UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA EQUINOCCIAL
FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y DISEÑO
ESCUELA DE DISEÑO DE MODAS
“DISEÑO DE CHAQUETAS EN CUERO CON DISPOSITIVO BLUETOOTH PARA AUDÍFONO DE ALTAVOZ Y ENVÍO Y
RECEPCIÓN DE MÚSICA DIGITAL”
LICENCIATURA EN DISEÑO DE MODAS
AUTORA: GUISELA ALEJANDRA ANDOCILLA TORRES
DIRECTOR: ING. JULIO CESAR QUIJIJE
Enero - 2012
“Del contenido del presente trabajo se responsabiliza el autor”
DEDICATORIA:
Con todo mi amor a mis queridos Padres Hugo y Narciza, que gracias a su
esfuerzo y gran sacrificio, han logrado que mi gran sueño e ilusión de toda la
vida, de ser diseñadora se haga realidad, gracias por haberme dejado la mejor
herencia invalorable, como son: los estudios, a ustedes va dirigido este trabajo,
este triunfo no sólo es mío, ES NUESTRO.
Guisela Andocilla
AGRADECIMIENTOS:
Agradezco a Dios por haberme dado todo lo que tengo. A mis padres por todo
su sacrificio y grandes enseñanzas. A mi hermano por su apoyo incondicional.
A mis profesores que supieron llegar a mí a través de sus conocimientos. Y a
toda la gente que hizo que este trabajo se pueda ser posible.
ÍNDICE Dedicatoria .......................................................................................................... III
Agradecimientos ................................................................................................ IV
Resumen ......................................................................................................... XIV
Tema ................................................................................................................. XV
Objeto de estudio .............................................................................................. XV
Grupo Objetivo .................................................................................................. XV
Campo .............................................................................................................. XV
Justificación e Importancia ................................................................................ XV
Planteamiento del problema ............................................................................ XVI
Formulación del Problema .............................................................................. XVI
Sistematización del Problema ......................................................................... XVI
Objetivo General ............................................................................................. XVII
Objetivos Específicos ...................................................................................... XVII
Hipótesis ........................................................................................................ XVIII
Métodos de Investigación Científica .............................................................. XVIII
Resultados Esperados ...................................................................................... XX
Capítulo I
Introducción ....................................................................................................... 22
1.El Cuero ....................................................................................................... 24
1.1. El Cuero en la Historia ......................................................................... 24
1.2. Las Grandes Revoluciones Técnicas y la utilización industrial de la piel .................................................................................................................... 26
1.3 Usos del cuero ...................................................................................... 28
1.4 Defectos más comunes de la piel antes de ser puestas en proceso ..... 29
1.4.1 Naturales ........................................................................................ 29
1.4.2 Las manchas artificiales ................................................................. 31
1.5 Conservación de la piel ......................................................................... 31
1.5.1 Salado ............................................................................................ 32
1.5.2 Secado ........................................................................................... 32
1.5.3 Salado con agregado de ácidos ..................................................... 33
1.6 Procesos del cuero ................................................................................ 33
1.6.1 Preparación ........................................................................................ 33
1.6.2 Curtido ................................................................................................ 34
1.6.3 Sobado ............................................................................................... 36
1.6.4 Tintura y Engrase ............................................................................... 37
1.6.5 Secado y Operaciones Mecánicas ..................................................... 37
1.6.6 Acabado ............................................................................................. 38
1.7 Tipo de Pieles ........................................................................................... 38
1.7.1 Pergamino .......................................................................................... 39
1.7.2 Badana ............................................................................................... 40
1.7.3 Gamuza .............................................................................................. 41
1.7.4 Ante .................................................................................................... 42
1.7.5 Serraje ................................................................................................ 42
1.7.6 Napa ................................................................................................... 43
1.7.7 Suela .................................................................................................. 44
1.7.8 Palmilla ............................................................................................... 44
1.7.9 Cerdo ................................................................................................. 45
1.7.10 Pieles con pelo ................................................................................. 45
1.8 Maquinaria para cuero .............................................................................. 46
1.8.1 Prensa Manual ................................................................................... 46
1.8.2 Máquina de coser ............................................................................... 47
1.8.3 Rebajadora ......................................................................................... 48
1.8.4Máquina de Tiras ................................................................................. 48
1.8.5 Troqueladora ...................................................................................... 49
1.8.6 Máquina de grabado .......................................................................... 49
1.9 Confección en cuero ................................................................................. 50
1.10 La chaqueta de cuero ............................................................................. 52
1.10.1 Historia ............................................................................................ 52
1.10.2 La cultura Popular ............................................................................ 56
1.11 Principales diseñadores en chaquetas de cuero .................................... 57
1.11.1 Versace ............................................................................................ 57
1.11.2 Jean Paul Gaultier............................................................................ 58
1.11.3 Massimo Dutti .................................................................................. 60
1.11.4 Moschino .......................................................................................... 62
1.11.5 Prada ............................................................................................... 63
1.11.6 Pierre Balmain ................................................................................. 65
1.12 Principales empresas de chaquetas de cuero ....................................... 66
1.12.1 Levi´s ............................................................................................... 66
1.12.2 Guess ............................................................................................... 67
1.12.3 Schott Bros Co ................................................................................. 68
1.12.4 Mango .............................................................................................. 69
1.13 Análisis del sector del cuero en el Ecuador ............................................ 69
1.14 Bluetooth ................................................................................................ 71
1.14.1 Usos y Aplicaciones ......................................................................... 72
1.14.2 Versiones ......................................................................................... 73
1.14.3 Perfiles Bluetooth ............................................................................. 74
1.14.4 Lista de Aplicaciones ....................................................................... 74
1.15 Altavoz .................................................................................................... 75
1.15.1 Tipos de Altavoz .............................................................................. 76
Capítulo II
2.Diagnóstico ..................................................................................................... 79
2.1 Muestra ..................................................................................................... 80
2.2 Encuesta ................................................................................................... 81
2.3 Tabulación de la Encuesta ....................................................................... 82
Capítulo III
3.La Propuesta ................................................................................................... 96
3.1 Imagen Corporativa .................................................................................. 96
3.1.1 Nombre de la Marca .......................................................................... 96
3.1.2 Envoltura ........................................................................................... 97
3.1.2.1 Cajas y Bolsas ............................................................................. 97
3.1.2.1 Papel de Envoltura ...................................................................... 98
3.1.3 Papelería ........................................................................................... 98
3.1.3.1 Tarjeta de Presentación .............................................................. 98
3.1.3.2 Factura ........................................................................................ 99
3.1.4 Etiquetas .............................................................................................. 100
3.1.4.1 Etiqueta General........................................................................ 100
3.1.4.2 Etiqueta de Talla ............................................................................... 100
3.1.4.3 Etiqueta de Composición .................................................................. 101
3.1.4.4 Etiqueta de Código de Barras ........................................................... 101
3.2 Proceso Estilístico .................................................................................. 101
3.2.1 Target .............................................................................................. 101
3.2.2 Filosofía de la Colección .................................................................. 102
3.2.3 Inspiración ....................................................................................... 102
3.2.3 Nombre de la Colección .................................................................. 103
3.2.4 Collage de Inspiración Collage de Ambientación ..................... 104-105
3.2.5 Carta de colores y texturas .............................................................. 106
3.3 Colección ................................................................................................ 107
3.4 Fichas Técnicas ...................................................................................... 127
3.5 Fichas de Patronaje Prototipos ............................................................... 187
3.6 Fichas de Costo Prototipos ..................................................................... 189
3.7 Procesos de Elaboración de las Chaquetas Prototipo ............................ 190
3.8 Dispositivos para la chaqueta prototipo .................................................. 191
3.9 Producto ................................................................................................. 194
3.9.1 Calidad de una Prenda ..................................................................... 194
Conclusiones y Recomendaciones .................................................................. 196
ANEXOS .......................................................................................................... 198
BIBLIOGRAFÍA ................................................................................................ 202
NETGRAFÍA .................................................................................................... 204
GLOSARIO ...................................................................................................... 206
Índice de Figuras
Capítulo I
1.Tenerías de Principio de Siglo ........................................................................ 28
2.Tenerías en Fez ............................................................................................. 36
3. Pergamino...................................................................................................... 40
4. Badana .......................................................................................................... 40
5. Gamuza ......................................................................................................... 41
6. Ante ............................................................................................................... 42
7. Serraje ........................................................................................................... 43
8. Napa .............................................................................................................. 44
9. Suela .............................................................................................................. 44
10. Palmilla ........................................................................................................ 45
11. Cuero de Cerdo ........................................................................................... 45
12. Pieles con Pelo ............................................................................................ 46
13. Prensa Manual ............................................................................................. 47
14. Máquina Recta ............................................................................................. 47
15. Rebajadora .................................................................................................. 48
16. Máquina de Tiras ......................................................................................... 48
17. Troqueladora ................................................................................................ 49
18. Máquina de Grabado ................................................................................... 50
19. Chaqueta ¨La Perfecto¨ ................................................................................ 53
20. Chaqueta ¨La Perfecto¨ ................................................................................ 54
21. Chaqueta ¨Cafe Racer¨ ................................................................................ 55
22. Diseño 1 Versace ......................................................................................... 57
23. Diseño 2 Versace ........................................................................................ 57
24. Diseño 3 Versace ........................................................................................ 58
25. Diseño 1 Jean Pau Gaultier ......................................................................... 59
26. Diseño 2 Jean Pau Gaultier ........................................................................ 59
27. Diseño 3 Jean Pau Gaultier ........................................................................ 59
28. Diseño 4 Jean Pau Gaultier ........................................................................ 60
29. Diseño 1 Massimo Dutti ............................................................................... 61
30. Diseño 2 Massimo Dutti .............................................................................. 61
31. Diseño 3 Massimo Dutti .............................................................................. 61
32. Diseño 4 Massimo Dutti .............................................................................. 62
33. Diseño 1 Moschino ...................................................................................... 63
34. Diseño 2 Moschino ..................................................................................... 63
35. Diseño 3 Moschino ..................................................................................... 63
36. Diseño 1 Prada ........................................................................................... 64
37. Diseño 2 Prada ........................................................................................... 64
38. Diseño 3 Prada ........................................................................................... 64
39. Diseño 4 Prada ........................................................................................... 64
40. Diseño 1 Balmain ........................................................................................ 65
41. Diseño 2 Balmain ........................................................................................ 65
42. Diseño 3 Balmain ........................................................................................ 66
43. Diseño 4 Balmain ........................................................................................ 66
44. Diseño 1 Levi´s ........................................................................................... 66
45. Diseño 2 Levi´s ........................................................................................... 66
46. Diseño 1 Guess .......................................................................................... 67
47. Diseño 2 Guess .......................................................................................... 67
48. Diseño 3 Guess .......................................................................................... 67
49. Diseño 1 Schott Bros CO. ........................................................................... 68
50. Diseño 2 Schott Bros CO. .......................................................................... 68
51. Diseño 3 Schott Bros CO. .......................................................................... 68
52. Diseño 1 Mango .......................................................................................... 69
53. Diseño 2 Mango .......................................................................................... 69
54. Diseño 3 Mango .......................................................................................... 69
Capítulo II
55. Cuadro Inec ................................................................................................. 79
Capítulo III
56. Logotipo ....................................................................................................... 96
57. Cajas y Bolsas ............................................................................................. 97
58. Papel de envoltura ....................................................................................... 98
59. Tarjeta de Presentación ............................................................................... 98
60. Factura ......................................................................................................... 99
61. Etiqueta General ........................................................................................ 100
62. Etiqueta de Talla ........................................................................................ 100
63. Etiqueta de Composición ........................................................................... 101
64. Etiqueta de Código de Barras .................................................................... 101
65. Mini speaker ............................................................................................... 192
66. Manos libres Altavoz bluetooth device ....................................................... 193
XIV
RESUMEN
La presente tesis pretende estudiar un mercado que en Ecuador se genera
dentro de un desarrollo básico y artesanal, me refiero al del cuero enfocado en
el estudio de chaquetas con un dispositivo inalámbrico denominado bluetooth,
el que permita enlazar con facilidad el celular con la prenda mediante un
altavoz, reproducir música en ella, gracias a un dispositivo multifunción, que
ayudará a resolver los problemas de personas que se encuentren en una vía
manejando un vehículo, una bicicleta o motocicleta. Además servirá como un
estudio para futuros proyectos que se fundamenten en tecnología aplicable a la
vestimenta.
La metodología a emplear, será: encuestas a personas en centros
universitarios, con preguntas que sirvan de guía de acuerdo a gustos,
preferencias, y bases estadísticas.
Se cuestionará a profesionales que estén relacionados con el bluetooth, y
dispositivos que administran datos digitales para adecuarlo en el proyecto de la
mejor manera. Y por otro lado al personal: entre artesanos, y obreros dedicados
al desarrollo de las chaquetas en cuero, con el objeto de recolectar datos para
asociar a la propuesta.
Después del proceso determinado se quiere llegar a un producto que
simplifique varias actividades a la vez, y que sea una novedad hacia la moda,
dentro del target seleccionado.
XV
TEMA:
“Diseño de chaquetas en cuero con dispositivo bluetooth para audífono
de altavoz, envío y recepción de música digital”
OBJETO DE ESTUDIO
Chaqueta de cuero con dispositivos tecnológicos
GRUPO OBJETIVO
Hombres y mujeres de 20 a 30 años
CAMPO
Dispositivos Multifunción
JUSTIFICACIÓN E IMPORTANCIA
La finalidad del proyecto es, considerar a una red inalámbrica que, se usa en el
campo de la computación, y, de la comunicación, más no en vestimenta. Esto
es beneficioso para personas que mientras se encuentran trabajando o
conduciendo un vehículo no pueden utilizar sus manos para contestar su
celular.
No sólo se trata de un estudio para gente que quiere aprovechar el tiempo, sino
también este proyecto propone una forma de atracción y que la gente se relaje
escuchando música desde una tarjeta de memoria, que contendrá el dispositivo.
XVI
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
En la actualidad no se considera a la red inalámbrica bluetooth, como parte del
diseño en prendas de vestir en cuero, debido a que los productores, de
chaquetas de éste material no tienen conocimiento de dispositivos digitales
como parte del diseño de modas, además porque este tipo de prendas se
realizan de forma artesanal. Ecuador tiene un porcentaje mínimo o casi nulo de
personas especializadas en diseño para esta línea, no obstante, este campo
puede ser un buen factor económico importante para el desarrollo del país.
Hoy en día ya se puede considerar como una necesidad, el estar enlazado por
medio del bluetooth y esto hace que la vida de cada individuo sea menos
complicada en cuanto a facilidad de comunicación.
FORMULACIÓN DEL PROBLEMA
¿De qué forma la red bluetooth, puede darle a una chaqueta de cuero una
funcionalidad adicional tecnológica?
SISTEMATIZACIÓN DEL PROBLEMA
¿Qué es el bluetooth?
¿Qué es el altavoz o speaker?
¿Cómo ayuda el avance tecnológico en la moda?
¿Qué son prendas innovadoras?
¿Cuáles son los enfoques tecnológicos que se pueden dar en las prendas?
¿Cuáles son los acabados tecnológicos?
¿Qué maquinaria e insumos se pueden aplicar en un sistema tecnológico?
XVII
¿ Qué es un dispositivo digital?
¿Qué es un dispositivo multifunción?
¿Dónde existe información acerca de las chaquetas de cuero?
¿Qué es una prenda tradicional?
¿Qué otro tipo de adaptaciones se le puede dar a la ropa de cuero?
¿Cómo se maneja el sistema bluetooth?
¿Cómo se maneja un dispositivo multifunción?
¿Qué es un dispositivo?
OBJETIVO GENERAL
Diseñar chaquetas en cuero aplicando dispositivos bluetooth para altavoz y
dispositivos multifunción para envío, reproducción, y recepción de música digital
OBJETIVOS ESPECÍFICOS
- Investigar generalidades tanto del cuero y de la chaquetería, como del
sistema inalámbrico bluetooth, aplicaciones y usos.
- Realizar un estudio de mercado para ofertar chaquetas de cuero con
dispositivos bluetooth.
- Determinar una propuesta masculina y femenina de chaquetas, y realizar
un prototipo físico para cada género.
XVIII
HIPOTESIS
Si se considera a la red inalámbrica bluetooth como parte de la innovación del
diseño de la chaqueta de cuero con enfoque a la complementación tecnológica
y a los acabados, se satisfacieran las necesidades, de tipo tecnológicas.
VARIABLES INDICADORES
Bluetooth
Complementación tecnológica
Acabados
-Generalidades
-Función
-Tipos de dispositivos
-Usos y Aplicaciones
-Altavoz
-Dispositivo multifunción
-Tipos de acabados de cuero
-Procesos en el cuero
Si se conoce técnicas, tipos de cuero, maquinaria práctica para el tratamiento
adecuado de nuevas técnicas digitales y los dispositivos adecuados para las
chaquetas de cuero, se lograrán diseños innovadores, realizados con
materiales versátiles, con técnicas no tradicionales y con maquinaria y
tecnología de punta
XIX
VARIABLES INDICADORES
Técnicas
Tipos de cuero
Maquinaria
Tratamiento
Chaqueta de cuero
-Técnicas de realización de la
chaqueta
-Clasificación de las pieles según
ganado: vacuno, ovino, porcino
- Tipo de maquinaria para cuero
-Prensa manual
-Máquina recta
-Rebajadora
-Máquina de Tiras
-Troqueladora
-Máquina de Grabado
-Tipos de tratamientos y procesos en
el cuero
-Generalidades, y origen
Si se aplica un sistema práctico eficiente para la producción de las tipologías de
las prendas de cuero y con métodos modernos adaptables a las nuevas
tecnologías, se conseguirán acabados eficientes con procesos no tradicionales,
XX
mas estructurados, y elaborados de forma práctica, lo que ayuda a la mejora de
la demanda del producto final.
VARIABLES INDICADORES
Métodos modernos
Procesos
-Tipos de maquinaria de punta
-Curtido
-Preparación
-Terminados
MÉTODOS DE INVESTIGACIÓN CIENTÍFICA
Método lógico:
Este método permitirá la explicación del uso, del mantenimiento práctico y del
acceso hacia los archivos de música digital, el audio de salida, y los botones de
acceso a las aplicaciones de los dispositivos, ubicados en la chaqueta de cuero.
Método científico
En éste proyecto se pondrá en conocimiento sobre la historia de las chaquetas
de cuero, su origen, desarrollo, Maquinaria, insumos, y procesos para su
elaboración. En cuanto al aspecto tecnológico se toparán los temas del
desenvolvimiento del bluetooth en la sociedad, el uso que se le da. Y se dará un
conocimiento acerca del altavoz o speaker, el tipo de conexiones.
XXI
Método sintético
Con éste método se tendrá un informe acerca de los dispositivos, insumos,
maquinaria de los nuevos y desarrollados diseños con los adelantos
tecnológicos respectivos, que las empresas de ropa están utilizando en la
fabricación de prendas inteligentes.
Método Analítico
Se realizará con este método un análisis que determinará el proceso práctico de
patronaje y confección para el perfecto mantenimiento de los dispositivos en las
chaquetas de cuero, experimentando el tipo de técnica, los insumos, y el tipo de
máquinas que se requieren para la producción de estas prendas de cuero
RESULTADOS ESPERADOS
-Un prototipo para hombre y mujer, con buenos acabados y con sus respectivos
dispositivos.
-Base de datos que ayude para el desarrollo de nuevos proyectos de tipo
tecnológico
-Diseños de chaquetas innovadores.
22
INTRODUCCIÓN
“El truco consiste en dar a la gente lo que ellos no sabían que deseaban”1
La moda, atraviesa a diario cambios de forma constante, siendo siempre fiel a
la prioridad de, cubrir las necesidades humanas, en lo que se refiere a:
vestimenta, uso de accesorios, forma de comportarse... Aspectos que son
guiados de acuerdo a la personalidad y estilo de vida de cada individuo; su
propósito es, dar a conocer un producto final de expectativa ligado a las
preferencias de un target definido.
Hace algunas décadas la moda fue considerada y relacionada con la ropa, pero
esta ideología se la ha ido renovando con el tiempo, hoy en día está
segmentada hacia varias líneas de consumo masivo a las cuales está asociada:
una de ellas es la tecnología, cuyo mercado es uno de los más relevantes y
competitivos a nivel mundial.
La vida acelerada de las personas indica que se sinteticen varios elementos a la
vez, motivo por el que diseñadores de moda buscan soluciones que permitan
continuar con las actividades diarias de los individuos.
Por otro lado, y en base a la distinción, la moda propone ciertas tendencias
relacionadas con distintos materiales e insumos cotidianos.
El proyecto a realizar se fundamenta en estas necesidades y tendencia, su
estudio enfoca a chaquetas en cuero, las que tendrán el valor agregado de un
1 Diana Vreeland, editora de VOGUE, Estados Unidos, desde 1963 – 1971.
23
sistema inalámbrico denominado, bluetooth, que facilitará el enlazamiento al
celular con la prenda, por medio del altavoz, y además transportará y
reproducirá archivos de música digital.
Su objetivo será: la simplificación de aspectos de moda, estilo, practicidad,
tecnología aplicable a otras actividades, y facilidad de comunicación, adecuada
para las personas que no disponen de mucho tiempo y que requieren realizar
varias actividades.
En Ecuador, el campo de la ropa en cuero, es percibido aún virgen, gracias a
aspectos, como: la falta de capacitación con conocimientos de diseño,
moldería, y maquinaria tecnificada, e inclusive porque como país productor de
este material, se lo exporta hacia el extranjero.
En el caso de la chaquetería, que es a donde está guiada esta investigación, las
personas que se encargan de su producción, trabajan de forma artesanal, razón
por la que se vislumbran diseños comunes e inclusive sin tendencia, con la
función básica de la de formar parte de un atuendo.
Los diseños que se van a crear de acuerdo a un estudio de mercado previo, van
a formar parte de una complementación al avance tecnológico, ésta es una
alternativa de moda para: motociclistas, conductores, tanto del género
masculino, como femenino, que no pueden contestar su celular mientras se
encuentran manejando, o de jóvenes que simplemente no tienen u olvidaron su
MP3, MP4, Ipod, o celular, y quieren guardarla en un dispositivo propio, y
además reproducirla.
Atendiendo este punto de vista, se encontrará una solución a estos problemas
diarios, y además se proyecta hacia futuras propuestas que estarán
fundamentadas en la moda en cuero.
24
CAPITULO I
1. EL CUERO
La piel de los animales es uno de los materiales más antiguos impuestos por la
sociedad, permaneciendo a través de los tiempos hasta nuestros días, El
empleo de las pieles creó la necesidad de transformarlas, haciendo de una
materia perecedera un material duradero, y funcional. Pero más allá de su uso
primigenio, eminentemente práctico, las pieles siempre han llevado aparejadas
las nociones de prestigio y nobleza junto con los componentes.
La palabra "cueros" proviene del latín curium (Piel de los animales, curtida), es
decir se trata de la piel tratada mediante curtido. El cuero en definitiva proviene
de una capa de tejido que recubre a los animales y que tiene propiedades de
resistencia y flexibilidad bastante apropiadas para su posterior manipulación. La
capa de piel es separada del cuerpo de los animales, se elimina el pelo o la
lana, salvo en los casos en que se quiera conservar esta cobertura pilosa en el
resultado final y posteriormente es sometida a un proceso de curtido. El cuero
se emplea como material primario para otras elaboraciones.
1.1 EL CUERO EN LA HISTORIA
El imperio romano
En la época del Imperio romano se sabe que el principal consumidor de
artículos de cuero fueron las Legiones, y este comercio estuvo centralizado en
la ciudad de Roma a través de un gremio de comerciantes de cueros y pieles
del puerto de Ostia. Uno de los elementos desencadenantes de la guerra de
25
Cartago fue precisamente el comercio del cuero, suministrador a su vez, gracias
a las mercados instalados en el norte de África, de pieles a los diferentes países
mediterráneos, fue la ruptura del monopolio imperial que regulaba el comercio
de las pieles.
A partir del siglo III a. C., y muy especialmente de la época del imperio romano,
los mercados de cuero proliferan en todo el mundo romanizado. Quizá sea el
sur de Francia y la práctica totalidad de la Península Ibérica la zona más
abundante en este tipo de industrias. Un hallazgo encontrado en el pueblo de
Botorrita (Zaragoza), donde han aparecido cantidades de cal, de azufre y de
otros productos químicos, en el yacimiento de Contrebia Belaisca
correspondiente al período comprendido entre los siglos I a. C. y III a. C.
demuestra el desarrollo de la piel en tan temprana época en la romanizada
Hispania.
Edad Media
Oficialmente en el año 476 corresponde la caída del Imperio romano de
Occidente, y desde esta época Carlomagno dicta numerosas leyes prohibiendo
o limitando el comercio de determinadas pieles, y al mismo tiempo carga con
impuestos de otras. Por esa época se tiene conocimiento de pieles bastas, mal
trabajadas y de procedencia local, la moda por esa época era traer las pieles de
Siberia, este comercio tendrá duración de un siglo e cayendo ya bajo el
monopolio de las comunidades de judíos de Varsovia o de Lviv, que tratan
directamente con los cazadores.
Por otra parte, al desmoronarse progresivamente las vías de comercio
romanas, el papiro para escribir se hace cada vez más escaso en Occidente,
beneficiando a una industria local de producción de pieles finas para la
fabricación de pergamino.
26
Baja Edad Media (España)
La elaboración de cuero tiene una época de esplendor en el sur de España, en
los reinos árabes del Al-Andalus. La ciudad de Córdoba se hace famosa por su
producción de cueros de alta calidad, repujados, policromados y, en algunos
casos, metalizados con aplicaciones de finas hojas de oro y plata.
El renacimiento (España)
Resulta una incógnita saber cuál era la vida cotidiana de los artesanos del siglo
XIV, no obstante se dispone de un documento, el Quadern de Comptes que es
una especie de libro de contabilidad muy rudimentario que procede de Jaume
March y de su hijo Bernat March y que nos suministra abundante información
sobre el comercio del ramo de la piel en Vic y de la región. Las cuentas
muestran qué tipo de cueros se utilizaban mayoritariamente por aquella época,
y de dónde se importaban y se sabe que el gremio de zapateros es el más
numeroso de entre los profesionales del sector.
Con la expulsión de judíos y moriscos, reputados artesanos tienen que
abandonar España para ir al exilio, estableciéndose en ciudades del norte de
marruecos. La artesanía del cuero, como otros muchos tipos de manufacturas,
decae por este motivo en la península.
1.2 LAS GRANDES REVOLUCIONES TÉCNICAS Y LA UTILIZACIÓN
INDUSTRIAL DE LA PIEL
Las artes de la piel y el cuero, entran en el siglo XIX convertidas en un
elemento cultural de primer orden. En la zona mediterránea la situación del
sector es espléndida, salvo en Francia, donde la supresión de los privilegios
27
corporativos a raíz de la revolución provoca, un período de estancamiento que
durará aproximadamente hasta la segunda mitad del siglo. A partir de esta
fecha se fueron produciendo una serie casi ininterrumpida de descubrimientos
en la industria del cuero, y por lo tanto se hallaron nuevos extractos curtientes
para el cuero, lo que significó una innovación de vital importancia para ésta
industria. Luego vino el curtido al aluminio y al cromo, apoyado este último en
los estudios realizados en 1853 por Cavalin, y en las patentes hechas por
Knapp en los años 1858, 1862 y 1887. Como dato curioso cabe citar, asimismo,
el nacimiento en 1870 de otro tipo de curtido, a base de sales de hierro, que en
la práctica se utilizó únicamente durante la Segunda Guerra Mundial, debido a
la escasez de cromo por la que entonces se atravesaba. Poco después nació
todavía otra modalidad a base de sales de circonio, cuyas primeras patentes se
remontan a 1933.
Paralelamente, se fueron descubriendo diversos sustitutos artificiales de las
sustancias naturales que desde siempre se habían utilizado para curtir. Estos
taninos sintéticos supusieron un importante campo de aplicación de la química
a la industria del cuero. Se consiguió producir los primeros en 1871, si bien no
merecieron un estudio científico hasta pasado el año 1910. Desde entonces no
han cesado de ser estudiados y, de hecho, hoy en día se siguen patentando
con cierta frecuencia nuevos taninos sintéticos.
Las tenerías de principios de siglo (Figura 1), eran grandes fábricas donde el
tratamiento de la piel, con toda su complejidad, se llevaba a cabo lentamente,
de forma manual y mecánica.
28
Figura 1 tomada de http://www.elcuero.net
1.3 USOS DEL CUERO
Vestimenta
Históricamente el mayor uso dado al cuero ha sido el de la vestimenta y
calzado.
Construcción
Otro uso histórico del cuero fue en la fabricación de tiendas transportables,
cubiertas, puertas y fabricación de canoas y barcas
Militar
Hasta el perfeccionamiento de las armas de fuego el cuero se empleó en la
fabricación de armaduras ligeras, escudos y fundas de armas. Su uso para la
fabricación de monturas y aparejos para caballerías, botas de calidad, etc, hace
que su utilidad militar se mantenga incluso bien entrado el siglo XX
Herramientas
29
Tradicionalmente se utilizó en la fabricación de cuerdas, cinchas y correas,
arneses para caballerías o animales de tiro. Actualmente su uso en los países
occidentales está limitado a los arneses de equitación
Encuadernación
La mayor parte de los códices de la Edad Media se han conservado hasta hoy
en día gracias a que fueron escritos en pergamino. Disponemos de un
considerable número de escritos religiosos, conventuales y nobiliarios,
pertenecientes al período comprendido entre los orígenes de la patrística y la
aparición de la imprenta. No obstante, el pergamino tuvo que enfrentarse, a
partir del siglo XI, con un descubrimiento: el papel introducido en España y
posteriormente en el resto de Europa, por los árabes.
Hoy en día se emplea el cuero en encuadernación, sobre todo es un material
empleado en la cubierta de los libros.
1.4 DEFECTOS MÁS COMUNES DE LA PIEL ANTES DE SER
PUESTAS EN PROCESO
Los defectos más comunes en las pieles antes de ser expuestas al proceso son
de dos orígenes: naturales o artificiales.
1.4.1 NATURALES
Los defectos más comunes que se pueden presentar en las pieles de origen
natural pueden ser:
30
- Marcas de fuego, imposibles de minimizar, así como también la
presencia de cicatrices varias.
- Rayas abiertas o cicatrizados que dentro del proceso éstas son más
fáciles de disimular.
- Parásitos que dejan marcas como: garrapatas ( su consecuencia es muy
difícil de disimular, queda toda la flor con agujeros. Es un parásito que
toma absolutamente todo el cuerpo) o sarna.
- Manchas de sal que pueden aparecer en ambos lados de la piel. En la
flor por el empleo de una sal con exceso de bacterias que producen un
ataque superficial en zonas húmedas. Del lado carne también atacan las
bacterias y las más comunes son manchas rojas y violetas
- Formación de solapas. Cuando el cero ha sido mal salado se separa la
capa reticular de la papilar. Se puede saber esto si se tira de los pelos,
estos se desprenderán con mucha facilidad.
- Venas naturales del cuero que aparecen en general en las partes
blandas y se ven sólo luego de la depilación. Se deberían a un mal
lavado que deja sangre y luego al descomponerse deja las venas vacías
formando como tubitos.
- Manchas en la flor, luego de piquelado. Son de origen bacteriano. Luego
de esta aplicación, es común guardar los cueros y en muchas ocasiones
aparece un moho que si queda mucho tiempo produce manchas. Para
evitarlo se deben agregar fungicidas.
31
1.4.2 LAS MANCHAS ARTIFICIALES
Las manchas artificiales, que pueden presentarse en el cuero se deben a:
- Al cuerearlo, al ir separando la piel del resto del cuerpo, si no se hace
bien se producen cortes más o menos profundos que pueden llegar a
atravesar toda la piel y esto disminuye mucho el valor del cuero.
- Al curtirlo pueden ocurrir muchos defectos. Por ejemplo, se puede
quemar un cuero por alta temperatura, ácidos, etc.
1.5 CONSERVACIÒN DE LA PIEL
Los cueros obtenidos del desuello de los animales, entran rápidamente en
putrefacción, produciéndose alteraciones que le hacen perder en forma parcial
o total su valor comercial. Su estado de conservación, es el que determina la
calidad del producto luego de los procesos de curtición. El desuello del animal
debe hacerse enseguida de producida la faena. Pasando las tres horas,
comienzan alteraciones que le hacen perder calidad. El desuello generalmente
se hace a mano. Si la faena es importante, los procesos están mecanizados y
se emplean herramientas para desuello especiales. De cualquier manera,
deben tomarse precauciones para no dañar la piel con cortaduras, retirando
todos los restos de grasa y carne que puedan haber quedado adheridos. Luego
deben someterse a un tratamiento de conservación para evitar que se inicie el
proceso de putrefacción por la acción de microorganismos. Con los cueros de
cabras, se surte la industria de pieles finas. Luego de curtidas se destinan a la
32
confección de vestimenta, guantes, calzado, y encuadernaciones de la mejor
calidad. Los procesos más comunes de conservación son:
1.5.1 SALADO
Thorstensen, E. y Nostrand, N. (2002), reportan que el salado es un
procedimiento que se utiliza también para pieles vacunas o equinas. Las pieles
se lavan a fondo con agua natural, por ambos lados, ayudándose con raquetas
metálicas. No deben dejarse restos de grasa o carne, o formaciones córneas de
las patas. Se dejan escurrir durante 1 hora y luego se clasifican. El paso
siguiente es: sumergirlas en una solución soresaturada de sal gruesa común,
de 95º del salómetro. Cada grado equivale a 1% de sal en peso. Este
tratamiento dura aproximadamente 15 días, durante los cuales los cueros
deben removerse para que la sal actúe en forma pareja en toda superficie. Al
finalizar este tratamiento, se retiran de las piletas y se dejan escurrir durante 2
horas como mínimo. Luego se arman las pilas. Sobre el piso se construye un
cajón con alfajías de madera que permita ubicar las pieles estiradas. La altura
es de acuerdo a la cantidad de pieles que se quieran apilar. El piso del cajón se
cubre con una capa de sal gruesa y se acomodan los cueros con el pelo hacia
arriba, colocando entre piel y piel una capa de sal gruesa, cerrando con una
capa de sal. Esta cura tiene una duración de 60 días y durante el tratamiento
las pieles se deshidratan al absorber la sal.
1.5.2 SECADO
Es un tratamiento aplicable para los cueros caprinos, bovinos, y ovinos, que
provengan de mataderos regionales, carnicerías o campo. Luego del desuello,
deben lavarse y eliminar los restos de carne y grasa, cuidando de no lastimar la
piel. Luego se secan al aire, haciendo un salado previo del lado de la carne
para ayudar a la deshidratación. Se escurren y se estaquean, quedando así
33
listas para el secado. Según la zona, será el tiempo que la piel emplee en
secarse adecuadamente, luego de lo cual se guardan. Si hay que conservarlos
mucho tiempo es conveniente desinfectarlos para evitar la acción destructora de
larvas, (polillas).2
1.5.3 SALADO CON AGREGADO DE ÁCIDOS
Las pieles que deseen conservarse para su posterior curtido con sales de
cromo, se pueden procesar con salmuera acidulada. Este tratamiento en
curtiduría se llama picklaje (adobo en salmuera).
Esta salmuera se prepara con sal común y el agregado, de ácido sulfúrico (
SO4H2). Se disuelven en 100 litros de agua, 10 kg de sal común y 1 kilo de
ácido clorhídrico, acético láctico o fórmico. El pickaje es un importante
conservador previo al curtido, facilitando la penetración posterior de las sales,
especialmente las de cromo. Los cueros se clasifican por tamaño, peso, origen
y calidad. Los de menor tamaño generalmente tienen mayor precio, por finura,
textura y grano, con él se fabrican los artículos de mayor costo, como:
vestimenta, guantería, abrigos de piel, calzado fino, cuando no se hace de
pelambre.
1.6 PROCESOS DEL CUERO
1.6.1 PREPARACIÓN
Los cueros y las pieles, antes de su curtido deben ser transportados a menudo
a través de largas distancias y preservadas durante muchos meses, apenas son
extraídas del animal, se les somete a un tratamiento de preservación. De esta
forma se consigue mantenerlas frescas hasta que lleguen a las curtiembres 2 http://www.web.upersopub.php.(2009)
34
donde serán convertidos en cuero debidamente curtidos. Al llegar a la
curtiembre, los cueros son sometidos a un tratamiento a base de sal, y luego se
les aplica cuidadosamente en sótanos frescos, hasta que llegue el momento de
ser curtidos.
Antes del curtido, todos los cueros deben ser sometidos a un lavado completo,
y a una limpieza a fondo. Esta limpieza se hace en grandes lavaderos
mecánicos, por medio de los cuales se les quita toda la suciedad que puedan
tener, así como toda la materia extraña. Una vez limpios los cueros son tratados
con una solución de cal, la que produce el ablandecimiento de las cerdas,
permitiendo que puedan ser desprendidas fácil y totalmente por medios
mecánicos. Tambien se quita del material toda la carne y grasa suelta que
pudiere tener adherida, lo que se consigue haciendo pasar cada cuero a través
de una máquina descarnadora, quitándoles luego a mano cualquier sobrante de
carne o grasa que pudiera haber quedado. Por último los cueros vuelven a ser
prolijamente lavados e inspeccionados antes de considerarlos listos para la
operación del curtido propiamente dicho.
1.6.2 CURTIDO
El curtido es el proceso de estabilizar la piel para hacerle resistente a la
putrefacción y convertirle en un material bello y durable, tradicionalmente se la
realiza con tanino, compuesto químico ácido que evita la descomposición, a
menudo de color. Desde el siglo XX predomina el curtido al cromo.
El curtido mineral suele usar cromo. En bruto, las pieles curtidas con cromo son
azules. El curtido mineral es más rápido que el vegetal (menos de un día es
35
necesario para el proceso) y produce un cuero extensible que es excelente para
bolsos y prendas de vestir.
Las etapas del curtido son:
• Preparación
• Curtido y otros tratamientos químicos
• Terminación de la superficie
La preparación de las pieles comienza al curarlas con sal húmeda, y
prensándolas en paquetes durante unos 30 días, o bien con salmuera, agitando
la pieles en un baño salado durante unas 16 horas. Las pieles se mojan luego
en agua limpia para eliminar la sal y en una solución de cal y agua para
ablandar el pelo. La mayoría del pelo se elimina entonces usando una máquina
y quitando los restos a mano con un cuchillo romo, proceso conocido como
labrado. Dependiendo del uso que vaya a darse al cuero, las pieles pueden
tratarse con enzimas para ablandarlas.
El curtido se realiza con métodos vegetales o minerales. Antes del curtido las
pieles se limpian de pelos, grasa y sal y se remojan en agua por un periodo de
6 horas a 2 días. Para prevenir el daño de las pieles por crecimiento bacteriano
durante este periodo, se usan biocidas como el pentaclorofenol.
El curtido vegetal usa tanino (de donde procede el término, tenería, que junto a,
curtiduría, designan al lugar o fábrica donde se curten las pieles). El tanino se
produce naturalmente en la corteza de algunos árboles, siendo los más usados
en la actualidad los de castaño, roble, tanoak, pinabete, quebracho, manglar,
zarzo y cerezo. Las pieles estiran sobre marcos y se sumergen durante varias
36
semanas en cubas con concentraciones crecientes de tanino. La piel curtida
vegetalmente es flexible y se usa para maletas y muebles.
Figura 2, Tenería en Fez, tomada de Wikipedia
1.6.3 SOBADO
Una vez completado el curtido y retirado el cuero de la solución de tanino, se
vuelve a lavar prolijamente, a fin de quitarle todo el excedente químico, y
materias extrañas que pudieran haber quedado adheridas a él. Luego se aceita
cuidadosamente por ambos lados y se deja secar en cañerías construidas
especialmente en la temperatura y el porcentaje de humedad se hallan
graduados científicamente.
Cuando el cuero se halla en ésta condición se le llama cuero en bruto, debiendo
ser sometido a un nuevo tratamiento antes de hallarse en condiciones de ser
usado.
Aun cuando los tratamientos a emplearse varían entre sí esencialmente, la
operación consiste en la aplicación de aceites y grasas destinados a reemplazar
a los que, en cierto modo, fueron extraídas al cuero durante el tratamiento por el
tanino. Este proceso se conoce con el nombre de sábado y, lo mismo que
37
ocurre con el tanino, el uso de las distintas clases de aceites, grasas, etc.,
simples o compuestas, permite la producción de tipos de cueros con
características sumamente diversas.
1.6.4 TINTURA Y ENGRASE
La tintura cambia el color que toma el cuero debido a los curtientes por el que
se desea para el artículo final. A menudo el color definitivo se consigue con el
acabado, pero en la tintura ya se busca uno lo más parecido posible a aquel. A
demás de los tintes también se emplean otros productos que ayudan a la
distribución y penetración del colorante en el cuero. El engrase lubrica las fibras
para obtener un cuero que no se rompa al secarlo y que presente una
flexibilidad y un tacto adecuados. Para ello se emplean grasas naturales o
productos de similar efecto.
1.6.5 SECADO Y OPERACIONES MECÁNICAS
El objetivo del secado es evaporar el agua que contienen los cueros entre las
fibras. Se puede secar el cuero empleando aire frío o caliente, y sometiéndolo a
tensión o no. Además, existen otras operaciones mecánicas previas al acabado
que pueden variar en orden y cantidad según el artículo final deseado. Las
principales son el ablandado, recortado, el esmerilado, el desempolvado y el
batanado.
38
1.6.6 ACABADO
Esta operación permite al hábil preparador de cueros oportunidades casi
ilimitadas para la obtención de efectos hermosos. Y ocurre así, porque el obrero
aludido está trabajando con un material que, no solo se presta naturalmente a la
decoración, sino que, debido a alguna cualidad que lleva en sí mismo, aumento
y realza en gran manera hasta el trabajo más fino conseguido, por un
preparador maestro.
No sólo puede hacerse resaltar la belleza natural del cuero, sino que también es
posible obtener efectos veteados, lo mismo que aplicarle colores lisos o
combinados. Realmente sería difícil encontrar otro material que pueda ser
obtenido en una variedad tal de acabados y que permita al artífice
oportunidades tan bastas para poner de manifiestos sus habilidades artísticas.
1.7 TIPOS DE PIELES
Los cueros tienen diferentes tipos según la procedencia de las pieles, y difieren
en su estructura según sean las costumbres de vida del animal originario, la
edad del animal, el sexo, el semen, y la estación del año en la que fue tratada.
Se los categoriza en:
- Bovinos
- Caprinos
- Porcino
- Equinos
- Nutria
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- Chinchilla
- Reptiles
- Peces
- Cérvidos
En base a estas categorías se obtienen los diferentes tipos de piel:
1.7.1 PERGAMINO
El pergamino es una piel sin curtir, es decir una piel cruda. La denominación
actual procede del latín pergami num, que a su vez viene del griego,
literalmente de Pérgamo, aludiendo a la ciudad en que se preparaban pieles
para escribir. Así pues la denominación actual de esta variedad de piel remite
tanto a su origen como a su uso en la historia como soporte de la escritura. El
pergamino se elabora con pieles delgadas de oveja, ternero o cabra, aunque
también se puede emplear piel de asno. La piel se somete a un lavado con
agua tibia, se trata con cal para eliminar el pelo, se desengrasa y se seca,
siendo raspadas con piedra tosca mientras se alisa durante todo el proceso. El
resultado es una piel con un aspecto muy característico, de tonalidad blanco
amarillenta con la superficie lisa y muy fina, algo rígida y opaca o ligeramente
traslúcida, dependiendo de la especie animal de la que procede. Los
pergaminos pueden presentar distintas tonalidades, desde el blanco al blanco
amarillo o tostado.
40
Figura 3, tomada de efeyl.org
1.7.2 BADANA
Es una piel de oveja o carnero curtida al vegetal, frecuentemente con zumaque.
La denominación actual procede del árabe de la península Ibérica bat ána, y
éste, a su vez, del árabe clásico bit a nah, que significa ¨forro¨.
El zumaque es un arbusto de la familia de las Anacardiáces; presenta frutos y
semillas rojizos que le han dado su nombre (del arameo summa q, rojo, que
luego paró al árabe), y que se emplean en el curtido de peles por su alto
contenido en taninos. La badana es una piel delgada, muy flexible, lisa y de
gran suavidad, y un tacto fino y agradable.
Figura 4, tomada de http://curtidossevillano.com
41
1.7.3 GAMUZA
Es una piel ovina curtida al aceite. Aunque originariamente se empleaba piel de
rebeco (de donde procede su denominación, pues este animal también recibe el
nombre de gamuza), en la actualidad se utilizan pieles de oveja o de cabra. Es
una piel cuya flor ha sido separada mediante raspado y después curtida a partir
de un curtido combinado o un curtido puro al aceite. El combinado comprende
un primer curtido al cromo y un segundo proceso al aceite. El curtido al aceite,
ya sea combinado o solo, es el que se confiere la calidad final a la piel. Se
emplean aceites de pescado o animales marinos, que curten la piel mediante un
proceso en el que interviene la oxidación y otros cambios químicos de los
aceites, dando como resultado una combinación química de los derivados del
aceite con la piel.
La gamuza es una piel de calidad, muy fina, de color amarillo cremoso a
blanquecino, de aspecto y tacto afelpado por los dos lados, en extremo suave y
flexible, con un aspecto general que recuerda las cualidades de los tejidos y es
lavable.
Figura 5, tomada de http://alejandroherrasti.com
42
1.7.4 ANTE
Originariamente, piel de antílope o de gacela curtida y con un acabado afelpado
por el lado carne o algunas veces en la piel de antílope por el lado de la flor. El
afelpado es un acabado que da como resultado un aspecto aterciopelado,
produciendo una superficie parecida a la felpa sobre el curtido por acción
abrasiva.
La denominación de ante se aplica, popularmente y en el comercio, a pieles
curtidas al cromo de cordero, cabra o cerdo, cuya flor ha sido totalmente
separada después del curtido y que han recibido un acabado afelpado por el
lado carne. El ante es una piel delgada, flexible y suave, de aspecto y tacto
aterciopelados por ambos lados, con unas cualidades que recuerdan
lejanamente las de los tejidos.
Figura 6, tomada de www.olnyfabricsenalibaba.com
1.7.5 SERRAJE
Esta presentación, también denominada descarne; es la capa intermedia o del
lado de la carne que resulta de separar la piel, mediante el empleo de la
máquina de dividir, en dos capas. Se denomina serraje a la capa de la piel de
un cuero bovino en el que se ha eliminado la capa del lado flor.
43
Puede tratarse de serraje flor, con un acabado y pigmentado, o serraje
afelpado, al que se le ha dado un acabado afelpado para otorgarle un aspecto
aterciopelado. El serraje afelpado tiene un aspecto que recuerda al ante, pero a
diferencia de éste no es tan flexible y suave, pues presenta un tacto más
grueso.
La piel de serraje es algo gruesa, un poco rígida y de tacto grueso.
Figura 7, tomada de http://curtidossevillano.com
1.7.6 NAPA
La napa es piel bovina dividida, caprina u ovina sin dividir y de plena flor, esto
es, tiene la flor intacta y ha sido acabada por dicho lado. Son pieles curtidas al
cromo o mediante curtido combinado y teñidas a penetración completa en todo
su grosor, no sólo en su superficie o parcialmente.
Se trata de una piel fina, suave y elástica. El lado de la flor presenta una
superficie lisa y suave, de brillo satinado y poros visibles, mientras que el lado
carne ofrece un aspecto aterciopelado.
La napa de cabra es una piel de alta calidad. Tiene un aspecto característico,
pues sus poros son más visibles que los de otras pieles por las particularidades
del pelo de este animal.
44
Figura 8, Tomada de http://spanish.alibaba.com/products/napa-sheep-leather-for-garments.html
1.7.7 SUELA
Es piel de cuero vacuno sin dividido curtida al vegetal o combinado (o mixto).
Se trata de una piel muy gruesa y dura, nada flexible. Es pesada y lisa, muy
resistente y durable.
Figura 9, Tomada de http://nieva.eu
1.7.8 PALMILLA
Se denomina así a una capa de piel curtida al vegetal de entre 1,5 y 2,5 cm de
grosor, resultado de la división del cuero, y que se emplea fundamentalmente
en la manufactura de zapatos. Es la capa sobre la que se emplea
fundamentalmente en la manufactura de zapatos. Es la capa sobre la que se
monta el zapato y queda luego cubierta por la plantilla; se puede emplear
también en el taller para otorgar rigidez o servir de base a algunos cueros.
45
Figura 10, Tomada de http://tienda.fisaude.com/
1.7.9 CERDO
Esta piel es conocida popularmente también como pekari o pécari, la piel
porcina está curtida al cromo y acabada por la flor; es delgada, flexible y suave
al tacto, y presenta poros muy visibles.
Figura 11, Tomada de http:// madeinargentina.com
1.7.10 PIELES CON PELO
También es posible encontrar pieles que conservan el pelo del animal. Suelen
ser pieles ovinas, aunque hay de otros animales, como el conejo, que se
someten al proceso de curtido conservando el pelo.
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Las pieles ovinas que han sido curtidas sin deslanar (esto es, sin eliminar el
pelo, la lana), teñidas y acabadas por el lado carne, que es el que configura el
exterior de la piel, reciben la denominación de doble faz o antelana. Y de
acuerdo con el largo de la lana, se las denomina de cuarto de lana, media lana
o lana entera.
Figura 12, Tomada de http://egrupos.net/
1.8 MAQUINARIA PARA CUERO
1.8.1 PRENSA MANUAL
Esta máquina, que se fija firmemente a una superficie mediante tornillos, se
compone de un soporte que sujeta una pieza provista de mango que se acciona
al girarlo. La pieza, a la que se pueden fijar diversos tipos de puntas, desciende
girando hasta el soporte situado debajo. Permite ralizar procesos que requieren
usar la fuerza de manera fácil y rápida. Se emplea para realizar orificios,
provista de puntas sacabocados, y también para colocar remaches y broches.
47
Figura 13, Tomada de http://curtidosgracias.es/
1.8.2 MÁQUINA DE COSER
Esta es una máquina eléctrica que se basa en el mismo principio de las
máquinas de coser domésticas; sin embargo, con ella es posible coser de
manera eficiente materiales gruesos y resistentes como el cuero. Permite
graduar el cosido y modificar las características de las puntadas. Resulta
especialmente indicada para cosidos grandes o en piezas que requieren gran
precisión.
Figura 14, Tomada de http://www.olx.com.sg
48
1.8.3 REBAJADORA
Máquina eléctrica de sobremesa que se emplea para efectuar rebajes en las
piezas de cuero. Permite conseguir espesores muy precisos, ajustando el valor
deseado.
Figura 15, Tomada de http://www.olx.com.sg
1.8.4 MÁQUINA DE TIRAS
Herramienta eléctrica de sobremesa que se emplea para manufacturar tiras de
cuero en cualquier ancho. Está provista de una cuchilla muy afilada que permite
conseguir un corte de gran precisión.
Figura 16, Tomada de http://www.olx.com
49
1.8.5 TROQUELADORA
Se trata de una prensa que permite cortar el cuero mediante el empleo de
troqueles cortantes. Se utiliza para obtener de manera rápida un gran número
de piezas idénticas. Es una máquina eléctrica provista de una base regulable
con un tablero ( por lo general, de madera el inferior y de teflón el superior) y
una cabeza percutora. Al accionar el pedal situado en la parte inferior de la
máquina, la cabeza baja presionando con fuerza sobre el troquel dispuesto
sobre el cuero, lo que produce el corte de la pieza.
Figura 17, Tomada de http://hellopro.es
1.8.6 MAQUINA DE GRABADO
Es una máquina eléctrica que se emplea para el grabado del cuero. Esta acción
se realiza al presionar en caliente un clisé sobre la superficie del cuero. La
máquina dispone de un termostato y un indicador de calor para graduar la
temperatura en cada momento dependiendo de la variedad y el acabado del
cuero y el tipo de grabado. El clisé metálico se fija en una cabeza y, una vez
alcanzada la temperatura deseada, se presiona sobre la superficie del cuero
accionándola con una palanca.
50
Figura 18, Tomada de http://hellopro.es
1.9 CONFECCIÓN EN CUERO
Las prendas de piel tienen un proceso de confección similar al de las prendas
de tejido, pero, debido a las características especiales que presenta la piel, hay
que tener en cuenta una serie de normas obligatorias a la hora de su
confección. Algunas buenas costumbres del textil son sencillamente
contraindicadas para la confección en piel.
La manipulación de las prendas de piel en el proceso de confección debe de ser
la mínima posible, pues cualquier tirón brusco, estirado de un canto, etc., puede
llegar a deformar la pieza, lo que impide posteriormente el encajado en la unión
con la pieza contigua.
- Los piquetes y aplomos de los patrones deben coincidir con los de la
pieza a unir y embeber en caso de que se haya estirado, siempre que la
deformación no haya sido excesiva.
- Las piezas o partes de la misma que vayan a sufrir un roce continuado
deben ir reforzadas (carteras, vivos, cuellos, etc.)
- Evitar en el diseño acumulación de costuras en un punto, pues el grosor
dificultarla la continuidad del cosido, con el peligro de rotura de agujas.
51
- También se evitarán ángulos pronunciados, pues al juntarse las costuras
en el pico, aunque se afinan los extremos, tienden a quedar
redondeados.
- Las costuras que van abiertas hay que controlar el largo de puntada para
que no se claree si es demasiado larga. Estas costuras, además, si no
van pespunteadas en ambos lados se engoman para que se mantengan
fijas (en abierto).
- Las prendas de nobuc o piel vuelta, al unir las costuras, un lado debe ir
afeitado, para que el grosor de las costuras no sea excesivo. Igualmente
se afeitarán aquellas piezas que van a ir dobladas: carteras, vivos, fondo
de bolsillos.
- En las prendas de piel no se pueden hacer picados sobre todo en la
napa, cualquier pespunte exterior que se haya torcido, se consultará con
calidad para aceptarlo o no. En este caso se volverá a coser tapando los
picados anteriores, por lo tanto se reducirá la prenda en unos milímetros.
En caso de picados en el centro de las piezas hay que repetirlas. En el
ante debido al pelillo, algunos picados se pueden disimular, si son
agujeros grandes se repetirá la pieza. Al recortar y quitar hilos, procurar
no pelar la piel o dar piquetes.
- Cuando se mancha una pieza en el proceso de fabricación se llevará a
limpiar antes de seguir las operaciones, pues si la mancha no se quita se
repetirá la pieza, para después seguir el proceso. Si se aprecian cambios
de color en alguna pieza durante el proceso de fabricación, se avisará al
encargado para que acepte o rechace la pieza; evitan do as
responsabilidades a la operaria.
- Las prendas de piel se cuelgan en perchas procurando que no se
deformen.
52
- No se dejan etiquetas entre el forro y la piel.
1.10 LA CHAQUETA DE CUERO
“A lo largo de la historia la chaqueta de cuero se ha convertido en un
acompañante inseparable, resulta imposible obviar una prenda como esta.
Vuelve temporada tras temporada, mirándonos de reojo, llamando nuestra
atención y cautivando las calles, solo con llevarla”3. Esta prenda en la sociedad
y en la moda, ha tenido grandes transformaciones, y va cada vez tomando
estilos diferentes de acuerdo al uso que la gente la va dando a través de la
historia, como: En los años 50 se estilaban las chaquetas de cuero negro para
la juventud como símbolo de rebeldía.En los años 60, fue una prenda muy
utilizada por las mujeres como complemento de la minifalda. En los años 70, la
cazadora vaquera populariza vinculada al movimiento hippie. En los años 80,
las cazadoras de cuero negro con remaches metálicos fueron adoptadas por el
movimiento punk extendiéndose después al resto de la juventud.
Actualmente, las chaquetas de cuero son tendencia y por eso mismo, es que
cada vez están tomándose más del mercado de la moda.
1.10.1 HISTORIA
El origen de las chaquetas de cuero que hicieron famosas los motoqueros se
remonta al final de la Primera Guerra Mundial (Rusia 1914), cuando muchos
3 http://www.cencosudshopping.cl/floridacenter/destacados/la-inseparable-chaqueta-de-cuero
53
diseños empleados por los ejércitos que entraron en conflicto fueron adaptados
para su uso civil y la motocicleta comenzó a extenderse. La primera chaqueta
de cuero, y la más destacada, fue diseñada por los Schott Brothers4 en 1928 en
Estados Unidos y bautizada como La Perfecto (Figura 19,20).
Figura 19, Tomada de http://jose.gs/chaquetas-de-cuero-clasicas-para-moteros/
Costaba el equivalente a US$103 actuales. Su fama se disparó cuando, en
1953, Marlon Brando apareció vistiendo una de ellas y conduciendo una
Triumph Thunderbird en la cinta The Wild One, en la que interpretaba al líder de
una banda de motociclistas.
4 Schott Bros Inc. : Empresa dedicada a la producción de chaquetas de cuero para motociclistas.
54
Figura 20, Tomada de http://jose.gs/chaquetas-de-cuero-clasicas-para-moteros/
Junto a la Perfecto, otra de las chaquetas de motero más emblemáticas es la
llamada “Café Racer”. Estos cueros eran una copia descarada de la chaqueta
del uniforme de piloto alemán de la segunda guerra mundial, exceptuando las
solapas en los hombros donde originalmente iban colocados los galones de
oficial. Frente a las numerosas cremalleras y bolsillos de las Perfecto, las racers
destacaban por su elegante simplicidad.
Se implantaron en Inglaterra al ser adoptadas por una sub-cultura dentro del
mundo de las motos llamada “café racer” (Figura 21). Tras la guerra, las Islas
Británicas fueron dotadas de una red de autopistas, por cierto otro invento
alemán que pusieron en práctica casi todos los países del mundo tras quedar
demostrada su utilidad durante el conflicto bélico.
55
Figura 21, Tomada de http://jose.gs/chaquetas-de-cuero-clasicas-para-moteros/
En las autopistas británicas proliferaron numerosas cafeterías a pie de
carretera, a modo de “aéreas de descanso” y los moteros británicos
aprovecharon los tramos que quedaban entre cafetería y cafetería para realizar
carreras y pruebas de velocidad. De aquí viene el apelativo “café racer”. El café
de moteros más famoso es el Ace Café a las afueras de Londres.
Las primeras chaquetas de cuero fueron usadas por los aviadores, y los
miembros del ejército, y eran de color marrón, a éstas se las llamaba "
cazadoras", posteriormente numerosas estrellas de cine en los años 40´s y
50´s, frecuentaron al uso de esta prenda, como: Jimmy Stewart, en la película
Night Passage (1957). La chaqueta de cuero marrón ha sido un rigor del
vestuario en Hollywood, la utilizaron también Gary Cooper en: " Por quién
doblan las campanas", y Harrison Ford en "Indiana Jones", a partir de la década
de los 60´s, surgieron las cazadoras con cuello de piel de oveja, las mismas que
hasta el día de hoy han mantenido su popularidad.
Las chaquetas de cuero también se popularizaron entre los rusos bolcheviques
y fueron casi un uniforme para los comisarios durante la Guerra Civil de Rusia,
y más tarde para los miembros de la Cheka. Otra chaqueta de cuero en color
56
negro, que se hizo famosa fue la de Richard Gibson, usada en la Serie de
televisión Allo Allo.
La chaqueta de cuero tiene diferentes estilos, de varias versiones, es usada de
diferentes maneras y está relacionada a diferentes subculturas. Por ejemplo, la
chaqueta de cuero se ha asociado frecuentemente con los ciclistas, aviadores,
estrellas de rock, punks, góticos, metaleros, y la policía, utilizando la misma con
fines de protección.
La mayoría de las chaquetas de cuero modernas se producen en: Italia, India,
Canadá, México y Estados Unidos.
1.10.2 LA CULTURA POPULAR
El nacimiento de la cazadora de cuero a partir de la Segunda Guerra Mundial,
potenció una gran masa compradores jóvenes de clase media, influidos por una
moda desenfadada y juvenil desatada en aquellas épocas.
Hay muchos ejemplos de chaquetas de cuero icónicas para la cultura popular,
como la usada por Arnold Swarzeneger en la película T-800 Terminator; o las
de estilo ¾ usadas por héroes de acción como: Steven Seagal, Keanu Reeyes y
Laurence Fishburne en la película Matrix. Otros íconos de chaquetas de cuero
famosas relacionadas con el género musical, son las usadas por los miembros
de The Black Panters, en los años 1960 y 1970, o rockeros punk como The
Ramones, The Libertines, y miembros de subculturas de heavy metal, etc,. En
la mayoría de las culturas populares, las chaquetas de cuero tienen una imagen
violenta, rebelde e intimidante. La cultura Punk utiliza esta prenda con
accesorios como postes, cadenas, y con cortes.
57
1.11 PRINCIPALES DISEÑADORES EN CHAQUETAS DE CUERO
1.11.1 VERSACE
La casa de la medusa capitaneada por Donatella es una de las más masiones
con más tradición en el uso de pieles, a Gianni ya le encantaban, y en todas sus
colecciones siempre podemos ver prendas en este material.
Chaqueta corta cuero negra pantalones slim Chaqueta cuero negra entallada vestido cruzado
negros Versace negro cinturón Versace
Figura 22, Tomada de Figura 23, Tomada de
http://www.femeninas.com.ar/versace-milan.asp http://www.femeninas.com.ar/versace-milan.asp
58
Figura 24, Tomada de http://hombresyestilos.com/
1.11.2 JEAN PAUL GAULTIER
Gaultier , su estilo en la línea de chaquetas de cuero, combina perlas
metálicas, algunos collares, tachas, y decoradas con cadenas. En cuanto a la
paleta de colores mantiene un predominio en los colores: beige, negro, blanco y
rojo. Todo ello muestra un total look junto a prendas armonizantes en las que
combina también trenzas, botas palafreneros o tacones de tacón alto, etc. En
sus colecciones se aprecian sus mejores cualidades, que es la manera como el
diseñador incorpora su lealtad, pasión, y obviamente, su lado francés.
59
Figura 25, Tomada de shopandroll.blogspot.com Figura 26, Tomada de http://marcasderopa.com/
Figura 27, Tomada de http://vanessalejo.blogspot.com
60
Figura 28, Tomada de : http://yago-fashonista.blogspot.com/2008/09/coleccion-otoo-invierno-2008-de-
jean.html
1.11.3 MASSIMO DUTTI
El cuero negro y marrón es el que más se ha visto en las colecciones y en las
tiendas de Massimo Dutti. El estilo motero y los aires rockers de esta prenda
son el estilo de este diseñador. El negro también incorpora rasgos más formales
y con los bolsillos frontales.
61
Figura 29-30, Tomada de http://hombresdehoy.com
Figura 31, Tomada de http://modaverano.net
62
Figura 32 Tomada
de:http://www.google.com.ec/imgres?q=massimo+dutti+chaquetas+de+cuero&um=1&hl=es&biw=1280&bi
h=627&tbm=isch&tbnid=0TFw36-DlCibRM:&imgrefurl=http://www.loveledzeppelin.com/2010/09/
1.11.4 MOSCHINO
Moschino en su estilo nos presenta los detalles y adornos que colaboran en la
presentación de sus colecciones, al hablar de chaquetas de cuero nos presenta:
muchos cierres, cuero negro, o de color, hombros marcados. También se ven
blazer de corte masculino, rectas y clásicas.
63
Figura 33, Tomada de http://enfemenino.com
Figura 34, Tomada de http://asestilo.com Figura 35, Tomada de http://femeninas.com.ar
1.11.5 PRADA
Prada es una firma italiana de moda. Fundada por Mario Prada en 1913 como
Fratelli Prada (italiano: hermanos Prada), la firma dio un giro radical con la
llegada a la gerencia de Miuccia Prada, nieta del fundador, en 1978.
64
Bajo la dirección de Miuccia, lo que era un negocio local de piel y cuero, se
convirtió en pocos años en una firma internacional de moda. La primera
colección prêt-à-porter de Prada fue presentada en la temporada otoño-invierno
de 1989.
Figura 36, Tomada de http://bagbliss.com Figura 37, Tomada de www.yoox.com
Figura 38, Tomada de http://triads.co.uk Figura 39, Tomada de http://triads.co.uk
65
1.11.6 PIERRE BALMAIN
Conocido por su sofisticación y elegancia es el creador del estilo Jolie Madame,
aunque siempre estuvo inspirado en el ideal de la belleza clásica. Es
considerado uno de los grandes mitos de la moda del siglo XX. Las chaquetas
de cuero de sus colecciones, tienen un predominio de colores blanco y negro,
pero compitiendo mucho con el dorado y plateado y, también con algunos
grises y azules. Además su look es muy sexy y rockero.
Figura 40, Tomada de http://spain.ukbalmain.com Figura 41, Tomada de http://estilosdemoda.com
66
Figura 42, Tomada de http://extraskinny.com Figura 43, Tomada de
http://limboinfastmotion.wordpress.com
1.12 PRINCIPALES EMPRESAS DE CHAQUETAS DE CUERO
1.12.1 LEVI´S
Levi´s enfoca en sus diseños de chaquetas de cuero, un estilo moderno, casual,
sofisticado, se basa en una silueta de línea recta. Y maneja colores como
negros, cafés, tonos oscuros, con distintos detalles.
Figura 44, Tomada de blueexpressfamily.com Figura 45, Tomada de ubestpriceshop.com
67
1.12.2 GUESS
Guess es una marca conocida por tener prendas ceñidas al cuerpo en todas
sus prendas, en chaquetas de cuero maneja un estilo casual y muy juvenil,
maneja más el color negro y tonos oscuros.
Figura 46, Tomada de polyvore.com Figura 47, Tomada de alittlemorebeautiful.blogspot.com
Figura 48, Tomada de fashionzfashion.blogspot.com
68
1.12.3 SCHOTT BROS CO
Empresa dedicada a la producción de chaquetas de cuero para motociclistas,
con terminados a mano, gracias a esta compañía tenemos el desarrollo del
estilo urban. Fue una de las primeras en impulsar la producción de la chaqueta
de cuero.
Figura 49, Tomada de streetettiquete.com Figura 50, Tomada de fullstopinteractive.com
Figura 51, Tomada de forums.filmnoirbuff.com
69
1.12.4 MANGO
Mango tiene chaquetas de cuero de uso versátil, se las pueden utilizar para el
día como para cocktail, logrando un look chic, se puede mezclar con una misma
prenda y dar un estilo rockero o romántico
Figuras 52,53,54, Tomadas de stravaganssa.com
1.13 ANÁLISIS DEL SECTOR DEL CUERO EN EL ECUADOR
La industria del Cuero en Ecuador es un sector importante en la economía,
aproximadamente representa el 14.78% de la contratación de la mano de obra
nacional, y solo en Tungurahua se concentra el 68% de la producción total del
cluster5.
5 http://www.cccuenca.com.ec/descargas/indicadores/INDICADORESCUERO.pdf
70
De esta producción el cuero terminado se distribuye en: Calzado 77%, vestuario
4%, marroquinería 4%, suela o vegetal 6% y tapicería 9%.
La actividad con pieles, en nuestro país tiene sus inicios en la época
precolombina cuando nuestros aborígenes ya las usaban para cubrirse, para
protección en las constantes guerras entre tribus, tanto como vestimenta,
calzado y escudos.
En el incario se mejoró la técnica de conservación de pieles y se le añadió otros
fines como: la elaboración de los “Quipus”, que representaban la escritura
incaica a través de nudos en cuerdas curtidas de cuero. En la música tuvo
importancia vital a parte de los tambores.
Posteriormente, el desarrollo del sector curtidor en el marco de una economía
interna hasta los años sesenta mantiene un nivel artesanal, que ante el
crecimiento de ciudades como: Quito, Guayaquil, Cuenca, Ambato, con la
consecuente demanda de calzado, bolsos, carteras, ropa de cuero, inicia su
industrialización bajo el modelo de sustitución de importaciones de la década de
los setenta6.
Actualmente la industria del cuero tiene problemas en cuanto al nivel de
producción de pieles crudas, que no cubren la demanda existente, y a la baja
calidad, sin embargo es un sector que ha sabido superar crisis, que genera uno
de los mayores niveles de empleo en el país y que es la base fundamental del
sector del cuero7.
6 www.ecuadortrade.org/contenido.ks?contenidoId=1167
7 PROYECTO CORPEI, Perfil de producto cuero y pieles 2003.
Existen actualmente unas 16 grandes y medianas industrias de curtiembre, y
aproximadamente 45 curtiembres artesanales en actividad. Estas se encuentran
situadas en su mayor parte en la provincia de Tungurahua.
1.14 BLUETOOTH
Bluetooth es una especificación industrial para Redes Inalámbricas de Área
Personal, que posibilita la transmisión de voz y datos entre diferentes
dispositivos mediante un enlace por
2400 a 2483,5 MHz.
redes de área local para la interconexión, sin hilos entre ordenadores y/o
terminales y dispositivos periféricos para aplicaciones en el interio
que la potencia total será inferior a 100 mW PIRE, por lo que la banda de
frecuencias que se utiliza para la tecnología Bluetooth, es de uso común y no
requiere de ningún título habilitante para la utilización de la misma por parte de
la SETSI (o de la AER)
El nombre procede del rey danés y noruego Harald Blåtand,
cuya traducción al inglés sería Harold Bluetooth, conocido por
buen comunicador y por unificar las tribus noruegas, suecas y
danesas. La traducción textual al idioma español e
azul", aunque el término en danés era utilizado para denotar que
Blåtand era de "tez oscura" y no de "dientes azules"
Los principales objetivos que se pretenden conseguir con esta norma son:
8 BELLVEHÍ M. Xavier, MARGARIT H. Ignacio, PUERTAS N. Telecomunicaciones, 2ª Ed., Derecho.com, Madrid, 2006, pp 125.
Existen actualmente unas 16 grandes y medianas industrias de curtiembre, y
aproximadamente 45 curtiembres artesanales en actividad. Estas se encuentran
situadas en su mayor parte en la provincia de Tungurahua.
BLUETOOTH
Bluetooth es una especificación industrial para Redes Inalámbricas de Área
Personal, que posibilita la transmisión de voz y datos entre diferentes
dispositivos mediante un enlace por radiofrecuencia en la banda ISM
Hz. “Estas bandas podrán ser utilizadas de forma libre en
redes de área local para la interconexión, sin hilos entre ordenadores y/o
terminales y dispositivos periféricos para aplicaciones en el interio
que la potencia total será inferior a 100 mW PIRE, por lo que la banda de
frecuencias que se utiliza para la tecnología Bluetooth, es de uso común y no
requiere de ningún título habilitante para la utilización de la misma por parte de
ETSI (o de la AER)8
El nombre procede del rey danés y noruego Harald Blåtand,
cuya traducción al inglés sería Harold Bluetooth, conocido por
buen comunicador y por unificar las tribus noruegas, suecas y
danesas. La traducción textual al idioma español es "diente
azul", aunque el término en danés era utilizado para denotar que
Blåtand era de "tez oscura" y no de "dientes azules".
Los principales objetivos que se pretenden conseguir con esta norma son:
BELLVEHÍ M. Xavier, MARGARIT H. Ignacio, PUERTAS N. Josep Maria; Manual de Derecho de las Telecomunicaciones, 2ª Ed., Derecho.com, Madrid, 2006, pp 125.
71
Existen actualmente unas 16 grandes y medianas industrias de curtiembre, y
aproximadamente 45 curtiembres artesanales en actividad. Estas se encuentran
Bluetooth es una especificación industrial para Redes Inalámbricas de Área
Personal, que posibilita la transmisión de voz y datos entre diferentes
radiofrecuencia en la banda ISM de los
“Estas bandas podrán ser utilizadas de forma libre en
redes de área local para la interconexión, sin hilos entre ordenadores y/o
terminales y dispositivos periféricos para aplicaciones en el interior de edificios y
que la potencia total será inferior a 100 mW PIRE, por lo que la banda de
frecuencias que se utiliza para la tecnología Bluetooth, es de uso común y no
requiere de ningún título habilitante para la utilización de la misma por parte de
El nombre procede del rey danés y noruego Harald Blåtand,
cuya traducción al inglés sería Harold Bluetooth, conocido por
buen comunicador y por unificar las tribus noruegas, suecas y
s "diente
azul", aunque el término en danés era utilizado para denotar que
Los principales objetivos que se pretenden conseguir con esta norma son:
Manual de Derecho de las
72
• Facilitar las comunicaciones entre equipos móviles y fijos.
• Eliminar cables y conectores entre éstos.
• Ofrecer la posibilidad de crear pequeñas redes inalámbricas y facilitar la
sincronización de datos entre equipos personales.
Los dispositivos que con mayor frecuencia utilizan esta tecnología pertenecen a
sectores de las telecomunicaciones y la informática personal, como PDA,
teléfonos móviles, computadoras portátiles, ordenadores personales,
impresoras o cámaras digitales, etc.
1.14.1 USOS Y APLICACIONES
Se denomina Bluetooth al protocolo de comunicaciones diseñado
especialmente para dispositivos de bajo consumo, con una cobertura baja y
basada en transceptores de bajo costo.
Gracias a este protocolo, los dispositivos que lo implementan pueden
comunicarse entre ellos cuando se encuentran dentro de su alcance. Las
comunicaciones se realizan por radiofrecuencia de forma que los dispositivos
no tienen que estar alineados y pueden incluso estar en habitaciones separadas
si la potencia de transmisión lo permite. Estos dispositivos se clasifican como
"Clase 1", "Clase 2" o "Clase 3" en referencia a su potencia de transmisión,
siendo totalmente compatibles los dispositivos de una clase con los de las otras.
En la mayoría de los casos, la cobertura efectiva de un dispositivo de clase 2 se
extiende cuando se conecta a un transceptor de clase 1. Esto es así gracias a
la mayor sensibilidad y potencia de transmisión del dispositivo de clase 1, es
decir, la mayor potencia de transmisión del dispositivo de clase 1 permite que la
señal llegue con energía suficiente hasta el de clase 2. Por otra parte la mayor
73
sensibilidad del dispositivo de clase 1 permite recibir la señal del otro pese a ser
más débil.
Los dispositivos con Bluetooth también pueden clasificarse según su ancho de banda:
1.14.2 VERSIONES
• Bluetooth v.1.1: en 1994, Ericsson inició un estudio para investigar la
viabilidad de una nueva interfaz de bajo costo y consumo para la
interconexión vía radio (eliminando así cables) entre dispositivos como
teléfonos móviles y otros accesorios. El estudio partía de un largo
proyecto que investigaba unos multicomunicadores conectados a una red
celular, hasta que se llegó a un enlace de radio de corto alcance, llamado
MC link. Conforme este proyecto avanzaba se fue haciendo claro que
este tipo de enlace podía ser utilizado ampliamente en un gran número
de aplicaciones, ya que tenía como principal virtud que se basaba en un
chip de radio.
• Bluetooth v.1.2: a diferencia de la 1.1, provee una solución inalámbrica
complementaria para co-existir Bluetooth y Wi-Fi en el espectro de los
2.4 GHz, sin interferencia entre ellos. La versión 1.2 usa la técnica
"Adaptive Frequency Hopping (AFH)", que ejecuta una transmisión más
eficiente y un cifrado más seguro. Para mejorar las experiencias de los
usuarios, la V1.2 ofrece una calidad de voz (Voice Quality - Enhanced
Voice Processing) con menor ruido ambiental, y provee una más rápida
configuración de la comunicación con los otros dispositivos bluetooth
dentro del rango del alcance, como pueden ser PDAs, HIDs (Human
74
Interface Devices), computadoras portátiles, computadoras de escritorio,
Headsets, impresoras y teléfonos móviles.
• Bluetooth v.2.0: creada para ser una especificación separada,
principalmente incorpora la técnica "Enhanced Data Rate" (EDR) que le
permite mejorar las velocidades de transmisión en hasta 3Mbps a la vez
que intenta solucionar algunos errores de la especificación 1.2.
• Bluetooth v.2.1: simplifica los pasos para crear la conexión entre
dispositivos, además el consumo de potencia es 5 veces menor.
• Bluetooth v3.0 (mediados 2009): aumenta considerablemente la
velocidad de transferencia. La idea es que el nuevo Bluetooth trabaje con
WiFi, de tal manera que sea posible lograr mayor velocidad en los
smartphones.
1.14.3 PERFILES BLUETOOTH
Para utilizar Bluetooth, un dispositivo debe implementar alguno de los perfiles
Bluetooth. Estos definen el uso del canal Bluetooth. Así como canalizar al
dispositivo que se quiere vincular.
1.14.4 LISTA DE APLICACIONES
• Conexión con cables vía OBEX.
• Transferencia de fichas de contactos, citas y recordatorios entre
dispositivos vía OBEX.
75
• Reemplazo de la tradicional comunicación por cable entre equipos GPS y
equipamiento médico.
• Controles remotos (tradicionalmente dominado por el infrarrojo).
• Enviar pequeñas publicidades desde anunciantes a dispositivos con
Bluetooth. Un negocio podría enviar publicidad a teléfonos móviles cuyo
Bluetooth (los que lo posean) estuviera activado al pasar cerca.
• Las consolas Sony PlayStation 3 y Wii incorporan Bluetooth, lo que les
permite utilizar mandos inalámbricos, aunque los mandos originales de la
Wii funcionan mezclando la tecnología de infrarrojos y Bluetooth.
1.15 ALTAVOZ
Un altavoz (también conocido como parlante en América del Sur, Costa Rica, El
Salvador), es un transductor electro acústico utilizado para la reproducción de
sonido. Uno o varios altavoces pueden formar una pantalla acústica.
En la transducción sigue un doble procedimiento: eléctrico-mecánico-acústico.
En la primera etapa convierte las ondas eléctricas en energía mecánica, y en la
segunda convierte la energía mecánica en ondas de frecuencia acústica. Es por
tanto la puerta por donde sale el sonido al exterior desde los aparatos que
posibilitaron su amplificación, su transmisión por medios telefónicos o
radioeléctricos, o su tratamiento.
El sonido se transmite mediante ondas sonoras, en este caso, a través del aire.
El oído capta estas ondas y las transforma en impulsos nerviosos que llegan al
cerebro. Si se dispone de una grabación de voz, de música en soporte
magnético o digital, o si se recibe estas señales por radio, se dispondrá a la
76
salida del aparato de señales eléctricas que deben ser convertidas en sonidos;
para ello se utiliza el altavoz.
1.15.1 TIPOS DE ALTAVOZ
• ALTAVOZ DINÁMICO: La señal eléctrica de entrada actúa sobre la
bobina móvil que crea un campo magnético que varía de sentido de
acuerdo con dicha señal. Este flujo magnético interactúa con un segundo
flujo magnético continuo generado normalmente por un imán permanente
que forma parte del cuerpo del altavoz, produciéndose una atracción o
repulsión magnética que desplaza la bobina móvil, y con ello el
diafragma adherido a ella. Al vibrar el diafragma mueve el aire que tiene
situado frente a él, generando así variaciones de presión en el mismo o
vibraciones, o lo que es lo mismo, ondas sonora.
• ALTAVOZ ELECTROSTÁTICO O ALTAVOZ DE CONDENSADOR:
Estos altavoces tienen una estructura de condensador, con una placa fija
y otra móvil (el diafragma), entre las que se almacena la energía eléctrica
suministrada por una fuente de tensión continua. Cuando se incrementa
la energía almacenada entre las placas, se produce una fuerza de
atracción o repulsión eléctrica entre ellas, dando lugar a que la placa
móvil se mueva, creando una presión útil.
• ALTAVOZ PIEZOELÉCTRICO: En estos altavoces el motor es un
material piezoeléctrico, que al recibir una diferencia de tensión entre sus
superficies metalizadas experimenta alargamientos y compresiones. Si
se une a una de sus caras un cono abocinado, éste sufrirá
77
desplazamientos capaces de producir una presión radiada en frecuencia
audible.
• ALTAVOZ DE CINTA: El altavoz de cinta tiene un funcionamiento similar
al altavoz dinámico, pero con diferencias notables. La más obvia, en
lugar de bobina, el núcleo es una cinta corrugada.
• PANTALLA INFINITA: Es un sistema de colocación para altavoces
dinámicos, que consiste en integrar el altavoz en una gran superficie
plana (por ejemplo, una pared) con un agujero circular en el centro
(donde va alojado el cono del altavoz).
• ALTAVOZ BASSREFLEX: Es un sistema de construcción de altavoces
para mejorar la respuesta en bajas frecuencias. En una de las paredes
de la caja se abre una puerta (orificio en forma de tubo) y todos los
parámetros que afectan al volumen interno de la caja están previstos
para que el aire en el interior del tubo resuenen en una baja frecuencia
determinada.
• RADIADOR AUXILIAR DE GRAVES: Como el bass-reflex, su finalidad
es proporcionar un refuerzo de graves. Se trata de un sistema similar al
bassreflex pero en lugar de un simple orificio en forma de tubo
convencional, este tubo se pliega en forma de laberinto.
• ALTAVOZ DE CARGA CON BOCINA: La bocina es un cono alimentado
por un motor que permite aumentar la señal eléctrica de entrada hasta en
10 dB a la salida, con lo que son muy empleadas cuando se requiere
gran volumen sonoro.
78
• ALTAVOZ ACTIVO: Tipo de altavoz caracterizado por el uso de filtros
activos (digitales o analógicos), en lugar de filtros pasivos, para dividir el
espectro de audiofrecuencia en intervalos compatibles con los
transductores empleados. La señal es amplificada después de la división
de frecuencias con un amplificador dedicado por cada transductor.
79
CAPITULO II
2.-DIAGNOSTICO
En este capítulo trataré de explicar, el conocimiento y análisis del estudio del
producto en este caso de las chaquetas de cuero del cual se determinarán los
datos relacionados a los gustos, preferencias, y demanda del producto, para el
efecto se ha utilizado como herramienta de investigación una encuesta dirigida
a hombres y mujeres en edad entre 20 a 30 años, cuyo rango se estima que es
la población económicamente activa que más disfruta de posibilidad de
adquisición de este tipo de producto, para el efecto se ha investigado en el
INEN el cuadro que a continuación se presenta sobre población:
Figura 55 Tomada de www.inec.gov.ec
9 FUENTE: ENCUESTA DE EMPLEO, DESEMPLEO Y SUBEMPLEO MAR-2011
INSTITUTO NACIONAL DE ESTADÍSTICA Y CENSOS (INEC) ELABORADO POR: UNIDAD DE PROCESAMIENTO DE LA SUBDIRECCIÓN GENERAL DEL INEC, LUIS CAÑIZARES
GRUPO DE EDAD SEGÚN SEXO, QUITO URBANO, MAR-2011 9
EDAD
20 a 30 años
Recuento
Población económicamente activa
Quito 2. SEXO
Hombre 143346
Mujer 152282
Total 295628
80
En base a los datos presentados, constituye el universo de investigación, en el cual se aplicarán las respectivas encuestas, para el efecto estableceré el tamaño de mi muestra, utilizando un muestreo aleatorio estratificado; la fórmula que se utilizará es la siguiente:
� � ������� � 1� �� ^2 � ��
Donde:
n = Tamaño de la muestra
N = Universo
PQ = Constante de varianza proporcional
E = Margen de Error
K = Constante de corrección de error
(N-1) = Población disminuida en la unidad
2.1 MUESTRA
La muestra para un 92% de confiabilidad y un 8% de error resulta:
� � 295628 � 0.5 � 0.5�295628 � 1� 0.082 ^2 � 0.05 � 0.05
n=156 Encuestas
81
Hombres = 143346 = 48.5%
Mujeres = 152282 = 51.5%
Número de encuestas para hombres
Hombres = (156*48.5%) = 76
Número de encuestas para mujeres
Mujeres= (156*51.5%) = 80
Las encuestas fueron aplicadas en la ciudad de Quito, por considerarse un
centro estratégico donde se podría vender un producto de este tipo, estimando
que Quito es la capital del país y por lo tanto se concentra mayor población con
la capacidad económica para la compra de este producto.
2.2 ENCUESTA
La encuesta fijada para la presente investigación se basa en preguntas en
cuanto a preferencias y gustos en el uso de una chaqueta de cuero, tomando
para ello opiniones y perspectivas de los actores del problema recolectadas en
las universidades: Universidad Tecnológica Equinoccial, y Católica. Para el
desarrollo de esta encuesta se tomó la muestra como referencia, y las
personas encuestadas aportaron sus ideas acerca de los factores que influyen
en la problemática.
Las respuestas y opiniones serán reflejadas en la siguiente tabulación:
82
2.3 TABULACIÓN DE LA ENCUESTA
Pregunta 1.- ¿Le gustaría utilizar una chaqueta de cuero con innovación
tecnológica, incluido el altavoz para el celular y que le permita enlazar sus
archivos?
CUADRO N.-1
OPCIONES NUMERO DE FRECUENCIA
MUJERES RELATIVA PORCENTAJE
SI 78 0,98 97,50
NO 2 0,03 2,50
TOTAL DE ENCUESTADOS 80 1,00 100
OPCIONES NUMERO DE FRECUENCIA
HOMBRES RELATIVA PORCENTAJE
SI 75 0,99 98,68
NO 1 0,01 1,32
TOTAL DE ENCUESTADOS 76 1,00 100
97%
3%
Cuadro 1 Mujeres
1
2
83
Hoy en día las personas necesitan de una mayor facilidad de comunicación, y
de enfocarse hacia la tecnología puesto a que en el mundo globalizado en el
que nos encontramos actualmente, se necesita estar enlazado mediante las
aplicaciones digitales innovadoras, esta es la conclusión que se ve reflejada en
los resultados obtenidos en la primera pregunta, lo que indica que la gente tiene
conocimiento de tecnología.
Pregunta 2.- ¿Cuántas chaquetas de cuero tiene en su closet?
CUADRO N.-2
OPCIONES NUMERO DE FRECUENCIA
MUJERES RELATIVA PORCENTAJE
1 44 0,55 55,00
2 22 0,28 27,50
3 12 0,15 15,00
4 2 0,03 2,50
más de 5 0 0,00 0,00
TOTAL DE ENCUESTADOS 80 1,00 100
99%
1%
Cuadro 1 Hombres
1
2
84
Podemos ver que las personas a las que se han encuestado, tienen 1 o más
chaquetas de cuero en sus armarios, lo que indica que la gente gusta del uso
de esta prenda.
OPCIONES NUMERO DE FRECUENCIA
HOMBRES RELATIVA PORCENTAJE
1 44 0,58 57,89
2 18 0,24 23,68
3 14 0,18 18,42
4 0 0,00 0,00
más de 5 0 0,00 0,00
TOTAL DE ENCUESTADOS 76 1,00 100
55%27%
15%
3% 0%
Cuadro 2 Mujeres
1
2
3
4
5
58%24%
18%
0% 0%
Cuadro 2 Hombres
1
2
3
4
5
85
Pregunta 3.- ¿Un promedio de cuántas chaquetas de cuero se compra al
año?
CUADRO N.-3
OPCIONES NUMERO DE FRECUENCIA
MUJERES RELATIVA PORCENTAJE
1 47 0,59 58,75
2 22 0,28 27,50
3 10 0,13 12,50
4 1 0,01 1,25
más de 5 0 0,00 0,00
TOTAL DE ENCUESTADOS 80 1,00 100
OPCIONES NUMERO DE FRECUENCIA
HOMBRES RELATIVA PORCENTAJE
1 50 0,66 65,79
2 24 0,32 31,58
3 2 0,03 2,63
4 0 0,00 0,00
más de 5 0 0,00 0,00
TOTAL DE ENCUESTADOS 76 1,00 100
59%27%
13%
1% 0%
Cuadro 3 Mujeres
1
2
3
4
5
86
Se puede ver que, tanto hombres como mujeres tienen gusto por este material
usado para chaquetas, y asimismo tienen la capacidad para adquirir este tipo
de productos que complementan un atuendo.
Pregunta 4.- ¿Qué tipo de cuero prefiere?
CUADRO N.-4
OPCIONES NUMERO DE FRECUENCIA
MUJERES RELATIVA PORCENTAJE
Gamuza 36 0,45 45,00
Cuero de vaca 44 0,55 55,00
Cuero de cerdo 0 0,00 0,00
Cuero de oveja 0 0,00 0,00
TOTAL DE ENCUESTADOS 80 1,00 100
OPCIONES NUMERO DE FRECUENCIA
HOMBRES RELATIVA PORCENTAJE
Gamuza 28 0,53 52,63
Cuero de vaca 40 0,37 36,84
Cuero de cerdo 0 0,00 0,00
Cuero de oveja 8 0,11 10,53
TOTAL DE ENCUESTADOS 76 1,00 100
66%
31%
3% 0% 0%
Cuadro 3 Hombres
1
2
3
4
5
87
Existe mayor acogida de parte del consumidor hacia el cuero de vaca y toro, ya
que son animales más conocidos para sacar su piel y realizar diferentes tipos
de prendas, aunque también existe una acogida hacia la gamuza, posiblemente
por la textura suave que posee, en cuanto a las demás pieles no se las
representa mucho debido a que la gente no tiene mucho conocimiento acerca
de estos materiales, y es por ello que prefieren utilizar el material común del
que ya están familiarizados.
Pregunta 5.- ¿Qué tipo de textura para chaquetas prefiere?
CUADRO N.-5
OPCIONES NUMERO DE FRECUENCIA
MUJERES RELATIVA PORCENTAJE
Mate 25 0,31 31,25
Brillante 9 0,11 11,25
Lisa 32 0,40 40,00
Con textura 6 0,08 7,50
Estampada 8 0,10 10,00
TOTAL DE ENCUESTADOS 80 1,00 100
45%
55%
0% 0%
Cuadro 4 Mujeres
1
2
3
4
88
OPCIONES NUMERO DE FRECUENCIA
HOMBRES RELATIVA PORCENTAJE
Mate 33 0,43 43,42
Brillante 6 0,08 7,89
Lisa 21 0,28 27,63
Con textura 0 0,00 0,00
Estampada 16 0,21 21,05
TOTAL DE ENCUESTADOS 76 1,00 100
De las opciones dadas para ésta pregunta, los más resaltados en cuanto a
acabados, fueron: el mate, y cuero liso, lo que es una pauta para soportar el
proyecto.
31%
11%40%
8%
10%
Cuadro 5 Mujeres
1
2
3
4
5
43%
8%
28%
0%
21%
Cuadro 5 Hombres
1
2
3
4
5
89
Pregunta 6.- ¿Qué color es de su agrado?
CUADRO N.-6
OPCIONES NUMERO DE FRECUENCIA
MUJERES RELATIVA PORCENTAJE OBSERVACIONES
Negro 50 0,63 62,50 Se evalúa sobre
102
Verde 0 0,00 0,00 ya que en la encuesta
Fucsia 4 0,05 5,00 la gente escogió
Violeta 8 0,10 10,00 algunas alternativas
Blanco 16 0,20 20,00 en cuanto al color.
Caramelo 4 0,05 5,00 El porcentaje se
sacó
Azul 2 0,03 2,50 con el tamaño de la
Café 18 0,23 22,50 muestra.
TOTAL 102 1,28 127,50
OPCIONES NUMERO DE FRECUENCIA
HOMBRES RELATIVA PORCENTAJE OBSERVACIONES
Negro 48 0,63 63,16 Se evalúa sobre 95
Verde 12 0,16 15,79 ya que en la encuesta
Fucsia 0 0,00 0,00 la gente escogió
Violeta 0 0,00 0,00 algunas alternativas
Blanco 0 0,00 0,00 en cuanto al color.
Caramelo 0 0,00 0,00 El porcentaje se sacó
Azul 7 0,09 9,21 con el tamaño de la
Café 28 0,37 36,84 muestra.
TOTAL 95 1,25 125,00
90
En cuanto al color los encuestados tanto hombres y mujeres se inclinaron por el
negro, de parte de las mujeres la preferencia seguía por el color café, luego el
blanco, y finalmente los colores verde, fucsia, violeta, azul, y caramelo. En el
caso de los hombres la preferencia después del negro, fue: café, verde, y
finalmente azul.
49%
0%4%
8%
16%
4%
2%17%
Cuadro 6 Mujeres
1
2
3
4
5
6
7
51%
13%
0%0%
0%
0%7%
29%
Cuadro 6 Hombres
1
2
3
4
5
6
7
91
Pregunta 7.- ¿Cómo preferiría a una chaqueta de cuero?
CUADRO N.-7
OPCIONES NUMERO DE FRECUENCIA
MUJERES RELATIVA PORCENTAJE OBSERVACIONES
Botones 16 0,20 20,00 Se evalúa sobre
169
Cierres 40 0,50 50,00 ya que en la encuesta
Broches 28 0,35 35,00 la gente escogió
Con capucha 8 0,10 10,00 algunas alternativas
Sin capucha 18 0,23 22,50 en cuanto a los
detalles
Con puño 21 0,26 26,25 para las prendas.
Sin puño 16 0,20 20,00 El porcentaje se
sacó
Con cortes 18 0,23 22,50 con el tamaño de la
Sin cortes 4 0,05 5,00 muestra.
TOTAL 169 1,91 191,25
OPCIONES NUMERO DE FRECUENCIA
HOMBRES RELATIVA PORCENTAJE OBSERVACIONES
Botones 6 0,08 7,89 Se evalúa sobre
120
Cierres 36 0,47 47,37 ya que en la encuesta
Broches 26 0,34 34,21 la gente escogió
Con capucha 4 0,05 5,26 algunas alternativas
Sin capucha 12 0,16 15,79 en cuanto a los
detalles
Con puño 16 0,21 21,05 para las prendas.
Sin puño 2 0,03 2,63 El porcentaje se
sacó
Con cortes 16 0,21 21,05 con el tamaño de la
Sin cortes 2 0,03 2,63 muestra.
TOTAL 120 1,50 150,00
92
Como se dió un abanico de opciones para esta pregunta, los resultados fueron:
que las mujeres, y hombres, dieron mayor preferencia a las chaquetas de cuero
con: cierres, puños, cortes, y sin capuchas, ésta resolución se da por el análisis
de los valores más altos en las opciones que se dieron.
9%
24%
17%
5%
11%
12%
9%
11%
2%
Cuadro 7 mujeres
1
2
3
4
5
6
7
5%
30%
22%
3%
10%
13%
2% 13%
2%
Cuadro 7 hombres
1
2
3
4
5
6
7
93
Pregunta 8.- ¿Cuánto estuviera disponible a pagar por la chaqueta de
cuero con la innovación tecnológica que le proponemos?
CUADRO N.-8
OPCIONES NUMERO DE FRECUENCIA
MUJERES RELATIVA PORCENTAJE PORCENTAJE
De $100-125 69 0,86 86,25 En la opción otro
valor
De $126-150 5 0,06 6,25 las 4 personas
estaban
De $151-175 2 0,03 2,50 dispuestas a pagar
Otro valor 4 0,05 5,00 desde $70.
TOTAL DE ENCUESTADOS 80 1,00 100
OPCIONES NUMERO DE FRECUENCIA
HOMBRES RELATIVA PORCENTAJE PORCENTAJE
De $100-125 69 0,91 90,79 En la opción otro
valor
De $126-150 2 0,03 2,63 1 persona
estaba
De $151-175 4 0,05 5,26 dispuesta a pagar
Otro valor 1 0,01 1,32 desde $60.
TOTAL DE ENCUESTADOS 76 1,00 100
94
Es importante conocer la cantidad de dinero que las personas normalmente
destinan para comprar una prenda, ya que de esta forma se puede tener un
referente que servirá para establecer un valor al producto que se desea ofertar;
es así que de los resultados obtenidos se observó que: Mujeres, como Hombres
en un 86% y 91% respectivamente, están dispuestos a pagar de $100-125, el
cual se reconoce como un valor adecuado para este tipo de prendas con esta
tecnología.
86%
6%3% 5%
Cuadro 8 Mujeres
1
2
3
4
91%
3%
5%
1%
Cuadro 8 Hombres
1
2
3
4
95
Pregunta 9.- ¿Tiene algún comentario, sugerencia, u observación para
este producto que se va a ofrecer?
De forma general los comentarios fueron:
• Que es una excelente idea de producto.
• Que en cuanto a diseños, se hagan modelos diferentes, y que llamen la
atención.
• Que sería interesante que si el producto sale al mercado se haga una
buena propaganda, ya que se consideró muy bueno.
96
CAPÍTULO III
3.- LA PROPUESTA
En este capítulo presentaré el desarrollo de mi propuesta, la cual está
fundamentada en la investigación de los capítulos anteriores, aquí se mostrará:
la imagen corporativa, la inspiración, la colección, fichas técnicas de cada
chaqueta, y demás elementos constitutivos que forman parte de este proyecto.
3.1 IMAGEN CORPORATIVA
La imagen corporativa indica el concepto de identidad de la marca, a la cual en
mi caso la he denominado: Alejandra Andocilla
3.1.1 NOMBRE DE LA MARCA
La marca se llama ALEJANDRA ANDOCILLA y su logotipo son dos A
entrelazadas.
Figura 56 Fuente: La autora
97
3.1.2 ENVOLTURA
Dentro del embalaje se encuentran las fundas y cajas donde van a ser
transportadas las prendas, esta forma de presentación del producto debe ser la
adecuada en cuanto a calidad, por ello son impresas con una técnica llamada
termoimpresión. Las cajas son de cartón, impresas con la marca y el logo, y
serán utilizadas para ocasiones especiales como: regalos o cuando el cliente lo
requiera conveniente. Es importante mencionar asimismo, el papel seda de
envoltura para proteger la prenda.
3.1.2.1 CAJAS Y BOLSAS
Figura 57 Fuente: La autora
98
3.1.2.2 PAPEL DE ENVOLTURA
Figura 58 Fuente: La autora
3.1.3 PAPELERÍA
La papelería consta de facturas y tarjetas de presentación, las dos incluyen
marca y logo.
3.1.3.1 TARJETA DE PRESENTACIÓN
Figura 59 Fuente: La autora
99
3.1.3.2 FACTURA
Figura 60 Fuente: La autora
100
3.1.4 ETIQUETAS
Las etiquetas que se mostrarán en cada prenda serán: la principal, la de talla, la
de composición, y la de código de barras. Las mismas que serán ubicadas al
reverso de la prenda y en el forro. En el posterior- superior: la principal y la de
talla, y, en el costado: la etiqueta de composición y de código de barras.
3.1.4.1 ETIQUETA GENERAL
Figura 61 Fuente: La autora
3.1.4.2 ETIQUETA DE TALLA
Figura 62 Fuente: La autora
101
3.1.4.3 ETIQUETA DE COMPOSICIÓN
Figura63 Fuente: La autora
3.1.4.4 ETIQUETA DE COMPOSICIÓN
Figura 64 Fuente: La autora
3.2 PROCESO ESTILÍSTICO
3.2.1 TARGET
La propuesta planteada va dirigida a un mercado limitado por: edad, posición
económica y de personalidad; es por ello que se ha escogido un mercado
conformado por hombres y mujeres jóvenes comprendido entre: 20 a 30 años
que gusta de la tecnología, que sean personas que trabajen. Este target
determinado pertenece a la clase media, de la ciudad de Quito
102
3.2.2 FILOSOFÍA DE LA COLECCIÓN
La colección propuesta está compuesta de 20 chaquetas de cuero: divididas en
10 para hombres y 10 para mujeres, manejan elementos de unificación como:
cortes, bolsillos, cierres y correas. Los colores utilizados para la misma son:
negro, verdes, y cafés. De la inspiración se han tomado los cortes, la forma de
los cuellos, los cierres, los bolsillos, pespuntes, y correas. La colección se basa
en chaquetas versátiles, cómodas, fácil de usar y combinar, es decir son
diseños que se los puede utilizar a diario.
3.2.3 INSPIRACIÓN
La inspiración que se tomó para la elaboración de la colección fue la evolución
de dos estilos: El estilo aviador, y movimiento grunge.
ESTILO AVIADOR
Al iniciarse la Segunda Guerra Mundial la mayoría de fabricantes de cuero
pasaron a suministrar chaquetas y pantalones para sus respectivos ejércitos.
Tanto en Estados Unidos como en Inglaterra nacieron las chaquetas que hoy
conocemos como: bombers por ser utilizadas principalmente por el ejército del
aire.
Una copia emblemática de las chaquetas de cuero utilizadas para los uniformes
de los pilotos alemanes es la Café Racer, las cuales expresaban elegancia con
simplicidad.
103
El estilo está centrado en piezas claves que lo caracterizan, como chaquetas de
cuero con puños y ruedos de lana, camperas con cuello de piel, tapados largos
de paño con botones dorados o insignias como detalle, pantalones hiper rectos,
botas bien altas, borceguíes y camisas de línea masculina.
MOVIMIENTO GRUNGE
El movimiento grunge o cultura grunge fue una subcultura juvenil de
principios de los 90. El grunge apareció como género musical a finales de los 80
y consolidó su escena musical generando una subcultura propia, y tras el
impulso mediático que sufrió a lo largo de los 90 le han acompañado corrientes
artísticas, literarias, ideológicas y políticas, y formas de intercambio y relaciones
sociales derivadas de ellas, consolidándolo como ente cultural. Esta (forma de
vida) fue copiada de los ermitaños en el aspecto de dejar de lado el cuerpo
físico, para dedicarse a lo que ellos creen que puede suponer un mensaje para
la humanidad en este caso expresarlo en forma de música como sus creadores,
las primeras formaciones de Nirvana y Pearl Jam entre otros.
La postura anti comercial y contracultural, y la poca importancia que los grupos
de grunge daban a su imagen, contrastó con otros movimientos, subculturas o
culturas anteriores derivados de subgéneros la música rock, y varios músicos
de esta corriente se caracterizaron por su vehemente rechazo al efectismo y la
artificialidad. Al movimiento grunge se le relacionó frecuentemente en Estados
Unidos con la llamada Generación X, ya que ambas surgieron casi de forma
paralela y con muchos puntos en común.
3.2.4 NOMBRE DE LA COLECCIÓN
RACER GRUNGE
3.2.5 COLLAGE DE INSPIRACIÓN Y AMBIENTACIÓN
104
105
106
3.2.5 CARTA DE COLOR/ TEXTURAS
106
3.3 COLECCIÓN
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
3.4 FICHAS TÉCNICAS
127
128
129
130
131
132
133
134
135
136
137
138
139
140
141
142
143
144
145
146
147
148
149
150
151
152
153
154
155
156
157
158
159
160
161
162
163
164
165
166
167
168
169
170
171
172
173
174
175
176
177
178
179
180
181
182
183
184
185
186
3.5 FICHAS DE PATRONAJE PROTOTIPOS
187
188
3.6 FICHAS DE COSTO PROTOTIPOS
Chaqueta Femenina
COSTOS DIRECTOS Valor Unidad
Cantidad x Chaqueta
Total
Material
Cuero $ 0.90x pie 30 pies 27
Forro $ 2.00 c/m 1 m 2
Insumos
Broches $ 0.10 c/u 8 0.8
Cierre N.-5 $ 1.00 c/u 1 1
Hombreras $ 0.20 c/par 1 par 0.2
Hebilla Ancha $ 1.25 c/u 1 1.25
Dispositivos
Speaker $ 37.00 c/u 1 37 Dispositivo Multifunción $ 22.00 c/u 1 22
Obreros
Cortador $ 1.50 x chaq. 1 1.5
Costurero $ 7.00 x chaq. 1 7
TOTAL 99.75
189
Chaqueta Masculina
COSTOS DIRECTOS Valor Unidad
Cantidad x Chaqueta
Total
Material
Cuero $ 0.90x pie 38 pies 34.2
Forro $ 2.00 c/m 2 m 4
Insumos
Broches $ 0.10 c/u 8 0.8
Broches con detalle $ 1.00 c/u 10
Cierre N.-7 $ 1.00 c/u 1 1
Cierre de 18 cm $ 0.50 c/u 2
Hombreras $ 0.20 c/par 1 par 0.2
Hebilla Pequeña $ 0.25 c/u 2 0.5
Dispositivos
Speaker $ 37.00 c/u 1 37 Dispositivo Multifunción $ 22.00 c/u 1 22
Obreros
Cortador $ 1.50 x chaq. 1 1.5
Costurero $ 7.00 x chaq. 1 7
TOTAL 108.2
3.7 PROCESOS DE ELABORACIÓN DE LAS CHAQUETAS
PROTOTIPO
1. Selección del cuero
2. Cortar piezas en cuero
3. Revisión de piezas sin fallas
4. Armado delantero, y en solapas se pega fusionable
5. Armado de bolsillos
6. Armado espalda
190
7. Armado de mangas
8. Se corta el forro
9. Se monta el forro
10. Se arma la chaqueta uniendo delantero, espalda mangas y cuello
11. Se procede al embolsado de la chaqueta (Unión del forro con la
chaqueta)
12. Se pega el cierre junto a los broches.
13. Se colocan los dispositivos en bolsillos de manga y en bolsillos internos
de solapa.
14. Se realiza un control de hilos (Se queman y se cortan los hilos sobrantes)
15. Se realiza un control de calidad.
3.8 DISPOSITIVOS PARA LA CHAQUETA PROTOTIPO
3.8.1 Mini parlante multifuncional mp3 stereo, lector de tarjetas
microsd , puerto usb para pendrives, conector 3.5 mm para conectar a
equipos mp3, celulares, notebooks, posee radio fm, batería de ion litio
recargable.
191
Figura 54 Fuente: fotografía tomada de dispositivo original
ESPECIFICACIONES Parlante Multifunción y reproductor de MP3 Amplificador digital de 3 Watts con alta fidelidad y baja distorsión de 0.5% 2 parlantes de 32mm y de 2 Watts c/u Cuerpo metálico Radio FM frecuencia 87.5~108MHz, con memorias de frecuencias Lector de tarjetas MicroSD hasta 4GB Puerto USB para conexión de Pendrives hasta 4GB Jack 3.5mm Stereo para conexión de audífonos o conectar a otros equipos de música con cable 3.5mm Stereo incluido Batería de Ion Litio recargable por puerto USB, con autonomía de 6 horas Tiempo de carga de 2 horas
192
Botón de encendido ON/OFF Control de volumen Control de play, pausa, adelantar y atrasar canciones Argolla para conectar Asa Compatible con cualquier equipo de audio, como ser Celulares / MP3/ MP4/ iPod/ PDA, o Notebooks que tengan conector 3.5 stereo.
3.8.2 Bluetooth manos libres con altavoz
Figura 55 Fuente tomada de http//olx.com.ec
Especificaciones:
-Compatible con todos los móviles Bluetooth (Iphone, Nokia, Samsung, LG,
Blackberry, HTC, Sony Ericsson, Moto y así sucesivamente en el mundo y es
compatible con GSM / GPRS / EDGE / WCDMA / UMTS / HSDPA web)
-Simplemente instalación clip en el visor de Sun, plug and play.
-Para responder / finalizar / rechazar una llamada por el kit de coche Bluetooth
con el dispositivo
193
- Micrófono incorporado con una solución de DSP de cancelación de eco y
supresión de ruido que le da soundquality impecable full duplex.
- Bluetooth V2.1 EDR, Alcance de hasta 10 metros de distancia
- Apoyo a Multipunto: permite que un altavoz del teléfono, se conecta a dos
teléfonos
- Memoria 8 teléfonos celulares "de conexión, sin necesidad de reconfigurar
- Apoyo Secure Simple Pairing
- Ventaja de cancelación de eco y ruido
- Full Duplex y altavoces de alto rendimiento
- Tiempo de conversación: hasta 16 horas
- Tiempo en espera: hasta 45 horas
3.9 PRODUCTO
3.9.1 CALIDAD DE UNA PRENDA
La calidad de una prenda confeccionada tiene dos complementos diferenciados
uno objetivo y otro subjetivo:
Calidad Objetiva: Es la que es susceptible a la medición de una prenda o a una
parte de ella como por ejemplo la posición de una costura, la resistencia de las
mismas, la ubicación de los bolsillos, la simetría de ciertas partes, etc.… Se puede
decir que existen medios de detección y medición.
Calidad Subjetiva: Es aquella que no consiste en medios concretos de medición
por ejemplo la caída de manga, una entrada de costura, una variación de
acabados, un fruncido ligero en la costura que no se nota a simple vista. Para
medir la calidad subjetiva se requiere una dosis de apreciación y criterio. Para que
una prenda sea considerada de calidad debe cumplir con ciertos requisitos:
194
Fidelidad con el diseño original
Correcto patronaje
Correcto corte de piezas
Costuras adecuadas y bien confeccionadas
Ubicación precisas de elementos
Limpieza final de la prenda
195
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
CONCLUSIONES
• El campo del cuero es muy amplio, existe para el manejo de este
material, variaciones en: acabados, diseños, maquinaria, tendencias,
etc., lo que quiere decir que los diseñadores pueden presentar grandes
ideas de moda para la elaboración de prendas de este material.
• La tecnología no solamente es usada para enlazar redes, unirse en
comunicación, satisfacer las necesidades de la gente en el ámbito
empresarial y laboral, si no también es factible para su fácil aplicación y
nuevos proyectos hacia la moda.
• Según el estudio de mercado, el proyecto es valorado para los jóvenes,
ya que tienen conocimiento de tecnología, lo que significa que va a
satisfacer las necesidades para este target. Asimismo y según los
resultados obtenidos se comprobó su rentabilidad, y se conoció que la
gente busca nuevas tendencias de moda.
• Los conocimientos asimilados durante el proceso de formación
académica, han permitido que se presente esta propuesta; lo que implica
que se den a conocer: diseños cómodos, tecnológicos, con tendencia, de
acuerdo al estudio previo de lo que necesita la gente, combinados con el
valor agregado que se está ofreciendo.
196
RECOMENDACIONES
• A los productores de cuero recomiendo que utilicen nuevas aplicaciones
para su ropa de cuero, ya que según los estudios que se realizaron
existen un sinfín de acabados y diseños que se pueden poner a
disposición en el mercado.
• Las personas dieron a entender que sí tienen conocimientos de moda, y
afinidad hacia las cosas innovadoras, por eso se recomienda que las
nuevas propuestas manejen un acceso con vistas científicas.
• Recomiendo que las propuestas futuras de moda se lleven a cabo con
enfoques tecnológicos, ya que las personas necesitamos estar en
constante movimiento con los avances científicos.
197
ANEXOS
Anexo 1 Formato de encuesta
ENCUESTA PARA ESTUDIO DEL PRODUCTO CHAQUETAS DE CUERO (Gracias por responder esta encuesta, no es necesario que incluya su nombre) Es usted ? HOMBRE MUJER 1.- Le gustaría utilizar una chaqueta de cuero con innovación tecnológica, incluido el altavoz para el celular y que le permita enlazar sus archivos? SI NO Por qué?
2.- Cuántas chaquetas de cuero tiene en su closet 1 2 3 4 más de 5 3.- Un promedio de cuantas chaquetas de cuero se compra al año 1 2 3 4 más de 5 4.- Qué tipo de cuero prefiere ? GAMUZA CUERO DE VACA CUERO DE CERDO CUERO DE OVEJA 5.- Que acabados de chaquetas prefiere? MATE BRILLANTE LISA CON TEXTURA ESTAMPADA 6.- ¿Qué color es de su agrado? NEGRO VERDE FUCSIA VIOLETA BLANCO CARAMELO AZUL CAFÉ (si le gusta un color diferente a los mencionados por favor indíquelo ) _______________________ 7.- Cómo preferiría a una chaqueta de cuero (escoja varias respuestas si lo desea): BOTONES CIERRES BROCHES CON CAPUCHA SIN CAPUCHA CON PUÑO SIN PUÑO CON CORTES SIN CORTES ESTAMPADAS LLANAS
198
(Algún otro detalle por favor indíquelo) 8.- Cuánto estuviera disponible a pagar por la chaqueta de cuero con la innovación tecnológica que le proponemos? 100 a 125 dólares 126 a 150 dólares 151 a 175 dólares (Si contempla otro valor favor indicarlo) _______________________________________________ 9.- ¿Tiene algún Comentario o Sugerencia u observación para este producto que le estamos ofreciendo?
10.-Si desea indique en un dibujo en la parte de atrás de su hoja como quisiera el diseño de su chaqueta
199
Anexo 2
Distribución de la producción de cuero terminado en Ecuador.
Anexo 3
200
Anexo 4
Potencia de alcance según el rango y la clase para dispositivos bluetooth
Anexo 5
Versiones bluetooth
201
BIBLIOGRAFÍA
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2. ASTURIAS Marc, MOIRA Gagen, “Desktop and Portable Systems ”,
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4. BELLVEHI, Xavier, MARGARIT HERREROS, Ignacio, “Manual de Derecho de las Telecomunicaciones ”, Editorial Jurisweb Interactiva S. L., Madrid, 2006
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17. ORGANIZACIÓN INTERNACIONAL DEL TRABAJO PROGRAMA DE
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20. Varios Autores, “Biblioteca de costura Singer: cuidado y renovación de la
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21. Varios Autores, “Diseño, Corte y Confección”, Zamora Editores Ltda., Colombia, Junio 1999.
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205
GLOSARIO
ACABADO: Los diferentes sistemas industriales para perfeccionar un producto.
El acabado en los tejidos comprende el blanqueado, teñido, encogido, estirado,
estampado, satinado y planchado.
ALTAVOZ: Aparato electroacústico que sirve para amplificar el sonido.
BAJO: Dobladillo o Ruedo.
Bolsillo vivo: un bolsillo que se hace con tiras cosidas en los bordes,
normalmente en trajes.
CANESÚ: Pieza superior de la camisa o traje a la que se unen el cuello, las
mangas y el resto de la prenda.
CLASIFICACIÓN DEL CUERO
Previo al trabajo de acabado propiamente dicho, es necesario realizar una tarea
de clasificación de los cueros, en realidad, la segunda clasificación ya que la
primera se hace en cromo. La misma debe hacerse teniendo en cuenta el
espesor, los daños de flor, ya sean los propios del cuero o por procesos
mecánicos (mordeduras de máquinas, salto de americana), la firmeza, la
uniformidad de tintura, la absorción de la flor por ejemplo.
Una vez separadas las pilas, comenzaremos el trabajo de acabado. Es así que,
por ejemplo, los cueros de flor floja y dañados serán desflorados y luego
impregnados para darles firmeza; a los que no están bien tintados podemos
remontarles el color mediante la aplicación de tinturas a soplete. Si el cuero
tiene poca absorción, se la podemos mejorar por medio de penetrantes.
COLECCIÓN: Conjunto de las creaciones que presenta un diseñador de moda
para una temporada.
206
CROMO RECURTIDO: Piel o cuero que ha sido curtido al cromo en todo su
espesor y luego tratado o curtido con agentes curtientes vegetales y/o sintéticos
y/o resinas rellenantes, penetrando estos recurtientes en el interior del cuero,
aunque no es necesario que sea a través de todo su espesor.
CRUDO (Cuero): Material translúcido u opaco elaborado a partir de cueros
bovinos, por secado del cuero apelambrado y descarnado, que no ha sido
sometido a proceso alguno de curtición.
DISPOSITIVO: Mecanismo o artificio dispuesto para producir una acción
prevista.
ENTALLAR: Ajustar la ropa a la cintura.
ESCALAR: aumentar o reducir el tamaño de un patrón para que se ajuste a las
medidas estándar.
FLOR: Aspecto característico de los poros visibles sobre la superficie externa
de un cuero o una piel, después de eliminar el pelo o la lana peculiar del animal
que se trate.
FLOR CORREGIDA: Piel o cuero cuya superficie de flor ha sido parcialmente
eliminada por desaflorado.
FLOR CRISPADA: Piel o cuero curtidos de tal foma, que se produce un
encogimiento de la capa flor, obteniéndose una superficie de la flor con pliegues
y ranuras desiguales.
FLOR GRANEADA: (Rugosa o corchada): Piel o cuero curtido, acabado con
una flor de grano pequeño, desarrollado de un modo natural mediante
graneado.
207
HEBILLA: Pieza de diversas formas, generalmente metálica, que sujeta la
correa o cinta que pasa a través de ella gracias a un clavillo.
PERGAMINO PARA TAMBORES: Piel ovina, de cabra, ternera o asno, sin
dividir, encalada y secada sin aplicar ninguna clase de curtiente, raspada o
desflorada hasta dejarla lisa.
PIEL: Término genérico que significa la cubierta exterior de un animal. También
se denominan así, las pieles de peletería curtidas y acabadas con su pelo.
PIGMENTOS: Son sustancias coloreadas, insolubles, en forma de polvo y que
están dispersas en agua o solventes orgánicos. Hoy en día, el medio más
habitual es dispersarlos en fase acuosa. Los pigmentos dispersados en
solventes se usan generalmente para corregir tonos o colores de último
momento, pero tienen un poder demasiado cubriente. Además por razones
ecológicas, se está tratando de usar poco los solventes orgánicos pues traen
problemas de contaminación en agua y aire.
Básicamente se pueden dividir en inorgánicos y orgánicos. Los pigmentos
inorgánicos son básicamente óxidos metálicos y los orgánicos son derivados de
ftalocianinas y sus sales. Son muy parecidos a los colorantes, con la diferencia
de que son totalmente insolubles. El poder colorante en los inorgánicos es
bastante bajo y el poder curtiente es a la inversa. Por aplicación de pigmentos
orgánicos se logra un tipo de acabado mucho más transparente que en donde
intervienen típicos representantes inorgánicos, como ser el blanco (dióxido de
titanio) que es la base.
Prácticamente cualquier tipo de terminación incluye una mezcla de pigmentos.
Es muy difícil sacar el color con un solo pigmento. Debido a las características
de las pinturas, interviene casi siempre el negro, el blanco y otro color para dar
el tono deseado. Los inorgánicos son mucho más pesados y es crítica la
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tendencia a sedimentar. Los orgánicos al ser de partícula menor, tienen una
superficie mayor y por eso su alto poder colorante.
Los pigmentos más importantes que se usa, aparte del blanco, son el ocre y el
pardo, que están basados en óxidos de hierro. Los rojos y burdeos tienen base
beta-oxinaftoicos y los verdes y azules base ftalocianina.
RAYÓN: Palabra genérica que se aplica a las fibras sintéticas que son
producidos por los filamentos de una solución viscosa que pasan bajo presión
por unos orificios y se solidifican por medio de una preparación especial o por el
aire, según sea el proceso de fabricación.
RECURTIDO: Pieles o cueros curtidos parcialmente, que han sido sometidos
posteriormente a una curtición adicional, con materias curtientes similares o
distintas a las de la primera curtíción.
REMOJO: Es el proceso para rehidratar la piel, eliminar la sal y otros elementos
como sangre, excremento y suciedad en general. Se trata las pieles con agua
dentro de una tina, molineta o bombo. En este proceso se emplea hidróxido de
sodio, sulfuro, hipoclorito, agentes de remojo, enzimas, etc.
TALABARTERÍA (Cuero): Cuero bovino de curtición vegetal, dividido y
engrasado, apto para ser utilizado en talabartería y equipos militares.
TEÑIDO: Es la operación que tiene por objeto darle un color determinado, ya
sea superficialmente, en parte del espesor o en todo él para mejorar su
apariencia, adaptarlo al estilo de moda e incrementar su valor. Es además la
operación donde se verán reflejados los errores en operaciones anteriores.
WET-BLUE: Cueros curtidos al cromo con un alto contenido de agua y sin
ningún tratamiento posterior.
