"ellipsis...", Enda O'Donoghue - Exhibition Catalogue

8/9/2019 "ellipsis...", Enda O'Donoghue - Exhibition Catalogue

1/44


2/44


3/44

3

ellipsis...

ENDA ODONOGHUEPaintings 2007-2005


4/44


5/44

5

ellipsis

Enda ODonoghue has spoken of the in-between spaces that

inhabit his paintings; his interest in the physical characteristics ofsuch places as airports, train stations, waiting rooms, shoppingqueues links to a theme familiar in European culture: our folk-tales and images are saturated with those spaces that straddlepastoral and urban, reason and emotion, fact and fiction, pastand present.

The interstices of cultural life present particular challenges to theartist in that they are often among the most mundane images ofcontemporary existence. man exists, turns up, appears on the

scene, and only afterwards, defi

nes himself, comments Sartre.Waiting, between two worlds, is a time when we meet ourselves;there is nothing to do, no distraction, just the human and his orher existence. We look for a paper, a chat, a sleep, an argument,(as Beckett knew so well), to fill that space.

Enda ODonoghues artistic practice flows through varied mediaand thematic interests but this concern with the situatedness ofthe human condition is a consistent thread. His creative projectshave involved the intersections of sound and image, and of video,photography, interactive media and painting; this has generatedan exciting body of work which has been enriched by an appreci-ation of the applications of technology. The ancient art and craftof painting is defamiliarised by the infusion of the new; the com-puter and the brush or stencil are joined in a common cause, aninterrogation of the shifts and turns of everyday experience.

The common nature of this experience is embodied in the prob-lem of ownership that these images foreground. In a sense theyare communal property but also the work of a single individual.They exist in multiple form but they can also be termed original.


6/44

6

Music sampling has faced similar issues and the pains thatODonoghue takes to rework these images evidences his under-standing and interest in such issues. Copy as in copyright takes

on a new definition in an era of cloning, cyberspace and trans-plants. These paintings began their life as digital photographson the internet. An artistic energy and sensitive vision has exca-vated and re-contextualised them. ODonoghue has referred tothis shift from digital image to painting as an act of translation.He traces ownership of the images, requests permission for theiruse and begins the process of shifting the image to the mediumof a painting, through making a slide and sketching the photo-graph on canvas. The making of the painting is a dense, highlyskilled and lengthy act: as translator he seeks to maintain fea-

tures of the original works which are often chosen because theyoffer a rawness of experience. The low resolution, pixelation,digital noise and glitches are the areas that interest the artistand he seeks to maintain these qualities in the finished work.First Day New Joband Waiting to be calledbring out the poign-ancy of this deliberate downplaying of the surface of the image;the images possess a melancholy rootlessness matching theirsubject matter. Edward Said speaks of waiting as unendingexpectation, about the moment that comes before somethingwhich itself never comes, but which in the process reduces every-one to a frozen state of clown-like, pathetic banality in which onlylimited motion is possible in virtually the same places. In theforeground of Registration, a man in profile stares blankly intospace; the room we are shown is crowded with people who areliterally, by being seen from the back, faceless. In other paintingsterritorial imperatives are reduced to the possession of a seatin a commuter train or a favoured place in a waiting room, tem-porary nomadic jostlings these images disturb through theirterrifying ordinariness.


7/44


8/44

8

ellipse...

Enda ODonoghue hat einmal von den Rumen des Dazwi-schen gesprochen, die auf seinen Gemlden zu sehen sind;sein Interesse an den physischen Charakteristika solcher Orte

wie Flughfen, Bahnhfen, Warterumen, Warteschlangen beimEinkaufen ist mit einem vertrauten Thema europischer Kulturverbunden: unsere Folktales und Vorstellungswelten sind durch-setzt mit solchen Rumen, die das Lndliche und Urbane, Ver-nunft und Gefhl, Fakt und Fiktion, Vergangenheit und Gegen-wart berspannen.

Die Zwischenrume des kulturellen Lebens stellen eine beson-dere Herausforderung fr den Knstler dar, da sie oft zu denalltglichsten Bildern der zeitgenssischen Existenz gehren.

... der Mensch existiert, erscheint auf der Bhne, und erst hin-terher definiert er sich, kommentiert Sartre. Warten, zwischenzwei Welten, ist eine Zeit, in der wir uns erfahren; es gibt nichtszu tun, keine Ablenkung, nur den Menschen und seine oder ihreExistenz. Wir warten auf die Zeitung, auf einen Plausch, auf denSchlaf, auf einen Wortwechsel (wie Beckett so genau wusste),um diese Lcke zu fllen.

Enda ODonoghues knstlerische Praxis durchfliet verschie-dene Medien und thematische Interessen, wobei die Beschfti-

gung mit dem Stellenwert der Conditio humana den roten Fadenbildet. Zu seinen kreativen Projekten gehrten das Zusammen-spiel von Sound und Bild, und von Video, Fotografie, interaktivenMedien und Malerei. So ist ein aufregendes Werk entstanden,bereichert noch durch die vom Knstler geschtzte Technologie-anwendung. Das alte Handwerk Malerei wird durch die Infusiondes Neuen dem Vertrauten entzogen; der Computer und der Pin-sel oder die Schablone dienen einer gemeinsamen Sache, derUntersuchung der Vernderungen der Alltagserfahrung.

Das Gemeinsame dieser Erfahrung liegt im Problem der Eigen-tmerschaft, das diese Bilder aufwerfen. In gewisser Weise sindsie gemeinschaftliches Eigentum, doch auch das Werk eines


9/44

9

einzigen Individuums. Sie existieren in multipler Form, knnenjedoch auch als Original bezeichnet werden. Das Sampling vonMusik hat hnliche Fragen aufgeworfen, und die Anstrengungen,die ODonoghue unternimmt, um diese Bilder zu bearbeiten, zeu-gen von seinem Verstndnis solcher Probleme und von seinem

Interesse daran. Copy, wie in Copyright, verlangt im Zeitalterdes Klonens, des Cyberspace und der Transplantationen nacheiner neuen Definition. Diese Gemlde begannen ihr Leben alsDigitalfotos im Internet. Mit knstlerischer Energie und einer aus-geprgten Vorstellungskraft wurden sie ausgegraben und rekon-textualisiert. ODonoghue hat diesen bergang vom Digitalbildzum Gemlde als Akt der bersetzung bezeichnet. Er sprt derUrheberschaft der Bilder nach, bittet um Genehmigung, sie ver-wenden zu drfen, und macht sich daran, das Bild ins Mediumder Malerei zu bertragen, indem er ein Dia schiet und das Foto

auf der Leinwand skizziert. Das Malen ist ein aufwndiger, hoheFertigkeiten erfordernder, langer Akt: als bersetzer versuchter, Merkmale der Originale zu erhalten, deren Auswahl oft des-wegen erfolgt, weil sie eine Rohheit der Erfahrung bieten. Diegeringe Auflsung, die Pixelung, das Bildrauschen und digitaleStrungen interessieren den Knstler, der versucht, seinem End-produkt diese Eigenschaften einzuschreiben. Bei First Day NewJob und Waiting to be called zeigt sich die absichtliche Ver-nachlssigung der Bildoberflche deutlich; den Bildern ist ein me-lancholisches Entwurzeltsein eigen, das ihrem Thema entspricht.

Edward Said spricht vom Warten als ... unaufhrlicher Erwar-tung, wegen des Moments, der vor etwas kommt, das selbst niekommt, das jedoch im Prozess jeden in einen clown-hnlichenZustand pathetischer Banalitt erstarren lsst, in dem Bewegungan den praktisch selben Orten nur begrenzt mglich ist. Im Vor-dergrund von Registration starrt ein im Profil zu sehender Mannausdruckslos in den Raum; dieser ist voll von Leuten, die tat-schlich gesichtslos sind, weil sie von hinten betrachtet werdenmssen. Auf anderen Gemlden ist das Rumliche auf die Verf-gung ber einen Sitzplatz in einem Nahverkehrszug oder einenbevorzugten Platz in einem Warteraum reduziert, temporresnomadisches Gedrngel das erschreckend Alltgliche dieserBilder verstrt.


10/44

10

Doch das Werk, das wir sehen, zelebriert auch. Pray, zumBeispiel, hebt den gestischen Gesang und Tanz hervor, der zwi-schen dem Physischen und Metaphysischen liegt, ein entschei-dender Archetypus unserer Sinnsuche in einer zunehmend ho-mogenisierten Welt. Die Bilder nahmen ihren Anfang im Geiste

von Hobbyfotografen, die ihr Mobiltelefon oder ihre Digitalkame-ra benutzten, Gertschaften, die Amateuren Macht in die Handgeben. Die Fotos verweisen auf die Neugier unserer Spezies.Irgendwer fand, dass dieser oder jener Augenblick festgehaltenwerden msse, wobei die seltsame Wahl ein hervorstechenderAspekt des Ganzen ist. ODonoghue verwandelt diese pathe-tische Banalitt in Kunst, wobei er die Integritt der von ihm ge-fundenen undeutlichen oder der Okklusion unterliegenden Bilderrespektiert. Das Internet ist ein Instrument der Demokratie wieder berwachung, und diese Ausstellung bietet eine Plattform

fr unsere gemeinsame Besorgnis. Die Bearbeitung und Vergr-erung der Bilder, die Verwendung von Schablonen zur Analogi-sierung der niedrigen Auflsung der Bilder, das Herauslsen undBewegen der Farbe, um die suggestiven Mangelhaftigkeiten desOriginals zu betonen, verweisen darauf, wie wichtig ODonoghuediese Dimension der Arbeit ist.

Die bersetzung, die uns angeboten wird, ist ein gemeinschaft-liches Ereignis, eine Inszenierung der Bildmacher, der Knstlerund das Publikum begegnen sich durch Momente, welche dieflchtigen Eigenschaften dieser nomadischen Rume evozieren,in denen sich das Dazwischen ereignet. Dieses ist verknpft mitden einsamen Beziehungen, die dem Mandat der Warteschlan-ge, der Brokratie und dem Arbeitsleben unterstellt sind.

Brian Coates

Dr. Brian Coates leitet die Abteilung Kulturwissenschaften amResearch and Publication Centre, Baroda, Gujarat, Indien undist Gastwissenschaftler am Interaction Design Centre, University

of Limerick, Irland.

Aus dem Englischen bersetzt von Jrgen Schneider.


11/44


12/44


13/44

Pray (after chandramarsono)(2007) Oil on Canvas 120 x 150 cm

13


14/44

14

Wedding (after Kaylese)(2007) Oil on Canvas 120 x 150 cm


15/44

Miami (after Abraxias)(2007) Oil on Canvas 120 x 150 cm

15


16/44

check size

16


17/44

Mmmmmmmm (after Slworking)(2007) Oil on canvas 80 x 120 cm

17


18/44


19/44

19

Invader (after agent_vulga)(2007) Oil on Canvas 60 x 80 cm

Waiting to be called (after bluebeetle)(2007) Oil on Canvas 60 x 80 cm


20/44

20

First Day New Job (after srage10)(2007) Oil on Canvas 60 x 80 cm


21/44

21


22/44

22


23/44

Escalator (after gerrod)(2006) Oil on Canvas 50 x 60 cm

23


24/44

24

To LAX (after LoKa)(2006) Oil on Canvas 120 x 150 cm


25/44

25

On the One (after JoeBlogs)(2006) Oil on Canvas 120 x 150 cm


26/44

26

The Gain (after brosjr)(2006) Oil on Canvas 120 x 150 cm


27/44

27

Registration (after Azhari)(2006) Oil on Canvas 120 x 150 cm


28/44

28

Stinky Que (after misternavid)(2006) Oil on Canvas 120 x 150 cm


29/44

29

Amsterdam (after Spionnetje)(2006) Oil on Canvas 120 x 150 cm


30/44

30

Commuter (after telfon)(2006) Oil on Canvas 120 x 150 cm


31/44

The 1604 (after Ruthie)(2006) Oil on Canvas 120 x 150 cm

31


32/44

El Aeroveiculo! (after VenusInFurs)(2005) Oil on Canvas 120 x 150 cm

32


33/44


34/44

34


35/44

35


36/44


37/44

37


38/44

38


39/44

ENDA ODONOGHUEborn 1973, Limerick, Irelandcurrently lives and works in Berlin

email: [email protected]: www.endaism.com

Education:2000 Masters of Arts in Interactive Media, University of Limerick, Ireland1999 Bachelors Degree in Fine Art, Limerick School of Art & Design

Selected Exhibition Biography:2007Solo exhibition Galerie Hunchentoot, Berlin4. Berliner Kunstsalon Berlin (with Galerie hunchentoot)HouseSalon 4 M3 Kunsthalle, BerlinKIC Nord Art 2007 Bdelsdorf, GermanyTease Art Fair Cologne (with Weissfaktor Galerie)

Television as Art Art Channel Galerie 13Svign, ParisOpen Source Shorts screening Darklight Digital, DublinCead in China Shanghai, Hangzhou and Beijing, China2006HouseSalon 3 M3 Kunsthalle, BerlinAlternative Art Fair Fabrikken for Kunst og Design, CopenhagenboulevART KunstHerbst Berlin 06, Kurfrstendamm, BerlinBetter than the Real Thing Four Gallery, Dublin (Curated by Regina Gleeson)Netfilmmakers at Overgaden Institute for Contemporary Art, CopenhagenOpen Source Shorts The Galway Arts Centre, Ireland (Curated by Kevin Flanagan)2005Heuriges M3 Kunsthalle, BerlinOffside Live II Hugh Lane Gallery, DublinBerliner KunstSalon II Berliner Pool Arena Berlin

6x6 for Ireland 2005 411 Gallery, Hangzhou, Shanghai and Beijing, ChinaSolo Exhibition Kunstsalon Wilde Gans, Berlin2004Stafford Film Festival Beaconside Media Centre Staffordshire, UKSALT film, performing arts event 291 Gallery, Hackney Rd, LondonWandering Rocks, Revolving Doors Bank of Ireland, College Green, DublinTrampoline (plattform fr neue medienkunst) Prater, Kastanienallee, BerlinTrace, Traces- Curator for Group Exhibition BerlinerKunst Projekt, Berlin6x6 for Ireland 2004 411 Gallery, Hangzhou City, ChinaElectric Rain Club One, Phoenix Street, Cork, Ireland2003Electronic Image Stoke Film Theatre, Stoke On Trent, UKWexford Artists Book Exhibition Wexford Arts Centre, Ireland

Group exhibition Marzart Galerie, Hamburg, GermanyLaunch Option Berlin (Sound Pool Contributor) BroFriedrich, BerlinMoviemiento Project at the u-site-fusion-festival Flugplatz Lrz, Germany

39


40/44

2002Darklight Film Digital Festival 4 Thomas Street, DublinEV+A 2002 St. John the Baptist Church, Limerick, IrelandTemporary Public Installation (with Edel McWeeney) University of Limerick, IrelandHope and Homes Dooradoyle Library, Limerick, Ireland2001Eject IV (Real Art Project Video Show) Dolans Warehouse, Limerick, IrelandOuch!electro Collaboration Group Limerick Printmakers, Robert St, Limerick, Ireland

2000Immediate Release University of Limerick, Ireland1999Ado Enough Done (Solo Exhibition) Catherine St., Limerick, , IrelandEject II (Real Art Project Video Show) Flannerys, Catherine St., Limerick, Ireland1998Wexford Artists Book Exhibition Wexford Arts Festival, IrelandHUNT Hunt Museum, Limerick, IrelandDemanding the Impossible Temple Bar Gallery, DublinThe City (Temporary Public Art Event) Cruises Street, Limerick, IrelandPhotography Exhibition City gallery at City Hall, Limerick, Ireland1997Atelier photographique Galerie de lcole des Beaux-Arts, Quimper, France

Additional Information:2005 - PresentMember of the Berliner Pool, artist archive www.berlinerpool.de2004Invited participant for Joyce in Art, discussion Royal Hibernian Gallery, DublinInvited guest lecturer to Institute of Technology Tralee, Ireland2002Visiting lecturer to the Limerick School of Art and Design2000 - 2002Interactive Media Lecturer & Course Coordinator Interaction Design Centre, Universityof Limerick, Ireland

Exhibition Coordinator DAWN 01 & 02 (Digital Arts Week Now) University of Limerick2000Multimedia Tutor Limerick School of Art and DesignInvited guest speaker to MIT Media Lab Europe Bellevue, Dublin 8, Ireland1998 - 2001Member of the artists-run organisation The Real Art Project based in Limerick, Ireland

40


41/44

Brief Bibliography:Postcards from the Digital-Atomic Border by R. T. Jim Eales and Dharani Perera,research paper, IADIS, Lisbon, Portugal, 2007Better than the real thing? by Paul OBrien, CIRCA, Issue 117, Ireland, Autumn 2006,pp. 94-96Following the Lead by Billy Leahy, Village Magazine, Dublin, Ireland, Issue 89, June2006, p 55Hangzhou: 6x6 for Ireland at 411 Gallery by Arvo Bruene, CIRCA, Issue 109, Ireland,

Autumn 2004, pp.82-83Wandering Rocks, Revolving Doors by Susan Saskash, The Visual Artists News Sheet,Sculptors Society of Ireland (SSI), Issue Five, 2004Wandering Rocks, Revolving Doors (James Joyce et lart public) by P-Y Desaive, FluxNews, Lige, Belgium, July 2004Kunst ist Lge, (Spuren: Zu einer Ausstellung im Berliner Kunst-Projekt) by JrgenSchneider, junge welt, Berlin, Germany, 01.04.2004

Catalogues:4. Berliner Kunstsalon, Catalogue, Kunstverein Rhein Ruhr e.V. Berlin, Germany, 2007Cad in China, Catalogue, 411 Galleries, China, 2007NordArt 07, Kunst in der Carlshtte GmbH, Bdelsdorf, Germany, 2007Tease issue #1, Tease Art Fair Catalogue, Kunstverein Rhein Ruhr e.V. Cologne,Germany, 2007KunstHerbst Berlin 06 Programmheft, Sept. 20066x6 for Ireland, Showcase 2005 Catalogue, 411 Galleries, China, 2005EV+A 2002: heroes + holies Catalogue, Edited by Paul M OReilly, Gandon Editions,Ireland, 2002

41


42/44

Second edition

Acknowledgments:Hannes Uhlemann, Brian Coates, Jrgen SchneiderConnie Wagner and the staff of OktoberDruck.Helen Smith and Lisa McElligott for design and layout assistanceand advice.Nicholas Grindell, Anne-Sophie Fraysse, Regina Gleeson,Sibylle Jazra, Ilona Ottenbreit, Jim Eales, Amanda Dunsmore,Eoghan McTigue, MJ Whelan...

for the permission to use their images: Abraxias, agent_vulga,Azhari, brosjr, gerrod, JoeBlogs, LoKa, misternavid, Ruthie,Spionnetje, telfon, VenusInFurs, Slworking, chandramarsono,

srage10, bluebeetle, Kaylese, prestonm, sydusa, Hopper,justinsomnia

and finallyNoah, mileand Raphalle

and with the support of Culture Ireland

42

Produced in cooperation with

Choriner Strae 8, 10119 Berlinwww.galerie-hunchentoot.de


43/44


44/44

Date post:	30-May-2018
Category:	Documents
Upload:	enda-odonoghue
View:	218 times
Download:	0 times

"ellipsis...", Enda O'Donoghue - Exhibition Catalogue

Documents