nace r tu indignación,

le d i q ue e n la c orte q ued a.

c on que e s f or zo s o e nt ender

JUAN

¿Partes luego?

q ue i ng ra to y v ill an o s oy ,

PRÍNCIPE

Ya e l r igo r

p ue s q ui to t u f av or h oy

d e m i a ir ad o p ad re v es .

2 5 2 5

a q uien v id a m e d io a yer.

2 4 9 5

JUA N Para alcanzarte, a m is pies

B ie n temí y o t u c as ti go

d ar á s us a la s m i amo r.

c ua nd o t e d ab a e l r ec ad o,

m as la le y d e b uen c ria do

•

Vase .

v en ció a la d e b uen am ig o.

E s to ha de ba st ar , s eño r,

2 5

•

Sa len c r iados .

a q ue tom es o tr o a cu er do ,

s i m i s s er vi ci os no p ie rdo ,

PRÍNCIPE

¿Puedo pa rt ir ?

si n o m e en ga ña tu am or.

ÜERARDO

A tu A l te za

PRÍNCIPE

D ig o que m e h as c on ve nc id o,

todo aguarda apercebido .

y de ha be rl o de st er ra do

2 5 5

PRíNCIPE

¿Qui én duda que e st ás s en ti do ,

2 5 3

e s toy , don Juan , l as timado,

Ge ra rdo , de m i a sper ez a?

cuanto más a rrepentido.

ÜERARDO

Solos tus pe sa re s s ien to .

Ab rá zame, que e s r az ón

d ar p remio a tu g ra n n ob le za ,

1

2518 Una de las funciones primordiales del privado era cuidar la reputa-

y por v er e sta f in ez a,

2 5

ción del gobernante. Vid.Introducción.

e st imo aques ta ocas ión .

2532 H

y

MC:Solo.En El dueñode las estrellasse dice: heroica insignia

1que gozan solos tus grandes (vv.691-692). En el Quijote: ... no tengo sino

solos cuatro reales ; ... estaba puesta una rica mesa con solos cuatro servi-

cios . Ed. cit., t. 11,C. XXIII, p. 222 y C. XXXI, p. 278. En El caballerode

2501 a: en el sentidode para.

•

Olmedo se dice: Llegué I conmedia sotana y guantes, / que parecía de aque-

182

PRÍNCIPE

¡Ah Ge ra rdo No t e e spa nt e,

183

GARCI ¿Cómo está el C onde?

HERNANDO No es nada.



q ue e s p lu ma le ve u n a ma nte

y c elo s y a mo r el v ien to .

2 5 3 5

Alégre te e s te rubí,

Da le una so rt ij a.

s i po r m i c au s a e st ás t ri st e.

Y tú , p ue s q ue m e s uf ri st e

lo q ue s in r az ón r eñ í,

con es te d iamante, O tavio ,

2 5 4

Da a o tr o c ri ado o tr a s o rt ij a.

publ ic a tu sufr im iento ;

y a t i, e l a rr epe nt im i en to

q ue te ng o y a d e t u a gr av io ,

t e d iga a que sa c ade na

D a a o tr o u na c ad en a.

que me conf ie sa ob li ga do.

2 5 4 5

PAJE1

[Aumen te e l c ie lo t u e st ado

GERARDO

¡A li vi eAna rda t u pe na

PAJE1

A s u c ur so n at ur al

e l r ío p re st o vo lv ió .

GERARDO

¿Qu ié n a P rí nc ipe s ir v ió

2 5 5

t an p ia dos o y l ib e ra l?

Vanse .

Salen GARCÍAHERNANDOe c am ino .

llos /que hacen en soloslos cuellos/ ostentación de estudiantes . Ed. cit., vv.

1675-1679.

¿Un p iquet e s ie n te a sí ?

C om o e s se ño r, e s d e v id ro

y e stá s u v i da e n u n tris .

T ie ne e n l a ta bla d el b ra zo

una sangr ía su ti l,

q ue la m an ga d e la co ta

no l e l le gaba ha st a a ll í.

Una ve na l e r omp is te :

d e sa ngr ába se , y a sí

s e d esm ayó ; y a e st á b ue no

y h a p ed id o d e v es ti r.

G AR cI H uélg om e. ¿V ien en las p ostas?

HERNANDOa comenz aba a s ubi r

e l pos ti llón ba tanado

e n e l a ngos to r ocí n.

G AR CI M ucho tarda a m i d eseo.

HERNANDOEs to e s i rt e o e s hu ir ?

G ARCI [Fuego de Dios en am ores

2 5 5 5

2 5 6

2 5 6 5

2 5 7

2554-2555 vidro /y está su vida en un tris:vidro:vidrio. Cov. consigna

vidrio, pero cita un proverbioen el que seemplea

vidro;tris:

Ser una cosatan

delicada que facilíssimamente se quiebra, como es una picea de vidrio, dezi

mos estar en un tris, por el sonidoque haze quebrándose (s.v.Trisca, Cov.).

2556 tabladel brazo:el anchodelbrazo.Cov.serefierea la tabladelmuslo.

2557 sangría: el sacarsangreconordendelmédico (s.v.Sangre,Cov.).

2558 cota: jubón, especialmente el de cuero o de mallas llevado como

arma defensiva (Cor.). Cov. especifica que en su tiempo ya no se usan las

cotas de cuero sino de anillos de acero enlazados.

2564

postas:

loscaballosqueutilizanloscorreos. Dixéronsepostasporestar

dispuestasyprevenidasparaqualquierhoray tiempo.Los cosariosquelas corren

sellamancorreos;losque guíanconellaspostillones (Cov.).

2566-2567

elpostillón batanado / en el angosto rocín:

el caballero sacu

didoen el potro; batanado:bataneado, sacudido.MC remite aNo hay mal que

por bienno venga, cuandoBeltrán responde a la enhorabuena de donJuanpor

sullegada: Horaque es fin dela pena/ que dael ansioso batán / deunaposta

endemoniada,/ buena se puede llamar (vv.2532-2535).

184

y p r iva nz a s de Madri d

HERNANDO ¿Esos dos po lo s qu is is te

t oda s busc a ndo a l d i ne ro ,

n o a l g al án , s ab io o g en ti l:

185



c on t us d o s m a no s a si r?

A en tr ambos p i er de de v i st a

e l i nge n io má s s u ti l,

y e l q u e m ás a lc an za d ic e

q u e h a d e c on se rv ar se a qu í

Gan imedes c on embus te

y c on d in er oAma d ís .

A nd a e n c ue ro s p o r l as c al le s

de sp r ec ia do e l d i os Mach ín ,

y co mo se v e t an p ob re

y c ie go , h a d ad o e n p ed ir.

En amane ci endo D io s,

y a e n c hi ne la , y a e n c ha pí n,

d e l os n id o s s al en b an d as

de busc onas a embes ti r,

2 5 7 5

2 5 8

2 5 8 5

2578

Ganimedes:

joven héroe troyano conocido como el garzón de Ida,

por ser este el nombre de un monte cercano a Troya. Zeus se enamoró de él

por su inigualable belleza y lo raptó; en el Olimpo lo nombró sucopero. Como

símbolo de belleza y homosexualidad, en la puritana corte española tendría

que fingirvirilidad para ser aceptado sin condena en la sociedad. En las Sole-

dades, Góngora compara la belleza delprotagonistacon la deGanimedes: ...

que ministrar podía [sic] la copa/ a Júpiter mejor que el garzón de Ida . (Ed.

Robert Jammes). Castalia, Madrid, 1994, vv. 7-8. Ovidio alude al mito en las

Metamorfosis

156-161.

2579 Amadís: héroe delAmadís de Gaula.Ejemplo del perfecto caballero,

valiente y constante en el amor, quien debería monetarizarse para permanecer

en la corte. Don Quijotedesconoce que los caballeros usen dinero, porque no

se menciona en los libros de caballerías. Ed. cit., t. I, C. III, p. 89.

2581 Machín: Cupido. Cor. lo supone proveniente del vasco

Maixin

di

minutivo de Martín, que se aplicaba a los mozos de herrerías para aludir al

nacimiento de Cupido en las fraguas de Vulcano.

2585 chinela: Un género de calcado, de dos o tres suelas, sin talón, que

con facilidad seentray sesaca elpie dél... ; chapín: Calcado de lasmugeres,

con tres o quatro corchos... (Cov.).

qu ie n n o t ie ne e s u n d emon io

y qu ie n t ie ne, un s er af ín .

N inguno c ump le de se o ,

s i b ie n l o a dvi er te s, a quí ;

q u e e l p o br e j am ás l le gó

d e s us i nt en to s a l f in ;

y e l r ic o, s i n o d es ea ,

¿ cómo l o p u ed e c ump li r?

Po rque a n te s de de se ar

a lc anz a e l r ic o e n Madri d .

S in e s tos inconvenientes ,

c ons ide ro yo o t ro s m i l,

q ue e s u n a sn o el q ue en la co rte

c on e ll os qu ie re v iv i r.

U n le nc er o ¿ a q uié n n o m ata

c on un c uer paz o ha st a a ll í,

d an d o vo ce s c omo t ru en o s

q u e h ac en l os p er ro s h u ir ?

¿ A q uié n n o c an sa u n b arb ón

c on un t ip le m uy s ut il ,

2588 H, MC: el dinero.

2589 H: y gentil.

2604 lencero:vendedor de lienzos, telas. En La industria

la suerte, dice

Beltrán: Cuando dar gritos oyeres/ diciendo: ¡Lienzo a un lencero,/ te dice:

'Dame dinero,/ side mi lienzo

quisieres:

(vv. 748-751).

2609 Sobre la voz enflautada en el hombre barbado, expresa Ochavo:

(¡Linda cosa/ la voz sutil y melosa/ en unhombre muy barbado ) . El exa-

men de maridos (ed. Maria Grazia Profeti). Reichenberger, Kassel, 1997, vv.

450-452. La posición deAlarcón sobre los hombres que se ocupanen la venta

menuda, queda clara en La crueldadpor el honor, donde, entre otras leyes,

Zaratán propone: Ítem, que no seocupen los varones /en oficios que pueden

lasmujeres ejercer; que unbarbón que serpudiera/ soldado o labrador,no es

bien que venda hilo y seda sentado en unatienda (vv.2085-2089).

2 5 9

2 5 9 5

2 6

2 6 5

186

2 6

a s time ro y reca lzado,

diciendo: hiliportugui

187

n o s e l a g an a a m en tir.

C o ch e y P ra do s on s u g lo ria ,

2 6 3 5



¿Qu ié n s uf re u n b u rr o a gu ad or

que me s abe d is ti ngu ir

a m í d e u n p oste, y se ap arta

d el p oste y m e e mb is te a m í?

¿Qu ié n s u fr e un c oche ro e x en to ,

cuya lanza coche r il

r ompe má s e n tr e c ri st ia nos

q u e e nt re m o ro s l a d e l C id ?

G AR CI ¿Esas cosas te dan pena?

HERNANDOs ta s m e l a d an a m í,

q ue s on c on las q ue se ro za

la jera rquía se rv i l.

Y s i c o sa s ta n m e nud as

me de se spe ra n a sí ,

¿ cuá l e st ar á e n tr e l as g r andes

e l q ue ju zg an m á s f eli z?

[Buena pascua V amos pres to ;

n u nc a t an c ue rd o t e v i,

q ue a qu í t od o e s embe le co ,

t odo e nga ño, t odo a rd id .

A l q u e p rom et e a qu í m e no s

y a l q u e c um p le m ás a qu í,

e l p ronóst ic o de Cádi z

2 6 5

2 6 2

2 6 2 5

2 6 3

2610 recalzado:probablemente serefiere a que el vendedor engaña con la

voz meliflua, como si fuera flexible en los precios, para allegarse comprado

res. Entre las definicionesde

calzar,

Cov.incluye: Del hombre que es fácil y

se acomoda con el parecer de otro dezimos que sele puede calcar .

2611

hili portuguí:

hilo portugués. Una de las características de la moza

de mesón, dice Justina, es ser en enredos, hilo portugués . Lapícara Justina

(ed. Bruno Damiani). StudiaHumanitatis, Potomac, 1982,pp. 147-148.

2612 burroaguador:el agua quese vendíase llevabasobreasnos.

2616 exento: el que no tiene empacho ni vergüenza Cov. ,

2623 lajerarquía servil: los criados.

2634 pronóstico de

Cádiz

debe referirsea anunciosde algúnpersonajeco-

y e sta se re du ce a l f in

a m ir ar se u no s a o tr os

y a nd ar d e a qu í p ar a a ll í.

P e ro l as post as s on e st as .

G AR cr P ues alto, H em ando , a su bir.

HERNANDOien puede s, que a punt o e st án

l a m a le ta y e l c oj ín .

2 6 4

Vase .

ÜARCI

Adiós, corte; ad iós , Ana rda .

Sale

DoN

JuAN.

JUAN

Los cabal los de spedid ,

q u e o s m a nd a q u ed ar s uA l te za

2 6 4 5

nocido, pues Lope escribe sobre el peligro en la calle: El médico de Cádiz no

dijera/ consu firmepronósticoquefuera/ másverdaderoqueéste .Lanochede

San Juan, en Obras selectas (ed. Federico Sáinz de Robles).Aguilar,México,

1991,t. I, III,p. 1563b.

2636 Eluso de coches fuemuy popular entre laspersonas acomodadas. Se

escribieron muchas sátiras al respecto. Vid. Carta de Sancho Panza a Teresa

Panza, sumujer .

Quijote,

ed. cit., t. II, C. XXXVI.

Prado:

el paseo delPrado

era un lugar muyfrecuentado. Zabaleta comenta: Tienenprevención de arbo

ledas vecinas las poblaciones numerosas, donde el agua de las fuentes enfríe

el aire[ ... ].Éste, enMadrid, sellama el Prado.Apenas ha desaparecidoel sol,

cuando se aparecen en el Prado los coches, cargados de diferentes sexos y de

diferentes estados. Vana tomar el fresco... . Op. cit., p. 331.

2643

cojín:

puede ser almohadón (Cov.,Cor.) o especie de manga de tela

gruesa en forma debolsa que seusaba comomaleta (vid. s.v.Manga,Aut.). En

Sierra Morena, cuando Sancho llega hasta don Quijote se dice: fue a tiempo

que alzabacon lapunta del lanzónun cojín y una maleta asida a él[ ...] , que

eran muy pesados. Ed. cit. , t . I , C. XXIII , n. 8. MC cita unos versos de un

romance de Góngora: Sacó poquito a poco / de las bolsas de un coxín / dos

varicas de virtudes/ de traza y valor sutil . Romancero General, f. 443v.

188

189

e n l a c or te .

c ómo a To ledo, Ga rc ía ,

GARCI

¿Qué decí s?

os llevaba a vos y a m í.

2 6 7 5



JUAN

Q ue c es ó la c au sa y a

Qu e n os l le va se e n b ue n h or a,

p o rqu e o s mandaba pa rt ir ,

d ijo s u p a dre , y d e a qu í,

y a sí h a c es ad o e l e fe to .

2 6 5

que e ra f al sa co leg imos

GARCI

¿Y puedo sab e rl a?

la n uev a qu e yo le d i;

JUAN

Sí .

q ue a e sta r c on v os in dig na do ,

2 6 8

GARCI Dec il da p re st o, d on Ju an . no o s p e rm i ti er a s egu ir

¿Qué c au sa a l P r ín ci pe d i

a l P rín ci pe , y e n s u r os tro

d e t an r ep en ti no enoj o?

q ue m in tió la fa ma v i.

JUAN

Er ra i sos , Garci Rü iz,

2 6 5 5

C on esto y co n qu e a su A lteza

no d e e no jo , m as d e am or

l ib r aros, Garci Rü iz,

2 6 8 5

mudó e l c la ve l e n j azm ín ,

d e c ua lq uie r ri es go e s m á s f ác il

p or un a nu ev a q ue yo

q ue n o a pa rta ro s d e s í,

d e v ue str o r ie sg o l e d i.

o s m a nd a q ue da r, y e nc ar ga

GARCI

¿Y e ra e l ri es go ?

a e se e sf ue rzo va ron il

JUAN

De l eno jo

2 6 6

lo q ue c on v os h a tra ta do . 2 6 9

de l Rey.

GARCI ¿Y es menester para m í

GARCI

¿Del R e y c on tr a m í?

e s te r ecu er do ? A suA l t ez a ,

JUAN

Por la h er id a d e M auri cio .

d on J ua n am ig o, d ec id

GARCI

P ue s ¿ qu ié n l e p ud o d ec ir

qu e sol o t ri st e p a rt ía

q ue fu i y o e l a cto r?

d e p en sa r q ue le o fe nd í,

2 6 9 5

JUAN

N o sé;

y a le gre d e q ue fu e e ng añ o

p or e st o o s m a nd ó p ar ti r,

2 6 6 5

q ue do a s er vir le e n M adri d.

c omo o s am a, tem ero so

JUAN

Dadme l os b ra zo s , Ga rc ía .

d e a lgún su ce so i nf el iz ;

GARCI

Do n J ua n, ¿ ta n p re sto o s p ar tís ?

y e l e n ojo q ue e n é l v is te s

JUAN

A l P rín cip e h e d e a lc an za r,

2 7

f ue c on tra e l p ec ho rü in

q ue v a a I lle sc as a d ormir .

q ue a in dig na r a l R e y c on v os

2 6 7

(N i m ás p or ti p ud e h ac er,

Aparte.

d io a li en to a l a le ng ua v il .

n i m ás te p ue do d ec ir;

E ntró lu eg o a v er a l R e y

va lo r y p rud enci a t ie ne s ,

y d íj ol e c on a rd id ,

2664 actor:del latínactus,obrar.Es decir,quien hirió alConde.

2676 MC: buena hora.

2701

lllescas:

villa de Toledo.

190

t ú s ab r ás m i ra r po r t i. )

2 7 5

JULIA

191

E n lo q ue a ho ra te d ig o

m i amor t e q u ie ro mo str ar .

2 7 2



Vase .

ÜARCI

Encont ró Amo r a l a F or tu n a u n d ía ,

ému la de s u impe ri o s obe ra no:

de Aquel oo l as r el iqu ia s una mano,

y l a r u ed a f at al o tr a m oví a.

E l s obe rb io r apa z l a de sa fí a,

y e l a rc o f le ch a, p er o f le ch a e n v an o ,

q ue n o la o fe nd e s u p o de r ti ra no ,

s i e l c et ro m e no s é l d e ll a tem ía .

A l f in r ec onoc ido s po r i gua le s,

d io s c ad a c ua l e n c ua nt o c iñ e Apolo ,

n i é l l as v ir as d ej ó, n i e ll a lo s g ir os .

¿Qué t an to s oy c ont ra e nem igos t al es ?

N o se v en ce n d os d io se s, ¿ y y o so lo

b as ta ré a s us m uda nz as y s us ti ro s?

2 7

2 7 5

Vase .

Salen Juux y

ANARDA

y

INÉS.

2705 H: mirar ti.

2708 de Aqueloo las reliquias una mano: es decir, el cuerno de la abun-

danciaen unamano.Aqueloo:dios fluvial quetenía el donde la metamorfosis.

Temerosa,Deyanira lo rechazó cuando solicitó sumano, y se casó conHércu

les. Ambos diosestrabaronun combate en el queAqueloo se convirtió en toro.

Al ser vencido, reclamó un cuerno que le fue arrancado, pero, en su lugar, se

le regaló unode la cabraAmaltea, del querebosaban floresy frutos a raudales.

H: Aqueló.

2715 Apolo: hijo de Zeus y Leto, poseía gran cantidad de atributos: era

Dios del sol, las profecías (Oráculo de Delfos), el tiro con el arco, la medicina

y la curación, la música y la poesía, patrón guardián de rebaños y manadas.

2717 H: entre enemigos.

2718-2719 H: losdioses.H y MCusan exclamación,pero creo queel perso-

najeduda.

2727 H, MC: pensamiento.

2745 tendidas:desplegadas.

ANARDA

JULIA

ANARDA

JULIA

ANARDA

JULIA

ANARDA

INÉS

ANARDA

JULIA

ANARDA

A Mauri ci o, t u e nem igo ,

e l Re y p re te nde c as ar

c ont ra t u gust o c ont igo ,

y s igu ie ndo a que st e i nt en to ,

v en dr á a go ra d e s u p ar te

qu ie n a ca be e l c as am i en to ,

c on o rde n pa ra l le var te ,

s i r e s is te s, a un c onve nt o.

C ua nd o la m an o le d é

a l C o n de , o n o te nd ré se so ,

J u li a, o s in v ida e st ar é.

S i te r es ue lv es e n e so ,

u n c on se jo t e d ar é.

Ya , p r ima , t u l engua t ar da.

É n tr at e a l p u n to e n e l c oc he ;

d el f ur or d el R ey te g u ar da ,

q ue y o d es de a qu í a la n oc he

ha ré t u ne goc io , Ana rda .

B ien dice s .

P r es to , que ya

v en d rá l a g en te q ue d ig o.

¡Hola E l coche .

Pues to e s tá .

E l man to , I nés . Ven c onm igo .

Las cort ina s l leva rá

t end ida s e l c oche , p rima:

n o se pa n q ue v as e n é l.

Mucho tu am is ta d m e a nima ,

q ue e s u na a mig a fie l

l a j oy a d e m á s e st im a .

2 7 2 5

2 7 3

2 7 3 5

2 7 4

2 7 4 5

192

, .

193

Vase

INÉS

ANARDA. ]

• •

JU LIA Sus pasos son los que siento,

p ue s s e a le gr a e l a lm a m ía



JULIA

[Qué b ie n l a s upe e nga ña r

2 7 5

1

y s e t ur ba e l pe ns am i en to .

Quien camina descuidado

e s f ác il d e s al te ar .

I

Salen

GARCÍAHERNANDO.

Ago ra p ie n so a ca ba r

e l enredo comenzado.

ÜARCI

Su je to a vues tr o mandado

2 7 7 5

C on e sto a m i a mo r q uité

2 7 5 5

v en go a v er lo q ue q ue ré is :

el mayor impedimento, nada me encubra el cuidado,

que como a solas esté pues me confieso obligado

c on A l ar cón , a m i i nt en to

a l a m er ce d q ue m e h ac éis .

hoy dulce puerto daré. JULIA Gloria ilustre de Alarcón,

2 7 8

Hoy log ra ré m i e sper anza ,

2 7 6

e st e c u ida do que os mues tr o

p or qu e e s n ec io e l q ue n o e nti en de

n o o s p on e e n o bli ga ci ón ,

que hay pel ig ro e n l a t ar da nz a,

p or qu e p or m i h on or , e l v ue st ro

s i c on b re ve dad no a lc anz a

p roc ur o e n e st a oca si ón .

quien con engaños pretende. Casarse con vos intenta

2 7 8 5

mi p rima, que hac er p re te nde

Sale BuITRAGO.

•

a v os y a su sa ng re a fren ta;

y co mo en e lla m e o fen de,

¿Anarda fuese?

t om o e l reme dio a m i c ue nt a.

BUITRAGO

Imagina

2 7 6 5

Del v ue st ro p en de m i h onor ,

2 7 9

cada caballo español, y aunque para defendello

según con ella camina, casado tendréis valor,

q ue llev a en e l c o ch e al s ol

v ie ndo e l pel ig ro e s me jo r

y que es nube la cortina. evitallo que vencello.

JULIA

¿Viene Alarcón?

ÜARCI ¿Posible es que solo el celo

2 7 9 5

BUITRAGO

Al momen to

2 7 7

d e lo q ue ap en as o s to ca

me r es pond ió que ven ía . o s c au sa t an to des vel o?

Má s v iva c au sa r ec el o

Vase .

1 que a t al c uid ad o o s p ro vo ca .

JULIA

(Temblando es tá mi edif ic io ;

Aparte.

2 8

2277 cuidado:pensamiento.

2750 P: marca unAparte, pero Julia está sola.

•

2797 H: cause.

194

e s fué rce lo ot ra invenc ión . )

Pa rt e e s c el o, pa rt e o fi ci o

19 5

s uA l t ez a pa ra t ra za r

e l f in <les tecasamiento.



que pa ga l a ob li ga ci ón

e n q ue m e h a p u es to Ma ur ic io .

A s u r ue go l o h e i nt en ta do

y po rque m i honor me jo ra ;

y no habiéndolo a lcanzado,

a s er t em a v ie ne a go ra

l o q u e f ue r az ón d e e st ad o.

P er o ¿ qu é s ir ve q u e o s c ue nt e

l a c au sa ? E l e fe to v ed

a vuest ro honor conveniente:

s i e s b u en a e l a gu a, b eb ed

s in p re gun ta r po r l a f ue n te .

Yo os d igo ,A l a rc ón, ve rda d;

la c au sa c ua l f ue re s ea ;

d es pu és d e v os o s q u ej ad :

s o lo e n e l P r ínc ipe emp le a

Ana rda s u vo lun ta d .

N o o s m ue va e l f also f av or

de a que l hone st o f ing ir ,

po rque s u i nt en to t ra ido r

e s c on v u es tr a m a no a br ir

l as p ue rt as a a je no amor .

Y po rque s epá is , Ga rc ía ,

s i a p re su r an vues tr o da ño

-q ue esto a v os so lo p od ía

d ecirs e- (C on e ste e ng añ o

he de ha ce r g r an ba te rí a. )

Ana rda a c ie rt o l uga r

pa rt e a gor a i gua l a l v ie n to ,

a do n de l a f ue a e sp er ar

2 8 5

2 8

2 8 5

2 8 2

2 8 2 5

Aparte .

2 8 3

2829 batería: estrago que se hace con la artillería (s.v. Batir, Cov.).

ÜARCI

JULIA

ÜARCI

JULIA

ÜARCI

JULIA

¡Que un pe ns am i en to t ra ido r

quepa e n s ang re p ri nc ipa l

C om o e so p ue de el am o r.

P u es q u e t e p re ve ng o e l m a l,

p re vé n r em e di o a t u h on o r.

E l n o c as arme c on e lla

e s e l r emed io .

Alarcón,

s i é l ll eg a a m a nd al lo y ella

d a l a m a no , ¿ qu é r az ón

h as d e d ar d e n o qu er el la ,

y m ás c ua nd o tú d e am ar

a An ar da mues tr as h as d ad o ?

Viéndote a s í r e ti ra r ,

¿ po r f ue rz a n o h an d e p en sa r

q u e s u i nt en ci ón t e h e c on ta do ?

P ue s m ira tú si e s ra zó n

q ue c on e l b i en q ue te h e h ec ho

granjee su indignación .

N o c ab e e n m i n ob le p ec ho

ingra ta imaginación.

Y po r t i t am bi én e s j us to

que a lgún ímpe tu v io le n to

temas de l Pr ínc ipe in jus to ,

o p orq ue n o h ac es s u g us to

o p or qu e s ab es s u i nt en to .

S i v e su p ec ho re al

que s abe s f al ta t an g r ave

2 8 3 5

2 8 4

2 8 4 5

2 8 5

2 8 5 5

2 8 6

2837 La expresión debía ser común, pues es empleada por Lope en El

vencido vencedor. Obras de Lope de Vega. RealAcademia Española,Madrid,

1939,t. X, p. 154b; y en Fuente Ovejuna. Dos comedias (ed. FranciscoLópez

Estrada). Castalia,Madrid, 2ª ed., 1973, v. 1049.

196

197

d él , teme un odi o mo rta l,

GARCI

... c on h omb re d e m i v alo r?

po rque t odos qu ie re n ma l

¿Est o e s c o rt e? ¿Est o e s p ri va nz a?

a qu ie n s us del it os s abe .

¿E st o e s honr a?



GARCI

Y a q u e a m i in cau to n av ío

2 8 6 5

JULIA

( ¿Y e st o amor ?)

Aparte.

most ra st e c on pe cho f ie l

GARCI ¿Cómo quieres que halle yo

2 8 9 5

e l f ie ro oculto ba jío ,

mujer?

s ol o e n t u v al or c on fí o,

JULIA Si se determina

J ul ia , que l o l ib re s dé l.

tu p ech o a lo q ue m e o yó,

Aconséjame.

qu ie n e l r emedi o o rde nó

JULIA

El conse jo

2 8 7

t e dar á l a medi ci na .

e dad y p rudenci a qu ie re .

GARCI

¿Muje r i gu al a q ui en s oy

2 9

GARCI

M i h on or en tu s m an os d ejo ,

me dar ás ?

q ue a l m á s s ab io y al m ás v ie jo

JULIA

D ig o que s í.

tu c la ro ingenio pref ie re.

G AR CI P ues d eterm in ad o esto y.

JULIA

Pues tan to te sa ti sf ace

2 8 7 5

JULIA ¿Dirás que es igual a t i,

m i vo lun ta d c onoci da

si igu al a m í te la d oy ?

q ue e n tu b ie n d is cu rs os h ac e,

GARCI Y q ue excede a m i deseo.

2 9 5

d igo que l a d ie st ra he ri da

JU LIA Pues en ti, noble A larcón,

d e l a m isma h er id a n ac e. t an i lus tr e s g lorias veo

S i t e o fe nde n c on c as ar te ,

2 8 8

que a l a m ayor p re su nc ió n

e l ca sa r te te de fienda :

pueden dar honr os o empl eo .

bu sc a a qu ie n pueda i gua la rt e,

Ma s c ua nd o e n c as ar c on tig o

2 9

y a n te s que e l P r ínc ipe e n ti enda

mucho d e m i h onor p erd ie ra ,

que s e t ra ta , h as de ob li ga rt e.

q ue d ie ra l a m ano d ig o,

GARCI

[Fuerte remedio

s i de e sa s ue rt e s al ie ra

JULIA

Violento;

2 8 8 5

c on e l i nte nto q ue s ig o.

m as p íd el o e lm a l c rü el ,

GARCI

¿Qué dice s?

y un honr ado pe ns am i en to

JULIA

¿De qué t e a lt er as ?

2 9 5

f á ci l a rr ie sga e l contento , G ARC I ¿A gora das en probarm e?

s i g u ar da e l h on or c on é l.

JULIA

La s c ausa s que c ons ider as

GARCI

¡Ah c ie los ¿Tanto r igor . . .

2 8 9

me fue rz an ; ma s ¿ ob li ga rme

JULIA

(Ayude amor mi e spe ranza .)

Aparte.

t ú po r t i no me re ci er as ?

GARCI

(Grandes ma l ic ia s advie rto :

Aparte.

2 9 2

mucho m e d a q ué e nt en de r

2872 H,MC: Mi amor.

198

199

aques te nuevo concie rto .

lo q ue h emo s tr at ad o a qu í,

S i m e q ui er e e st a mu je r,

t u i nt en c ión ha de e st or ba r,

q ue h a d e q ue re r a gr ad ar



e l engaño he de scubi er to .

Y o lo v eré .) M i e sp er an za

2 9 2 5

m ás a l P rín cip e q ue a ti,

d e u n fa vo r ta n s ob er an o

y n o e s ra zó n q ue lo in te nte s

2 9 6

t em e e l e ng añ o o muda nz a.

e n m i d añ o.

JULIA

¿Dará s c ré dit o a la m a no ,

GARCI

E n to do h al lo

s i l a l en gu a n o lo a lc an za ?

montañas de inconven ien tes .

GARCI

¡Cuán to es timara tu in ten to ,

2 9 3

JULIA L os d el h on or s on u rg en te s.

a s er h ijo d el a mo r

GARCI

Dé jame po r hoy pensa ll o.

JULIA

Ba sta , n o m e d es t orme nto ;

JULIA

E l re me dio q ue te d oy

2 9 6 5

n o e ng en dr a s ol o e l h on or

cons is te en l a b rev ed ad.

t an r esue lto pensamien to.

GARCI

Ya d e e so a dv ert id o v oy ,

GARCI

¿Lu eg o e n e fe to m e q uie re s?

2 9 3 5

y d e q ue a tu v olun ta d

D im e , p or D io s, la v er da d.

ob ligado , Ju li a , es toy .

JULIA

[Qué d i sc r eto , Ala rcón , e r es

No d ic en má s la s mu je re s

•

Vase .

d e m i e st ad o y c ali da d.

GARCI

P ue s y d on J ua n ¿ qu é d iría ?

2 9 4

JULIA Gr andes co sa s h e emp rendi do ,

2 9 7

Q ue s é q ue te q uie re b ie n.

y m i s en redo s ex tr año s

JULIA

E so a m i c ue nt a, G a rc ía .

l o po si bl e h an ex ced ido ;

GARCÍ

Co rr e a la m ía t amb ié n,

m as q uie n d e a mo r n o h a s ab id o

p orq ue d e m í s e c on fía .

n o c on de ne m is e ng añ os .

JULIA

Don Juan so lo s e en tr et ie n e,

2 9 4 5

[Buitrago

po rque a l P rí nc ip e a compaña

•

u an do a v er a A na rd a v ie ne ;

Sale

BuITRAoo.

m as n i m i fa vo r le e ng añ a

n i e s am or el q ue m e tiene .

BUITRAGO

Señora.

Y c ua nd o m e te ng a a mo r

2 9 5

JULIA Id

2 9 7 5

c on q ue t e o bl ig ue a l ea lt ad ,

d on de m i p rima o s a gu ar da

m ir a s i t e e st á m e jo r

y q ue s e v e ng a d ec id .

e l c onser va r su am is ta d

BUITRAGOEn e l So to e st á.

q ue d ar re me dio a tu h on or.

JULIA

Y s iAnar da

S i n o le p ie ns as c all ar

2 9 5 5

a lgo o s p regun ta , a dve rt id . ..

200

Vansehablando.

Sale HERNANDOe no che .

e spantan diablos f regones .

¿O tr o? [Mal ha ya l aA r ib ia

que e nge nd ra t al es o lo re s

201

3



2 9 8

ERNANDODos , t re s, cuat ro , c inco , s e is ,

s ie te , o c ho , nueve, d ie z, once .

¡Vá lga te D ios po r mu je r

¿Ha s d e v en ir e st a n oc he ?

¡Que a e st as ho ra s e st é f ue ra

una doncel la ¡Qué azotes

P ob re co ch e e l q u e u na v ez

una ba llena ta coge;

p ie ns a q ue e l c oc he ro e s p ie dra

y l os c abal lo s de b ronce .

Y l a n oc he c ua nd o v ie ne ,

l leva dos mi l ma ldicione s .

¡Poh [Ma l hubie sen los ga tos

que da n a lga li a a e st os bo te s

Ya empi ez an l as c os as ma la s

d e en tre las o nce y la s d oc e.

C om o s alen a ta l h o ra

en ot ra s pa rtes v i siones ,

e n Ma dr id p or l as n ar ic es

2 9 8 5

2 9 9

2 9 9 5

2980-2981 El personaje cuenta las horas del reloj.

2982 Expresión muy empleada en la época, de la que hay varios ejemplos

enAlarcón.Abunda en la obra dramática de Tirso.

2987 ballenata: derivado de ballena. Se refiere a mujeres pesadas, gordas.

Posteriormente se llamó ballenatos a los madrileños. Cuando se compró la

Mariblanca en 1625a LudovicoTurqui y seconstruyó una fuente en la Puerta

del Sol - terminada en 1629-, se elaboraron otras cuatro estatuas a las que

se llamó ballenatos.

2992 Expresión variada enEl dueño de las estrellas; dice Coridón sobre el

agua: ¡Puh ¡Malhayas, enemiga/ del gusto... (vv. 2277-2278).

2993 algalia: Cierto licor que el gato índico cría en unas bolsillas, que

curado es de suavíssimo olor y por esto muy preciado (Cov.). Corominas es

menos preciso: ...sustancia de olor fuerte .

Agor a h ue le a a do ba do

y e s l a qu in ta es enci a e nt once s.

C o ch e s ue na . .. p or la c all e

s ube de l os Re la to re s.

- [ Se ño r, s eñ or

Sale GARCÍA.

GARcI ¿Qué hay, Remando?

HERNANDOor a cá , que v ie ne un c oc he .

GARcI ¿Si seráAnarda?

HERNANDO La vuelta

d a h ac ia s u c as a ... p ar os e.

Mu je re s s on .

GARcI Ello es cierto;

c la ramente se conoce

que J ul ia d ij o ve rdad .

HERNANDODos s ol as , y a medi a noche?

Salen ANARDAINÉScon man to s .

ÜARCI

Escucha , Anarda .

2999

diablos fregones:

serefierea las criadas, pues eran las que vaciaban

los bacines por las ventanas.

3000

Aribia:

Arabia. H y MC enmiendan. Sin embargo, existe la posi

bilidad de que como el término es usado por el gracioso, el barbarismo sea

intencional para incitar la risa.

3005 Relatores: calle de Madrid.

3010 Ello: en generalapareceen posicióninicialcon un valorconectivo.En

Ganar amigos repitela construcción(v.1663).En

La

verdad sospechosa se dice:

Elloesjusto,y lomandáis .Ed. cit.,v. 1836.EnLa

industria:

Elloes grancosa

serrico (v. 1609).

3 5

3

202

ANARDA

¿Qui én e s?

¡Hola Una luz.

ÜARCI No des voces;

203

un e sc ud er o d e J ul ia

a l anochece r l lamome .

3 5

Y o, q u e d e esp ías d el R ey



Ala rc ón s oy.

ANARDA ¿Vos, señor?

¿Qué que ré is ?

GARCI No te alborotes.

ANARDA ¿De qué , d on de v os e stá is ?

Tira ANARDA Ii ffis ,c on t em o r ha cia a s í.

(Ya e n ti endo. E l mant o me rompe. ) [Aparte.]

Pe rdonad mi grose ría,

s i l o e s p re gu nt ar d e d ónde

v ie ne s ola y a e st as h ora s

una donc el la t an nobl e.

A N AR DA A un qu e p ara h ab la r n o e s es te

t iempo n i l uga r c onf orme,

a qu el e s ti em po y l ug ar

donde r ie sgo e l hono r c o rr e.

D íj om e J uli a q ue e l R ey

de te rminado dispone

o q ue m e e ntre e n u n co nv en to

o q ue d é l a m an o al C on de,

y que e st a t ar de vend rí a

s u g en te p or m í, c on o rd en

de e jecuta r e s te in ten to ,

q ue c on m i a us en ci a l o e sto rb e;

que e ll a, a u se nt e yo , dar ía

tr az a c ómo no s e l o gr e

e l i nt en to de Mauri ci o.

Ap robel o; t omé e l c oc he,

y so las In és y y o

nos f uim o s a l S ot o, d on de

Ii ffis

ÜARCI

•

e s f ue rz a q ue m ie do c ob re ,

3 4 5

h as ta la s h or as q ue v ei s

no qu is e s al ir d e l bo sque.

ÜARCI

(C on lo q ue a su p rim a o í, Aparte .

¿ es to q ué t ie ne q ue v er ?

AAna rd a l le go a c re er

3 5

y a J ul ia tamb ié n c re í.

¡A y d e m í ¿E n q ué h a d e p arar

l a c on fu si ón d e m i p ec ho ?)

3 2

\ .

ANARDA

¿No es tá s , s eñor , s at is fe cho?

ÜARCI

(¡AhDios [Quién pudierahablar ) Aparte . 3 5 5

ANARDA

¿No habla s?

ÜARCI

¿Tú fuis te , Ana rda . ..

( ¡Po r D ios que e st oy po r de ci ll o )

Aparte .

3 2 5

•

. .. a ve rt e c on e l So ti ll o?

ANARDA ¿Qué d ic es ?

ÜARCI

D igo que . .. Aguar da . ..

que f ui st e t ú . ..

ANARDA

¿A dónde f ui? 3 6

3 3

•

ÜARCI

[ Je sú s, qué p ri es a me das

ANARDA

¿ No v es q ue en la ca lle es tá s

y q ue y o e sto y m al aq uí?

3 3 5

3050-3051 El poliptoton (creer, creí) es una figuraretórica muy empleada

por Alarcón. Vid.infra vv.3073-3080: entendido, entender,entiendo y enten

dimiento; lo mismo ocurre con satisfacer.

3058

Sotillo:

Un pedazo de tierra que dista de Madrid por cualquiera de

sus salidas,más de un cuarto de legua[ ... ].Hay en ella unos árboles, ni mu

chos, ni galanes, ni grandes; más parecen enfermedad del sitio que amenidad

influida. Humedece este soto, dividido en lista, Manzanares . Hay unas reli

quias de una ermita que se suponía dedicada a San Felipe y Santiago. Zavale

ta, op. cit., p. 399.En

a

verdad sospechosa,donGarcía describe unafiestaen

el Sotillo. Ed. cit., vv.665-748.

3060 H: dónde.

3 4

204

205

ÜARCI

D ig o . .. (N o p ue do e n e fe to ,

Aparte .

ÜARCI

Y c on e ll a l a o ca si ón

q ue s i A n ard a m e h a m en tid o,

3 6 5

con que l a s at is fa c ión

e s d a rme po r en tendi do

puedo t en er qu e conv ien e.

3 9 5



y de scubr ir e l s ec re to .)

ANARDA

D i c ómo .

ANARDA

S i p o ne s e n m i v erd ad

ÜARCI

D ile q ue s oy

y e n m i h on or d ud as , a dv ie rte

e l P rí nc ip e , q u e eno jado,

qu e yo en e l s at is fa ce rt e

3 7

i ncr édu lo y porf iado

no pongo d i fi cu l tad .

ce los p idi éndo te es toy .

Con que advi er ta s, A l ar cón ,

Que e ll a l a v e rd ad r ef ie ra ,

3

que l a ob li ga c ión en ti endo

y s i concuer da cont ig o ,

d e q uie n m e p id e, n o s ie nd o

que e st oy sat is fe cho d igo .

mi esposo , sa ti sf ación;

3 7 5

ANARDA

Soy con ten ta .

y t e d es p or e nte nd id o

d e lo q ue te da a en te nd er

• •

Salen

JULIA BUITRAGO

o n u na lu z.

q uie n, n o s ie nd o tu mu je r,

sa ti sf ace r te ha querido

1

Pr ima , esper a.

ÜARCI

¿Tan to rpe de en tend imiento ,

3 8

Qu it a l a lu z.

ta n c ie go p ie ns as q ue s oy

I

u e e n tu s tie rn os o jo s h oy

Éntrase

BUITRAGO

o n la lu z;

n o t e l ey es e e l in te nt o?

embozase DoNGARCÍA .

¿Y tú d ec irme p od rá s

q ue no te ha d ich o m i pen a

3 8 5

JULIA

He ba jado

que sol o e l P rí nc ip e enf ren a

a bu sc ar te , p rima, a sí ,

3 5

l os in te nt os q ue me d as ?

p orq ue h a g ra n ra to q ue o í

ANARDA

Qu e n o h a d e e st or ba rm e , a dv ie rt e,

e l c oc he , y m e d io c uid ad o.

lo q ue c on ve ng a a m i h on or,

( ¡Oh ce los )

Aparte .

y e so supue st o, s eño r,

3 9

ANARDA

M e h a d et en id o

yo qu ie ro sa ti s face rt e.

su Al teza . ..

ÜARCI L uz e s e st a. JULIA (M i ma l c esó .)

Aparte .

INÉS

Ju li a v i ene .

ANARDA

. .. q u e po r co rr erme, co rr ió

3

l a pos ta .

3083

intento:

pensamiento.Alarcón define el término en

El desdichado en

-

JULIA

(Amor l o h a t ra íd o .)

[Aparte.]

fingir: Llamo intento al pensamiento,/no a la obra de intentar (vv.79-80).

3087 intentos: esperanzas.

:1

3088 P: estobarme.

3110 Juegode palabras:correrme, avergonzarme;corrió, aceleróel paso.

206 207

ANARDA

D ile , p rim a, l o q ue p as a,

ÜARCI

¿Qui én c reye ra que ment ía

3 4

q ue m e h a en co ntra do a la p ue rta ,

t an b ien compue st a i nv en ci ón ?

y e s m il ag ro n o e sta r mue rta ,

ANARDA

Ya te d i sa ti sf ación .



s eg ún e n c elo s s e a br as a.

3 5

ÜARCI

Como tu ya , An ard a m ía .

D e d ón de v en go le c ue nta

ANARDA

¿Qué de te rminas?

y a qué d e casa salí.

ÜARCI

Rendir

JULIA

Yo , s eño r, d ec ir o í

a tu g us to m i a lb ed río .

3 4 5

que e l Rey, vu es tr o p ad re , i nt en ta

ANARDA

D ic ho sa y o s i e re s m ío .

q ue A na rd a la m an o d é

3 2

ÜARCI Nad a lo p ue de imp ed ir .

a Mau ri ci o su enem igo,

o e n u n c on ve nto e n c astig o

:1

Salen DoNJUANy el PRíNCIPEe c ami no y GERARDO.

de su r es is te nc ia e st é,

y q ue h oy p or e lla e nv iab a

JUAN

Rend id a s quedan l as po st as .

pa ra e jecutar lo as í;

3 2 5

PR íNC IPE T al h a p ic ad o e l amo r.

y o a l r eme dio m e o fre cí,

JUAN

¿La c as a d e An ard a a bie rt a?

3 5

s i a l r ig or e l c u er po hur ta ba .

PR ÍNC IPE S í, q ue e sta ba a us en te y o.

Co n e sto a l S oto p art ió ,

JUAN

T ra s la p ue rta h ay u na lu z.

d on de la n ue va h a e sp era do ,

¿Entraremos?

que Bu it ra go l e h a l le vado ,

3 3

PRfNCIPE Ciego es toy ,

d e q ue la fam a m in ti ó.

y la n ov ed ad o blig a,

ANARDA

¿Estás sat isfecho?

s i c onv id a l a o c as ión .

3 5 5

ÜARCI

Sí .

JUAN

Aqu í h ay g en te . ¿Qu ié n v a a llá ?

ANARDA

Prima , ¿y nue st ro t ío ?

ÜARCI

D on Ju an y e l P rín cip e s on .

JULIA

Ya

ANARDA

Sacad , Bu it ra go , e sa l uz .

S ac a l a lu z.

ent re gado a l sueño e st á.

PRÍNCIPE ¿EsAnarda?

ANARDA

P ue s su be , q ue v oy tra s ti.

3 3 5

ANARDA

Sí, señor.

JULIA

S in te me r e l m en or d añ o

PRfNCIPE

¿Qui én e st á cont ig o ?

p ue de s h ab la r h as ta e l d ía .

ÜARCI

¿Quién

3 6

(Qui zá en tr e t an to Ga rc ía

Aparte .

puede e st ar s in o A l ar cón,

v end rá a con fi rma r m i engaño .)

s i p o r gua rd a v ig il an te

vue st ra A l te za me de jó ?

Vase .

1

PRÍNCIPE

En el zag uán y a tal hora,

¿ so lo s y a e sc ura s lo s d os ?

3 6 5

ÜARCI

E n e st e p un to , d e f ue ra ,

208 209

s eñ or , A n ar da l le gó ,

PRÍNCIPE

A l C on de, A nard a, te d oy .

y yo, qu e estaba en espía

ANARDA

P ara h acer así las p aces

con los celos de tu am or,

m en es ter n o érad es v os,

3 9 5



d e v en ir ta n ta rd e e sta ba

3 7

p re gun ta ndo l a o ca si ón .

si h ub iera q uerid o y o.

PRÍNCIPE

(R ab io , d on J ua n.

[Aparte.]

H acer lo que otro no puede

JUAN

Disimula.

e s m ila gro d el v alo r;

PRíNCIPE

E l s es o p erd ie nd o e sto y.

y así, p ues h acer las p aces

3 2

JUAN T om a d e Ju lia el co nsejo : e l v ue st ro n os p romet ió ,

de dos daño s el m en or.

3 7 5

y c um plirlo e s im p os ib le

D ala p or esp osa al C on de,

si al Conde la m ano doy,

y au nq ue co n esa p en sió n

p ara q ue c um plir p od áis

v erás fin en tu d eseo ,

t an p re ci sa ob li ga ci ón ,

3 2 5

y no en el suyo estos dos.)

a G arci R üiz la m ano

PRÍNCIPE

G era rd o, b us ca a Mau ric io

3 8

c on v ue stra lic en cia d oy .

y di que lo llamo yo.

PRÍNCIPE

(Arrojóse.

[Aparte.]

JUAN

É l n o q ue rrá ,

Vase GERARDO.

•

q ue es leal y ve tu am or.)

PRíNCIPE ¿ Sa be s q ué q ue rrá G arc ía ?

3 2

Salen JULIA DoN D IEGO.

1

GARCI

S i q uisiera a A nard a y o

de suerte q ue m i m al diera

JULIA

¿ En e st a c as a s u A lte za ?

a l a e nv id ia c ompas ió n,

DIEGO

¿ Qu é n ov ed ad es , s eñ or,

n o m e casara, n o sien do

a ta l e xc es o o s o blig an ?

c on v ue stro g us to , s eñ or.

3 2 5

PRÍNCIPE

N ob le d on D ieg o G iró n,

3 8 5

PRÍNCIPE

[ Qu é b ie n d ijis te , d on J ua n

p ar a e vi ta r l os d is gu st os

V os , G arc ía , s ois q uie n s ois ,

qu e hay entre M auricio y vo s,

y sois m i prim er am igo

q uiero d ar esp oso a A nard a

y m i p riv ad o m ay or.

y h acer estas p aces y o. GARCI A l P rín cip e, A na rd a, d eb es

3 2 2

DIEGO

D e v uestra m an o real

3 9

esta m ano que te doy,

e s, s eñ or, ta n n ob le a cc ió n.

p orq ue a n o q uerer su A lteza,

ANARDA

¿ Co n q uié n, s eñ or, m e c as áis ?

no m e ob ligara tu am or.

PRÍNCIPE

¿Qué d ec ís ?

GARCI

¿Vos no que ré is

3175 Refrán popular: de dos males el menor.

,_

210

casalla?

¿Yo?

RÍNCIPE

GARCI

S í , señor .

3 2 2 5

211

JU AN Señor, m ira que García . ..

y s u v alo r. ..

S iemp re vo s.

PRÍNCIPE



PRÍNCIPE

GARCI

C on e l C o nd e.

Co n e l Co nd e;

p er o s i h a b éis d ic ho v os

q ue v ue str o m a yo r am ig o

y mayo r p riv ad o s oy ,

l o q ue d áb ad es a l Co nd e,

¿ cómo p ue do p en sa r y o

qu e m e lo neg uéis a m í?

HERNANDO¡Conc luyo lo , v ive Dios )

PRÍNCIPE Sofí s ti cos a rgumentos

en e l v a sa ll o, A l ar cón ,

a rguyen c lar as mal ic ias

s in d is cul pa r e l e rr or .

I do s l uego a vues tr a t ie rr a,

p o rqu e nunca b ien s ir vi ó

e l q ue c on s u d ue ño a rg uy e.

G ARCI Puesto que el vivo dolor

d e h abe ro s d ado d isgu s to

me a tr av ie sa e l c o ra zón ,

vu es tr o mandado obedezco

y p or é l g ra cia s o s d oy ,

p ue s q ue t ru ec o a l b i en d e An ar da

lo s m a le s d e la ambic ió n.

Ha bl an l os d os e n s ec re to .

3 2 3

[Aparte.]

3 2 3 5

3233

Concluyolo:

lo dejó sin argumentos. Concluyr a uno es convencerle

y atarle con razones (Cov.).

3236 arguyen:dan indicios.

3244 Anter iormente Garci había decidido reti rarse de la corte; ahora que

se casa con Anarda, aprovecha la reacción del Príncipe para efectuarlo.

3 2 5

3 2 5 5

3 2 6

3 2 6 5

¡Abuen t iempo

S ale e l

CONDE.

Aunque s in s al ud , s eño r,

s al í l uego a obedece ro s .

Y o m is mo e l te rc ero s oy

p ara q ue le d eis la m an o,

Co nd e, a d on D ie go G ir ón .

CO ND E Pensé que a A narda.

PRÍNCIPE Ya Anarda

3 2 7

3266 Expresión empleada de manera similar en Los pechos privilegiados

( Él ha venido a buen tiempo [v. 1369]).

3 2 4

PRÍNCIPE

•

JULIA

BUITRAGO

HERNANDO

3 2 4 5

1

CONDE

PRÍNCIPE

A l fi n, n ec io , ¿ de s uA l te za

p er de r qu is is te e l f avo r?

P e rd il o g an ando a Ana rd a,

f av or es d el mu nd o s on .

PR ÍNC IPE Vo s l o p ed ís , y G a rc ía

t ie n e d is cul pa en su e rr or .

A la rc ón , y a d e s uA l te za

t engo a lc an z ado e l p e rdón.

S u b en ig no p ec ho a la be n

c ua nt os g oz an lu z d el s ol .

HERNANDOant as vu el ta s en un d ía ,

¿ cu ándo f or tu n a l as d io ?

Jul ia , c umpl id l a p a lab ra

q ue me d is te s.

S iendo yo

e l p adr in o , b ie n podé is .

Y a e s f or zo so ; v ue str a s oy .

E l Co nd e v ie ne .

JULIA

GARCI

JUAN

GARCI

JUAN

212

e s e spo sa d e A l ar cón :

y no os pese, que a fe m ía

q ue o s h a imp or ta do e l h on or .

3275



CONDE

Pues vues tr a A l te za l o manda ,

s oy s u am ig o.

DIEGO

Vuest ro soy.

Y Lo s f av or es d el m und o

d an fi n y p id en p er dó n.

3275 El Príncipe hace esta aclaración sobre el honor del Conde, pues ya

tenía conocimiento del amor deAnarda por Garci y ella ha hecho público su

deseo de casarse con este. No considero que la obra quede abierta y que el

Príncipe esté considerando ser amante de Anarda. Vid Introducción.

Date post:	07-Aug-2018
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