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Music for Winds
Dedicated to the 2002-2003 J.P. Taravella High School Wind Orchestra; Coral Springs, Florida.
Nikk Pilato
Tänze aus Terpsichore
from Michael Praetorius' Collection of Dance Music, circa 1612
PERUSAL SCORE
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Music for Winds
INSTRUMENTATION
Piccolo Flute I-II Oboe I-II
English Horn* Bassoon I-II
E-flat Soprano Clarinet* B-flat Soprano Clarinet I-II-III
E-flat Alto Clarinet* B-flat Bass Clarinet
E-flat Alto Saxophone I-II B-flat Tenor Saxophone
E-flat Baritone Saxophone B-flat Trumpet I-II-III Horn in F I-II-III-IV
Tenor Trombone I-II Bass Trombone†
Euphonium Tuba
String Bass Harp (or Piano)
Timpani Percussion I Percussion II Percussion III Percussion IV
Percussion Instruments Needed
Bass Drum Castanets
Cymbals (crash and suspended) Glockenspiel (Orchestral Bells)
Marimba Snare Drum
Tam Tam Tambourine
Tenor Drum (or Field Drum) Triangle (medium or large)
Tubular Bells (Chimes) Vibraphone
Wood Block (medium or high) Xylophone
* ad lib – important parts are cued in other instruments. † The bass trombone part is a true bass trombone part. If a bass trombone is not available, the trombonist should take the upper notes whenever they are given.
PERUSAL SCORE
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Music for Winds
PROGRAM NOTES
k
I came to appreciate Renaissance music much later in life than some of my colleagues. I paid the requisite attention in Music History class as an undergraduate, but my head was swimming in music by Barber, Copland, Prokofiev, and Shostakovich…to be completely honest, the trials and tribulations of troubadours and trouvères, and the intrigues of courtly dances did not interest me much. That all changed when I ran across a wind band setting of Renaissance dance music by Bob Margolis, aptly titled Terpsichore (Terpsichore also being the name of a collection of dance music assembled by German composer Michael Praetorius, and published in Wolfenbüttel, Germany, in 1612). Margolis’ suite drew from several dances found in the Terpsichore, and is highly recommended for advanced ensembles looking for a challenge. Around this time, I also discovered a wonderful work for strings entitled Capriol Suite by Peter Warlock (a pen name for Philip Heseltine). This work drew inspiration from another collection of Renaissance dance music, Thoinot Arbeau’s Orchesography. Not long after discovering the Arbeau tome, Patrick Dunnigan, Director of Bands at Florida State University, published his own Selections from the Danserye, based on yet another collection of Renaissance-era music, Tielman Susato’s Het derde musyck boexken, better known as The Danserye. My introduction to these three works (and by extension, the three collections of dance music upon which they are based) all took place within a year of each other, and the music – simple, charming, elegant – continues to fascinate and delight me. In putting together this suite, I had a clear goal in mind: To write something that would not be terribly difficult in the hopes of making the suite accessible to most high school wind bands (and perhaps even some daring middle school bands). To that end, most of the important parts in Tänz aus Terpsichore (literally, “dances out of Terpsichore”) are cued in other instruments, and some of the more “exotic” instruments are optional (and also extensively cued). Many of the original meters have been transformed into time signatures that will give fewer problems to a young ensemble (e.g., 6/4 becomes 6/8, etc.) Not wanting to copy what Mr. Margolis had already accomplished in his excellent work, I took pains not to use the specific dances he had previously orchestrated, though they do remain some of my favourite music from the Terpsichore. However, in the end, I couldn’t help myself, and compromised by setting some of those famous ancient melodies in the brief interludes between movements. These interludes are optional, and are explained in further detail in the Interlude Score (included). Though this is a suite of music derived from the Terpsichore, I also couldn’t help but include a nod to Warlock’s and Dunnigan’s settings, as both influenced me greatly. It is my sincere hope that this suite will help introduce the wonderful music of the Renaissance to a wider audience. The order of the movements (and the interludes) is completely at the discretion of the conductor; the sequence in which they appear here is merely a suggestion that seems to flow well. Sincerely,
Nikk Pilato
k
PERUSAL SCORE
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Music for Winds
Each movement of the suite focuses on one form of Renaissance dance, incorporating the music of several of these types: Movement I is based on the circle dances known as Bransles (pronounced “brawn-slah”). The Bransle was a 16th Century dance of French origin, in which the dancers move mainly from side to side, and is performed by couples in a line or a circle. The style eventually migrated to Italy, Scotland, and Spain, but curiously never became popular in England. In his writings, Arbeau strongly implies that the Bransle was a dance mainly performed by commoners. The first movement includes the following dances (in order of introduction):
o Bransle double 1 (XII) o Bransle double 3 (XII) o Bransle simple 1: La, la, la, je ne l’ose dire (I)
Movement II is based on the athletic, improvised dances known as Gaillardes (galliard in England, gagliarda in Italy). The Gaillarde was characterised by leaps, jumps, hops, and other similar figures. In writings of the period, it is suggested that the most important and defining aspect of this dance was its last two beats, consisting of a large jump, with one leg landing ahead of the other in a posture. In this suite, however, the first of the Gaillardes has been transformed into a regal, stately intrada, giving way to a more “athletic” dance to close out the movement. I couldn’t resist paying homage to Bob Margolis in this movement, particularly in the percussive writing and the manner in which the movement ends. The second movement includes the following dances (in order of introduction):
o Gaillarde (CCCVI) o Gaillarde (CCC)
Movement III is based on the Ballet, a dance that originated in the late fifteenth century in Italy. Originally a dance interpretation of fencing, the ballet was developed further in the French court during the seventeenth century, eventually falling into decline in the early nineteenth century. It was reintroduced to Europe by the Ballets Russes dance company, headed by Sergei Diaghilev, who also introduced many choreographic and style innovations that popularised Ballet throughout the world. The third movement includes the following dances (in order of introduction):
o Ballet (CCLXXIII) o Ballet de Monsieur de Nemours (CCLIII) o Ballet des Baccanales (CCLXXVIII)
Movement IV is based on La Canarie (XXXI), a curious entry in the Terpsichore, as it appears to stand alone without much relation to any of the broader forms of dance encountered. The dance was named for the Canary Islands, where it originated. It has been set here as a call-and-response. Movement V is based on the Courante, a type of triple meter dance that was popular from the late Renaissance period into the Baroque era. As with many of these dances, there were two types: The French Courante, a moderately fast dance with many cross-accents typically notated in 3/2 or 6/4, and the Italian Courante, which was significantly faster and more free-flowing (“…absolutely the most serious [dance] one can find” wrote Johann Walther about the rhythm of the Italian Courante). For the purpose of this suite, the dance has been converted into more conventional meter signatures. The fifth movement includes the following dances (in order of introduction), with the Courante CXXV being used twice in altered forms.
o Courante (CXXV) o Courante: La Rosette (CIX)
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Piccolo
Flute I-II
Oboe I-II
English Horn
Bassoon I-II
Eb Clarinet
Bb Clarinet I
Bb Clarinet II-III
Alto Clarinet
Bass Clarinet
Alto Sax I-II
Tenor Sax
Baritone Sax
Trumpet I-II-III
Horn I-II-III-IV
Trombone I-II + Bass
Euphonium
Tuba
String Bass
Timpani
Percussion I
Percussion II
Percussion III
Percussion IV
Harp (or piano)
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TÄnze aus Terpsichore
© Copyright 2011Nikk Pilato
Score
All Rights Reserved
from Michael Praetorius' Collection of Dance Music, circa 1612
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Tänze aus Terpsichore, Page 2
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Tänze aus Terpsichore, Page 3
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Tänze aus Terpsichore, Page 5
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35
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36
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38
if this note not available, play down one octave.
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39
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Tänze aus Terpsichore, Page 6
V. CourantesIV. La Canarie
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B. Cl.
A. Sx. 1
A. Sx. 2
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B. Sx.
Trpt. 1
Trpt. 2
Trpt. 3
Hn. 1-2
Hn. 3-4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tuba
Bs.
Timp.
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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44
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47
Tänze aus Terpsichore, Page 7
V. Courantes
PERUSAL SCORE
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Trpt. 1
Trpt. 2
Trpt. 3
Hn. 1-2
Hn. 3-4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
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Tuba
Bs.
Timp.
Perc. 1
Perc. 3
Perc. 4
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55
Tänze aus Terpsichore, Page 8
PERUSAL SCORE
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Timp.
Perc. 1
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Tänze aus Terpsichore, Page 9
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PERUSAL SCORE
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T. Sx.
B. Sx.
Trpt. 1
Trpt. 2
Hn. 1-2
Hn. 3-4
Tbn. 1-2
B. Tbn.
Euph.
Tuba
Bs.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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molto ritardando - - - - -
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77
Tänze aus Terpsichore, Page 10
PERUSAL SCORE
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B. Cl.
A. Sx. 1-2
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B. Sx.
Trpt. 1
Trpt. 2
Trpt. 3
Hn. 1-2
Hn. 3-4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
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Tuba
Bs.
Timp.
Perc. 1
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Perc. 3-4
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85
Tänze aus Terpsichore, Page 11
II. Gaillardes
PERUSAL SCORE
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Tänze aus Terpsichore, Page 12
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B. Sx.
Trpt. 1
Trpt. 2
Trpt. 3
Hn. 1-2
Hn. 3-4
Tbn. 1
Tbn. 2
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Tuba
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108
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Tänze aus Terpsichore, Page 13
PERUSAL SCORE
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Picc.
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B. Cl.
A. Sx. 1
A. Sx. 2
T. Sx.
B. Sx.
Trpt. 1
Tpt. 2-3
Hn. 1-4
Tbn. 1-3
Euph.
Tuba
Bs.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
Hp.
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Play 2nd x only
Play 2nd x only
Play 2nd x only
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Play 2nd x only
fPlay 2nd x only
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Play 2nd x only
Play 2nd x only
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Play 2nd x only
Play 2nd x only
Xylophone
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114
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Tänze aus Terpsichore, Page 14
*Note: If a soprano sax is available, it is the preferred instrument from here to the end of the movement.
PERUSAL SCORE
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Trpt. 1
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Hn. 3-4
Tbn. 1
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Bs.
Timp.
Perc. 1
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Play 1st x only
Play 1st x only
Play 1st x only
Play 1st x only
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Tacet 2x
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Play both times
Play both times
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Tänze aus Terpsichore, Page 15
PERUSAL SCORE
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Hn. 1-2
Hn. 3-4
Tbn. 1
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Timp.
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123
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Play both times
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sans sord.
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Tänze aus Terpsichore, Page 16
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Tbn. 1
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Tänze aus Terpsichore, Page 17
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Tänze aus Terpsichore, Page 18
III. Ballets
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Tänze aus Terpsichore, Page 19
*Note: If possible, measures 157 through 172 should be played by a brass quintet and a woodwind quintet situated
on opposite sides of the ensemble (or perhaps even out in the audience, on a balcony wing, or in front of the stage).
If these options are not available, these measures can be played within the ensemble, but the instrumentation must
remain that of a brass or woodwind quintet, i.e., one to part. Cues should only be played if an oboe or bassoon is
not available. Horn 1 solo - Brass Quintet. Horn 2 solo - Woodwind Quintet.
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Tänze aus Terpsichore, Page 20
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Tänze aus Terpsichore, Page 21
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Tänze aus Terpsichore, Page 22
*Note: Measures 185 through 188 are played by the Woodwind quintet. The Brass quintet joins them in measures 189-191.
The full group begins to enter in measures 192 and 193.
WOODWIND QUINTET* +BRASS QUINTET*
PERUSAL SCORE
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Cl. 1
Cl. 2-3
A.Cl.
B. Cl.
A. Sx. 1
A. Sx. 2
T. Sx.
B. Sx.
Trpt. 1
Trpt. 2
Trpt. 3
Hn. 1-2
Hn. 3-4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tuba
Bs.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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194
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Tänze aus Terpsichore, Page 23
PERUSAL SCORE
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Ob. 1-2
E. Hn.
Bsn. 1-2
Eb Cl.
Cl. 1
Cl. 2-3
A.Cl.
B. Cl.
A. Sx. 1
T. Sx.
B. Sx.
Trpt. 1
Trpt. 2
Trpt. 3
Hn. 1-2
Hn. 3-4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tuba
Bs.
Perc. 2
Hp.
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204
Tänze aus Terpsichore, Page 24
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Cl. 1
Cl. 2-3
A.Cl.
B. Cl.
A. Sx. 1
A. Sx. 2
T. Sx.
B. Sx.
Tpt 1-3
Hn. 1-4
Tbn. 1-3
Euph.
Tuba
Bs.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
Hp.
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205
Jaunty ( q. = 72 - 76 )
Tenor Drum
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207
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accompanyingly
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208
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Tänze aus Terpsichore, Page 25
IV. La Canarie
PERUSAL SCORE
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B. Cl.
A. Sx. 1
A. Sx. 2
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B. Sx.
Trpt. 1
Trpt. 2
Trpt. 3
Hn. 1-2
Hn. 3-4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tuba
Bs.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
Hp.
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English Horn
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English Horn
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Tänze aus Terpsichore, Page 26
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Cl. 1
Cl. 2-3
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B. Cl.
A. Sx. 1
A. Sx. 2
T. Sx.
B. Sx.
Trpt. 1
Trpt. 2
Trpt. 3
Hn. 1-2
Hn. 3-4
Tbn. 1
Tbn. 2
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Euph.
Tuba
Bs.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
Hp.
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Tänze aus Terpsichore, Page 27
PERUSAL SCORE
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T. Sx.
B. Sx.
Trpt. 1
Trpt. 2
Trpt. 3
Hn. 1-2
Hn. 3-4
Tbn. 1
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Timp.
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Perc. 2
Perc. 3
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Tänze aus Terpsichore, Page 28
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Trpt. 1
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Timp.
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Perc. 3
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Tänze aus Terpsichore, Page 29
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Tänze aus Terpsichore, Page 30
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254
Tänze aus Terpsichore, Page 31
ª ª
PERUSAL SCORE
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Trpt. 1
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Timp.
Perc. 1
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Perc. 3
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259
Tänze aus Terpsichore, Page 32
PERUSAL SCORE
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Fcon sord.
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263
Tambourine
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5 5 5 5 5 5 5 5 5 J5 J5 5æ
264
Tänze aus Terpsichore, Page 33
PERUSAL SCORE
&
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Tänze aus Terpsichore, Page 34
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Tänze aus Terpsichore, Page 35
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Tänze aus Terpsichore, Page 36
PERUSAL SCORE
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Tänze aus Terpsichore, Page 37
PERUSAL SCORE
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TÄnze aus Terpsichore-Interludes-
MICHAEL PRAETORIUSarr. Nikk Pilato
Score
-I-
Tacet II - III - IV -II-Tacet III-IVTacet
Tacet I - II - III-IV- Tacet II - III Tacet I-II
-III-Tacet II -III-Tacet IV
PERUSAL SCORE
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TÄnze aus Terpsichore - Interludes2
PERUSAL SCORE
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Leisurely ( h = 63 )
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TÄnze aus Terpsichore - Interludes 3
-II-
PERUSAL SCORE
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Bb Cl. 1
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Bb Cl. 1
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B. Cl.
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TÄnze aus Terpsichore - Interludes4
PERUSAL SCORE
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Allegretto ( h = 72 )
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TÄnze aus Terpsichore - Interludes 5
-III-
PERUSAL SCORE
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TÄnze aus Terpsichore - Interludes6
PERUSAL SCORE
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Lively ( q. = 74 )
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S. Sx.
A. Sx. 1
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TÄnze aus Terpsichore - Interludes 7
-IV-
PERUSAL SCORE
