21/8/2015 Carlos Luis de Ribera: un bicentenario olvidado Mito | Revista Cultural http://revistamito.com/carlosluisderiberaunbicentenarioolvidado/ 1/8 0 PINTURA Carlos Luis de Ribera: un bicentenario olvidado Por Alegra García García el 19 mayo, 2015 @AlegraGarciaGar A lo largo de este año 2015 se conmemora el bicentenario del nacimiento de varios personajes fundamentales en la vida cultural española del siglo XIX. Procedentes del campo de la literatura o el arte, todos ellos contribuyeron a la introducción y desarrollo del Romanticismo en España a través de sus obras individuales y las empresas colectivas en las que participaron. A pesar de que Eugenio de Ochoa, Enrique Gil y Carrasco, Federico de Madrazo y Carlos Luis de Ribera nacieron el mismo año y compartieron espacios, proyectos y amistades, su fortuna crítica en el campo de las letras y las artes ha sido muy desigual. Enrique Gil y Carrasco ha pasado a la posteridad por su novela histórica El señor de Bembibre, publicada en 1843, tan sólo tres años antes de que la tuberculosis truncara una carrera corta pero muy intensa. Sin embargo, Eugenio de Ochoa, también literato y además académico, yace en el olvido de público y bibliografía más allá de su papel de fundador de la mítica revista romántica, de breve vida, El Artista. Mismo paralelismo puede hacerse entre los pintores Federico de Madrazo y Carlos Luis de Ribera, protagonista de este artículo. Federico de Madrazo, miembro de la importante y extensa saga familiar de los Madrazo, fue, además de pintor de Corte como su padre, director del Museo del Prado y la Academia de Bellas Artes de San Fernando, convirtiéndose asimismo en el retratista más demandado y prestigioso de las décadas centrales del siglo XIX. La carrera de Carlos Luis de Ribera, por el La comunicación ante el desafío tecnológico 21 agosto, 2015 La condicional apología de las masas de Elias Canetti 20 agosto, 2015 Vivir la vida ‘reality’ 20 agosto, 2015 La red presupuesta. Apuntes desde la comunicación y el museo 20 agosto, 2015 Principios de «wikinomía» y Mito | Revista Cultural: un acercamiento a la cultura de la colaboración 19 agosto, 2015 CONSULTE LOS NÚMEROS PUBLICADOS Introduzca qué buscar... SUSCRÍBASE AL NEWSLETTER Nombre: Apellidos: 2015 ▼ > Ene Feb Mar Abr May Jun Jul Ago Sep Oct Nov Dic LETRAS ARTES HISTORIA ANTROPOLOGÍA CIENCIAS CINE EDUCACIÓN OPINIÓN BABEL XIII SIMPOSIO
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21/8/2015 Carlos Luis de Ribera: un bicentenario olvidado Mito | Revista Cultural
Carlos Luis de Ribera: un bicentenarioolvidadoPor Alegra García García el 19 mayo, 2015 @AlegraGarciaGar
A lo largo de este año 2015 se conmemora el bicentenario del nacimiento devarios personajes fundamentales en la vida cultural española del siglo XIX.Procedentes del campo de la literatura o el arte, todos ellos contribuyeron a
la introducción y desarrollo del Romanticismo en España a través de susobras individuales y las empresas colectivas en las que participaron.
A pesar de que Eugenio de Ochoa, Enrique Gil y Carrasco, Federico de Madrazo yCarlos Luis de Ribera nacieron el mismo año y compartieron espacios, proyectos yamistades, su fortuna crítica en el campo de las letras y las artes ha sido muydesigual. Enrique Gil y Carrasco ha pasado a la posteridad por su novela histórica Elseñor de Bembibre, publicada en 1843, tan sólo tres años antes de que latuberculosis truncara una carrera corta pero muy intensa. Sin embargo, Eugenio deOchoa, también literato y además académico, yace en el olvido de público ybibliografía más allá de su papel de fundador de la mítica revista romántica, de brevevida, El Artista.
Mismo paralelismo puede hacerse entre los pintores Federico de Madrazo y CarlosLuis de Ribera, protagonista de este artículo. Federico de Madrazo, miembro de laimportante y extensa saga familiar de los Madrazo, fue, además de pintor de Cortecomo su padre, director del Museo del Prado y la Academia de Bellas Artes de SanFernando, convirtiéndose asimismo en el retratista más demandado y prestigioso delas décadas centrales del siglo XIX. La carrera de Carlos Luis de Ribera, por el
La comunicación ante eldesafío tecnológico21 agosto, 2015
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contrario, fue más discreta a pesar y tal vez debido a que se desarrolló en paralelo ala de Federico, amigo suyo en un principio y compañero en varias empresaseditoriales y artísticas como la ya citada revista El Artista. Además, en las figuras deFederico y Carlos Luis venía a reflejarse la rivalidad profesional que ya había existidoentre sus padres José de Madrazo (1781-1859) y Juan Antonio Ribera (1779-1860).
A este “estar bajo la sombra de” hemos de sumar el llamativo olvido que sufre el sigloXIX español entre el gran público, instituciones y planes académicos, hasta el puntode que, casi de manera sistemática, y con la única excepción de la literatura, lasbellas artes decimonónicas han sido hasta hace poco y todavía despreciadas,salvándose escasísimos nombres cuyo rescate condena aún más al desconocimientoa numerosos artistas que aún esperan un poco de atención y revalorización por partede estudiosos y público.
Federico de Madrazo, Retrato de Carlos Luis de Ribera (1838)
En el caso de Carlos Luis de Ribera, la bibliografía existente sobre su vida y obra esmás bien escasa. Gracias a la monografía publicada en 1983 por Pilar de Miguel Egea,titulada Carlos Luis de Ribera. Pintor romántico madrileño, y que constituía sólo unaparte de su tesis doctoral, disponemos de un catálogo bastante amplio de suspinturas, así como de aportaciones documentales hasta el momento inéditas. Másallá de este libro, Carlos Luis de Ribera ha recibido exigua atención con la excepciónde artículos sobre algún asuntos específico o como parte de obras y catálogos másamplios dedicados al siglo XIX español.
Carlos Luis de Ribera y Fieve nació en Roma, en un día aún desconocido de 1815, hijodel pintor Juan Antonio Ribera, quien había estudiado con Francisco Bayeu primero ycon el gran pintor neoclásico Jacques-Louis David en París después. Ribera padre seencontraba en Roma exiliado debido a la Guerra de Independencia española y en la
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Ciudad Eterna ocupando el puesto el puesto de pintor de cámara de Carlos IV. Fueprecisamente este rey, junto a su esposa María Luisa de Parma, quien desempeñó elpapel de padrino del pequeño Carlos Luis.
Carlos Luis marchó a Madrid muy joven, con motivo del nombramiento de su padrecomo pintor de cámara de Fernando VII, y allí recibiría sus primeras lecciones depintura, de mano de su progenitor. Como él, se formó en los géneros de la pintura dehistoria y de religión y llegó a ganar con tan sólo 15 años el primer premio en elconcurso de la Academia de Bellas Artes de San Fernando. El joven Carlos Luis estuvopensionado en Roma y en París, donde se formó con el pintor Paul Delaroche (1797-1856), pintor de historia conocido por sus representaciones de temas napoleónicos yepisodios de la historia inglesa. En la capital francesa coincidirá con Federico deMadrazo y allí ambos mantendrán una relación estrecha que tendrá su trasunto enlos retratos mutuos que realizarán.
Durante esta década de 1830, Carlos Luis de Ribera participará en la revista El Artista,proyecto editorial de corta pero intensa vida surgido a imitación de la revista francesaL’Artiste por iniciativa de Federico de Madrazo y Eugenio de Ochoa. Para esta revista,que se editó únicamente durante un año y comprendía la publicación de poesía,relatos cortos y breves artículos sobre arte y literatura, Carlos Luis de Ribera realizóvarias ilustraciones, siendo sin duda la más destacada la de la propia portada delprimer número.
Portada de la revista francesa L’Artiste (izquierda) y El Artista (derecha)
Esta portada de El Artista era toda una declaración de intenciones en cuanto a losintereses artísticos, literarios y estéticos de sus colaboradores. No en vano, suelemento protagonista es un arco apuntado de clara raigambre gótica, estilo que serárecuperado y exaltado por todo el Romanticismo europeo. Otras de sus ilustracionesformaron parte de artículos de Eugenio de Ochoa, relatos de Pedro de Madrazo oversos del Duque de Rivas y otros poetas anteriores.
Como muchos otros románticos, tras la desaparición de El Artista, Carlos Luis deRibera colaboró con otras publicaciones de mismo espíritu y breve vida. Por ejemplo,en El Renacimiento (1847), ilustró un artículo de Pedro de Madrazo.
Las décadas de 1840 y 1850 traerán grandes encargos para el aún joven Ribera. Unode ellos es la decoración mural del actual hemiciclo o Salón de Sesiones del Congresode los Diputados y de su Gabinete de Ministros, que había comenzado a construirseen 1843. Junto a él participarían otros destacados pintores como Joaquín Espalter,José Camarón o, como no podía ser de otro modo, Federico de Madrazo.
El programa iconográfico del Salón de Sesiones gira en torno a la Alegoría de España,en la que aparece Isabel II acompañada de personificaciones de la Nación, la Fuerza yel Saber. Junto ella, se reúne toda una galería de hombres ilustres de la historia deEspaña: Cristóbal Colón, El Cid o Velázquez son sólo algunos de ellos. El resto de la
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bóveda recoge escenas relacionadas con legisladores de las épocas romana, visigoday la Reconquista, dando lugar a un conjunto complejo.
Hemiciclo del Congreso de los Diputados, Madrid
De los años centrales de la década de 1840 data la realización de la obra Origen delapellido Girón en la batalla de la Sagra, firmado y fechado en 1845. Narra un hechohistórico que, según la tradición y unos versos de Cervantes, habría dado lugar alapellido Girón. Parece que esta obra fue realizada al final de su estancia en París yregalada al Duque de Osuna, siendo expuesto tanto en París como en Madrid yrecibiendo grandes elogios.
Otro importante encargo tuvo como promotora, según parece, a la misma reinaIsabel II. Se trató de la pintura La Conquista de Granada, conservada en la Catedralde Burgos, y tenía como asunto inicial la colocación de la cruz y el pendón de Castillaen la Alhambra, en enero de 1492. Sin embargo, a pesar de que es posible fechar esteencargo en 1853, la fecha de conclusión que aparece en el lienzo es la de 1890,siendo por tanto la última obra fechada de Ribera. Además, no fue colgadainmediatamente en la catedral de Burgos, sino que previamente los descendientesdel pintor intentaron vender la obra al Estado, hasta que finalmente un particular laadquirió, ya después de la Guerra Civil, y la donó al obispo de Burgos.
En la pintura, además de los reyes Isabel y Fernando rezando y dando gracias ante laciudad de Granada, aparecen numerosos personajes de la época como GonzaloFernández de Córdoba o Cristóbal Colón, destacando así la composición por suesmerada documentación en cuanto a retratos e indumentarias. Para esta obra seconservan algunos dibujos preparatorios en el Museo de Bellas Artes de Granada.
Finalmente, otro de los grandes encargos en los que participó Ribera fue en ladecoración de la iglesia madrileña de San Francisco el Grande, que desde 1879 estabaexperimentado una importante remodelación y reforma por iniciativa de AntonioCánovas de Castillo. En concreto, la intervención concerniente a la pintura mural quedecora las bóvedas de la iglesia se desarrolló entre 1880 y 1889, siendo una de lasgrandes empresas artísticas del momento. En este encargo participaron algunos delos principales pintores del momento: Casto Plasencia, Salvador Martínez Cubells,Manuel Domínguez, Alejandro Ferrant o José Casado de Alisal. Carlos Luis de Riberadesempeñó el papel de director del proyecto, presentando un proyecto decorativopara el templo que consistía en indicaciones iconográficas y algunos dibujos obocetos. Gran parte de este material preparatorio se conserva en la actualidad en elMuseo del Prado.
Interior de la cúpula de la basílica de San Francisco el Grande, decorada con pinturas relativas a Nuestra
No podía faltar, en este breve recorrido por la vida y obra de Carlos Luis de Ribera,una alusión a su faceta como retratista, sin duda la más fructuosa pero de más difícilestudio al encontrarse muchas de las obras en colecciones privadas. Para los pincelesde Ribera posaron numerosas personalidades de la alta sociedad española delmomento: no sólo los reyes Isabel II, Amadeo I y Alfonso XII, sino también José MaríaQueipo de Llano Ruiz de Saravia, el XV Duque de Alba y los Duques de Osuna.
A lo largo de su vida Carlos Luis de Ribera recibiría diferentes honores y ocuparíadiversos cargos. Por ejemplo se le condecoró con la Orden de Carlos III al mérito yfue académico, profesor y director de la Academia de Bellas de San Fernando y pintorde cámara honorario de Isabel II. Asimismo, sus obras estuvieron presentes enexposiciones de París o en las exposiciones nacionales de Bellas Artes de Madrid y lasorganizadas por la Academia de Bellas Artes de San Fernando, recibiendo suspinturas, en su mayoría retratos, distinciones en varias ocasiones.
Retrato de Isabel II niña, c. 1835; Retrato de la Duquesa de Osuna, 1866; Retrato de Alfonso XII, 1874
Tras su muerte, acaecida en abril de 1891, los principales periódicos y revistasespañoles del momento publicaron diversas necrológicas que, con mayor o menoracierto en datos, fechas y apreciaciones, rindieron homenaje a un pintor cuyolenguaje parecía ya anquilosado en un pasado remoto, el de los románticos nacidosdurante las dos primeras décadas del siglo XIX, de los que ya quedaban pocos y losque quedaban no dejaban de percibirse a sí mismos como personajes fuera detiempo lugar. El propio José Zorrilla, el poeta romántico por excelencia, escribía losiguiente pocas semanas antes de su muerte en enero de 1893: “Yo ya he muerto, miquerido tocayo; mi extemporánea e inverosímil coronación fue mi muerte civil, ytengo que aguardar la próxima muerte en el silencio y la oscuridad”[1].
Así, por ejemplo, en la breve necrológica aparecida el 26 de abril de 1891 en laIlustración hispano-americana, el cronista indicaba que “Ribera estaba fuera de suépoca; pertenecía a otra generación; la nueva se le había echado encima con suempuje”. Y esta nueva generación, que ya estaba mostrando sus frutos con grandeséxitos nacionales e internacionales, se impuso de tal modo que para Carlos Luis deRibera y otros muchos de su época supuso el olvido de público e historiografía, a laespera de una recuperación a veces demasiado lenta, a veces, aún, inexistente.
Imagen de portada: Carlos Luis de Ribera, La familia de Gregorio López Mollinedo (1854)
Para saber más…
Araújo-Costa, Luis: El pintor Carlos Luis Ribera. Boletín de la Sociedad Española de Excursiones.1944, 48 , pp. 247-262.
Navarro, Carlos: Los bocetos para la decoración de San Francisco el Grande (1880-1889), Boletíndel Museo del Prado. 2003, 39, pp. 60-87. Disponible online aquí:https://www.museodelprado.es/uploads/tx_gbboletinobras/numero_39_06.pdf
Miguel Egea, Pilar de: Carlos Luis de Ribera: pintor romántico madrileño. Madrid: Fundación Vega-Inclán, 1983.
Rodríguez Gutiérrez, Borja: “Yago Yasck” de Pedro de Madrazo y las ilustraciones litográficas deCarlos L. de Ribera. En Rodríguez Gutiérrez (ed.). Trece cuentos del Romanticismo Español.Florida: Stockcero Doral, 2009, pp. 271-286.
