DA INTERAO ENTRE INTRPRETE, SONS ELETRNICOS E IMAGENS EM TEMPO-REAL NA OBRA

A GLASS OF

Danilo Silva Aguiar Programa de Ps-Graduao em Artes UFU

Mestrado em Artes/Msica Resumo: Esse texto aborda o contexto interativo entre sons eletroacsticos, gestos cnicos e imagens geradas em tempo real na composio do autor, A Glass Of. Inicialmente analisado o conceito de interao em msica e suas peculiaridades. A seguir discutido estratgias de programao no ambiente de programao Pure Data, com o intuito de auxiliar a comunicao entre performer, sons eletroacsticos e imagens em tempo real. discutido tambm o mtodo Video-Mapping, usado para difundir as imagens ao vivo.

Palavras-Chave: Msica Eletroacstica, Live-Electronics, Video-Mapping, Gesto.

INTRODUO

Conforme Iazzetta (2009), desde a inveno do fongrafo, em 1877, houveram

grandes renovaes nos processos de criao musical. A partir de ento, a escuta

dissociada da escrita em partitura passou a ser o centro de uma nova forma de fazer

musical. O desenvolvimento das tecnologias eletroeletrnicas gerou um novo ciclo de

transformaes na segunda metade do sculo XX, permitindo a criao de msicas

acusmticas. Dessa forma, ocorre a instrumentalizao da escuta e da criao musical,

que passam a ser mediadas por um grande desenvolvimento de aparatos eletrnicos.

Alguns desses aparatos eletrnicos so os computadores pessoais de baixo custo e

com alta qualidade de processamento. Dessa maneira, torna-se cada vez mais

frequente a utilizao de laptops para trabalhar com sons eletroacsticos em tempo

real. A partir desta utilizao, surgem tambm novos instrumentos musicais com sons

gerados por computadores, que realizam uma gama variada de mtodos de sntese

sonora por meio de software (WANDERLEY, 2006), utilizando diferentes tipos de

interfaces e sensores como dispositivos de controle dos processos computacionais.

Assim, novos instrumentos, novas ferramentas e interfaces comearam a surgir e a se

desenvolverem.

A prtica da msica com eletrnica em tempo real (ou, simplesmente, live

electronics), utiliza sons provenientes de instrumentos eletrnicos e/ou acsticos que

podem ser criados, transformados ou manipulados pelo computador durante o

momento em que a msica ou improvisao musical est sendo realizada. Dessa

forma, temos sistemas musicais interativos que possibilitam que computadores e

outros instrumentos eletrnicos interfiram na performance musical ao invs de apenas

responderem de maneira totalmente previsvel aos comandos do intrprete (Iazzeta,

1999, p.2).

Outro conceito que est sendo bastante difundido no meio da msica eletroacstica

em tempo real a incorporao de vdeos gerados a partir da reproduo de sons

eletrnicos. Esse dilogo entre sons eletroacsticos, intrprete e imagens so criados e

controlados a partir de um ambiente de programao chamado Pure Data (Pd)

(http://puredata.info), ambiente de programao de udio e imagem em tempo real

desenvolvido por Miller Puckette (http://crca.ucsd.edu/~msp/). O compositor e

matemtico Jnatas Manzolli, em sua pea continuaMENTE1 integra uma gama

relevante de interaes entre sons eletroacsticos pr-elaborados, texto, vdeo,

percusso e live electronics. O espetculo agrega vrios cenrios e as imagens so

projetadas em um telo atravs de computadores, que esto relacionadas com um

piano robotizado e percussionistas que utilizam luvas, baquetas e outros acessrios,

como interfaces gestuais, que estabelecem novas sonoridades e material audiovisual.

Temos Ob, de Vania Dantas Leite, que combina diferentes recursos tecnolgicos e

meios como texto, imagem, canto, dana e processamento de som e imagem em

tempo real (MENDES; DANTAS, 2009). Tambm temos os exemplos das obras do

compositor Joo Pedro Oliveira, Bloomy Girls, Hydatos e Et Ignis Involvens2, para

sons eletroacsticos e vdeo pr-compostos. As obras de Oliveira so apresentadas em

uma situao de concerto com um sistema de alto-falantes e uma projeo de vdeo

frontal.

Exemplos como os do Manzolli, Leite e Oliveira instigaram o autor a produzir uma

obra com sistemas musicais interativos utilizando como plataforma de programao o

software Pure Data, incluindo, alm de sons processados em tempo real, gestos

interpretativos cnicos e imagens difundidas atravs da tcnica de Video-Mapping.

Posto isto, ser discutido planos de programao e interao realizados na pea A

Glass of, com o intuito de auxiliar pesquisadores da rea a desenvolver estratgias de

interlocuo entre performers, sons eletroacsticos e imagens em tempo real.

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!1!!Ver em: http://jonatasmanzolli.wordpress.com/continuamente/!2 Ver em: http://www.jpoliveira.com/Site/Music_and_Video.html

A GLASS OF

Apesar de parecer um instrumento no muito convencional em sets de percusso,

o uso do copo encontrado em diversas obras do repertrio musical, por exemplo,

Rapsdia para solo de percusso e orquestra (1992) de Ney Rosauro.

A pea A Glass of foi pensada para copo de vidro e/ou cristal, sons eletrnicos e

imagens em tempo real. O som de copos de cristal, ou at mesmo alguns modelos de

copos de vidro finos, podem ser obtidos por baquetas ou pela frico dos dedos na

borda que geram um som contnuo. necessrio que o instrumentista tenha os dedos

molhados para gerar uma frequncia ininterrupta. Inserindo diferentes quantidades de

lquido no copo o som modificado, isso acontece pois fisicamente quanto menos

espao o som tiver para propagar mais grave ser o som, e vice-versa, quanto mais

espao o som tiver para propagar menos grave ser o som estaremos moldando a

caixa de ressonncia do instrumento. De uma forma resumida basicamente esse

fenmeno acstico que acontece na pea aqui discutida. Temos um copo que emite

uma nica frequncia, porm a medida que se vai dando procedimento no sistema

interativo e acrescentando lquido no recipiente vamos tendo diferentes resultados

sonoros e visuais.

Como um copo de vidro e/ou de cristal acabam sendo objetos de fcil acesso, A

Glass of foi composta com o intuito de qualquer pessoa e/ou msico poder executar,

alm de que, no necessrio ter conhecimento especfico musical, pois a obra no

consiste em uma escrita musical tradicional e sim em um texto de como o intrprete

deve se comportar durante as sesses interativas.

Na primeira verso foi implementado somente interaes com sons processados

em tempo real (estreo) e Gestos Interpretativos Cnicos. O conceito de gestos

cnicos cunhado no trabalho do percussionista Kumor (2002), Traldi et al. (2007,

p.4) descrevem a tipologia gestual de Kumor: Gesto Interpretativo Cnico (GC): a ao do intrprete frente descrio e a utilizao especfica de algum tipo de movimento que no est diretamente ligado ao ato de tocar o instrumento de modo que tal gesto possua significado prprio e autnomo. (Campos et al, 2007, p.4)

O GC, tem um carter visual e dramtico. Um movimento que descrito pelo

compositor e que carrega uma interpretao teatral. Um exemplo dado por Traldi et

al. (2007) a pea Six Elegies Dancing para marimba solo composta por Jennifer

Stasack. A obra inclui constantemente movimentos feitos no ar que esto notados na

partitura. Essa ideia foi usada em algumas sesses de obra do autor, por exemplo, no

momento em que se grava a primeira ressonncia contnua no copo. Nesse momento o

patch est programado para gravar quinze segundos desse timbre e imediatamente

aps a gravao, esta amostra reproduzida em loop3. O som que est sendo feito

pela frico dos dedos molhados sobre a borda do copo comea a ser sobreposto pela

amostra gravada, que est sendo propagada pelos alto-falantes. No exato momento da

sobreposio o intrprete inicia um gesto circular (ao fsica que ele estava

exercendo sobre o copo) em direo contrria ao da borda do copo, ou seja,

movimentos circulares no ar. Pode-se aqui dizer que est ocorrendo um gesto

interpretativo cnico.

Utilizando a ideia de som contnuo e outros tipos de rudos, como a frico dos

dedos em diferentes partes do copo, foi pensado tambm um material que houvesse

uma morfologia sonora semelhante entre instrumento musical e sons que eram

processados durante a performance em tempo real. Da mesma forma, sesses que

houvesse contraste entre esses materiais.

Em textos como Por um Morfologia da Interao, desenvolvido por Menezes

(2006) e na tese de doutorado de Petra Bachrat Gesture Interaction in Music for

Instruments and Electroacoustic Sounds (2010) podemos observar posies

semelhantes no que diz respeito ao contraste e fuso na msica eletroacstica mista

ou interativa: Menezes denomina extremos entre a funo unificadora (fuso) e

articulatria (contraste), a partir das quais delineia uma morfologia da interao que

considera tambm as possibilidades transicionais de um extremo a outro (Zamith,

2013, p. 6). Assim tambm, Bachrat busca diferentes nveis de interao que podem

ir desde a completa comunicao dissociao.

O copo de vidro e/ou cristal tem como caracterstica uma altura/nota musical nica

e a escolha desse instrumento se deve justamente pelo desafio de estabelecer contraste

e fuso partindo dessa particularidade mpar.

VIDEO-MAPPING

Na segunda verso do aplicativo foi inserido a interao com vdeo. A princpio foi

pensado em projetar imagens em movimento em um determinado espao da sala de

concerto, que poderia ser paredes ou tetos. No entanto, durante a pesquisa foi visto !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!3!Amostra Sonora gravada que repetida concomitantemente.!

uma nova possibilidade de projeo, a tcnica de Video-Mapping. O procedimento

consiste em poder projetar vdeos em objetos ou superfcies irregulares. Podemos ver

diversos vdeos no YouTube de projees em fachadas de edifcios, em esttuas ou

at mesmo em objetos do cotidiano, como uma cadeira ou um tnis. Em vista disso,

podemos criar narrativas audiovisuais a partir de composies eletroacsticas e no

caso de A Glass of tivemos um desafio.

Decidido usar o mtodo de Video-Mapping para projetar o contedo visual sobre

o copo percebeu-se que mapear e exibir imagens sobre um objeto de vidro ou cristal

complicado. As imagens em movimento no so fceis de serem identificadas sobre o

vidro, devido principalmente do objeto ser transparente e refletir muito a luz branca.

A soluo para esse obstculo era usar copos jateados por areia ou descartar a ideia

de projetar imagens em movimento e usar somente cores. Usar copos jateados por

areia solucionaria a questo da projeo, conseguiramos detectar os movimentos e

aes da narrativa proposta no vdeo, porm esse material implicaria no timbre,

tornando o instrumento invivel e de difcil acesso.

A maneira mais eficaz, e que obteve resultados artsticos notveis, foi a projeo

de cores sobre o copo. A cor um elemento essencial, simples, mas que constitui-se

de elementos instrutivos e sentimentais. A cor no tem existncia material, porm traz

sensaes produzidas por organizaes nervosas condicionadas na relao entre olho

e luz. E entre todas as formas de relacionamento audiovisual, a correspondncia

entre sons e as cores a mais antiga e comum, e geralmente refere-se aos timbres ou

s alturas (frequncias). (CAZNOK, 2003, p.27).

A associao entre cor e altura data de muito tempo atrs. No Renascimento

Leonardo Da Vinci e Arcimboldo estabeleceram um quadro relacionando as

graduaes das cores com notas, onde sons graves correspondia s cores brilhantes.

Porm foi somente no sculo XVII que trs pensadores Jesutas, Mersenne, Kircher e

Castel contradizem Da Vinci e Arcimboldo, fazendo a passagem do pensamento

medieval para o moderno. Com as descobertas nesse perodo referente luz, os

jesutas traam uma analogia entre cor escura e registros graves, cores claras e

registros agudos. (CANZNOK, 2003). A partir de ento, inmeras foram as

experincias voltadas para a correspondncia entre notas musicas e cores, calcificando

em nossas mentes a relao claro/escuro agudo/grave. Em Caznok (Idem) descreve

o sistema do Padre Marin Mersenne (1588 -1648) em que relaciona tessituras de

vozes com cores e elementos da natureza. Athanasius Kircher (1601 1680) em que

associa intervalos musicais a cores. Castel construiu um teclado que relacionava cores

e sons e, dizia que a luz, assim como os sons, eram produtos de vibraes e

consequentemente equivalentes por natureza.

Alm desses exemplos Traldi (2009) consegue descrever inmeros inventos que

surgiram a partir de 1890 com o tema cores e sons:

O rgo silencioso, construdo em 1895 por Wallece Rimington (1854- 1918), professor de Belas-Artes do Queens College de Londres; O Clavilux, apresentado em 1922 pelo msico holands, Thomas Wilfrid (1889-1968). Esse aparelho na realidade no relacionava as cores com os sons, mas buscava desenvolver um conceito de arte com as cores semelhantes ao da msica, buscando similaridades em fatores temporais e rtmicos; Em 1877, Bainbridge Bishop combinou e sincronizou um instrumento de projeo de cores com um pequeno rgo de cmara. Alm destes e outros instrumentos construdos para relacionar sons e cores, surgiram tambm nessa poca inmeros livros e escritos falando sobre esse assunto. Alguns desses escritores defendiam a ideia de que as cores serviriam para complementar a apreciao musical. Entre esses livros esto: The Art of Mobile Colour de Wallace Rimington publicado em 1911; Die Farblichtmusik (Msica de Cores e Luz), publicado pelo hngaro Alexandre Lszl. Alm desse livro, Lszl inventou um piano que projetava luzes e criou uma espcie de notao colorida impressa sobre as pautas; The Art of Light, publicado em 1926 por Adrian Bernard Klein. Ideias que resultaram na construo, em 1932, de um projetor de cores acoplado a um rgo que controlava luzes coloridas. (Traldi, 2009, p. 25).

Partindo da integrao histrica entre sons e cores citados acima, foi estabelecido

um sistema que relacionasse cor e frequncia a partir de sons tocados no copo ao

vivo. O compositor criou um quadro com algumas divises:

Figura 1. Representao da relao entre cores e frequncias na obra A Glass of.

Na figura acima temos cores que foram programadas pelo o autor para serem

projetadas no momento em que o microfone capta as frequncias descritas na tabela.

No h restries para tipos de copo na obra, contando que todos consigam reproduzir

frequncias com a frico dos dedos sobre as bordas, cada copo emitir uma nota

diferente. E de acordo com a Figura 1 teremos distintas cores sendo projetadas no

instrumento (Figura 2). A maioria das taas e copos, quando vazios, emitem uma

nica nota, geralmente entre frequncias mdias e mdias altas. Programando o

computador para transpor essas notas em tempo real, teremos uma gama variada de

notas, que podem oscilar de 20Hz 20Khz. Este mecanismo foi adotado e ser

explicado logo adiante.

Figura 2. Exemplo da relao entre cores e sons em uma situao real.

SISTEMA INTERATIVO DE A GLASS OF

Para executar a obra foram necessrios, alm do copo de vidro:

a) Um recipiente pequeno com gua para poder molhar os dedos sempre que for

necessrio friccionar os dedos sobre as bordas do copo

b) Um lquido para despejar no copo: gua, refrigerante, suco ou qualquer

bebida que agrade o intrprete. Pede-se que a cor do lquido no seja muita

escura, pois pode interferir na projeo das cores.

c) Microfone lapela para captar os sons e possibilitar o processamento sonoro

em tempo real .

d) Pedal USB.

e) Placa de udio

f) Cabos

g) Alto-falantes

Para acionar cada sesso foi usado um pedal usb acoplado ao computador. Esse

pedal, quando pressionado, envia a informao de letra B para o software Pure Data

e cada letra do teclado do computador entendida como um nmero ou um disparo

(chamamos esse disparo de bang no Pd). Desse modo, com o objeto bang podemos

detectar o momento em que pisamos no pedal. A cada vez que acionamos o

dispositivo, o objeto counter conta um nmero. Se temos oito sesses no sistema,

configuramos o objeto para contar de 1 8. Desse modo, utilizando essa ferramenta

podemos transitar entre as sesses interativas estipuladas na Figura 3.

Figura 3. Patch em Pure Data de A Glass of

Na figura acima temos a verso beta do obra. Nela as oito sesses esto descritas

apenas com palavras chaves. Pretende-se na prxima programao incluir um

subpatch Help com explicaes adequadas , como a seguir:

Sesso 1 Acione o pedal para gravar um ataque forte do dedo ou baqueta sobre o

bojo do copo. Espere toda a ressonncia dissipar ao completo silncio, em seguida

passe para a sesso 2.

Sesso 2 - Acione o pedal, inicie a frico dos dedos em movimentos circulares

sobre a borda. O movimento far soar a frequncia do copo. Juntamente com o

acionamento do pedal, um timer ser ligado. Aps trs segundos o objeto

writesf~ comear a gravar a frequncia contnua que est sendo tocada. Aps 15

segundos o objeto tabread4~ ir tocar o que foi gravado em loop. Espere que o som

acstico do copo e o som gravado estejam interpolados. Em seguida, diminua a ao

dos dedos sobre o copo executando movimentos circulares em direo ao ar, deixando

de tocar o copo. Faa um gesto interpretativo cnico, como que se a continuao

dessa ressonncia fosse algo mgico. Isso dar uma sensao que a frequncia ir

ressoar para sempre. Aps 5 segundos passe para a sesso 3.

Sesso 3 Acione o pedal, o som de ataque gravado na sesso 1 ser tocado ao

contrrio e bem devagar. Segundo Smalley (1997), o desenho morfolgico do som

possui trs fases: onset (ataque), continuante e terminao. Podemos interpretar como

uma dinmica f, mf e p. Quando reproduzimos esse desenho morfolgico ao

contrrio, iremos ter a inverso dessa dinmica. Podemos dizer que teremos um

crescendo. Quando ouvir o som invertido sendo reproduzido, novamente friccione o

copo, dessa vez crescendo junto com a amostra ao contrrio. No momento em que os

sons chegarem em seu ponto mximo passe para a sesso 4.

Sesso 4 Nesse estgio inicia-se as improvisaes. Pressionando o pedal

novamente teremos o corte da frequncia ressoante da sesso 2 e o objeto drunk

acionado. Esse objeto capta o som do copo e oscila as transposies entre meio tom

trs tons e meio. Nesse instante o lquido despejado em pequenas quantias at o topo

do copo. A cada quantia improvise para gerar sons contrastantes. Isso causar um

efeito de glissando intermitente. Cores sero projetadas de acordo com o

processamento do objeto drunk . Em seguida passe para a sesso 5.

Sesso 5 Acione o pedal. Com o copo cheio comece a beber pequenas quantias

realizando o processo contrrio do fim da sesso 4, improvise gestos interpretativos

cnicos - gestos de prazer em degustar aquela bebida. A cada quantia improvise sons

e friccione o copo para gerar sons longos e materiais contrastantes. Nessa sesso, o

objeto drunk desligado e o efeito de delay acionado. Improvise vontade e em

seguida passe para sesso 6.

Sesso 6 Acione o pedal e comece a improvisar ataques livremente em vrias

partes do copo. Nesse momento o sinal de udio passa pelo objeto fiddle, que

detecta os ataques e dispara o som gravado na sesso 1. A cada ataque a amostra

reproduzida aleatoriamente de maneiras diferentes, s vezes grave, agudo, ao

contrrio e etc. Cada ataque tambm ir projetar cores diferentes de acordo com a

frequncia estabelecida nas reprodues do objeto tabread4~ . Improvise vontade

e passe para a sesso 7.

Sesso 7 Esse estgio prepara a finalizao da obra. Acionando o pedal teremos a

duas diferentes reprodues da amostra gravada na primeira sesso. As duas com a

mesma durao, porm com alturas diferentes e ao contrrio. A ideia novamente

estabelecer a sensao de crescendo. Enquanto essas duas amostras esto sendo

reproduzidas, improvise seguindo a dinmica. Ao chegar no ponto mximo de tenso

passe para a sesso 8.

Sesso 8 Pressione o pedal, ser realizado o corte geral do som, deixando

somente uma amostra reverberante que caminhar ao silncio. A projeo ir entrar

em fade out. Fim.

CONSIDERAES FINAIS

Entre as sesses 1 8, podemos dividir a obra em duas grandes sesses: Da sesso

1 3 busca-se unificar os sons sobre a ideia da Morfologia da Interao, proposta

por Menezes (2006). Nesse intervalo temos aes determinadas e uma estrutura

sonora que caminha junto. Da mesma forma, podemos perceber que entre as sesses 3

e 4 temos o processo de transio para o extremo, articulatria (contrastante). Da

sesso 4 8 o processo de improvisao e a transformao do som gera timbres

contrastantes. Menezes (2006) diz:

Assim, o imprescindvel domnio de ambas as esferas de atuao da

composio mista escrituras instrumental e eletroacstica no se

restringir jamais ao fenmeno que, de modo exclusivo, as funde e as

identifica. Ao contrrio, ser estrategicamente preciso que, em

determinados momentos, o contraste entre ambos os universos venha

tona para que a prpria fuso possa ser devidamente apreciada. (Menezes,

2006, p. 383).

A busca pela interao entre a performance, sons eletroacsticos, imagens e

processamento computacional em tempo real coloca o compositor em diferentes

desafios, como criar, estruturar e implementar sistemas interativos de fcil acesso e

utilizao a todos. Porm, ainda necessrio algumas melhorias na proposta de

interao de A Glass of:

a) Para a prxima programao incluir um subpatch Help com explicaes

adequadas e bulas.

b) Refazer a programao da obra em Max/MSP, pois existem muitos objetos

que tem uma funcionalidade melhor do que os objetos existente no Pure

Data.

c) Buscar e definir um modelo de microfone que grave com melhor qualidade

e se adapte a diversos modelos de copos.

d) Definir melhor a qualidade sonora das transies das sesses interativas.

e) Fazer um vdeo de demonstrao da obra e divulgar em redes sociais.

Mais do que uma interao com a tecnologia, esse trabalho se props a investigar a

explorao de expresses musicais atravs dos novos meios tecnolgicos, entendo que

um maior esclarecimento sobre as relaes entre os aspectos musicais, visuais e

tecnolgicos proporcionaro uma melhor compreenso da interao musical entre

homem e mquina com fins estticos.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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