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Técnicas de Fotografía Profesional

Date post:25-Mar-2016
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Este libro está dirigido a fotógrafos amateurs, aficionados y a todos aquellos que quieran perfeccionarse en la fotografía digital. A través de los trucos, secretos y consejos del autor, aprenderá el modo de trabajo que aplican los profesionales.
Transcript:
  • This book is a complete guide to provide the theory, toolsand examples to learn the secrets of the experts. Thereader will be able to work as a social events or naturephotographer, among other activities, and ultimately, tomaster digital photography.

    PROFESSIONAL PHOTOGRAPHY

    CONTENIDO

    N I V E L D E U S U A R I O

    PRINCIPIANTE INTERMEDIO AVANZADO EXPERTO

    TCNICAS DE

    FOTOGRAFAPROFESIONAL1 | EQUIPOS Y CARACTERSTICAS

    Organizacin de un emprendimiento / Las cmarasprofesionales / pticas / Flashes / Equipo de estudio /Medios de almacenamiento profesional / Impresoras / PC y monitor / Sistemas operativos / Software / Otroselementos imprescindibles

    2 | FOTOGRAFA DE MODAS Y BOOKEl trabajo con modelos / Profesionales y aficionados /Contratos y cuestiones legales / Manejo estratgico de modelos / Cmo realizar una sesin fotogrfica / Tomasde estudio y de exteriores / El software de captura / Retoques

    3 | FOTOGRAFA DE PRODUCTOSCmaras de medio y gran formato / Estudio parapequeos productos / Mesa, iluminacin y fondos /Elementos especiales / Mesa de productos / Fotografa de alimentos / Objetos oscuros, brillantes y contransparencias / Ejemplos

    4 | FOTOGRAFA DE EVENTOS SOCIALESEl equipo porttil / Formas de cubrir un evento /Planificacin / Clientes / Presentacin del trabajo previo /Fotolibros / Libros de firmas / Gigantografas / Videos confotografas / Edicin por lotes / Trabajar con Lightroom

    5 | FOTOGRAFA PERIODSTICA Y DOCUMENTALImplicancias del reportero grfico / tica yconsideraciones legales / El reportaje fotogrfico / El trabajo de los paparazzi / Fotografa deportiva /Equipos especiales / Trabajo freelance / Trabajos de edicin / Venta de imgenes / Bancos, agencias de noticias y editoriales / Ejemplos de tomas

    6 | FOTOGRAFA DE NATURALEZALa tica del fotgrafo de naturaleza / Preservacin delmedioambiente / Equipo necesario / Animales en cautiverioy en libertad / Flora / Paisajes / Ejemplos de edicin

    7 | FOTOGRAFA ARTSTICALa fotografa como expresin artstica / Manipulacin de imgenes / La expresin por medio de la fotografa /Estilos / Montajes / Fusiones / Tcnicas / HDR / Artedigital basado en la fotografa

    por Indalecio Guasco

    En RedUSERS.com encontrar una gran variedad de recursos y software relaciona-do, que le servirn como complemento al contenido del libro. Adems, tendr laposibilidad de estar en contacto con los editores, y de participar del foro de lec-tores, en donde podr intercambiar opiniones y experiencias.

    Si desea ms informacin sobre el libro puede comunicarse connuestro Servicio de Atencin al Lector: [email protected]

    Este libro est dirigido a fotgrafos amateurs, aficionados y a todos aque-

    llos que quieran perfeccionarse en la fotografa digital, aprendiendo el

    modo de trabajo de los profesionales.

    La era digital ha multiplicado enormemente la cantidad de personas que

    utilizan cmaras digitales; sin embargo, para destacarse y ser un profe-

    sional es necesario conocer la manera correcta de trabajar de acuerdo con

    cada especialidad. El autor nos presenta la informacin a travs de trucos,

    secretos y consejos. En sus pginas aprenderemos cmo realizar un traba-

    jo profesional, desde la eleccin del equipo y el software, hasta el proce-

    samiento y la venta de imgenes, as como tambin las implicancias lega-

    les y el modo de estimar presupuestos.

    Un libro ideal para quienes ya comenzaron a transitar por el mundo de la

    fotografa pero desean dar el salto hacia un trabajo profesional.

    Untitled-1 1Untitled-1 1 5/6/2012 11:02:355/6/2012 11:02:35

  • Copyright MMXII. Es una publicacin de Fox Andina en coedicin con DLAGA S.A. Hecho el depsito que marca la ley 11723.

    Todos los derechos reservados. Esta publicacin no puede ser reproducida ni en todo ni en parte, por ningn medio actual o

    futuro sin el permiso previo y por escrito de Fox Andina S.A. Su infraccin est penada por las leyes 11723 y 25446. La editorial

    no asume responsabilidad alguna por cualquier consecuencia derivada de la fabricacin, funcionamiento y/o utilizacin de los

    servicios y productos que se describen y/o analizan. Todas las marcas mencionadas en este libro son propiedad exclusiva de sus

    respectivos dueos. Impreso en Argentina. Libro de edicin argentina. Primera impresin realizada en Sevagraf, Costa Rica 5226,

    Grand Bourg, Malvinas Argentinas, Pcia. de Buenos Aires en VI, MMXII.

    Guasco, Indalecio

    Tcnicas de fotografa profesional. - 1a ed. - Buenos Aires : Fox Andina; Dalaga, 2012.

    352 p. ; 24x17 cm. - (Manual users; 230)

    ISBN 978-987-1857-48-7

    1. Informtica. I. Ttulo

    CDD 005

    TTULO: Tcnicas de fotografa profesional

    AUTOR: Indalecio Guasco

    COLECCIN: Manuales USERS

    FORMATO: 17 x 24 cm

    PGINAS: 352

    ISBN 978-987-1857-48-7

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    EN NUESTRO SITIO PUEDE OBTENER, DE FORMA GRATUITA, UN CAPTULO DE CADA UNO DE LOS LIBROS EN VERSIN PDF Y PREVIEW DIGITAL. ADEMS, PODR ACCEDER AL SUMARIO COMPLETO,

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    PRELIMINARES4

    Indalecio GuascoEl autor comenz en forma autodidac-

    ta a transitar el camino de la fotografa

    creando sus propias herramientas para

    equipar un cuarto oscuro, donde revela-

    ba y copiaba fotografas. Posteriormente

    realizo estudios en la Escuela Superior de

    Formacin Fotogrfi ca de La Plata y curso

    diferentes talleres y seminarios con fot-

    grafos nacionales y extranjeros que pasa-

    ron por Argentina.

    Junto con su esposa se dedic de lleno a la fotografa de des-

    nudo artstico complementando su conocimiento sobre procesos

    qumicos con las ltimas tcnicas de imagen digital. Ha partici-

    pado y realizado en forma individual numerosas exposiciones

    y posee obras aceptadas y premiadas en distintos concursos y

    salones de fotografa en el mbito local e internacional.

    No solo posee otros dos libros escritos para esta editorial,

    sino que tambin participa y ha realizado artculos en foros y

    sitios de Internet dedicados a la fotografa y revistas virtuales

    especializadas.

    Es considerado por quienes conocen su trabajo como un fot-

    grafo creativo que puede incorporar diferentes tcnicas y cono-

    cimientos en la bsqueda de una imagen.

    E-mail: [email protected]

    DedicatoriasPara Pablo, Candela y Nahuel, con todo mi cario y la espe-

    ranza de que sean la prxima generacin de mentes inquietas.

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    TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 5

    PrlogoPara presentar este libro siento la necesidad de primero contar

    quien es el autor, dado que es un espejo de su persona.

    Conoc a Indalecio Guasco en 1996, fue uno de los primeros

    alumnos que tuve en mi Escuela. El primer ao me pareci una

    persona impenetrable y reservada, pero a partir del segundo ao

    qued fascinado con sus fotografas y su calidez humana. Para

    ese entonces recin incursionaba en el mundo de la imagen. Sus

    ideas fotogrfi cas eran sumamente prcticas y creativas y se re-

    solvan con poco dinero, como quien arregla un Citron 2CV con

    un pedazo de alambre. Su otra profesin es la de carpintero,

    creo que Indalecio logr incorporar en su trabajo de fotgrafo

    toda la practicidad y sencillez creativa de este ofi cio (ms all de

    resolver sus ideas con muy poco presupuesto). Las puestas en

    escena de sus fotografas muchas veces me han resultado sor-

    prendentes. Lo considero un excelente cyber-fotgrafo, quien se

    subi al mundo digital con la velocidad de un adolescente. Hoy

    en da coordina varias comunidades y foros fotogrfi cos en la

    Web. Me sorprende su facilidad de adaptacin a los rapidsimos

    cambios de la imagen digital, siempre est informado de todo y

    siempre busca el por qu de cmo funcionan las cosas. Cuando se

    inici en la Escuela recuerdo que me dijo que quera construir una

    ampliadora para copiar en blanco y negro en madera, pero haba

    cosas que no poda resolver, por eso haba decidido comenzar a

    estudiar fotografa. Luego de 16 aos est terminando su tercer

    libro de fotografa, y los otros dos los escribi en tan solo 2 aos.

    En este libro, Indalecio trata de transmitir todos sus conoci-

    mientos, de la misma forma que funciona su vida: sumamente

    prctica. Es un interesante libro para quien se inicia en las artes

    y ofi cios de la fotografa profesional, dentro de l encontrar

    aspectos sobre los que normalmente no se escriben en los ma-

    nuales y libros de fotografa. Primero porque la mayora de los

    libros son extranjeros, y normalmente son traducciones de fo-

    tgrafos ingleses o estadounidenses, quienes desarrollan la foto-

    grafa de moda, de eventos sociales, documentales y periodstica

    con presupuestos importantes y con mentalidades y costumbres

    diferentes a las de un latino americano. Sin embargo en este libro

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    PRELIMINARES6

    estos temas estn resueltos y tratados de una forma muy sim-

    ple y sencilla de leer y entender por cualquier afi cionado, alum-

    no experimentado y profesional ya desarrollado. Quien recorra

    sus pginas encontrar respuestas concretas de alguien que se

    inici con lo ms bsico de la fotografa, creci junto a rapid-

    simos avances y contina actualizndose con todos los nuevos

    procedimientos digitales por los que transita la imagen. Este

    libro es fi el refl ejo de su experiencia.

    Vicente ViolaFotgrafo urbano-arquitecto

    www.vicenteviola.com.ar

    Vicente Viola es Arquitecto y

    Fotgrafo, dict numerosos cursos y

    conferencias en el pas y en el extranjero

    y es autor de gran cantidad de

    exposiciones. Actualmente es el Director

    de la Escuela Superior de Formacin

    Fotogrfi ca de la ciudad de La Plata.

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    TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 7

    El libro de un vistazoLas Nuevas tecnologas hacen que un fotgrafo profesional no slo

    est al tanto de los ltimos adelantos sino que tambin conozca los secre-

    tos y trucos tradicionales.

    Cada especialidad que puede realizar un fotgrafo posee aspectos parti-

    culares que se describen en el captulo correspondiente, junto con especi-

    fi caciones de los elementos necesarios.

    EQUIPO Y ORGANIZACIN

    DE UN PROFESIONAL

    En este primer captulo veremos en forma

    general que elementos utiliza un profesional

    y las caractersticas principales de cada uno.

    Tambin nos ocuparemos de como debe estar

    organizado el trabajo para brindar un servicio

    serio y profesional de fotografa.

    Tambin nos ocuparemos especialmente de

    la forma de realizar una estimacin de costos

    y cmo debemos tener en cuenta la amor-

    tizacin de cada pieza que adquirimos para

    obtener ganancias.

    FOTOGRAFA DE MODAS Y BOOK

    Aqu veremos no solo el aspecto tcnico de

    las tomas y la forma de trabajo, sino tambin

    la forma de interactuar con los modelos y

    los aspectos legales que debemos tener en

    cuenta para esta especialidad. Buscamos

    establecer las normas para una convivencia

    respetuosa y fructfera. Tambin observare-

    mos la forma de realizar algunos retoques

    que pueden ser necesarios para lograr imge-

    nes con la calidad deseada.

    FOTOGRAFA DE PRODUCTOS

    En este captulo nos ocuparemos de la forma

    de realizar un presupuesto para este tipo de

    imgenes, cmo utilizar software espec co

    para las tomas fotogr cas y una serie de tru-

    cos de la profesin que sirven para comenzar

    a trabajar en esta especialidad. Abordaremos

    el caso particular de varios tipos de produc-

    tos con sus desafos.

    Adems, descubriremos como utilizar un

    programa de edicin para lograr imgenes

    con profundidad de campo extendida.

    FOTOGRAFA DE EVENTOS SOCIALES

    Podemos encontrar en esta seccin una des-

    cripcin cabal de cmo trabajar en eventos

    sociales, cmo relacionarse con los clientes,

    posibles sociedades, e ideas de negocio o

    servicios que podemos ofrecer.

    Tambin encontramos una introduccin al

    software especi co para tratar gran canti-

    dad de imgenes en forma rpida y segura.

    Adems, veremos como hacer videos con

    fotografas para tener ms opciones para

    nuestros clientes.

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    PRELIMINARES8

    En este captulo sealamos los equipos que

    se utilizan para la toma y transmisin de im-

    genes por los reporteros gr cos, adems

    encontramos una revisin sobre los aspectos

    ticos y legales de esta profesin. El captulo

    incluye ancdotas de casos reales protagoni-

    zadas por quienes trabajan como fotgrafos

    de prensa, para ejempli car los conceptos

    que se vierten a lo largo del captulo y sern

    de gran ayuda al momento de comenzar a

    trabajar.

    FOTOGRAFA DE NATURALEZA

    Presentamos en esta seccin una recorrida

    por las tcnicas y equipos necesarios en

    cada caso en particular y la forma de com-

    pletar un trabajo artstico o cient co en

    este tipo de trabajo. Se incluye tambin una

    mencin sobre las cuestiones ticas de un

    fotgrafo de naturaleza y trucos que pueden

    utilizare de acuerdo a la especie que desea-

    mos fotogra ar o al paisaje que debemos

    documentar, y el contexto de la toma.

    FOTOGRAFA ARTSTICA

    En este ltimo captulo hacemos un recorrido

    por el mundo de la fotografa como arte. Des-

    cribimos como utilizar viejas tcnicas unidas

    a las ventajas de la imagen digital. Ofrecemos

    adems algunas referencias a estilos particu-

    lares y como lograrlos con edicin fotogr ca.

    Veremos algunos efectos para lograr imgenes

    de rango dinmico extendido o la fusin de

    imgenes. Tambin nos ocuparemos de sus

    posibilidades comerciales.

    A lo largo de este manual podr encontrar una serie de recuadros que le brindarn informacin complementaria:

    curiosidades, trucos, ideas y consejos sobre los temas tratados. Para que pueda distinguirlos en forma ms sencilla,

    cada recuadro est identi cado con diferentes iconos:

    INFORMACIN COMPLEMENTARIA

    CURIOSIDADES

    E IDEAS

    ATENCIN DATOS TILES

    Y NOVEDADES

    SITIOS WEB

    REDISEO BOMBOS LIBROS - PAG 08 - Base Editable - Dic 09.indd 1R 10/05/2010 12:45:54

    FOTOGRAFA PERIODSTICA

    Y DOCUMENTAL

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  • REDISEO BOMBOS LIBROS - PAG 08 - Base Editable - Dic 09.indd 1REDISEO BOMBOS LIBROS - PAG 08 - Base Editable - Dic 09 indd 1 10/05/2010 12:45:5410/05/2010 12:45:5400_Fotografia.indd 900_Fotografia.indd 9 6/6/12 7:07 PM6/6/12 7:07 PM

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    PRELIMINARES10

    ContenidoSobre el autor ............................................................. 4

    Prlogo ....................................................................... 5

    El libro de un vistazo .................................................. 7

    Informacin complementaria..................................... 8

    Introduccin ............................................................. 12

    Equipo y organizacinde un profesionalOrganizacin de un emprendimiento ........................14

    El trabajo organizado ............................................14

    Las cmaras profesionales ....................................18

    Cmo realizar un presupuesto ...............................30

    Equipo de estudio ..................................................32

    Impresoras ............................................................40

    La computadora ....................................................43

    Resumen ....................................................................57

    Actividades ................................................................58

    Fotografa de Modas y BookEl trabajo con modelos .............................................60

    Contratos y cuestiones legales ...............................62

    Manejo estratgico con modelos ...........................67

    Como realizar una sesin fotogrfi ca .....................70

    Suavizado de piel en Photoshop ............................78

    Tomas de estudio ...................................................84

    Efecto Glamour en Photoshop .............................100

    Resumen ..................................................................103

    Actividades ..............................................................104

    Fotografa de productosIntroduccin ............................................................106

    Cmaras de medio y gran formato ......................107

    Estudio para pequeos productos.........................112

    Elementos especiales ..........................................116

    Aspectos legales y ticos .....................................118

    El derecho de autor .............................................120

    Mesa de productos ..............................................125

    Formas de Trabajo ...............................................126

    Objetos con transparencia ....................................133

    Fotografa de automviles....................................134

    Edicin de imgenes digitales .............................137

    Profundidad de campo extendida.........................144

    Resumen ..................................................................149

    Actividades ..............................................................150

    00_Fotografia.indd 1000_Fotografia.indd 10 6/6/12 7:07 PM6/6/12 7:07 PM

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    TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 11

    Fotografa de eventos especialesEl trabajo de un fotgrafo de eventos sociales ......152

    El equipo porttil ................................................153

    Servicios adicionaless ..........................................155

    Formas de cubrir un evento .................................162

    Asociarse .............................................................163

    Otras alternativas de trabajo ...............................166

    Planifi cacin........................................................169

    Fotolibros ............................................................176

    Creando plantillas personales ..............................178

    Presentacin del trabajo previo ...........................179

    Gigantografas .....................................................182

    Resumen ..................................................................201

    Actividades ..............................................................202

    Fotografa periodsticay documentalImplicancias del reportero grfi co ..........................204

    Caractersticas de las imgenes de prensa ...........205

    El poder de la imagen .........................................208

    El equipo de un reportero grfi co ........................214

    Elementos de transmisin ....................................217

    Elementos extraordinarios ..................................221

    tica y consideraciones legales ...........................224

    Fotografa deportiva ............................................236

    Trabajos de edicin ..............................................248

    Venta de imgenes ..............................................251

    Resumen ..................................................................251

    Actividades ..............................................................252

    Fotografa de la naturalezaLa tica del fotgrafo de naturaleza .......................254

    Equipo necesario .................................................257

    Otros elementos del equipo ..................................269

    Animales en cautiverio y en libertad....................270

    Flora ...................................................................276

    Paisajes ...............................................................277

    Macrofotografa ..................................................285

    Ejemplos de edicin ............................................289

    Resumen ..................................................................299

    Actividades ..............................................................300

    Fotografa artsticaLa fotografa como expresin artstica ...................302

    Manipulacin de imgenes ..................................312

    Tcnicas exquisitas ..............................................318

    Montajes .............................................................321

    Arte digital basado en la fotografa .....................330

    Arte de Autor ......................................................332

    Venta de fotografas ............................................338

    Resumen ..................................................................343

    Actividades ..............................................................344

    Servicios al lectorndice temtico ....................................................... 346

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    PRELIMINARES12

    IntroduccinMuchas personas piensan que un fotgrafo puede capturar

    cualquier tipo de imagen. Sin embargo, dentro de la fotografa

    encontramos que cada especialidad posee distintas formas de

    trabajo, requiere diferentes conocimientos y poseen equipos

    con diferentes caractersticas.

    La nueva tecnologa ha introducido en la captura, transmi-

    sin y procesamiento de las imgenes nuevas posibilidades,

    programas especfi cos, equipos dedicados que abren un aba-

    nico de posibilidades impensado hace solo unos aos atrs.

    Conocer esta nueva tecnologa y como complementarla con las

    viejas tcnicas y los trucos de la profesin es un desafo.

    Cada capitulo de este libro trata de dar una idea completa de

    una especialidad o tipo de trabajo que puede desarrollar un fot-

    grafo. Inclu en esta edicin los temas ms populares que abarca

    la fotografa profesional, como la fotografa de moda, el reporte

    fotogrfi co, la fotografa de eventos sociales, la toma de produc-

    tos, fotografa de naturaleza y paisajes y la fotografa como arte.

    Existen otras modalidades que pueden ser sumamente espe-

    cfi cas y difciles de desarrollar sin equipos sumamente costo-

    sos. He priorizado los campos de trabajo que estn al alcance

    de la mayora de las personas que desean pasar de la fotografa

    como afi cin a tenerla como una profesin rentable.

    Todos los consejos como las ancdotas que inclu en el libro

    son reales, algunos los prob en forma directa y otros los he

    vuelto a revisar en libros o sitios de Internet para confi rmarlos.

    Una tarea similar realic con los aspectos legales y ticos que,

    adems de conocer, he consultado con diferentes sitios recono-

    cidos para poder dar un amplio panorama de todos.

    Ha sido un placer para mi poder poner por escrito todo lo

    que aprend sobre fotografa profesional para que sea una gua

    para todos los que deseen ampliar sus conocimientos o decidir

    que rama de la fotografa abarcar.

    Indalecio [email protected]

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  • Servicio de atencin al lector: [email protected]

    Este captulo detalla la organizacin que puede aplicarse

    al trabajo profesional y el equipo que se utiliza. En los

    subsiguientes captulos existen recomendaciones particulares

    para cada tipo de especialidad. Cada tema posee necesidades

    diferentes en cmaras, accesorios y software. Todas las

    recomendaciones son realizadas sobre las ltimas versiones y

    los ltimos modelos de equipos.

    Equipo y organizacin de un profesional

    Organizacin de

    un emprendimiento .................14

    El trabajo organizado ...................... 14

    Las cmaras profesionales ............... 18

    Cmo realizar un presupuesto .......... 30

    Equipo de estudio ............................ 32

    Impresoras ....................................... 40

    La computadora ............................... 43

    Resumen ...................................57

    Actividades ...............................58

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  • 1. EQUIPO Y ORGANIZACIN DE UN PROFESIONAL14

    www.redusers.com

    Organizacin deun emprendimiento

    El trabajo organizadoPara lograr remuneracin y reconocimiento profesional

    debemos tener no slo una calidad de trabajo aceptable al mercado o

    el valor que queremos cobrar por nuestro trabajo; sino tambin una

    organizacin empresarial. No est mal plantear desde un principio

    nuestro trabajo como una pequea PYME. Esto nos permitir crecer

    y agregar asociados o personal en el momento necesario, y lograr

    crditos para emprendimientos.

    Tambin debemos ofrecer una imagen adecuada a nuestros futuros

    clientes; diferencindonos de los fotgrafos ocasionales o afi cionados

    que estn dispuestos a realizar el mismo trabajo.

    EstrategiasUna PYME est dirigida en la mayora de los casos por el propio

    dueo que puede ser, sobre todo al principio el nico que trabaja. Con

    el tiempo se puede transformar en una empresa familiar, o incorporar

    personal a media que crece y gana en recursos.

    Lo primero que debemos tener en cuenta es la idea. Someterla a

    un anlisis que contemple todos los pros y los contra que podamos

    encontrar para ver si es viable y conveniente.

    Expresar simplemente que deseamos ser fotgrafos profesionales

    no es sufi ciente. Tenemos que defi nir que especializacin queremos

    seguir y analizar si es viable. Para eso debemos tener en cuenta

    si existen otros fotgrafos que cubran ese aspecto en la zona que

    pensamos desarrollar nuestra tarea; tambin si existen potenciales

    clientes y toda otra posibilidad que nos pueda interesar.

    Si pensamos, por ejemplo, cubrir eventos sociales, en una

    poblacin de pocos habitantes, donde ya existe gente que realiza el

    trabajo, debemos buscar una forma nueva e innovadora de realizarlo.

    De lo contrario, ser difcil entrar en el mercado, convertirnos en

    profesionales y progresar en esta actividad.

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  • TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 15

    www.redusers.com

    Si deseamos hacer fotografa de productos debemos analizar si en

    nuestra rea de infl uencia hay fbricas, manufacturas o empresas que

    necesiten de este tipo de fotografas. De no ser as no contaremos con

    la cantidad necesaria de clientes para sostener la empresa. Tendremos

    entonces que cambiar la locacin o elegir otra especialidad.

    Para lograr el xito debemos, no slo estar formados en los aspectos de

    la fotografa, sino tambin en cmo funciona una empresa de este tipo.

    En general todos los estados tienen organizaciones dedicadas a

    la pequea empresa. Tambin existen organizaciones nacionales e

    internacionales que dictan cursos gratuitos, dan consejos, proveen en

    algunos casos fi nanciacin y poseen todas las herramientas necesarias

    a disponibilidad de los emprendedores para asegurarles el xito.

    En Internet podemos encontrar numerosas pginas de entidades

    ofi ciales y privadas. Un ejemplo son las web de ayuda a quienes desean

    realizar un emprendimiento. Un ejemplo es www.sepyme.gob.ar,

    donde, entre otras cosas, si cumplimos ciertas condiciones mnimas

    podemos obtener en forma gratuita un plan de diagnstico.

    Figura 1. Existen numerosas publicaciones con informacin sobre la organizacin de un negocio para emprendedores.

    01_Fotografia.indd 1501_Fotografia.indd 15 6/7/12 9:38 PM6/7/12 9:38 PM

  • 1. EQUIPO Y ORGANIZACIN DE UN PROFESIONAL16

    www.redusers.com

    ComunicacinDebemos considerar en todo momento un presupuesto para realizar

    publicidad. Es importante mostrar nuestros trabajos en exposiciones o

    vidrieras y realizar todo tipo de comunicacin con nuestros potenciales

    clientes para que conozcan nuestro trabajo.

    No es tarea simple detectar cul es el mejor lugar para darnos

    a conocer. Como consejo general debemos tener en cuenta que un

    medio local puede ser ms econmico, y aunque ser visto por menos

    personas, dichas personas estarn en nuestra zona de cobertura.

    Tambin hay publicaciones especializadas. Algunas se ocupan de

    eventos sociales, otras son dirigidas a industrias especfi cas. Si, por

    ejemplo, hacemos fotografa de moda, las publicaciones dirigidas a la

    industria textil son el medio ms apto para publicar nuestros servicios.

    Debemos tener paciencia, la presencia en el tiempo nos dar los

    contactos necesarios con nuestros futuros clientes. Este es el motivo

    por el que tenemos que mantener la publicidad en un mismo medio

    durante un cierto tiempo antes de evaluar su efi cacia. Y siempre

    debemos consultar a quien requiera de nuestro servicio sobre la

    manera en que nos contact.

    Tercerizacin de actividadesEs difcil en ocasiones delegar tareas, en especial cuando estamos

    acostumbrados a realizar todo el trabajo. Sin embargo, existen

    momentos en los que no slo es necesario, sino que adems supone la

    posibilidad de tomar nuevos pedidos y solicitudes.

    Es normal que un fotgrafo de eventos sociales contrate una

    segunda cmara o est asociado a una persona que realice fi lmaciones

    y as ofrecer un servicio ms amplio. Incluso podemos asociar o

    contratar eventualmente a otros fotgrafos para poder cubrir eventos

    Antes de decidir el medio y el tipo de aviso que utilizaremos para promocionar nuestros servicios, es me-

    jor consultar con las personas que se encargan de ese aspecto. Muchos medios como diarios o revistas

    cuentan con personal que puede aconsejarnos sobre la mejor forma de hacerlo.

    PUBLICIDAD

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  • TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 17

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    simultneos y no rechazar pedidos por tener fechas y horarios

    reservados con anterioridad. Muchos fotgrafos reconocidos poseen un

    staff de asistentes que se encargan de realizar estos trabajos. En una

    boda es posible que el titular de la fi rma tome las

    imgenes de la ceremonia religiosa y luego deje a

    cargo de uno o ms asistentes la cobertura de la

    fi esta o agasajo. A ellos se les paga una suma fi ja

    por su tarea. En otros casos es el propio fotgrafo

    quien realiza toda la tarea, teniendo este servicio

    un costo superior.

    Para sto debemos buscar personas que tengan

    el conocimiento y la capacidad acorde al servicio

    que debemos brindar, con la calidad necesaria para

    satisfacer al cliente. Si es necesario, hay que

    capacitarlos en la poltica de trabajo que estamos desarrollando, y

    darles pautas claras para que puedas cumplirlas. Tambin debemos tener

    cuidado de asignarles el equipo necesario para que cumplan su tarea.

    Figura 2. Existen servicios de retoque profesional destinados directamente a satisfacer las necesidades de un estudio.

    LA PRESENCIA EN

    EL TIEMPO NOS

    DAR LOS CONTACTOS

    CON NUESTROS

    FUTUROS CLIENTES

    01_Fotografia.indd 1701_Fotografia.indd 17 6/7/12 9:38 PM6/7/12 9:38 PM

  • 1. EQUIPO Y ORGANIZACIN DE UN PROFESIONAL18

    www.redusers.com

    Las cmaras profesionalesLa era de cmaras digitales ha producido un boom en las ventas

    y una gran cantidad de personas se ha volcado a la fotografa en los

    ltimos aos. Cada vez son ms las escuelas y los cursos sobre el tema,

    y luego de un tiempo de iniciados en el arte fotogrfi co, muchos se ven

    tentados a lograr que esta profesin se vuelva una actividad rentable.

    El paso de ser un afi cionado a convertirse en un profesional no

    es tan simple o rpido como parece y muchos creen. A lo largo de este

    libro iremos viendo cmo debe trabajar un profesional y tambin qu

    condiciones debe tener su equipo y su conducta.

    El equipo profesional:Muchas veces se piensa que comprando equipos de alto precio

    denominados de alta gama o profesionales se obtendrn excelentes

    resultados. Sin embargo, quien acta as puede encontrarse con la

    sorpresa de que no siempre es tan fcil.

    Las empresas o fabricantes desarrollan un fuerte mrquetin para

    lograr la venta de sus equipos que en ocasiones puede confundir hasta

    a un fotgrafo experimentado. Una de esas estrategias es hacer pensar

    a los compradores que el ltimo y ms caro modelo les permitir tomar

    fotografas de mayor calidad. Esto puede ser cierto en parte ya que la

    tecnologa va mejorando.

    Alguien que toma fotografas para catlogos web por ejemplo,

    no encontrar en su trabajo fi nal, que ser de poca resolucin, una

    diferencia notable. Estar limitado a la resolucin de los monitores

    donde se vern las imgenes, o ver que si activa la reduccin

    automtica de ruido su cmara funcionar ms lenta o las imgenes no

    tendrn la calidad esperada. Esto se debe a que, en forma automtica,

    Muchos fotgrafos estn tentados de comprar equipos en el exterior. Sin embargo algunos fabricantes

    slo tienen garanta para sus cmaras en el pas de origen de su venta. Existen casos en los que el

    servicios de reparacin o cial se niega a la reparacin de equipos comprados en el exterior. Consultar

    esta posibilidad antes de la compra, nos puede evitar problemas en el futuro.

    GARANTA DE PRODUCTOS

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  • TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 19

    www.redusers.com

    el software de la cmara adecua la imagen y reduce el ruido. Y este

    proceso puede producir una falta de nitidez.

    Cada equipo est diseado para un tipo de trabajo y dirigido a un

    fotgrafo que tendr el conocimiento necesario para sacar ventaja de

    las nuevas innovaciones que posee. No existe una cmara o una ptica

    que pueda servir para cubrir todo los trabajos que puede realizar un

    fotgrafo. Por eso existen distintas especializaciones y distintos tipos

    de equipos. Antes de decidir qu vamos a comprar debemos tener en

    claro cul es el uso que le daremos a la cmara, o cul es el segmento

    de fotografa al que pretendemos ingresar como profesionales.

    La cmaraLas principales marcas de cmaras presentan en sus modelos

    rfl ex una gama media o para afi cionados avanzados y una gama

    profesional. En algunos casos no son muchas las caractersticas

    que las diferencian y utilizan las mismas pticas. Sin embargo el

    Figura 3. Cmara r ex para a cionados avanzados que utiliza el mismo sensor de imagen que el modelo d7000.

    01_Fotografia.indd 1901_Fotografia.indd 19 6/7/12 9:38 PM6/7/12 9:38 PM

  • 1. EQUIPO Y ORGANIZACIN DE UN PROFESIONAL20

    www.redusers.com

    valor puede ser el doble o ms, lo cual ser un problema a la hora de

    amortizar esa herramienta de trabajo.

    Tabla 1. Duracin de las cmaras digitales.

    Como podemos ver en la tabla N 1, cada cmara esta diseada para

    una duracin de acuerdo a cmo ser utilizada. Debemos estimar con

    el valor de la cmara cul ser el costo de cada imagen que tomamos,

    para poder luego realizar nuestros presupuestos.

    Otra diferencia importante est en la construccin de la cmara

    misma. Puede estar formada por una cpsula de plstico, un plstico

    reforzado o de metal, incluso algunos modelos sern resistentes al

    polvo y la humedad para ser utilizados en las peores condiciones;

    esto tambin repercute en el valor fi nal de la cmara. Tambin est la

    calidad de la imagen. En algunos casos, diferentes modelos utilizan el

    mismo sensor de imagen que ser el encargado de la captura digital, de

    modo que no tendremos una diferencia verdaderamente signifi cativa

    en el tamao y calidad de la imagen fi nal.

    En la tabla N 2 podemos ver una cmara para afi cionados avanzada

    o semiprofesional y una cmara de rango profesional de un mismo

    fabricante. Entre ambos modelos encontraremos que el valor se

    TIPO DE CMARA DURACIN APROXIMADA

    Cmara de afi cionado 50 000 a 100 000 disparos

    Cmara de gama media 100 000 a 200 000 disparos

    Cmara profesional 300 000 o ms disparos

    VIDA TIL

    Muchas veces podemos, por cuestin econmica, considerar un procesador para nuestro ordenador de

    segunda lnea. Sin embargo los ltimos modelos no slo tendrn ms velocidad de proceso, sino que

    pasar un tiempo mayor antes de tener la necesidad de renovar el equipo.

    PROCESADOR

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  • TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 21

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    duplica. Sin embargo, el sensor de imagen es el mismo. Tenemos

    que evaluar si las dems diferencias que presentan, algunas muy

    sutiles, son necesarias para nuestro trabajo. De lo contrario, estaremos

    pagando por caractersticas que no utilizaremos y el valor de reventa

    en las cmaras digitales puede ser bajo.

    Tabla 2. Comparacin de dos modelos de cmaras con el mismo sensor.

    Generalmente a la hora de renovar el equipo, en especial si posee

    una gran cantidad de disparos, el valor disminuye. El uso de una

    cmara puede ser comprobado por un servicio especializado, ya que

    poseen un contador interno que indica cul es el uso que tiene. Cada

    vez son ms las personas que antes de decidir la compra de una

    cmara usada solicitan este tipo de revisin para conocer si la vida til

    de la misma justifi ca su precio; lo mejor es amortizar su valor durante

    nuestros trabajos pensando en una futura renovacin.

    CARACTERSTICA CANON 1D CANON 7D

    sensor Digit 4 Digit 4

    MP 16 Mp 18 Mp

    FPS 10 8

    ISO 100 a 102 400 100 a 12 800

    Puntos de enfoque 45 19

    Factor de multiplicacin 1,3 1,6

    SENSORES

    Este tipo de software que expande las posibilidades de nuestros programas es desarrollado por

    empresas independientes. Podemos ver en la web de cada uno, las caractersticas y funciones; un

    ejemplo es: www.niksoftware.com.

    PLUGINS

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  • 1. EQUIPO Y ORGANIZACIN DE UN PROFESIONAL22

    www.redusers.com

    Figura 4. Una cmara r ex esta formada por numerosas partes mecnicas y electrnicas que tendrn una determinada vida til.

    La reparacin suele ser costosa. No slo deben cambiarse las partes

    deterioradas sino que, adems, cada cmara debe ser calibrada en su

    totalidad para que funcione perfectamente. Tengamos en cuenta que si

    ya existi un problema en el uso de una parte, las dems estarn al

    lmite de su vida til. Es posible que pase poco tiempo hasta que sea

    necesaria una nueva reparacin. Su continuidad como equipo de

    trabajo ser poco redituable, y nos colocaremos en el riesgo de una

    falla en el momento menos esperado.

    Podemos pensar el caso de alguien que toma fotografas en

    estudio. No necesita de una gran cantidad de disparos por segundo, ni

    velocidades extremas, tampoco de un valor ISO alto. Una cmara con

    buena resolucin es sufi ciente y le dar ptimos resultados.

    Todo esto debe ser considerado en el contexto de la limitada

    duracin de las cmaras digitales. Antiguamente una cmara

    profesional duraba muchsimos aos, hoy en da cada ao los

    fabricantes renuevan sus modelos. Podemos pensar que no es

    necesario cambiarla si an funciona; pero nos encontramos con nuevas

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    www.redusers.com

    tecnologas en cuanto a la resolucin, velocidad de las memorias, de

    las transferencia o nuevas pticas que no funcionarn en un viejo

    modelo. Este hecho supondr un lmite a la incorporacin de las nuevas

    ventajas que aparecen en el mercado.

    pticas La ptica perfecta no existe, hay siempre algn tipo de defecto en un

    rango aceptable. Por eso debemos buscar no slo la ptica necesaria,

    sino la que est diseada para la tarea que deseamos desarrollar.

    Antiguamente los fabricantes ms importantes de cmaras slo

    fabricaban para ellas pticas de gran calidad. Tenan lentes que podan

    estar controlados en forma personal por un tcnico ptico, dejando

    para terceros las de un precio y calidad algo menor. Esto ha cambiado,

    en la actualidad existen modelos de baja, media y alta calidad, dando

    una gama muy amplia de posibilidades pero que suele hacer difcil la

    eleccin al momento de adquirirlas.

    Tambin debemos tener en cuenta al momento de su compra, cual

    es el factor de multiplicacin de nuestra cmara. Si pretendemos

    realizar fotografa de naturaleza, por ejemplo, y pensamos en una

    ptica de 200 mm podemos tener segn la cmara un resultado fi nal

    de 200 a 320 mm. Esto puede ser interesante si lo unimos con lo

    mencionado anteriormente sobre las cmaras. Se puede comprar un

    modelo semiprofesional con un factor de multiplicacin de 1,6. El dinero

    ahorrado puede emplearse en la compra de una ptica de mejor calidad

    de 200 mm que se comportar en sta como si fuese de 300 mm.

    Por otro lado si necesitamos un gran angular puede ser mejor si

    elegimos una cmara con un factor de multiplicacin menor, ya que

    una ptica de 17 mm en una cmara con factor de multiplicacin de 1,6

    se comporta como una de 27 mm.

    A pesar que los fabricantes de cmaras ofrecen pticas propias, no todos sus modelos funcionan con las

    cmaras que fabrican. Antes de realizar una compra se debe consultar el modelo exacto de ptica y su

    compatibilidad con el modelo de cmara que poseemos.

    COMPATIBILIDAD DE LAS PTICAS

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  • 1. EQUIPO Y ORGANIZACIN DE UN PROFESIONAL24

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    Figura 5. La cantidad de pticas para un profesional es muy variada y con lentes espec cos para cada especialidad.

    Precio/prestacin de las pticasCada ptica esta diseada para lograr un resultado concreto.

    Podemos tener una muy econmica pero que no logre los mejores

    colores o posea alguna pequea aberracin ptica. En algunos

    casos la duracin de stas es menor a una de calidad superior, y eso

    repercutir en nuestra amortizacin.

    Al contrario de una cmara que tiene una duracin limitada en

    disparos, las pticas de calidad pueden durar aos. No es malo invertir

    en mejores modelos si le daremos un uso intenso, o adquirir un

    modelo econmico especfi co si ser utilizada eventualmente, y en

    especial dentro de un estudio.

    Al igual que las cmaras los precios se duplican o ms de una

    categora a otra. Tambin podemos encontrar modelos que resisten

    humedad y polvo para ser utilizados en condiciones extremas.

    Debemos preguntarnos si ser necesario al momento de adquirirlas.

    Una pgina web que describa el trabajo que realizamos y tenga muestras de ello es fundamental para que

    puedan conocernos. Debe ser simple y tener datos concretos de contacto de forma tal que aquellos que

    la visiten tengan una idea rpida de nosotros y puedan comunicarse fcilmente.

    WEB PROFESIONAL

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    www.redusers.com

    Otro factor importante a la hora de evaluar la compra es la

    luminosidad. Existe una tendencia en muchos fotgrafos de buscar

    las pticas ms luminosas o con el mayor diafragma posible; en este

    punto tambin es necesario meditar sobre si ser necesario o no. Si

    bien puede ser muy luminosa, con el mayor diafragma no tendremos

    la mejor imagen. Una ptica posee su mejor rendimiento en la mitad

    de su escala. Tambin hay que tener en cuenta para qu la

    utilizaremos. Si es un trabajo donde podemos emplear un trpode, y

    no existen objetos en movimiento, es preferible una exposicin ms

    larga a un diafragma ms abierto.

    Adems las pticas poseen en algunos casos estabilizador

    de imagen y podemos, gracias a la era digital, cambiar el valor

    ISO (sensibilidad a la luz) en forma inmediata. As lograremos una

    combinacin diafragma-velocidad aceptable con otras pticas.

    Por ltimo, tambin debemos tener en cuenta la utilizacin fi nal

    de las imgenes que vamos a tomar. Si sern pequeas copias o sern

    Figura 6. Cmara r ex para a cionados avanzados que utiliza el mismo sensor de imagen que el modelo d7000.

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  • 1. EQUIPO Y ORGANIZACIN DE UN PROFESIONAL26

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    utilizadas para la web, una ptica de calidad baja o media puede ser

    ms que sufi ciente. En cambio, si en la mayora de los casos sern

    ampliadas en forma considerable, debemos elegir una que tenga buena

    defi nicin, en especial en los bordes.

    pticas alternativas Existen fabricantes de pticas que las adaptan a los modelos de

    cmaras del mercado, ofrecen un precio ms accesible al presupuesto

    del fotgrafo; sin embargo debemos tener en cuenta algunos aspectos.

    La calidad y prestacin de estas pticas puede ser similar a las

    originales de un precio mayor. Sin embargo es posible que, al cambiar

    los fabricantes de cmaras alguna especifi cacin en sus nuevos

    modelos, nos encontremos con problemas a veces insolubles.

    Volvemos entonces al considerar si utilizaremos esta ptica

    en forma intensa de modo que se amortizar antes de cambiar

    Figura 7. Existen test y comparaciones que podemos consultar antes de decidir la compra de una ptica.

    01_Fotografia.indd 2601_Fotografia.indd 26 6/7/12 9:38 PM6/7/12 9:38 PM

  • TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 27

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    nuestra cmara, o si tendr un uso ocasional. Para conocer

    ms caractersticas de cada ptica, ver una evaluacin sobre su

    comportamiento y ver fotografas tomadas con stas, podemos ver

    sitios web que realizan test de cada producto importante que se

    vende en el mercado. Un buen ejemplo es www.dpreview.com, que

    incluye imgenes enviadas por los usuarios.

    FlashesEl fl ash porttil que se conecta a la cmara es el ms popular

    en especial para tomas rpidas. Pero la nueva tecnologa tambin

    nos propone un cambio muy dinmico, y ya no es posible la compra

    de uno que pueda durar durante aos porque van cambiando las

    especifi caciones. La renovacin debe ser constante.

    Si compramos una nueva cmara para poder utilizar sus

    caractersticas al 100 % es posible que tengamos que renovar tambin

    el fl ash externo. En ese caso nuevamente debemos pensar que tarea

    desarrollaremos y en que condiciones. El valor de un fl ash puede

    acercarse al valor de la cmara si sta es de gama media. Entonces es

    fundamental pensar si sern necesarias todas las caractersticas que

    posee, o si ser utilizada toda su potencia.

    Como en las pticas podemos encontrar diferentes variantes, la

    unidad externa puede tener distinta potencia, un nmero gua menor

    representar un precio menor.

    Muchos afi cionados piensan que es preferible comprar un modelo

    de gran potencia y luego slo lo utilizan a la mitad o menos de su

    capacidad. En realidad podra ser una ventaja comprar dos unidades de

    menor potencia. As tendramos un fl ash auxiliar para lograr rellenos

    de luz o iluminacin de fondos, o simplemente como un auxilio en caso

    de tener algn problema en la unidad que estamos utilizando.

    Si ser frecuente la toma de imgenes en exteriores puede ser mucho ms prctico comprar ashes que

    funcionan con bateras, que adquirir bateras universales para conectar ashes que funcionan con tensin

    de la red solamente, y que tendrn un costo adicional importante.

    FLASH DE ESTUDIO PORTTIL

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  • 1. EQUIPO Y ORGANIZACIN DE UN PROFESIONAL28

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    Figura 8. Los fabricantes de unidades alternativas poseen unidades compatibles con las principales cmaras en todas sus funciones.

    En este caso hay que decir que si bien un fl ash puede durar una gran

    cantidad de disparos, posee una electrnica con componentes que

    pueden deteriorarse en cualquier momento cuando menos lo

    esperamos. No es tan raro que un fl ash deje de funcionar en el peor

    momento posible. Si esto sucede en algn evento irrepetible, sera un

    problema muy serio para nuestro trabajo. Por eso una recomendacin

    para quien realiza este tipo de trabajos es tener siempre un auxilio,

    listo para colocar en su cmara en cualquier momento.

    Tambin nos encontramos en este accesorio con marcas

    independientes que fabrican unidades compatibles con las cmaras

    ms conocidas del mercado. Nuevamente hay que considerar su

    precio y la prestacin. Puede suceder, por especifi caciones tcnicas,

    que al renovar la cmara nos encontremos con algn problema de

    compatibilidad que nos impide utilizarla con todas las funciones que

    brinda. De todos modos hay unidades muy econmicas que vale la

    pena tener en cuenta, tanto para una segunda luz, como para tener de

    auxiliar sin la necesidad de un gasto excesivo.

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  • TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 29

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    AccesoriosLa variedad de accesorios que podemos encontrar hoy en da para

    nuestra cmara es casi imposible de enumerar, existen correctores de

    dioptras, protectores de pantalla, compartimentos estancos,

    etctera. Podemos estar tentados muchas veces a comprar un nuevo

    accesorios para cada parte del equipo, pero como en los otros casos ya

    mencionados debemos ver si realmente ser necesario. Existen todo

    tipo de calidades y precios, algunos que pueden ser tiles y otros muy

    especfi cos de un tipo de fotografa en particular.

    Figura 9. Un sistema de GPS con datos geogr cos de la toma puede ser til en trabajos de topografa pero es innecesario en otro tipo.

    La velocidad de las memorias aumenta constantemente, colocar una de menor velocidad en los ltimos

    modelos de cmaras es un error que puede notarse en especial en la lmacin de video. Este puede

    presentar pequeos saltos o interrupciones en las imgenes

    MEMORIAS

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  • 1. EQUIPO Y ORGANIZACIN DE UN PROFESIONAL30

    www.redusers.com

    Cmo realizar un presupuestoAhora que conocemos qu gastos de equipo tenemos y cul puede

    ser su tiempo de amortizacin, necesitamos ocuparnos de cmo un

    profesional calcula un presupuesto. La pregunta sobre cunto cobrar

    por un trabajo es muy comn entre los afi cionados. Conviene tener

    una pequea tabla, o realizar una hoja de clculo para tener a mano

    donde tengamos los siguientes tems.

    1- Amortizacin de equipo: aqu debemos colocar el valor que ser

    necesario de acuerdo al equipo utilizado. Bateras y tarjetas de

    memoria pueden tener una vida til ms corta que otros elementos.

    Cmaras, pticas, fl ashes, etctera deben ser considerados.

    2- Movilidad o viticos: si las tomas se realizan fuera de nuestro

    estudio hay que tener en cuenta este factor.

    3- Asistentes: si son necesarios y se acord con el cliente, adems de

    la o las personas que podemos necesitar para diversas tareas, aqu

    pueden estar incluidas una maquilladora y una peinadora.

    4- Tiempo o costo de retoque fotogrfi co: si lo hay, ya sea que lo

    realicemos nosotros o un tercero.

    5- Costo de las copias: que se deben entregar si es lo que se acord.

    6- Nuestros honorarios profesionales: aqu debemos tener en cuenta

    que tiempo nos implic el trabajo, no slo en su realizacin, sino

    tambin debemos sumar las horas insumidas en entrevistas con

    el cliente, preparacin de las tomas, tiempo de edicin, etctera.

    Cada hora de trabajo debe tener un valor que se multiplica por la

    cantidad de horas de trabajo que dedicamos.

    7- Gastos fi jos: en este tem podemos incluir el alquiler de una

    ofi cina, el gasto de una secretaria, conexin de internet e

    impuestos, aportes previsionales y todo otro gasto que debamos

    cubrir con nuestro trabajo.

    Muchas veces no se tienen en cuenta gastos impositivos dentro de los presupuestos, existen cargas

    como Ingresos brutos, IVA, Impuestos a las ganancias, impresin de facturas, pagos previsionales, que

    debemos tener en cuenta cuando cotizamos un trabajo, de lo contrario la aparente ganancia que tene-

    mos se ver reducida signi cativamente al realizar el balance nal.

    GASTOS IMPOSITIVOS

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    www.redusers.com

    Ejemplo:

    Presupuesto por 50 tomas fotogrfi cas en una locacin exterior

    Amortizacin de equipo: dividimos el valor por la cantidad de disparos que posee de duracin y lo multiplicamos por la cantidad

    de imgenes que vamos a tomar para el trabajo.

    Una cmara que resiste 50 000 disparos y un fl ash de duracin

    similar que vale por ejemplo $5 000 nos dara por cada imagen

    5 000/50 000*50=$5 de amortizacin.

    Gasto de vehculo o transporte pblico: es el valor que se gastar en combustible

    o pasaje adems de refrigerios que

    consumiremos si corresponde: $10.

    Asistentes: una persona que nos ayudar con el equipo y una maquilladora: $200.

    Retoque: estimamos 3 horas de trabajo para lograr el resultado solicitado. En este caso

    sumaremos estas horas a nuestros honorarios

    o ingresamos el valor que abonaremos a un

    retocador, pondremos $100.

    Costo de las copias: para ejemplifi car pondremos un valor por copia de $1 que se multiplica por la cantidad, en este caso $50.

    Honorarios profesionales: ste es el valor que realmente nos quedar como ganancia neta. Estimamos 4 horas de trabajo, 1

    hora de viaje y 1 hora de trato con el cliente, en total 6 horas. Lo

    ejemplifi camos con $200.

    Gastos fi jo: alquiler de un local, el pago de monotributos, el pago de impuestos. Se puede dividir por los das laborables del mes y nos

    dar una idea de cul es el valor diario que debemos recaudar. En

    este ejemplo ser de $10.

    Transporte: $10. Asistentes: $200. Retoque: $100. Copias: $50. Honorarios: $200. Gastos fi jos: $10. Total: $570. Ser el valor que debe abonar quien solicit nuestro

    servicio. Por supuesto, slo con el tiempo lograremos perfeccionar

    nuestra capacidad para calcular presupuestos.

    LA PREGUNTA SOBRE

    CUNTO COBRAR

    POR UN TRABAJO ES

    MUY COMN ENTRE

    LOS AFICIONADOS

    01_Fotografia.indd 3101_Fotografia.indd 31 6/7/12 9:38 PM6/7/12 9:38 PM

  • 1. EQUIPO Y ORGANIZACIN DE UN PROFESIONAL32

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    Figura 10. Los ashes de estudio poseen diferentes potencias, debemos seleccionar el que utilizaremos segn nuestra necesidad.

    Equipo de estudio

    El equipo mnimoEn muchas ocasiones nos veremos en la necesidad de tener un

    pequeo estudio ya sea fi jo o mvil que podamos armar en un

    ambiente o una habitacin en caso de requerirlo o en exteriores. En

    algunos casos puede ser sumamente til contar con un fondo infi nito

    o telas que puedan ser colocadas para lograr un fondo de color

    uniforme. Para eso existen trpodes altos y barrales que pueden

    sostener un fondo de varios metros. As podremos fotografi ar una

    persona de cuerpo entero sin inconvenientes, utilizando luz natural o

    incluso fl ashes econmicos o de estudio.

    Las sombrillas son muy prcticas, pueden transportarse o

    guardarse en poco espacio. Junto con una pantalla refl ectora pueden

    completar un pequeo estudio. Esto nos dar ms posibilidades de

    01_Fotografia.indd 3201_Fotografia.indd 32 6/7/12 9:38 PM6/7/12 9:38 PM

  • TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 33

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    trabajo; ya que podemos ofrecer distintos tipos de imgenes con

    fondos de varios colores, en especial en retratos, fotografas de

    moda, books, etctera.

    Para completar este tipo de equipamiento es muy til contar con un

    fotmetro (para determinar el valor ISO ideal) que pueda medir la luz

    de los fl ashes en sus funciones. Existen algunos que son simplemente

    fl ashimetros (slo miden luz de destellos y no continua), que pueden

    ser econmicos y sirven para un estudio. Hay otros ms sofi sticados y

    de mayor precio que pueden combinar la luz artifi cial con la natural,

    ideal para tomas en el exterior.

    TrpodesEl trpode es fundamental en un fotgrafo profesional, pero tambin

    es difcil hacer una recomendacin exacta del modelo que se necesita.

    Es posible que necesitemos ms de uno de acuerdo a nuestro trabajo, ya

    que estn diseados para distintas tareas y para soportar distintos pesos.

    Figura 9. El ash de estudio se puede completar con diferentes accesorios de acuerdo a los efectos que deseamos lograr.

    01_Fotografia.indd 3301_Fotografia.indd 33 6/7/12 9:38 PM6/7/12 9:38 PM

  • 1. EQUIPO Y ORGANIZACIN DE UN PROFESIONAL34

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    Primero, debemos considerar si debe ser transportado. Un trpode

    pesado puede ser muy fi rme pero caminar varias horas con l cargado

    puede sumar un peso importante al equipo. Tambin debemos ver qu

    especifi cacin da el fabricante. En general se menciona cuantos kilos

    entre cmara y ptica es lo ideal para cada modelo.

    Si utilizamos un trpode liviano con una ptica de gran rango focal y

    un peso importante, podemos encontrarnos despus que las imgenes

    presentan alguna pequea trepidacin. Por otro lado, para utilizar en

    un estudio fi jo o en fotografas como la de productos necesitaremos un

    trpode lo ms fi rme posible. En este caso, el peso no es importante,

    ya que estar siempre en una misma locacin. Por otro lado, si vamos

    a realizar fotografa de naturaleza, puede ser necesario un modelo que

    tenga una altura mnima muy baja.

    En este caso el trpode puede ser algo que no necesitemos renovar

    como otras partes del equipo porque no tiene tanto desgaste; as que

    podemos invertir en l una suma importante y buscar uno de mayor

    calidad. Un buen trpode nos brinda versatilidad y resistencia.

    Figura 12. Son muchos los modelos de trpode que existen y estn diseados para cada necesidad.

    01_Fotografia.indd 3401_Fotografia.indd 34 6/7/12 9:38 PM6/7/12 9:38 PM

  • TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 35

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    FondosLos fondos para fotografa existen desde sus inicios. Puede ser una

    pared pintada, un teln, otro elemento que nos diera un fondo parejo

    o algn decorado que nos permita destacar la fi gura que estamos

    fotografi ando. Existen de diferentes medidas y materiales. Los de

    papel pueden ser econmicos pero su duracin

    es poca, puede ser necesario descartar los metros

    que se pisaron luego de una sesin de fotografa.

    Debemos tener en cuenta a la hora de realizar

    nuestro presupuesto si lo utilizaremos. Los de

    tela, o una tela que podemos comprar, pueden ser

    lavados y tendrn una duracin de acuerdo a su

    calidad. Hay tambin fondos infi nitos lavables

    para profesionales, que pueden ser una opcin

    interesante si los utilizaremos muy a menudo.

    Cajas de luzLas cajas de luz o soft box, son necesarias para lograr una

    iluminacin ms suave y pareja; en especial cuando estamos

    trabajando en estudio. Las hay de pequeas dimensiones y porttiles

    para lograr retratos con ese tipo de iluminacin. Si bien no es

    imprescindible, es un accesorio que podemos incorporar a medida que

    crece nuestro trabajo.

    Figura 13. El soft box puede tener pocos centmetros de lado o ms de un metro de acuerdo al uso y necesidad que le daremos.

    LAS CAJAS DE LUZ

    SON NECESARIAS

    PARA LOGRAR UNA

    ILUMINACIN MS

    SUAVE Y PAREJA

    01_Fotografia.indd 3501_Fotografia.indd 35 6/7/12 9:38 PM6/7/12 9:38 PM

  • 1. EQUIPO Y ORGANIZACIN DE UN PROFESIONAL36

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    Otros accesoriosPodemos incluir en nuestro estudio otros accesorios como geles de

    colores, snoot o aletas para los fl ashes, difusores, etctera. sto nos

    dar una gama mayor de posibilidades para las tomas.

    Nos encontramos con la posibilidad de modelos y marcas

    econmicas que pueden ser tiles ya que no

    son factor decisivo a la hora de la calidad de

    nuestras fotografas. Podemos conseguir bolsos

    profesionales que resisten incluso la lluvia

    para transportar nuestro equipo, o fabricantes

    alternativos que proveen productos de buena

    calidad que son sufi ciente para un uso medio.

    Productos fabricados en China como bateras,

    fl ashes dedicados, radio disparadores poseen

    precios altamente ventajosos con una calidad

    en ocasiones ms que aceptable. Hay quienes

    prefi eren este tipo de accesorios que, aun teniendo una vida til menor,

    pueden ser reemplazados por un presupuesto ms bajo.

    Medios de almacenamiento profesionalEs costumbre de muchos afi cionados conservar las imgenes en

    el disco duro de su ordenador o en un disco duro externo. Si bien

    cada vez tienen una mayor capacidad y pueden ser muy confi ables,

    nos enfrentamos a un dispositivo que puede sufrir problemas

    mecnicos o electrnicos y dejar de funcionar sin previo aviso.

    Tal hecho puede ser irreversible. Tambin puede ocurrir que nos

    encontremos con la obsolescencia de los dispositivos (hardware) o

    sistemas operativos (software) necesarios para leer el dispositivo o el

    formato en que fue codifi cada la imagen.

    PRODUCTOS

    FABRICADOS EN

    CHINA POSEEN

    PRECIOS VENTAJOSOS

    Y CALIDAD ACEPTABLE

    Existen productos como el silica gel, que son ideales para eliminar la humedad en sitios cerrados y evitan

    la proliferacin de hongos o condensacin que pueden perjudicar discos pticos o discos duros. Resulta

    ser una solucin sencilla y efectiva a un problema que puede ser grave.

    ELIMINACIN DE HUMEDAD

    01_Fotografia.indd 3601_Fotografia.indd 36 6/7/12 9:38 PM6/7/12 9:38 PM

  • TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 37

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    Figura 14. Un disco duro externo puede ser til pero no es apto para archivar por demasiado tiempo nuestras imgenes.

    Existen centros especializados en recuperacin de datos de estas

    unidades pero este servicio es sumamente caro. El dispositivo debe ser

    tratado en un ambiente especial, y el costo puede elevarse si es una

    gran cantidad de archivos la que debe ser

    restaurada y copiada a otro medio.

    Una prctica ms segura es hacer una copia en

    forma inmediata al descargar las fotografas en

    un soporte ptico DVD o Blue Ray. Este tipo de

    soportes tiene un promedio de vida til estimado

    en unos 15 aos. En caso de algn deterioro, slo

    se pierde una parte pequea de la informacin, a

    comparacin de un disco de varios cientos de GB.

    La duracin de estos medios depende de varios

    factores que si los controlamos nos aseguran una

    mayor vida til. Siempre tenemos que recordar que si en una imagen

    digital se pierde un mnimo porcentaje de informacin la imagen no

    Las bateras que utilizan las cmaras fotogr cas pueden tener en ocasiones precios elevados. Las

    bateras similares, pero de fabricantes chinos, tienen un rendimiento similar con un costo bastante menor

    sin presentar inconvenientes para las cmaras.

    BATERA LI-ION ALTERNATIVAS

    UNA PRCTICA MS

    SEGURA ES HACER

    UNA COPIA INMEDIATA

    EN SOPORTE PTICO

    DVD O BLUE RAY

    01_Fotografia.indd 3701_Fotografia.indd 37 6/7/12 9:38 PM6/7/12 9:38 PM

  • 1. EQUIPO Y ORGANIZACIN DE UN PROFESIONAL38

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    puede ser recuperada, de modo que es sumamente importante su cuidado

    y conservacin para no tener de que lamantarnos luego.

    El principal enemigo a que nos enfrentamos en este caso es la

    proliferacin de hongos que deterioran la superfi cie de grabacin de

    los discos. Para que stos se desarrollen es necesario condiciones de

    temperatura, humedad y luz ideales.

    Un bajo porcentaje de humedad evita que puedan multiplicarse.

    Si vivimos en una zona donde la humedad suele ser mayor al 20 %,

    debemos acondicionar un lugar donde pueda circular aire, evitar

    cajas o fundas plsticas, utilizar muebles o cajas de madera o cartn

    para contener los discos pticos. sto permitir, que cuando sea

    necesario contar con imgenes de nuestro archivo, stas estn en

    condiciones de ser reproducidas.

    La copia en papel es hasta ahora el mejor mtodo que se conoce

    para la conservacin de imgenes. Aun perdiendo una parte de la

    imagen puede verse el resto.

    Figura 15. Existe software espec co para archivar imgenes digitales para uso personal o pequeas empresas.

    01_Fotografia.indd 3801_Fotografia.indd 38 6/7/12 9:38 PM6/7/12 9:38 PM

  • TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 39

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    Si tenemos una imagen que realmente deseamos conservar lo mejor

    es hacer una copia en papel fotogrfi co de calidad y por medio de

    mtodos de impresin confi ables, colocarlas en un fi chero en forma

    vertical al abrigo de la luz y controlar que la humedad no sea excesiva.

    Por supuesto, conseguir el lugar ideal puede ser complicado.

    Organizacin Vender imgenes de archivo puede ser una entrada extra para

    nuestra pequea empresa profesional. Para ello debemos tener la

    facilidad de encontrar lo que nos solicitan en

    forma rpida y sin necesidad de revisar cientos

    de archivos.

    Podemos clasifi car de diferentes formas

    nuestras imgenes, pero siempre hay que poner

    palabras claves en cada carpeta de archivo. Si

    slo contamos con la fecha o una descripcin

    simple que no da detalles precisos, ser difcil

    encontrar una imagen en particular. De acuerdo a

    la especialidad a que nos dedicamos podemos

    organizarlas por temas, por clientes, por campaa

    publicitaria, por nombre de los modelos, por apellido y nombre del

    personaje principal si se trata de fotografas sociales. De esta manera

    tenemos la posibilidad de ofrecer en cualquier momento nuevas copias.

    Figura 14. Existenarchivadores diseados para el cuidado y conservacinde los discos pticos.

    VENDER IMGENES

    DE ARCHIVO PUEDE

    SER UNA ENTRADA

    EXTRA PARA NUESTRA

    PEQUEA EMPRESA

    01_Fotografia.indd 3901_Fotografia.indd 39 6/7/12 9:38 PM6/7/12 9:38 PM

  • 1. EQUIPO Y ORGANIZACIN DE UN PROFESIONAL40

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    Impresoras

    Impresoras fotogr casLas impresoras evolucionan da a da y es imposible dar una marca

    y modelo en el momento de escribir esta gua ya que en pocos meses

    saldrn de fabricacin y surgirn nuevos modelos. Primero debemos

    establecer el costo de la impresora y sus insumos, en algunos casos es

    ms econmico y de mejor calidad enviar las copias a un laboratorio.

    Sin embargo si estamos en un lugar alejado de grandes ciudades

    puede ser interesante brindar al cliente una copia en forma inmediata,

    para ello debemos analizar quienes sern nuestros clientes, si hacemos

    por ejemplo fotografa de eventos una impresora porttil puede

    darnos la posibilidad de entregar una copia en uno o dos minutos en

    tamao pequeo.

    Por el contrario si nuestros clientes son empresas que desean

    productos de calidad para sus catlogos de exhibicin,

    necesitaremos una impresora de mayor calidad y tamao. Pero siempre

    debemos tener en claro que esto es para pequeas cantidades ya

    que sigue siendo ms rentable, en la mayora de los casos, confi ar en

    un laboratorio especializado en copias fotogrfi cas, que poseer

    equipos y precios difciles de alcanzar por nosotros. La escala en la que

    trabajemos impacta en las estrategias a tomar.

    Figura 17. Hay impresoras diseadas para trabajar con fotografas que se conectan por ethernet, USB o wireless.

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  • TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 41

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    Figura 18. Existen sistemas modulares de impresin que permiten ofrecer un producto en pocos minutos. Se anuncian como: un negocio dentro de su negocio.

    Sistemas continuosExisten variantes de sistemas continuos de papel y de tinta para

    impresoras que abaratan el costo por copia. Se los suele presentar

    como una solucin muy prctica y hasta ideal pero no siempre es as.

    Primero debemos tener en cuenta si el papel tiene la calidad y el

    costo igual a las copias que nos provee nuestro laboratorio. En algunos

    casos encontramos papeles de buena calidad, pero su precio es

    bastante alto y nos dejar poco margen de ganancia.

    Los sistemas continuos de tinta funcionan con tintas que no son

    las originales de los fabricantes de impresoras; aqu nos enfrentamos

    a un problema en la calidad de la copia y los colores. Utilizarla para

    pequeas copias u hojas de contacto para presentar una serie de

    imgenes al cliente puede ser una posibilidad. Pero no es aconsejable

    que nuestros trabajos, que deben ser presentados con una calidad

    profesional, se realicen con este tipo de sistemas. En esta instancia

    conviene siempre apostar por la mayor calidad posible.

    01_Fotografia.indd 4101_Fotografia.indd 41 6/7/12 9:38 PM6/7/12 9:38 PM

  • 1. EQUIPO Y ORGANIZACIN DE UN PROFESIONAL42

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    Las empresas fabricantes de impresoras suelen desarrollar sus

    propias formulaciones de tintas y son probadas en sus modelos

    para asegurar un resultado ptimo. Las tintas alternativas, si bien

    son ms econmicas, pueden no tener un rendimiento ptimo o no

    corresponderse a los colores en forma exacta. Conviene realizar

    pruebas y comparaciones para asegurarnos su rendimiento.

    PlottersExisten tambin plotters fotogrfi cos de gran calidad que pueden

    imprimir en formatos de tamao considerable en distintos tipos de

    papel e incluso telas. Su precio suele ser importante y ser necesario

    contar con un fl ujo de trabajo grande para su amortizacin, o asociarse

    con otros fotgrafos del rea donde residimos. Sin embargo nos da la

    posibilidad de ofrecer como producto a nuestros clientes, copias en

    tela, ampliaciones de gran formato, psters, y otros productos que

    pueden ser un valor agregado a nuestro trabajo.

    Figura 19. Un plotter fotogr co permite impresiones en gran tamao y en diferentes materiales: papeles, telas, lonas vinlicas y materiales adhesivos.

    01_Fotografia.indd 4201_Fotografia.indd 42 6/7/12 9:38 PM6/7/12 9:38 PM

  • TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 43

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    La computadoraEn la era digital nuestra computadora es una herramienta tan

    importante como la cmara o la ptica. De nada sirve tener el mejor

    equipo fotogrfi co si a la hora de editar o ajustar una imagen no

    tenemos los elementos acordes a un nivel profesional. El primer dilema

    es si una PC ser sufi ciente o es necesario una Mac. Aqu nos

    encontramos nuevamente con diferencia de valores que tienen unas y

    otras y una variedad de confi guraciones que, en algunos casos, pueden

    hacernos dudar a la hora de la compra. Incluso por temor a no

    conseguir un ptimo rendimiento, algunos fotgrafos compran equipos

    ms caros sin saber si lo utilizarn en toda su capacidad.

    Primero debemos tener en cuenta que las nuevas Mac ya incluyen

    procesadores Intel al igual que las PC lo que las hace ms cercanas;

    los modelos anteriores utilizaban IBM-Motorola. Actualmente se

    puede correr el sistema operativo OS X en una PC; lo que nos permite

    comparar antes de decidir la compra de una mquina de mayor precio,

    Figura 20. Las iMac de ltima generacin utilizan procesadores Intel I5 e I7 y poseen monitores dedicados al trabajo gra co.

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  • 1. EQUIPO Y ORGANIZACIN DE UN PROFESIONAL44

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    pero que est diseada en especial para el proceso grfi co, y dirigida a

    los profesionales de la actividad.

    El nuevo Windows 7 presenta un sistema bastante estable y que

    funciona en forma aceptable. Sin embargo la recomendacin de la

    mayora de los profesionales es, si se cuenta con el presupuesto, optar

    por una Mac. Es que en la actualidad las diferencias de precio se han

    reducido y debemos tener en cuenta que la vida til de un PC debe

    estimarse en unos dos aos o tres como mximo, y una Mac puede

    durar entre cuatro y cinco.

    Sistemas operativosEn cuanto a los sistemas operativos debemos tener en cuenta que

    Windows 7 es la mejor opcin para una PC. Windows XP ha quedado

    obsoleto y su sucesor el Vista no ha funcionado como se esperaba.

    Si pensamos utilizar distribuciones basadas en Linux nos

    encontraremos con programas para profesionales que no estarn

    disponibles. Si bien en algunos casos se pueden instalar por medio

    de algunos trucos, slo funcionan en algunas versiones, como las

    versiones portables de Photoshop. Estos programas pueden presentar

    limitaciones o errores ya que estn desarrollados para otro tipo de

    sistemas operativos como Windows u OSX.

    Las alternativas que pueden presentar las distribuciones de Linux

    para edicin fotogrfi ca, no llegan por lo general a satisfacer todas

    Figura 21. Windows 7 solucion algunos problemas de su antecesor y es ms estable, con las actualizaciones disponibles.

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  • TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 45

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    las necesidades de un profesional. En el caso de Windows 7 debemos

    optar por la versin de 64 bits, ya que la distribucin de 32 bits slo

    reconoce un poco ms de 2 GB de memoria RAM. Esta caracterstica

    nos limitar si necesitamos agregar ms memoria; lo cual puede ser

    ventajoso y hasta necesario para algunos programas, muchos de los

    cuales ya tienen versiones para 64 bits.

    Los programas que an no han sido actualizados para aprovechar los

    64 bits del sistema operativo funcionarn de todos modos. Hasta el

    momento no encontr, al menos en los aspectos ms importantes,

    problemas a la hora de instalarlos ni en su funcionamiento en

    Windows 7 ultimate con 64 bits y 4 GB de memoria RAM.

    Existe tambin otra recomendacin en la que debemos reparar y es

    la capacidad del o los discos duros. Siempre debemos tener espacio

    disponible, programas como Photoshop utilizan ese espacio vaco como

    una memoria virtual. El llenar nuestro disco de archivos limitar la

    capacidad y la velocidad del programa, en especial cuando trabajamos

    Figura 22. Photoshop utiliza el espacio disponible de los discos duros como memoria virtual.

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  • 1. EQUIPO Y ORGANIZACIN DE UN PROFESIONAL46

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    con archivos grandes. Adems, debemos utilizar varias capas o aplicar

    fi ltros que demandan un gran trabajo del procesador y el programa.

    Computadora porttil Una netbook puede ser muy til en especial cuando trabajamos en

    exteriores, somos corresponsales o estamos en un lugar donde debemos

    comprobar la calidad de las imgenes que estamos tomando. De todos

    modos invertir demasiado dinero en ella puede no ser lo ideal.

    La calidad del monitor no es apta para un profesional de la fotografa y si la

    queremos utilizar para esta tarea ser necesario conectarla a un dispositivo

    externo. En caso de emplear programas que requieren un uso intenso del

    procesador, la computadora puede tener problemas por alta temperatura. Tal

    problema se soluciona en parte colocando una base refrigerante, pero nos

    obliga a un uso estacionario, siendo entonces ms til y fl exible un ordenador

    de escritorio. La porttil quedar relegada a descargar las imgenes y realizar

    alguna tarea rpida cuando estemos fuera de nuestro estudio.

    Figura 23. Un ordenador porttil puede ser til para trabajos en exterior pero puede ser inconveniente para edicin de fotografas.

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  • TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 47

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    Caractersticas de un monitor profesionalPara la edicin de fotografa profesional es necesario un monitor que

    cumpla con ciertas condiciones. Lo principal es que pueda reproducir

    de la mejor forma posible el espacio de color RGB, los monitores ms

    econmicos pueden perder luminosidad hacia los bordes.

    Adems los ms econmicos, por la tecnologa con la que son

    fabricados, no pueden por el momento mostrar la totalidad de los

    colores en forma fi el y pueden tener problemas si variamos incluso el

    ngulo de visin. Resultan por ese motivo poco confi ables.

    La tecnologa ms recomendable es la LCD con H-IPS. Este monitor

    debe, en todos los casos, calibrarse o ajustarse con nuestra impresora

    o el laboratorio donde enviamos a imprimir nuestras imgenes. Para

    ello debemos tener en cuenta algunas consideraciones:

    1- En el caso de que el monitor no posea unas pestaas para evitar la

    incidencia de luz, ser conveniente fabricar unas con un cartn o

    cartulina gruesa de color negro mate.

    Figura 24. Hay monitores capaces de reproducir el 95% de los colores del per l RGB. Cuanto ms el el dispositivo, mejor.

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  • 1. EQUIPO Y ORGANIZACIN DE UN PROFESIONAL48

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    2- Mantener el monitor encendido unos 30 minutos antes de proceder.

    3- Iluminar el lugar de trabajo de una forma uniforme y sin

    alteraciones. Lo ideal son los focos con la especifi cacin luz da.

    4- Utilizar un elemento especial para realizar el ajuste. Una opcin es

    Color Munki www.colormunki.com. Es un dispositivo que posee

    software para realizar el ajuste exacto y que est diseado para

    fotgrafos de eventos, retratos y fotografa en general. Existen otros

    elementos similares que sirven para estar seguros de que los colores

    que vemos en nuestro monitor son los reales.

    Figura 25. Algunos monitores poseen pestaas preparadas para que la luz ambiente no inter era en los colores que podemos apreciar.

    En algunos de los nuevos monitores se incorpor una con guracin denominada Widescreen, donde

    la relacin del largo con el alto de la pantalla es distinta a los denominados normales. Su uso puede

    distorsionar en algunos casos las proporciones de la imagen cuando la vemos.

    MONITORES WIDE

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  • TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 49

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    Debemos tener en cuenta que para un rendimiento ideal de este tipo

    de monitores es necesario contar en el ordenador con una tarjeta grfi ca

    de calidad. Como consejo general podemos decir que 512 bits y 1 Gb de

    memoria en sus especifi caciones son lo ideal para un trabajo profesional.

    SoftwareEl software es una herramienta indispensable en la fotografa digital

    y debemos considerarlo como algo tan importante como la cmara.

    Tomar excelentes fotografas y no procesarlas adecuadamente le

    quitar calidad y potencial a nuestro trabajo.

    Hace un tiempo cuando comenzaron a existir versiones de Windows

    de 64 bits, la mayora de los programas seguan corriendo a 32 bits. En la

    actualidad muchos de ellos ya presentan las dos versiones de modo que

    podemos instalarlos con la confi guracin de 64 bits en nuestro ordenador.

    Sin embargo an falta la actualizacin de algunos de ellos; esta transicin

    en la que nos encontramos puede presentar algn inconveniente.

    Figura 26. Si instalamos la versin de Photoshop para 64 bits, la ms exigente de las dos, tendremos la opcin de utilizar tambin la de 32 bits.

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  • 1. EQUIPO Y ORGANIZACIN DE UN PROFESIONAL50

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    Adobe Photoshop CS5 es la ltima versin de el software utilizado

    por todos los profesionales en fotografa y por las personas dedicadas

    al retoque de imgenes. Esta versin al instalarse nos preguntar si

    deseamos hacerlo en 32 o 64 bits. Si tildamos

    la casilla de 64 bits, instalar ambas versiones

    en nuestro ordenador, de modo que en nuestra

    lista de programas tendremos dos versiones.

    En principio esto puede parecer ilgico, pero en

    realidad tiene una simple explicacin. A la hora

    de insertar plugins podemos encontrarnos con

    algunos que no se han actualizado para funcionar

    en la versin de 64 bits.

    En mi experiencia, algunos de los ms

    importantes se instalan sin inconveniente y

    funcionan con ambas versiones y otros slo es posible instalarlos en la

    versin de 32 bits. Entonces, si es necesario utilizarlos se debe

    arrancar la segunda versin del programa.

    Figura 27. En la pgina de Adobe podemos encontrar una versin de prueba de Ligthroom para poder evaluarlo.

    AL INSERTAR

    PLUGINS PODEMOS

    ENCONTRARNOS

    CON ALGUNOS NO

    ACTUALIZADOS

    01_Fotografia.indd 5001_Fotografia.indd 50 6/7/12 9:38 PM6/7/12 9:38 PM

  • TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 51

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    Para su instalacin podemos encontrar que en Windows existen

    dos carpetas denominadas archivos de programa. La primera

    denominada con ese nombre tendr las versiones de Photoshop y

    otros programas que funcionan en 64 bits. La segunda, denominada

    archivos de programa x86, tendr las carpetas correspondientes

    a los programas de 32 bits.

    Adobe Photoshop Ligthroom es otro programa que puede

    sernos sumamente til. Sobre l hablaremos con mayor detalle en

    otro captulo del libro. Est diseado para manejar gran cantidad

    de imgenes, realizar ajustes por lotes y para un rpido trabajo de

    edicin, es ideal para fotgrafos de eventos sociales.

    En el software de grabacin de sistemas pticos, hay posibilidades

    como el Nero expres que es muy confi able. Es ventajoso para una

    mejor grabacin elegir una velocidad lenta. Tambin podemos

    utilizar software especfi cos para fotografas como Fotos Forever, www.acoustica.com/Photo-CD, que est diseado para hacer copias

    de seguridad de nuestras imgenes ms valiosas.

    Figura 28. En la web podemos encontrar diferentes opciones para recuperar fotografas borradas, incluso en tarjetas de memoria formateadas.

    01_Fotografia.indd 5101_Fotografia.indd 51 6/7/12 9:38 PM6/7/12 9:38 PM

  • 1. EQUIPO Y ORGANIZACIN DE UN PROFESIONAL52

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    Software de recuperacin: existe una gran cantidad de programas,

    tanto gratuitos como pagos, para recuperar imgenes borradas por

    accidente o por algn inconveniente en las tarjetas de memoria.

    Recuva, Flobo Photo Digital Recovery, Undelete Plus, son algunos

    de ellos. Es bueno probar varios y tenerlos instalados antes de que

    ocurra un inconveniente, para estar seguros que podemos, ante una

    eventualidad, salvar el problema. Tambin existen programas

    dedicados a recuperar archivos en discos pticos con inconvenientes.

    Iso Buster es uno de los principales; permite explorar un disco y

    recuperar archivos que no podemos abrir directamente.

    El software de captura que veremos en ms detalle en otro captulo

    es tambin importante. Algunos fabricantes de cmaras como Canon,

    incluyen este tipo de utilidades con sus cmaras. Otros como Nikon

    lo ofrecen en forma independiente, por lo que debemos adquirirlo

    pagando la licencia. Adems, existen otras opciones que pueden

    funcionar con ambas marcas, como es el caso de Capture ONE.

    Figura 29. Existen muchos plugins de empresas independientes preparados para las ltimas versiones de los programas ms utilizados.

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  • TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 53

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    Existen tambin numerosos plugins que pueden funcionar con

    algunos de estos programas y facilitan la tarea de ajuste, retoque y

    fusin de imgenes. Algunos de ellos son Portraiture Noiseware,

    Photomatix y Viveza. Su necesidad esta relacionada con el trabajo

    especfi co que realizamos, de modo que es necesario estimar si le

    daremos utilidad antes de adquirirlos o instalarlos.

    Otros elementos imprescindibles o prioritariosExiste una numerosa cantidad de accesorios profesionales. Si

    miramos una tienda especializada podemos vernos tentados de

    adquirir varios de ellos. Sin embargo, slo algunos nos sern tiles en

    general, otros son especfi cos para algunas tareas puntuales.

    Un disco duro porttil con capacidad para descargar tarjetas de

    memoria puede ser

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