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JM-119
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Veni, Sancte Spiritus for SATB Choir (divisi)
Music by John Muehleisen
Text based on:
1. Veni , Sancte Spiritus Sequence,attributed to Stephen Langton
(d. 1228), Archbishop of Canterbury
2. Veni , Sancte Spiritus Alleluia Verseused by W.A. Mozart in
his setting of the same name
3. “Prayer to the Holy Spirit” from On Revelation and Trialsby
St. Mary Magdalene de Pazzi (1566-1607)
Commissioned by Seattle Pro Musica, Karen P. Thomas, Artistic
Director and Conductor ,
in honor of the Centennial of St . James Cathedral in Seattle ,
Washington
with a grant from the National Endowment for the Arts
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Please contact composer to purchase copies.
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Text for Muehleisen Veni, Sancte Spiritus
Please note that I used several excerpts from the Veni, Sancte
Spiritus sequence in the first section and that the Sequence text
proper starts in the section entitled The Invocation. I have put
the text in exactly as I used it in the work so that the audience
will have an easier time following the original and the translation
as the music unfolds.
The Coming of the Light Veni, Sancte Spiritus, Come, Holy
Spirit, Et emítte coelitus And send from heaven Lucis tuae radium.
The ray of your light. Veni, pater paupurem, Come, Father of the
poor, Veni, dator munerum, Come, giver of gifts, Veni, lumen
cordium. Come, light of hearts.
Veni, Sancte Spiritus, Come, Holy Spirit, O lux beatíssima, O
light most blessed, Lucis radium, Ray of light, Lumen cordium,
Light of hearts, O lux beatissima. O light most blessed,
Veni, Sancte Spiritus, Come, Holy Spirit, Lucis tuae radium, The
ray of your light. Veni, lumen cordium. Come, light of hearts.
The Invocation Veni, Sancte Spiritus, Come, Holy Spirit, Et
emítte coelitus And send from heaven Lucis tuae radium. The ray of
your light. Veni, pater pauperum, Come, Father of the poor, Veni,
dator munerum, Come, giver of gifts, Veni, lumen cordium. Come,
light of hearts.
The Comforter Consolatur optime, Best of consolers, Dulcis
hospes animae, Sweet guest of the soul, Dulce refrigerium. Sweet
refreshment. In labore requies, In labor, rest, In aestu temperies,
In heat, tempering, In fletu solatium. In grief, solace.
O lux beatissima, O light most blessed, Reple cordis intima Fill
the inmost heart Tuorum fidelium. Of your faithful. Sine tuo
numine, Without your divine will, Nihil est in homine, There is
nothing in us, Nihil est innoxium. Nothing that is not harmful.
TROPE I: Mozart Veni Sancte Spiritus Alleluia-verse Veni sancte
spiritus, Come, Holy Spirit, reple tuorum corda fidelium, fill the
hearts of your faithful, et tui amoris in eis, and by your love in
them, ignem accende, kindle the fire, qui diversitatem linguarum
cunctarum, that by the diversity of all tongues, gentes in unitate
fidei congregasti. all people have been gathered together in a
unity of faith.
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Trope II: Prayer to the Holy Spirit from On Revelation and
Trials by St. Mary Magdalene de Pazzi (1566-1607) Veni, Sancte
Spiritus. Come, Holy Spirit. Veniat unio Patris, beneplacitum
Verbi. Come pearl of the Father, delight of the Word. Tu, Spiritus
veritatis, You, Spirit of truth, es praemium sanctorum, are the
reward of the saints, refrigerium animarum, the refreshment of
souls, lux tenebrarum, light in darkness, pauperum divitiae, riches
of the poor, amantium thesaursus, treasury of love, esurientium
satietas, satisfaction of hunger, consolatio peregrinorum;
consolation of the estranged; tu denique ille es, you indeed are
the one, in quo omnes thesauri continentur. in whom all treasure is
contained.
Veni, quo descendens in Mariam fecisti, Come, you who descended
to Mary ut, carnem sumeret Verbum, in order to make the Word assume
flesh, atque in nobis operare per gratiam also work in us through
grace quod in illa es per gratiam naturamque operatus. as in her
you worked through grace and nature.
Veni, qui es omnis castae cogitationis alimentum, Come, you who
are the nourishment of every chaste thought, fons omnis clementiae,
the spring of all mercy, omnis puritatis cumulus. the consummation
of all purity.
Veni et in nobis absume Come and in us consume quicquid impedit
ne nos absumamur in te. whatever prevents us from being consumed in
You.
The Healing Lava quod est sordidum, Cleanse whatever is unclean,
Riga quod est aridum, Water whatever is arid, Sana quod est
saucium. Heal whatever is sick. Flecta quod est rigidum, Soften
whatever is hard, Fove quod est frigidum, Warm whatever is cold,
Rege quod est devium. Guide whatever goes astray.
Da tuis fidelibus, Grant to your faithful, In te confidentibus,
Who trust in you, Sacrum septenarium. the Seven Sacraments. Da
virtutis meritum, Grant the reward of virtue, Da salutis exitum,
Grant salvation at our passing, Da perenne gaudium. Grant eternal
joy.
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Program Notes
When Karen Thomas approached me about a commission from Seattle
Pro Musica to be written in part to celebrate the centennial of St.
James Cathedral, I wanted to honor Seattle's great spiritual and
cultural institution by choosing a text that reflected its rich
tradition and history, as well as the context in which the work
would be premiered. When I found out that the premiere would be on
the weekend of Pentecost and that it would share the program with
Mozart's monumental C-minor Mass, the "architectural context" for
the work was clear to me. Thus, I decided on the text Veni, Sancte
Spiritus (Come, Holy Spirit), the great sequence used for the feast
of Pentecost, and I decided to base the main musical material of
the work on the opening melodic material from Mozart's own Veni,
Sancte Spiritus setting, which opens with the following pitch
sequence: C-B, D-C, E-D-F-E-D-C. I filled out the balance of the
scale with a chant-like melody of my own invention based on the
remaining pitches G-A, C-B. Aside from one or two contrasting
themes, most of the melodic material in the work is derived from
Mozart's descending step-wise motives and my own chant-like
complement. I also borrowed two other elements from Mozart's Veni
setting: the C-major tonality (which serves as a complement to the
C-minor tonality of the Great Mass) and the Alleluia-verse
text.
While familiarizing myself with the two Veni, Sancte Spiritus
texts, I also ran across a wonderful Veni, Sancte Spiritus prayer
by St. Mary Magdalene de Pazzi (1566-1607), which amplifies the
text of the sequence through its extraordinary litany of
metaphorical references to the Holy Sprit. The Mozart text and the
prayer by St. Mary Magdalene serve as "tropes" or interpolations in
the text of the more well-known sequence, forming a bridge between
the nihilistic references of the 6th stanza and the healing
qualities of stanzas 7-10. Formally, the work opens with a prelude
based on sections of the sequence text that focus on images of
light (ray of your light, light of hearts, light most blessed) and
that musically represents the coming of the Holy Spirit as an image
of light piercing the darkness. Following the prelude, the text of
the sequence begins anew, eventually interrupted by the two Tropes:
Mozart's Alleluia-verse and St. Mary's prayer, the latter of which
forms the fast middle section of the work. The lyrical climax of
the work begins with the text, "Lava quod est sordidum" (Cleanse
what is sordid) and peaks at the text "Grant to your faithful, who
trust in you, the Seven Sacraments." The work ends peacefully on
the words "perrene gaudium" (eternal joy).
John Muehleisen Lynnwood, WA
April 2005
Performance Notes SSA, SAA, TTB, and TBB divisi: Unless
otherwise indicated, when divisi parts appear in either the soprano
or alto voices such that the women’s voices divide into a total of
three parts (SSA or SAA), do not observe the divisi “literally”;
rather, distribute the three parts evenly amongst all of the
women’s voices. The same principle applies to similar divisi in the
men’s voices. When the voices divide evenly, observe the divisi as
notated (SSAA, TTBB).
John Muehleisen Lynnwood, WA
April 2005
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Veni, Sancte Spiritus
John Muehleisen2005
© 2005 by John Muehleisen
Commissioned by Seattle Pro Musica, Karen P. Thomas, Artistic
Director and Conductor,in honor of the Centennial of St. James
Cathedral in Seattle, Washington
with a grant from the National Endowment for the Arts
for reh. only
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112
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114 œœb œœb œo rum fi
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jœP .œ ˙Si ne oh
jœP .œ ˙Si ne oh
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∑
∑
∑123 ∑
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10
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Andante grazioso q»¶•
Andante grazioso q»¶•
Trope I (Mozart Veni, Sancte Spiritus Alleluia verse)
all other sops.
solo sop.124 ∑F˙b œ
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ŒF œ œVe ni,
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131Œ œœb3
œœ œœ œœŒ œœbbF 3œœ œœ œœ
132 ∑
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133 ∑
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ig nem ac
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134Œ œ œb œŒ œƒ œb œ
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135 ˙̇̇˙bb ˙̇̇˙˙̇̇bb ˙̇̇
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∑
137 .œ jœb œb œver si ta tem
..œœb jœœ œœ œœver si ta tem
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∑137 ..œœb jœœœb œœœb œœœ
.œ Jœœb œœb œœ
138Œ œb> 3œ> œ> œ>lin guar um cunc
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Œ œœb> 3œœ> œœ> œœb >lin guar um cunc
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lin guar um cunc
138Œ œœœb3œœœb œœœb œœ
Œ œœœbb 3œœœ œœœ œœb
139 3œb> ˙b> ˙ta rum,
3
œœb> ˙̇> ˙̇ta rum,
3œœb > ˙>̇ ˙˙ta rum,
3œb> >̇ ˙ta rum,
139 3œœœbb ˙̇̇b ˙̇̇3œœœbb ˙˙˙ ˙˙˙
legato
legato
legato
legato
140Œ œƒ œœ œœbgen tes in
Œ œœbbƒ œœ œœgen tes in
Œ œœbƒ œœ œœgen tes in
Œ œbƒ œœ œœgen tes in
140Œ œœœbbƒœœœœ œœœœb
Œ œœœbb œœœœ œœœœ
- - - - - - - - -
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Pno.
141 ..œœ Jœœ œœ œœbu ni ta te
..œœb jœœ œœ œœbu ni ta te
..œœb Jœœ œœ œœu ni ta te
..œœbb Jœœ œœ œœu ni ta te
141 ....œœœœb Jœœœœ œœœœb œœœœbb....œœœœbbb Jœœœœ œœœœ œœœœ
142Œ œ> œœ> œœb> œœ> œœ>fi de i con gre
Œ œb> œœ> œœ> œœ> œœ
>fi de i con gre
Œ œ> œœ> œœb> œœ> œœ>fi de i con gre
Œ œb> œœ> œœ> œœ> œœ>fi de i con gre
142Œ œœb œœœœ œœœœb œœœœ œœœœŒ œœb œœœœ œœœœb œœœœ œœœœ
143
Jœœb> ..œœb> ˙̇
gas ti.
jœœb> ..œœ
> ˙˙gas ti.
Jœœbb > ..œœ> ˙̇gas ti.
Jœœb> ..œœ> ˙̇gas ti.
143
Jœœœœbb ....œœœœb ˙̇̇˙Jœœœœbbb ....œœœœ ˙̇̇̇
G.P.
G.P.
G.P.
G.P.
G.P.
G.P.
144 ∑
∑
∑
∑144 ∑
∑
- - - - - - - -
- - - - - - - -
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- - - - - - - -
12
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43
43
43
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43
S
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Pno.
Moderato con energico q»¡ºº
Moderato con energico q»¡ºº
Trope II (Prayer to the Holy Spirit by St. Mary Magdalene di
Pazzi)
145 ∑
Œ œ>f
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˙b>f œ>Ve ni,
˙̇b>f œœ>Ve ni,
145 Œ œ œ˙̇̇bb f œœœ
146 ∑>̇ œ>
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146
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147 ∑
Œ œ> œ>Spi ri
˙b> œb>Spi ri
˙̇b> œœb>Spi ri
147 Œ œ œ˙̇̇b œœœbb
legg.
legg.
148 Œ3
œœb f œœb œœAb 3œœb œœb œœAVe ni at u ni o
jœ> ‰ 3œb œ œ 3œb œ œbtus, Ve ni at u ni o
Jœ> ‰ Œ Œtus,
Jœœbb> ‰ Œ Œ
tus,
148 jœ ‰3
œœœbb œœœb œœœb3œœœb œœœ œœœb
Jœœœbb ‰ Œ Œ
149 jœœb ..œœbPa tris,
jœb .œPa tris,
∑
∑149 jœœœbb ...œœœb
∑
150 ∑
Œ œ> œ>be ne
>̇f œ>be ne
˙̇b>f œœ>be ne
150 Œ œ œ˙̇̇b œœœ
- - - - -
- - - - - - - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
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42
42
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43
43
43
43
43
S
A
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B
Pno.
151 ∑
.œ> jœ> œ>pla ci tum
œ> œ> œ>pla ci tum
œœb> œœb> œœ>pla ci tum
151 .œ jœ œœœœb œœœb œœœ
152 ∑jœ> .œb>
Ver bi.
Jœ> .œb>Ver bi.
Jœœb> ..œœb>Ver bi.
152 jœ .œb
Jœœœb ...œœœbb
153Œ ˙b>f
Tu,
œb œ
Œ >̇fTu,
∑
∑153Œ ˙̇b œb œ
∑
legg.
legg.
154Œ3
œœb œœb œœAb œœ œœASpi ri tus ver i
Œ 3œb œ œ œb œbSpi ri tus ver i
∑
∑154Œ
3
œœœbb œœœb œœœb œœœb œœœb∑
155 jœœ ..œœbbta tis,
œb œ œta tis,
∑
∑155 jœœ ..œœbbœb œ œ
∑
- - - - -
- - - - - - - -
- - -
- - -
13
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B
Pno.
marc.
marc.
156 ∑
∑
‰ Jœbf œ œ œ œœes prae mi um san
‰ Jœœbf œœ œœ œœ œœ
es prae mi um san
156 ∑‰ J
œœœbb œœœ œœœ œœœ œœœœ
marc.
marc.
157 Œ Œ œb f œbre fri
Œ Œ œœbf œœre fri
Jœœbb ..œœb Œcto rum,
Jœœb ..œœ Œcto rum,
157 Œ Œ œœœbb œœœb
Jœœœœbbb ....œœœœb Œ
158 œb œ œ œb œge ri um a ni
œœb œœ œœb œœb œœge ri um a ni
∑
∑158 œœœbb œœœ œœœb œœœbb œœœ
∑
159
Jœœbb ..œœbma rum,
jœœb ..œœma rum,
∑
∑159 jœœœœbbb ....œœœœb
∑R.H.
160 Œ œ>ƒ œlux
˙
Œ ˙̇bb >ƒlux>̇ƒ œ
lux
.˙
..˙̇bb >ƒlux
160 Œ œ œ˙̇̇bb˙ƒ œ..˙̇bb
- - - - - - -
- - - - - - -
- - - -
- - - -
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c
cc
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161 ∑
∑3Œ œœb >
f œœb>te ne
3
Œ œœ>f œœbb
>te ne
1613Œ œœb œœb3Œ œœ
fœœbb
162 ∑
∑3œœbb > ˙˙b > œœ
bra rum,3œœb> ˙̇b> œœ
bra rum,
1623œœbb ˙˙b œœ3œœb ˙̇b œœ
marc.
marc.
163 œb f œ Jœ ‰ Œpau pe rum
œœbf
œœ jœœb ‰ Œpau pe rum
Œ Œ ‰ Jœœbbfdi
Œ Œ ‰ Jœfdi
163 œœœbb œœœjœœœb ‰ Œ
Œ Œ ‰ Jœœœbb
marc.
marc.
marc.
marc.
164 Œ ‰ Jœbf œ œ œb œba man ti um the
Œ ‰ jœœbf
œœb œœb œœb œœa man ti um the
œœbb œœbb Jœœ ‰ Œvi ti ae,
œ œ Jœ ‰ Œvi ti ae,
164 Œ ‰ jœœœbb œœœb œœœb œœœb œœœbœœœbb œœœbb Jœœœ ‰ Ó
- - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
14
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marc.
marc.
165
Jœb .œ Œsau rus,
jœœb ..œœ Œsau rus,
Œ ‰ Jœœbf œœ œœbe su ri
Œ ‰ Jœf œb œe su ri
165
Jœœœbb ...œœœ ŒŒ ‰ Jœœœb
œœœ œœœb
166 ∑
∑
œœbb œœ œœ œœ œœben ti um sa ti
œ œb œb œ œen ti um sa ti
166 ∑œœœbb œœœb œœœb œœœ œœœb
167 Ó œ>f œ>
con so
œ œ
Ó œ>f œ>con so
œb œb
Jœœbb..œœ ˙̇
e tas,
Jœ ..œœb ˙˙e tas,
167 Ó œœœb œœœbJœœœbb ....œœœœ ˙̇̇˙
168 .œ> jœb> œ ˙la ti o
.œ Jœ œ ˙
.œ> jœ> œ> ˙la ti o
.œb Jœ œ ˙
Œ Œ Œ 3œœ>f œœbb > œœb>pe re gri
Œ Œ Œ 3œb>f œ> œ>pe re gri
168 ...œœœb Jœœœb œœœ ˙̇̇
Œ Œ Œ3œœœb œœœbb œœœb
- - - - -
- - - - -
- - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - -
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43
43
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43
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Pno.
169 ˙ >̇ Œ˙ ˙
˙ >̇ Œ˙ ˙b
Jœœb> ..œœ> ˙̇ Œno rum;
Jœb> .œ> ˙ Œno rum;
169 ˙̇̇ ˙˙˙̇b ŒJœœœbb ...œœœ ˙̇̇ Œ
170 Œ œœb>ƒ œœb>
tu de
Œ œb>ƒ œb>tu de
>̇ƒ œ>tu de
˙̇bb >ƒ œœ>tu de
170 Œ œœœbb œœœbb˙ œ˙̇bb ƒ œœ
171 ˙̇b> œœb>ni que
˙b> œb>ni que
œ> >̇ni que
œœbb > ˙̇bb >ni que
171 ˙̇̇bb œœœbbœ ˙œœbb ˙̇bb
172 Œ œœb> œœb>il le
Œ œb> œb>il le
>̇ œ>il le
˙̇bb > œœbb >il le
172 Œ œœœbb œœœbb˙ œ˙̇bb œœbb
173
Jœœb ¨ ‰ Œes
jœb ¨ ‰ Œes,
Jœ̈ ‰ Œes,
Jœœb ¨ ‰ Œes
173 jœœœbb ‰ ŒJœJœœb ‰ Œ
174 ∑
Œ œF
œin quo
˙bF œin quo
˙̇bF œœin quo
174 ŒF œ œ˙̇̇bb œœœ
- - -
- - -
- - - -
- - - -
15
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45
45
45
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Pno.
175 ∑
˙ œom nes
œb ˙bom nes
œœb ˙̇bom nes
175
˙ œœœœbb ˙̇̇bb
176‰ jœ>P
œ> œ> œ> œ>the sau ri con ti
‰ jœb>P
œ> œ> œ> œœbb>
the sau ri con ti
‰ jœb>P œ> œ> œ> œ>the sau ri con ti
‰ Jœœb>P œœ> œœ> œœ> œœ>the sau ri con ti
176‰ jœœb œœ œœ œœ œœœbb‰ Jœœœbb
P œœœ œœœ œœœ œœœ
177
œ> œ> Œnen tur.
œœbb> œb> Œ
nen tur.
œb> œ> Œnen tur.
œœb> œœ> Œnen tur.
177
œœœbb œœb Œœœœbb œœœ Œ
178Œ œœb>ƒ œœb>Ve ni,
Œ œb>ƒ œb>
Ve ni,
Œ œœb>ƒ œœb>Ve ni,
Œ œœb>ƒ œœb>
Ve ni,
178Œ œœœœbbƒœœœœbb
Œ œœœbb œœœbb
f
f
f
f
legato
legato
legato
legato
179Œ œ œbqui des
Œ œ œbqui des
Œ œ œbqui des
Œ œ œbqui des
179Œ œ œb
Œ œ œb
- - - - - - -
- - - - - - - -
- - - - - - - -
- - - - - - - - -
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45
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45
45
45
c
c
c
c
cc
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Pno.
180 .œb Jœ œb œ œ œ œcen dens in Ma ri am fe
.œb Jœ œb œ œ œ œcen dens in Ma ri am fe
.œb Jœ œb œ œ œ œcen dens in Ma ri am fe.œb Jœ œb œ œ œ œcen
dens in Ma ri am fe
180 .œb Jœ œb œ œ œ œœ.œb Jœ œb œ œ œ œœ
181 jœœb ..œœb Œ œ>cis ti, ut,
jœb ..œœb Œ œ>
cis ti, ut,
jœœb ..œœb Œ œ>cis ti, ut,
Jœb ..œœb Œ œ>cis ti, ut
181 jœœœbb ....œœœœb Œ œJœœœbb
....œœœœbb Œ œ
1823
œ> œ> œb> œb> œ>car nem sum e ret
3
œ> œ> œ> œœ> œœb>
car nem sum e ret3
œ> œ> œb> œb> œ>car nem sum e ret
3œ> œ> œ> œœ> œœb>car nem sum e ret
182 3œœ œœ œœb œœœb œœœ3œœ œœ œœb œœœb œœœ
183 œb .˙bVer
˙ ˙b* see note below
.˙b œVer
wœb .˙b
Ver
˙ ˙b.˙b œ
Ver
w
183 œœœœbb œœœœb œœœœb œœœœœœœœbb œœœœb œœœœb œœœœ* Accent all
changes of pitch, especially in inner parts.
- - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - -
16
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c
c
c
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42
42
42
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Pno.
184 wœ .˙b
.˙ œ˙ ˙bwœ .˙b.˙ œ˙ ˙b
184 œœœœb œœœœb œœœœb œœœœœœœœb œœœœb œœœœb œœœœ
185 ˙ œb Œbum,
˙ œ
˙ œ Œbum,
˙b œ˙ œ Œ
bum,
˙ œb
˙ œ Œbum,
˙b œ185 ˙˙˙̇b œœœœb Œ
˙̇̇̇bb œœœœb Œ
186œb .f œb . Œ
at que
œœ.fœœb . Œ
at que
Œ ‰ Jœfin
Œ ‰ Jœœbfin
186 œœœbfœœœbb Œ
Œ ‰ Jœœœb
marc.
marc.
187 ∑
∑
œ œ œb œbno bis o pe
œœb œœ œœb œœno bis o pe
187 ∑œœœb œœœ œœœbb œœœb
188 Œ ‰ Jœ>f
3œb> œb œ>per gra ti
Œ ‰ Jœœb>f 3œœ> œœA œœ>
per gra ti
œb œ ‰ Jœ>3˙b> œ>
ra re per gra ti
œœb œœb ‰ Jœœ>3œœ> œœb œœ>
ra re per gra ti
188 Œ ‰ Jœœœb 3œœœb œœœb œœœ
3˙b œœœœbb œœœb ‰ Jœœœ3
œœ œœ œœ
189 >̇am
˙̇b>am
˙b>am˙̇bb >am
189 ˙̇̇b˙˙˙bbb
- - - - - - -
- - - - - - -
- - - - - - - - - -
- - - - - - - - - -
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85
85
85
85
42
42
42
42
42
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43
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c
c
c
c
cc
S
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Pno.
marc.
marc.
190Œ œf œquod in
Œ œœbf œœ
quod in
∑
∑190Œ œœœb œœœ
∑
191 œb œb Jœ ‰ œil la es per
œœb œœ jœœ ‰ œœbil la es per
Œ Œ œfper
Œ Œ œœb fper
191 œœœbb œœœb Jœœœ ‰ œœœb
Œ Œ œœœb
marc.
marc.
192œb œb œ œ œgra ti am na tu
œœ œœb œœ œœ œœbgra ti am na tu
œb œ œ ‰ ‰gra ti am
œœ œœbb œœb ‰ ‰gra ti am
192 œœœb œœœbb œœœ œœœ œœœbœœœb œœœbb œœœb Œ
193 œb œb œ œram que o pe
œœb œœb œœ œœram que o pe
∑
∑193 œœœbb œœœbb œœœ œœœ
∑
194
Jœb .œb Œra tes.
jœœb ..œœ Œra tes.
∑
∑194 jœœœbb ...œœœb Œ
∑
- - - - - - - - -
- - - - - - - - -
- -
- -
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195 3œœb>ƒ ˙̇> 3Œ
Pœb - œ-
Ve ni, qui es3
œb>ƒ >̇ 3ŒPœ- œb -
Ve ni, qui es3œœb >ƒ ˙̇> 3ŒPœb - œ-
Ve ni, qui es
3œœbb >ƒ ˙̇> 3ŒPœ- œ-
Ve ni, qui es
1953œœœœbbƒ˙̇̇˙˙ 3Œ œœP œœb
3œœœbbb ˙̇̇3
Œ œœb œœ
196 3œb - -̇ 3Œ œ- œ-om nes cas tae
3œ- -̇3Œ œ- œb -
om nes cas tae
3œb - ˙˙b - 3Œ œ- œ-om nes cas tae
3œb - -̇ 3Œ œ- œ-om nes cas tae
196 3œœ ˙̇ 3Œ œœb œœb3œœbb ˙˙˙ 3Œ œœ œœ
rall.
rall.
legato
legato
legato
legato
197 .œb Jœb œ œco gi ta ti
.œ jœ œ œbco gi ta ti
.œb Jœœb œ œco gi ta ti
.œb Jœ œ œco gi ta ti
197 ..œœb jœœ œœ œœb..œœbb Jœœœb œœ œœ
198
œ œ œb œbo nis a li
œb œb œ œo nis a li
œb œ œœb œœbo nis a li
œb œb œ œo nis a li
198
œœb œœb œœb œœbœœbb œœ œœœb œœœb
199 3œœb ˙˙b œœ Œf
men tum,
3œ ˙ œ Œf
men tum,
3œœbb ˙˙ œœ Œf
men tum,
3œb ˙ œ Œf
men tum,
199 3œœœb ˙˙̇bf œœœ Œ3œœœbbb ˙˙˙ œœ Œ
- - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - -
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43
43
43
43
43
43
S
A
T
B
Pno.
Maestoso con moto q»•¢
Maestoso con moto q»•¢
espr.
espr.
espr.
espr.
200 .˙b ffons
˙b f œfons
.ḟfons
..˙̇bbf
fons
200 .˙bf˙b œ...˙̇̇bb
201œb œ œbom nis cle
œ œ œom nis cle
œ œb œbom nis cle
œœb œœ œœom nis cle
201œœb œœ œœbœœœb œœœb
œœœb
202 .œ jœb œmen ti ae,
.œ jœ œmen ti ae,
.œb Jœ œmen ti ae,
..œœbb Jœœbb œœmen ti ae,
202 ..œœ jœœb œœ...œœœbbb Jœœœbb œœœ
203 .˙
œ>ƒ >̇
Ve ni!
œ œb>ƒ œb>Ve ni!
..˙̇
203 .˙œ ˙œ œb œb..˙̇
204 ˙b œom nis
œb f œ œom nis
ḟ œbom mis
˙̇bb œœom nis
204 ˙b œœb œ œ˙̇̇bb œœœb
rall.
rall.
205 œ œb œb œpu ri ta tis
œ œ œ œb œb œpu ri ta tis
œb œ œb œbpu ri ta tis
œœb œœb œœb œœpu ri ta tis
205 œ œb œb œœ œ œ œb œb œœœœbb œœœb
œœœbbœœœb
206 œb> œb> >̇cu mu lus.
œœb> œœ> ˙̇>
cu mu lus.
œb> œb> >̇cu mu lus.
œœbb > œœ> ˙̇b>cu mu lus.
206 œb œb ˙œœb œœ ˙̇œœœbbb œœœ ˙˙˙b
G.P.
G.P.
G.P.
G.P.
G.P.
G.P.
207 ∑
∑
∑
∑207 ∑
∑
- - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - -
18
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c
c
c
c
cc
S
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Pno.
Andante grazioso q»¶•
Andante grazioso q»¶•
208 ∑
∑
Œ œbF œVe ni
˙bF œVe ni
˙ œb
208Œ œb œ˙bF œ˙ œb
209 ∑
∑
˙ œbet in
œb œ œet in
˙b œ
209
˙ œbœb œ œ˙b œ
210 ∑
∑
Œ œb œno bis
˙b œno bis
˙ œb210 Œ œb œ˙b œ˙ œb
211 ∑
∑
.œ Jœ œbab su me
œ œb œab su me
œb œ œ
211
.œ jœ œbœ œb œœb œ œ
212 ∑
Œ 3œF
œ œbquic quid im
Œ œb œVe ni
˙b œVe ni
˙ œb212 Œ 3œ œ œbŒ œb œ˙̇b œœb
213Ó œbF œ œ œbne nos ab su
3œb ˙ ˙pe dit
œ ˙ œ œ
.œ Jœ œb œab su me
œ œb ˙ab su me
œb œ œ œb
213 œb œ œ œb3œb ˙ ˙œ ˙ œ œ.œ jœ œœb œœbœœb œœb ˙
- -
- - -
- - - - - - -
- - - - - - -
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43
43
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43
c
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c
c
cc
42
42
42
42
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42
43
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43
43
c
c
c
c
cc
S
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T
B
Pno.
214
Jœœbb ..œœ œœ œœmam mur in
.˙ œbin
.˙ œ.˙ œ
in
˙ œb œin
.˙ œb
214 jœœbb ..œœ œœ œœ..˙˙ œœb..˙̇ œœœb˙ œb
215 wwbf
te.
wbfte.
wwbfte.
wb f
te.
wb
215 wwbf wb wwwwbbb
216 ∑
∑
∑
∑216 ∑
∑
217Ó œp œœab su
Ó œp œab su
œp œb 3œb œ œab su mam mur in
œp œœb 3œœ ˙̇ab su mam mur
217Ó œ œœ œœp œb 3œb œ œ
3
œœb ˙̇
2183œœ ˙˙
mam mur3
œb œ œmam mur in
˙bte.
˙̇
218
œœ ˙˙3œb œ œ˙b ˙̇
219
˙˙ Œ
˙b Œte.
˙ Œ˙̇ Œ
219
˙˙ Œ˙b˙˙˙ Œ
- - - -
- - -
- - -
- - -
19
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c
c
c
c
cc
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43
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S
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T
B
Pno.
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