Urban Dance Musicfor Solo Saxophone (Eb Alto)
and Sampled Jazz Ensemble on CD
1. Late-Night Blues 2. Industrial Park Stomp 3. Suspicious Activity
§
S AXOPHONE P ART
§
Clark Winslow Ross
St. John’s, 2000-2003
§
Commissioned by Paul Bendzsa with the Kittiwake Dance Theatre, St. John’s Newfoundland
Urban Dance Music Clark Winslow Ross Programme Notes by the Composer
Urban Dance Music is a group of three works in a contemporary jazz style for alto saxophoneand “virtual” ensembles of sampled instruments. The first two were composed for saxophonist PaulBendzsa and the Kittiwake Dance Theatre of St. John’s, Newfoundland, with assistance by theNewfoundland and Labrador Arts Council. They were composed between January and March, 2000,and premiered in April of the same year at LSPU Hall in St. John’s, with choreography by MartinVallée. The third piece was added in 2003 in honour of Mr. Bendzsa’s 60th birthday. A CD playerand good sound system is required for playback, and the volume levels should be balanced so that hesaxophonist is no more prominent than the sampled instruments in the virtual ensembles.
The first piece, Late Night Blues, evokes for me the image of a group of jazz musicians playingvery late at night, perhaps in a hazy old warehouse; they have become so entranced by the music thattime has become suspended. This is “cool” jazz. I have written several works with “Late Night” or“Night Music” in the title, because I like the slow, languorous mood that this image evokes.
Industrial Park Stomp has a considerably more aggressive and “industrial” feel; think of Stomp(the urban percussion/dance group) doing their thing at an abandoned oil refinery or steel mill. Thesecond section (with bells playing the theme) contrasts by having a more lyrical character, and worksits way eventually to a false ending, complete with the sound of a record-player needle stuck at theend of a record. The needle is hastily lifted off the “record” (this was all done on a synthesizer; noactual records were harmed), and the next section begins with a drum solo. Actually, there are twodifferent “drummers” (synthetic; no actual drums were struck), heard separately on the two differentspeakers, who are soon joined by the saxophonist. This turns out to be a relatively lengthytransition section, and leads back to a return of the opening material, slightly varied. At the end, ifyou listen carefully, you should be able to hear birds, which have come, perhaps, to survey thedamage done by all the aggressive dancing and pounding. 18 separate tracks were used for all thepercussion sounds in this piece.
Suspicious Activity is like Late Night Blues in that the mood is initially similar (“cool”), and it isscored for a smallish virtual jazz ensemble (perhaps a quintet of sax, piano, bass, and twopercussionists), but the mood here becomes a little more hyperactive (and it includes occasionalpiano cluster chords). The first main section ends with a with a final-sounding descending glissandochord, but is followed by a quasi-developmental section, which in turns eventually runs out of gas;there is the sense that the players gradually start dropping out leading to the brief silence before thepercussion solo. After a while the bass rejoins, followed by the others, and this leads to a return ofthe opening materials.
I am grateful to Paul Bendzsa for asking me to write these pieces, and to everyone involvedin its choreography and production at Kittiwake Dance Theatre (Martin Vallée and Linda Rimsay).
Biography (2003)
Clark Winslow Ross is Associate Professor at Memorial University of Newfoundland's School of Music, where heteaches composition, theory, electronic music, and classical guitar. He is one of Canada’s more active composers, withover 20 commissions and many performances of his works throughout Canada, as well as in England, Ireland, and theUnited States, since moving to Newfoundland in the fall of 1992. His compositions have had frequent radio broadcasts,and he has been awarded many grants by the Canada Council, the Canadian Broadcasting Corporation, theNewfoundland Arts Council, the Newfoundland Symphony Orchestra (NSO), and other organizations. His music has beenperformed by numerous artists and groups, including the Atlantic Arts Trio, the Atlantic String Quartet, Duo Concertante,Continuum, Mark Fewer, Rivka Golani, the Hamilton Philharmonic Orchestra, Bev Johnston, the Nashua ChamberOrchestra (USA), the NSO, Barbara Pritchard, Symphony Nova Scotia, and the Winnipeg Symphony Orchestra. He wasComposer-in-Residence at the Waterford New Music Festival in Ireland in January of 2003.
Clark Ross was awarded Memorial University’s President’s Award for Outstanding Research in 1999, the firstcomposer to have received that honour. Other prizes have included Young Composer’s Awards for works in nationalcompetitions by the Winnipeg Symphony Orchestra and Hamilton Philharmonic Orchestra in 1993, and, more recently,Newfoundland Arts and Letters Awards (2002, 2003). Ross holds B.A. (humanities), M.Mus., and Mus.Doc. (composition)degrees from the University of Toronto, as well as an ARCT (composition). He performs in St. John’s occasionally as aclassical or jazz guitarist, and was Music Director (evening services) at St. Thomas’ Anglican Church in St. John’s from1997-2002.
Clark was born in Maracaibo, Venezuela, and had moved 18 times by the time he was in his early twenties,including stops in Caracas, Lima, Lennoxville, New York City, Fort Lee (NJ), Brussels, Scarborough, and Toronto. Hemarried Dr. Jennifer Porter of Memorial University’s Department of Religious Studies in 2000, and in March of 2001 theycelebrated the birth of their son, Andrew. He also has a daughter, Julia, born in 1990.
Comments and requests for scores may be sent via E-mail to:[email protected]
or to:Dr. Clark Ross, School of Music, Memorial University, St. John’s, NF, A1C 5S7
(709) 737-7484 (w); (709) 576-0673 (h)
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N.B. Play with no swing, but a jazz feel. Most dynamics are not indicated (except in 3rd piece), so performer should aim for an improvised feel for dynamics. All rhythms strictly notated. Clark Winslow Ross
1. Late-Night BluesEb Alto Sax Ó
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Late-Night Blues/Pg.2
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Late-Night Blues/Pg.3
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Clark Winslow Ross2. Industrial Park Stomp!
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64 Bal. th. part 1´…
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68… part 2´
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72
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75B2 – Modulation – Bal. th. part 1´´…
&
80… (Mod.) part 2´´
&
84
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88Mod. sect'n rep.; part 1´´´…
&
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False Ending; vinyl static…
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Industrial Park Stomp! / Pg. 2
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109 C – Dev. (long Re-Transition); perc. solo
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124 … Frag. cont.(2nd phr.)…
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128 … Frag. cont.(3rd phr.)…
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132 Funky Bass theme, phr. 1
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136 … phr. 2
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140… phr. 3 beg., but …
Th. A returns (false recap)
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144 Th. A repeated…
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148Interuption; dr kit solo
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163 RECAP (intro phr 1)Intro Phrase 2
Industrial Park Stomp! / Pg. 3
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189 End of A , codetta
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194 A´ – Phr. 1´
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198 Phr. 2´
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9
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Coda;rit. poco a poco…
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2124
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Industrial Park Stomp! / Pg. 4
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