8/20/2019 Teoria Cadencias y Semicadencias

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Teoría: Las Cadencias (I)

Al igual que en lenguaje hablado, la música necesita respirar, crear pausas, puntos suspensivos einterrogaciones. Es por eso que el recurso más importante sobre el que se afanza la música occidentalsean las conocidas como Candencias; los signos de puntuacin dentro del discurso musical. Con lascadencias podemos crear el e!ecto de fnal o conclusin, una pausa o respiracin " hasta unae#clamacin o sorpresa " todo esto jugando con los e!ectos armnicos de tensin " relajacin.$egún estas !unciones citadas, las candecias se pueden englobar en% conclusivas, o suspensivas. &eroantes de aventurarnos a e#plicarlas debemos conocer una serie de conceptos claves% 'rados, acordes einversiones.

Grados:(a cadencia es una relacin, generalmente entre dos acordes, uno antecedente " otro resolutivo, " es

este último el que establece el carácter de la cadencia. (as cadencias !uncionan a las relaciones jerárquicas entre los tonos; es decir, poniendo como ejemplo la escala de )o *a"or +puede ser cualquierotra de las - tonalidades, los siete sonidos, denominados grados, tienen di!erentes !unciones%

)o +/% 0nica +1ota !undamental de la escala, sobre ella orbitan el resto de tonos2e +//% $upertnica*i +///% *ediante +$i la convertimos en tnica en una tonalidad menor, nos trasladaremos a la tonalidadrelativa ma"or3a +/4% $ubdominante +$uele ser un grado ambiguo que !unciona como tnica secundaria o comoprecedente de una dominante$ol +4% )ominante +$egundo grado más importante, genera una tensin que necesita resolverse en latnica(a +4/% $uperdominante +*isma !uncin que el grado /4, si además la convertimos en tnica, noshabremos tarsladado a la tonalidad relativa en el modo ma"or$i% +4//% $ensible +En el modo ma"or, constitu"e el acorde más tensionado, " por tanto, más precipitadoa la tnica, en el modo menor se la denomina subtnica " la tensin es menor.

5na cadencia, por tanto, es el e!ecto 6resolutivo6 que se produce al encadenar, generalmente dosacordes por e!ecto de las relaciones entre grados.

Acordes:2ecordemos tambi7n que un acorde son dos o más notas que suenan de manera simultánea " que seconstru"en a partir de una nota !undamental, que es la que da nombre al acorde. (os acordes tr8adas,que son los más e#tendidos " utilizados en la notacin anglosajona se !orman a9adiendo intervalos detercera sobre la nota !undamental, lo que traducido al piano, ser8a dejando una tecla sin pulsar entre dosnotas. &or tanto, el acorde de )o *a"or, se constru"e a9adiendo una tercera +la tercera, que ser8a *i, "a9adiendo otra más, $ol +la quinta. (a modalidad del acorde +ma"or o menor, depende de 6la tercera6,si entre la !undamental " 7sta ha" una distancia de tonos, el acorde será ma"or, si por el contrarioe#iste una distancia de un tono " medio, el acorde será menor. El acorde de )o menor ser8a el siguiente%)o:*ib:$ol

Inversiones:

Cuando un acorde se ejecuta con su nota !undamental en el bajo +(a nota más grave, decimos que elacorde está en estado !undamental, pero esto no siempre es as8. 0omando de nuevo como ejemplo elacorde de )o *a"or, si es 6la tercera6 +*i la que se encuentra en el bajo, el acorde está en < inversin

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" se representa con el número =, si es 6la quinta6 +$ol, estará en < inversin representándose con la!raccin =>-. 0eniendo más o menos claro esto, podemos empezar a e#plicar las cadencias. (o haremos en dosentradas, en esta primera hablaremos de las cadencias conclusivas " en la pr#ima de las suspensivas "algunas otras menos conocidas.

Cadencia conclusiva:Es las que crean el e!ecto de fnal o pausa larga " puede ser per!ecta, imper!ecta o plagal

-Cadencia Perfecta o Auténtica: Es la principal cadencia conclusiva "a que no da pie a unacontinuacin del discurso musical. $e constru"e enlazando el acorde sobre el 4 grado " el acorde de /grado, ambos, en estado !undamental. $i duplicamos la !undamental dentro del acorde de tnicacolocándola en la voz más aguda, conseguiremos una sensacin aún ma"or de fnal.

Como ejemplo vemos los últimos compases de la sin!on8a n? de @eethoven que acaba con trescadencias per!ectas en di!erentes posiciones " dos tnicas para reafrmar aún más la conclusin. (osfnales de los 63inales6, valga la redundancia, suelen ser mu" resolutivos "a que nos es slo laterminacin de un movimiento, si no de la sin!on8a entera.

-Cadencia perfecta compuesta: Es realidad es una progresin armnica +una sucesin de acordes, enel que la condicin inalterable es que los dos últimos constitu"an una cadencia per!ecta. 5na de lascadencias per!ectas compuestas más utilizadas de la historia de la música es la progresin% /4:4:/ aunqueotra variante mu" utilizada es% /4:/=>-:4:/.

(a @ergamasca de *arco 5ccelini es una obra en variacin de una melod8a sobre la estructura armnica/:/4:4:/.

-Cadencia imperfecta: Establece un fnal interno dentro del discurso musical dejando un espacioabierto para que 7ste se reactive. 0iene la misma estructura que la cadencia per!ectapero invirtiendo uno o ambos acordes. a" compositores que usan esta cadencia para concluir sus obrassi el acorde de tnica no está invertido.

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El impromptu n? de $chubert empieza con cuatro !rases, las tres primeras terminan en cadenciasimper!ectas +4=:/, la !rase se culmina, pero se deja abierta para que pueda continuar el discurso. (aúltima !rase, conclu"e con una cadencia per!ecta dando por fnalizado el discurso.

-Cadencia Plagal: Es el que se produce al enlazar un acorde de $ubdominante +/4 con uno de tnica+/. $u e!ecto es más suave " dulce que la per!ecta. Esta cadencia siempre ha estado mu" vinculada a lamúsica religiosa " es gracias a que es una de las !uentes musicales mejor conservadas, ha idosobreviviendo a la di!usin de la per!ecta. $u e!ecto se consigue por el salto en el bajo del /4 al / grado,por eso, se obtendrá una cadencia plagal con cualquier acorde antecedente que posea en el bajo dichogrado como en el acorde de // en < iversin o el de 4// en < inversin.

El primer movimiento de la $in!on8a 3antástica de @erlioz acaba con tres cadencias plagales " trestnicas más. El primer movimiento habla sobre el artista que, al ser rechazado por su amado encuentraconsuelo en la religin. )e ah8 que @erlioz tome la cadencia plagal como mani!estacin de lo religioso.

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Teoría: Las Cadencias (II)

Retomamos la teoría sobre las cadencias. Vimos en la entrada anterior, para recordad, que las cadenciasayudaban al diálogo musical, servían como signos de puntuación que indicaban los reposos,respiraciones, etc. Estudiamos tres tipos de cadencias conclusivas: La perfecta y sus variantes, laimperfecta y la plagal. En esta nueva entrada veremos las restantes, las llamadas cadenciassuspensivas y otras consideraciones generales sobre esta materia.

!ara recordar aspectos de la primera entrada dedicada a las cadencias pod"is entrar aquí: #eoría: Las$adencias %&'

Cadencia suspensiva:

Es las que crean el efecto de pausa momentánea y no son tan restrictivas a la (ora de invertir losacordes. Estas cadencias pueden ser semicadencia, rota o evitada.

-Semicadencia: Es la principal cadencia suspensiva y se produce al reali)arse una pausa sobre el Vgrado por lo que el acorde precedente no altera la cadencia, aunque suelen ser el &V o V&, ya que estosgrados, al encontrar *unto al V, pueden moverse por semitono cromático, convirti"ndose en el caso del &V grado, en una dominante secundaria del V. La frase musical que termina con esta cadencia se la sueleconsiderar interrogativa ya que obliga y necesita la continuación del discurso musical como si de unaestructura de pregunta+respuesta se tratara.

http://www.tono-menor.blogspot.com/2011/12/teoria-las-cadencias-i.htmlhttp://www.tono-menor.blogspot.com/2011/12/teoria-las-cadencias-i.htmlhttp://4.bp.blogspot.com/-TBKThmFSow8/TxhWtAk9u3I/AAAAAAAAAMQ/9uhd5r8H2WI/s1600/Semicadencia.jpghttp://3.bp.blogspot.com/-BoLEfK5jBk4/TxiCjE4iAoI/AAAAAAAAAM4/YyS1Hr8sLoI/s1600/CadenciasII.jpghttp://www.tono-menor.blogspot.com/2011/12/teoria-las-cadencias-i.htmlhttp://www.tono-menor.blogspot.com/2011/12/teoria-las-cadencias-i.html

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En el ltimo movimiento de la - /infonía, 0eet(oven utili)a la semicadencia para establecer la tensiónque nos (ará la transición entre el tema principal y el recordatorio del sc(er)o.

-Cadencia Rota: 1 esta cadencia tambi"n se la puede considerar cadencia sorpresa debido a su efectoinesperado. Es una cadencia perfecta en la que el acorde de tónica %&' es cambiado por otro denominadoacorde sustituto y que normalmente el V& grado %Evitar tambi"n el V&& ya que puede considerarse unae2tensión del V grado'. Es decir, es una cadencia formada por un V como precedente y otro resolutivoque no sea la tónica.

3o)art emplea una sorpresa 4nal antes de acabar el 5yrie de su R"quiem, con una cadencia rota sobreel &V grado para 4nali)ar con una cadencia perfecta.

-Cadencia evitada: Es una derivación de la cadencia rota. 6e (ec(o, tienen el mismo carácter pero ladiferencia radica en el conte2to, que es modulatorio. /e construye a partir de un V grado seguido de unacorde sustituto que es en realidad V grado de otra tonalidad, generalmente tonalidades con tónica el &Vo el V& pero pueden ser otras. #ras pasar una región modulada sobre estos grados, volvemos a nuestratónica original. El esquema sería el siguiente:V + V %de otra tonalidad'+ & %7ueva tonalidad y región modulada' + V %#onalidad original' + & %#onalidadoriginal'

 1ntes de concluir su !reludio n8 9 del $lave bien temperado Vol. &, 0ac( nos regala una cadencia evitadaconvirtiendo en breve tónica al &V grado %como en el e*emplo' antes de la cadencia perfecta 4nal.

Otras Consideraciones:

-Efecto AbiertoCerrado o !re"untaRespuesta: Este efecto proviene del cantar de los trovadores

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medievales quienes cantaban sus versos a pares. El primero terminaba con una ligera suspensión que podía ser cualquier nota e2cepto la tónica del modo dando pie a la recitación de un segundo verso queconcluía de manera rotunda en la tónica. Esto se pudo trasladar a la armonía conocida gracias al uso delas cadencias. La primera frase se culmina con una cadencia suspensiva y la siguiente con unaconclusiva.

-Cadencia ocu#ta: /e produce cuando el compositor pretende (acer desaparecer la cadencia. Estas pueden ser muy evidentes y en ocasiones se desea que pasen inadvertidas. !ara ello (ay que separar elmovimiento armónico %sucesión de grado' del melódico. Es decir, la melodía debe continuar sobre lacadencia de manera que la atención se centre en esta primera y no en la otra.

-La tercera de picardía: 6ebido a que el efecto de 4nal en los modos menores era muc(o menos perceptible y con menos fuer)a que los 4nales en el modo mayor, muc(os compositores delRenacimiento y 0arroco decidieron en sus obras, en menor, plasmar esta fuer)a conclusiva convirtiendoel acorde de tónica, dentro de un cadencia perfecta, en mayor. Esta tendencia se continuaría en el$lasicismo pero iría perdiendo fuer)a (asta su casi desaparición. !ara llevar a cabo este recurso sólo (ay que cambiar la tercera menor del acorde de tónica a tercera mayor esta es la tercera de picardía omayor sorpresivo. El efecto contrario es muy poco frecuente y menor para concluir una obra, pero

compositores como 3endelsso(n lo (an llegado a utili)ar.

 1 pesar de que la tercera de picardía (a ido perdiendo adeptos, an en $(opin podemos ver tra)os deeste recurso. !ero e*emplo en el Estudio n8 ; del a(ora os traigo uno de los pocos e*emplos de tercera de picardía inversa utili)ada para 4nali)ar unaobra, es decir, la pie)a se desarrolla en modo mayor pero concluye con al acorde de tónica en menor. Esla pie)a n8 ? de las $anciones características de 3endelsso(n.

-Se$taCuarta cadencia#: /e produce cuando el acorde de tónica en segunda inversión se convierte enapoyatura del V grado. Este recurso, muy usado en el $lasicismo, puede incluirse en casi cualquier tipode cadencias. Esta forma cadencial se mantuvo muy bien durante el clasicismo y el romanticismo perotras "ste ltimo periodo comen)ó a desaparecer.

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En el Rondó de la /onata 5-@@ en Aa 3ayor, 3o)art concluye las frases de su tema principal concadencias perfectas usando el recurso de la BCD $adencial.

$on este concluimos los conocimientos básico y necesarios para entender las cadencias pero me reservouna ltima entrada dedicada a cadencias poco conocidas, algunas ya en desuso que espero que osayude a aprender y a disfrutar la msica.

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eoría: Las Cadencias (III)

En esta ltima entrada sobre las cadencias, veremos una serie de ellas poco conocidas. 1lgunas, frutosde la tradición, otras, creaciones propias de algunos compositores y el resto, a día de (oy, caídas endesuso. Estas cadencias son: $adencia 0orgoona, 3ac(aut, Landini, Arigia, 0ac( y Aaur".

-Cadencia %or"o&ona: Es la cadencia que precede a la que a(ora conocemos como perfecta. /ólo que

esta cadencia perfecta tiene un carácter tonal, mientras que la borgoona es interválica, es decir, no esconsecuencia de las reglas de la tonalidad. En cualquier caso, se produce al enla)ar un acorde de V conuno de &, con la salvedad de que, como se trata de una cadencia medieval, no e2iste tercera en elacorde.

-Cadencia 'acaut: Es una cadencia de doble sensible o doble resolución, es decir, entre el acorde precedente y el resolutivo, e2isten dos intervalos de semitono %situado uno de ellos en la vo) de lasoprano', que se resuelven de forma ascendente. Esta cadencia debe su nombre al compositor franc"sFuillaume de 3ac(aut %9@==+9@??' y fue muy usada durante las ltimas d"cadas de la Edad 3edia.

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En este Floria de La 3esse de 7ostre 6ame, vemos como 3ac(aut concluye esta frase con su cadenciade doble sensible.

-Cadencia Landini: $omo la anterior, es una cadencia de doble sensible pero con escapada %cambiata',

es decir, uno de los dos intervalos de semitono, que como en la cadencia 3ac(aut, uno de ellos está enla soprano se rompe con la llamada cambiata o nota e2traa, convirti"ndose en un intervalo detercera, *usto antes de producirse el acorde de resolución. E2plicado de otra manera, en la cadenciaLandini, un acorde de se2ta se convierte en uno de octava pasando por un intervalo de quinta efímero, producido por una nota e2traa. !arece complicado pero con la imagen que presento a continuación locomprender"is.

La cadencia recibió este nombre en el siglo G&G en (onor al organista Horentino ciego Arancesco Landini%9@;-+9@I?', que la utili)ó en numerosas composiciones, pero en realidad este recurso se (aencontrado en obras de otros autores anteriores. Esta cadencia medieval tuvo una vida muy corta, entrelos siglos G&V y GV y quedando en desusos en aos posteriores.

Landini concluye la ballata $ara mie donna con su famosa cadencia con escapada

OTA: Las tres cadencias anteriores, son cadencias modales y por tanto, no cumplen las funcionestonales que vimos en cadencias anteriores. /u cifrado no es más que una adaptación al sistema tonal,sistema, que como sab"is todavía no estaba desarrollado durante la Edad 3edia y el Renacimiento. !orlo que la relación entre los sonidos es interválica y no por grados y cualquier acorde, acorde, capa) derespetar estos intervalos tendrá la capacidad de imitar su sonoridad.

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-Cadencia *ri"ia o Anda#u+a: Esta cadencia, típica de nuestro país comen)ó a utili)arse durante elsiglo GV& y (asta (oy sigue vigente. #iene un marcado carácter modal, en este caso, el modo frigio yaque la cadencia aparece de forma natural en la escala descendente frigia. Esta escala, que llegó anuestra península a trav"s de la cultura musulmana por lo que podemos encontrarlos en muc(os paísesdel norte de Jfrica. &ncluso llegó a e2tenderse, a trav"s de 0i)ancio a Rusia. 6e (ec(o, la primerade4nición de esta cadencia fue escrita por RomsKy+5orsaKov en su tratado de armonía de 9B. 1 pesarde nacer como una cadencia modal, sus características le (an permitido adaptarse al sistema de latonalidad manteniendo así su supervivencia y difusión en Europa. Es por ello, que la de4niremos aquícomo una cadencia tonal.

Esta semicadencia, construida de forma natural en el modo menor, tiene manifestaciones. Lae2tendida, formado por cuatro acordes, y la abreviada, por sólo dos.

El modo e2tendido se produce cuando el ba*o de los cuatro acordes se despla)a por grados con*untos deforma descendente desde la tónica a la dominante. Esto puede (acerse de dos formas: &+V&&+&VB+V ó &+VB+&VB+V 

 1unque pod"is encontrar esta cadencia frigia completa en casi cualquier obra del folclore andalu), ostraigo el fragmento conocidísimo de mi querida 3alaguea de la /uite 1ndalu)a de Ernesto Lecuona

En el modo abreviado, tan sólo conservamos los dos ltimos acordes, que como vimos en las dos posibilidades del modo e2tendido, coincide con la progresión &VB+V. $omo vemos, al terminar en el Vgrado, se convierte en una cadencia suspensiva pero podemos aadirle a continuación el acorde detónica, para (acerla conclusiva %&VB+V+&'.

En el aria fugada 1nd Mit( (is stripe Me are (ealded de El 3esías de NOndel, el compositor alemán

http://2.bp.blogspot.com/-DA_FmNhnCdg/T19iP2lp4eI/AAAAAAAAAUI/n2pXttEVqmM/s1600/FrigiaAbreviada.jpghttp://1.bp.blogspot.com/-BrFOuFZiKcs/T19hulvP6gI/AAAAAAAAAUA/uqw7N6-lk-M/s1600/Frigia.jpg

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utili)a la cadencia frigia abreviada como cadencia 4nal suspensiva.

-Cadencia de %ac: En (onor al compositor, Po(an /ebastian 0ac(, quien la usó en muc(as de sus

composiciones, la cadencia que lleva su nombre es una e2traa combinación de cadencia perfecta y plagal. Está formado por dos acordes %V+&' en los que la soprano, o vo) superior, enla)a la sensible con latónica %como en la perfecta' y el ba*o, la subdominante con la tónica %como en la plagal'. !ara que estose produ)ca, el V grado de presentarse como una s"ptima disminuida.

!ara terminar la Figa, el movimiento 4nal, de su partita n8 B, 0ac( emplea la cadencia que lleva sunombre.

-Cadencia de *aur,: 1unque Aaur" rescató varias cadencias modales, qui)ás las más conocida suya

sea la formada por el V&&b+&. Es decir, utili)a un enlace del V&& con s"ptima y alterando descendentementesu tónica de manera que suprime el enlace de sensible.

En la msica incidental para el drama !elleas y 3elisande, Aaur" emplea su cadencia en el 4nal de lafrase que da inicio a la /iciliana. 1quí pod"is oírla en esta primera frase y en la tercera, que es repeticiónde "sta.

 

> con esto concluimos estas entradas dedicadas a las $adencias.

(ttp:CCtono+menor.blogspot.com.esC;=9;C=@Cteoria+las+cadencias+iii.(tml

http://tono-menor.blogspot.com.es/2012/03/teoria-las-cadencias-iii.htmlhttp://4.bp.blogspot.com/-TzdCDZl_6oM/T19g4LhoYYI/AAAAAAAAAT4/ayh-BerTsPM/s1600/Faur%C3%A9.jpghttp://4.bp.blogspot.com/-7cVuLEIqKjA/T19fLzEGxWI/AAAAAAAAATw/-1kVLprP7no/s1600/Bach.jpghttp://tono-menor.blogspot.com.es/2012/03/teoria-las-cadencias-iii.html

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