Zilukha Magazine #1

/ socialmedia / #RdsGN / #Feb20 / audio/video

Zilukha / maGaZiNe #01

ilukha Magazine

Carlos Latuff / Scott Mccloud / Kuvva / Ivor Pricket / Banksy / Hasna Ankal /A Guy Called Gerald /

/ coNTeNTs

Inhoudsocial media

#rdsgn

#rdsgn

#feb20

#rdsgn

#rdsgn

#feb20

column

video

audio

fictie

1 Kuvva

5 Still/Life

9 Days of Anger

11 Martyrs of the Revolution

15 Comic

17 Huisstijl

19 Waarom ik blog over Marokko

22 Elitaire Chaos

23 must C

24 Crate diggin’

26 3 minuten...


K u v v a V i s u a l a w e s o m e n e s s

1 Zilukha / maGaZiNe #01

/ socialmedia

Sinds Kuvva gelanceerd werd op de The Next Web conferentie is het platform verviervoudigd in omvang, kwam het werk verschillende inter-nationale designers voorbij voor 1.6 miljoen Twitter gebruikers. En sinds

vandaag is er ook een desktop versie beschikbaar. Zodat je naast je Twit-ter profiel ook je desktop kan stylen met werk van vooraanstaande de-signers. Met deze week het werk van de befaamde artiest Piet Parra!

TeksT kuvvaGRaFiisch desiGN diveRse aRTiesTeN

/ social media

Zilukha / maGaZiNe #01 2

De ambitie van Kuvva is om ‘dead space’ op websites en digitale schermen, op te leuken met creatieve uitingen. Zo wordt een saai scherm een creatieve omgeving. Het begon 3 maanden geleden met Twitter, maar vanaf toen was het duidelijk dat gebruikers meer wilden.

‘Het was een veelgestelde vraag; Hoe kan ik Kuvva op mijn desktop krijgen’ volgens Thijs Remie, Chief Pencil bij Kuvva. ‘Dus dat is precies wat we hebben gedaan: een doodsimpele manier om de goodies van Kuvva naar je scherm te krijgen.’ Kuvva voor desktop zal initieel alleen via een Facebook page te downloaden zijn, om zo de feedback van gebruikers te verzamelen.

Kuvva is blij met de samenwerking met de Ned-erlandse artiest Parra. Zijn werk is bekend om de curved post-Pop beelden, de felle kleuren, de coole handgeschreven letters en de sterk tot de verbeelding sprekende, surrealistische figuren. Het werk is regelmatig tentoongesteld in galerieën en geliefd door fans vanuit de begintijd - inmiddels wordt het werk van Parra wereldwijd gerespect-eerd. Zijn werk omvat tekeningen, schilderingen, animaties en sculpturen in een stijl die zeer herk-enbaar is. Parra is medeoprichter van het cult kledinglabel Rockwell Clothing en bandlid van het elektronische muziekcollectief Le Le.

Deze week siert Parra je desktop en je Twitter profiel via http://www.kuvva.com

Over Kuvva

De Nederlandse start-up Kuvva verzorgt de styling van je digitale leven. Kuvva maakt het mogelijk het werk van je favoriete designers, merken, artiesten en fotografen naar je eigen omgeving te brengen - wanneer en waar je wil. Op dit moment via Twitter en je desktop, maar binnenkort ook op je mobiele devices, tumblr, tv en andere sociale platformen. Graphic design © Piet Parra

Wij maken van je saaie scherm een creatieve omgeving!

Kuvva is een zelf gefinancierd project en platform van Present Plus, het bedrijf dat mede opgericht werd door Nalden en Damian Bradfield. Kuvva werd in april 2011 opgericht en won de Best B2C startup prijs bij The Next Web. Het project is ontwikkeld door CTO Jeroen Van Doorn en No.6 Roy Kaats, ontworpen door Lead Designer Thijs Remie en geleid door Nalden en Damian.

kuvva.comnalden.netbyparra.com


/ socialmedia

Graphic design © Raymond Lemstra

Graphic design © mike Perry

Graphic design © Ebo Fraterman

Graphic design © Jules Julien

/ social media


Kuvvas’ ambition is to literally stick to anything that emits backlight

Merkinnerlijk

§ Visie: Kuvva’s ambition is to literally stick to anything that emits backlight

§ Missie: door wekelijkse high quality wallpapers te leveren voor twitter en desktop

§ Waarden: stylish, high qual-ity, urban, origineel, kunstzinnig

§ Merkpersoonlijkheid: Le Le

§ Belofte: Kuvva maakt van je saaie scherm een creatieve omgeving!

§ Merkconcept: visual awe-someness

Merkuiterlijk

§ Zintuigen: erg visueel, strakke prints, felle kleuren, mooie ontwerpen

§ Taal: Engels, weinig taalge-bruik

§ Iconen: Piet Parra (en vele andere topdesigners)

Merkgedrag

§ Product: applicatie die toegang verschat tot high quality wallpapers

§ Interne communicatie: for-meel en informeel netwerk van illustrators, designers, artists and photographers

§ Externe communicatie: web-site en weblog

§ Onderneming: Present Plus, bedrijf die zijn niche gevonden lijkt te hebben in de ICT en marketing sector; winnaar van de Best B2C startup prijs bij The Next Web

StIll/lIfeContemporary Dutch Photography

De tentoonstelling Still/Life laat diverse actuele vormen van het stilleven zien. Ontwikkelingen die in relatie staan tot het medium fotografie en een duidelijk beeld scheppen van het huidige autonome klimaat, worden in

kaart gebracht. Of het eindproduct nu louter een foto is, een video of een installatie waarin fotografie belangrijk is, in alle gevallen zijn de vorm en de inhoud door de maker in zijn geheel georkestreerd. Met Still/Life brengt Foam een jonge generatie fotografen bijeen die een klassiek thema ver-

talen in eigentijdse beeldtaal.

/ #RdsGN


Peuk & Wijn, from the series Procrastinators, 2011 (c) Lernert & Sander / CourtesyNederlands Instituut voor Mediakunst

TeksT FoamFoToGRaFie diveRse aRTiesTeN

Trampling, from the series Elektrotechnique, 2011 (c) Lernert & Sander / Courtesy Nederlands Instituut voor Mediakunst

Foam toont met de tentoonstelling Still/Life — Contemporary Dutch Photography werk van in Nederland opgeleide fotografen dat verwijst naar het klassieke genre van het stilleven. Voor een grote groep hedendaagse fotografen vormt dit ondervverp, een groepering van onbe-weeglijke voorwerpen, nog steeds een inspiratiebron. Zij verbeelden hun stil-levens echter vanuit een sterk gemod-erniseerd concept. Geinspireerd door klassieke subthema’s (het bloem- en fruitstilleven, de vanitassymboliek) creeren de kunstenaars in de beslotenheid van de studio een geheel eigen werkelijkheid waarbij nog slechts in wisselende mate wordt verwezen naar herkenbare objecten. Of het eindproduct nu een foto is, een video of een installatie waarin ook fotografie is verwerkt, in alle gevallen is sprake van een com-positie waarbij vorm, kleur en lichtval zich in een weloverwogen samenhang tot elkaar verhouden. Still/Life geeft niet alleen een specifiek overzicht van het werk van vaak relatief jonge Nederlandse fotografen, maar onderstreept ook het belang dat opkomend fotografische talent al tien jaar lang voor Foam vertegenwoordigt.

/ #RdsGN


Foam heeft in het afgelopen decennium de Nederlandse fotografie van zeer dichtbij gevolgd en is tot de conclusie gekomen dat opvallende en vernieuwende ontwikkelingen zichtbaar zijn in het autonome fotografieveld. Er is een belangrijke

groep autonoom werkende fotografen, opgeleid in Nederland, die ook inter-nationaal bekend staan als invloedrijk en vernieuwend. Hun werk is in zowel vorm als beeldtaal zeer belangrijk voor de huidige ontwikkelingen binnen de

fotografie. Een belangrijk kenmerk is dat de foto’s vaak niet meer worden `genomen’ (als afdruk van de realiteit), maar worden `gemaake (geheel worden geensceneerd). Voorwerp en onderwerp vallen samen en bestaan alleen in dienst van en voor elkaar. In het vrije en commerciele werk van Nederlandse fotografen is sprake van een herk-enbare, heldere stijl die ook terug te vinden is in het zogenaamde ‘Dutch Design’. Dutch Design refereert aan de typisch Nederlandse ontwerpes-thetiek: minimalistisch, experimenteel, innovatief, onconventioneel en met gevoel voor humor.

foam.org

Fruit, 2008 © Krista van der Niet

Winkel#3, 2007 © Johannes Schwartz

/ #RdsGN


A, 2009 © Uta Eisenreich

Potato, 2003 © Anuschka Blommers en Niels schumm

Balancing Orange, Pink and Yellow, 2008 © Qiu Yang

After nearly three weeks of sustained protests the Egyptian people who had decided to take to the streets and risk their lives for freedom got what they so desperately wanted. On the evening of the 11th of February 2011 Hosni Mubarak quietly stood down as president of Egypt, bringing to an end his 30 year reign.

Although the foundations and momentum for this popular revolt leads back to a small group of activists and internet bloggers who began speaking out against the regime through social networking sites such as facebook and twitter, by the end of the revolution there was a much broader cross sec-tion of Egyptian society who could be thanked for bringing down the Mubarak regime. They came from all over the country and from all walks of life and collectively their voice became too strong to ignore.

It was an empowering feeling for people to come to Tahrir square and be able to speak openly about their contempt for the dictatorship after 3 decades of living in fear. It was clear to see, and many people would tell me, that they were simply proud to be Egyptian again, something they felt had been squeezed out of them after years of oppression.

These images, taken between the 28th of January and the 12th of February, document the scenes that I witnessed in and around the streets of downtown Cairo.

ivorpricket.co.uk

Days of a n g e r

/ #RdsGN


TexT & PhoToGRaPhy ivoR PRickeT

Martyrs of the revolution

TexT WikiPedia.comcaRTooNs caRlos laTuFF

Cartoon of Mohamed Bouazizi © Carlos Latuff

Mohamed Bouazizi

Mohamed Bouazizi (29 March 1984 – 4 Janu-ary 2011) was a Tunisian street vendor who set himself on fire on 17 December 2010, in protest of the confiscation of his wares and the harass-ment and humiliation that he reported was inflicted on him by a municipal official and her aides. His act became a catalyst for the Tunisian Revolu-tion, inciting demonstrations and riots through-out Tunisia in protest of social and political issues inthe country. The public’s anger and violence in-tensified following Bouazizi’s death, leading then-President Zine El Abidine Ben Ali to step down on 14 January 2011, after 23 years in power.

The success of the Tunisian protests sparked protests in several other Arab countries, plus sev-eral non Arab countries. The protests included sev-eral men who emulated Bouazizi’s act of self-im-molation, in an attempt to bring an end to their own autocratic governments. Those men and Bouazizi were hailed by some Arab commentators as “he-roic martyrs of a new Middle Eastern revolution.”

wikipedia.com

/ #Feb20


Cartoon of Khaled Said © Carlos Latuff

Khalid Said

Khaled Said (January 27, 1982 – June 6, 2010) was a young Egyptian man who died under disput-ed circumstances in the Sidi Gaber area of Alexan-dria on June 6, 2010, after being arrested by Egyp-tian police. Photos of his disfigured corpse spread throughout online communities and incited outrage over allegations that he was beaten to death by Egyptian security forces. A prominent Facebook

group, “We are all Khaled Said”, moderated by Wael Ghonim, brought attention to his death and contributed to growing discontent in the weeks leading up to the Egyptian Revolution of 2011.

wikipedia.com

/ #Feb20



/ #RdsGN


/ #RdsGN

Understanding Comics

A 215-page comic book about comics that explains the inner workings of the medium and ex-amines many aspects of visual communication. Understanding Comics has been translated into 16 languages, excerpted in textbooks, and its ideas applied in other fields such as game design, animation, web develop-ment, and interface design.

scottmccloud.com

Comic


/ #RdsGN

Hendelitiunt eum facepel luptat.

Doluptatio cus everovidit explit excescid et harcide nimusci opta quis ention pa-rumquiasim harum arum vent enis autatum et ipsapis cillab in pelitatio digenim olup-tas et autem aut que quis ium, autempo rectem quas mos et aut repratur ma ducia

nonsed eici core endempor magnati

Ommolor ibusae et ut iliquat

iaerum iurepro ribeaquia voluptuscias minum quibus secto odi at quossuntia et qui odictotas iducient. Obitati busame sum, undunt, qui doluptur, to ea vidipient, omnient autem lab ilit, temquam, simus, voluptatur, nonecum ex et, officta estrumquatur reiciam fugiam, ut a qui nist volenie ndigendi quiantibusam quiaspel eos mos alibus volupita sim ne nia volupit emporio rrovit quidebisquo quas es alit, ommolectate cus es saerum ipsum que prempos sitiatendi as magnihici quia denisi cus pa digento optatios vendis eliquatiae conecat ecest, to officatur?

Ulla as dolupti atempor repeliandit ad que mod eaquo eum aut

Ullupta tendias

RaT la Nus voluT modicius delis es

VOLECEPTAQUO ET, OFFICITE NET

huisstijl

#757679 #c7c8ca #ffffff # 00aeef#000000

ilukhailukha

ZILUKHA / MAGAZINE #01 18

/ #RdsGN

/ #Feb20


Journalisten noemen hun bezigheid ‘het mooiste ber-oep ter wereld’ en daar ben ik het volledig mee eens. Voor mij is dat omdat een journal-ist de burger de kans geeft om zijn mening te laten horen en die burger ook op de hoogte

brengt van verschillende andere standpunten. Omdat een jour-nalist lezers of kijkers de nodige informatie geeft om wat rondom hen gebeurt, beter te kunnen begrijpen. En ook omdat een journalist de belangrijke taak heeft om als onderdeel van de

‘vierde macht’ te waken over de democratie.

Allemaal mooi in theorie, maar helaas zie ik dat media in het Westen die rol niet meer se-rieus nemen. Terwijl ik het debat in Vlaanderen over kwaliteitsjour-nalistiek volgde, was er sinds 20

Zes maanden geleden besloten enkele jongeren in Marokko dat ze hun land wilden veranderen. Dat klein groepje toonde nieuwe moed en hoop die een grotere groep landgenoten in beweging bracht. Als Marokkaanse gaven ze mij een andere blik op mijn geboorteland en als journaliste herinnerden ze mij aan de verantwoordelijkheid van de media.

Waarom ik blog overMarokko

TeksT hasNa aNkalFoTo ibN kaFka

/ #Feb20


februari iets anders dat meer en meer mijn aan-dacht trok. Ik kijk sinds die dag meer naar de journalisten in Marokko die hun rol proberen op te nemen in een land waar persvrijheid ontbreekt en voorlopig geen democratie is om over te waken. Journalisten die in gevaar kunnen komen bij elk kritisch woord dat ze over Marokko typen.

Ongeloofwaardig

De omstandigheden waarin Marokkaanse journalisten moe- ten werken, hebben ook hun invloed op Marokkanen in het buitenland. Via sat-telietzenders, en sinds een tijd ook via het aanbod van Belgacom en Telenet, krijgen we acht Marok-kaanse staatszenders die allemaal hetzelfde


/ #Feb20

protestinmarokko.wordpress.com

gecensureerde beeld schetsen over de politieke, economische en sociale situatie in ons land van herkomst. Het komt neer op het verhaal van een Marokko dat vooruit gaat, waar toerisme voor een betere economie zorgt, en waar bijna iedereen tevreden is met het beleid. Weinig of geen protest. Wel altijd veel mensen die op straat juichen voor de koning.

Heel mijn leven vond ik dit wel een beetje verdacht. Pas na 20 februari begon ik mijn beeld scherper te stellen en begon ik me meer vragen te stellen. Sinds ik andere en meer onafhanke-lijke Marokkaanse media raad-pleeg, vooral online, is dit plaatje compleet ongeloofwaardig geworden. Maar geloofwaardig of niet, het plaatje laat sporen na op Marokkanen in Europa voor wie de traditionele staatsmedia vaak de enige bron van infor-matie zijn over Marokko. In mijn omgeving kom ik nog steeds Marokkanen tegen die nu voor het eerst iets horen over het protesten.

Nederlandstalige media

Maar de gevol-gen van de ee-nzijdige bericht-geving zie ik ook terug bij Vlaamse en Neder-landse media. In Vlaanderen deed met uitzondering van Dewereldmorgen.be en MO* bijna niemand de moeite om meer achtergrond en inzicht te verschaffen in de manier waarop en de redenen waarom de nieuwe Marokkaanse grondwet tot stand is gekomen. In Neder-land was er hiervoor iets meer aandacht, zij het vooral door commentaarstukken van Marok-kanen zelf.

Bij een overzicht dat ik schreef tijdens mijn stage bij MO*, plaatste iemand als reac-tie ‘op de VRT geen uitleg’. De VRT heeft inderdaad bijna niets gezegd over Marokko. We heb-ben het nochtans over een land dat banden heeft met één van de grootste minderheidsgroepen in België.

Blijven bloggen

Nu ik terug kijk op het werk voor mijn blog, moet ik toegeven

dat ik in acht artikels veel belangrijke zaken niet besproken heb. Een eenmans-blog die opge-start is voor een schoolopdracht, heeft geen redactieteam

waarmee je een echte on-linekrant kan maken. Wel heb ik de intentie om te blijven bloggen en schrijven, met dezelfde jour-nalistieke benadering.

Intussen hoop ik dat andere Nederlandstalige media in het algemeen iets meer zullen doen dan vermelden dat 98,5 procent van Marokkanen ja stemt bij een referendum. Zodat de nieuws-consument nu of later niet de indruk krijgt dat de Marokkaanse bevolking ‘plots’ in opstand komt. Elke belangrijke gebeur-tenis heeft een reden en een geschiedenis. Het is de verant-woordelijheid van vrije media om daar tijdig over te berichten.

Na lang aarzelen of ik nu wel of niet een venijnig stukje tekst zou gaan schrijven over de achterhaalde ideeën van NRC’s cory-fee Henk Hofland, heb ik toch maar besloten om mezelf niet al te veel te laten gaan. Deels omdat ik me wil houden aan een maxi-mum van ±222 woorden en deels omdat ik het toch niet waard vind om meer dan 222 woorden te wijden aan journalisten, wiens notie van de democratisering van het nieuws door internet enkel en alleen uitgelegd kan worden in termen van “elitair” en “chaos”.

In zijn column - de kostbare krant - beschrijft Henk hoe hijzelf heilig van overtuigd is geraakt dat in Nederland de krant als medium voor nieuwsoverdracht, veruit het beste medium is om al die “Nederlandse kooplieden, reders en academici” van vandaag de dag zo goed mogelijk te kunnen voorzien in hun dagelijkse vraag naar nieuws en actualiteiten.

Helaas laat Henk het niet alleen bij deze hooglovende woorden voor zijn kostbare krantje. Nee, Hij doet daar zelfs een schepje bovenop door te stellen dat, wat hem betreft, in het Nederlandse medialandschap, alleen “een kwaliteitskrant” - lees de NRC! - het monopolierecht kan opeisen om als enige “de andere machten in de maatschappij hinderlijk te kunnen blijven volgen”. Dit allemaal uiter-aard voor het hogere doel om de o zo zielige “verweesde maatschap-pij” te behoeden voor... “chaos”.

Tuurlijk Henk. Wat jij wilt.


/ columN

ElitairE Chaos

TeksT chaib el kouRicaRTooN khaled GuedaR

/ audio/vide0


� Exit through the gift shop

This is the inside story of Street Art - a bru-tal and revealing account of what happens when fame, money and vandalism collide. Exit Through the Gift Shop follows an eccentric shop-keeper turned amateur film-maker as he attempts to capture many of the world’s most infamous vandals on camera, only to have a British stencil artist named Banksy turn the camcorder back on its ownerwith wildly unexpected results.

banksyfilm.com

� Helvetica

Helvetica is a feature-length independent film about typography, graphic design and global visual culture. It looks at the proliferation of one typeface (which celebrated its 50th birthday in 2007) as part of a larger conversation about the way type affects our lives. The film is an explora-tion of urban spaces in major cities and the type that inhabits them, and a fluid discussion with renowned designers about their work, the creative process, and the choices and aesthetics behind their use of type.

helveticafilm.com

must CTexT & imaGes vaRious souRces

/ audio/video


� Voodoo Ray

Voodoo Ray is a 1988 Acid House single by Gerald Simpson, recording under the name A Guy Called Gerald. The single was released the UK in 1988, in the 7” and 12” vinyl formats, on the Rham! label.

� What Time Is Love?

What Time Is Love? is a song released, in dif-ferent mixes, as a series of singles by the band The KLF. It featured prominently and repeatedly in their output from 1988 to 1992 and, under the moniker of 2K, in 1997. In its original form, the track was an instrumental acid house anthem.

� Electronic Warfare

Electronic Warfare is a classic Underground Resistance release, which defined further develop-ments and experiments in electro sound. It was released in double 12” format in 1996 under the catalog number #033.

Crate dIggIn’TexT WikiPedia.com

imaGes discoGs.com

3 minuten... Ik kijk nogmaals op mijn

horloge en zie dat er precies drie minuten voorbij zijn. Ik draai mijn hoofd om en kijk rustig om me heen. En pas nu valt het mij op, dat ik de enige ben op perron zeven. In een rustig tempo loop ik door naar een bankje. Ik kijk nogmaals om me heen. Nog steeds nie-mand. In mijn broekzak voel ik naar mijn pakje sigaretten. Ik haal er eentje uit en steek die vervolgens rustig op. En neem dan pas plaats op het bankje.

Het was nog vroeg. Ik kijk nogmaals op mijn horloge en deze geeft nu 7:03 aan. Ge-lukkig is het niet al te koud en de zon laat, ondanks een wolkje hier en daar, al flink van zich zien. Ik staar een beetje voor mij uit en blaas de rook van de sigaret uit. En voor de zoveelste keer die ochtend probeer ik voor mezelf nog-maals op een rijtje te krijgen hoe ik haar een week daar-voor op een wel heel stun-telige manier heb leren ken-nen in de kroeg.


/ FicTie

TeksT chaib el kouRi

zich aan de bar voltrok. En daarna duurde het nog een tijdje voordat ik überhaupt iets kon zeggen. Sorry, wist ik stamelend uit te brengen. Zij keek mij aan alsof ze mij niet begreep of misschien dat ze mij door de harde muziek niet kon horen. Dus ik stak mijn duim op en vroeg of alles wel in orde was. Ze maakte een soort van knikbeweging met haar hoofd. En alles lijkt in orde. Nog geen 2 tellen later draaide zij zich vervol-gens om en begint aan haar rechteroog te voelen. Opeens keek ze mij recht aan en be-gon toen in mijn oor te tet-teren dat ze haar lens kwijt was.

Dit keer aarzelde ik geen moment. Ik pakte mijn tele-foon, toetste de knop voor de zaklantaarn-functie in en stru-inde nauwlettend elke vier-kante cm. van de vloer af naar haar lens. En ja hoor. Precies na drie minuten zoeken zag ik iets glinsteren in het licht van mijn telefoon.

Ik stond naast haar aan de bar. Hengelend naar de aan-dacht van de barman om een drankje te bestellen. Maar blijkbaar was de barman veel meer geïnteresseerd in het soppen van zijn bierglazen, dan in het schenken van mijn drankje. Ik stak mijn hand uit en maakte dezelfde beweg-ing alsof ik in de klas zit en een vraag wil stellen. Nog steeds geen contact met de barman. Zelfs na een beetje zwaaien met mijn arm, bleef de barman helemaal gecon-centreerd in zijn trance. En leek mijn aanwezigheid aan de bar niet eens op te merk-en.

En net op het moment dat ik nog een zwaaiende beweging wilde maken, om alsnog de aandacht van de barman te trekken, draaide zij zich om. Ik raakte haar in het gezicht. Eindelijk. De barman leek mij eindelijk te hebben opgemerkt.

Het duurde een tijdje voordat ik doorhad wat er


/ FicTie


Date post:	26-Mar-2016
Category:	Documents
Upload:	chaib-el-kouri
View:	219 times
Download:	2 times

Zilukha Magazine #1

Documents