86 Projects Progetti Località Location Praça Alves Redol nº 5 -Tomar, Portugal Progettisti Architects EMBAIXADA – ARQUITECTURA, LDA Collaboratori Collaborators Albuquerque Goinhas, Augusto Marcelino, Cristina Mendonça, Luis Baptista, Nuno Griff, Pedro Patrício, Sofia Antunes Committente Client TOMARPOLIS, Sociedade para o Desenvolvimento do Programa Polis em Tomar, S.A. Strutture Structural engineer P.F.V. ENGENHARIA LDA, Pedro Fragoso Viegas Ingegneria idraulica CIVITATIS LDA, Rui F. Mendonça Sewage and water engineering Ingegneria elettrica Electrical and Augusto Luis Marcelino telecomunications engineer Ingegneria meccanica PEN – PROJECTOS DE ENGENHARIA LDA Mechanical engineering Luís Andrade Impresa edile General contractor Alpeso-Construções, SA Progetto Project time 2003 (competition) – 2003 (project) – 2005-2006 (construction) Superficie complessiva Total floor area 980.34m 2 EMBAIXADA Tomar Environmental Monitoring and Interpretation Offices (EMIO) text by Margherita Caldi Inchingolo 086-095 EMBAIXADA.indd 86 086-095 EMBAIXADA.indd 86 5-08-2008 15:21:26 5-08-2008 15:21:26
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Località Location Praça Alves Redol nº 5 -Tomar, Portugal
Progettisti Architects EMBAIXADA – ARQUITECTURA, LDA Collaboratori Collaborators Albuquerque Goinhas, Augusto Marcelino, Cristina Mendonça, Luis Baptista, Nuno Griff, Pedro Patrício, Sofia Antunes
Committente Client TOMARPOLIS, Sociedade para o Desenvolvimento do Programa Polis em Tomar, S.A.
Strutture Structural engineer P.F.V. ENGENHARIA LDA, Pedro Fragoso Viegas Ingegneria idraulica CIVITATIS LDA, Rui F. MendonçaSewage and water engineering
Ingegneria elettrica Electrical and Augusto Luis Marcelinotelecomunications engineer
Tomar, la città portoghese dei templari ad un centinaio di chilometri a nord di Lisbona, ospi-ta uno dei più recenti interventi dello studio di architettura Embaixada, giovane gruppo for-matosi nel 2002 a Lisbona dall’unione di sette architetti.“Embaixada” prende il nome dalla parola am-basciata, un’entità che rappresenta un colletti-vo di individui e idee, come spiegano gli archi-tetti, che permette la creazione di un territorio neutro e auto rappresentativo nel quale convi-vere e operare.Nel 2003 vincono il concorso a inviti per il “To-mar Environmental Monitoring and Interpreta-tion Offices” (EMIO in inglese), che prevedeva la riconversione di un vecchio corpo di fabbrica in un centro polivalente. L’edificio, situato ai margini del centro storico, era privo di qual-siasi attrattiva architettonica, avendo subito molteplici cambiamenti che ne avevano fatto decadere l’immagine, rendendolo inadatto alle nuove funzioni. La superficie totale dell’inter-vento è pari a 980mq per un costo complessivo di 450.000 euro, cifra relativamente bassa per un programma così articolato.Il Centro de Monitorização e Interpretação Ambiental (CMIA in portoghese) vuol essere un nuovo polo multifunzionale della città. Per conseguire questo scopo, lo schema distribu-tivo prevede la definizione di due aree ben di-stinte, una privata e una pubblica, da ripartire su tre piani. Al piano terra sono previste da un lato, le zone comunitarie come la caffetteria, le aule e parte degli spazi espositivi; dall’altro le aree dedicate agli artisti comprendenti resi-
1Scorcio degli ambienti ricavati dalle scale; in primo piano il particolare effetto cromatico delle pareti2Vista esterna dell’edificio, alla semplicità dell’esterno corrisponde la complessità dell’interno3,4,5Tre momenti del cantiere; ben visibile l’involucro esterno immutato e l’inizio della ricostruzione all’interno
1View of spaces created from stairways; in foreground, walls’ special color effect2Exterior view of building; the exterior’s simplicity contrasts with the interior’s complexity3,4,5Three moments during the construction process; we can clearly see the unchanged exterior envelope and the start of construction inside
Tomar, Portugal, a hundred kilometers north of Lisbon, once headquarters of the Knights of Templars, is the site of a recent project by the architecture studio Embaixada, a group founded in 2002 by seven young architects in Lisbon.The architects explain that the name “Emba-ixada’s comes from the word for embassy, as something representing a group of individuals and ideas allowing a neutral, self-representa-tive territory to be made in which to work to-gether. In 2003, they won the competition by invita-tion for “Tomar Environmental Monitoring and Interpretation Offices” (EMIO, in English), a project for converting an old building into a multi-purpose center. The building is on the margins of the historic center and lacked any architectural interest, as it had undergone many modifications that had deteriorated its image and made it ill-suited to new functions. The total project area is 980sq.meters for a total cost of 450,000 euro, relatively inexpensive for such a complex project. The Centro de Moni-torização e Interpretação Ambiental (CMIA, in Portuguese) is intended as a new multi-func-tional center for Tomar. With this goal, the distributional floor plan defines two, clearly distinct areas, one private and one public, to be spread over three floors. On one side of the ground floor are common areas such as the coffee shop, classrooms and part of the exhibi-tion spaces. The other side has areas for artists, apartments and studios, like a smaller version of Les Frigos in Paris.
6Piano terra:1. reception; 2. osservatorio culturale; 3. uffici amministrativi; 4. magazzino; 5. servizi privati; 6. centro monitoraggio e informazioni; 7. laboratorio; 8. bar; 9. cucina; 10. servizi7Pianta primo piano:11. sala conferenze/foyer; 12. sala conferenza/aula; 13. sala conferenza/servizi; 14. area connessione; 15. residenza artisti/hall; 16. residenza artisti/suite; 17. residenza artisti/ lounge/; 8Pianta secondo piano:18. ONG, organizzazione non governativa; 19. residenza artista/atelier9In primo piano la scala centrale che collega i diversi livelli 10L’ultimo piano è riservato alle organizzazioni no profit e ad atelier per gli artisti; da qui è possibile vedere tutti i piani dell’edificio11Sezione longitudinale A-A12 Sezione longitudinale B-B13Sezioni trasversale C-C14Sezione trasversale D-D
6Ground plan: 1. reception; 2. arts center; 3. administrative offices; 4. storage; 5. private toilets; 6. monitoring and information center; 7. workshop; 8. café; 9. kitchen; 10. toilets7 First floor plan:11. conference room/foyer; 12. conference room/classroom; 13. conference room/toilets; 14. connections; 15. artists’ residence/hall; 16. artists’ residence/suites; 17. artists’ residence/ lounge8Second floor plan:18. NGO, non-governmental organization; 19. artists’ residence/studio9Foreground, the central stairway connecting the floors
Another of the architects’ design contrasts was to leave the exterior cladding unaltered, including its roof, walls and openings (partly due to rigid building regulations in the historic center) while the pre-existing architectural linearity in the interior space was broken up, creating and extending a series of vertical, hor-izontal and oblique planes. This forms a collec-tion of volumes and openings that interweave to define public and private areas. This space looks like it holds a jumbo-sized ver-sion of Eduardo Chillida’s sculpture “Meeting Place I” in which “wood cubes convene from various angles, creating their own mathemati-cal scheme. Their purpose is to interact and carve out relationships, between themselves and their surrounding airways (...) Their union shows a commonality of being”1. Likewise, the new material structure unfurls from the space’s center, invading the empty space inside with its volume and mass. The structure penetrates and upsets the space, in an intent to dominate it, stretching to try to cover all the free space available and form other spaces in the interstices. Alongside the effect of mass, light is the other major creator of the project’s atmospheres. Light is the visual unifier. It comes in and out of
the structure, invades public spaces and takes over private ones, bringing them into conver-sation. This spatial complexity is balanced by a simple cement structure that uses an acrylic resin, colored with glass beads to create light reflections and the special color effect of its dark walls. The use of two colors expresses the spaces’ dichotomy. The closed off and in-sular private spaces are gray. The spaces open to everyone are white. This white is a badge of Portuguese architecture, reminiscent of the work of its architecture greats, like the mas-terful Fernando Távora, Alvaro Siza and his student Eduardo Souto de Moura. The gray is as an “opposite of white”, declaring that Por-tuguese architecture by the new generations is something different, more open, no longer closed in its own tradition and never forget-ting that: “Doing architecture means dealing with Gravity”2.
Notes1 King Point, New York. Chillida, by Giovanni Carandente, Edicion poligrafa Barcelona; Eng-lish edition, Konemann 1999 pg 184.2 Eduardo Souto de Moura: Conference for Casabella’s eightieth anniversary, cava Ceng-elle, 20 June 2008.
10The top floor is for non-profit organizations and artists’ studios; all the building’s floors can be seen from here11A-A longitudinal section12 B-B longitudinal section13C-C cross sections14D-D cross section15,16Two views of interior from top floor17The first floor stairways at the center of the floor plan connects all floors18Image of one of the public spaces dominated by white
denze e atelier che ricordano, seppur in scala ridotta, Les frigos a Parigi.Un’altra contrapposizione progettuale preve-de la non alterazione dell’involucro esterno: tetto, muri e aperture sono stato volutamente lasciati immutati anche a causa del rigido re-golamento edilizio del centro storico. Vicever-sa, nello spazio interno, la linearità architetto-nica preesistente viene rotta con la creazione e lo sviluppo di una serie di piani verticali, orizzontali e obliqui definendo, quindi, un in-sieme di volumi e aperture che intrecciandosi delineano aree pubbliche e private.Uno spazio che sembra contenere al suo inter-no un fuori scala della scultura “meeting place I” di Eduardo Chillida nella quale “cubi di le-gno convergono da vari angoli creando il loro schema matematico. Il loro scopo è interagire e creare relazioni tra loro e l’aria circostan-te(…) La loro unione mostra una comunità di essere”1.Così la nuova struttura materica si snoda dal centro dello spazio, invadendo il vuoto inter-no con il suo volume e la sua massa; pene-tra lo spazio e lo perturba con l’intenzione di dominarlo allungandosi cerca di coprire tutta la superficie libera a sua disposizione trasfor-mando gli interstizi in altri spazi nuovi.Insieme alla massa, l’altra protagonista delle atmosfere del progetto è la luce. Essa, infatti, risulta il trait d’union percettivo tra i diversi ambienti. Entra ed esce dalla struttura, invade gli spazi pubblici e si insedia in quelli privati mettendoli in comunicazione tra loro.A questa complessità spaziale corrisponde una semplice struttura in cemento che si avvale di una finitura in resina acrilica, pigmentata con sfere di vetro, che permette la riflessione della luce e quindi il particolare effetto cromatico
che caratterizza le pareti scure. La dicotomia degli spazi si esprime proprio attraverso la bi-cromia: grigi quelli privati, caratterizzati da un forte ermetismo, bianchi gli ambienti ac-cessibili a tutti. Bianco come il colore tipico dell’architettura portoghese che richiama alla mente il lavoro dei grandi maestri: dal grande Fernando Távora, passando per Alvaro Siza, per finire con l’allievo Eduardo Souto de Mou-ra; grigio come “contrario del bianco” a dimo-strazione che l’architettura portoghese delle nuove generazioni è qualcosa di diverso: più aperta, meno chiusa nella propria tradizione ma sempre fortemente consapevole che: “Fare architettura vuol dire avere a che fare con la Gravità”2.
Note1 “wood cubes convene from various angles, creating their own mathematical scheme. Their purpose is to interact and carve out relationships, between themselves and their surrounding air-ways (...) Their union shows a commonality of being” King point New York, Chillida, testo di Giovanni Carandente, Edicion poligrafa Barce-lona ed. inglese Konemann 1999 pg 184.2 Eduardo Souto de Moura, Conferenza per gli ottant’anni di Casabella, cava Cengelle, 20 giu-gno 2008.
Informazioni Information
Facciata e copertura Hueck HartmannFacade and roof
15,16Due viste dell’interno dall’ultimo piano17La scala al primo piano, posta al centro della pianta, collega tutti i piani18Immagine di uno degli spazi pubblici caratterizzati dal colore bianco19Sezione costruttiva:1. coppo, isolamento termico, membrana di asfalto impermeabilizzata, lastra di cemento armato alleggerita con blocchi di propilene; 2. lucernario con vetratura doppia; 3. resina con pigmenti acrilici+sfere di vetro riflettenti, rasiera, cemento armato, rinzaffo in cemento, intonaco sintetico, pittura acrilica;4. rinzaffo in cemento, intonaco sintetico, pittura acrilica, muratura, rinzaffo, intonaco sintetico rifinito con resina acrilica+vetro riflettente; 5. pittura di silicato, rinzaffo, muro pre esistente, struttura in cemento armato, intonaco sintetico, pittura acrilica;
