Módulo Principios de la fotografía (nivel básico)

MOacuteDULO PRINCIPIOS DE LA FOTOGRAFIacuteACURSO DE ALFABETIZACIOacuteN MULTIMEDIA BAacuteSICO 1

1MOacuteDULO PRINCIPIOS DE LA FOTOGRAFIacuteA

BAacuteSICOCURSO DE ALFABETIZACIOacuteN MULTIMEDIA


AGOSTO 2014

AUTORIacuteAAutores Algimantas Merkys Arpad Csernai Anita Hegedus Ferenc Simicz Marc SarratsSocios Telecentre Europe DemNet Fundatia EOS - Educating for An Open Society IAN Telecentar LIKTA Langas ateit Fundacioacuten EsplaiCoordinacioacuten del desarrollo de contenidos Alba AgulloacuteTraduccioacuten y adaptacioacuten de los contenidos Marc Sarrats

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Iacutendice 1MOacuteDULO PRINCIPIOS DE LA FOTOGRAFIacuteA

11 Introduccioacuten P4

12 Comunicacioacuten visual P4121 iquestQueacute es una fotografiacutea122 Historia123 La relevancia de las fotos124 El papel y el uso de las

imaacutegenes125 Estar en el momento adecuado

en el lugar adecuado fotografiacutea periodiacutestica

126 La foto como herramienta objetiva

127 Imagen digital128 Multimedia

13 Composicioacuten de imagen P8131 La ley de tercios132 Liacuteneas133 Enmarcar134 Fondo y profundidad de campo135 Simetriacutea patrones y Regla de

Impares136 Vista en aacutengulos distintos137 Hagamos experimentos

14 Caacutemaras DSLR P12141 Objetivo142 Visor143 Cuerpo144 Disparador145 Diafragma146 Sensor de imagen147 Targeta de memoria147 Bateriacutea

15 Exposicioacuten de la caacutemara P15151 Exposicioacuten automaacutetica152 Ajustes de escena

predeterminados153 Modos manuales y automaacuteticos154 Exposicioacuten manual155 Controles de la caacutemara

16 Control del color P21161 Balance de blancos162 Saturacioacuten 163 Procesadores de color

17 Light P22171 Luz natural 172 Luz de estudio173 Luz de flash

18 Proyectos fotograacuteficos P25181 iquestCuaacutendo se convierte uno en buen fotoacutegrafo182 Retratos - Gente en las foto-

grafiacuteas 183 Fotografiacutea de paisajes o la

belleza del mundo en una sola foto

184 Fotografiar acontecimientos o coacutemo capturar un momento

uacutenico 185 Fotografiacutea callejera o cuando

el tema estaacute fuera en la calle 186 Fotografiacutea deportiva para prin-

cipiantes187 Fotos de edificios o las casas

donde vivimos188 Procesar fotos y post-produccioacuten189 Finalmente iquestQueacute debo hacer

con mis fotos

19 Edicioacuten de imagen P33191 Cortar y redimensionar 192 Exposicioacuten

193 Color

194 Formatos de imagen

110 Actividades P38

111 Bibliografiacutea P40


11 Introduccioacuten

La vista es el sentido maacutes importante del ser humano o como miacutenimo al que nosotros le otorgamos maacutes valor Generalmente los humanos percibimos lo que nos rodea a partir de procesar imaacutegenes Es por eso que des del despertar de la conciencia humano hemos tratado de capturar lo que veiacuteamos y retenerlo para volverlo a ver

La fotografiacutea aparece para cubrir esa necesidad y con los antildeos se ha convertido ademaacutes en una importante herramienta artiacutesti-ca y comunicativa Una imagen vale maacutes que mil palabras Cualquier cosa se puede explicar mejor con una imagen porqueacute es una representacioacuten fiel de la realidad

A lo largo de las deacutecadas hemos perfeccionado las caracteriacutesti-cas y la teacutecnica de la fotografiacutea y gracias a la ciencia la creativi-dad y la investigacioacuten hemos conseguido color mejor resolucioacuten y una mayor facilidad para realizar fotos hasta ahora que todo el mundo dispone de una caacutemara dentro de su teleacutefono moacutevil

iquestPero queacute distingue una fotografiacutea normal y corriente de una buena foto Todo el mundo puede sacar fotos pero muy pocos pueden sacar buenas fotos iquestCuaacutel es la diferencia

Obviamente el contenido siempre es importante pero la forma en coacutemo capturas dicho contenido tiene la misma o mayor im-portancia Hay unas reglas y esas reglas deben ser aprendidas

En este curso vamos a explicar el contenido esencial para ser un buen fotoacutegrafo y hacer que esteacutes orgulloso de tus fotografiacuteas ya sean retratos paisajes modelos o lo que quieras

12 Comunicacioacuten visual

121 iquestQueacute es una fotografiacuteaUna fotografiacutea es la imagen (en negativo) de una persona o cosa imprimida en un papel fotosensible es el producto de un proceso oacuteptico y quiacutemico

El nombre se origina del Griego φως - phos (luz) y γραφις -gra-phis (graacutefico) que juntos crean el concepto dibujar con luz o esbozo de luz


122 HistoriaIncluso en la Edad de Piedra la gente ya trataba de documentar momentos especiacuteficos objetos o cosas Un ejemplo es un esbo-zo de un buacutefalo con veinte mil antildeos de antiguumledad situado en una pared de las cuevas de Altamira (Espantildea) Estas representacio-nes artiacutesticas normalmente se haciacutean por motivos religiosos o se usaban como sentildeales de advertencia o memoraacutendums Fue con la aparicioacuten de la escritura (el 2000AC) que se creoacute una fuerte relacioacuten de causa-efecto en relacioacuten a las pintadas y dibujos Y milenios maacutes tarde en el Renacimiento el concepto de la Esteacuteti-ca cogioacute importancia

El punto de inflexioacuten ocurrioacute a mitades del siglo XIX cuando las pinturas acadeacutemicas (teacutecnicas) ya eran praacutecticamente trabajos de fotografiacutea La relacioacuten entre la imagen y su realizador se habiacutea hecho evidente El fotoacutegrafo serviacutea para documentar la existencia de una persona objeto o aconecimiento Al principio se tratoacute de realizar fotografiacuteas con apariencia esteacutetica de pinturas luego se reconocieron las diferencias entre pinturas y fotos y el objetivo pasoacute a ser el conseguir esa diferencia mediante un efecto foto-graacutefico

123 La relevancia de las fotosLa relevancia de las fotos es difiacutecilmente discutible en nuestros diacuteas Su ausencia seriacutea lo que nos llamariacutea maacutes la atencioacuten ya que las tenemos presentes en praacutecticamente todos los campos de nuestra vida diaria Son una parte intriacutenseca de nuestra rutina Tratad si no de imaginaros un perioacutedico o portal de internet sin fotografiacuteas

Hay pocas excepciones como la influencia conservadora del pe-rioacutedico alemaacuten Frankfurter Allgemeine Zeitung publicado des de 1949 y que fue seleccionado como el mejor perioacutedico del mundo en una encuesta internacional seguido del Financial Times o el New York Times Este perioacutedico fue publicado en blanco y negro hasta el 2007 y raramente incluye imaacutegenes en su portada

Sin embargo despueacutes del 2007 el Frankfurter Allgemeine Zeitung tuvo que cambiar su imagen radicalmente incluyendo imaacutegenes en color en la portada debido a los cambios en el mercado


124 El papel y el uso de las imaacutegenes

Este es uno de los maacutes perfectos re-tratos femeninos en donde la estricta disciplina que representa la compo-sicioacuten triangular es resuelta mediante un paisaje imaginario que se difumi-na en niebla al fondo La mitad sere-na y la mitad severa de la expresioacuten facial de la mujer se hace creiacuteble gracias al uso delicado de las luces y las sombras

Soacutelo es posible dar consejos fiables de fotografiacutea si uno estaacute familiarizado con sus funciones Podemos definir

que la funcioacuten de la obra fotograacutefica es a parte de llamar la aten-cioacuten el producir un placer contemplativo Los trabajos fotograacuteficos artiacutesticos a menudo invitan a la meditacioacuten mientras que las fotos de los perioacutedicos pensadas para el consumo masivo se realizan pensadas solo para un visionado Tambieacuten deben considerarse las fotos de uso privado con sus funciones correspondientes

125 Estar en el momento adecuado en el lugar adecuadofotografiacutea periodiacutesticaLa fotografiacutea para prensa estaacute pensada para los medios de co-municacioacuten y dirigida al puacuteblico El objetivo es el de dar una infor-macioacuten cubrir alguacuten acontecimiento de alguacuten aspecto de la vida social poliacutetica artiacutestica cultural o econoacutemica de un lugar determi-nado Tambieacuten el ofrecer informacioacuten visual para el uso diario que pueda ser interpretada al momento La fotografiacutea periodiacutestica da un uso a la imagen y a su contenido en clave socioloacutegica Sabien-do que la interpretacioacuten de dicha fotografiacutea dependeraacute de quienes participen en su uso y entendimiento y el significado que le den

Cualquiera de nosotros puede recor-dar conocidiacutesimas fotografiacuteas perio-diacutesticas que consiguieron que un espectador cultural y geograacuteficamente distante pudiera sentir empatiacutea con el evento fotografiado o aquellas que se convertiacutean en el resumen graacutefico de dicho evento Estas fotos fueron publicadas en su momento en prensa diaria en su contexto periodiacutestico particular y vieacutendolas retrospectiva-mente se convierten en documentos histoacutericos de su eacutepoca

Eacutesta fotografiacutea muestra un momento histoacuterico como es la apertu-ra de las fronteras de la Unioacuten Sovieacutetica en 1989



A lo largo de los antildeos la fotografiacutea ha sido aplicada en varios campos Des del uso amateur con el que miles de fotoacutegrafos aficionados han guardado sus recuerdos dentro de las caacutemaras hasta las fotografiacuteas profesionales para revistas de cualquier dis-ciplina

Si nos fijamos en un suplemento dominical o el tipo de revista que sea nos daremos cuenta de que la imagen ocupa casi el 70 del contenido en el papel Esto se debe a que la imagen es capaz de transmitir o reforzar la informacioacuten el artiacuteculo en cues-tioacuten de una forma maacutes amena y coacutemo no visual

La imagen es por lo tanto la mejor herra-mienta para la documentacioacuten y se ha convertido en indispensable para aacutereas como la medicina o la criminologiacutea No se podriacutea nombrar un campo de trabajo ac-tual en el que no se use esta teacutecnica En seguacuten que ciencias ha abierto nuevas aacutereas de investigacioacuten como los rayos X la microfotografiacutea lo todo lo que ha veni-do a raiacutez de la captura de movimiento Finalmente la fotografiacutea tambieacuten ha ofre-cido soluciones en el arte facilitando su promocioacuten de forma maacutes eficiente que la copia manual de una pintura

126 Imagen digitalLa primera imagen hecha con la ayuda de un ordenador nacioacute la primavera de 1957 Seguacuten cuenta la historia Russell Kirsch investigaor del National Bureau of Standards se preguntoacute si un ordenador seriacutea capaz de realizar fotografiacuteas Kirsch y sus compantildeeros quieacutenes habiacutean desarrollado la Standards Eastern Automatic Computer (SEAC) el primer ordenador programable americano crearon un escaacutener de tambor para el que disentildearon un programa de lectura de imaacutegenes La primera imagen esca-neada de la historia representa al hijo recieacuten nacido de Russell Kirsch llamado Walden La foto mediacutea 50x50 miliacutemetros y teniacutea una resolucioacuten de 176 x 176 piacutexeles


En la digitalizacioacuten de la cultura visual el punto maacutes destacado no es el relacionado con el trabajo e los artistas si no que la ma-yor transformacioacuten ha tenido lugar en el lado de los receptores (y distribuidores) Fue el esparcimiento masivo de los ordena-dores que entre otras muchas cosas hizo puacuteblico el acceso a fotografiacuteas o su intercambio mediante Internet Y lo que es maacutes importante para el tema que tratamos gracias a los programas de edicioacuten ha cambiado la concepcioacuten de que una imagen oacutep-tica grabada era inalterable ya que ahora se puede manipular al gusto de cada uno EacuteSTA es la diferencia fundamental entre la fotografiacutea analoacutegica y digital entre la fotografiacutea y la construccioacuten digital de imaacutegenes las fotografiacuteas analoacutegicas tambieacuten pueden ser modificadas pero es una praacutectica maacutes extrantildea o al menos complicada Sin embargo en la creacioacuten digital de imaacutegenes la manipulacioacuten y modificacioacuten de la imagen se lleva a cabo des del inicio La imagen no manipulada original en el entorno di-gital estrictamente no es posible partiendo de la base de que la imagen seraacute distinta en teacuterminos de tamantildeo y color dependiendo del monitor de ordenador que usemos para verla

128 multimediaEntendemos por Multimedia en un sentido amplio de la palabra a un entorno creativo Se trata de un sistema que provee al indivi-duo o grupo de acceso de interaccioacuten a una serie de contenidos digitales capturados en varios tipos de plataforma (foto graacutefico peliacutecula sonido texto escrito lenguaje informaacutetico) sin que es-teacuten necesariamente en la misma base de datos el contenido se reinventa en su lugar de uso hablamos de reestructuracioacuten y de expansioacuten Esto supone que el objetivo pasa de ser la informa-

cioacuten a alcanzar un nivel maacutes alto con la estimulacioacuten simultaacutenea e todos los sentidos en aras de la eficiencia

Tal y como hemos visto en la descripcioacuten anterior la fotografiacutea forma parte de los contenidos entendidos como multimedia Esto es por lo que debemos tener en mente que debemos tomar imaacute-genes como si fueran o pudieran aparecer en otro sitio Nuestras fotos tienen que ser legiacutetimas ya que podriacutean llegar a definirnos

Hoy no hay ni una sola revista perioacutedico o portal de internet que no tenga fotografiacuteas y tal y como se desarrolla la tecnologiacutea es muy probable que las imaacutegenes cada vez ocupen maacutes espacio en la sociedad

13 Composicioacuten de imagen

La composicioacuten es una de las formas maacutes faacuteciles de crear mejo-res imaacutegenes No se necesita ninguacuten equipo extra ni una caacutemara con controles muy sofisticados Tan soacutelo siguiendo una serie de normas muy sencillas tus fotos pueden tener mucho maacutes intereacutes y calidad

Por el otro lado cabe decir que casi todos los defectos de una fotografiacutea pueden ser corregidos con el programa adecuado in-cluyendo la exposicioacuten el contraste el color pero no la compo-sicioacuten


Muchas caacutemaras modernas no disponen de visor oacuteptico y la ima-gen se ve directamente por el monitor electroacutenico Esto tiene el inconveniente de que es maacutes complicado percibir la atmoacutesfera del entorno debido a que el visor es completamente plano sin embargo lo bueno es que se puede ver exactamente coacutemo seraacute la imagen que tomaraacute la caacutemara Ademaacutes el visor puede incluir liacuteneas de guiacutea y otros datos informativos

Las caacutemaras profesionales normalmente estaacuten equipadas con un visor oacuteptico y a parte el monitor electroacutenico o LCD

El botoacuten del disparador estaacute liberado La caacutemara iraacute ajustando sus paraacutemetros a la escena

El disparador estaacute semi-pulsado La caacutemara estaacute lista para tomar la foto El foco y la ex-posicioacuten estaacuten bloqueados aunque tu pue-des seguir ajustando la composicioacuten con los mismos paraacutemetros

El disparador estaacute del todo pulsado La caacute-mara toma la foto con el foco y la exposicioacuten bloqueados anteriormente Hay que vigilar el mantener el pulso firme

131 La ley de terciosDividamos la imagen en una cuadriacutecula de nueve partes iguales El ojo humano normalmente se fija en los objetos emplazados en las intersecciones de dicha cuadriacutecula

Estas imaacutegenes lucen mejor Muchas de las caacutemaras digitales actuales incluyen una cuadriacutecula de tercios en el visor o bien el monitor digital

REGLA DE LOS TERCIOS

PROPORCIOacuteN AacuteUREA

Un aspecto maacutes avanzado de esta norma es la Regla Aacuteurea que esta-blece que la belleza humana y na-tural se basa en la relacioacuten de as-pecto 11618

Parecida a la Regla Aacuteurea estaacute la llamada Regla de Triangulos por la que se establecen unas liacuteneas perpendiculares que orientan la composicioacuten de los objetos en la imagen Podeacuteis buscar en Google ejemplos de dichas leyes


132 LiacuteneasMuchas imaacutegenes se componen por liacuteneas principales que cap-tan la atencioacuten del ojo y marcan un patroacuten para la percepcioacuten visual Las liacuteneas pueden ser reales (geomeacutetricas) o imaginarias y su direccioacuten puede ser horizontal vertical diagonal o hasta curvas Si la foto no tiene unas liacuteneas bien definidas seraacute difiacutecil empezar a mirar la imagen por un punto concreto y esto haraacute que pierda intereacutes

ObjETOS ORIENTADOS A LO LARGO DE CURvAS

vARIOS PUNTOS DE INTEReacuteS

Se considera que las liacuteneas hori-zontales y los paisajes provocan una sensacioacuten de paz y tranquili-dad En oposicioacuten las liacuteneas ver-ticales los polos extremos los aacuterboles altos o los rascacielos ge-neran un sentimiento de actividad y seguacuten como preocupacioacuten

Las liacuteneas diagonales o curvas pueden crear la impresioacuten de cambio y dinamismo Tambieacuten se usan para antildeadir profundidad a la escena

Las normas anteriores tambieacuten recomiendan crear varios puntos de intereacutes en la imagen ya que

habiendo visto el objeto principal el ojo se dirige a objetivos se-cundarios que tienen que estar en sus lugares y orden corres-pondientes

Es muy importante mantener las liacuteneas verticales y horizontales lo maacutes cerca posible de los bordes de la fotografiacutea

133 Emmarcar

IMAacuteGENES CREADAS A PARTIR DE ObjETOS

Las imaacutegenes lucen mejor cuan-do los objetos de intereacutes estaacuten enmarcados por otros objetos se-cundarios El ojo siempre fija un punto prioritario y aguanta alliacute du-rante un tiempo Para practicar el enmarcado se puede fotografiar el cielo agua un bosque monta-ntildeas u otros entornos naturales

134 Fondo y profundidad de campoCasi en todos los casos se deben evitar los entornos cargados o objetos no relevantes e incluso colores que puedan desviar la atencioacuten de los objetos principales La imagen debe ser lo maacutes simple posible para ser percibida de forma sencilla El ojo huma-no tiende a rechazar cualquier cosa caoacutetica de la localizacioacuten o los colores de la imagen

Uno de los trucos para evitar esto es llenar tu imagen al maacutexi-mo con el objeto principal dejan-do menos espacio al fondo Por ejemplo Un retrato se ve maacutes interesante si la cabeza o busto


de la persona ocupa praacutecticamente todo el encuadre de la foto-grafiacutea sin embargo si hay objetos circundantes como una silla laacutempara u otras cosas puede generar una sensacioacuten de aburri-miento

Hay una norma que en esta liacutenea habla del espacio negativo o aire en la imagen para que descanse Este aire puede ser el cie-lo el mar ceacutesped o sencillamente una sombra ancha

En el peor de los casos se puede regular el foco de la caacutemara para que deje el fondo o los objetos sin intereacutes desenfocados y soacutelo se vea niacutetidamente el objeto principal

135 Simetriacutea patrones y Regla de ImparesILas imaacutegenes pueden verse impresionantes cuando los ob-jetos tienen una simetriacutea vertical u horizontal muy estricta Por ejemplo un objeto y su reflejo en el agua Las formas simeacutetri-cas y geomeacutetricas asiacute como los patrones tambieacuten pueden ser usadas Se pueden encontrar tanto en entornos hechos por el hombre como en la naturaleza y nos transmiten harmo-niacutea y sentido de orden Tambieacuten existen patrones de textura y de color que aportan un tono o ritmo determinado a la foto

La Regla de Impares nos dice que las escenas donde hay elementos impares gustan maacutes que las que son iguales pero con un nuacutemero par de objetos Por ejemplo un grupo de tres paacutejaros o cinco resultaraacute maacutes interesante que uno de dos o de cuatro La explicacioacuten de este fenoacutemeno reside en que el ojo humano tiende a buscar el centro de una escena y focali-zar su vista en eacutel En el caso de que haya objetos pares el ojo se centraraacute en el espacio que hay entre los dos

136 vista en aacutengulos distintosCuando sacas fotos de cosas concretas puedes escoger distin-tos aacutengulos de visioacuten des de abajo hasta arriba Dichos aacutengulos pueden afectar sustancialmente la percepcioacuten de la imagen asiacute como realzar las partes inferiores o superiores del objeto o perso-na fotografiado Seleccionando uno u otro aacutengulo de visioacuten pode-mos reducir algunas partes el objeto y engrandecer otras cam-biando la perspectiva y la sensacioacuten producida por la imagen


137 Hagamos experimentosComo habraacutes podido comprobar hay muchas reglas y algunas son parecidas e incluso conflictivas De hecho se pueden com-binar varias reglas e incluso romperlas cuando creas que debes o necesitas hacerlo Puedes tomar cien o doscientas fotografiacuteas sin que te cueste nada y asiacute tendraacutes ocasioacuten de experimentar asiacute que vale la pena tomar varias fotos cambiando la composicioacuten en vez de tomar solo una Despueacutes podraacutes seleccionar la mejor

Otro consejo en medida de lo posible trata de encuadrar la es-cena lo maacutes ancha posible ya que despueacutes siempre es maacutes faacutecil recortar la foto usando el programa de edicioacuten correspondiente

Las caacutemaras actuales disponen de una captura con un nuacutemero enorme de piacutexeles 14 millones o maacutes eso significa que incluso los paisajes que captures tienen dimensiones de un metro o maacutes a escala en pantalla y se pueden imprimir en un papel de A3 en color Asiacute que con esa calidad te puedes permitir el lujo de recortar las fotos para una mejor composicioacuten

14 Caacutemaras DSLRActualmente las caacutemaras de fotos digitales estaacuten praacutecticamente al alcance de todo el mundo Todos tenemos una caacutemara Pero sa-bemos exactamente coacutemo funciona En este curso presentamos los rasgos baacutesicos de las caacutemaras reflex digitales para que les podaacuteis sacar mejor partido y hacer fotografiacuteas de mayor calidad

ESTE ES UN MODELO DE CAacuteMARA REfLEx O DSLR EN ESTE CASO SE TRATA DE LA CANON 300D


Las Caacutemaras Reflex Digitales de Objetivo Uacutenico son caacutemaras cuya imagen capturada es almacenada en un sensor electroacutenico y no en un carrete de peliacutecula Tambieacuten entre sus caracteriacutesti-cas maacutes importantes estaacute la posibilidad de automatizar praacutecti-camente todos sus procesos tanto de enfoque como de dispo-sitivos de obturacioacuten y flashes Constan de las siguientes partes

141 ObjetivoEl objetivo es la parte de la caacutemara por la que entra la luz Es la que nos permite enfocar y desenfocar y en seguacuten que casos acercarnos a la imagen mediante el zoom Existen varios tipos de objetivos con distintas caracteriacutesticas focales de distancia Son indispensables para recoger la informacioacuten del exterior y trans-mitirla al sensor de la caacutemara

PARA COLOCAR bIEN EL ObjETIvO SE DEbE HACER COINCIDIR LOS INDICA-DORES DE OacutePTICA y CUERPO DE LA CAacuteMARA y GIRAR HASTA ESCUCHAR EL

SONIDO DE fIjACIOacuteN

Una de las funciones vitales de esta pieza de la caacutemara es la que realiza el foco Dicha herramienta que reside en el interior del

objetivo tiene por funcioacuten la de resaltar un objeto o una aria de la fotografiacutea por encima del resto aumentando su nitidez Esto se entiende como enfocar y se logra moviendo la rueda del foco a izquierda o derecha

ESTE ES EL EfECTO qUE SE CONSIGUE AL ENfOCAR DISTINTOS ELEMENTOS DE UNA MISMA fOTOGRAfiacuteA

142 visorEs la mirilla donde situamos nuestro ojo antes de tomar la foto-grafiacutea y nos muestra el campo visual que estamos enfocando Normalmente tambieacuten aparece en la parte inferior la configura-cioacuten con la que la caacutemara va a lanzar la foto y las liacuteneas de guiacutea para ayudarnos en la composicioacuten y distribucioacuten de los elemen-tos dentro de la imagen

143 CuerpoSe trata de la estructura fiacutesica de la caacutemara Su solidez nos fa-cilita el agarre del aparato Tambieacuten es la base sobre la que se cambian los objetivos y otros complementos como el flash o el triacutepode


143 DisparadorSe trata de la estructura fiacutesica de la caacutemara Su solidez nos facilita el agarre del aparato Tambieacuten es la base sobre la que se cambian los objetivos y otros complementos como el flash o el triacutepode

144 DiafragmaDispositivo circular situado entre el espejo y el objetivo Nos permite abrirlo o cerrarlo y es el encargado de regular el paso de la luz al sen-sor Cuanto maacutes abierto esteacute maacutes luz dejaraacute pasar y viceversa

145 Sensor de imagenEs el substitutivo moderno de la peliacutecula fotograacutefica (carrete) Se trata de un chip con miles de sensores lumiacutenicos que traducen la luz que les entra en informacioacuten generando la fotografiacutea

146 Targeta de memoriaDispositivo de almacenamiento de todas las caacutemaras reflex digi-tales En ella se guardan las imaacutegenes capturadas por la caacutemara y permanecen dentro de la tarjeta hasta que no se eliminan indi-vidualmente o formateando la tarjeta entera Este dispositivo nos permite visualizarlas por la pantalla de la caacutemara o trasladarlas a un ordenador Existen distintos tipos de tarjetas de memoria Las maacutes comunes en caacutemaras DSLR son las SD (pequentildeas) o CompactFlash (grandes) Debemos asegurarnos de cuaacuteles son compatibles con nuestra caacutemara Dichas tarjetas pueden ser de distinta capacidad de almacenamiento

147 BateriaElemento esencial para el funcionamiento de la caacutemara Le pro-porciona energiacutea para permitir que se encienda y realice todas sus funciones correctamente Hay que ser precavido y llevarla siempre cargada para no sorprendernos sin bateriacutea en mitad de una sesioacuten fotograacutefica

AqUiacute vEMOS UN EjEMPLO DE vISOR EN EL APARECEN LAS LiacuteNEAS y MARCAS DE GUiacuteA y AbAjO LA CONfIGURACIOacuteN DE LA CAacuteMARA

EN ESE MOMENTO

COMO APARECE EN LA fOTOGRAfiacuteA LAS CURvAS DEL CUERPO DE LA

CAacuteMARA SE ADAPTAN AL AGARRE DE LAS MANOS DEL fOTOacuteGRAfO


15La Exposicioacuten de la Caacutemara

La exposicioacuten en fotografiacutea hace referencia a la cantidad de luz que entra en la caacutemara y activa el film o el sensor digital Cuanta maacutes exposicioacuten es usada o en otras palabras cuanta maacutes luz entra en la caacutemara la imagen capturada es maacutes luminosa y vice versa

Actualmente todas las caacutemaras disponen de un control de expo-sicioacuten automaacutetico el cual normalmente es suficientemente bueno como para tomar imaacutegenes de calidad Aun asiacute en ciertas ocasio-nes con malas condiciones de luz o bien si se estaacute experimentan-do con los efectos de luz es aconsejable usar el modo manual Incluso las caacutemaras maacutes caras presentan limitaciones a la hora de captar todos los rangos de luz visibles para el ojo humano

151 Exposicioacuten AutomaacuteticaCasi todas las caacutemaras digitales modernas disponen de muchos ajustes de exposicioacuten automaacutetica En eacutestos se incluyen por ejem-plo la media ponderada central(centre weighting average) la medicioacuten puntual o o la medicioacuten de multizonas

La media ponderada central aparece en la mayoriacutea de casos como un ajuste por defecto La caacutemara mide la luminosidad de la escena y lo maacutes importante centra el marco (frame)

Con la medicioacuten puntual la caacutemara solamente mide una aacuterea muy pequentildea de la escena (soacutelo un pequentildeo porcentaje del aacuterea del visor) La medicioacuten puntual es muy precisa y normalmente se usa para captar imaacutegenes de noche o escenas con una intensa luz negra

Usando las dos exposiciones se puede centrar la caacutemara hacia el objeto maacutes oscuro de la escena bloquear la exposicioacuten y en-focar apretando y manteniendo pulsado el disparador a medias y a continuacioacuten componer la escena apuntando hacia objetos maacutes claros Este meacutetodo permite captar mejores capturas de escenas sombreadas y con tonos blanco y negro

La medicioacuten multi-zonas estima las condiciones de luz en varias (7 9 o incluso centenares) puntos de la escena Este sofisticado sistema de medicioacuten a menudo tiene en cuenta otros ajustes de la caacutemara como el enfoque la distancia la que se encuentra el objeto y su color Ademaacutes este modo funciona bastante bien con todos los ajustes automaacuteticos

Cuando se necesita cambiar el modo de medicioacuten

Apretar el botoacuten o ir al metering mode menu

Seleccionar metering mode pulsando el botoacuten

A continuacioacuten pulsar


En las caacutemaras Canon EOS a menudo se usan otros tipos de modos de medicioacuten

Evaluative metering en relacioacuten con la medicioacuten multizona

or Partial metering relacionado con la medicioacuten puntual

sirve para centrar el medidor de media ponderada

152 Ajustes de escena predeterminadosLa mayoriacutea de caacutemaras tienen predeterminadas unas funciones de exposicioacuten para escenas baacutesicas que establecen los valores oacuteptimos del tamantildeo de apertura ISO y la velocidad de disparo Las escenas pueden ser faacutecilmente fijadas usando los controles de la caacutemara por ejemplo mediante el anillo de dial en las caacute-maras Canon EOS Los ajustes manuales estaacuten disponibles sola-mente en la mencionada Creative Zone (Zona Creativa)

Retrato Este modo desenfoca el fondo y resalta al sujeto

Paisaje Escenas panoraacutemicas escenas nocturnas

De cerca flores objetos pequentildeos usando una miacutenima distancia de enfoque

Deportes Para tomar imagenes precisas de sujetos en raacutepido movimiento

Retrato nocturno Para tomar imagenes en ambiente oscuro El flash ilumina la persona y el ambiente se captura con una veloci-dad de disparo inferior


153 modos manuales y automaacuteticos

PProgram AE mode Es praacutecticamente lo mismo que el modo automaacutetico pero permite cambiar el ISO la compensacioacuten de la exposicioacuten la ve-locidad de disparo entre otros ajustes mientras se mantiene el mismo valor de exposicioacuten

TvShutter priority AE mode (prioridad de disparo) Se puede cambiar la velocidad de disparo seguacuten convenga y la caacutemara ajustaraacute el valor de aper-tura automaacuteticamente La velocidad de disparo influye en la precisioacuten o el difuminado de los obje-tos moacuteviles de la imagen

AvAperture priority AE mode (prioridad de apertu-ra) Puede cambiar la apertura deseada y la caacute-mara ajustaraacute automaacuteticamente la velocidad de disparo para mantener el brillo de la imagen Una apertura grande da como resultado un fondo di-fuminado mientras que una apertura pequentildea nos da maacutes profundidad de imagen

mModo de exposicioacuten manual eacuteste permite cam-biar manualmente tanto la apertura como la velocidad de disparo Podriacutea ser necesario el in-dicador del nivel de exposicioacuten para ajustar los valores adecuadamente

A-Dep

Automatic field-of-depth mode (Profundidad de camppo automaacutetica) La caacutemara enfo-caraacute por igual los elementos lejanos y cerca-nos al objetivo

Automatic mode (modo automaacutetico) Todos los ajustes de exposicioacuten se establecen auto-maacuteticamente

154 Exposicioacuten manualMuchas caacutemaras no toman buenas imaacutegenes en escenas con baja luminosidad debido a que su modo automaacutetico no puede captar los objetos de una manera suficientemente clara como para tomar la decisioacuten adecuada sobre los ajustes de exposicioacuten La mayoriacutea de caacutemaras tienden a maximizar la sensitividad hacia la (ISO) la cual aumenta el ruido de la imagen en lugar de dar maacutes luz su-biendo la velocidad de disparo entre 05 y 1 seg Si se dispone de un tripode seraacute maacutes faacutecil trabajar en escenas con luz baja y un disparador manual con una velocidad de obturacioacuten que puede superar el minuto

1541 Teacuterminos baacutesicos del control de ex-posicioacutenLa velocidad de obturacioacuten significa el tiempo de exposicioacuten du-rante el que la caacutemara estaacute captando luz del exterior Este me-canismo se activa en el momento en el que se presiona el dis-parador La velocidad de obturacioacuten normalmente se indica en segundos y fracciones de segundo como 1250 Cuanto mayor sea el nuacutemero maacutes luz entra en la caacutemara La velocidad de obtu-


racioacuten menor de 11000 se usa para fotos raacutepidas con una buena luz mientras que 18 sirve para fotos estaacuteticas con una luz baja y el uso de triacutepode En varios manuales de fotografiacutea se puede en-contrar el teacutermino parada o stop referido a la exposicioacuten ISO velocidad de obturacioacuten lo que significa restablecer los paraacuteme-tros estaacutendares de cada funcioacuten correspondiente

El teacutermino ISO se refiere a la sensitividad a la luz que llega a la peliacutecula u hoy en diacutea al sensor digital Las caacutemaras modernas tienen un rango de ISO que va de 1000 a 1600 o incluso maacutes Cuanto maacutes elevado sea el rango de ISO se requeriraacute menos luz para generar una foto con el mismo brillo de imagen Una caacutemara con menos sensibilidad requeriraacute una ISO mayor Tanto en digital como en analoacutegico cuanto maacutes elevada es la ISO como norma general menor es la calidad (aparece ruido en la imagen)

f14 f2 f4 f8

RELACIOacuteN ENTRE TAMAntildeO DE APERTURA NuacuteMERO DE fOCO y ExPOSICIOacuteN

El valor de exposicioacuten EV es el nuacutemero que representa la com-binacioacuten de la velocidad de obturacioacuten y el nuacutemero de foco de

la caacutemara Las distintas combinaciones de velocidades de obtu-racioacuten y nuacutemeros de foco pueden producir el mismo valor de ex-posicioacuten Teoacutericamente el brillo de fotos con ideacutentico EV puede ser el mismo pero la nitidez y la profundidad de la imagen puede variar mucho

Nordm de Foco Ev 28 40 56 80 11 16

2 2 4 8 15 30 60

3 1 2 4 8 15 30

4 12 1 2 4 8 15

5 14 12 1 2 4 8

6 18 14 12 1 2 4

7 115 18 14 12 1 2

8 13 115 18 14 12 1

9 160 13 115 18 14 12

10 1125 160 13 115 18 14

11 1250 1125 160 13 115 18

12 1500 1250 1125 160 13 115

13 11000 1500 1250 1125 160 13

14 12000 11000 1500 1250 1125 160

15 12000 11000 1500 1250 1125

16 12000 11000 1500 1250

DEPENDENCIA ENTRE EL Nordm DE fOCO y LA vELOCIDAD DE ObTURACIOacuteN(LA vELOCIDAD DE ObTURACIOacuteN SE MUESTRA EN LAS INTERSECCIONES)


La regla Sunny 16 nos facilita el determinar la exposicioacuten en una buena luz de diacutea Nos dice que la correcta exposicioacuten para un diacutea soleado es la que se obtiene con la apertura de f16 y la velo-cidad de obturacioacuten como resultado de dividir un segundo por el valor de ISO usado Por ejemplo si se tiene la ISO programada a 100 la velocidad de obturacioacuten oacuteptima seraacute 1100 s

La profundidad de campo aumenta con el nordm de foco Esto signi-fica que las fotos tomadas con un nordm de foco bajo provocaraacute que solo se vean claros los objetos enfocados y el resto se difumina-raacuten Si se usa un nordm de foco alto casi todos los elementos apare-ceraacuten niacutetidos Asiacute que si lo que te gusta es que tus fotos tengan un tono infamativo o documental tal vez lo mejor seriacutea utilizar una apertura de nordm de foco f8 como norma general

CONDICIONES DE LUz Ev

LUz DE DIacuteAEscenas de alto contraste (con nieve o arena) 16

Completa luz diurna o pequentildeas sombras cielo claro de fondo 15

Cielo muy nublado escenas en sombra durante luz diurna atardecer 12

justo despueacutes del aterdecer 9ndash11

ExTERIOR LUz ARTIFICIAL Ev

Neoacuten fuego 9ndash10

Escenas de calle muy iluminadas 8

Escenas urbanas nocturnas ferias parques escaparates 7ndash8

Traacutefico nocturno luces de navidad 5

Edificios iluminados monumentos y fuentes 3ndash5

Edificios iluminados vistos des de lejos 2

INTERIOR LUz ARTIFICIALGaleriacuteas 8ndash11

Espectaacuteculos o eventos deportivos 8ndash9

Espectaacuteculos de hielo luces 9

Oficinas o espacios de trabajo 7ndash8

Interiores domeacutesticos 5ndash7

La compensacioacuten de la exposicioacuten es tan simple como usar el control de la caacutemara para obtener una imagen maacutes clara o maacutes oscura Normalmente este control tiene el aspecto de un friso con varias marcas que oscilan del negativo al positivo

-3 -2 -1 0 1 2 3


Las marcas negativas nos llevan a las sombras y a mayor os-curidad y las positivas a maacutes brillo y luz La EV real puede ser obtenida mediante la resta del valor de compensacioacuten de expo-sicioacuten del valor de EV que la caacutemara indica Por ejemplo si los paraacutemetros establecidos marcan un EV de 8 y la compensacioacuten marca 1 el EV real seraacute 7

Si no estas seguro de que paraacutemetros aplicar es posible que rea-lizar una serie de fotos aumentando la exposicioacuten en 1 cada vez te sea de ayuda A esta teacutecnica se le llama bracketing

La prioridad en la apertura o la velocidad de obturacioacuten te haraacute controlar el nordm de foco sin preocuparte de los otros paraacutemetros establecidos automaacuteticamente por la caacutemara dependiendo de la luz exterior

155 Controles de la caacutemaraEl nuacutemero o velocidad de la ISO normalmente se establece auto-maacuteticamente entre 100 y 400 En los modos de la Zona Creativa puedes establecer otros valores de ISO normalmente de 100 200 400 800 hasta 1600 o maacutes

Oprime el botoacuten Asiacute se activaraacute el menuacute de la veloci-dad de ISO Selecciona la velocidad daacutendole al botoacuten y cuando la tengas aprieta

El intervalo de la velocidad puede ser cambiado de segundos a milisegundos mediante la ruleta en el modo de prioridad de disparo

La velocidad de obturacioacuten real se indica en el monitor LCD en forma de fraccioacuten de segundo Por ejemplo 125 seriacutea 1125 se-gundos

El valor de apertura puede cambiarse con la ruleta en modo de prioridad de apertura La apertura depende del objetivo utilizado en el momento La apertura real se indica en el monitor LCD tambieacuten en forma de fraccioacuten Por ejemplo 56 en la pantalla seriacutea f56

En modo manual los parametros de apertura deseados se pueden conseguir sosteniendo el botoacuten

EL INDICADOR DE ExPOSICIOacuteN SUELE ESTAR CERCA DEL MARCADOR 0 PARA CONSEGUIR UN NIvEL DE ExPOSICIOacuteN ESTAacuteNDAR PARA bAjARLO SE DEbE

AUMENTAR LA vELOCIDAD DE ObTURACIOacuteN O SELECCIONAR UNA APERTURA MENOR


16 Colour control Los colores reales es el problema maacutes importante en la fotogra-fiacutea Lo primero muchas caacutemaras modernas siguen teniendo sen-sores de imagen no lineales y ademaacutes usan procesadores de color muy sofisticados con algoritmos complejos que mejoran la calidad del color Y el resultado de este proceso es que a menu-do se diferencian mucho de lo original

Lo segundo necesitas tener un muy buen monitor de ordenador para reproducir los colores reales Muchos monitores LCD mues-tran solo los colores aproximados y a menudo los pre-sets de color de los monitores no ayudan

Una opcioacuten es la de considerar cada foto como una pieza de arte que no debe ser una copia exacta de la realidad En este caso el control de color automaacutetico es suficiente Pero la otra opcioacuten y maacutes inteligente es usar bien los paraacutemetros de la caacutemara para obtener el resultado deseado

161 Balance de blancosAjustar el balance de blancos significa baacutesicamente asegurarse de que la parte de la fotografiacutea blanca o gris es realmente blanca o gris no con tonos rojos azules o verdes Si el color blanco o gris corresponde a los colores originales de lo fotografiado pode-mos estar seguros que todos los colores estaacuten correctos

Si necesitas asegurarte de cuaacuten exacto es el balance de blancos de tu caacutemara puedes fotografiar un objeto gris encima de por ejemplo una paacutegina de perioacutedico Despueacutes si lo abres con tu editor de imaacutegenes puedes ver cuaacuten diferencia el tono al pasarlo a blanco y negro

Colour Temp Fuente de Luz Icono

1000K velas

2500K bombillas domeacutesticas

5000K flash electroacutenico luces industriales

6000K Luz brillante con cielo despejado

7000K Cielo semi nublado

8000K Cielo nublado

9000K Sombra en luz del diacutea

10000K Cielo muy nublado


161 SaturacioacutenMuchas caacutemaras tienen control de la saturacioacuten Des de me-nos saturado a opciones maacutes intensas Los colores intensos son ideales cuando necesitas enfatizar colores primarios para fotos de moda luces frutas o flores La opcioacuten Monocromo quita el color de la imagen (blanco y negro) Si usas una configuracioacuten con el contraste alto tus imaacutegenes se veraacuten maacutes interesantes

Los tonos sepia le dan a la fotografiacutea un aire antiguo Es el equi-valente al blanco y negro pero con tonos marrones

Muchas caacutemaras tienen varios filtros de color y pre-sets que le dan a la imagen un tono saturacioacuten o balance de blancos particular

163 Procesar el colorSe recomienda en todos los casos el mantener el mismo estan-dar de representacioacuten de color - RGB Esta opcioacuten puede ser establecida tanto en tu caacutemara como en tu ordenador La alter-nativa es el estaacutendar CMYK que a menudo es el que se usa en las impresoras a color Siempre es maacutes faacutecil pasar una imagen de RGB a CMYK que al reveacutes

17 LuzNormalmente en la fotografiacutea se usan varios tipos de luz natural de estudio y flash La luz es maacutes importante en la fotografiacutea en blanco y negro (monocromo) donde la interpretacioacuten de la ima-gen depende solo de luces y sombras

Hay varias reglas muy uacutetiles para la luz en la fotografiacutea Cuanto maacutes amplia sea la fuente maacutes suave seraacute la luz que

entre y cuanto maacutes estrecha sea la luz seraacute maacutes dura Cuanto maacutes cerca se esteacute de la fuente maacutes suave seraacute la luz

y cuanto maacutes lejos se esteacute seraacute maacutes dura Cuanto maacutes claro sea el cielo maacutes oscuras seraacuten las sombras

las nubes reducen las sombras y la niebla las elimina La luz sobre el objeto disminuye la distancia al cuadrado Es

decir que si alejamos la luz el doble en la superficie del objeto se veraacute cuatro veces maacutes suave

La luz lateral enfatiza la textura del objeto La luz frontal en-mascara las asperezas

Las sombras crean voluacutemenes en la imagen

171 Luz naturalLa luz natural tiene una intensidad que varia muy raacutepidamente asiacute como la temperatura de color y el aacutengulo de luz No pode-mos escoger la posicioacuten de la luz pero siacute que podemos cambiar nosotros de punto de vista consiguiendo tambieacuten interesantes efectos de luz y sombras


LUz fRONTAL y CONTRALUz

Durante periacuteodos de tiempo muy concretos (diacuteas luminosos de invierno y a primera hora de los diacuteas de primavera) la luz del sol da un contraste fuerte entre las sombras y donde impacta fron-talmente recordaacutendonos la luz principal de un estudio Pero en la mayoriacutea de los casos la luz del sol se disipa en la atmosfera y crea un contraluz blando con sombras muy suavesCuando el sol estaacute delante de un objeto la atencioacuten se centra en su contorno y los efectos lumiacutenicos que se producen sobre eacutel incrementando la separacioacuten entre el objeto y sus alrededores Con luz diurna se pueden usar algunas herramientas adicionales para reducir sombras en puntos concretos de las aacutereas de intereacutes como por ejemplo el reflector El reflector rebota la luz hacia la direccioacuten deseada como un espejo y tiene un manejo muy simple

fRAMING IMAGES by ObjECTS

Se puede usar una pared brillante o cualquier objeto con una superficie capaz de reflejar la luzUn reflector manual se puede fabricar faacutecilmen-te con una hoja de papel aluminio cartulina o plaacutestico cualquiera

172 Luz de estudio

LUCES DE ESTUDIO

La luz puede ser usada para real-zar o esconder objetos concretos en la imagen En estudio normal-mente se usan 3 luces La luz principal la luz de relleno y el contraluz Las distintas combina-ciones de estas luces provocan efectos distintos

Por ejemplo usando solo la luz principal puedes acentuar los contornos o aacutereas particulares de un objeto consiguiendo un contraste muy alto entre objeto y fondo Usando varias luces de este tipo podemos minimizar las som-bras y podremos hacer series raacutepidas de fotos con los miacutenimos ajustes pero tendremos menos contraste y menos detalles

CONTRALUz LUz bAjA LUz ALTA

Imaacutegenes photocriticdigitalphotographycoursescoza - httpflickrhivemindnetTagsshilluetteRecent


173 Luz de flashEl flash es un dispositivo que produce impulsos cortos de luz para ayudar a iluminar la escena La duracioacuten de dichos impul-sos suele ser de 1 milisegundo (11000s)

El Flash se utiliza a menudo para iluminar escenas oscuras Ajustar la luz principal la intensidad o la temperatura Capturar objetos en movimiento

Muchas caacutemaras llevan incorporado un flash de serie y las profe-sionales tienen la capacidad de equiparse con unidades de flash adicionales de maacutes potencia o distintas caracteriacutesticas como in-frarrojos o control remoto

MODELO DE fLASH ExTERNO REfLECTOR DE fLASH

Cada dispositivo de flash se describe mediante dos paraacutemetros la duracioacuten y la intensidad La duracioacuten a menudo se presenta como un nuacutemero Ej t(tiempo) t5 o t3 A mayor nuacutemero menor duracioacuten La intensidad se suele medir en fracciones (12 o 14) o nuacutemeros ( 9 o 8) Si el nuacutemero es mayor la intensidad tambieacuten

En muchos casos el flash es usado como luz principal cuando la iluminacioacuten ambiente no es suficiente por ejemplo en interiores o despueacutes de la puesta de sol Normalmente un flash de serie in-corporado a la caacutemara ilumina a unos 3-4 metros de distancia Si la escena se situacutea al doble de distancia el efecto de la luz sobre ella decaeraacute cuatro veces Pero en distancias cortas el flash es demasiado brillante para sacar imaacutegenes en buena calidad La distancia miacutenima es de un metro

Por otro lado el flash tambieacuten es usado como luz frontal para controlar el contraste y los resaltados en aacutereas concretas como en un estudio

AjUSTES DE fLASH ILUMINANDO A PRIMER PLANO y A fONDO


En las caacutemaras Canon EOS el flash estaacute programado de forma automaacutetica en el modo de Zonas Baacutesicas pero en la Zona Creati-va lo puedes usar cuando quieras

El flash de serie se enciende de forma automaacutetica si es preciso en condiciones de poca luz o contraluz excepto en Paisajes Deportes o modos sin flash En el modo de Prioridad de Aper-tura (Av) el fondo de la escena capta una baja exposicioacuten cuan-do se usa flash y los fondos oscuros se exponen maacutes o menos acorde con la velocidad de obturacioacuten Asiacute que si el ambiente es oscuro para usar el modo Av vas a necesitar un triacutepode si quie-res disparar con flash

Cuando el flash se usa en un entorno oscuro los ojos de la gente y los animales se pueden ver de color rojo ya que la luz se refrac-ta en la retina Muchas caacutemaras disponen de un modo de flash con reduccioacuten de ojos rojos en el que una luz auxiliar o pre-flash ilumina los ojos para encoger el iris antes de tomar la foto Este sistema funciona mejor en condiciones de luz suave o en distan-cias cortas

18 Proyectos fotograacuteficos

181 Cuaacutendo uno se convierte en buen fotoacutegrafoDesde que las caacutemaras digitales (incluidos los smartphones) se han expandido tanto y son tan accesibles la fotografiacutea es uno de los hobbies maacutes populares del mundo Todo el mundo tiene una caacutemara el uacutenico liacutemite estaacute en nuestro nivel de intereacutes y en el tamantildeo de nuestra cartera Y mientras que mucha gente se contenta con las fotos que se pueden hacer con las funciones de un teleacutefono muchos otros prefieren sacar el maacuteximo partido a su creatividad y con la ayuda del espejo reflectante y el foco de su caacutemara Cierto es que aunque las caacutemaras de video tambieacuten se han vuelto muy populares la gente a menudo sigue prefiriendo quedarse mirando imaacutegenes estaacuteticas tal vez porque se pueden llevar a todas partes y porque las podemos colgar de las paredes de nuestra casa o regalarlas para conservar la imagen de esa persona o momento Pero tambieacuten es posible que capturar una imagen concreta de un momento determinado tiene cierto aire de misticismo que la imagen en movimiento no tiene o no puede reflejar Probablemente este uacuteltimo punto es la razoacuten de muchos para amar la fotografiacutea


Pero iquest Cuaacutendo uno se convierte en buen fotoacutegrafo Ocurre cuan-do puedes estar satisfecho de tus propias fotografiacuteas Aunque tambieacuten ayuda que otros reconozcan tu trabajo por igual tu crea-tividad o tu punto de vista

Tal vez te encuentras en un nivel maacutes profesional con una caacute-mara maacutes cara en tu hombro y ganaacutendote la vida con esto A lo mejor tus fotos ganan premios en sectores importantes del aacutembi-to y ganas mucho dinero con ellos O a lo mejor eres alguien que selecciona sus mejores fotos y para mostraacuterselas a sus amigos y conocidos solo por diversioacuten iquestEn cuaacutel de estos casos serias un buen fotoacutegrafo iquestAlguien que cobra por su trabajo pero para quien no es maacutes que rutina diaria iquest O alguien que su foto es premiada en su sector profesional basaacutendose en sus caracteriacutesti-cas iquestO alguien que hace feliz a su entorno o a si mismo a traveacutes de capturar momentos Estaacute en tu mano el decidirlo

CHE GUEvARA ALbERTO KORDA fOTOacuteGRAfOS TRAbAjANDO

NACIMIENTO fERENC SIMICz (f20 145 ISO 800 LEICA M9PzEISS PLANAR 50MM)

182 Retratos Gente en las fotografiacuteasLos retratos de la cabeza o el busto a mucha gente le recuerdan a las orlas de escuela o el carnet de identidad Esto no es una sorpresa ya que muchos retratos tienen pinta de proceder de los archivos de la policiacutea donde la gente se para riacutegida y sin expresioacuten delante del objetivo y el modelo escapariacutea de delante de la caacutemara si pudiese Estas caras pueden ser viejas o joacuteve-nes elegantes o desalintildeadas graciosas o serias felices o tristes Capturar esos momentos puede ser uno de los momentos maacutes gratificantes de la experiencia fotograacutefica

Aunque en teacuterminos de equipo no hay ninguacuten tipo de regulacioacuten las oacutepticas de 70-200mm son las maacutes aconsejables para retra-tos El uso de una apertura ancha puede ser importante una con la que podamos confundir suficientemente el fondo de la imagen y enfatizar y realzar nuestro objeto Para este propoacutesito lo mejor


es escoger el modo AV que significa establecer los modos diales para el modo de prioridad de apertura De esta manera podemos regular el tamantildeo de la apertura y el difuminado del fondo Tam-bieacuten seriacutea una norma importante el fortalecer alguna parte de la fotografiacutea como los ojos o la cara en siacute

SIKH MAN AMRITSARINDIA fERENC SIMICz (f35 1160 ISO 100 CANON 40D CANON 5018)

Mientras estemos fotografiando retratos podemos hacerlo de otras maneras que las ya explicadas referentes a capturar caras y bustos Tambieacuten podemos sacar retratos de cuerpo entero si tratamos de presentar nuestro objeto al total La razoacuten puede ser sus ropajes uacutenicos alguacuten motivo psicoloacutegico o sencillamente el caraacutecter que muestra esa persona El retrato de cuerpo entero no significa que la persona deba estar de pie Puede estar sentada o incluso tumbada

En caso de un retrato al aire libre se deben tener en cuenta las condiciones de luz La temperatura de color es maacutes caliente du-

rante la mantildeana y la tarde cuando el sol es alto y los colores son maacutes azulados Una luz solar fuerte puede producir una sombra en la cara debajo de los ojos y cambiar el caraacutecter de nuestro objeto Dicha luz tambieacuten puede provocar que nuestro retratado parpadee o haga una mueca y sin nombrar que tal vez sea-mos nosotros los que proyectemos una sombra encima de eacutel Los mejores retratos estaacuten hechos a la sombra o en un ambiente nublado A diferencia de cuando es un diacutea soleado no se hacen muecas ni parpadeos a causa del clima ni hay sombras profun-das en la cara Sin embargo si queremos seguir haciendo fotos con mucho sol debemos asegurarnos de que la luz viene de un costado asiacute ni el sol caeraacute en los ojos del retratado ni tendremos problemas de contraluz Muchas veces haciendo retratos usa-mos nuestro flash para generar el conocido como efecto relle-no De este modo nuestros retratos quedaran maacutes naturales y al mismo tiempo las sombras no le sumaraacuten antildeos a la persona y se suavizaraacuten las muecas Este meacutetodo funciona mejor con una luz lateral o contraluz y da una impresioacuten realmente profesional

El fondo seleccionado muchas veces puede empeorar la calidad pero tambieacuten puede mejorarla Si el fondo domina demasiado perderemos la importancia de la persona de la foto Sin embrago un escenario bien seleccionado nos puede dar mucha informa-cioacuten sobre el retratado En los estudios profesionales podemos escoger fondos distintos Aunque por supuesto no siempre los tenemos al alcance de la mano asiacute que debemos encontrar nues-tras propias soluciones La opcioacuten maacutes popular es el fondo blan-co para el que se puede utilizar cualquier pared de ese color Con eso ya tenemos un estudio improvisado muy digno


Tambieacuten otra idea buena puede ser el fotografiar a alguien ata-reado en el trabajo con el que tenemos el mejor fondo asegura-do Eso haraacute que nuestra imagen sea atmosfeacuterica sin mencionar el aire documental que le daremos

183 Fotografiacutea de paisajes o la belleza del mundo en una sola foto Hoy en diacutea podemos escoger entre una colorida seleccioacuten de po-sibilidades de viaje Pueden ser unas vacaciones de verano en un paiacutes remoto de otro continente una visita de negocios a una ciudad cercana o un fin de semana en el campo La idea es que debemos viajar lo maacuteximo posible para tener maacutes oportunidades de usar nuestra caacutemara Siempre encontraremos nuevos paisa-jes temas climasasiacute que las variaciones son infinitas

El cambio de estaciones nos otorga amplias oportunidades para sacar fotos La Primavera es perfecta por sus colores frescos y sus sombras por otra parte no debemos preocuparnos por esa niebla que nos dificulta tanto el trabajo en verano En un diacutea de primavera lo que vemos fotogeacutenico puede desaparecer o perder intereacutes al diacutea siguiente asiacute que organizarse el tiempo y planificar seguacuten las condiciones meteoroloacutegicas es muy importante

En Verano el mayor problema es que el aire o bien se llena de hu-medad cuando el sol sube dando un aspecto descolorido y em-botado a las fotos o bien el clima es muy seco y las posibilidades de que la foto salga quemada son muy altas A primera hora de la mantildeana ya hay humedad en el aire en seguacuten queacute lugares Sin embargo en los sitios en que seraacute imposible hacer fotos al me-diodiacutea la mejor hora es la primera de la mantildeana Sin embargo estas dificultades no deben desanimarnos ya que en esta eacutepoca del antildeo podemos fotografiar la frondosidad de aacuterboles y vegeta-cioacuten o el cielo y el mar despejados en un diacutea de playa Sin olvidar la vida animal o las tormentas de verano

El Otontildeo junto con la primavera es la estacioacuten de los colores Puede ser tambieacuten el momento del antildeo en que tenemos menos tiempo para fotografiar debido a que la naturaleza cambia de un diacutea a otro y el clima constantemente cambiante puede influir mu-cho en una fotografiacutea Sin embargo los colores de los aacuterboles son brillantes y en especial si los contraponemos unos con otros Por ejemplo si capturamos el follaje anaranjado de un aacuterbol caduco enfrente el de un verde aacuterbol perenne


El Invierno se fotografiacutea de forma distinta en funcioacuten de si vives en un lugar en el que la nieve estaacute asegurada o no Fotografiar con nieve siempre es complicado ya que hay que saber coacutemo reaccionaraacute la caacutemara enfrente seguacuten queacute situaciones La luz cegadora que rebota en la nieve a menudo puede confundir el medidor lumiacutenico de la caacutemara y las fotos no nos quedan como quisieacuteramos Siempre ayuda el disponer de el foco automaacutetico de la caacutemara que buscaraacute los focos de luz en la nieve y estable-ceraacute un tono medio pudiendo despueacutes volver a nuestro modo y sacar la fotografiacutea Si vivimos en un entorno sin nieve de lo uacutenico que deberemos preocuparnos es de que las fotos no nos queden extremadamente teacutetricas si no es lo que queremos Aunque el invierno tiene una textura ambiente perfecta para fotografiar en blanco y negro

Para fotografiar paisajes debemos usar el modo Landscape (Paisaje)

PINOS fERENC SIMICz (f95 1500 ISO 160 LEICA M9P SUMMICRON 50MM)

184 Fotografiar acontecimientos o coacutemo capturar un momento uacutenico

Los acontecimientos de la vida familiar amigos u otros entornos son muchas veces los temas maacutes importantes Ya sea una boda o una graduacioacuten aniversario o la Navidad son momentos que raramente se repiten Asiacute que es muy importante como nos salen esas fotos Piensa en esto Un amigo te pide que fotografiacutees el beso con su novia en el diacutea de su boda iquest Coacutemo vas a decirle que no salioacute bien porque estabas jugueteando con el balance de blan-cos o que estabas cambiando el objetivo de la caacutemara Es impor-tante conocer los participantes del evento Si no los conocemos no estaacute de maacutes intercambiar unas palabras con ellos o con la gente familiarizada con el procedimiento que el evento tendraacute

SONRISA fERENC SIMICz (f28 190 ISO 1600 LEICA M9P zEISS PLANAR 50MM)


De esta manera sabremos el orden de los acontecimientos y queacute momentos vale maacutes la pena capturar Trata de concentrarte en los momentos que reflejen maacutes fielmente la atmoacutesfera o la magia del momento Intenta ser invisible con tu caacutemara para no influir en esos instantes y programa tu caacutemara en Tv es decir en modo de prioridad de disparo Lo maacutes importante es estar alliacute en el momento que toca

185 ldquoFotografiacutea callejera o cuan-do el tema estaacute fuera en la calle

A parte de los eventos y funciones organizadas en la calle ocu-rren muchas cosas aunque no siempre nos fijemos en un tema interesante cuando pasa enfrente de nosotros Esto es porque este tipo de foto es maacutes que nada para fotoacutegrafos entusiastas que siempre van con la caacutemara encima no soacutelo cuando viajan o cuando la van a usar para algo muy especiacutefico iexclIntenteacutemoslo La proacutexima vez que vayamos a la escuela o al trabajo vamos a considerar lo que vemos con ojos de fotoacutegrafo y nos daremos cuenta de que muchas cosas que pasan vale la pena que sean documentadas Por supuesto mucha gente en la calle no estaacute alliacute por propia voluntad sino que muchas veces es porque su vida no les ha ido bien El fotografiarles a veces puede conllevar seguacuten que poleacutemica en temas de moral

186 Fotografiacutea deportiva para principiantes

Los eventos deportivos son momentos muy emocionantes ya sea la primera competicioacuten de natacioacuten de nuestro hijo o un partido de fuacutetbol profesional A su vez el capturar movimientos raacutepidos ya sean de un humano o de un objeto es un reto importante para fans de la fotografiacutea

Uno de los aspectos maacutes cruciales de la fotografiacutea deportiva es el escoger la velocidad de obturacioacuten correcta Ya que muchos deportes ocurren a gran velocidad debemos usar una velocidad de obturacioacuten corta Recomendariacuteamos un 1250 en velocidad de obturacioacuten pero en realidad cuaacuten maacutes raacutepida sea la expo-sicioacuten que es lo mejor menos probabilidades tendraacutes de que tu objeto o persona aparezca movida Loacutegicamente esta frase se aplica maacutes auacuten en deportes teacutecnicos Si es posible debemos usar un triacutepode o un monopieacute El primero es muy uacutetil si tenemos un lugar fijo donde fotografiar mientras que el segundo sirve si tenemos que cambiar raacutepidamente de posicioacuten Si solo tenemos que hacer fotos des de bastante distancia como en una carre-ra de coches debemos usar un teleobjetivo Con uno de 100-500mm se pueden hacer excelentes fotos de deportes


187 Fotos de edificios o las casas donde vivimos

Si ya tenemos suficiente de gente eventos deportes o naturale-za lo que nos queda por fotografiar son los edificios Fotografiar edificios es bueno para el resultado porque nunca se mueven y esto ya es algo La fotografiacutea de edificios es un campo para el que el uso del triacutepode es indispensable No porque nuestro edificio vaya a echarse a correr sino porque asiacute podremos dis-poner nuestro dispositivo en una posicioacuten vertical perfecta y esto tambieacuten nos ayudaraacute para trabajar en la Profundidad de Campo Esto se hace en pro de que cada detalle de nuestra foto tenga su nitidez correspondiente

En el caso de edificios fotografiados desde el exterior normal-mente usamos la caacutemara inclinada ligeramente hacia arriba ex-cepto si nos hemos situado a suficiente distancia claro estaacute Este meacutetodo da como resultado lo que se conoce como verticales convergentes Esto significa que el edificio parece estrecharse a medida que sube Esto sobre todo en el caso de rascacielos le otorga a la imagen un efecto dramaacutetico El edificio pareceraacute mucho maacutes alto en la foto que en la realidad En ciertos casos como por ejemplo en las catedrales se produce el efecto inverso haciendo que la foto no de una buena impresioacuten

Y en el caso de fotografiar edificios urbanos de noche nuestra foto tendraacute un look especial a causa de las liacuteneas borrosas pro-ducidas por las luces del traacutefico


188 Procesar fotos y post-produccioacuten

Cuando hemos tomado fotos con nuestra caacutemara digital debe-mos entonces de guardarlas en el ordenador des de la memoria de la caacutemara o la tarjeta de memoria Los ordenadores tienen muchos programas relacionados con la fotografiacutea o el procesa-miento de imaacutegenes pero antes de empezar debemos guardar las fotos Tambieacuten es importante que de la misma manera que salvamos el material de un modo especiacutefico la carpeta en la que lo guardemos esteacute nombrada y fechada De esa forma podremos encontrar la foto de forma raacutepida cuando la necesitemos incluso antildeos maacutes tarde

Normalmente las caacutemaras estaacuten equipadas con un software baacute-sico que se centra en los siguientes servicios

Abre la fotografiacutea Muestra las instrucciones y el tiempo de exposicioacuten Copia el material en el ordenador Corta las fotos Corrige fallos pequentildeos como el de los ojos rojos Establece el tinte la saturacioacuten la temperatura de color el

contraste el tono la nitidez y el ruido Hace una presentacioacuten de las diapositivas Envia la imagen a la impresora Prepara la imagen para ser compartida (mail facebook etc) Salva la imagen en su lugar adecuado

Estas funciones son suficientes para entusiastas amateurs De todos modos cuando se conoce maacutes acerca de la post-produc-cioacuten el retoque o la manipulacioacuten se puede escoger entre dis-tintos programas la mayoriacutea con un precio asequible Lo mejor es trabajar con nuestras fotos en calidad RAW ya que entonces tenemos mejores opciones para modificar la fotografiacutea sin que esto afecte a su calidad de imagen

Como primer paso debemos tratar de establecer la nitidez de la fotografiacutea porque ademaacutes de los colores esto le daraacute a la ima-gen un toque profesional (dejando de lado el tema que retrate) Entonces podemos dirigirnos a cambiar el tono y los colores Si el balance de blancos automaacutetico no es el adecuado lo podemos corregir maacutes tarde Es recomendable usar MatizSaturacioacuten ContrasteNiveles o en seguacuten queacute casos la configuracioacuten de Curvas Con Sombras Resaltados podemos corregir alguna aacuterea de la foto qeu haya quedado quemada para oscurecer o sub-exponer sus bits si el programa tiene estas funciones po-demos experimentar con los llamados filtros con los que podre-mos jugar con nuestra fotografiacutea a nivel de color Algunos ejem-plos son los filtros friacuteos o calientes o los que le dan a la foto un toque retro asiacute como filtros distintos de blanco y negro

189 Finalmente iquestQueacute debo hacer con mis fotosSi ya hemos pasado por todos estos procesos y nuestro ordena-dor estaacute praacutecticamente lleno de tantas fotos que hemos hecho solamente queda un paso compartir nuestro trabajo con el mun-


do De este modo otras personas tendraacuten la opcioacuten de verlo y se podraacuten maravillar o darnos su criacutetica constructiva Las siguientes paacuteginas de internet son perfectas para este propoacutesito

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Sieacutentete libre de participar tambieacuten en con-

cursos de fotografiacuteawwwi-shot-itcom

19 Edicioacuten de imagen

Existen muchos programas de edicioacuten Muchos de ellos son ca-paces de hacer cualquier cosa con una fotografiacutea pero requie-ren mucho conocimiento fotograacutefico ya que estaacuten disentildeados para profesionales Asiacute que si somos aficionados y tan solo queremos sacar el mayor provecho a nuestras fotos las caracteriacutesticas e modificacioacuten que debemos dominar son las explicadas en esta unidad

Antes de empezar aclarar que para la edicioacuten de imaacutegenes de este curso vamos a utilizar el editor por defecto de Windows que ya viene instalado con el sistema original Si estaacutes usando Mac-kintosh o Linux no te preocupes ya que seguro que tienen su equivalente de programa editor de imaacutegenes

Seguro que tienes una fotografiacutea que te encanta pero que crees que necesita algunas correcciones antes de podeacutertela colgar en la pared de casa Asiacute que vamos a ver paso a paso coacutemo ha-cerlo


Paso 1 Seleccionamos la fotografiacutea de nuestra carpeta de imaacute-genes haciendo doble clic sobre ella Apareceraacute esta interfaz Clicamos Editar organizar o compartir

Paso 2 Ya hemos abierto el programa de edicioacuten

191 Cortar y redimensionarMuchas veces tenemos una foto muy buena pero hay un objeto o espacio en un lateral que nos molesta O tal vez queramos se-leccionar solo una persona de una foto de grupo Es por eso que

necesitamos la herramienta Cortar Por otro lado si hemos sa-cado una foto en alta definicioacuten y la queremos colgar en nuestra web o perfil de facebook vamos a tener que reducir su tamantildeo mediante la herramienta Redimensionar

1911 CortarVamos a ver como se usa la herramienta Cortar como hemos dicho antes pero paso a paso

Paso 1 Nos dirigimos a la opcioacuten Recortar de la barra de herra-mientas y dentro de las opciones que nos ofrece seleccionamos Proporcioacuten La siguiente pestantildea nos muestra varias opciones de recorte predefinidas pero si queremos hacerlo a nuestra ma-nera es recomendable clicar Personalizado

Paso 2 Apareceraacute entonces un marco dividido en 9 celdas (que nos orientaran para saber doacutende estaacute el centro de la foto tras el recorte) Dicho marco podemos hacerlo crecer o disminuir tiran-do de los punteros que apareceraacuten en los veacutertices y en centro de cada uno de los laterales De ese modo todo lo que quede dentro del marco formaraacute parte de la fotografiacutea tras el recorte y el resto desapareceraacute

Paso 3 Tras decidir coacutemo vamos a recortar la fotografiacutea solo hace falta volver a clicar sobre la opcioacuten Recortar de la barra de herramientas y apareceraacute la porcioacuten de foto seleccionada Si no nos gusta como ha quedado siempre podemos clicar en el botoacuten Deshacer en la parte superior izquierda o oprimir a la vez las teclas Ctrl y Z del teclado (Ctrl+Z)


1912 RedimensionariquestCoacutemo podemos redimensionar una fotografiacutea Hagaacutemoslo paso por paso pero recuerda es maacutes faacutecil hacer una foto pequentildea que grande Si lo que quieres es ensanchar la foto para imprimirla y hacer un poster aseguacuterate de que la habiacuteas tomado en alta de-finicioacuten

Paso 1 Si le queremos dar un nuevo tamantildeo a nuestra fotografiacutea debemos dirigirnos al botoacuten Propiedades marcado en el recor-te siguiente y dentro de la pestantildea que se abriraacute clicar Cam-biar tamantildeo Al darle a ese botoacuten se nos apareceraacute una ventana desde la que podremos modificar el tamantildeo de la fotografiacutea para que pese menos en calidad de informacioacuten y poder asiacute subirla a internet o abrirla con seguacuten queacute programas

Paso 2 No tenemos maacutes que seleccionar el tamantildeo que quera-mos (ya sea de las opciones que nos da o personalizado)y clicar en Cambiar tamantildeo y guardar

192 Exposicioacuten y color

La exposicioacuten es la cantidad de luz que hay en la fotografiacutea Se usa para iluminar u oscurecer la imagen en funcioacuten de nuestras necesidades Para modificarla cliquemos en la opcioacuten de la de-recha de la pantalla denominada Ajustar exposicioacuten y veremos como aparece una amalgama de opciones Puedes usarlo cuan-do has sacado una foto en una habitacioacuten con poca luz y quieres que se vean las caras de la gente Tambieacuten es muy uacutetil par las fotos nocturnas sacadas sin flash

1921 Brillo Se parece a la exposicioacuten pero no es lo mismo La exposicioacuten incrementa la luz pero necesita un foco de luz como miacutenimo Se usa el brillo para aumentar o disminuir la iluminacioacuten general de la fotografiacutea (podemos tratar de subir el brillo de una foto total-mente oscura y el resultado seraacute probablemente desastroso) Por consiguiente si movemos el puntero hacia la derecha obten-dremos maacutes luz y al reveacutes


1922 ContrasteEl contraste es la diferencia que hay entre lo claro o lo oscuro Hacia la izquierda igualaremos brillos y sombras y hacia la dere-cha los extremaremos

1923 Sombras Resaltados Las siguientes dos opciones permiten variar los puntos claros y oscuros de la fotografiacutea La primera controla las sombras por lo que las haraacute crecer o disminuir en funcioacuten de la direccioacuten y la siguiente haraacute lo mismo con los resaltados o brillos Debemos ir con cuidado con esta herramienta si no queremos perder el realismo de la foto ya que si la forzamos podemos convertir las sombras en resaltados y al reveacutes Puedes probarlo pero es raro

1924 Automaacutetico Tambieacuten podemos modificar la exposicioacuten de forma automaacutetica seleccionando uno de los recuadros que apareceraacuten tras des-plegar la pestantildea Exposicioacuten en el centro de la barra de herra-mientas

193 ColorPara modificar el color de forma automaacutetica solo deberemos ha-cer lo mismo que con la exposicioacuten pero con la pestantildea superior donde pone color y seleccionar alguno de los tintes que propo-ne Pero para hacerlo manual nos dirigiremos a la opcioacuten Ajustar color a la derecha de la pantalla y nos apareceraacuten 3 opciones

1931 Temperatura de colorCon esta barra podremos aumentar la calidez (rojo) o el friacuteo (azul) de la temperatura En funcioacuten de mover el puntero a izquierda o derecha la imagen se azularaacute o enrojeceraacute respectivamente

1932 TinteDeslizando el puntero por esta barra obtendremos diferentes tin-tes de color Es la misma opcioacuten que el modificado automaacutetico


1932 SaturacioacutenEsta herramienta es muy uacutetil en fotos sacadas en diacuteas nublados La saturacioacuten es la potencia del color De modo que si el puntero estaacute totalmente a la izquierda la foto quedaraacute en escala de gri-ses y si se encuentra en la derecha los colores ganaraacuten vivaci-dad Cuando una foto se ve apagada o triste a causa de la luz se le puede dar alegriacutea y color subiendo la saturacioacuten

Manejando todas estas opciones de edicioacuten baacutesica no podremos hacer milagros pero siacute que lograremos hacer que una buena foto sea auacuten mejor Y recuerda que la mejor edicioacuten es la que hace el fotoacutegrafo antes de sacar la fotografiacutea

194 Formatos de imagenEsta puede que sea la parte maacutes aburrida de todo el curso pero es necesario conocerla Los formatos estaacuten hechos para darle a una fotografiacutea distintos usos asiacute que es importante manejarlos bien para no tener agobiantes problemas maacutes tarde

Los formatos de imagen digital maacutes utilizados son los siguientes

JPEG Tal vez el maacutes comuacuten Pesa muy poco y es compatible con web Pero pierde informacioacuten al editarse o cambiarse de tamantildeo

PNG Maacutes utilizado en graacuteficos digitales que en fotografiacuteas pero no pierde informacioacuten al comprimirse Compatible con web

TIFF Puede modificarse sin perder calidad ni informacioacuten pero debido a que ocupa mucho espacio es poco compatible con web

Es recomendable si se tiene pensado editar la fotografiacutea antes de hacerla programar la caacutemara en formato RAW Este forma-to nos da una resolucioacuten impoluta que no variacutea tras la edicioacuten Sin embargo ocupa mucho espacio y deberemos transformarlo a JPEG tras editarlo si pretendemos subir la imagen a Internet


Actividades110

1 Comunicacioacuten visual Comparte tu foto favorita con el grupo y explica el porqueacute la has

seleccionado Muestra al grupo que paacuteginas sigues y de doacutende sacas la infor-

macioacuten Tambieacuten porqueacute te gustan dichas paacuteginas

2 Composicioacuten de imagen A Praacutectica de composicioacuten e imagen

1 Toma algunas imaacutegenes usando normas como la Ley de ter-cios alineando los objetos de acuerdo con las liacuteneas diagona-les (verticales horizontales) dando varios puntos de intereacutes y usando distintos enmarcados o encuadres Tambieacuten por favor realiza algunas imaacutegenes incorrectas para comparar Muestra los resultados en la pantalla del PC y comenta tus impresiones 2 Trata de usar la simetriacutea los reflejos e intenta encontrar al-gunos patrones a tu alrededor Tambieacuten toma algunas fotos de objetos desde distintos aacutengulos tratando de modificar la luz lo menos posible Fiacutejate en coacutemo cambia el punto de intereacutes en funcioacuten del aacutengulo tomado

3 Caacutemaras DSLR B Ejercicio praacutectico de foco

Pon distintos objetos encima de una mesa y situacuteate con la caacutemara a su mismo nivel de altura de manera que queden uno detraacutes de otro Toma una foto de cada objeto tratando de enfocar cada vez uno distinto iexclAsiacute praacutecticas con el enfoque

4 Exposicioacuten C Ejercicio de exposicioacuten

1 Seleccionando una misma escena toma algunas imaacutege-nes en automaacutetico y despueacutes usando ajustes de escena pre-determinados como Retrato Paisaje Deporte y Retrato noc-turno Compara los resultados y explica las diferencias2 Toma imaacutegenes usando el disparador la prioridad de aper-tura y el modo de exposicioacuten manual Trata de mantener el mismo nivel de exposicioacuten Puedes encontrar la dependencia del nordm de foco y la velocidad de obturacioacuten en esta seccioacuten de la unidad Puedes usar bracketing para la exposicioacuten y asiacute conseguir mejores resultados Fiacutejate en que la profundidad de la imagen cambia seguacuten el nuacutemero de foco

5 Control del color D Praacutectica para el control del color

1 Encuentra los controles de color y saturacioacuten de la caacute-mara Coge un objeto gris y hazle fotos en condiciones de luz distintas luz del sol sombra luz artificial (laacutempara lumi-niscente y de tungsteno) En todas las situaciones usa tanto color automaacutetico como color fijado en 5000K Compara los resultados El tono gris puro en todas las series de imaacutegenes probaraacute la calidad de tu caacutemara 2 Toma series de imaacutegenes en color y en monocromo Fiacutejate en como la impresioacuten que da una foto en monocromo de-pende del contraste y la profundidad de la sombra Trata de aumentarlosas


6 Luz E Praacutectica de luz

1 Crea un ambiente sencillo de estudio con 3 puntos de luz Necesitaraacutes como miacutenimo una luz brillante y puedes usar pa-peles o plaacutesticos como reflectores para iluminar los objetos de frente o por detraacutes Toma series de fotos usando distintas combinaciones lumiacutenicas 2 Toma algunas fotos usando flash a distancias de 1 has-ta 4 metros Haz 3 o 4 fotos usando flash difuso o rebotado (apuntando con eacutel hacia arriba o con un reflector de papel) Compara los resultados Distribucioacuten de la luz contraste y presencia de sombras

7 Proyectos fotograacuteficos F iquestCuaacutendo se convierte uno en buen fotoacutegrafo

Trae tu fotografiacutea favorita a clase y preseacutentala basaacutendote en los siguientes criterios (puede ser de un aacutelbum familiar de tu fotoacutegrafo favorito encontrada en Internet o incluso una fotografiacutea propia)bull iquestCuaacutel es la historia de la fotografiacutea y por queacute la has escogi-do (iquestQuieacuten la hizo iquestCuaacutel es la localizacioacuten iquestQuieacuten o queacute aparece)bull iquestQueacute te sugirioacute la primera vez que la vistebull iquestQueacute te dice

G Retratos - Gente en las fotografiacuteas Haz un retrato (de entre un grupo de gente en muchos estilos si quieres) de un fami-liar amigo o desconocido

H Fotografiacutea de paisajes o la belleza del mundo en una sola foto Toma una foto de uno de tus paisajes favoritos en fun-cioacuten de lo que has aprendido Sal de la ciudad y fotografiacutea la naturaleza des de tu punto de vista

I FotografiaracontecimientosocapturarunmomentouacutenicoPresenta un acontecimiento en 5-10 fotografiacuteas des de su principio hasta su fin Puede ser un cumpleantildeos la boda de un amigo o una fiesta en el trabajo

J ldquoFotografiacutea callejera o cuando el tema estaacute fuera en la calle Toma fotos reales del sitio donde vives

K Fotografiacutea deportiva para principiantes Documenta un evento deportivo Captura momentos memorables como la ovacioacuten de un gol la liacutenea de meta los muacutesculos del atleta en tensioacuten o la concentracioacuten en su cara

L FotosdeedificiosolascasasdondevivimosFotografiacutea los exteriores e interiores de tu edificio favorito

8 Edicioacuten de imagen M Praacutectica de edicioacuten de imaacutegenes

Elige 4 fotos de tu carpeta de imaacutegenes y paacutesalas a blanco y negro

N Praacutectica de edicioacuten de imaacutegenesSelecciona una foto de grupo de tu carpeta de imaacutegenes y recoacutertala hasta obtener un retrato individual

O Praacutectica de edicioacuten de imaacutegenesCoge un par de fotos de tu carpeta ilumiacutenala primero y luego oscureacutecela todo lo que puedas para ver coacutemo cambia

P Praacutectica de edicioacuten de imaacutegenesSube la intensidad de una foto de tu carpeta y la saturacioacuten a otra fiacutejate en las diferencias


Bibliografiacutea111

Basics of photography httpwwwexposureguidecomphotography-basicshtm

Canon EOS 5D Instruction Manual Exif Print DPOF PictBridge Direct Print Bubble Jet Direct appscarletoneducurricularEOS5DIM_ENpdf

GRIMM TOM The Basic Book Of Phtography Fifth Edition Paperback (2003)

httpwwwexpertphotographycom

httplifehackercom5815742

httpdigital-photography-schoolcomdigital-photogra-phy-tips-for-beginnerhellip

httpwwwslrphotographyguidecom

httpwwwphotoguidesnetcategoryphotography

httpwwwdigitalcameraworldcom


CON EL APOyO DE

ESTE PROyECTO HA SIDO fINANCIADO CON EL APOyO DE LA COMISIOacuteN EUROPEA


AGOSTO 2014

AUTORIacuteAAutores Algimantas Merkys Arpad Csernai Anita Hegedus Ferenc Simicz Marc SarratsSocios Telecentre Europe DemNet Fundatia EOS - Educating for An Open Society IAN Telecentar LIKTA Langas ateit Fundacioacuten EsplaiCoordinacioacuten del desarrollo de contenidos Alba AgulloacuteTraduccioacuten y adaptacioacuten de los contenidos Marc Sarrats

DISENtildeO GRAacuteFICO Y DISENtildeOFundacioacuten Esplai (wwwfundacionesplaiorg) y Niugragravefic (wwwniugraficcom)

LICENCIA CREATIvE COmmONSReconocimiento - No comercial - ComparteIgual (by-nc-sa)

PARA OBTENER EL PERmISO mAacuteS ALLAacute DE ESTA LICENCIA PONTE EN CONTACTO CONwwwfundacionesplaiorg y httptmatelecentre-europeorgcontacts

ACCESO AL KIT mULTImEDIAhttptmatelecentre-europeorgtoolkit

AvISO LEGALEste proyecto ha sido financiado con el apoyo de la Comisioacuten EuropeaEsta publicacioacuten es responsabilidad exclusiva de su autor y la Comisioacutenno se hace responsable del uso que pueda hacerse de la informacioacutencontenida en el mismo























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Módulo Principios de la fotografía (nivel básico)

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