RETÓRICA MUSICAL

FIGURAS RETÓRICAS-MUSICALES (Síntesis a partir del estudio “Música y Retórica en el barroco” de Rubén López

Cano. 2000

FIGURAS RETÓRICAS

• “Para dotar de vida al discurso y hacerlo más eficaz y convincente es necesario introducir elementos contrarios a las rígidas normas de la puritas y la perspicuitas. Esta alteración o “desvío” respecto de la “norma” es conocido con el nombre de figura retórica”.

• “La figura retórica es una operación que desvía una expresión verbal, literaria o musical, del uso gramatical común.

• Las figuras determinan un estilo. • Al conjunto de figuras retóricas se le denomina decoratio. • Existen tres clases de figuras: tropos, figuras de palabra o

dicción y figuras de pensamiento.

FIGURAS RETÓRICO-MUSICALES

• Burmeister (1606) define la figura retórico-musical como “un ornato de la armonía o la melodía que deriva su razón de ser de la misma composición, con el principio y el final bien definidos, dentro de una frase musical, la cual con su presencia da mejor y más agradable aspecto”

• Bernhard (1660), se llama figuram “a un especial arte de utilizar las disonancias de tal manera que las mismas no suenan repugnantes, sino que se revelan agradables”

• Scheibe (1745) dice que “las figuras encarnan por sí mismas el lenguaje de los afectos”

• Tratadistas barrocos desarrollaron los fundamentos de la retórica musical para su aplicación simultánea en dos ámbitos: la composición y el análisis.

FIGURAS MUSICALES

• Una figura musical opera básicamente de cuatro modos:

• Por adición

• Por sustracción o supresión

• Por permutación

• Por sustitución.

FIGURAS MUSICALES

• Las figuras se pueden clasificar según:

• su jerarquía,

• por el estilo y

• por los elementos musicales afectados

FIGURAS MUSICALES

• Clasificación por jerarquía.

• Nucius (1613) divide las figuras en dos grandes grupos:

• A)Figurae principalis: fuga, commisura, repetitio.

• B) Figurae minus principalis: climax, complexio, syncopatio, homoioteleuton.

FIGURAS MUSICALES

• Clasificación por estilos.

• Según Bernhard (1660), las figuras se clasifican por los siguientes estilos:

• A) Stylus gravis: polifonía religiosa tradicional. Prima prattica.

• B) Stylus luxurians communis: música de cámara. Seconda prattica.

• C) Stylus luxurians theatralis: opera, oratorio, cantata, etc.

FIGURAS MUSICALES

• Clasificación por elementos musicales afectados: • 1. Figuras que afectan la melodía: • 1.1. Figuras de repetición. • 1.1.1. Estructuras de repetición • 1.1.2. Repetición exacta: palillogia. • 1.1.3. Repetición alterada: traductio. • 1.1.3.1. En la misma voz • 1.1.3.2. En diferentes voces. • 1.1.4. Repetición condensada de un desarrollo. • 1.2 Figuras descriptivas: Hypotiposis • 1.2.1. Trazan líneas melódicas específicas. • 1.2.2. Rebasan ámbito melódico habitual. • 1.2.3. Evocan personas o cosas • 1.2.4. Pathopoeia.

FIGURAS MUSICALES

• 2. Figuras que afectan la armonía

• 2.1 Figuras de disonancia

• 2.1.1. Conducción de la voz.

• 2.1.2. Preparación de la disonancia

• 2.1.3. Resolución de la disonancia.

• 2.1.4. Relación armónica entre las voces.

• 2.2. Figuras de acordes

FIGURAS MUSICALES

• 3. Figuras que afectan a varios elementos • 3.1 Por adición • 3.1.1. Variación e incremento • 3.1.2. Amplificación • 3.1.3. Duda • 3.1.3. Acumulación • 3.2. Por sustracción • 3.2.1. Omisión. • 3.2.2. Silencio. • 3.2.3. Fusión- acumulación • 3.3. Por permutación y/o sustitución • 3.3.1 Por permutación • 3.3.2 Por sustitución • 3.3.3. Por oposición de contrarios.

1. Figuras que afectan la melodía:

• 1.1. Figuras de repetición. • 1.1.1. Estructuras de repetición • Anaphora (X…/X…) • Epistrophe (…X/…X) • Epanalepsis (X…/…X)- “círculo retórico” • 1.1.2. Repetición exacta: palillogia. • 1.1.3. Repetición alterada: traductio. • 1.1.3.1. En la misma voz • Synonimia: repetición en registro más agudo. • Gradatio: secuencia que asciende o desciende por paso • Paranomasia: repetición con fuerte adición o variación. • 1.1.3.2. En diferentes voces. • Polyptoton: repetición de fragmentos en otra voz. • Mimesis: repetición en voz superior. • Auxesis: aumento progresivo de la complejidad de la armonía. • Fuga imaginaria: imitación en canon. • Fuga realis: imitación fugada • Harmonia Gemina: es imitación por contrapunto doble o invertible. • 1.1.4. Repetición condensada de un desarrollo. • Percusio: sumario condensado de fragmentos musicales • Distributio recapitulativa: Repetición breve, sinópsis condensada de fragmentos presentados en la propositio. • Synechdoche- Metonymia: comparación entre fragmentos presentados en propositio y su derivada en confirmatio

1. Figuras que afectan la melodía:

• 1.2. Figuras descriptivas: Hypotiposis: descripción musical de elementos extramusicales. • 1.2.1. Trazan líneas melódicas específicas. • Anabasis: línea melodica ascendente • Catabasis: línea melódica descendente • Circulatio: Línea melódica que oscila alrededor de una nota.} • Fuga Hypotiposis: línea melódica ascendente o descendente, rápida, ligera y de breve duración. • Interrogatio: a)Ascenso de nota final de frase (2M) • b)Semicadencia, c)cadencia frigia. • 1.2.2. Rebasan ámbito melódico habitual • Exclamatio: salto melódico inesperado, ascendente o descendente (+3) • Ecphonesis: Exclamación de dolor “oh” • Hyperbole: fragmento que rebasa límite superior de la voz • Hypobole: fragmento que excede límite inferior normal del ámbito de la voz. • 1.2.3. Evocan personas o cosas: • Prosopopeia: representación musical de afectos, pensamientos o características de personas ausentes o cosas inanimadas. • Assimilatio: simulación que el instrumento realiza del sonido de otro instrumento o cosa. • Apostrophe: discurso musical que se dirige a los oyentes (parenthesis), implica disgressio del tema principal. • Paragoge de Kircher: descripción musical de acciones. • 1.2.4. Otras. • Pathopoeia: figuras de disonancia que se aplican donde el texto de la música vocal denota afectos más intensos. • Symploke: cuando en la música polifónica, las voces se juntan a manera de “conspiración”. • Epiphonema: Anotación en el título de la pieza, que indica un significado de descripción musical a desarrollar.

2. Figuras que afectan la armonía

• 2.1. Figuras de disonancia • 2.1.1. Conducción de la voz. • Anticipatio notae (prolepsis)-exordio. • Passus duriusculus: Disonancia de 2 por paso, demasiado largo o corto para la

escala. • Saltus duriusculus: • a) Salto melódico igual o mayor a una sexta. • B)salto melódico disonante (7°) • Superjectio (accentus) Nota de escape superior. • Subsumptio: nota de escape inferior. • Subsumptio postpositivam: es subsumptio que ocurre al final de un fragmento. • Syncope: retardo. • Transitus notae: notas de paso. • Quasi transitus: nota de paso que su duración, acento y ornamento se destaca más

que las notas reales. • Transitus inversus: Nota de paso en tiempo fuerte.

2. Figuras que afectan la armonía

• 2.1.2. Preparación de disonancias:

• Ellipsis de Bernhard: omisión de la consonancia fundamental:

• a) cuando la consonancia que prepara la disonancia es omitida y aparece en silencio.

• b) Cuando en la syncopa la cuarta no resuelve.

• Heterolepsis: cuando la línea melódica realiza salto hacia una nota disonante en relación al bajo, continuando su camino por grado conjunto.

2. Figuras que afectan la armonía

• 2.1.3. Resolución de disonancias: • Catachresis: es la no resolución o resolución no habitual de

la disonancia. • Prolongatio: Es la prolongación considerable del valor

normal de la disonancia. • Symblema: (comisura) disonancias de valores cortos que se

dan de dos maneras: • a) Resuelve a otra disonancia • b) Cuando es preparada en otra disonancia. • c) Cuando realiza otro tipo de movimiento. • Syncopatio invertida: syncope que resuelve ascendente.

2. Figuras que afectan la armonía

• 2.1.4. Relación armónica entre las voces: • Inchoatio imperfecta: cuando se inicia fragmento con intervalo armónico

distinto a consonancia perfecta. • Consonantia impropia: cuando un intervalo ambiguo es utilizado con

consonancia de cuarta justa. • Longingua distantia: Distancia excesivamente grande entre las voces. • Tertia deficiens: intervalo de 3°. Utilización de 3m en lugar de 3M. • Quarta superflua: tritono. • Quinta deficiens: 5°, típica de affectus tristiae. • Sexta superflua: es 6+. Intervalo de 6M en lugar de 6m. • Parrhesia: entre dos voces aparecen fuertes e inusuales disonancias-

“miedo”. • Cadentia duriusculae: disonancias fuertes e inusuales que ocurren

inmediatamente antes de los acordes que forman la cadencia final.

2. Figuras que afectan la armonía.

• 2.2. Figuras de acordes. • Noema: acorde consonante y suave en contexto polifónico

(sección homofónica dentro de la polifonía) • Analepsis: Repetición inmediata e inalterada de un noema. • Mimesis noema: repetición inmediata y alterada de un

noema. “burla”. • Analepsis noema: repetición inmediata de mimesis-noema. • Anaploce: en composición a doble coro, el 2° coro repite

noema que cantó el 1° coro, mientras que éste calla. • Faux bourdon: repetición de un mismo noema en alturas

distintas, genera movimiento de 3 y 6 paralelas.