Ariel Ariel

Volume 6 Number 1 Article 8

1989

José Asunción Silva y su "Nocturne III" José Asunción Silva y su "Nocturne III"

Agnes T. Meers

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Recommended Citation Recommended Citation Meers, Agnes T. (1989) "José Asunción Silva y su "Nocturne III"," Ariel: Vol. 6 : No. 1 , Article 8. Available at: https://uknowledge.uky.edu/ariel/vol6/iss1/8

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JOSE ASUNCION SILVA Y SU "NOCTURNO III"

Cuando se estudia una obra de literatura con el firme proposito de encontrar sus mas hondas raices y descubrir su importancia, es fundamental conocer a su autor y las circunstancias presentes durante la creacion de la misma. Es de esta manera que se puede relacionar la forma de expresion del escritor con algunas experiencias de su vida, sus ideas, sus preferencias y sus actitudes hacia el mundo que lo rodeaba antes yen el momenta de producir su composicion literaria. lQue resulta de todo esto? Resulta una percepcion mas clara de lo que el artista quiere comunicar, en este caso, a traves de las palabras.

Es esto precisamente lo que se pretende hacer con el poema Nocturne III de Jose Asuncion Silva en este trabajo: llegar a un entendimiento mas precise que aquel al que se llegaria mediante una simple lectura y un analisis superficial del mismo.

Primeramente se debe considerar que Jose Asuncion Silva, poeta colombiano, representa la poesia de la segunda mitad del siglo XIX, (1865-1896) y al mismo tiempo es una de las figuras maximas del movimiento modernista en Hispanoamerica vigente en aquella epoca.1 El escritor se destaco mayormente durante los ultimas afios de su trayectoria poetica y sus meritos fueron reconocidos sabre todo en paises extranjeros, 2 siendo su pais natal el ultimo en destacar su importancia coma poeta. Al mencionar su obra poetica en terminos generales es necesario sefialar finalmente, que esta no sobresalio coma un todo y que fueron solo pequefias partes de ese todo las que se distinguieron. En otras palabras, no todos sus poemas adquirieron lo que se podria llamar un valor eterno, pero aquellos que lo lograron son los que han dado y siguen dando testimonio de la poesia de Silva.

Entre estos poemas preferidos par la critica literaria el de mayor significacion ha sido Nocturne III, escrito par Silva poco antes de su suicidio. El contenido de este poema ofrece dos temas que se deben considerar seriamente per su universalidad: 1) la vida antes de la muerte y 2) la muerte coma tal. En adicion se presenta el tema de la reunion de dos seres en un espacio intermedio entre la vida y la muerte.

En cuanto al tono del poema, es interesante notar coma se mantiene, de principio a fin, un tono misterioso que despierta en el lector una sensacion de encantamiento, una sensacion magica. Este contenido de tono misterioso y magico esta claramente dividido par el autor en dos partes que forman la estructura completa del poema: un pasado y un presente.

El estilo del poema es claro y sencillo, un estilo en el cual las palabras fluyen facilmente y permiten una expresion bastante clara de las ideas contenidas en la obra poetica. La metrica del Nocturne III abarca una serie de elementos considerados coma innovaciones poeticas en la epoca en que el poema fue escrito: versos de variada longitud, acentos ritmicos que dotan a esos versos de musicalidad y pausas y silencios que dan la sensacion de que algunos versos continuan indefinidamente. Finalmente las figuras de diccion y de pensamiento:

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aliteraciones, anaforas y exlcamaciones entre otras, realzan la calidad del poema.

Hasta este memento lo que se ha hecho es presentar un marco general de las ideas contenidas en el analisis del poema que sigue a continuaci6n.

Se ha dicho que hay tres temas envueltos en el contenido y que el primero es la vida antes de la muerte. Este tema es presentado per medic de la descripci6n de un pasado en el que Silva revela sus sentimientos hacia la vida al encontrarse una noche junta a su compafiera:

1 Una noche, una noche toda llena de murmullos, de perfumes y de

[musicas de alas, una noche en que ardian en la sombra nupcial y humeda las

luciernagas fantasticas, 5 a mi lade, lentamente, contra mi cefiida toda, muda

y palida, come si un presentimiento de amarguras infinitas hasta el mas secrete fondo de las fibras te agitara, por la senda florecida que atraviesa la llanura

10 caminabas; y la luna llena por las cielos azulosos, infinites y profundos esparcia

[su luz blanca; y tu sombra, fina y languida,

15 y mi sombra per las rayos de la luna proyectadas, sabre las arenas tristes de la senda se juntaban, y eran una,

20 y eran una, iy eran una sola sombra larga! iy eran una sombra larga! iy eran una sola sombra larga!3

En los versos anteriores Silva expresa el sentir de su vida reduciendola toda al plane de una noche. Asi, la vida para el es encantadora y misteriosa: "llena de murmullos, de perfumes y de musicas de alas," v2 una noche en que luciernagas imaginarias encendian sus luces. La vida ilumina, come el plenilunio que dispersa su luz blanca per los cielos e ilumina las sombras del autor y su compafiera en aquella noche. Pero la vida no es solo encantamiento y claridad; desafortunadamente es tambien turbaci6n y desasosiego. Esa turbaci6n es expresada por la imagen de la compafiera de Silva en el poema: "muda y palida," v5 come si un presentimiento de amarguras infinitas le agitara la fibra nerviosa mas oculta de su ser, "fina y languida." v14 Esa es la turbaci6n que se siente al esperar la muerte, la cual, por su naturaleza desconocida despierta una curiosidad normal en el hombre y, produciendo sentimientos opuestos, de miedo y de valor, al mismo tiempo, lo invita a veces a seguirla ya encontrarla. 4

La vida desequilibrada que Silva presenta en la primera

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parte del poema se equilibra en el momenta en que las dos sombras se juntan y forman una sola sombra larga. Si se · piena en la union coma simbolo de fuerza, se puede deducir queen media de esa vida un tanto complicada descrita par Silva, la union de las sombras fortalece un aliento de vida en las mismas, las mantiene vivas.

Pero asi coma la muerte es inevitable tambien lo es presentarla coma tema principal en Nocturne III. Y el poeta la presenta mediante un cambio subito en la estructura del poema: el pasado ya no existe, ahora es el presente el que predomina, un presente invadido por la oscuridad de la muerte, el presente de esta noche:

Esta noche 25 solo; el alma

llena de las infinitas amarguras y agonias de tu muerte, separado de ti misma por el tiempo, por la tumba y la

[distancia, por el infinite negro donde nuestra voz no alcanza,

30 mudo y solo por la senda caminaba .•. y se oian las ladridos de los perros a la luna, a la luna palida, y el chirrido

35 de las ranas •.• Senti frio. Era el frio que tenian en tu alcoba tus mejillas y tus sienes adoradas, entre las blancuras niveas de las mortuorias sabanas.

40 Era el frio del sepulcro, era el hielo de la muerte, era el frio de la nada ... Y mi sombra, por los rayos de la luna proyectada, iba sola,

45 iba sola, iba sola por la estepa solitaria; 5

En estos versos que componen la segunda parte del poema, Silva describe muy claramente las emociones que siente al enfrentarse con la muerte de su compafiera: soledad, amargura, agonia, y un vacio que lo separa de ella no solo "par el tiempo, por la tumba y la distancia," v27 sine por ese espacio infinite en el que ya nose pueden comunicar, ese mundo desconocido en el que entra la muerta. Aquella sensacion de encantamiento de la primera parte en la que se oia musica de pajaros, se transforma por complete en esta segunda parte en una de desencanto en la que se oyen ladridos de perros y el croar de las ranas. Ya no esta presente la claridad de la luna llena que brillaba en la primera parte, ahora la luna esta palida, sin brillo alguno. Silva ya no siente la tibieza y calidez que sentia cuando su compafiera caminaba a su lade, abrazada a el. Ahora siente frio yes precisamente ella quien se lo produce porque esta muerta y el frio es caracteristico del cuerpo de un muerto. Finalmente la

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sombra de Silva, aun ilurninada por los rayos de la luna, esta vez es una sombra opaca que camina sola por la llanura solitaria. El equilibrio que se habia logrado en aquella vida conflictiva que se presenta en la primera parte del poema se pierde debido a la muerte.

Sin embargo, al final del poema se vuelve a establecer un balance cuando las sombras que se habian separado por la muerte, se reunen come antes:

Y tu sombra esbelta y agil, fina y languida, come en esa noche tibia de la muerte primavera,

50 come en esa noche llena de murmullos, de perfumes, y de [musicas de alas,

se acerc6 y march6 con ella, se acerc6 y march6 con ella, se acerc6 y march6 con ella ..• iOh las sombras enlazadas! iOh las sombras de los cuerpos que se juntan con las

[sombras de las almas! 55 iOh las sombras que se buscan en las noches de tristezas 6 [de lagrimas! •.•

Y al juntarse nuevamente estos espectros, Silva experimenta por segunda vez la sensaci6n de suavidad y frescura de aquella noche magica de primavera que representa la vida en la primera parte de su poema. Despues de la oscuridad de la muerte hay claridad una vez mas. Pero esta claridad no proviene de la vida pues esta ya no existe, forma parte del pasado de aquella noche. lDe d6nde proviene entonces? De un estado mental a traves del cual Silva logra identificar el espiritu de su compafiera muerta con su propio ser. Y al sentirse desconsolado por su vida solitaria y por la muerte de su compafiera, se refugia en este estado mental que el mismo crea para consolarse, en el que "las sombras de los cuerpos que se juntan con las sombras de las almas ... se buscan en las noches de tristezas y de lagrimas." v54-55.

Analizado el fondo del poema, lo que precede es estudiar su forma o estilo. En la lectura de Nocturne III se pueden apreciar tres cualidades dificiles de encontrar en un poema todas al mismo tiempo: claridad, armonia y elegancia. La claridad se identifica por medic de la ausencia de vocables y/o frases ambiguas que permite que las ideas sean mas inteligibles.

La armonia abarca la totalidad de la obra en diferentes aspectos que son discutidos a continuaci6n. El primer aspecto es la interpretaci6n fonetico-musical que la critica literaria le ha atribuido al poema. Esta interpretaci6n se revela a traves de los acentos ritmicos, notas altas, resonancias profundas y prolongaciones vibrantes de las palabras. "Desde el oscuro sonido de la o y la u, pasando por la transici6n de la e y la abertura de la a, hasta llegar a la cumbre de la i, la linea senora se hace melodia. 117 El segundo aspecto es la versificaci6n aparentemente irregular que se le atribuye a la obra. Es evidente que el numero de silabas varia al agrado del autor de acuerdo a la urgencia de obtener un ritmo interno masque a la de

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permanecer en la rigidez de un ritmo externo. Es precisamente en la ruptura de esta rigidez metrica en donde se advierte la originalidad del Nocturne III. Silva libera el verso de la imposicion de tener un numero exacto de silabas. Es obvio que el poema no esta escrito en versos de cuatro silabas colocados arbitrariamente uno delante del otro. Sin embargo, no es tan notorio el hecho de que esos versos irregulares se distribuyen en renglones cortos de cuatro silabas formando asi una base silabica tetrasilabica y regular. Un tercer aspecto que da testimonio de la estetica de esta obra poetica es el uso de las pausas y silencios que le dan una continuacion ritmica a los versos en los cuales estan contenidas. Al final de cada verso se tiene la impresion de que hay puntos suspensivos y el verso parece continuar en el aire. Asi, el lector queda en suspense y las lineas poeticas se presentan "como una estal melodica invisible, que se prolonga, impidiendo la lectura rapida. 118

La ultima cualidad presente en este estudio estilistico es la elegancia, que aunque discutida al final no deja de ser importante. Esta propiedad se expresa a traves de las imagenes retoricas utilizadas por el autor en su poema.

Una figura estilistica abundante en esta obra es la figura de diccion conocida por el nombre de aliteracion. Esta figura consiste en combinar repetidamente ciertos sonidos iguales o afines a lo largo de un verso, de una estrofa ode una frase; puede tratarse de letras y de palabras.9 El verso: "Una noche toda llena de murmullos, de perfumes y de musicas de alas," v2 esta dotado de un encantamiento extrafio que se produce por medio de la repeticion de la u.

El uso continue de la anafora o repeticion tambien le ofrece cierta distincion al poema de Silva. Palabras como "una noche" vl-3 que se reiteran al principio de cada verso, no solo acentuan 1a importancia de su significado sino que, combinadas con el tono misterioso del poema, le dan un toque de elegancia al mismo.

Las exclamaciones al final de cada una de las dos parte que componen la estructura de la obra, le afiaden un toque magico, lleno de inspiracion. La primera exclamacion: "iY eran una sola sombra larga!"v21-23, que tambien forma parte de una anafora, se traduce a la palabra clave union; esa union real de la que el autor depende en la vida de la primera parte para subsistir en un mundo conflictive. Las ultimas exclamaciones, que se encuentran al final del poema y que tambien son anafora: "iOh las sombras de los cuerpos que se juntan con las sombras de las almas! iOh las sombras que se buscan en las noches de tristezas y de lagrimas! ... "v54-55, se traducen igualmente a la palabra union, con la unica diferencia de que esta union es irreal. Esta segunda union fantastica es en la que el autor depende nuevamente para sobrevivir, pero en vez de en un mundo conflictive autentico en un mundo conflictive inexistente.

Se ha tratado el contenido y el estilo del Nocturne III, dejando para el ultimo instante la informacion concerniente a las experiencias de la vida de Silva y sus actitudes hacia el mundo que lo rodeaba antes yen el memento de producir su poema cumbre. Esta informacion se comparara con la interpretacion del poema ofrecida previamente y asi se podra tener una idea mas clara del

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permanecer en la rigidez de un ritmo externo. Es precisamente en la ruptura de esta rigidez metrica en donde se advierte la originalidad del Nocturne III. Silva libera el verso de la imposicion de tener un numero exacto de silabas. Es obvio que el poema no esta escrito en versos de cuatro silabas colocados arbitrariamente uno delante del otro. Sin embargo, no es tan notorio el hecho de que esos versos irregulares se distribuyen en renglones cortos de cuatro silabas formando asi una base silabica tetrasilabica y regular. Un tercer aspecto que da testimonio de la estetica de esta obra poetica es el uso de las pausas y silencios que le dan una continuacion ritmica a los versos en los cuales estan contenidas. Al final de cada verso se tiene la impresion de que hay puntos suspensivos y el verso parece continuar en el aire. Asi, el lector queda en suspense y las lineas poeticas se presentan "come una estal melodica invisible, que se prolonga, impidiendo la lectura rapida. 118

La ultima cualidad presente en este estudio estilistico es la elegancia, que aunque discutida al final no deja de ser importante. Esta propiedad se expresa a traves de las imagenes retoricas utilizadas por el autor en su poema.

Una figura estilistica abundante en esta obra es la figura de diccion conocida por el nombre de aliteracion. Esta figura consiste en combinar repetidamente ciertos sonidos iguales o afines a lo largo de un verso, de una estrofa ode una frase; puede tratarse de letras y de palabras. 9 El verso: "Una noche toda llena de murmullos, de perfumes y de musicas de alas," v2 esta dotado de un encantamiento extrafio que se produce por medic de la repeticion de la u.

El uso continue de la anafora o repeticion tambien le ofrece cierta distincion al poema de Silva. Palabras come "una noche" vl-3 que se reiteran al principio de cada verso, no solo acentuan la importancia de su significado sine que, combinadas con el tone misterioso del poema, le dan un toque de elegancia al mismo.

Las exclamaciones al final de cada una de las dos parte que componen la estructura de la obra, le afiaden un toque magico, lleno de inspiracion. La primera exclamacion: "iY eran una sola sombra larga!"v21-23, que tambien forma parte de una anafora, se traduce a la palabra clave union; esa union real de la que el autor depende en la vida de la primera parte para subsistir en un mundo conflictive. Las ultimas exclamaciones, que se encuentran al final del poema y que tambien son anafora: "iOh las sombras de los cuerpos que se juntan con las sombras de las almas! iOh las sombras que se buscan en las noches de tristezas y de lagrimas! ... "v54-55, se traducen igualmente a la palabra union, con la unica diferencia de que esta union es irreal. Esta segunda union fantastica es en la que el autor depende nuevamente para sobrevivir, pero en vez de en un mundo conflictive autentico en un mundo conflictive inexistente.

Se ha tratado el contenido y el estilo del Nocturne III, dejando para el ultimo instante la informacion concerniente a las experiencias de la vida de Silva y sus actitudes hacia el mundo que lo rodeaba antes yen el memento de producir su poema cumbre. Esta informacion se comparara con la interpretacton del poema ofrecida previamente y asi se podra tener una idea mas clara del

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t

porque se escribi6 el Nocturno III. Lo primero que se debe saber acerca de Silva es que vivio

una ninez en la que practicamente no le falt6 nada ya que su familia era pudiente y le proveia lo que necesitaba; ihasta lleg6 a realizar el viaje que tanto anhelaba a Paris gracias a la situaci6n econ6mica desahogada en que vivia!

El curso de su vida cambi6 drasticamente sin embargo, debido a varios sucesos inesperados: su padre muri6, el dinero de la familia se agot6, su hermana a quien tanto queria muri6 tambien y la colecci6n de sus mejores manuscritos de cuentos, que no habia llegado a publicar aun, fue destruida durante el naufragio del barco que lo llevaba de regreso a su patria luego de haber estado en Venezuela por un tiempo.

lQue se tiene hasta este momento? Una infancia aparentemente feliz y una adolescencia media y adultez de tragedias, dolores e incertidumbres . Todo esto junto lleva a la conclusion de que Silva fue mas desafortunado que otras personas. lSon acaso sus tragedias las que lo motivan a escribir el Nocturno? Directamente, no son sus desgracias las que lo llevan a escribir pues si asi fuera todos los desgraciados del mundo escribirian y desafortunadamente no es asi. iQuien sabe cuantas obras cumbres se publicarian silos mas infelices solo por el hecho de ser infelices escribieran sobre sus infortunios!

Loque motiv6 a Silva a escribir su Nocturno fue su excesiva sensibilidad; esa sensibilidad que tienen todos los poetas pero de mayor magnitud. Es por eso que Unamuno se referia a Silva como a un hombre que amaba la vida pero que no tuvo el suficiente valor para enfrentarse a los problemas cotidianos de la misma. A la sensibilidad se le uni6 un afan por analizarlo todo, que posiblemente tiene mucha relaci6n con los temas que present6 en su poema.

Sise quisiera comparar lo poco y general que se sabe de la vida de Silva en este trabajo, con lo que trata de comunicar el poeta a traves de su poesia, se comenzaria con el titulo de la misma. lPor que "Nocturno" y no oscuridad o noche? Tal vez porque Silva no queria referirse solamente al termino relativo a la noche sino tambien a ese "nocturno" que significa "composici6n musical de movimiento moderado y de caracter poetico sentimental." Tenia en mente entonces dos prop6sitos cuando titul6 su poema: 1) comunicar su estado de animo apagado, confuso, misterioso y enigmatico; 2) manifestar la innovaci6n de la musica en la poesia.

Lo segundo a tomar en consideraci6n en esta comparaci6n seria el tema de la vida que presenta Silva en el plano del pasado: en una noche. Quizas el hecho de que su ninez y parte de su adolescencia (su pasado) fueran las etapas mas felices de su vida, tenga relaci6n con este comienzo en el que habla del pasado en forma tan sutil. Sin embargo, aun cuando habla del pasado con la suavidad de los murmullos y de las musicas de alas, permanece el ya tan mencionado antes, misterio. lPor que ese misterio? lPor que esa connotaci6n negativa de un presentimiento de amarguras? lPor que esa incertidumbre cuando se supone que el pasado era feliz El pasado de Silva (su infancia) fue feliz; no obstante, el nino siempre tuvo una inclinaci6n por lo misterioso

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y siempre le inquietaba algo: la muerte (lo desconocido). Pero en esa vida conflictiva (de felicidad ya la misma vez misterio y miedo a lo desconocido) hay algo que fortalece su espiritu: la union con su compafiera, de la que ya se ha hablado anteriormente.

Al abordar el segundo tema, y el mas importante, la muerte, ya no hay pasado. El presente es el escenario de lo mas negativo y desagradable que se describe en el poema entero. lComo no iba a ser asi si el presente de Silva para la epoca en que escribio su Nocturne III era el mas desagradable que estaba pasando? Habian muerto su padre y su hermana, habia fracasado en sus intentos de aumentar el caudal de la familia nuevamente, estaba solo y lleno de amarguras, ya no existia nada que pudiera iluminar su vida. lQue le quedaba entonces? El frio de la muerte de aquellos seres queridos, su frio recuerdo ... Pero, lque ocurre? Silva comienza a analizar, analiza y analiza hasta que llega a una salida. Si, hay una salida posible para su triste situacion, hay un escape. No quiere estar solo, par lo tanto se va a unir a las almas de los muertos. Va a crear su propio suefio ya vivirlo, yen este suefio las muertos han de buscarlo cuando este triste y solo para consolarlo. Y asi todo vuelve a ser coma en aquella noche, coma en aquel pasado en el que, aunque todavia existia el misterio, tambien existia la felicidad y eso era mejor que la desgracia que tenia que vivir en el presente.

Para finalizar con esta comparacion de la vida de Silva y su poema se podria deducir (tomando riesgos) que Silva vivio su suefio par un tiempo y al despertar a la realidad de su vida presente una vez mas, no pudo enfrentarsele y decidio hacer realidad su viejo suefio quitandose la vida a las 30 afios de edad.

A traves de este trabajo se han presentado las temas, las ideas, las pensamientos y las sentimientos implicados en el poema Nocturne III del poeta colombiano, Jose Asuncion Silva. De la misma manera se ha discutido el esti l o y tres de sus cualidades importantes reflejadas en el poema.

Tambien, de una forma u otra se han mencionado aisladamente algunas de las caracteristicas del movimiento modernista en Hispanoamerica, del cual fue un fiel representante el autor de la obra aqui analizada. Entre las caracteristicas mencionadas estan: la renovacion de la metrica, la renovacion del vocabulario (mas sencillo y natural), el enfasis en lo individual, la musicalidad del verso y el clima misterioso tan caracteristico de Silva en el poema (clima que ya las simbolistas europeos habian establecido).

Finalmente, se han ofrecido las datos de mayor relevancia acerca de la vida de Jose Asuncion Silva para poder relacionarlos con su poema y tratar de entender mas claramente el mismo.

Comentario final

No cabe duda alguna de que el Nocturne I I I es una obra que continuara ofreciendo placer a todo aquel lector que busque la sencillez, la claridad, la naturalidad ya la misma vez cierta profundidad en su lectura. Aun para un lector que par naturaleza no sea inclinado a este genera literario, la experiencia de trabajar con este poema seria unica par las mismas razones antes

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mencionadas. El tema mas interesante definitivamente es el de la muerte,

no solamente por ser un asunto que concierne a todo ser humano sino por ser presentado de una forma tan artistica y original. lA quien se le ocurre presentir la muere a tan corta edad como lo es la de veinte y tantos afios? Sise hiciera una encuesta al respecto, algunos tal vez se sorprenderian de los resultados, pues son muchos los que de hecho han presentido la muerte desde muy j6venes. Pero no hay magia envuelta en esto; es muy natural que el ser humano como ente imperfecto y curioso al fin se pregunte cuando va a morir y c6mo sera la muerte. Asi se lo pregunt6 Silva con la unica diferencia de que busc6 la contestaci6n muy apresuradamente y la encontr6 ...

Notas

1 En este trabajo nose presenta ni una definici6n especifica ni un analisis del movimiento modernista en Hispanoamerica. Mediante el estudio de la obra mas importante de uno de los exponentes modernistas se manifiestan algunas caracteristicas principales del movimiento ofreciendose una idea general de sus preceptos.

2 En el afio 1884 el poeta viaj6 a Paris y coma parte de esa experiencia conoci6 otros paises europeos. Alla conoci6 a algunos literates importantes de la epoca y entre ellos, poetas franceses. Definitivamente todo esto contribuy6 al crecimiento de su obra y par lo tanto al reconocimiento qe sus virtudes

j poeticas en el extranjero.

3 Silva, Jose A., Poesias (Paris: Ediciones Louis-Michaud, 101 - 102.

4 Como decia Unamuno en su pr6logo dedicado a Silva: "Muri6 tal vez para conocer cuanto antes el secrete de la muerte y de la vida." Silva 15.

5 Silva 102-103.

6 Silva 103.

7 Camacho , Eduardo, La poesia de Jose A. Silva (Bogota: Editorial Revista Colornbiana L.T.D.A., 1968) 117.

8 Camacho 119.

9 Fernandez, Pelayo H., Estilistica (Madrid: Ediciones Jose Porrua Turanza, S.A., 1975) 46-47.

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Tyree, Betty. poesia.

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