After land art: database and the locative turnBrett StalbaumI want to live in Los AngelesNot the one in Los AngelesNo, not the one in South CaliforniaThey got one in South Patagonia- Frank Black

AbstractThis essay asks whether we might learn something from the history of land art that might be important for any re-evaluation of the ontology of art after modernism and conceptualism. It examines the tensions between the 20th century notions of modernism and conceptual art, underscoring their constant interoperation as art system. After exploring the history of database in computation and tracing how the concepts and implementations of database in computer science were taken up by artists, the essay proposes that the binding of abstraction to material actuality (also known as database) allows us to move on to 21st century model of art practice that focuses on producing located actions instead of visualization.

Land Art: Modern and ConceptualLand art was the practice that emerged from 1960s conceptualist strategies, which managed to take conceptualism full circle back to modernism, or rather, into a stable orbit around these binary stars of 20th century art. As with all expanded forms -- idea systems, combinatorics, performance, re-evaluation of audience interaction, deconstruction, pastiche, negation, appropriation, the textualization of form (and the consequent intertexualization of all forms) and the de-objectification of the art object -- land art, too, can be said to have marched away from modernism into unexplored territories for art making. Genealogically, land art finds its initial point of self-organization in the conceptual, but it nevertheless constantly

Depois de land art: banco de dados e da virada locativoBrett Stalbaum

Eu quero viver em Los AngelesNão é um em Los AngelesNão, não é o único no sul da CalifórniaEles tem um em Patagonia Sul- Frank Black

ResumoEste ensaio pretende saber se podemos aprender algo da história da arte terra que pode ser importante para qualquer re-avaliação da ontologia da arte depois do modernismo e conceitualismo. Ele examina as tensões entre as noções do século 20 do modernismo e da arte conceitual, ressaltando sua interoperação constante como sistema de arte. Depois de explorar a história do banco de dados em computação e traçando como os conceitos e implementações de banco de dados em ciência da computação foram ocupados por artistas, o ensaio propõe que a ligação de abstração para material de realidade (também conhecido como banco de dados) permite-nos passar para 21 modelo do século da prática da arte que se concentra na produção ações localizadas em vez de visualização.

Land Art: Modern and ConceptualLand art era a prática que surgiram a partir de 1960 estratégias conceptualistas, que conseguiu levar conceitualismo círculo completo de volta ao modernismo, ou melhor, em uma órbita estável em torno destas estrelas binárias de arte do século 20. Tal como acontece com todas as formas expandidas - sistemas de idéias, análise combinatória, desempenho, re-avaliação de interação com o público, a desconstrução, pastiche, a negação, a apropriação, a textualização da forma (ea consequente intertexualization de todas as formas) e do de-objetificação da arte objeto -

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oscillated back to and away from the gravity of modernism -- a fact that today gives it a special resonance for artists who are concerned with re-evaluating the virtual in terms of data and material relations, and conjuring the parameters of 21st century art.

Land art did not enter into its steady oscillation between modernism and the conceptual for reactionary reasons, such as the maintenance of modernist memes, but rather due to simple formal consequence. In land art, conceptualism and modernism are basic aspects of a cultural art-ontology balancing user interaction and the shape of relations (spatial, cultural, and cybernetic) with modernist art-identity and materialist / formal matters. It manifested in material form based on place; land art is a priori concrete and situated, even if concept is the only adhesive binding a practice to a place. Indeed, conceptually, land art made possible a new artist / audience relationship to place through a navigable relationship to the landscape's actual scale: 1:1. Being there. These are crucial matters in a world where greatly expanded personal mobility collides with an improving awareness (both scientific and psychosocial) of the complexity and beauty of our planet and its systems (both physical and cultural) and where the integration of data and location-based services into planetary systems has become a dominant mediator of those systems.

In the same maneuver relative to the modernist and the conceptual, land art managed not to reach the unfortunate escape velocity that ultimately ends in projection into the void, avoiding the slingshot around the conceptual basin of attraction and projecting into empty space, as did a few conceptual voyagers that we will never hear from again. [1] Neither did land art demonstrate an assumptive dematerialization into performance, schematics, onto screens, or into communications networks. [2] Land art conceptually maintained a tie between the abstraction of its currency [3], and the material basis for the abstraction's value. Place functions as the

arte da terra, também, pode-se dizer que marcharam longe do modernismo em territórios inexplorados para fazer arte. Genealògica, land art encontra o seu ponto inicial de auto-organização no conceitual, mas, no entanto constantemente oscilado de volta para e longe da gravidade do modernismo - um fato que hoje lhe confere uma ressonância especial para os artistas que estão preocupados com a re-avaliar o virtual em termos de dados e relações materiais e evocando os parâmetros da arte do século 21.

Land art só entrou em sua oscilação constante entre o modernismo eo conceitual por razões reacionárias, como a manutenção de memes modernistas, mas sim devido a consequência formal de simples. Em land art, conceitualismo e modernismo são aspectos básicos de uma interação cultural usuário balanceamento art-ontologia ea forma das relações espaciais (, culturais e cibernéticos) com arte modernista-identidade e materialista / questões formais. Ele se manifesta na forma material baseado em lugar; land art é um concreto priori e situado, mesmo conceito é a única ligação prática a um lugar adesivo. Na verdade, conceitualmente, land art tornou possível uma nova relação artista / público para colocar através de uma relação navegável para escala real da paisagem: 1: 1. Estando lá. Estas são questões cruciais em um mundo onde muito expandidas mobilidade pessoal colide com a consciência de melhoria (tanto científica e psicossocial) da complexidade e beleza de nosso planeta e seus sistemas (tanto físicas quanto culturais) e onde baseados em localização a integração de dados e serviços em sistemas planetários tornou-se um mediador dominante desses sistemas.

Na mesma manobra em relação ao modernista e, land art conceitual conseguiu não atingir a velocidade de escape lamentável que, em última análise termina em projeção no vazio, evitando o estilingue em torno da bacia conceptual da atração e projetando-se para o espaço vazio, como fizeram alguns voyagers conceituais que nós nunca ouvimos de novo. [1]

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material bonding a conceptual practice to the conceptual abstraction of its value, just as gold once anchored the value of national currencies.

Even non-sites (such as Robert Smithson's gallery installations) are always tied conceptually to place as a form of literal grounding, even if that grounding was viewed as a negation of the original site. What can we learn from land art that might be important for any reevaluation of the ontology of art after modernism and conceptualism? [4] Land art most clearly reveals not the teleological tensions between the modern and the conceptual, but rather their constant interoperation as art system in which abstraction is bound to material existence. This binding of abstraction to material actuality is of central formal consequence, as we shall see, to database.

Database: The Third AttractorBy the 21st century, data has become a dominant new attractor that alters the dynamics of the entire art-ontological system described above; allowing for even more complex interoperations, arguably transformative. The role of data in its interoperation with culture has become critical, as database has become a ubiquitous form of mediation in even the most mundane of daily social and economic interactions. If "Software" and "Communications" were the operative memes in the transcoding [5] between culture and technology in the 1960s through the 1990s, database should be viewed as their tacit substrate. Database, the technical form that mediates data relations between the cultural / social and the material world, functions as a third attractor after the modern and the conceptual.

Database art and related transcoding [6] are necessarily broader than the database art of purely technical form in ways that have only begun to be

Nem land art demonstrar uma desmaterialização assumptive em desempenho, esquemas, em telas, ou em redes de comunicações. [2] Land art conceitualmente mantido um empate entre a abstração de sua moeda [3], ea base material para o valor da abstração. Funções lugar como o material de colagem uma prática conceptual para a abstração conceitual de seu valor, assim como o ouro uma vez ancorado o valor das moedas nacionais.

Mesmo não-locais (tais como instalações galeria de Robert Smithson) estão sempre atreladas conceitualmente a lugar como uma forma de aterramento literal, mesmo que o aterramento foi visto como uma negação do site original. O que podemos aprender com a arte da terra que pode ser importante para qualquer reavaliação da ontologia da arte depois do modernismo e conceitualismo? [4] Land art revela mais claramente não as tensões teleológicas entre o moderno eo conceitual, mas sim a sua interoperação constante como o sistema de arte em que abstração é obrigado a existência material. Esta ligação de abstração para a realidade material é de conseqüência formais central, como veremos, a base de dados.

Base de dados: The Third AttractorAté o século 21, os dados se tornou um novo atrator dominante que altera a dinâmica de todo o sistema arte-ontológica descrito acima; permitindo ainda mais interoperações complexos, sem dúvida transformadora. O papel dos dados em sua interoperação com a cultura tornou-se crítica, como banco de dados tornou-se uma forma onipresente de mediação no mesmo o mais mundano de interações sociais e econômicas diárias. Se "Software" e "Comunicações" foram os memes operativas na transcodificação [5] entre cultura e tecnologia na década de 1960 através da década de 1990, banco de dados deve ser visto como seu substrato tácito. Banco de dados, a forma técnica que medeia as relações de dados entre as funções culturais / sociais

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explored. However, beginning with an analysis of technical form has the advantages of exposing how data literally connects up to and influences the material world. [7] The figure of land art is important here because it reminds us that artists have had no trouble situating place, real estate, in an organizational relation to conceptual abstractions of the real (such as, but not limited to maps), undercutting the notion that data is imaginary, immaterial, or unreal. Mapping in the cartographic sense has long foregrounded the material consequences of data relations. For example, Lansford W. Hastings' "Emigrants Guide to Oregon and California" - - and his famous cutoff -- doomed close to half of the Donner-Reed party in 1846. Data is indeed always an incomplete representation of its referent, a factor that certainly contributed to that cannibalistic disaster. But it is also true that data is itself actual and quite often profoundly determinant of what happens through abundance, instead of paucity. With the motorization of data and information through computational machinery and communication, data is now tightly coupled with the actual. [8] In 2004, the Donner-Reed party would have the opposite problem: not too little data, but too much. The coupling of data to the real today is perhaps so rigorous that the landscape is now as often transformed through the assistance and mediation of electronic mapping tools (such geographic information systems) as emigrants are transformed by the landscape.

Database Art?Any definition of "database art" is at this time bound to be immature. At least, we have not seen enough selfconscious "database" practice on the part of artists to define it in a way that takes into account both the broad and narrow applications of database in art practice. We need to take into account the broad observation that all new media artwork implies a relationship to database. Lev Manovich has pointed this out in his important work on the cultural objects of new media. [9] For example, the creation of new multimedia objects often involves the selection and organization of a

e do mundo material, como um terceiro atrator após o moderno eo conceitual.

Arte Banco de Dados e transcodificação relacionada [6] são necessariamente mais amplo do que a arte de banco de dados de forma puramente técnica de maneiras que só começaram a ser explorado. No entanto, começando com uma análise da forma técnica tem a vantagem de expor como os dados literalmente conecta até e influencia o mundo material. [7] A figura de arte da terra é importante aqui porque nos lembra que os artistas têm tido dificuldades em situar lugar, imobiliário, em uma relação organizacional para abstrações conceituais do real (tais como, mas não limitados aos mapas), a subcotação noção de que os dados é imaginário, imaterial, ou irreal. Mapeamento no sentido cartográfica há muito tempo em primeiro plano as consequências materiais de relações de dados. Por exemplo, Lansford W. Hastings '"Emigrantes Guia de Oregon e da Califórnia" - - e seu famoso corte - condenado perto de metade do partido Donner-Reed em 1846. Os dados são de fato sempre uma representação incompleta de seu referente, um fator que certamente contribuiu para que o desastre canibal. Mas também é verdade que é a própria real e muitas vezes determinante profundamente do que acontece por meio de abundância, em vez de escassez. Com a motorização de dados e informações através de máquinas computacionais e de comunicação, os dados são agora fortemente acoplado com o real. [8] Em 2004, o partido Donner-Reed teria o problema oposto: não muito poucos dados, mas muito. O acoplamento de dados para o real hoje é talvez tão rigoroso que a paisagem é agora tão frequentemente transformada através da assistência e mediação de ferramentas de mapeamento eletrônicos (tais sistemas de informação geográfica) como emigrantes são transformados pela paisagem.

Art banco de dados?Qualquer definição de "arte banco de dados" é neste momento obrigado a

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variety of different digital media objects such as pictures, movies, sound, and user interface controls into an organized presentation of some sort -- be it a digital movie consisting of video clips, or a Macromedia Director project and its "cast" of media elements. The collection and management of the individual objects that are nested within other new media objects does in fact constitute a database of new media materials, making it correct to claim that all digital media practice implies some relationship to database. But a narrower and more specific view of the history of digital database is needed to specify an aesthetic and conceptual theorization of the trajectory of database art today -- one that brings artistic practice into alignment with the social ubiquity of database beyond the terms of new media art.

The classic definition of a database is that it is an organized store of data. Historically, the development of systems for managing and manipulating data stores lagged behind the development of digital computation, generally due to technical priorities. The development of digital processors necessarily prefigured the development of sophisticated digital storage systems. Alan Turing specified an imaginary discrete state machine (later known as a Turing machine) that has conceptual similarities to modern computing in 1936, when he published his mathematical proof relating to decidability: the Entscheidungsproblem. But this imaginary machine, though possible to construct physically in terms of its logical rules for processing, specified an impossible infinite paper tape for storage / memory. [10] His proof was followed by actual computers, such as the Atanasoff-Berry computer in 1937, Turing's Colossus in 1943, and Mauchly and Eckert's ENIAC in 1946, all of which had finite memory.

The latter machine, which is sometimes referred to as the first fully electronic computer, was aided tremendously by the stored program

ser imaturo. Pelo menos, nós não vimos o suficiente selfconscious "banco de dados" prática por parte dos artistas de defini-lo de uma forma que leve em consideração tanto as aplicações largas e estreitas de banco de dados na prática artística. Precisamos levar em conta a observação geral de que todos os trabalhos artísticos novos meios de comunicação implica um relacionamento de banco de dados. Lev Manovich já o afirmou no seu importante trabalho sobre os bens culturais das novas mídias. [9] Por exemplo, a criação de novos objetos multimídia muitas vezes envolve a seleção e organização de uma variedade de diferentes objetos de mídia digital, como fotos, filmes, som e controles de interface do usuário em uma apresentação organizada de algum tipo - seja ele um filme digital que consiste em clips de vídeo, ou um projeto Macromedia Director e seu "cast" de elementos de mídia. A recolha e gestão dos objetos individuais que são aninhados dentro de outros novos objetos de mídia que de fato constituem uma base de dados de novos materiais de mídia, tornando-o correto afirmar que toda prática de mídia digital implica uma certa relação com a base de dados. Mas uma visão mais estreita e mais específica da história do banco de dados digital é necessária para especificar uma teorização estética e conceitual da trajetória da arte banco de dados hoje - que traz a prática artística em alinhamento com a onipresença social do banco de dados para além dos termos de novas mídias arte.

A definição clássica de um banco de dados é que é um armazenamento de dados organizada. Historicamente, o desenvolvimento de sistemas de gestão e manipulação de armazenamentos de dados ficou para trás o desenvolvimento de computação digital, geralmente devido a prioridades técnicas. O desenvolvimento de processadores digitais necessariamente prefigurado o desenvolvimento de sistemas de armazenamento digital sofisticadas. Alan Turing especificada uma máquina imaginária discreto estado (mais tarde conhecido como uma máquina de Turing), que tem semelhanças conceituais para a computação moderna em 1936, quando ele

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concept, invented in 1945 in the United States by the Hungarian émigré Jon Von Neumann. The concept is that the machine's reprogrammable memory should hold not only the data to be processed but also the instructions that are used to operate on the data. This was made possible by an important quality of electronic memory -- random access to the contents of addressable memory locations. Processors could, as a consequence of instructions, fetch or store either a datum or another instruction from any arbitrary memory location with equal ease. Before Von Neuman, computers were single function devices that had to be physically reconfigured (actually rewired) to execute a different program; memory was only used as scratch space for data. By storing the instructions in volatile memory, arbitrary instructions could be loaded and executed, allowing the computer's processing task to be redefined symbolically instead of physically, at will of the operator. In a sense, Von Neumann invented computers as we know them today.

Von Neumann's insight and its major impact on facilitating virtual algorithms --both technically and culturally as "software" -- are commonly understood today. But his concept also implied something more subtle about data: the fact that memory was something more than random-access scratch space in which to store data during processing implied in turn that a semi-random management of data storage might also yield revolutionary optimizations. The storage of data during this era was tied closely to the input and output media: from the 1940s through the late 1950s, data had to be entered into memory sequentially by utilizing panels of switches, or media such as punch cards and magnetic tape reels. The "organized store," the database, could be described in concept during this period a simple sequential list -- not worth formal consideration, except perhaps in archeological or genealogical analysis. While electronic memory was random access, storage was bound to sequential access. Random access to the organization of computer memory was what allowed programs and data to interoperate more flexibly.

publicou sua prova matemática relativa a decidibilidade: o Entscheidungsproblem. Mas esta máquina imaginária, embora possível construir fisicamente em termos de suas regras lógicas para o processamento, especificou uma fita de papel infinita impossível para armazenamento / memória. [10] Sua prova foi seguido por computadores reais, como o computador Atanasoff-Berry em 1937, Colossus de Turing em 1943, e Mauchly e Eckert do ENIAC em 1946, todos os quais tinham memória finita.

A última máquina, que é por vezes referido como o primeiro computador totalmente eletrônico, foi ajudado tremendamente pelo conceito de programa armazenado, inventado em 1945 nos Estados Unidos pelo imigrante húngaro Jon Von Neumann. O conceito é que a memória reprogramável da máquina deve conter não apenas os dados a serem processados, mas também as instruções que são utilizados para operar nos dados. Isso foi possível graças a uma qualidade importante de memória eletrônica - de acesso aleatório ao conteúdo de locais de memória endereçável. Os processadores poderiam, em consequência de instruções, buscar ou armazenar tanto um datum ou outra instrução a partir de qualquer localização de memória arbitrária com igual facilidade. Antes de Von Neuman, os computadores eram dispositivos de função única que tinha de ser fisicamente reconfigurado (na verdade religado) para executar um programa diferente; memória foi usada apenas como espaço temporário para dados. Ao armazenar as instruções de memória volátil, instruções arbitrário possa ser carregado e executado, permitindo tarefa de processamento do computador para ser redefinido simbolicamente em vez de fisicamente, à vontade do operador. Em certo sentido, Von Neumann inventou os computadores como os conhecemos hoje.

O insight de Von Neumann e seu grande impacto nos facilitar algoritmos virtuais --both técnica e culturalmente como "software" - são comumente

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Soon, semi-random access to storage would create its own revolution, although it was a less visible one.

Work on more organizationally complex data stores designed for faster and more flexible access would not begin to gather full steam until the 1960s [11], just as artists were first beginning to pick up on software [12] and cybernetics [13] -- concepts that had crystallized within the development information technology in previous decades. The lag between the development of the computing concepts / implementations and their filtration into art culture is partially significant for an analysis of database art in that any kind of digital database beyond simple sequential lists of data (used as input to software programs in data processing) was not possible until after the delivery of semi-random access storage hardware (the magnetic disk drive) by IBM in 1957. Only at that time was it technically possible for significant amounts of data to become un-tethered from a relatively trivial sequential form, allowing for the development of database models that concentrated on the physical and logical organization of data in forms that would support various kinds of computational efficiencies when processing large data sets. [14] But it would be many decades before the implications of the emerging technical ontology of data would be taken up as significant issues for artists. Data would not be recognized in terms of its own explicit aesthetic and conceptual consequences until the middle 1980s, for example, in the work of Frank Dietrich. [15]

This lag between the development of database technology, its aesthetic and conceptual consequences, and adoption by artists is not the whole explanation for the delinquent primacy of database in the arts. Database, which in many ways should have been the next logical (and ultimately fundamental) technological consequence of computation taken up by artists after software, was overshadowed by the cold war-inspired rush to merge nascent computational systems with communications systems. Nam June

entendida hoje. Mas seu conceito também implicava algo mais sutil sobre os dados: o fato de que a memória era algo mais do que de acesso aleatório espaço temporário para armazenar dados durante o processamento implícita, por sua vez que uma gestão semi-aleatória de armazenamento de dados pode também produzir otimizações revolucionárias. O armazenamento de dados durante esta época foi intimamente ligada aos meios de comunicação de entrada e saída: a partir da década de 1940 até a década de 1950, os dados tiveram que ser entrou em memória sequencialmente, utilizando painéis de interruptores ou mídia, tais como cartões perfurados e rolos de fita magnética. A "loja organizado", o banco de dados, poderia ser descrito em termos de conceito durante este período uma lista seqüencial simples - não vale consideração formal, exceto talvez em análise arqueológica ou genealógica. Enquanto memória eletrônica era de acesso aleatório, de armazenamento foi obrigado a acesso seqüencial. Acesso aleatório à organização da memória do computador foi o que permitiu programas e dados para interoperar de forma mais flexível. Em breve, o acesso semi-aleatório para armazenamento criaria sua própria revolução, embora fosse um menos visível.

Trabalho em armazenamentos de dados mais complexos concebidos organizacionalmente para acesso mais rápido e mais flexível não começar a recolher todo vapor até 1960 [11], assim como artistas foram os primeiros início de pegar em software [12] e cibernética [13] - conceitos que tinha cristalizado dentro do desenvolvimento da tecnologia da informação em décadas anteriores. A defasagem entre o desenvolvimento dos conceitos de computação / implementações e sua filtração em cultura de arte é parcialmente significativo para uma análise da arte banco de dados em que qualquer tipo de base de dados digital para além listas seqüenciais simples de dados (usado como entrada para programas de software no processamento de dados) não foi possível até depois da entrega de hardware de armazenamento de acesso semi-aleatório (a unidade de disco

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Paik is an example of an artist who early indexed database formally in his work. Take for example his 1963 sound installation titled Random Access, in which Paik unraveled a reel of audio tape, affixing it in a web-like pattern on a galley wall. Audience members were invited to pick up a magnetic recording head and play random sections of the tape by running the recording head across the strips manually. The association with the random access magnetic disk drive is literal. But in Paik's case, it is impossible not to take into account that the accelerated interest in the development of communications technology (from Arpanet to space-based communications satellites) might have implied a shift in focus from database to "Cybernated Art" [16], and the art world meme of the "communications artist" that he would popularize. There is a certain banal logic of assumption that would seem to apply here: notions of "communication" might have more congruence with the historical identity of artists, and this might have made "communications artist" a more appealing and seemingly strategic label than "database artist." Database may simply have suffered from marketing problems in relation to the sexier notions of software (which implies agency) and communication (which implies a potential recuperation of the public function and influence of art), thus deferring an awareness of the critical importance of database until relatively recently.

Taking computation (processing via algorithm), database, communication, and additionally user interface as purely separate entities would of course constitute a dicey proposition, and I do not wish to imply such a separation in technical terms. Rather, I am suggesting that art world memes derived from technical means in a classic example of Manovich's notion of transcoding. The general point is that the conceptual basis of the technical form in which computation is manifest (database, software, communications, and user interface) entered into the world of art ideas unevenly over time, and -- whether we attribute the dilatory interest in the implications of database on the part of artists to database's square-ish-ness,

magnético) pela IBM em 1957. Só nessa altura era tecnicamente possível para quantidades significativas de dados para se tornar un-tethered de uma forma sequencial relativamente trivial, permitindo o desenvolvimento de modelos de banco de dados que se concentrou na organização física e lógica dos dados em formas que iriam apoiar vários tipos de ganhos de eficiência computacional quando o processamento de grandes conjuntos de dados. [14] Mas seria muitas décadas antes de as implicações da ontologia técnica emergente de dados seria tomada até questões como significativas para os artistas. Dados não seria reconhecido em termos de suas próprias conseqüências estéticas e conceituais explícitas até meados dos anos 1980, por exemplo, na obra de Frank Dietrich. [15]

Este desfasamento entre o desenvolvimento da tecnologia de banco de dados, suas conseqüências estéticas e conceituais, e adoção por artistas não é toda a explicação para o primado delinquente de banco de dados nas artes. Banco de dados, que em muitos aspectos deveria ter sido o próximo consequência lógica (e, em última análise fundamental) tecnológico da computação tomado por artistas depois de software, foi ofuscada pela pressa de inspiração guerra fria fundir sistemas computacionais emergentes com sistemas de comunicação. Nam June Paik é um exemplo de um artista que cedo indexados banco de dados formalmente em seu trabalho. Tomemos por exemplo a instalação de som 1963 intitulado Random Access, em que Paik desvendado um rolo de fita de áudio, apondo-lo em um padrão web-like em uma parede de cozinha. Os membros da audiência foram convidados a pegar uma cabeça de gravação magnética e jogar seções aleatórias da fita rodando a cabeça de gravação através das tiras manualmente. A associação com a unidade de disco magnético de acesso aleatório é literal. Mas no caso de Paik, é impossível não levar em conta que o interesse acelerado no desenvolvimento de tecnologia de comunicações (de Arpanet para satélites de comunicações baseadas no espaço) poderia implicar uma mudança de foco do banco de dados para "cibernética Art"

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or the sluggish uptake of scientific discoveries into the art world, or both -- database did not for the most part enter markedly into the work or discourses of artists until the early 1990s when the social consequences of database began to impinge more apparently on issues of identity and power. [17] By that time unfortunately, most of the political battle was de facto already over.

Database PoliticsDatabase reigns victorious as a lynchpin of social control and power: the model through which all subsequent social relations will be mediated. This was accomplished long before a significant social analysis of a decentralized, nomadic power elite enabled by data would become a key concern for artists. The first artists to read the radar scope and consciously incorporate the consequences of the rise of database into their practice were the Critical Art Ensemble:

As the electronic information-cores overflow with files of electronic people (those transformed into credit histories, consumer types, patterns and tendencies, etc.), electronic research, electronic money, and other forms of information power, the nomad is free to wander the electronic net, able to cross national boundaries with minimal resistance from national bureaucracies. The privileged realm of electronic space controls the physical logistics of manufacture, since the release of raw materials requires electronic consent and direction. [18] (1994)

After CAE, the political implications of database representation came to ride shotgun with the political concerns of representation and power generally. Artists have certainly been active in scoring polemic points in both theory and practice regarding the asymmetry of power relationships surrounding database and the ironies that often occur as a database mediates subjects [19]; the various perversities of information as property [20]; and the sense

[16] ea arte meme mundo do "artista comunicações" que ele iria popularizar. Há uma certa lógica banal do pressuposto de que parece aplicar-se aqui: noções de "comunicação" pode ter mais congruência com a identidade histórica de artistas, e isso poderia ter feito "artista comunicações" um rótulo mais atraente e aparentemente estratégico de "banco de dados artista. " Banco de Dados pode simplesmente ter sofrido de problemas de marketing em relação às noções mais sexy de software (o que implica agência) e comunicação (o que implica um potencial recuperação da função pública e influência da arte), adiando, assim, uma consciência da importância crítica do banco de dados até há relativamente pouco tempo.

Levando a computação (processamento via algoritmo), banco de dados, comunicação, e, adicionalmente, interface de usuário como entidades puramente separados seria, evidentemente constituem uma proposta arriscada, e eu não desejo dar a entender essa separação em termos técnicos. Pelo contrário, estou sugerindo que os memes do mundo da arte derivados de meios técnicos, de um exemplo clássico de noção de transcodificação de Manovich. O ponto geral é que a base conceitual da forma técnica em que a computação é manifesto (banco de dados, software, comunicações e interface de usuário) entrou no mundo das ideias de arte de forma desigual ao longo do tempo, e - se nós atribuímos o interesse dilatório na implicações do banco de dados por parte dos artistas para quadrado-ish-ness do banco de dados, ou a absorção lenta de descobertas científicas no mundo da arte, ou ambos - banco de dados não para a maior parte entra acentuadamente no trabalho ou discursos de artistas até o início de 1990, quando as consequências sociais do banco de dados começou a colidir mais aparentemente sobre questões de identidade e poder. [17] Por essa época, infelizmente, a maioria da batalha política era de facto já acabou.

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of bodily loss or detachment given the existence of our data bodies. [21] I suggest that much work needs to be done before the reactive / critical stance of today is transformed into a proactive / constructive social movement that equates social and economic investment in data bodies to real bodies (because they are now bound to one another). However, I will not examine the critical and political reaction on the part of artists (sometimes referred to as "database politics") in this writing in favor of continuing the trajectory through the formal aspects of database, which to no surprise, are organized technically to facilitate the nomadic flow of data.

Formal Aspects of Database in ComputationSoftware programs called Database Management Systems (or DBMS) manage the data store, allowing for data to be inserted, deleted, updated and selected from the store. Most introductory textbooks on database make quite an issue out of the distinction between database as the organized store of data, and the database management system as software that manages the store. Indeed there are important consequences that result from the two. But in a broader analysis, the DBMS is typically situated within threetier models that separate the user interface layer (such as a html) from the application logic (software implementing what are often called "business rules" that control the application), and the data management software that manages the database itself. At this level of "zooming out," database more generally refers to a conflation of data and the DBMS that manages it. In systems modeled in three tiers, the data access layer is most often considered as the tertiary layer. [22] Although there are important aspects to the relationship between the DBMS and the store that I will touch on, a "zoomed out" perspective of database in computation is for now most useful in terms of getting a sense of how database is formally situated in contemporary systems.

The database tier is not necessarily isolated or discrete. Viewed from this

Política de banco de dadosBanco de Dados reina vitorioso como um eixo central de controle social e poder: o modelo através do qual todas as relações sociais subseqüentes serão mediados. Isto foi conseguido muito antes de uma análise social significativa de, uma elite de poder nómada descentralizada ativada por dados se tornaria uma das principais preocupações para os artistas. Os primeiros artistas a ler o alcance radar e conscientemente incorporar as consequências do aumento da base de dados em sua prática foram o Critical Art Ensemble:

À medida que a eletrônica de informação núcleos inundados de ficheiros de pessoas electrónicas (pessoas transformadas em historiais de crédito, tipos de consumidores, padrões e tendências, etc.), investigação electrónica, dinheiro eletrônico, e outras formas de poder da informação, o nômade é livre para vagar pelo net eletrônico, capaz de atravessar fronteiras nacionais, com resistência mínima de burocracias nacionais. O domínio privilegiado do espaço electrónico controla a física logística do fabrico, desde o lançamento de matérias-primas exige o consentimento eletrônica e direção. [18] (1994)

Depois CAE, as implicações políticas de representação do banco de dados chegou a montar espingarda com as preocupações políticas de representação e poder geral. Artistas têm certamente sido ativo em marcar pontos polêmicos na teoria e na prática sobre a assimetria das relações de poder em torno de banco de dados e as ironias que ocorrem frequentemente como um banco de dados medeia indivíduos [19]; as várias perversidades de informação como propriedade [20]; eo sentimento de perda física ou descolamento dada a existência de nossos corpos de dados. [21] Eu sugiro que muito trabalho precisa ser feito antes que a postura reativa / crítica de hoje é transformado em um movimento social pró-activa / construtiva que iguala o investimento social e económico em corpos

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tiered perspective, it is important to note that even the database layer can be distributed across multiple physical locations, just as the other tiers themselves may be. Various functions of data processing and storage can be spread out between multiple DBMS installations located physically in corporate / government headquarters, secure sites, or even on end user systems such as peer-to-peer applications. [23] End user systems are commonly fed by multiple secure data centers, co-location sites, server farms, backup sites, or other peers that ensure -- above all else -- redundancy and backup for data assets, but also for technical issues such as geographic load balancing. Database servers organized in three-tier (often exploded into complex N-tier) configurations allow a data flow that is distributed: not between no-place and every-place, but between somewhere(s) and potentially anywhere within a global (arguably solar [24]) reach. Web servers, web services [25], and database servers typically exist physically as separate machines, or even as virtual servers [26], in many different locations. Grid computing and peer-to peer computing take this all a step further, creating a network context for computation where the tiers instantiate whenever and wherever they need to (or want to) by accessing mobile (from a network perspective) resources, with facilities for discovery and description of services. [27] So while a database is just an organized store of data in theory, database, in de facto terms, often refers to data management software executing on specially configured database servers -- perhaps connected to a SAN (storage area network) or a peer-to-peer network -- but in any case accessing data stores that exist in a third or deeper tiers, most often connected by TCP/IP networking. In order to leave behind us, and perhaps to leapfrog over, our art / cultural tardiness regarding the social implications of database, we need to consider database in these computational terms.

The illusion that an Ebay or an Amazon.com is "one site" exists at the user interface level. "There is no discrete computer." [28] At the same time,

de dados para corpos reais (porque eles já estão ligados um ao outro ). No entanto, eu não vou examinar a reação da crítica e política por parte de artistas (por vezes referido como "política do banco de dados") neste escrito a favor da continuidade da trajetória através dos aspectos formais da base de dados, o que não é surpresa, são organizados tecnicamente para facilitar o fluxo nómada de dados.

Aspectos formais de Banco de Dados em ComputaçãoOs programas de software chamado Database Management Systems (DBMS) ou gerenciar o armazenamento de dados, permitindo que os dados sejam inseridos, apagados, atualizados e selecionados a partir da loja. A maioria dos livros introdutórios sobre banco de dados fazer um grande problema para fora da distinção entre banco de dados como o arquivo organizado dos dados, eo sistema de gerenciamento de banco de dados como um software que gerencia a loja. Na verdade, há consequências importantes que resultam dos dois. Mas, em uma análise mais ampla, o SGBD é normalmente situado a modelos threetier que separam a camada de interface do usuário (como um html) da lógica do aplicativo (software implementando o que muitas vezes são chamados de "regras de negócio" que controlam a aplicação), e os dados software de gerenciamento que gerencia o próprio banco de dados. Neste nível de "zoom out", banco de dados de forma mais geral refere-se a uma fusão de dados eo SGBD que gerencia. Em sistemas modelados em três camadas, a camada de acesso a dados é mais frequentemente considerado como a camada superior. [22] Embora existam aspectos importantes para a relação entre o DBMS e da loja que eu vou tocar em, um "zoom out" perspectiva de banco de dados em computação é para agora mais útil em termos de obter uma noção de como banco de dados está formalmente localizado em sistemas contemporâneos.

A camada de base de dados não é necessariamente isolado ou discreta. Visto dessa perspectiva em camadas, é importante notar que mesmo a

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these applications maintain identity. For artists, this implies that how software maintains identity in a distributed physical medium is a key issue culturally. As an aside, it also implies that the international "net art" movement of the mid- to late 1990s, operating under the assumption of a network meme, was for the most part not a formal "network" movement. If the network is the computer [29] in a formal sense, then net art was always fundamentally computer art, albeit a movement with a special concern for the communicative aspect of data transport. But how is identity maintained, given a holistic view of ubiquitous computation as a medium? The base of the entire technical complex (the lowest tier) is the database tier. If form maps to technical foundation, computer art is all about data. How data is processed, transported, and viewed is more about the how than what. Form over content.

Although software and network (also various protocols allowing these to be implemented) have been privileged memes for artists, the fact is that the very object and objective of computation has always been data and its potential for yielding information through processing, even when machines were "hard-wired" single function devices and data organization was simple and sequential. That this desire and activity of processing data well predates contemporary digital processing is simply an indicator of the very self-evidence generated by the question: what motivated the development of computational techniques (for example algebra) and much later electronic computers, software, and networks in the first place? For what resources and to what end? It was data -- the realization that meaningful facts could be placed into a symbolic form and processed into something useful -- and the challenges involved in processing data, that inspired the development of all the latter. Cybernetics and screen culture are certainly important considerations for artists and critics. I do not call them into challenge in any way. But what I want to clarify is that the a priori motivation for computation is data and data processing. Data (and by extension database)

camada de banco de dados podem ser distribuídos em vários locais físicos, assim como as outras camadas podem ser eles próprios. Várias funções de processamento e armazenamento de dados podem ser espalhados entre várias instalações de DBMS localizados fisicamente na sede da empresa / governo, sites seguros, ou até mesmo em sistemas de usuários finais, tais como aplicações peer-to-peer. [23] sistemas de usuário final são normalmente alimentados por múltiplos centros seguros de dados, sites de co-localização, farms de servidores, sites de backup, ou outros colegas que garantam - acima de tudo - redundância e backup para ativos de dados, mas também para questões técnicas tais como balanceamento de carga geográfica. Servidores de banco de dados organizados em três camadas (muitas vezes explodiu em N-tier complexo) configurações permitem um fluxo de dados que é distribuído: não entre no-lugar e cada lugar, mas em algum lugar entre o (s) e, potencialmente, em qualquer lugar dentro de um global (discutivelmente energia solar [24]) atingir. Servidores Web, serviços da Web [25], e servidores de banco de dados normalmente existe fisicamente como máquinas separadas, ou mesmo como servidores virtuais [26], em muitos locais diferentes. Computação em grade e-peer to peer computação levar tudo isso um passo adiante, criando um contexto de rede de computação, onde os níveis instanciar quando e onde eles precisam (ou querem), acessando móvel (a partir de uma perspectiva de rede) recursos, com instalações para descoberta e descrição dos serviços. [27] Assim, enquanto um banco de dados é apenas uma loja organizada de dados em teoria, banco de dados, em termos de facto, muitas vezes refere-se ao software de gerenciamento de dados em execução em servidores de banco de dados especialmente configurados - talvez ligada a uma SAN (storage area network) ou um peer-to-peer rede - mas em qualquer caso acessar armazenamentos de dados que existem em um terço ou mais profundas camadas, na maioria das vezes ligadas por redes TCP / IP. A fim de deixar atrás de nós, e talvez para saltar mais, nossa arte / atraso cultural sobre as implicações sociais do banco de dados, precisamos considerar banco de

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turn out to be the motivating foundation and basis of computation. The fact that this formal influence -- conceptually and aesthetically -- has been, to some degree, historically overlooked by artists says a great deal about our plight, especially in relation to the sciences. [30] Therefore, understanding the parameters of database as technical form is a critical foundation for computer artists moving forward.

Zooming back into the conceptual level of the DBMS and the data store, we can observe that they provide an abstraction between the physical data, based on a database model, and logical structure of the data, based on a human-defined logical model describing the facts being stored. [31] The database model (i.e. relational or object-oriented) specifies the characteristics of the DBMS and its related data store, whereas the logical model describes the societal view of the systems being modeled. Take, for example, a sales database containing products, customers, and suppliers, or a GIS database of geo-locations, geo-names, and land use. It is at the level of the logical model that database interfaces with the "business rules" of application logic. In order to position the contemporary zeitgeist of database logic we need to give some attention to the interface between physical and logical at this level as well.

In database development, the negotiation between the physical organization of data (database model) and the social organization of data (logical model) is what determines many important aspects when it comes to how easily and for what kind of output the data can be processed by various algorithms. Different applications of data imply not only different logical models (first name, last name, address, phone number) but also different database models, such as hierarchical, network, relational, object-oriented, multi-dimensional. Today's dominant database model is the relational database model, developed by IBM researcher E.F. Codd in the early 1970s. It utilizes entity and attribute containment of data

dados nestes termos computacionais.

A ilusão de que um Ebay ou um Amazon.com é "um local" existe ao nível da interface do usuário. "Não há nenhum computador discreta." [28] Ao mesmo tempo, estas aplicações manter a identidade. Para os artistas, isso implica que como o software mantém identidade em um meio físico distribuído é uma questão-chave culturalmente. Como um aparte, ele também implica que o internacional "net art" movimento de meados para o final de 1990, operando sob a suposição de um meme rede, foi para a maior parte não um formal "rede" movimento. Se a rede é o computador [29] em um sentido formal, em seguida, net arte sempre foi fundamentalmente arte de computador, ainda que um movimento com uma preocupação especial para o aspecto comunicativo do transporte de dados. Mas como é a identidade mantida, dada uma visão holística da computação ubíqua como um meio? A base de todo o complexo técnico (a camada mais baixa) é a camada de base de dados. Se forma mapeia para base técnica, arte de computador é tudo sobre dados. Como os dados são processados, transportados, e visionada é mais do que sobre a forma como o que. Forma sobre o conteúdo.

Embora o software e rede (também vários protocolos permitindo a estes a ser implementado) foram memes privilegiados para artistas, o fato é que o próprio objeto e objetivo da computação tem sido sempre dados e seu potencial de produção de informações através de processamento, mesmo quando as máquinas eram " "dispositivos de função única hard-wired e organização de dados era simples e sequencial. Que este desejo e atividade de processamento de dados bem antecede processamento digital contemporânea é simplesmente um indicador do muito auto-evidência gerada pela pergunta: o que motivou o desenvolvimento de técnicas computacionais (por exemplo álgebra) e muito computadores eletrônicos posteriores, software e redes em primeiro lugar? Por que recursos e para

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characteristics (metadata) in order to facilitate data processing. Data is logically modeled in tables of rows and columns, where the names given to the tables represent a tracked entity; the columns represent individual attributes of those entities; and the records represent individual instances of the general entity. Tables can be related to one another by using unique key values, thus allowing redundant data to be mitigated. By naming the attributes of data, and abstracting the location of the data into named tables representing entities, the relational database allows for strictly prescribed semantics and data typing.

The use of common query language interfaces such as the structured query language (SQL) enables a very flexible abstraction between the logical representation of data and the structure in which it is physically stored. This allows ad hoc queries to be formed, whereas older hierarchical and network database implementations required logical data modeling to take into account the questions that would be asked of the data at design time. These properties have made the relational database and SQL, the structured query language, popular for data analysis and the management of large data sets since, formally, the relational data model allows for more robust searching and data mining operations to be performed in the gap between the logical (societal) and physical data models. This is a critically important fact for artists to take into account. The relational database model (and its successor, the multi-dimensional database), form the technical basis for most data mining: the search for heretofore unknown relations within and between data sets. This is the technical form through which the power relations altered by nomadic data bodies and their control by the invisible elite are mediated. It is what made Wal- Mart the biggest retailer on earth, and Oracle the second largest software company behind Microsoft, which, by the way, sells a very industrially important product with an increasing market share, Microsoft SQL server. Not surprisingly, SQL server is presently just as important to Microsoft's monopolist ambitions as their Windows

que fim? Era dados - a percepção de que fatos significativos poderiam ser colocados em uma forma simbólica e transformados em algo útil - e os desafios envolvidos em processamento de dados, que inspirou o desenvolvimento de todos estes elementos. Cibernética e cultura tela são certamente importantes considerações para artistas e críticos. Eu não chamo-os em desafio de qualquer forma. Mas o que eu quero esclarecer é que a motivação, a priori, para o cálculo é de dados e processamento de dados. Dados (e por extensão de banco de dados) vir a ser o fundamento da motivação e base de cálculo. O fato de que esta influência formais - conceitualmente e esteticamente - tem sido, em algum grau, historicamente negligenciada pelos artistas diz muito sobre a nossa situação, especialmente em relação às ciências. [30] Portanto, compreender os parâmetros do banco de dados como forma técnica é um fundamento essencial para os artistas de computador em frente.

Zoom de volta para o nível conceitual do DBMS e armazenamento de dados, podemos observar que eles fornecem uma abstração entre os dados físicos, com base em um modelo de banco de dados e estrutura lógica dos dados, com base em um modelo lógico definido pelo humana descrevendo o fatos que estão sendo armazenados. [31] O modelo de banco de dados (ou seja, relacional ou orientada a objetos) especifica as características dos SGBD e seu armazenamento de dados relacionado, enquanto que o modelo lógico descreve o ponto de vista societal dos sistemas está sendo modelado. Tomemos, por exemplo, um banco de dados de vendas contendo produtos, clientes e fornecedores, ou um banco de dados GIS de geo-localização, geo-nomes, e uso da terra. É no nível do modelo lógico de que as interfaces de banco de dados com as "regras de negócio" da lógica da aplicação. A fim de posicionar o zeitgeist contemporânea da lógica de banco de dados, precisamos dar alguma atenção à interface entre física e lógica a este nível também.

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operating system is. Political artists working with computation must ask where they have been during the time when database, and relational database in particular, became a mediator of (by today) almost every financial transaction on the planet. [32]

Perhaps the tertiary imagination of database has been an additional influencing factor within the arts -- beyond the lag / slow uptake and lack of sexiness of database. Perhaps information technology, in a postcolonial sense, dissimulates its own power center, hiding it behind the discourses and aesthetics of user interface and application logic, the first and second tiers, respectively. There is a literal lack of visibility of database behind the explicit visibility and interactivity of user interface and its code. Perhaps this has encouraged many artists to pursue the visual artifacts of computation and the software coding that enables human computer interface, leading to a narrow aesthetic focus on interface, and political focus on access. Perhaps. But if mere lack of visibility was in some sense hiding database from the artists' radar, this would hardly square with the excessive interest that artists have shown in network communication. As witnessed by the international net art movement of the late 1990s, the transport of data (communications) once again seemingly became a major meme in spite of a similar lack of visibility, whereas the storage and management of data did not. Whatever the reasons -- which are certainly more diffuse than I could explicate -- "Database Art" did not take form as a broad art world meme. But where the meme has manifested is, not too surprisingly, as database visualization.

Toward Database Art: Beyond VisualizationThe major objection that could be raised at this point is that there is there have indeed been many recent projects that explicitly utilize database, particularly in the mode of data visualization. There certainly have. But as Lev Manovich saliently indicates, artists working with data visualization are

No desenvolvimento de banco de dados, a negociação entre a organização física dos dados (modelo de banco de dados) e da organização social de dados (modelo lógico) é o que determina muitos aspectos importantes quando se trata de como é fácil e para que tipo de saída os dados podem ser processados por vários algoritmos. Diferentes aplicações de dados implicam não só diferentes modelos lógicos (Nome, sobrenome, endereço, número de telefone), mas também modelos de banco de dados diferentes, tais como hierárquico, rede, relacional, orientado a objeto, multi-dimensional. Modelo de banco de dados dominante de hoje é o modelo de banco de dados relacional, desenvolvida pela IBM pesquisador EF Codd no início de 1970. Ele utiliza entidade e atribuir características de contenção de dados (metadados), a fim de facilitar o processamento de dados. Os dados são logicamente modelados em tabelas de linhas e colunas, onde os nomes dados às tabelas representam uma entidade rastreados; as colunas representam os atributos individuais dessas entidades; e os registros representam instâncias individuais de uma entidade geral. As tabelas podem ser relacionadas entre si usando valores de chaves únicas, permitindo assim que os dados redundantes para ser mitigados. Ao nomear os atributos de dados, e abstraindo da localização dos dados em tabelas nomeadas entidades representativas, o banco de dados relacional permite semântica estritamente prescritos e digitação de dados.

O uso de interfaces de linguagem de consulta comum, tais como a linguagem SQL (Structured Query) permite uma abstração muito flexível entre a representação lógica dos dados e da estrutura em que está armazenado fisicamente. Isso permite consultas ad hoc a ser formado, ao passo que as implementações de banco de dados hierárquicos e de rede mais antigos necessária modelagem de dados lógico para ter em conta as perguntas que seriam feitas dos dados em tempo de design. Estas propriedades fizeram o banco de dados relacional e SQL, a linguagem de consulta estruturada, popular para análise de dados e gestão de grandes

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in some ways culturally snapped to narrow ranges of potential formal expression; something about the pictorial cultural / semiotic assumptions that adhere to artists even after conceptualism seems to imply that visualization is the "proper place" for artists working with data. Add to this the fact that other disciplines have no particular investment in or need from the arts regarding data visualization, and a certain isolation of artist visualization practices within the art ghetto seems likely. Of course it is very early in this particular history -- predictions are dangerous. But while the art world may pay some attention to such work, we can't ignore that there are already well developed visualization practices in other disciplines which may inhibit any potentially broader interdisciplinary impact of artist-created data visualization strategies, which of course implies that there are open questions regarding how artists might imagine / conjure a cultural space of influence relative to database practice in the first place. Manovich argues for a move from a concernwith data representation as a visual issue, which I would point out takes place always at the user interface or first tier, to a concern with the portrayal of human subjectivity amidst big data:

For me, the real challenge of data art is not about how to map some abstract and impersonal data into something meaningful and beautiful -- economists, graphic designers, and scientists are already doing this quite well. The more interesting and at the end maybe more important challenge is how to represent the personal subjective experience of a person living in a data society. If daily interaction with volumes of data and numerous messages is part of our new "data-subjectivity," how can we represent this experience in new ways? How new media can represent the ambiguity, the otherness, the multi-dimensionality of our experience, going beyond already familiar and "normalized" modernist techniques of montage, surrealism, absurd, etc.? In short, rather than trying hard to pursue the anti-sublime ideal, data visualization artists should also not forget that art has the unique

conjuntos de dados, já que, formalmente, o modelo de dados relacional permite operações de busca e de mineração de dados mais robustos para ser realizada no espaço entre os modelos de dados lógicos (sociais) e físicos. Este é um fato extremamente importante para os artistas a ter em conta. O modelo de banco de dados relacional (e seu sucessor, o banco de dados multi-dimensional), formam a base técnica para a mineração a maioria dos dados: a busca de relações até então desconhecidos dentro e entre os conjuntos de dados. Esta é a forma técnica através da qual as relações de poder alterados pelos órgãos de dados nômades e seu controle pela elite invisíveis são mediados. É o que fez Wal-Mart a maior varejista na terra, e Oracle a segunda maior empresa de software por trás da Microsoft, que, aliás, vende um produto muito importante industrialmente com uma quota de mercado crescente, Microsoft SQL server. Não surpreendentemente, servidor SQL é actualmente tão importante para as ambições monopolistas da Microsoft como seu sistema operacional Windows é. Políticos artistas que trabalham com computação deve perguntar onde eles foram durante o tempo em banco de dados e banco de dados relacional em particular, tornou-se um mediador de (por hoje) quase todas as transações financeiras do planeta. [32]

Talvez a imaginação terciário de banco de dados tem sido um fator que influencia adicional dentro das artes - além do lag / absorção lenta e falta de sensualidade de banco de dados. Talvez tecnologia da informação, em um sentido pós-colonial, dissimula seu próprio centro de poder, escondendo-o atrás dos discursos e estética da interface de usuário e lógica de aplicação, a primeira e segunda séries, respectivamente. Há um literal falta de visibilidade de banco de dados por trás da visibilidade explícita e interatividade de interface de usuário e seu código. Talvez isso tem incentivado muitos artistas a perseguir os artefatos visuais de computação e a codificação de software que permite a interface do computador humano, levando a um foco estreito sobre estética interface, e foco político sobre o

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license to portray human subjectivity -- including its fundamental new dimension of being "immersed in data." [33]

He refers to, among other works, Lisa Jevbratt's 1:1, Josh On's They Rule, and John Klima's Earth, all of which are interactive visualizations of data. Thus we can infer a key question: is being immersed in data exclusively a matter related to visual (or textual) cul ture, as typified by the types of screen-based (or scree-mediated) projects that Manovich is examining, [34] or are there are other societal modes of interaction with data which are ripe for exploration by artists? Are we also immersed in data when Wal-Mart, the organization with the most powerful database and computing systems in the world, monopolistically cuts its prices based on database-driven analysis enabled by their massive intelligence corporate / retail spy network? Or when the carrot juice we purchase from a cooler at a local market is fresh? Or when our credit report and other background checks determine the outcome of financial transaction such as a home purchase? Or when a package arrives at your house on time? Or the police arrive at your door?

Immersion in data is not only screenal in nature, though computer screens are certainly part of the social distribution of "what happens" in one way or another. Data is truly integrated and inter-operative not only in our immersive experience of computation and data before the user interface, but also as part of a socially distributed cognition that influences everything that happens socially. Ubiquitous computing driven by database has been with us for many years; perhaps we don't always imagine it "off the screen" because we don't always directly witness the data flow (though perhaps apparent on someone else's screen) involved in almost every transaction from a daily, lived, being-inthe world perspective. In a Heideggerian analysis of the situation, we may not really understand database until it is broken -- perhaps causing your ATM to no longer work, or producing a long cue at the

acesso. Talvez. Mas se mera falta de visibilidade estava em algum banco de dados sentido esconder do radar dos artistas, este dificilmente conciliável com o interesse excessivo que os artistas têm que constar da comunicação da rede. Como testemunhado pelo movimento net arte internacional da década de 1990, o transporte de dados (comunicações), mais uma vez aparentemente se tornou uma grande meme, apesar da falta de visibilidade semelhante, enquanto que o armazenamento e gerenciamento de dados não. Independentemente das razões - que são certamente mais difusa do que eu poderia explicar - "Art Database" não tomar forma como uma ampla meme mundo da arte. Mas onde o meme tem se manifestado é, não muito surpreendentemente, como visualização de banco de dados.

Direção de arte Base de dados: Beyond VisualizationA principal objeção que poderia ser levantada neste momento é que não é lá foram realmente muitos projetos recentes que utilizam banco de dados explicitamente, particularmente no modo de visualização de dados. Há certamente tem. Mas, como Lev Manovich indica saliently, artistas que trabalham com visualização de dados são, de certa forma culturalmente bati para estreitar intervalos de potencial expressão formal; algo sobre as premissas pictóricas culturais / semióticas que aderem aos artistas, mesmo depois de conceitualismo parece implicar que a visualização é o "lugar apropriado" para os artistas que trabalham com dados. Adicione a isso o fato de que outras disciplinas não têm nenhum investimento específico ou precisa das artes sobre a visualização de dados, e um certo isolamento das práticas artista de visualização dentro do gueto de arte parece provável. Claro que é muito cedo nesta história particular - previsões são perigosos. Mas, enquanto o mundo da arte pode pagar alguma atenção a esse tipo de trabalho, não podemos ignorar que existem práticas de visualização já bem desenvolvidos em outras disciplinas que podem inibir qualquer impacto potencialmente interdisciplinar mais amplo de estratégias de visualização de dados criados pelo artista, o que naturalmente implica que existem

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supermarket, or causing a medical error, or the quite severe personal consequences of identity theft. Or rotten carrot juice. Database is total and totalizing.

Conclusion: Database as Third AttractorDatabase impinges far beyond visualization in daily life -- so why should the analysis of database in the arts restrict itself to screen-based works? This is not an argument against visualization, however. It is simply a call for artists to be aware of visualization and human machine interaction as computational artifacts -- not the limit of possibilities. We need to explore a holistic practice that includes data as a mediating agent, allows data its say in a form of a two-way collaboration (instead of two-way subjugation), and possibly moves the body to behave in ways that are (at the extremes) arbitrary: as if by ceding certain control to the data body we regain a freedom to experience the data-mediated world through unfamiliar performances oractivities. This of course can only take place if the control of data is transparent, regulated, and democratic. But the resistance or reluctance of those who fear database to explore the possibilities of such mediation could also be a serious inhibitor to 21st century art. The potential exists for artists working with database to inflect the actual, projecting new activity [35], rather than merely reflecting data analytically or providing access to data through an alternative computer interface. I believe these speculations might answer Manovich's difficult question regarding the subjective experience of being-in-data by speculating on an expanded practice that is not necessarily screenbased. Visualization normally implies an attempt to interpret data, but this potential approach to database is to use it to generate / mediate alternative experiences and perhaps create new data for further analysis; enabling a database practice that is "off the screen" and in the world in ways as of yet largely unexplored by artists.

perguntas abertas a respeito de como os artistas podem imaginar / conjurar um espaço cultural de influência em relação à prática de banco de dados em primeiro lugar. Manovich defende uma mudança de uma preocupaçãocom representação de dados como uma questão visual, que eu gostaria de salientar ocorre sempre na interface do usuário ou primeira camada, a uma preocupação com a representação da subjetividade humana em meio a grande data:

Para mim, o verdadeiro desafio da arte dos dados não é sobre como mapear alguns dados abstratas e impessoais em algo significativo e bonito - economistas, designers gráficos, e os cientistas já estão fazendo isso muito bem. O mais interessante e, no final talvez desafio mais importante é a forma de representar a experiência subjetiva pessoal de uma pessoa que vive em uma sociedade de dados. Se interação diária com volumes de dados e inúmeras mensagens é parte da nossa nova "-subjetividade dados", como podemos representar essa experiência de novas maneiras? Como as novas mídias podem representar a ambiguidade, a alteridade, a multi-dimensionalidade da nossa experiência, indo além das técnicas modernistas já conhecidas e "normalizados" de montagem, surrealismo, absurdo, etc.? Em suma, ao invés de tentar duro para perseguir os artistas, visualização de dados ideais anti-sublimes também não se deve esquecer que a arte tem a licença exclusiva para retratar a subjetividade humana - incluindo a sua nova dimensão fundamental do ser "imerso em dados". [33]

Ele refere-se a, entre outras obras, de Lisa Jevbratt 1: 1, de Josh Eles Rule, John Klima de On e da Terra, todos os quais são visualizações interativas de dados. Assim, podemos inferir uma questão fundamental: é estar imerso em dados exclusivamente uma questão relacionada com visual (ou textual) ture cul, como tipificado pelos tipos de tela baseada em (ou mediada por scree) projetos que Manovich está a analisar, [34] ou estão há outros modos sociais de interação com os dados que são maduros para a exploração por

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In the recent trajectory of art, modernism contained the seeds of the conceptual in terms of how increasing abstraction in the 20th century eventually revealed the medium itself. With the curtain lifted on the mechanics of representation, art was free to explore new abstractions such as idea systems, happenings and combinatorics. Conceptualism for its part contains the seeds of database in terms of organization and interpretation of collections -- the exploration of frameworks for presenting artifacts or social relations, and even place. [36] Now database enters both as technology and metaphor into the interoperation with modernism and conceptualism. Database is not a teleological break, but rather a third attractor whose influence is becoming more and more visible to artists. How it will interoperate will be born out in practice. But we can observe that the disruption of the binary oscillation of the modernist and the conceptual allows the influence of other, once thought antiquated, art attractors. Manovich may be correct that data visualization is anti-sublime, but this does not mean that database art need be. Indeed, at least part of the material interest I have expressed in my discussion of land art is purely romantic. Maybe there is room for the sublime in data art, but we should query for the other Los Angeles in South Patagonia in order to go there in a locative turn, specifically because the data made us do it, and not in order to visualize data.

artistas? Estamos também imerso em dados ao Wal-Mart, a organização com os sistemas de banco de dados e de computação mais poderosos do mundo, monopolisticamente corta os seus preços com base na análise de bases de dados ativado por sua enorme inteligência empresarial / rede de espionagem de varejo? Ou quando o suco de cenoura compramos de um refrigerador em um mercado local é fresco? Ou quando o nosso relatório de crédito e outras verificações de antecedentes determinar o resultado da operação financeira como uma compra de casa? Ou quando um pacote chega em sua casa a tempo? Ou a polícia chega à sua porta?

Imersão em dados não só é screenal na natureza, embora os ecrãs de computador são certamente parte da distribuição social dos "o que acontece", de uma forma ou de outra. Dados é verdadeiramente integrada e inter-operativa não só em nossa experiência imersiva de computação e dados antes de a interface do usuário, mas também como parte de uma cognição socialmente distribuído que influencia tudo o que acontece socialmente. Computação ubíqua impulsionado pela base de dados tem estado conosco por muitos anos; talvez nem sempre imaginar que "fora da tela", porque nem sempre testemunhar diretamente o fluxo de dados (embora talvez aparente na tela de outra pessoa) envolvido em quase todas as transações de um dia, viveu, sendo-inthe perspectiva mundial. Em uma análise heideggeriana da situação, nós não podemos realmente compreender banco de dados até que seja quebrado - talvez fazendo com que seu ATM para não funcionam mais, ou produzir uma longa cue no supermercado, ou fazendo com que um erro médico, ou as consequências pessoais muito graves de roubo de identidade. Ou suco de cenoura podre. Banco de Dados é total e totalizante.

Conclusão: Banco de dados como Terceiro AttractorBanco de Dados colide muito além visualização na vida diária - então por que a análise de banco de dados nas artes limitar-se a trabalhos baseados

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em tela? Este não é um argumento contra a visualização, no entanto. É simplesmente uma chamada para que os artistas estar ciente de visualização e interação homem-máquina como artefatos computacionais - não o limite das possibilidades. Precisamos explorar uma prática holística que inclui dados como um agente mediador, permite que os dados palavra a dizer na forma de uma colaboração de mão dupla (em vez de dois sentidos sujeição) e, possivelmente, move o corpo a se comportar de maneiras que são (pelo os extremos) arbitrária: como se cedendo certo controle para o corpo de dados que recuperar a liberdade de experimentar o mundo mediada por dados através de performances ou desconhecidasactividades. Isto, obviamente, só pode ter lugar se o controle de dados é transparente, regulada e democrática. Mas a resistência ou relutância daqueles que temem banco de dados para explorar as possibilidades de tal mediação também pode ser um inibidor grave para a arte do século 21. O potencial existe para os artistas que trabalham com banco de dados para flexionar o real, projetando nova atividade [35], ao invés de meramente refletindo dados analiticamente ou fornecer acesso a dados através de uma interface de computador alternativa. Acredito que essas especulações poderia responder pergunta difícil de Manovich sobre a experiência subjetiva do ser-no-data por especulando sobre uma prática alargada, que não é necessariamente screenbased. Visualization normalmente implica uma tentativa de interpretar os dados, mas esta abordagem potencial para banco de dados é usá-lo para gerar / mediar experiências alternativas e, talvez, criar novos dados para uma análise mais aprofundada; permitindo uma prática banco de dados que está "fora da tela", e no mundo de maneiras como ainda pouco explorado pelos artistas.

Na trajetória recente da arte, o modernismo continha as sementes do conceitual em termos de como aumentar a abstração no século 20, eventualmente, revelou o próprio meio. Com a cortina levantada sobre a mecânica de representação, a arte era livre para explorar novas abstrações

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tais como sistemas de idéias, acontecimentos e combinatória. Conceitualismo por sua vez contém as sementes de base de dados em termos de organização e interpretação das coleções - a exploração de quadros para a apresentação de artefatos ou relações sociais, e até mesmo lugar. [36] Agora banco de dados entre os dois como tecnologia e metáfora para a interoperação com o modernismo e conceitualismo. Banco de dados não é uma ruptura teleológica, mas sim uma terceira atrator cuja influência está se tornando mais e mais visíveis para os artistas. Como ele irá interoperar vai nascer na prática. Mas podemos observar que o rompimento da oscilação do binário do modernista eo conceitual permite que a influência de outro, uma vez que o pensamento antiquado, atratores de arte. Manovich pode ser correto que a visualização de dados é anti-sublime, mas isso não significa que a arte de banco de dados necessário. Na verdade, pelo menos, parte do interesse material já expressei em minha discussão da arte da terra é puramente romântico. Talvez haja espaço para o sublime na arte de dados, mas devemos consultar a outra Los Angeles no sul da Patagônia, a fim de ir para lá em um turno locativo, especificamente porque os dados fez-nos fazê-lo, e não a fim de visualizar dados

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